CABLER - GABRIEL

publié a Leipsick tin rondeau pour le piano, et six chansons allemandes.

G ABRI ELI (Asn.x) ou GABRIELLI, musicien distingué, né à Venise peu après 1510, dans le quartier appelé Canartggio, était issu d'une famille noble de cette ville. Après aroir fait de lionnes études musicales sous la direction d'Adrien Willaert, il entra en 1530, comme chantre, à la chapelle ducale de sa ville natale; puis il Tut choisi pour succéder, non a Annihal ou Hannibal de Padoue, comme il a été dit dans la première édition de celle biographie, mais à Claude Merulo, dans la place d'organiste du second orgue de la cathédrale de Saint-Marc, le 30 septembre 1500. Tendant trente ans, il remplit les fonctions de cette place; il mourut à la On de l'année 1580. André Gabrieli est souvent désigné par ses contemporains sous le nom d'André Gabrieli de Canareio (1), c'est ainsi qu'il est cité par Garzoni, dans le treizième discours de sa Piatia univcrsale; mais cet auteur ne dit pas M qui avait fait ajouter ce nom de Canaroio, vt plutôt Canareggio, à celui de Gabrieli.

Quelques écrivains ont cru qu'André Gabrieli fut le frère de Jean Gabrieli, célèbre organiste et compositeur vénitien qui vécut à 1» fin du seizième siècle et au commencement du dixseptième (2) ; mais c'est une erreur : il était l'onde et il fut le maître de celui-ci, ainsi que nous rapprend Jean Gabrieli dans l'épltre dédicatoire de la collection intitulée : Concerti di Andréa e di Gio. Gabrieli, organisa délia sereniitima Signoria di Venezia : continenti musica di chiesa, madrigali, etc (Venise, Gardane, 1587). Il y dit : « Si André » Gabrieli n'avait été mon oncle, j'oserais af-

- firmer que, comme il y a en général peu de « peintres et de sculpteurs à la même hauteur, « de même il y a peu de musiciens et d'orga-

• nistes qui l'aient égalé. Mais, n'étant guère « moins pour lui qu'un Ois parles liens du sang, « je ne puis dire librement ce que m'inspire- « raient le sentiment et la vérité. Qui pour-

• rail nier d'ailleurs qu'il a été admirable dans

- chaque partie de l'harmonie, et en quelque

• sorte divin? Je pourrais sans crainte faire

• l'éloge de son habileté, de ses rares inven- » lions, de ses formes nouvelles et des grâces

• de son sljrle, etc. » La plupart des conlempo-

(I) M. l'abbé Baini écrit Amdrt* di Can*rt 3 ,jio (.Mém. ■MT. erii., 1. 1, p. ut, n. M6) ; mais il n'a pai su que ce I muaicien est le même qu'André Gabrieli.

(<) L'abbé B-iini a fait cette Taule dan% ses Mémoires •ur la tie et les ouvrrges tic Picrlui^i de l'ale»lrinj vt. H, p. SIC, ». CJC).

| t ains et des succeWurs d'André Gabrieli confirment les éloges que son neveu accorde à ses lalcnts, et Alberici dit de lui, dans son Catalogue des écrivains illustres de Venise (p. 8) : Vomodi gran valore, e molto slimato e mat simo nella musica.

Les compatriotes de Gabrieli lui donnèrent un témoignage de leur estime pour son mérite lorsqu'ils le chargèrent, en 1574, de composer la musique pour les fêtes publiques qui furent données à Uenri III, pendant le séjour qu'il «il à Venise, à son retour de Pologne, pour succéder à son frère Charles IX, comme roi de France. Des morceaux de tout genre furent écrits pour cette occasion par le célèbre artiste; il en a été inséré deux dans la collection publiée par Gardane, en 1587, sous* le titre de Gemme musicali. L'un esl écrit à douze voix en deux chœurs, l'autre à huit voix, également divisées en deux chœurs. Ces morceaux donnent une haute idée de l'habileté de Gabrieli dans l'art d'écrire. On connaît de ce musicien . !• Sacrx eantiones, vulgo Motetta appcllatx , quinque voeu m, tum vira voci, tum omnis generis instrumenta cantata commodtssimx, liber primus. Venetiis.

apud Ant. Gardauum, 1505, in-4* obi. Il y en a une deuxième édition datée de Venise, 1584. 2» Missurum sex vocum lib. 1, Vcneliae, 1570. 3" Madrigali a cinque voci, lib. 1, ibid. 1572. Cette édition n'est pas la première, car le frontispice de mon exemplaire porte : Di Andréa Gabrieli organista délia illust. S. di Fenetia in S. Marco il primo libro di Madrigali a cinque voci, notamente con ogni dilligentia (sic) ristampali II existe une autre édition, imprimée en 1587, chez Angelo Garda no, in-4 e obi. L'ouvrage contient vingt-quatre madrigaux et six eaozoni. 4° Madrigali a cinque e sei voci con un dialogo ad otto, libro secohdo, ibid., 1572, Nuremberg, 1572, in-4». Il existe une autre édition de ce second livre de madrigaux à ciirç voix, imprimée chez Ange Gardano, eu 1588, in 4° obi. L'ouvrage renferme vingt-deux madrigaux à cinq voix, deux à six, et un dialogur à huit. 5» // primo libro de' madrigali a trt voci, Venise, 1575, Nuremberg, même année.

