V. Musique ixsthomestalb (non publiée

23» Une très-grande quantité de pièces d'orgue de tout genre. 24° Soixante fugues et préludes l'ugués pour le même instrument. Un choix de ces pièces fait partie de la Science de l'organiste, ouvrage non encore achevé. 25 e Symphonies â grand orchestre (en mi bémol). 20° Fantaisie pour piano et orchestre. 27* Deux quintettes |K>urdeux violons, doux violes et violoncelle. 28* Un sextuor pour deux violons, deux violes, violoncelle et contrebasse. 20" Lu quatuor |K>ur piano, violon, viole et basse. Toutes les premières productions de Fétis, telles que symphonies, symphonies concertantes, concertos de violon et de piano, quatuors, messes, oflerlOtTCS, etc., ont Clé anéantie*, i l'exception

de trois quatuors, compris a l'âgedc douze ans, conservés par curiosité. VI Ouvrages didactiques, HISTORIQUES ET CRITIQUES publies Oit

prêts à paraître. 30* Méthode élémentaire et abrégée d'harmonie et d'accompagnement . suivie de basses chiffrées, Paris, 1824, in-4*. Ph. Pelit. Une deuxième édition, revue avec soin, a été publiée a Paris, en 1836, chez M"* Lemoine (plus tard Aulagnier), in-4°. Il en a été fait une troisième, porlative, grand in-8*, Paris, Aulagnier, 1841 ; on y a supprimé les exercices d'accompagnement de la basse chiffrée.

Une traduction italienne de cel ouvrage a été publiée a Naples, chez Girard, en 1830, et une autre a paru à Turin, chez Pomba. M. Bisbop, de Cheltenbaro, en a donné une traduction an glaise intitulée : Elementary and abridgtd Method of Harmony and accompaniment, followed by progressive exercices in every key, etc., Londres, Robert CocLs et C* (sans date), 1835, grand in-4*. 31* Traité de la fugue et du contrepoint, composé pour l'usage du Conservatoire. Paris, Troupcnas, 1825, deux parties in-4°. Une deuxième édition, avec des additions concernant le style instrumental» » Paris, chez Brandus, en 1840. 32* Traite de l'accompagnement de la partition, Parts, 1829, Pleyel, in-4". Ouvrage d'un genre neuf, le seul qui existe sur cette matière. 53° Solfèges progressifs, avec accompagnement dt piano, précédés de l'exposition raisonnée desprincipes de la musique, Paris, 1827, M. Schlr singer, in-4*. Quatre éditions de cet ouvrai ont paru jusqu'en 1857. On en prépare une cinquième avec des additions considérables.

34° Revue musicale, huit années, 1827-1834, quinze volumes, dont dix in-8* et cinq in-4*. 35* Mémoire sur cette question mise au encours en 1828, par la quatrième classe de l'institut des Pays-Bas : Quels ont été les mérites des Néerlandais dans la musique, principalement aux quatorzième, quinzième et seizième siècles, etc. Ce mémoire a été imprimé aux frais de l'Instilut, conjointement avec celui de R. G. Kiesewetlcr, qui â obtenu le prix, sou» ce titre hollandais : Ferhandelingen over de vraag, etc. (Mémoires sur la question, eic.) Amsterdam, J . Mullcr etC, 1829, un vol. in-4* 30° La Musique mise à la portée de tout le monde, exposé succinct de tout ce qui est nécessaire pour juger de cet art, et pour en par 1er sans l'avoir étudié. Paris, Mesoier, 1830, un vol. in-8 9 . Dans la même année il fut fa<t une deuxième édition de ce livre a Liège, chez Collardin, en un vol. in-12, avec le consentement de l'éditeur de Pans. Luc troisième édi-

FRTIS

lion, augmentée île plusieurs chapitres et «l'un dictionnaire «les termes de musique dont l'usage est habituel, a paru à Paris, chez Paulin, en 1834, un vol. ln-12. Cette édition a été tirée, à quatre mille exemplaires. Une quatrième édition a été publiée par Branduset C r , arec des augmentations considérables. Paris, 1847, un vol. in-8 n . Il a été fait une contrefaçon de ce même livre à Bruxelles, chez Haumann et C r , 1839, un vol. in-18, et une autre, à Bruxelles, chez Melinc, Cans et C, 1840, un vol. in-18. Blum a publié une traduction allemande de cet ouvrage sous ce titre : Dit Muuk, ffandbuch fur Freùnde und liebhaberdieter Kunst, Berlin, 1830, un vol. in-12. On a fait aussi une traduction anglaise du même livre, intitulée : 7he Music made ensy, Londres, 1831, un vol. in-12. L'Académie de musique de Boston (Amérique) en a fait Taire une autre traduction qui fut revue sur la seconde édition de Paris, cl qui a été publiée sous ce titre : Mitsic erplained to the World ; or Nom to undersland Music and enjoy ils performance. Translated for the Boston Àcademy of Music. Boston, B. Pcrkins, 1842, petit in-8". Cette traduction a été réimprimée à Londres, en 1844, chez Clarke et C*, un vol. petit in-8", et ilonnè comme une traduction nouvelle. Le même ouvrage a été traduit en espagnol, sous ce litre : La Musica puesta ul alcance de Todos. O sea brève esposicion de toito la que es necessario para juzgur de esta arte y hablar de tUn sen haberla estudiado.

l'srrUa en Fronces por etc., traducida y anotada por A. F. S. (Soriano-Fuertes).

