RABAUD — RABELAIS

sa bienveillance, et a formé plusieurs élèves, entre autres M11* Baux, qui est aujourd'hui à l'Opéra. Elle a popularisé, dans une audition qu'elle donne chaque année au profit des pauvres, d'intéressants fragments d'oeuvres peu connues à Marseille, telles que les Troyens de Berlioz, Marie-Magdeleinc de Massenet, etc. En 1872, elle a chanté dans un grand festival au profit de la libération du territoire l'oratorio de Ruth de M. Alexis Rostand, et en 1675 le Gloria Victis du même auteur, qui lui a dédié cette dernière partition. Enfin, elle s'est produite avec un très-vif succès à Bordeaux, dans un concert de charité. — Depuis sa retraite, son talent semble s'être encore développé; elle a acquis en quelque sorte plus d'autorité, une manière plus large, une notion plu* parfaite, plus distincte des divers styles, et surtout peut* être un sens plus fin, plus éclairé du coloris poétique des œuvres qu'elle a à interpréter.

La sœur de M** Rabaud, Mut Camille de Haésen, a suivi également avec succès la carrière artistique. Son nom a figuré dans les états de troupe de beaucoup de grandes scènes de province et de l'étranger. Elle est restée plusieurs années à Paris, à l'Opéra, et y a créé le principal rôle de femme du Roland à Roncevaux de M. Mermet.

Àl. R-d.

RABBONI (Gicsefpb), flûtiste italien renommé et compositeur pour son instrument , naquit à Crémone le 16 juillet 1800, et fit son éducation musicale au Conservatoire de Milan, on il fut élève de GiuseppeBuccinelli. Il était âgé seulement de huitansquaud il fut admis dans cet établissement, le 1" septembre 1808, c'est-àdire le jour même de son inauguration. Il en sortit le 24 octobre 1817, pour y rentrer dix ans après, en 1827 , en qualité de professeur, à la mort de son ancien maître. Lui-même conserva ces fonctions jusqu'à son dernier jour, pendant près de trente ans, et mourut à Varenne, sur les bords du lac de Corne, le 10 juin 1856.

Rabboni fnt an virtuose extrêmement remarquable, un professeur excellent , et un compositeur distingué pour son instrument. Ses fonctions de professeur an Conservatoire et de première flûte a l'orchestre du théâtre de la Scala ne l'empêchèrent pas de se produire non-seulement en Italie, mais dans diverses villes d'Europe, qu'U parcourut en compagnie du fameux clarinettiste Ernesto Cavallini, avec lequel, malgré sa modestie et aa timidité» il remporta de nombreux et brillants succès. Il a publié pour la flûte soixante-six compositions de divers génies (dont une posthume), qui pendant longtemps

ont constitué une partie du répet toire des virtuoses italiens sur cet instrument. Parmi cet compositions, je signalerai surtout les suivantes : Divertissement pour flûte et piano, op. 4t ; Fantaisie, id., op. 43 ; Fantaisies, id., sur Unda & Chamounix, Luisa Miller, Macbeth, Rigoletto, Stiffelio, op. 48, 52, 63, 64, 56, 58 ; Grandi Duos pour 2 flûtes, op. 20, 22, 44, 47 et autres ; 2 Caprices pour 2 flûles; Duos pour deux flûtes, avec accompagnement de piano, sur BigoUtto, Sti/felio, Leonora, il Trovatore (posthume),

op. 55, 57, 60, 67.

RABELAIS (François), écrivain français, moine cordelier, puis bénédictin, docteur et professeur de l'université de Montpellier, médecin de l'Hôtel- Dieu de Lyon, secrétaire du cardinal du Bellay, qu'il suivit 4 Rome, lors de ses ambassades;, enfin curé des paroisses de Soodray » du Jambet, et de Meudon, naquit vers 1463 , en Touraine, à Chinon, « ville insigne, ville noble, ville antique, voyre première du monde, • et mourut à Paris en 1563.

Ce sera assurément la première foie qu'on aura vu le chantre des hauts faits de Gargantua et de Pantagruel classé parmi les musicologues. Il est des leurs pourtant, et comme, sans effort, on peut le démontrer, pour la pins grande confusion des commentateurs, qui, jusqu'à ce jour, ont laissé inaperçu un des eûtes les pins intéressants desoo génie encyclopédique. Rabelais, en effet, revient souvent sur la musique, qu'il Cul aller de pair avec la géométrie et l'arithmétique {Pantagruel, 1. II, chap. -8) ; et il en parle toujours en connaisseur passionné : « Nous désirions tous nos membres en aureilles convertie î » fait-il dire à un de ses personnages , qui exprime dans ce langage extatique le ravissement oo le jette la voix et le chant d'une abnetse. (P., 1. V, ch. 8.) Ce n'est là, il est vrai, qu'un élan de lyrisme. Mais les termes du vocabulaire musical lui sont familiers; il s'en sert au propre et a* figuré avec une égale aisance, les tourne et retourne pour ajouter des couleurs à aes descriptions ou pour donner an vernis de science eux héros de son épopée -, il en fait même des taxai, et montre de tonte manière qu'il en possède In sens exact.

C'est ainsi que, louant les soldats de Grandgousier sur Jeur prudence, leur discipline, et In belle régularité de. leurs mouvements rfaythoaéa, il dit que «mieulx ressembloient une harmonie d'orgues qu'une armée, ou gendarmerie. » {Gargantua, I. I, ch. 47.) Le peuple de Parie, il le traite de « sot par nature, par béqnarre et par bémol » (P., I. II, ch. 7); plus min (P., I. III, ch. 88), Tribouletest gratifié par Pannige