0° /,t'6er 1 cantionum ecclesiast. 4 vocbj»

omnibus sanctor. solemnitat. deserv., Venise, 1570, in-4». La deuxième édition de ce livre de motels à quatre voix a pour titre :

Ecclesiasticorum cantionum quatuor vocum omnibus sanctorum solemnitatibus deservenlium liber primus. Venetiis, apud An«e Inra Gardannm. 1589, in-4 r obi. 7° C'aiifitv

GABRIEL

num sacm ru m pars 1. 0— IC ror.. Venise, 1578, in-4". 8° Madrigali a 3—6 voci, lib. II. Ven., 1588. 9« idem, lih. III, Ven., 1583 10* Cansoni alla francete per l'organo, Venezia, 1571. Deuxième édition, Venise, 1605.

La deuxième partie de ce recueil a paru dans la même année et dans la même ville.

1 1» Psalmi Davidici, qui panitentialis nuneupantur, tum omnis generis instrumeutorum, tum ad vocis modulationum accomodati sex vocum. Ibid. , 1585, in-4°. 12° // primo libro de' Madrigali a 6 voci. In Venctia per Angelo Gardane, 1578, !n-4v La deuxième édition a paru chez le même, en 1586. 13° Il secondo libro de' Madrigali a 6 voci.

Ibid., 1580, in-4«. La deuxième édition a paru chez le même en 1586. 14° Sonate a cinque per i stromenli, Venezia, appresso Ang. Gardane, 1586, in-4°. 15° Canti concerti di Andrta e di Gio. Gabritli , organisti délia serenissima Signoriadi fenezia : continenti musica di chieta, madrigali ed ait ri twr voci e stromenti musicali a 6, 7, 8. 10 6 16. Novamente eon ogni diligenza dati in luce.

In Veneiia, appresso Angelo Gardane, 1587.

Ce recueil, publié par Jean Gabrieli, après la mort de son oncle, contient soixante-sept morceaux de celui-ci, et dix de l'éditeur. Les pièces d'orgue d'André Gabrieli ont été recueillies arec celles de son neveu, et publiées dans trois recueils intitulés : Intonazioni d'organo , lib. 1, Venise 1503. Ricercari per l'organo.

lib. 2, ibid., 1505. Ricercari per l'organo, lib. 3, ibid., 1505. Ces trois collections sont citées par le P. Martini dans V Indice des auteurs de son histoire de la musique (t. l fr et 2'). On trouve un sonnet a cinq voix d'André Gabrieli dans un recueil qui a pour litre : Corona di dodici sonetti diGio. Battitta Zuccarini alla gran duchessa di Joscana, posta in musica da dodici eccellentissimi aulori, a cinque voci. In Venezia, appresso Angelo Gardane, 1580. Il y a des madrigaux composés par André Gabrieli dans les recueils qui ont pour litre : 1° Musica divina di XLX autort illustri a 4, 5, 6 e 7 voci, nuovamente raccolta da Pietro Phalesio, e data in luce ; nella quate si contengono i più eccellenli madrigali che hoggidi si cantino. In Anvcrsa appresso Pietro Phalesio et Giovanni Bcllero. 1505, in 4° obi. 2° Harmonia ecleste, di diversi eccellentissimi mnsici a 4. 5, 6, 7, e 8 voci, nuovamente raccolta per Andréa Pcvernagc, c data in luce. In Anvcrsa appicsso Pietro Phalesio et Giovannn IMIcro.

1503, in 4° obi. 3' Sijmphvuia angiUca. di

diversi fCCtUentissimi musicia 4, 5 et 6 voci. nuovamente raccolta per Huberto U aelrant e data in luce. In Anversa, appresso Pietro Phalesio et Giov. Bellero, 1504, in-4» obi.

Les élèves les plus distingués d'André Gabrieli sont Jean Gabrieli, Léon Hassler, qui reçut ses conseils pendant nne année, et le célèbre organiste hollandais Swelling, qui prit de lui des leçons d'orgue, bien qu'il Tût élève de Zarlino pour les autres parties de son art.

GABRIKLI (Je»n), neveu du précédent, né à Venise en 1557, suivant son épilaphe, eut, comme on l'a vu dans l'article précédent, André Gabrieli, son oncle, pour maître de chant, d'orgue cl de composition. La vie de ce grand artiste est tout entière dans ses travaux, dans son influence sur l'art de son temps, el dans l'opinion que ses contemporains et ses successeurs ont eue de ses talents; car les circonstances de celte vie sont presque complètement ignorées. M. de Winlerfeld, qui a Tait de lean Gabrieli le prétexte d'an gros livre, ou l'on trouve de fort bonnes choses noyées dans une multitude de détails étrangers au sujet (1), «I. de Winlerfeld, dis-je, n'a pas fourni, eu réalité, de renseignements positifs sur cet homme remarquable, et ce qu'il en dit pourrait être renfermé en vingt-cinq ou trente lignes, y compris les tilres des ouvrages. Tout ce qu'on sait à l'égard de sa personne, c'est qu'il était déjà connu avantageusement comm*> composa. mit en 1575; qu'il succéda i Claude Merulo, en 1584 (style vénitien), ou 1 rr janvier 1585, comme organiste du premier orgue de l'église Saint-Marc, et qu'il mourut selon toute vraisemblance en 1612, puisqu'il eut pour successeur, le 12 août de cette année, Jean-Paul Savii, dans la place d'organiste du premier orgue de Saint-Marc à Venise; mais suivant son épilaphe, il serait mort seulement le 12 août 1613, à l'âge de 56 ans, plein de force encore et de génie d'invention. Cette épilaphe, placée sur sa tombe dans l'église des frères Augustin s de Saint Etienne, à Venise, est conçue en ces termes : Hic situs est Johannes Gabrielius , vir ad laudem natus , ciendi motos arte clarissimus : cujus pectus insiderant virtus et gratix, quique tuum fuit, heu ! Melpomeno , decus. Lugete organa : mens vestra et vita periii mente Jugusli, die XII, anno xtatis sur LFÏ,anno humanx saluti* MDCMif. Il ne parait pas s'élrc jamais

(I) Amhmi Ctbritli u«4 $ti» Ztittditr fJran Gtkfrtll M son ancienne Cnoiu'\ tlerlip. Sefclêsl»|Fr, S nsiïie* gr. in-»-* de tttie, oi une partie de r.u;«i<|ur |»fét.

