RABELAIS

des épithètes de « fol de haulte gamme, de fol de B quarre, et de B mol,» allusion» à la solmtsation, telle qu'elle se pratiquait encore au seizième siècle (voir à cet égard le mot Propriété, dans le Dictionnaire de musique moderne de Cas* til-Blaze). Dans la célèbre «cène de la tempête (P., I. IV, cli. 19), le poltron Paourge croit que le faisseau sur lequel il est monté fient de plonger jusqu'au plus profond de la mer, et il s'écrie, affolé de terreur : « Zalas ! sommes-nous au dessous du gamma ut, » expression énergique et très-pittoresque, le contre-ut gra?e étant alors la note la plus basse de l'échelle dessous perceptibles. Nous pouvons suivre encore Pantagruel et ses compagnoDs au palais de la reine Quinte-Essence, « qui guarit les maladies sans y toucher, feulement leur sonnant une chanson, selon la compétence du mal. » (P., I. V, cb. 20.) Elle se sert à cet effet « d'orgues de facion bien estrange, car les tuyaulx sont de casse en canon, le sommier de gayac, les raarchettes de rheubarbe, le suppied de turbith, le davier de scammooie. » D'ailleurs/ cette dame Quinte, princesse très-gracieuse , « est de tocs bons accords, » jeu de mots où se révèlent les connaissances que Rabelais devait posséder en musique; car ce n'est plus là au dilettante que nous avons affaire, mais au théoricien. Il faut considérer, en effet, qu'à l'époque où il écrivit, l'harmonie coosoanante prédominait dans fart profane aussi bien que dans l'art sacré. Ce qu'a, appelle * bon accord » ne peut être , à coup sur, que l'accord parlait à l'état direct, soit l'accord par excellence, et dont l'intervalle de quinte est Justement un des éléments caractéristiques.

Nous pourrions multiplier ces sortes d'exemples, mais nous avons bâte d'établir que l'érudition de notre auteur s'étend aussi bien aux personnes qu'aux choses, ce dont témoigne ample* ment, le « Nouveau prolognedu IV* livre de Pontagruel.* On y trouve, en effet, une nomenclature de cinquante-huit musiciens, la plupart de l'école néerlandaise, et ayant tenu un rang glorieux depuis 1450 environ, jusqu'aux premières années de la Renaissance. En burinant leurs noms dans ses écrits, Rabelais semble acquitter une dette Contractée envers les compositeurs de son temps dont les «ivres l'avaient charmé. D les tait d'ailleurs Intervenir dans son récit sans né» cessrté apparente» et pour In seul plaisir de les saluer au passage.

A ne prendre d'abord que ceux dont on trouve la biographie dans ce dictionnaire, ee sont : Josqoin des Près, — Ockeghem, — Hobftcht, — Agricole, — Brumel, — de la Fage,—

Prions, — de la Rué, — Moulu, — Mouton, — Gascogne, — Loyaet Compère, — Penet, — Ricnardfort, —Roussel, — Adrian Yillaèrt, — Gombert, «— Jannequin, — Arcadelt, — Claudio, — Certon, — Manchicourt, — Villiers, — Saudrin, — Sobier, — Hesdin, — Morales, — Passereau, — Maille, — Maillart, — Jacotin, — Heurteur, — Yerdelot, — Carpentras, — l'Héritier, — Cadéac, — Vermont, — Lupi, — • du Moulin, — Gendre.

Ce sont maintenant (et dans un ordre démérite probablement inférieur, puisqu'ils ont été dédaignés des biographes) : Camelio, — Vigoris, — Bruyer, — Seguin, — Midy, — Fevin, — Rouzée, — Consilion, — Constantio Festi, — Jacquet Rercan, — Auxerre, — Doublet, — Bouteiller, — Pagoier, — Millet, — Alaire, — Morpain, — Marault.