Barcelona, 1840, un vol. petit in 8». Une traduction italienne a été annoncée dans la Gaictlc musicale de Milan, par M. Picchianli. Enfin, M. BelikofT, inspecteur de la chapelle impériale de Russie, en a fait imprimer une traduction en langue russe, Saint-Pétersbourg, 1833, un vol. in-8". 3G" Curiosités historiques de la musique, complément nécessaire de la Musique mise à la portée de tout le monde. Paris, Janel et Cntelle, 1850, un vol. in 8". Ce volume ne contient qu'un choix d'articles historiques de la Bévue musicale.

57° Biographie universelle des musiciens et bibliographie générale de la musique, précédée d'un résumé philosophique de l'histoire de cet art. Paris et Bruxelles, 1834 et années suivantes, huit volumes grand in-8°.

Vingt années ont été employées en recherches de tout genre pour le perfectionnement de cet ouvrage, qui peut être constaté par la compa raison de celle seconde édition avec la pre-

mière. 58" Manuel des principes de musique, d l'usage des professeurs et des élèves de toutes les écoles, particulièrement des écoles primaires. Paris, 1857, Schlesinger (Brandus), un vol. in-8". 59° Traité du chant en choeur, a l'usage des directeurs d'écoles de chant, et des chefs de chœurs des théâtres. Paris, 1837, Schlesinger (Brandus), in-4". 40° Manuel des ieunes compositeurs, des chefs de musique militaire et des directeurs d'orchestre. Paris, 1837, Schlesinger (Brandus), un vol. gr. in-8°. 41" Méthode des méthodes de piano, analyse des meilleurs ouvrages qui ont été publies sur l'art de jouer de cet instrument; livre composé pour l'usage du Conservatoire royal de musique de Bruxelles. Paris, Schlesinger (Brandus), 1837, grand in-4". Une traduction italienne de cet ouvrage a été publiée à Milan, chez Ricordi, en 1841, sous le titre de : Metodo dei metodi di piano- forte, ossia trattato dell' arte di suonar quest' istrumento. Cette traduction est l'ouvrage d'Antolini (voyez ce nom). Il en a paru une autre dans la même année, à Florence, chez Cipriani. 42 1 Méthode des méthodes de chant, analyse des principes des meilleures écoles de l'art de chanter. Paris, Brandus (sous presse). 43» Esquisse de l'histoire de l'harmonie, considérée comme art et comme science systématique. Paris, Bourgogne, 1849, un vol. in-8" de 178 pages, tiré à cinquante exemplaires seulement |»oiir les amis de l'auteur; n'a pas été mis dans le commerce. 44" Méthode élémentaire du plainchant. Paris, V« Canaux, 1845, 1 vol. gr. in-8". 45" Traité complet de la théorie et de la pratique de l'harmonie. Paris, Schlesinger, 1814 un vol. gr. in 8", — 2 e édition, Brandus, 1840

— 5* édition (ibid.), 1847. — 4« édition, aug^ mentéc d'une préface philosophique et de notes (ibid.), 1849. — 5= édition (ibid.), 1853.

— C* édition, G. Brandus et Durour, 1857. La publication de ce livre a produit la plus vive sensation, non-seulement en France, mais à l'étranger. Félis considère cet ouvrage et son Traité du contrepoint et de la fugue, comme ses productions les plus originales et les fonde menls les plus solides de sa récitation. Deux traductions italiennes de ce livre ont paru en même temps : toutes deux sous le litre de :

Trattato completo délia teoria e délia pralica dell'armonia. La première, ouvrage de M. Mat zucato, a été publiée à Mdan, par Jean Ricordi, en 1842, un vol. grand in 8", imprimé en ca raclères mobiles; l'autre par M. Emmanml Gambale, chez F. Lncca, dans la même ville, un vol. in-lol. gravé. M. Gil, professeur d'haï -

FÉTIS

monie au Conservatoire de Madrid, en a donné une traduction espagnole intitulée : Tratado completodelateoria y praetica de la armonia.

Madrid, Sa taxa r (sans date), un vol. in-fol. Le même professeur a resserré la doctrine exposée dans cet ouvrage en un volume de peu d'étendue intitulé : Tratado tletntntar teorico pratico de armonia. Madrid, 1850, grand in-8*. Enfin, M. Vandmioodl a exposé la même doctrine dans la livre en Lingue flamande qui a pour titre : Harmonie l.eere ten gebruike derorganitten.

Brosscl, 1853, un vol. gr. in-8-. 40* Notice biographique de Nicolo Paganini, suivie de t'analyse de se$ ouvrages, et précédée d'une esquisse de l'histoire du violon. Paris, Schonenberger, 1851, grand in-8" de 05 pages.