GABRIEL

éloigné de Venise. La bienveillance dont l'honoraient le duc de Bavière, Albert V, et les princes ses fils ; ses relations amicales avec la célèbre famille des Fugger, d'Augsbourg, avec l'illustre compositeur Jean-Léon Hassler, son roodisciple, arec Gruber et d'autres personnes distinguées de l'Allemagne, le tirent solliciter plusieurs fois de se rendre en ce pars ; mais les fonctions qu'il remplissait a Saint-Marc et ses travaux semblent avoir été des obstacles invincibles à la réalisation de ce voeu. Georges Fu Kg er t qui était particulièrement son ami, l'avait invité en 1507 à ses noces; Gabrieli sensible a ce témoignage d'amitié, lui dédia, ainsi qu'à ses frères, la première partie de ses Symphonies sacrées. Le style de l'épltre dédicaloire, assez peu clair en général, nous laisse dans l'incertitude sur le parti qu'il prit à l'égard du voyage qui lui était proposé : il y a tant lieu de croire qu'il ne le fit pas. Au surplus Marc Fugger ayant cessé de vivre presque a ('improviste, le 13 juin 1597, le mariage de ses fils fut retardé d'une année; ce qui ajoute à la vraisemblance que Jean Gabrieli n'alla point à Augsbourg.

La réputation donteelartiste jouissait parmi vs contemporains était digne d'envie; mais elle n'était pas au-dessus de son mérite. Personne ne pouvait être meilleur juge de ce mérite que son élève Henri SchUU, homme de génie qui a lui-même exercé une puissante influence sur la musique de son temps en Allemagne. Voici comment il s'exprime . « J'allai

• passer les premières années d'apprentissage « de mon art chez le grand Gabrieli. 0 dieux « immortels ! quel homme que Gabrieli ! Si « l'antiquité, si riche en expressions, l'avait

• connu, elle l'aurait mis au-dessus des Ama phions, et si les mutes souhaitent le mariage, » Melpomène n'eût point voulu d'autre époux

que lui, tant il est grand dans l'art du « chant. » Michel PraMorius donne aussi beaucoup d'éloges à Jean Gabrieli, dans le troisième volume de son livre intitulé : Syntagma musicum. Mais il est inutile de recourir à l'opinion des contemporains de cet artiste, puisque possédons ses ouvrages. Ils nous mieux sur la nature de son talent que ne pourraient le faire par leurs discours les critiques les plus judicieux. L'examen de ces productions m'a fait reconnaître que Icslyledc Jean Gabrieli est essentiellement différent de celui des grands maîtres de l'école romaine, particulièrement de J. Pierluigl de Palcslrina, et que ce style peut être considéré comme un i> ]><• de celte < cole vénitienne dont Montevcrde cl Jean Croce

offrent dans leurs ouvrages de belles modifications . L'effet, abstraction faite de la forme et de toute convention, est évidemment la loi qui a guidé ces hardis inventeurs. Jean Gabrieli est souvent incorrect ; le style fugué ne lui est pas inconnu; il en fait quelquefois usage avec une certaine élégance d'instinct; mais il ne le manie pas en maître, et sous ce rapport il est non-seulement fort inférieur à Palestrina, qui laisse loin derrière lui tous ceux qui ont essayé de l'imiter, mais même à beaucoup d'autres musiciens du seizième siècle. Le génie de Gabrieli ne le portait point vers ce genre dans la musique vocale ; ce n'est que dans les pièces d'orgue qu'il en tire bon parti, parce q»e, moins géné pour le mouvement dans les parties instrumentales que dans les vocales, il se sent plus libre, plus hardi ; il traite ses pièces plutôt en ricercari qu'en véritables fugues. Ce qui brille essentiellement dans les productions de cet artiste, c'est la nouveauté des formes, l'inusité (pour le temps où il écrivait) ; or, c'est cela qui constitue le génie de transition. C'est principalement dans ses Symphonies sacrées, publiées en 1507, que sa faculté d'invention est dans tout son éclat. Ses motets a deux, trots

la manière admirable dont il fait quelquefois intervenir une voix seule dans de longues phrases, et sans aucun accompagnement ; l'effet qu'il sait tirer dn dialogue des instruments et des chœurs, sont des choses qui décèlent une puissante imagination. Une idée non moins remarquable est celle qu'il a essayée dans un morceau des Concert i réunis à ceux de son oncle, dans le recueil publié en 1587, et qu'il a reproduite depuis, à trois chœurs, dans ses Sacrx symphonie; idée qui consiste a établir différents chœurs qui dialoguent dans des systèmes de voix absolument différents, l'un, composé de toutes voix graves, le second de voix moyennes, le troisième de voix aiguës.

L'opposition d'effet de ces trois systèmes de chœurs a quelque chose de magique.

Comme organiste, Jean Gabrieli ne mérite pas moins d'être compté parmi les plus grands artistes. Il fut intermédiaire entre Claude Merulo et Frescobaldi. S'il a moins de charme que ce dernier dans ses pièces d'orgue, il a pin* que son prédécesseur l'art de relever l'intérêt des sujets qu'il choisit par des harmonies piquantes, inattendues, et qui ont une Uodance marquée vers la tonalité moderne, imme les productions du génie de Moulcverd* •, son contemporain.