Quant aux instruments de musique, Rabelais connaît tousceux de son temps, et il estime que leur culture est une partie nécessaire d'un programme d'éducation bien compris. Le jeune Gargantua, nous apprend-il, s'exerçait en compagnie de son précepteur Ponocratès, à « chanter sus ung thème, à plaisir de guorge, » puis « à jouer du luth, de f espioette, de la harpe, de la fluste d'Aleman et à neuf trous, de la viole, de la saqueboute. » (G., 1. I., en. 23.) D'autre part (G., 1. 1, ch. 67), les hôtes de la très-docte mais très-réjouissante abbaye de Thélème « tant noblement estaient epprius, que il n'estoyt enu-'e»x,celIuî,necellejqoine sceust lire, escripre, chanter, jouer d'instruments harmonieux. » Plus loin(P.,I.IV,ch. 35), nous rencontrons l'armée des Andouilles, « furieusement en bataille, marchante an son des vèzes, des pibolea, des gogues et des vessies, des joyeulx pifres et tabours, àe^ trompettes et clérons. » Un autre passage est bien digne de remarque encore : c'est celui qui établit que l'artifice du démanchement était pratiqué sur les instruments à cordes dès le seizième siècle. Panurge Jette aux avides chats-fourrés (aux gens de justice) une bourse pleine d'écus qui tombe devant eux sur le parquet; et « au son de la bourse commencent tous les chats-fourrés jouer des gryphes, comme si finissent violons démanchés. » (P., L Y, ch. 13.) Enfin, au cours de son récit, Rabelais mentionne encore la flageolet, la cornemuse, les cymbales, la bouline, les cliquettes, la vielle, le hautbois, la musette, le fifre, le tmabonrin, le rebella harpe, laguiterne, le cornet à bouquin, la lyre, la flûte de Pan, et l'orgue, dont il analyse les diverses parties, comme il a été vu plus haut. C'est, presqu'au complet, l'orchestre ds la Renaissance.

La danse, vassaledelamusique, etquiendèrive

RABELAIS — RADECRE

si évidemment, intéresse aussi Rabelais, et nous ▼oyons les personnages de son roman exécuter tour à tour les pas de l'estrindore, do triori, de la moresque, de U pyrrhique, des cordaces, de H* thymbon, et de ramorabuquine. En un de ses chapitres, il s'est même fait chorégraphe ; il a donné le scénario d'un ballet de sa composition qu'il intitule «le Baljoyeulxen forme de tournoi, » et qui est la représentation d'une partie d'échecs, dont les pions mouvants sont des danseurs de chair et d'os. Les figures, ou plutôt les coups, s'exécutent sur uoe « ample pièce de tapisserie veloutée, faite en forme d'échiquier, sçavoir est à carreaulx moitié blanc, moitié jaune. Et puis deux orchestres suivent les péripéties du jeu, et les accompagnent d'une façon expressive, en observant ce que nous appelons aujourd'hui (sans l'avoir inventée) la vérité dramatique. En effet, « les musiciens esloient huict de chascun costé, avecques instruments touts divers, de joyculse invention, ensemble concordants , variants en touts temps.et mesure, comme requerroit les progrès du bal, ce que je trou vois admirable, attendu la numéreuse diversité de pas, de desmarches, de saults, recours, fuites, embuscades, ietraictes, etsurprinses. Et sembloit que les personnages du bal tant soubdain entendoient le son qui competoit à leurs démarches, ou retraictes, que ptustôt navoit signifié le ton, la musique qu'ils se posoient en place désignée. » (P., 1. V, ch. 23.} Or ce ballet si pittoresque a été réalisé deux fois selon la teneur du scénario : d'abord en 1607, à la cour de Heori IV (et Bassompierre, dans ses Mémoires, dit qu'il fut * plus ingénieux qu'aucun autre qui se soit dansé ») ; ensuite le 17 mars 1858 , à l'Opéra, où il remplissait une partie do troisième acte de la Magicienne, d'Halévy. (Voir la gravure publiée par le Monde illustré dans lé n° 50 de sa collection , t. II, année 1858.) Le divertissement de la Juive, « la Prise du Château-Fort, » était déjà inspiré de la Sdemachie, ou relation donnée par Rabelais d'un carrousel qui eut lieu à Rome en

Enfin, dans notre littérature, U n'est certes pas d'autre exemple d'un roman qui touche ainsi à toutes les parties de l'art musical, sans que ce soit d'ailleurs le thème spécial développé par l'auteur ; et l'on peut dire que si les documents que nous possédons sur la musique au seizième siècle venaient à se perdre, on les retrouverait, tout au moins à l'état d'indications, dans le livre immortel de François Rabelais.