47° Traité élémentaire de musique, contenant la théorie de toutes les parties de cet art (dans V Encyclopédie populaire). Bruxelles, Jamar, 1831-18*33, deux parties in-12. Sept mille exemplaires de ce livre ont été vendus. 48° Antoine Stradivari, luthier célèbre, connu sous le nom de Stradivarius ; précédé de recherches historiques et critiques sur l'origine et les transformations des instruments à archet, et suivi d'analyses théoriques sur l'archet et d'une notice sur François Tourte, auteur de ses derniers perfectionnements. Paris, Vuillaume, luthier, 1850, un vol. in-8», illustré de figures d'instruments. Cet ouvrage, tiré i mille exemplaires, a été donné en cadeau aux artistes et amateur), et n'a point été mis dans le commerce. 49° Exposition universelle de Paris, en 1855. Fabrication des instruments de musique. Rapport de M. Fétis, membre du jury, rapporteur de la 27 e classe. Paris, imprimerie impériale, 1850, dans les volumes des rapports généraux, et tiré à part, gr. in-4^ de 54 pages à 2 colonnes. 50" Mémoire sur cette question : Les Grecs et les Ilomains ont-ils connu l'harmonie simultanée des sons? En ont-ils fait usage dans leur musique? dans les Mémoires de l'Académie royale de Belgique, tome XXXI.

On trouve, du même, dans les Bulletins de la même Académie : 1° Note sur une trompette romaine trouvée récemment aux environs de Bavay. (Tome XIII, 1840). 2* Bechcrchcs sur les instruments dont il est parlé dan« la Bible (ibid.). 3* Discours sur le progrès dans les arts (ibid.). 4° Rapport sur la rédaction d'une bislûire des art* en Belgique (ib/d.). 5" Bapport sur trois Mémoires présentés en réponse .'• i.i if i > ■< un i|or*iioD de l.i classe des beauxarts de r Académie (I), t. XIV, 1847, 50 pages

(I) Cite question clail ainsi tourna : . r.irt lctpr.»e

d'impression. 0" Discours prononcé à la séance publique du 24 septembre 1847 (ibid.). 7* Rapport sur une notice de M. le comte de Bobiano, intitulée : Mémoire sur la musique antique de la Grèce (tome XV, 1848). 8* Rapport sur nn Mémoire présenté au concours de 1848, en réponse à la quatrième question de la classe des beaux-arts (ibid.). 9» Note sur les véritables fonctions de l'oreille dans la musique (tome XVI, 1849). 10* Discours prononcé dans la séance publique du 25 septembre 1 849 (ibid.). 11° Note sur les conditions acoustiques des salles de concert et de spectacle (totrf.). 12» Sur l'état actuel de la facture des orgues en Belgique, comparée k sa situation en Allemagne, en France et en Angleterre (tome XVII, 1850). 13* Sur les documents relatifs à l'histoire de l'art en Belgique (tome XVIII, 1851). 14* Sur la situation ancienne et moderne de la musique en Espagne, (tome XIX, 1852). 15* Sur un nouveau système de musique dramatique, (ibid.).

10* Discours prononcé à la séance publiquedr la classe des beaux-arts de l'Académie, le 25 septembre 1852 (ibid.). 17* Discours prononcé dans la séance publique de la classe des beaux-arts, le 25 septembre 1855 (tome XXII). 18* Sur les progrès de la facture des orgue»

en Belgique, dans les dernières années, (tome XXIII, 1850). 19" Bapport sur un Mémoire de MM. Frasellc et Germain, relatif i l'emploi qui aurait été fait du quart de ton daot le chant grégorien au moyen age (tome XXIV, 1857). 20° Note sur la découverte récente de* plus anciens monuments do la typographie musicale, et, par occasion, sur les compositeurs belges du xv« siècle (tome XI, 2* série, 1801). Fétis a publié dans la Gazette musicale dt Paris, et dans la Revue de la musique religieuse, une multitude d'articles de critique, de théorie, d'histoire et de philosophie de la musique, formant plus de 2,500 pages d'impression, 1830-1800. VI. Ouvrages non rv-

• des principe» de char un des systèmes de notation

• musicale qui peuvent être ramené, à trots types prinei- - paui, a «avoir : les chiffres, les lettres de I alpbaWt, «i et les combinaisons de signes arbitraires ou tuoe-

■ graphiques. — Examiner si ces systèmes sont cooçsi « de manière i pouvoir représenter, par leurs sisae*,

■ toute combinaison quelconque de la musique . sas» a laisser de doutes par l'aspect de leur ensemble, M s'ils

• ne sont applicables qu a certains cas et dans certaine» a limites.

m Démontrer . I .me ou I attire hypothèse par de»

• exemples.

• Déduire À priori 1rs conséquences inévitables se la

• substitution d'un itsleme quelconque de JtoUli»<» a

• celui qui est en uasgc, abstraction faite du aaenle **

• système. »