On trouve le* premières productions de

GABRIEL

Gabrieli dans un recueil qui a été publié à Venise, en 1575, cbez les héritiers de Jérôme Scouo, sous ce titre : II tecondo libro de' madrigali a 5 voci de' floridi virtuoti del terenittimo Jhica di Baviera, con una a dieci. Ses autres ouvrages connus sont :

1° Psalmi pœnitentuiles tex \ or i bus concin. Venetiis, 1583, in-4»; 2» Madrigali a sei voci o ittromenti, da tant art otia da tuonare, Venezia, 1565 ; 8* // primo libro di madrigali et ricercari a quattro voci, Venezia, appresso A. Gardane, 1587, in-4»; 4« Canti concerts' di Andréa e di Gio. Gabrieli, organisa délia terenittima Signoria di Fenezia, continent i mu sic a di chiesa, madrigali ed altri per voci e ttromenti musicali a 6, 7, 8, 10, 12 et 16, etc. la Venetia, appresso Aogelo Gardane, 1587; 5° EccletiatticM eantionei quatuor, quinque et tex vocibut, Venetiis apud Ang. Gardane, 1589, in-4°; 6» Intonazioni d'organo, lib. 1 , Venise, 1 593 ; 7* Ricercariper l'organo, lib. 2, ibid., 1595; 8° Mitercari per l'organo, libro terzo , ibid.; 9* Saerx symphoni* Joh. Cabri élis strtn.

Reip. Venetiar. organittm in ectletia du i Marci: unit 7, 8, 10, 12, 14, 15 et 16 tam

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Venetiae, apud Angelum Gardanum, 1597. La •inte de la première édition de cet ouvrage ne mVst pas connue. Après la mort de Gabrieli, une deuxième édition du second livre de cette collection précieuse a été publiée à Venise, en 1015. Georges Grutier, ami de Gabrieli, était dépositaire de quelques morceaux de ce grand maître, entre autres d'un madrigal de noces à 16 voix; il réunit ces morceaux à des compositions de Jean-Léon llassler, et en donna une bonne édition correcte, soiu ce titre : Reliqui» sacrorum eoncentuum Giov. Gabrielii et Joh. Leonis Haulcri, utriutque prrstantittimi musicif et aliquot aliorum prxcellentiumxtatit nottrx artificum molettx 6, 7, 8, . 9, 10, 13, 14, 16, 18, 19 voewm. Typis et «umplihus Pauli Raulmanni , Nuremberg, 1615. Celle collection renferme dix-neuf morceaux de Gabrieli. On trouve des productions de cet artiste dans toutes les collections de pièces choisies des meilleurs maîtres, publiées à Venise, a Nuremberg, à Augsbourg et a Anvers, depuis 1580 jusqu'en 1620, notamment dans :

I« Il Lauro verde, madrigali a tei voci di diverti eccellentiitimi mutici, aggiuntevi di più doi madrigali a olto voci, l'uno d'Alettandro Slriggio, l'allro di Gio. Gabrieli, V« nezia, Ang. Gardane, 1590, in-4°, et Anvers, l'icric Phalêsc cl Jcau Cellcrc, 159J, in-4" ol>l.

Il y a plusieurs antres éditions de ce recueil publiées à Venise et à Anvers. 2* // trionfo di Dori deteritto da diverti, e potto in mutica da altrettanti autori, a tei voci, Venise, Gardane, 1596, in-4 # . Il y a des exemplaires de cette édition qui, par suite d'arrangements entre l'éditeur de Venise et Pierre Pbalèse, portent l'indication d'Anvers, même année.

Pbalèse publia ensuite une autre édition (en 1601), dans laquelle il retrancha l'épttre dédlcatoire de Gardane à Léonard Sanudo; enfin le même Pbalèse publia encore une autre édition de la même collection en 1614, in-4" obi. Il y a cinq morceaux de Gabrieli dans le Triomphe de Dori. 3« La collection de Bodenscbatz intitulée : Florilegium por tente, etc., Leipsick, 1606, 1818. M. De Winterfeld a publié plusieurs fragments de Gabrieli, en partition, dans son livre sur ce grand artiste. M. Ferd. Becker a fait imprimer à Leipsick trois chants à deux chœurs du même, et le motet Benedixitti Domitie, pour deux soprani, deux ténors et trois basses, a paru en partition à Berlin, chez Bote et Bock.

GABRIELI (Dobemco), compositeur dramatique et virtuose sur le violoncelle, surnommé Menghino delviolonceUo, né a Bologne vers 1640, fut d'abord attaché 1 l'église de Saint-Pétrone de celte ville, et passa ensuite au service du cardinal Panfili, grand prieur de on le voit par le titre d'un de publié à Bologne, en 1691. C'est par erreur que Gabrieli est désigné comme VtaiTicH, dans la Dramaturgia d'Allacci , édition de 1755 (p. 402). Les opéras qu'on connaît de lui sont : 1° Cleobulo, au théâtre /ormagliari de Bologne, en 1683, et qui fut repris au théâtre degli Accademici uniti, dans la même ville, en 1694. 2« Gige in Lidia , à Bologne, 1683. 5» Clearco in Negropontt , à Venise, en 1685. 4* Rodoaldo Re d'Italia, 1685, 1 Venise. 5« Theodora Augutta, 1685.

ù'LegenerotegaretraCetareePompeo, 1686.