ÀLL.

RABUTEAU (Victor-Alfred PELLE- TIER), pianiste , violoniste et compositeur, né

à Paris le 7 juin 1848, fit ses études théoriques au Conservatoire de cette ville, oh il fut l'élève de M. Bazin pour l'harmonie et l'accompagne* ment, et de M. Ambroise Thomas pour la fugue et la composition. Il était à cette époque premier violon à l'orchestre du théâtre Dejazet Après avoir obtenu en 1884 un premier accessit d'harmonie et accompagnement, le premier prix en 1865, et en t866 un premier accessit de fugue, M. Rabuteau prit part au grand concours de composition musicale, et en 1888 se vit décerner le premier grand prix de Rome, en partage avec Wintzweiller, soo condisciple dans la classe de M. Ambroise Thomas. Parmi les envois que le jeune compositeur fit à l'Académie des Beaux- Arts, comme pensionnaire de l'Académie de France à Rome, figurait un oratorio intitulé le Passage de la mer Rouge, qui fut exécuté au Conservatoire, dans la séance d'audition des envois de Rome du 23 mai 1874. Je ne sache pas que M. Rabuteau se soit produit d'autre façon, en dehors d'une suite sympbonique qu'a a fait entendre aux concerts du Châtelet, à peu près à la même époque.

RACHELE ( ), compositeur italien,

est l'auteur de CasteUana dé Thurn, opéra qui a été représenté à Cagiiari en 1862.

RADAU (R ), physicien français, est

l'auteur d'un livre plein d'intérêt qu'il a publié sous ce titre : V Acoustique, ou les Phénomènes du son (Paris, Hachette, 1867, un vol. ta-li avec 114 vignettes). Ce petit livré n'est pas un traité scientifique sur la matière, mais un exposé lucide et lumineux des principes qui régissent la production, la naissance et la propagation do son ; jusqu'à lui , il n'avait pas paru en France une œuvre de vulgarisation aussi saisissante, aussi claire et aussi vivante, concernant les phénomènes de l'acoustique, et M. Radau, par cette publication, a rendu on véritable service. On doit au même écrivain, qui s'est beaucoup cupé de ces questions , un mémoire inséré le Moniteur scientifique QuesnevUle, où il a été donné sons ce titre : Sur la base sdenis^ fi.que de la musique, analyse des recherche» de M. HelmhoUt. H a été fait un tiré à part de ee travail intéressant et utile (Paris [1865], m •• de 22 pp.).

* R ADECKE (RonuT), un des artistes lest plus distingués de l'Allemagne contemporaine, organiste de premier ordre, pianiste remarquable surtout dans l'interprétation des oeuvres de Beethoven et deSchumann, occupe depuis 1863 les fonctions de kapeUmeister à l'Opéra royal de Berlin. Il a fait représenter à ce théâtre ne opéra intitulé die Mamkçuter (Us Biens

RADECKE — RADOUX

moines). Ses compositions s'élèvint aujourd'hui annombre d'en? iron cinquante, parmi lesquelles uw ouverture pour orchestre : jtut Strande, op. 40; un recoeil de 3 duos pour soprano et contralto, op. 47; des Uedêr, tic.