FF.TÏS

iués. 51" La Science de l'organiste, traité complet de cet instrument, île ses effets, des divers systèmes de l'accompagnement du plainchant, arec tout l'office catholique-romain, un grand nombre de pièces de tout genre, et un choix de morceaux des plus célèbres organistes italiens, allemands et français, depuis le seizième siècle jusqu'à l'époque actuelle. Deux cent cinquante pages environ de cet ouvrage sont imprimées. 52» Philosophie générale de la musique, un vol. in-8°. Ce livre, quoique borné à un seul volume, est le travail le pins considérable de l'auteur, à cause des difficultés du sujet et du point de vue où Félis s'est placé. 11 a été abandonné et repris vingt fois en quarante ans. 46» Craduale de tempore ac de lundis juxta ritum sacrosanctr romanx ecclcsix, mm canlu ex multis antiquissimis codicibus restitulo, quibus dissertât in de Cantiltnarum adultération* prxfixa est. 47° Antiphonarium divinorum ofpciorum juxta ritum sucra sanctx romanx ecclesix , cum cantu ex multis vetustissimis codicibus restitué curd et studio, etc. 53° Histoire générale de la musique. Ouvrage dont plusieurs parties, qui exigeaient les recherches les plus minutieuses, sont entièrement terminées. Il formera six volumes in-8- avec deux volumes •le monuments historiques, in-4". 54° Souvenirs d'un vieux musicien (Mémoires sur la vie de l'auteur et sur se* relations avec les hommes les plus célèbres dans l'art et dans la science, pendant soixante ans). 55° De la collection de traités de musique du moyen âge, annoncée dans la première édition de la Biographie, Félis s'est borné à l'ouvrage de Francon de Cologne, texte et traduction franchise avec la restitution exacte des exemples notés, d'après de bons manuscrits inexplorés; et à la collection des œuvres théoriques de Tinct ris. dont le texte, tiré des manuscrits qui appartiennent a Félis, a été collationné sur les manuscrits de Gand et de Bologne, et dont la traduction est entièrement terminée. Des rapports de MM. Van Hasselt et Snel sur ce grand travail ont été faits à l'Académie royale de Belgique, et insérés dans le tome XII de ses bulletins, 2 r série, 1801. 50° Traduction française du Traité de musique de Boècc.

FLTIS (M me AotLAioE-Looisr. -Cvrranm), femme du précédent, est née à Paris, le 25 septembre 1792. Son père, inspecteur général des eaux cl forêts des département* des Ardcnncs et des Forêts, avait été précédemment membre de, assemblées législatives ; sa mère, connue Mus le nom de mademoiselle de keralio. comme

auteur de V Histoire d'Elisabeth, reine d'Angleterre (Paris, 1785, 5 vol. in-8»), de divers ouvrages traduits de l'anglais, et de plusieurs romans, était fille du chevalier de Keralio, membre de beaucoup d'académies, et sous-gouverneur de l'école militaire de Paris. Mariée lorsqu'elle eut a peine atteint l'âge de quinze ans, M»« Fétis s'est livrée à l'étude des arts, sous la direction de son mari. On lui doit une traduction française du livre de M. William C. Stafford intitulé : A history of Music, publiée sous le titre de Histoire de la musique, traduite de l'anglais, avec des notes, des corrections et des additions (Paris, Paulin, 1832, un vol. in- 12). C'est d'après cette traduction qu'a été faite la version allemande, publiée à Weimar en 1835, sous le titre inexact : Félis und Stafford's Geschichte der Musik aUer Nationen, etc.

FÉTIS (Édoiurd-Louis-Frahçois), fils aîné des précédents, conservateur du département des imprimés à la bibliothèque royale de Belgique, professeur d'esthétique de l'Académie des beaux-arts de Bruxelles, et membre de l'Académie royale des sciences, lettre* et beaux-arts du royaume, est né i Bouvignes sur la Meuse, près de Dînant, le 16 mai 1812. Après avoir fait ses études au pensionnat do Saint- Victor et au collège Bourbon, à Paris, il débuta dans la carrière des lettres a l'âge de dix-sept ans, en 1820, en dirigeant la publication de la Revue musicale, pendant un voyage de cinq mois que son père fil alors en Angleterre.

Lorsque celui-ci fut appelé a Bruxelles, en qualité de maître de chapelle du roi des Belges el de directeur du Conservatoire royal de musique, Edouard Fétis resta seul chargé de la rédaction cl de la publication de cette mémo Hevue musicale y pendant les années 1833, 183-1 et 1835. Vers la On de celte dernière année, il vint se fixer à Bruxelles et fut chargé de l.i rédaction du feuilleton musical dans le journal l'Indépendant, qui prit ensuite le titre de VI nd pendance belge, sous lequel il est devenu un des principaux journaux politiques de l'Europe Plus tard, Edouard Fétis fut chargé dans ce journal de tout ce qui concerne les beaux-arts, doul il avait fail une élude spéciale Ses articles, signés XX, jouissent depuis longtemps de l'estime des artistes et des littérateurs, à cause du merile de la forme ainsi que de la justesse ci de la sincérité des jugements. Entré en 1830 à la bibliothèque royale comme simple employé, il en dcvinl ensuite second conservateur adjoint, cl enfin il a été appelé à la conservation du département des imprimés. Cil

FÉTIS - FEUSSNER

1817, la classe des totaux -arU de l'Académie royale de Belgique Ta admis au nombre de ses membres, dans la section de littérature appliquée aux arts. Il a publié, dans les Bulletins de ceUe société savante, des recherches intéressantes sur les artistes nationaux qui ont vécu et travaillé à l'étranger. Ses ouvrages publiés jusqu'à ce jour (1860) sont : 1° légende de saint Hubert, précédée d'une préface bibliographique et d'une introduction historique.

Bruxelles, Jamar, 1840, 1 vol. in-12. 2° Description desrichesses artistiques de Bruxelles, 1 vol. grand in-8° illustré. Bruxelles, Meline, Cans ci C i0 , 1847. 3° Les Musiciens belges. Bruxelles, Jamar (sans date), 1848,2 vol. in-12 ornés de vignettes. Cet ouvrage, fait avec soin, contient une histoire de la musique en Belgique, depuis les temps les plus anciens jusqu'au commencement du dix -neuvième siècle, à l'usage des gens du monde. 4» Les Artistes belges ù l'étranger. Bruxelles, Dccq, Paris, Aubry, 1857. 1" volume, in-8°; travail biographique cl critique qui renferme des recherches curieuses : il formera quatre volumes. Édouard Félis a fourni un grand nombre d'articles à la Gazette musicale de Paris depuis 1830. L'ouverture de son cours d'esthétique, au mois d'octobre 1800, a, par l'élévation des idées et la nouveauté de* vues, produit une vive sensation sur un nombreux auditoire.