7° Maurizio,a\i théâtre S. Salvatore, a Venise, en 1687; â Padoue, en 1091, et i Bologne, au théâtre Malvezzi, en 1697. $• Carlo il Grande, 1688. 9» Gordiano, au théâtre S. Salvatore, i Venise, 1688. Ses autres ouvrages connus <ont : 1° Cantate a voce tola, Bologne, 1691 , in-4». Il parait par la dédicace, qui est de Marlno Silvani, que Gabriel! était mort avant la date de celle édition. 2- Fexillum pacti (Collection de motets) a alto tolo con ttromenti, Bologne, 1695. 3« BaleUi, gighe, correnti e tarabande a due violini e violoncello con batto continua, Bologne, 1703, grau-, op. l«r.

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C'est une réimpression. Gabrieli fut nommé membre de l'Académie des philharmoniques en 1676, et en fut prince en 1683.

GABRIELLI (Catherine), célèbre cantatrice, née à Rome, le 12 novembre 1730, eut pour père un cuisinier du prince Gabrielli.

Douée par la nature d'une voix admirable, elle, était arrivée a l'âge de quatorze ans sans avoir eu d'autre guide dans l'art du chant que son goût naturel, et la tradition des chanteurs qu'elle entendait quelquefois au théâtre Argentina. Un jour qu'elle chantait, pour se délasser de son travail, un airdifficiledeGaluppi, le prince Gabrielli, qui se promenait dans ses jardins, l'ayant écoutée, demanda comment une telle virtuose se trouvait chez lui; on' lui répondit que ce n'était que la fille de son cuisinier : S'il en e$t ainsi, dit-il, mon cuisinier sera bientôt un âne d'or. Ayant fait venir Catherine en sa présence, il lui fit chanter quelques morceaux dont elle se lira â merveille. Elle était d'ailleurs fort jolie, quoiqu'elle louchât un peu. Charmé de ce qu'il voyait et de ce qu'il entendait, le prince se chargea de l'éducation de la jeune cantatrice, et la confia aux soins de Garcia, dit Lo Spagnoletto. Elle passa ensuite sous la direction de Porpora. Le prince donnait souvent des concerts chez lui pour faire entendre sa protégée, et bientôt, il ne fut plus parlé que de la Cochetta di Gabrielli (la petite cuisinière de Gabrielli). Ce dernier nom lui est resté. Lorsqu'elle eut atteint l'âge de dix-sept ans (en 1747), elle débuta au théâtre de Lucques comme prima donna, dans la Sofonisba, de Galuppi : l'enthousiasme qu'elle fit naître alla jusqu'à la frénésie. Son talent était le chant de bravoure ; sa vocalisation était facile, et l'étendue de sa voix tenait du prodige. Ce genre de mérite a toujours fait plus d'effet sur le public que l'expression et la correction du style. De là vient que Guadagni, qui possédait au plus haut degré ces qualités du chaut, et qui était à Lucques avec la Gabrielli, eut beaucoup de peine à soutenir sa réputation près d'elle. Néanmoins ce célèbre sopraniste, au lieu d'en concevoir de la jalousie, donna des conseils â sa jeune rivale, cl s'attacha à former son goût. Elle ne fut point ingrate, cl l'on assure qu'elle devint cpeidumcnl amoureuse de son nouveau maître. Après avoir paru avec un succès égal sur plusieurs théâtres d'Italie, clic alla à Naplcs, en 1750, cl débuta dans la Didone, de Jomclli. Il y a dans cet opéra un air (Son regina e sono amante) qui était l'écucil de plusieurs cantatrices : la Gabrirlli j le chanta avec un talent si rare, que les Napo- I

GABRIELLI

litains furent dans l'ivresse, et que sa réputation fut à jamais établie dès ce momeul. Métastase, qui dirigeait alors le théâtre de Vienne, s'empressa de la faire venir en cette ville, oa elle eut le titre de première cantatrice de la cour. Charmé par le talent de cette femme extraordinaire, l'empereur François I" n'allait au théâtre que lorsqu'elle chantait. Métastase lui donna des leçons, et perfectionna sa déclamation théâtrale. On dit qu'il ne fui pas insensible à ses charmes; mais elle ne répondit pas a son amour. Partagée entre son goût pour 1rs comédiens, et le désir d'acquérir des richesses qu'elle ne pouvait obtenir que de la prodigalité des grands seigneurs, elle trompait les uns cl les autres. Son inconstance pensa lui causera Vienne un accident très fâcheux. L'ambassadeur de France et celui de Portugal en étaient tous deux amoureux, et tous deux se croyaient saus rivaux. Cependant le Français, soupçonnant enfin qu'il était trahi, trouva le moyen de se cacher dans la maison de sa maltresse. Il at tarda point à voir sortir un amaot de la chambre de la Gabrielli. Furieux, il s'élance contre elle, et sans doute il l'aurait percée de son épée, si le buse de son corset n'eût opposé de la résistance ; elle ne reçut qu'une blessure légère. L'ambassadeur, rentrant en lui-même, se jeta à ses genoux pour lui demander son ^ardon; il l'obtint à la condition d'abandonner son épée a la cantatrice, qui voulait y faire graver ces

mots : Epée de M qui osa frapper la

Gabrielli tel jour, etc. ; mais Métastase parvint à la faire renoncer à son projet, et à rendre l'épée. Elle quitta Vienne en 1765, comblée df richesses, et se rendit en Sicile, oii elle excita le même enthousiasme : elle y donna aussi des preuves de ses caprices ordinaires. Le vice-roi Pavait invitée à dîner avec la plus haute noblesse de Palerme; elle lardait à se rendre»

palais à l'heure fixée, on envoya chea elle pour savoir la cause de ce relard. Le valet df chambre chargé de cette commission trouva la * Gabrielli lisant dans son lit. Elle le pria de faire ses excuses, et de dire qu'elle avait oublie cel engagement. Le vice-roi lui pardonna cette impertinence ; mais le soir, lorsque les convié* se rendirent au théâtre, la Gabrielli joua cl chanla son rûlcà demi-voix cl avec la dernier? négligence. Ne voulant point souffrir ce nouveau caprice, le vice-roi l'envoya en prison. Pendant douze jours qu'elle y resta, cllcdonm de somptueux repas, paya les dettes des détenus, cl distribua beaucoup «l'argent aux pauvres. Le soir, elle réunissait chez elle les prisonniers, cl leur chantait de la meilleure grâce