RADECKE (Louise), ex-première chanteuse do théâtre royal de Madrid et l'ose des pins remarquables cantatrices dramatiqnes de oa temps, est née dans le Hanovre le 27 juin 1847. Élevé du Conservatoire de Cologne , elle eut pour maîtres daos cet établissement M. Ferdinand Hiller et M"* Marcheai, et débuta d'une façon très-heureuse sur la théâtre même de Cologne, aa 1867, par le rôle d'Agathe dn Freischûtt. Elle obtint, par la suite, de brillants succès à Berlin, à Wdmar, à Carlsruhe, à Rioja, et enfin, en 1873, à Munich, où elle rat appelée par le roi Louis de Bavière poar chanter les opéras de M. Richard Wagner. Cette artiste distinguée ne s'est pas fait seulement remarquer an théâtre; elle a donné, dans les principales Tilles de l'Allemagne et de l'étranger, des concerts qui ont été pour elle une longue suite de triomphes. Mu' Louise Radecke a quitté la scène en 1876, pour se marier avec le baron von Brûmmer. Depuis lors , elle ne s'est lait entendre que dans des concerts de charité.

0 RAD1CATI (FÉLrx-ALixiRORE). — Ona poblié sur cet artiste distingué la notice biographique suivante : Cenni intorno Felice hadi- €Oiit célèbre suonatore di vlolino e contrappuntista, par Carlo Pancaldi (Bologne, Nobili, 1828, in-8°).

RADOUX (Jean- Toussaint), musicien belge, né à Liège le 4 septembre 1825, est un corniste fort distingué. Nommé professeur.de cor (1856) et do chant d'ensemble au Conservatoire de sa ville natale, où lui-même avait été l'élève d'Hubert Massartpour le cor et de Daussoigne-Méhul pour l'harmonie, le contre -point et la fugue , il est directeur de la célèbre société chorale le* legia -et de plusieurs autres sociétés musicales , en même temps que maître de chapelle an collège Saint-Servals. La carrière professorale de M. J.- T. Radoux ne l'a pas empêché de se livrer avec activité à la composition. Outre un grand Te Détint avec orchestre, qui a été exécuté plu* sieurs fois dans la cathédrale de Liège, on connaît de lui les œuvres suitautes : Marie de Bratant, épisode lyrique (théâtre de Liège, 2 mars 1654) ; le Réveil desTurcs, cantate (Liège , 1856)$ Cantate patriotique (Verviers, 1866) ; la Pa~ 4rie et le Roi, cantate (Liège, 1866). Il a publié nasal un recueil de 41 Mélodie* religieuses (Liège, Muraille), des mélodies profanes, des «iKBors, divers autres morceaux religieux, etc. mocn. umv. dis musiciens. — suppl. —

Enfin, on connaît encore de mi un grand nombre de morceaux pour musique d'harmonie, ainsi que plusieurs transcriptions pour orchestre symphonique. M. Radoux a été nommé, en 1875, chevalier de l'ordre de LéopoM.

RADOUX (JiAn-Tnnononi), eompositeur belge distingué, est né a Liège le 9 novembre 1683. Fils d un armariar, ses premières leçons de musique lui lurent données par son père, qui jouait assez bien du violon et dn cor, après quoi il entra, dès l'âge de neuf ans, au Conservatoire de sa ville natale, où il obtint rapidement un premier prix de solfège. An bout de quelques années, il rut admis dans lu classe de basson de Bâcha, où il remporta le premier prix. Son maître étant mort en 1856 et la place qull occupait ayant été mise nu concours , M. Radoux se présenta, exécuta une fantaisie de aa composition sur la Muette de Porlici et l'emporta sur fous ses concurrents. Le lendemain même de ce succès, il se voyait décerner un premier prix de piano, et presque aussitôt entrait dans la classe de contre-point et fugue deDaussoigne-Méhul, le directeur du Conservatoire, dont il devint bientôt le disciple lavori. Ses progrès forent rapides, et dès 1857 11 faisait exécuter à la cathédrale de Liège un Te Deum qui était fort bien accueilli. Il se décida alors è prendre part* en 1859, au concours de composition de Bruxelles, et obtint le grand prix de Rome pour la cantate intitulée le Juif errant, dont les paroles avaient été écrites par M"e Braquaval. Ce prix lui fut décerné à Tunanimité, ce qui ne s'était pas encore vu depuis la fondation du concours de Rome en Belgique en 1840.