FÉTIS ( Adolphe-Louis-Eugèhe), second OU de Fiuncois-Joseni, est né i Paris, le 20 août 1820. Après avoir appris, au Conservatoire de Bruxelles, le solfège, le piano et l'harmonie, il alla continuer ses études à Paris, sous la direction de Henri Heri pour le piano, et de Halévy pour la composition. De retour à Bruxellc , il fut chargé de faire un cours d'harmonie pour les demoiselles, au conservatoire. En 1844, il prit part au grand concours de composition institué par le gouvernement, et obtint le second prix. Après s'être livré, pendant plusieurs années, à l'enseignement de l'harmonie et du piano à Bruxelles et à Anvers, il s'est flxé à Paris, en 1856, cl a fait représenter au théâtre des BoufTes-Parisiens, au mois d'octobre 1859, l'opérette qui a pour liCrc : Le Major Schlagmann, en un acte, dont la musique a été remarquée. La partition de cet ouvrage, réduite pour te piano, a été publiée à Paris, chez Brandus. Il a composé plusieurs opéras comiques qui attendent leur tour de représentation. On a publié de cet artiste plusieurs romances détachées, les Légendes des siècles (morceaux de salon pour le piano, dédiés à M"" INryel), Bruxelles, Mcynne;

Romances sans paroles, idem, \ rT recueil ; Deux caprices d'étude, idem ; Grande polka el redowa, idem ; morceaux pour harmonium et violoncelle; Album de 1861, mélodies pour une et deux voix, avec piano, Bruxelles, Meynne.

l'ETTER (Michel), magister et pasteur primaire à Gorlilx, mourut dans ce lieu le 28 décembre 1604. Gerber le cite comme auteur d'un livre intitulé Organo-pruxis nty%tica. GOrlilz, 1680, in-4°. Il y a quelque apparence que cet ouvrage est relatif à la théologie plutôt qu'à la musique, et que Gerher s'est trompé lorsqu'il a cru qu'il s'agissait de l'orgue.

FEUEUEEIN (Coîibad), membre du Consistoire et prédicateur à Saint-Sébald de Nuremberg, vécut dans la seconde moitié du dixseptième siècle. Il a fait de notables additions au livre choral de Nuremberg, dont Jean Saubert, docteur en théologie, professeur primaire et prédicateur à Altdorf, avait donné une édition sous ce titre : flfilrnbergisches Gesangbuch (Livre de chant de Nuremberg). Nuremberg, Christophe Gerhard et Sébastien Gobel, 1070.

Celte édition, remarquable par le choix des mélodies, par la beauté des caractères de musique, el en général par l'exécution typographique, est améliorée par le nombre de cantiques et par de belles mélodies nouvelles dans l'édition que Feuerlein en donna, en 1600, chez Jean-Michel Sporlin, à Nuremberg, arec une bonne préface datée du 24 septembre de la même année. Le nombre des mélodies de ce livre choral s'élève à cent quatre-vingt-huit. Ce livre est divisé en sept parties : la première contient quatre cent deux chants, dont cent trente-deux pour la Passion : la seconde, cent soixante et un (n A > 403 à 563); la troisième, (rois cent trente-six (n°* 564 à 900); la quatrième en contient cent neuf (n M 901 à I0OÎI); la cinquième, qualre-vingts(n'" 1010 à 1089); dans la sixième partie, on en trouve soixantetrois (n a> 1090 à 1152); enfin, la septième partie renferme dix chants (n°» 1153 à 1102), après quoi vient un supplément de soixantehuit chants, ce qui porte le total à mille denx cent trente. Parmi les nouvelles mélodies introduites dans celle édition, il en est une «le Feuerlein, Was Golt thut, das ist wohlgethan, qui se chante encore aujourd'hui, et qui est conservée dans les nouvelles éditions.

FEUSS^i Ell M > mu'., professeur ordinaire au Gymnase de llanan, esl auteur d'une dissertation académique intitulée : De Anttquorum melrorum et mclorum discrimine. Dtsscnauo

FEUSSNER

inaugurait* } quam amplistimo philosophorum ordini Marburgensi ad summos in philosophia honorti rite obtinendos offert, etc. Hanaii, 1830, in-4° de 30 pages. Cette dissertation renferme de très-bonnes choses concernant le mètre et le rhythme musical de la poésie des anciens. M. Feussner est un des philologtips qui ont eu pour objet, dans leurs travaux, de réformer les notions anciennes concernant le mètre de la poésie grecque et latine, en faisant voir qu'il était soumis au rhythme du chant et qu'il y avait diverses sortes de longues et de brèves. On a aussi de cet érudit une traduction allemande des éléments rhylhmiques d'Aristoxène intitulée : Aristoxenus , Grundsalz der Rhythmus. ITanau, 1840, in-8".