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les airs où son talent se déployait avec le plus d'avantage. Le vice-roi fut enfin contraint de céder aux vœux du public; quand la cantatrice sortit de prison, elle était attendue par une Toule de pauvres qui raccompagnèrent chez elle en triomphe. En 1707, elle se rendit à Parme, où l'infant don Philippe devint éperdument épris de ses charmes et de son talent. Il lui passait tous ses caprices; mais il la tourmentait par sa jalousie , jusqu'à l'enfermer quelquefois chez lui dans une chambre dont il gardait la clef. Il en résultait des scènes violentes, dans lesquelles la Gabrielli s'oubliait au point d'appeler le prince gobbo maledetto (maudit bossu). Enfin, elle s'évada secrètement dte Parme (en 1768), et alla en Russie, où Catherine II l'appelait depuis longtemps. Lorsqu'il fut question de régler ses honoraires, la cantatrice demanda cinq mille ducats. Cinq mille ducats ! lui répondit l'impératrice : je ne paie sur ce pied-là aucun de mes fcld-marcchaux. — Votre Majesté n'a qu'à faire chanter ses feld-maréchaux (1).

Catherine II paya les cinq mille ducats. Après un séjour de plusieurs années à Pétersbourg, la Gabrielli retourna en Italie, ayant amassé le capital d'un revenu de quatre mille écus romains (environ vingt-quatre mille francs). Elle chanta à Venise (en 1777) avec Pacchiarotti, et quoiqu'elle eût alors près de quarante-sept ans, ce grand chanteur, malgré son talent admirable, se crut perdu la première fois qu'il se trouva en scène avec elle. Elle déploya ce jourlà tant de moyens, tant d'habileté dans un air de bravoure, que Pacchiarotti s'enfuit derrière les coulisses, en s'écriant : Povero me! povero me! questo è un portento (Malheureux que je suis ! ceci est un prodige). Ce ne fut pas sans peinequ'on l'engagea à reparaître pourachever l'ouvrage. Il chanta avec tant d'expression un air qu'il adressait à la Gabrielli, qu'elle en fut émue autant que les spectateurs. A Milan (1780), ses succès furent balancés par ceux de Marchcsi, qui chantait dans la même manière; et comme il arrivait souvent alors, les spectateurs se partagèrent en deux partis qui se battaient dans la salle du spectacle, et même dans les rues cl dans les cafés, pour la cause de leurs protégés. Après cette saison, la Gabrielli se retira a Rome, avec sa sœur Anna, qui l'avait suivie partout comme seconda donna :

elle y vécut de ses épargnes qui, bien que réduites à environ douze mille livres de rente

(I) On aliriboc une rrponw i peu pré* semblable I Caftfelli.

amer., t'siv. tus »dsic!F\s. t. lll.

par ses prodigalités, suffirent cependant pour assurer son indépendance jusqu'à la fin de sa vie. Elle est morte d'un rhume négligé, au mois d'avril 1796. Elle n'avait jamais voulu contracter d'engagement pour l'Angleterre.

« Sur le théâtre de Londres (disait-elle), je ne » pourrais suivre toutes mes fantaisies; si je « me mettais dans la téle de ne pas vouloir •< chanter, la populace m'insulterait, el peut- « être m'assommerait : j'aime mieux dormir » en paix ici, fût ce même en prison. « Quoique capricieuse et légère, la Gabrielli était bonne; elle faisait beaucoup d'aumônes. Sa conversation était spirituelle, et souvent il lui échappait des traits remplis d'originalité. Dans les dernières années de sa vie, elle donnait des concerts où se rendait la noblesse, qui la traitait avec distinclion ; mais elle y chantait rarement.

GABRIELLI (Fbahçoisx), dite la Ferrarese, ou la Gabriellina, pour la distinguer de la précédente, naquità Fcrrare en 1755. Ayant remarqué qu'elle était douée d'une jolie voix de soprano aigu, hon père la conduisit à Venise, où elle entra au Conservatoire de VOspedaletto, en 1770. Cette école était alors dirigée par Sacchini,qui donna des soins particuliers à la Gabriellina. Dans une des fêtes du Conservatoire, elle fut entendue par le directeur du théâtre de Saint-Samuel, qui la fit débuter en 1774, comme h tondu donna. Le succès qu'elle obtint la fit bientôt passer aux rôles de prima donna buffa; el ce fut en celle qualité qu'elle parut sur plusieurs théâtres d'Italie. En 1778, elle se trouvait à Florence, cl en 1782 à Naples. Elle fut appelée à Londres en 1786, et y chanla avec la célèbre Mara. Après avoir passé quelques années dans cette ville, elle retourna en Italie, et se fit entendre à Turin. Peu de temps après, se trouvant assez riche, elle se retira à Venise, où elle est morte en 1795.