Ce n'était pourtant pas sans peine et sans obstacles que M. Radoux avait pu poursuivre la carrière dans laquelle H s'était engagé. Son père s'était longtemps eoposé à ses désirs, voulant lui voir embrasser sa propre profession, celle de musicien lui semblant trop peu lucrative. La famille Radoux se composait de huit personnes, et son cher désirait que le jeune homme contribuât pour sa part au bien-être général. Tout en nusanf ses études, le futur compositeur dot doue s'ingénier à gagner aa vie, et il y réussit, soit en chantant dans les églises , soit en jouant du basson dans les processions, dans las bals, dans les sérénades ou à l'orchestre du théâtre, soit enfin en donnant des leçons de solfège à des élèves â peine plus jeunes que lui.

A peine eut-il remporté son «prix de Rome, M. Radoux songea à venir se perfectionner à Paris ; mais, avant de partir, il écrivit un « tableau symphonique «en trois parties, Ahasvérus, qn'il fit exécuter à Liège. Par malheur, T. u. 25

RADOUX — RAEJNTROPH

les doctrines wagnériennes, qui déjà commençaient à exercer leurs ravages en Belgique, avalent hanté plus qoe de raison le cerveau du jeune artiste; son oeuvre s'en ressentit, et souleva de vives critiques dans la presse. Il vint à Paris, convaincu qu'il avait fait fausse route , y passa quatre années, et se plaça sous la direction d'Halévy , qui le prit en grande estime et le remit dans la voie qui convenait à son tempérament Cendant son séjour à Paris, M. Radoux écrivit un grand nombre de mélodies vocales que son ami, le grand chanteur Géraldy, produisit fréquemment dans les concerts , et qui alliaient à une inspiration aimable et distinguée ■ne forme très-sévère et très-cbàtiée.

A partir de 'ce moment, les compositions de M. Radoux se succédèrent rapidement, comme on va le voir par cette nomenclature : le Festin de Balthasar, 2* tableau symphonique, exécuté à Liège en 1861 ; Te Deum, demandé par le gouvernement, exécuté à l'église Saîntc-Gudnle de Bruxelles en 1868, et considéré comme une œuvre fort remarquable ( il a fait l'objet d'un rapport très-élogieux de Fétis à l'Académie de Belgique); Épopée nationale, troisième ouverture symphonique (Bruxelles, 1863); l'Art et la Liberté, hymne pour harmonie (on symphonie) et chœurs (Vervlers); le Travail, id., écrit et exécuté pour l'inauguration de la statue de John Cockerill à Seraiog; quatrième ouverture symphonique (Liège, 1864); Fragments symphoniques , pour 2 orchestres (Bruxelles, Concerts populaires, 1868); Grande Marche royale (Liège, pour la visite du roi, 1866); le Béarnais , opéra-comique en 3 actes et 4 tableaux, représenté avec un grand succès à Liège en 1866, pois à Bruxelles avec d'importants remaniements ( avait été reçu au Théâtre Lyrique de Paris en 1864 ); la Coupe enchantée, opéracomique en 2 actes, joué à Bruxelles en 1872 (avait été reçu à l'Opéra-Gomique en 1870); Grande Marche internationale, pour harmonie on symphonie; Grande Marche nationale belge, id.; Hymne triomphal pour voix et orchestre , composé à l'occasion de la visite des riflemen à Liège, production magistrale qui valut A son auteur la décoration de chevalier de l'ordre de Léopold ; Coin, oratorio exécuté au quatrième grand festival de Belgique dirigé par M. Théodore Radoux (Liège, 1877) ; la Fille de Jephté, cantate pour soft, chœurs et orchestre; lePrintempe, chœur pour voix de femmes, avec orchestre.