FEVIN (Attoise), musicien célèbre d» la On du quinzième siècle et du commencement du seizième, naquit à Orléans. M. C. Bratnne fixe l'année de sa naissance \ 1481 (voyez 1rs Hommes illustres de l'Orléanais, t. I, p. 72); il ajoute que • ce fut a Orléans que Fevin fut

initié aux secrets de la science musicale. Il " composa d'abord certains airs grivois qui

- parurent dans le Recueil des chansons fran- « çaises, publié par l'éditeur Attaignan. II ne >. larda pas à faire la connaissance du fameux « musicien flamand Jeûii Okenheim, maître « de chapelle de la cour de Louis XI, dont il

- fut l'élève. » Ces faits sont inconciliables; car s'il était vrai que Fcvin-çùt eu pour maître Oekenheim, ou plutôt Okeghem, il aurait du *trc âgé de quinze ans au moins lorsqu'il aurait reçu ses premières leçons, ce qui aurait correspondu à l'année 1490, puisqu'il était né en 1481 ; or, suivant mes nouvelles découvertes, Okeghem, qui ne fut pas maître de chapelle de 1-ouis XI, mais premier chantre de la musique de Charles VI, était déjà membre du chœur de la cathédrale d'Anvers au mois de juin 1443 (voyez Okechev). Il est au moins invraisemblable qu'il ait encore enseigné les principes de la science a de jeunes élèves cinquante-trois ans après. D'ailleurs, le nom de Fevin ne parait pas, parmi ceux des élèves d'Okeghem, dans la Déploration de Jean Crespel sur la mort de ce maître. Agricola , Verbonnet , Prioris, Josquin Deprès, Gaspard, Briinul, C ompère; voilà tous ceux qui y sont énumérés. On artiste d'un mérite aussi distingué que Fevin n'aurait pas été oublié, s'il etïl été au nombre des élèves du même maître. Les circonstances de la vie de ce musicien sont ignorées : Glaréan semble l'avoir connu pendant le séjour qu'il fit à Paris, depuis 1517 jusqu'en 1523, car il loue sa modestie, qu'il dit avoir égalé r.on

biocb. csiv. ùis 1CSICIC1S. t. m.

— PEV1N «lï

lalenl (( nyrz Dootcir.it. p. 354). Cependant, parmi les documents connus jusqu'à ce jour, on ne trouve rien d'où l'on puisse conclure qu'il a occupé dans cette ville une place de chantre ou de maître de chapelle. Glaréan change le nom de Feuin en celui de Feu m :

Bnrney, et d'après lui Gerher (Nettes Lexikon der Tonkilnstler, tome II,* p. 110), ont répété ce nom de Frum qu'on ne trouve ni dans aucun manuscrit ancien, ni dans aucun des recueils imprimés. Il ne parait pas douteux que celte rorme du nom de Feuin ou Fevin résulte d'une faute typographique, et que l'imprimeur a pris Vi pour un jambage de l'm. M. Gevaert (voyez ce nom), dans un rapport adressé au gouvernement belge et inséré dans les Bulletins de l'Académie royale de Belgique (tome XIX, n° 1), a pris Fevin pnir un compositeur espagnol du seizième siècle, parce qu'il a trouvé (en 1850) ses compositions manuscrites dans les archives de la cathédrale de Tolède, avec celles d'Escobedo, de Torrentes cl de Penaloso, et parce que les musiciens érudits de l'Espagne le considèrent comme leur compatriote : peut-être doit-on en conclure que Fevin a vécu en Espagne dans la dernière partie de sa carrière.

M. Eslava (t'oye: ce nom), qui a puhlié, dans la premier volume de la Lira sacro-hispana (seizième siècle) un Sanctus à quatre voix, un Fenedictus à trois, un Agnus à quatre, uu Agnns à cinq, et un motel à six, de Fevin, tous en partition, adopte l'opinion de M. Gevaert concernant cet ancien maître, cl le considère comme Espagnol. Les bibliothèques de La croix du-Mainc et do Duverdier; qui seraient d'un grand poids dans cette question de nationalité, gardent malheureusement le silence sur Fevin. Burney est le premier historien de la musique qui ait dit qu'il était né à Orléans (a General ffist. of Music, t. II, p. 530), mais il n'indique pas à quelle source il a puisé ce renseignement. Gerber a suivi son autorité, en ajoutant que Fevin naquit en 1470. Il ne dit pas non plus quelle autorité contemporaine garantit celle date. Il l'a vraisemblablement fixée par induction d'après Burney, qui cite Glaréan, sans rapporter ses paroles, et dit que Fevin fut l'émule de Josquin Deprès. A l'égard de Kiesewcller, bien qu'il ne veuille pas qu'il y ail eu une école française de contrepoint au quinzième siècle, et qu'il traite d'hypothèse ce que dit Forkel de l'existence de celle école, il suit cependant Burney et Gerher concernant le lieu de la naissance de Fevin, et emprunte à ce dernier la date de 1470 (die Ferdienste der A'icdcrlàndcrum die Tonkunst . p. 33). Quant