Cette cantatrice était excellente musicienne; son chant était brillant et pur, mais on lui reprochait de manquer d'expression. Elle était fort jolie, et, suivant l'usage, elle eul beaucoup d'amants cl d'aventures galantes. •

GARH1ELLI (le comte Nicolas), compositeur amateur, né à Naples, vers 1810, a reçu quelques leçons d'harmonie et d'instrumentation de Donlzclti, avec qui il était lié d'amitié. Précédemment il avait étudié l'art du chant avec M. Busli; mais, à vrai dire, le comte Gabrielli est un de ces musiciens de nature qu'on rencontre souvent en Italie, et qui devinent l'arl avec plus de facilité qu'ils ne l'apprennent. Il a écrit la musique de plusieurs opéras

GABRIELLI - GABRIELSKI

qui ont été représentés au théâtre Nuovo de Naples, et dans lesquels on trouvait des mélodies facile» et un certain instinct de l'effet dramatique. Ces ouvrages ont été mis en scène depuis 1835 jusqu'en 1847; en voici la liste :

1* / Dotti per fanathmo , opéra bouffe, en septembre 1835. 2° La Lettera perduta, idem, 1830. 5* La Parola di matrimonio, en un acte, 1837. 4» L'jimericano in Fiera, en deux actes, 1 838. 6°L 'Affamato senza danaro, en un acte, 1839. fcllPadre délia débutante, en deux actes, 1839, joué avec succès et repris dans l'année suivante. 7° La Mareheta e la Ballertna,an printemps de 1840. 8" /( Condannato di Saragotsa, opéra seml-seria, dans l'été de 1842. 9° Sara, ovvero la Paxza délia Scozia, en deux actes, écrit pour le théâtre Carolino de Palerme, et représenté sans succès, le 30 mars 1843. 10° Il Gemello, opéra bouffe en deux actes, au théâtre du Fondo, au printemps de 1845. 11* Vna Pattegiata muI palchêtto a vapore, au petit théâtre de te Feniee, pendant le carnaval de 1846. 12° Giulia di Tolota, opéra semi-sérieux , au théâtre du Fondo, en 1847. Le comte Gabriclli a de plus écrit la musique de soixante ballets, pour les théâtres San-Carlo et du Fondo. Fixé à Paris depuis plusieurs années, il a donné d'abord, avec M. Théophile Gautier, Gemma, ballet en deux actes à l'Opéra, le 31 mai 1854, puis avec M. De Saint-Georges, Le» Elfes, ballet en trois actes, joué au mois d'août 1850. Le 17 décembre 1859 il a Tait jouer au théâtre de l'Opéra-Comiquc : Don Gregorio, en trois actes, ouvrage très-faible qui n'a pas eu de succès, et dans l'année suivante son opérette intitulé le Petit Coutin a été représenté au théâtre des Bouffei-Parisiens.

GABRIELSKI (J eaei-Goillauhe) , musicien de la chambre du roi de Prusse, et première flûte du théâtre royal de Berlin, est né en celte ville, le 27 mai 1791 . Son père, Polonais de naissance, était sous-offleier d'artillerie. Jusqu'à sa onzième année, Gabrielski fréquenta l'école du régiment où son père servait. Celui-ci jouait du violon; il donna des leçons de cet instrument à son fils dès l'âge de sept ans. Ses progrès furent si rapides, qu'après un an d'étude il fut en état de jouer desdanses dans les guinguettes. Ce travail, devenu bientôt trop pénible pour ses forces, lui fit prendre la musique en aversion, et, sans doute, il se serait livré à une autre profession, si son père le lui eût permis. A l'âge de neuf ans, il abandonna le violon pour la flûte, qu'il apprit aussi d'abord sous la direction de son père, cl dont

un meilleur mécanisme lui fat ensuite enseigné par un capitaine d'artillerie nomméYogel. Ce n'est que de ce moment que le jeune Gabrielski commença à se faire des idées justes de la musique comme art : une circonstance heureuse vint augmenter ses connaissances.

Schrœck, artiste distingué et première flûte de la chapelle du roi, demeurait dans le voisi* nage de ses parents. GabrieUki allait souvent se placer sous ses fenêtres pour écouter le jeu brillant de cet homme de mérite, qui, avant été informé de cette circonstance, lui permit de venir le voir souvent. En 1810, Gabrielski commença â se faire entendre dans les concerts; l'année suivante, il en donna un à son bénéfice, dans lequel il exécuta sa première composition qui consistait en un adagio suivide variations avec orchestre. Lorsque la Prusse se leva en masse, en 1813, il voulut entrer dans un corps de cavalerie ; mais, dans une leçon de manège, il tomba de cheval et se cassa le bras, ce qui l'obliga de renoncer à son projet. En 1814, il accepta un engagement comme flûtiste du théâtre de Stcttin. Le loisir dont il jouissait dans cette ville lui permit de se livrer â la composition et d'écrire beaucoup de musique pour son instrument. En 1816, il quitta Stettin, pour entrer dans la chapelle du roi i Berlin. L'année suivante , il commença un court régulier d'harmonie et de composition sous la direction du maître de chapelle Gorlich, et plus tard chez Seidel, également maître de chapelle. Il termina tes éludes chez ïirnbach, directeur de musique à Berlin. Les congés trop limités qui lui étaient accordés ne lui permettaient pas d'entreprendre de grand»

voyages ; il allait rarement plus loin que Su* tin, Stralsund, Rostock, Lubcck, Hambourg ou Brème. Cependant, en 1822, il se rendit ta Pologne, en passant par la Silésie, et donna des concerts à Varsovie.

Les compositions de Gabrielski potir la flûte sont en grand nombre ; on y remarque : l»Trois concertos pour flûte et orchestre, œuvres 48, 50 et 75, Leipsick, Breilkopff et Bertd.