M. Radoux a publié, en dehors des œuvres qui viennent d'être citées, tes compositions suivantes ; 20 Méiodies pour chant et piano (ltr vo-

lume, Paris, lieu, avec portrait ) ; 20 Mélodie» pour chant et piano (2e volume, Liège, Gevaert); 10 Romances sans paroles pour le piano (liège, Muraille ) ; 6 Morceaux religieux à une ou plusieurs voix, avec ou sans chœurs, accompagnement d'orgue (id., id.); Je Serment des Franchimontois, les Veneurs, les Montagnards Spadois, le Chant des matelots , chœurs à 4 voix d'hommes ; 6 Mélodies pour violon et piano (Paris, Gregh), etc., etc. M. Radoux a en portefeuille trois opéras inédits : André Doria, dont l'ouverture a été exécutée en public, le Mira* de, opéra-comique en un acte, et «ne Aventure sous la ligue , opéra-comique en un acte. Après la mort d'Etienne Soubre, et par arrêté royal en date du 14 septembre 1872, M. Radoux a été nommé directeur du Conservatoire royal de Liège. En.,1877, il a été promu au grade d'officier de Tordre de Léopold. M. Radoex a épousé, il y a quelques années, M11* de Grelle, nièce de M. Chartes Rogier, l'ancien et célèbre homme d'État beige.

RADOUX (J.... -Joseph), frère du précèdent, né en 1833, mort à Liège le 15 avril 1877, fut élève du Conservatoire de cette ville r où H obtint un premier prix de violon, et fit, comme ses deux frères, d'excellentes études d'harmonie, de contre -point et de fugue avec Daussoigoe-Méhul. Professeur de musique aux. écoles communales de Liège, directeur de plusieurs sociétés chorales, eotre autres VEulerpe et V Union chorale, il a composé un très-grand nombre de motets, de romances , de chœurs pour voix d'hommes sans accompagnement, etc. Un quatrième membre de cette famille, frère aîné des trois précédents , né vers 1822, occupe l'emploi de premier contre-bassiste à l'orchestre du théâtre royal de Liège. Il n'a jamais composé.

*RADZIWILL (Le prince AnToinc-Hoau)»

grand amateur de musique, était né à Posen le 13 juin (et non juillet) 1775, et mourut à Berlin le 7 (et non du 8 au 9) avril 1833.

* RAEJNTROPH (Fortunato), et nos* RAIENTROPB , compositeur italien dont le nom semble indiquer une origine slave, est né à Nantes le 6 mars 1812, et, s'étanl adonné de bonne heure à l'étude de la musique, fit un cours complet d'harmonie et de composition avec Pietro RaimondL On connaît de loi hait opéras, qui, je crois, ont tous été représentée à Kaples, et dont voici les titres : 1° un Matritnonio inopinato; 2* Amore e Sctmpigiio- 3° VenVanni di esilio; 4° l'Astuccio eToro (th. Nuovo, 1838); 6* Allan Cameron (kl.,. 1839); t° U> Zio Battistap* Stefanelia;** Cas-

RAEJNTROPH — RAFP

iellûmmaro ;&>laFigliadelSoldato. M.Baejntroph, qui a publié quelques morceaux de péen* et des mélodie* à une et deux voix, a écrit aussi un assez grand Membre d'œuvres de musique religieuse. Il est mort à ffaples le 1 1 mars 1878.

Un frère de cet artiste, M. GiroUmo Raejntropti, né à N aples au mois de mars 1820, a été l'élève de sou frère pour le piano et de Mario Aspa pour le contre-point. Il s'est consacré à renseignement du piano, a publié un grand nombre de transcriptions pour cet instrument, et a fait exécuter diverses œuvres importantes de musique religieuse qui sont restées inédites , mais parmi lesquelles on a surtout remarqué plusieurs messes de Gloria*

RAFAËL (Fràhçois-Xàvieb), compositeur dramatique allemand, né le 12 février 1816 à Treppau, en Silésie , mort le 19 avril i.1867 à Gratz, a fait représenter les ouvrages suivants : 1* Henri le violoneux, 2 actes, Olmutz, 1860 ; *• Wittekind, grand opéra en 8 actes, Gratz, S mars 1861; 3° 4 la Veillée, Gratz, 1864; 4* Tours déjeune tomme, 1 acte, Gratz, 4 mars 1865.

* RAFANELLI (Louis), ou RaffanelU; célèbre chanteur bouffe italien , naquit à Pistoia, et non à Lecce, le 21 mars 1752. Je tire ce double renseignement d'un opuscule publié récemment par M. G. C. Rospigliosi : Notisie dei maestri ed artitU di musica pistoicsi (Pistoia, Niccolai, 1878, in- 12). Selon l'auteur de ce petit écrit, Rafanelli serait mort à Milan en 1821.