FEVIN - FEYEtl

à ia date de 1481, donnée par M. C. Brainne (loc. cit.), il ne l'appuie d'aucun document, et se contente de citer une notice, qui parut, dit-il, quelques années avant son ouvrage, dans le Conteur Orléanais, mais sans autre indication. Un livre de messes de Fevin a été imprimé par Pelrucci de Fossombrone : ce livre est daté du 22 novembre 1516. On n'en connaît que deux exemplaires, dont un est à la bibliothèque de Vienne, et l'autre au Muséum britannique,' à Londres. L'une de ces messes, intitulée Sancta Trinitas, est fort bien écrite à quatre voix et parait digne de Josquin Deprès. Trois autres messes du même compositeur ont été insérées dans la collection excessivement rare qui a pour titre : Liber quindecim Missarum electarum qux per excellentissimos muticot composite fuerunt, laquelle a été publiée par André Antiquis de Monlona, Rome, 1510, in-fol. max. On en trouve un exemplaire à la bibliothèque mazarine de Paris. La première de ces messes est intitulée Missa de Ave Maria : elle est à quatre parties. Claréan en a extrait un Plenisunt cali, qu'il a publié dans son Dodecachordon (p. 355). La deuxième, aussi à quatre parties, a pour litr.e .* Mente tota ; la troisième, Missa de Feria, à cinq voix, est un chef-d'oeuvre de science et de facture. Les messes de Fevin Salve sancta parens , et O quam gloria tua, toutes deux à quatre voix, sont en manuscrit a la bibliothèque de Munich sous le n° VII, et sa messe Sancta Trinitas est sans nom d'auteur dans le livre manuscrit coté LVIII. Des copies de toutes les trois, d'après ces manuscrits, sont à la bibliothèque du Conservatoire de Paris. Le premier livre des motets, dits de la corona, imprimé à Fossombrone, par Octave Pelrucci, en 1514, contient de Fevin ks motets à quatre voix Nobilis progenie, nobilior fide; Benedictus Dominus Deus; Sancta Trinitas unus Deus; Gaude rtgia Francorum Corona; Tempus meum est ut revertar; Egregie Christi 6'onfessor. Le onzième livre de motets à quatre voix, publié a Paris, par Pierre Attaignant, en 1534, en contient deux du même compositeur. Le Recueil de Lamentations de Jérémie, publié par Adrien Leroy et Robert Ballard, à Paris, en 1558, renferme la quatrième (Migraxtt luda), et la sixième {Becordare est), du même. Dans le cinquième livre a quatre voix de la collection d'Attaignant, lequel renferme douze Magnificat des trois premiers tons, il y ta a un de Fevin. Il y a aus<i des chansons françaises de ce musicien dans le recueil intitulé : Selectissimx nec non familiarissimx

Cantiones ultra centum vario idiomaU vocum, etc., à sex usque duos voces. Auguste Vlndelicorum, M. Rnesstein, 1540, in-8» obi., ainsi que dans la Bicinia gallica, latina et germanica, publiée par Georges Rhav,àVittenberg, en 1545, petit in-4» obi.

FEVIN (Robert), autre musicien français, contemporain du précédent, ne fut pas de la même famille; car le troisième volume des Monumenta patrix, publiés à Turin, aux frais du gouvernement sarde, renferme un obitu aire dans lequel on voit qu'il était de Cambrai, et qu'il fut maître de chapelle du duc de Savoie. Malheureusement cette pièce n'indique pas la date du décès. Ce musicien n'est connu jusqu'à ce jour que par une messe à quatre voix sur la chanson française le vilain Jaloux, laquelle est imprimée dans le livre des Missa; Antonii de Feuin , à Fossombrone , par Pelrucci , eu 1515. Il est vraisemblable que cet artiste a peu produit, ou que ses ouvrages se trouvent parmi ceux que contiennent beaucoup de manuscrits, sans noms d'auteurs; car la messe qui vient d'être citée est la seule composition de lui qu'on connaisse jusqu'à ce jour. (Test eu vain que, pour en découvrir d'autres, j'ai consulté les catalogues de toutes les grandes bibliothèques de l'Europe ainsi qu'un nombre immense de recueils imprimés dans la première moitié du seizième siècle. Gerber dit qu'il existe de se* compositions au Muséum britannique, et cite Burney à ce sujet; mai* cet historien de la musique ne parle que de la collection imprimée à Fossombrone, en 1515.

I l \ I I (Denis le), maître de musique à Roye, en Picardie, vers le milieu du dix-septième siècle, a fait imprimer à Paris, en 1000, des cantiques et des hymnes en musique.

FEVRE (le). Voyez Lcrrrat.

FEVRET-DE-SAINT-MÉIIIN (Cibles), né à Dijon, en 1059, mourut dans cette ville en 1733, à l'âge de quatre-vingt-un ans Il a écrit l'olTlce de sainte Dumbeline, sœur de saint Bernard, en plain-chant, et les litanies de saint Benoit, chantées par les religieuses de Notre-Dame-de-Tarl, à Dijon. Ces litanies ontété imprimées par Defay, à Dijon, en 1700, in-8».

FEVRIER ( II Mai -Louis ), organiste ans collège des jésuites à Paris, vers 1750, a publié deux livres de pièces de clavecin, en 1755 ; elles sont d'un bon style.

FEYER (Charles) , violoniste allemand, vivait à Berlin vers 171)0. On a de lui ; 1* Concerto pour le \iolon, op. 1; Paris, Imbault, et

FEYER

Berlin, llummel, 1701. 2" Concerto pour le violon, op. 2, Berlin el Offenhach, 1795.