2° Cinq concertinos pour le même instrument 3" Plusieurs adagios et rondeaux ou polonaises. 4° Trois grands quatuors pour quatre flûte», œuvre 53, Leipsick, Breilkopff et U«rtd 5° Quatuor pour flûte, violon, alto et basse, œuvre 00, Leipsick, Prohst. 0° Trios pourlro» flûtes, œuvres 6, 10, 31 , 32, 33, 41 , 58, Leipsick, Breilkopff et Hœrlel ; Berlin, Schlesingrr. 7° Trios pour flûte, violon et basse, œuvre 45. 8° Environ quinze œuvres de duos pour deui fliUes, cl un très-grand nombre d'airs tariéJ,

CABRIELSK1 - G A DE

divertissements, polonaises, rondeaux, etc. Le nombre des productions de cet artiste s'élève à plus de cent vingt œuvres. En 1847, Gabrielski était directeur de musique au théâtre de Otben; il était alors âgé de cinquantc-sii ans.

GARMELSKI (Jules), frère du précédent, et flûtiste comme lui, est né à Berlin, le 4 décembre 1800. Élève de son frère pour la flûte, il étudia aussi le hautbois et entra à Page de quinze ans dans la musiquedu deuxième régiment de la garde royale. En 1825, il reçut sa nomination de membre de la chapelle royale.

On a de lui quelques compositions pour la flûte.

GABUSSI Jules-César), en latin Gabutius, né à Bologne, dans la première moitié du seizième siècle, fut maître de chapelle de la cathédrale de Milan. On connaît de sa composition : 1" Mottetti a cinque et tei voci, Ji6ro primo, Venise, Ange Gardane, 1586, in-4°.

2° Magnificat a nuque et sei voci et Mottetti con Te Deum a otto voci f Milano, 1587, ia-4".

GABUSSI (Vincehzo), professeur de chant et compositeur, né à Bologne dans les premières années de ce siècle, a fait ses études sous la direction de plusieurs maîtres dans sa ville natale, et, en dernier lieu, a reçu des leçons de contrepoint de Stanislas Matlei. Son premier opéra, dont le titre est manitenant inconnu, fut représenté sans succès, à Modènc, en 1825. Dans la même année, il se rendit à Londres, ou il trouva une puissante protection dans la haute aristocratie, comme professeur de chant et comme accompagnateur. Il résida dans la capitale de l'Angleterre cl y amassa des économies assez considérables pour pouvoir vivre à Bologne dans une situation aisée. De retour en Italie, vers 1840, il se rappela au souvenir de ses compatriotes par l'opéra intitulé : Cletnenza di Falois, qui fut représenté au théâtre de la Fenice, à Venise, en 1841, et qui fut joué à Milan, quelques mois après. Non piacrhe a Fenezia; dispiacche a Milano , dit M. Regli, dans la Strenna teatrale Europea <\e 1843. La partition réduite pour le piano fut publiée par Ricordi dans la même année. La conception dramatique de cet ouvrage n'est pas forte ; mais on y trouve des mélodies agréaliles, des duos et des morceaux d'ensemble Iiicn écrits pour les voix et d'une exécution facile. On a dêGadtissi douze ariettes italiennes l>our voix de contralto et raezzo-soprano avec Accompagnement de piano (Milan, Ricordi); six duos idem, ibid. f cl des duos, trios cl qua-

tuors de chambre publiés en chés. Ces compositions ont eu du succès dan»

les salons. Ce genre est celui qui convenait au talent du compositeur.

GAGES BRULES ou BULLEZ, le plus fécond et le meilleur chansonnier du treizième siècle, vivait en 1235. Dans quelques manuscrits, on trouve son nom écrit Gaste-Jilé,ee qui a fait croire qu'il était Champenois, parce qu'il y avait de son temps uue famille noble de ce nom en Champagne. Il nous apprend, dans une de ses chansons, qu'il a voyagé en Bretagne, mais qu'il n'était point de cette province :

■ Les oiiillons de mon pin ■ Ai oït en Brelaingnant. ■

C'est-à-dire : « J'ai entendu en Bretagne les oiseaux de mon pays. » Il y a, de ce trouvère, soixante-dix-neuf chansons. On en trouve soixante-trois dans les divers manuscrits de la Bibliothèque impériale de Paris, avec les airs de quelques-uns.

GADE (Tiéodobe), compositeur de musique de danse, à Berlin, vers 1820, a publié un très-grand nombre de recueils de danses de différents caractères, dont il a puisé les motifs particulièrement dans la musique deSpontini, quoique le caractère des œuvres de ce compositeur soit en général peu favorable au rhythme de la danse. On a aussi de Gade un ballet qui a pour titre : les Campagnards jaloux, et beaucoup de chansons allemandes, avec accompagnement de piano. A l'égard de quelques pièces pour le piano qu'il a publiées, elles ont eu peu de succès.

GADE ( Niels-Goillaoïe) , compositeur, organiste et directeur de la société des concerts à Copenhague, est né dans cette ville, le 22 octobre 1817. Fils d'un fabricant d'in$trumentsde musique, il montra dès son enfance de belles dispositions pour l'art qu'il a cultivé depuis lors avec succès. Des maîtres obscurs lui enseignèrent les éléments du piano, du violon et de la guitare ; mais ses heureuses facultés suppléèrent a l'insufllsance de son éducalion musicale. Bien jeune encore, il fut admis comme violoniste dans l'orchestre de la chapelle royale. Vers le même temps commencèrent ses travaux dans la composition : il reçut, dit-on, quelques leçons d'harmonie de Weyse ; mais il est vraisemblable que ce fut par la leclure des partitions qu'il acquit son instruction la plu* solide. En 1841. Gade prit part à un concours ouvert dans sa ville natale par une société d'amateurs pour la meilleure ouverture à grand orchestre. Ossian fut le sujet qu'il choisit |K>ur