* RAFF (Josm-IoACBm), l'un des musiciens les plus actifs de l'Allemagne contemporaine, est né le 27 mai 1822 à Lschen, dans le canton de Schwyz (Suisse), où ses parents faisaieat an séjour momentané. Malgré, ceihasard de sa naissance, M. Raff est bien de race et d'origine allemande, et il est resté sujet wurtembergeois. Jusqu'à l'âge de dix-huit ans, il tse consacra , d'abord en Wurtemberg, puis au lycée des jésuites de Schwyz, à des études philologiques, mathématiques et philosophiques. A cette époque, la situation de fortune de sa famille le mit dans l'impossibilité de terminer ses cours à l'université, et il se vit même obligé d'accepter, pour Tina, une position dans renseignement. C'est à ce moment que son goût pour la musique , qui avait toujours été très-prononcé, se développa d'une façon considérable. Déjà 11 avait étudié arec fruit le piano, le violon et l'orgue; bientôt il songea à faire quelques tentatives dans le domaine de la composition , et, en 1848, il s'avisa d'envoyer quelques-uns de ses essais à Mendelssohn, qui le recommanda aussitôt aux

fameux éditeurs Breitkopf et Hertel, de Leipzig. Ce résultat encouragea M. Raff, au point que dès lors, et malgré l'opposition qu'il rencontrait auprès de ses parents, il résolut de se consacrer complètement et exclusivement à la musique.

Le jeune artiste eut à supporter des crises difficiles , à surmonter bien des obstacles , à lutter même contre les besoins matériels de la vie, jusqu'au jour où il eut la chance de rencontrer le grand pianiste Franz Liszt. Celui-ci le conout pendant une tournée de concerts qu'il faisait en Suisse , et loi proposa de le suivre comme accompagnateur. C'est ainsi que M. Raff ' arriva en 1846 à Cologne, d'où M. Liszt se rendit seul à Paris, et qu'il songea à se créer une position en cette ville , où il fit la connaissance directe de Mendelssohn. H fit part h ce maître du besoin qu'il avait de pousser plus loin son éducation musicale, et Mendelssohn, qui repartait pour Leipzig , l'engagea à venir le retrouver; mais au moment où le jeune compositeur songeait à mettre ce projet à exécution et à se rendre à l'invitation qui lui avait été faite , la nouvelle de la mort de Mendelssohn vint renverser toutes ses espérances et l'obliger à rester à Cologne. Il s'occupa à cette époque de différents travaux de littérature musicale, et prit une part active de collaboration au journal Cœcilia, dirigé par VS.-W. Dehn et que publiait alors la maison Schott, de Mayence. On raconte que les écrits du jeune artiste avaient inspiré à Dehn une telle estime, que quand, deux ans plus tard , celui-ci se trouva en face de son collaborateur, il refusait d'en croire ses yeux, rencontrant on homme à peine âgé de vingt-cinq aos, alors que la maturité de son esprit lui avait fait supposer au'il en avait au moins quarante.

Néanmoins « la question des nécessités de l'existence s'était soulevée de nouveau pour M. Raff, et il conçut la pensée d'aller chercher une situation à Tienne, où une chaude recommandation de Liszt à l'éditeur de musique Karl Mechettî devait lui aplanir les obstacles. Mais la fatalité semblait le poursuivre, et il était en route pour Vienne lorsqu'il apprit la mort de Mechettî. Il se décida alors à se rendre à Stuttgart, patrie de sa famille, et se remit au travail avec ardeur, afin d'acquérir ce qui lui manquait encore pour devenir un virtuose et un compositeur. Mais s'il réussit sous ce rapport, ses tentatives furent vaines lorsqu'il voulut faire exécuter quelqu'une de ses grandes compositions; en effet, Lindpaintner, qui remplissait 4 Stuttgard les fonctions de mettre de chapelle , représentait en cette ville l'esprit musical clos-