FEYERTAG (Maurice), professeur de musique i Duderstadt, dans le Hanovre, vers li fin du dix-septième siècle, était né dans la Francooie. Il a publié une méthode de chant en allemand, sous le titre de Syntaxi» minor tur Singekunst, Duderttadt, 1C9f», in-4° de 32 patres.

FEYJOO Y MONTENEGRO (BeîioIt- JéaosTE), naquit à Compmteile, le 10 février 1701. Après avoir terminé ses études dans l'université d'Oviédo, il entra, en 1717, au couvent de Saint-Benoit de la même ville.

Ayant été nommé docteur en toutes les facultés et professeur de théologie, il devint ensuite abbé du monastère de Saint-Vincent, à Oviédo, où il mourut le 10 mai 1704. Maigre les devoirs que lui Imposaient les diverses charges dont il fut revêtu, Feyjoo fut l'un des écrivains les plus féconds de l'Espagne. Au nombre de ses écrits, on trouve El Deleyte délia Mueica, aecompanado de la virtud, hace la tierra el noviciado del Cielo. Forkel, qui indique cet ouvrage (Mlqem. Huer, der Muaik, p. 10), ne fait point connaître sa date ni le lieu de l'impression ; il est vraisemblable qu'on le trouve dans li collection des œuvres de Feyjoo, donnée à Madrid, en 1780, 53 vol. in-8°. On en a publié un extrait en allemand dans les Hamburgitch»

l/nterhaltungen (Entretiens hambourgeois , t. I», p. 526-533). Feyoo a traité aussi de la musique d'église dans son Teatro - Critico univerBol, Madrid, 1738-1740, 16 vol. in-8°,ou 8 vol. in-4° ; c'est la huitième édition. Le quatorzième discours du tome I«* (p. 288-315) est

dans les église*, ehea les peuples anciens et modernes. Le 12* discours du tome IV (p. 205- 200) renferme une comparaison de la musique ancienne et de la moderne. Cet ouvrage a été traduit en français par d'Hermilly, Paris, 1742, 12vol.in-8».

FEYTOU (l'abbé), né à Langres, en 1751, se livra a l'étude de la musique à Tige da dixhuit ans, et devint enthousiaste du système de la basse fondamentale, qu'il prétendait cependant modifier par ses découvertes particulières. Il annonça dans le journal encyclopédique du mois de février 1788, p. 153, un cours de musique où il voulait développer son système. Il prétendait se servir, pour rendre l'élude de l'harmonie plus facile, d'une invention qui lui appartenait et qu'il appelait pupitre harmonique. Il avait «té chargé de la rédaction des articles de théorie dans la partie musicale de

- FI AL A m

V Encyclopédie méthodique, et déjà il en avait terminé un certain nombre, lorsqu'il obtint un bénéfice qui l'obligeait à résidence, et qui le ramena dans sa ville natale, dont il fut aussi nommé bibliothécaire. Il fut donc obligé de renoncer a son cours de musique et à son trava'l de l'encyclopédie. M. de Momigny a terminé celui-ci en réfutant l'abbé Feytou dans toutes les occasions. Cet abbé était membre de l'Académie des sciences de Dijon. On ignore l'époque de sa mort.

FTALA(JosEri), hautboïste célèbre, naquit, m 1740, à Lobkowitx, en Bohême. Il était fils d'un instituteur et serf de la seigneurie de ce lieu, La comtesse de Lobkowitz, femme dure et hautaine, l'avait fait entrer comme domestique dans sa maison, et l'employait i de viles occupations, sans égard pour le talent remarquable qu'il avait acquis presque seul sur le hautbois. Il prit la résolution de se soustraire par la fuite a la tyrannie dont il était victime. Il partit, en effet, en secret avec un cuisinier qui éprouvait le même besoin de liberté. Déjà ils avaient fait une longue traite, lorsqu'ils furent rejoints par les cavaliers envoyés a leur poursuite et ramenés au château. Fiala fut jeté en prison, et la comtesse de Lobkowilz donna l'ordre qu'on lui arrachât les dénis, afin qu'il ne put plus jouer de son instrument; mais touchée de compassion, la noblesse de Prague, qui avait souvent admiré le talent de Fiala, intercéda pour lui auprès de l'empereur, qui donna l'ordre a la comtesse de le mettre en liberté et de ne plus s'opposer h sa vocation pour la musique. Devenu libre, Fiala se rendit chez le prince de Val lers te in et entra dans sa musique. In 1777, il partit pour Munich, s'y fit entendre dans nn concert donné i la cour, et charma si bien l'électeur Maximilien-Josepb, qu'il rat engagé immédiatement pour la chapelle électorale.

Plus tard, il se rendit i Salzboorg et entra au service du prince évoque. In 1780, il lit un voyage i Vienne, où Mozart, qui l'avait connu à Salzbourg, lui fit le meilleur accueil. Fiala y donna un concert dans lequel il obtint un brillant succès. Charmé par son talent, la comte Beshorodko, conseiller intime de l'empereur de Russie, lui fit la proposition de l'accompagner dans son pays, ce qui fut accepté. Apres que son engagement avec ce seigneur rat expiré, Fiala entra au service du comte Aknis- Grégoire Orloff; mais la mauvaise santé de sa femme, et le dégoût que lui inspiraient le* mœurs de la population russe, le déterminèrent à donner sa démission à la fin de la première année. De retour en Allcm.ign*>, il obtint le