RUPER — RUGGI

pendant quelque temps la place de professeur de piano au Conservatoire-Stem.

Comme compositeur, M. Rûfer s'est fait connaître par la publication de diverses œuvres qui vne manquent ni de style, ni de distinction, et ' dont Toici une liste étendue : Sonate pour piano et violon, op. 1 ; 4 lieder avec piano, op. 2 ; 3 lieder sur des paroles de Goethe, op. 3 ; 3 lieder, op. 4; Ouverture de concert, à grand or* chestre, op. 5; 4 lieder, op. 6; 3 Chœurs pour toi* d'hommes, op. 7; 3 Suites pour violoncelle, avec accompagnement de piano, op. 8 ; 3 lieder, op. 9; 3 Morceaux de piano a 4 mains, op. 10; S lieder, op. Il; i lieder, op. 12 ; 3 Suites pour violoncelle, avec piano, op. 13; Morceaux de fantaisie, pour piano, op. 14 ; 3 Choeurs, op. 15 ; Sonate pour orgue, op. 16; 3 lieder, op. 17 ; Chanson de Mai, à 3 voix, op. 18; 3 lieder t op. 19 : Quatuor en ré mineur, pour 2 violons, alto et violoncelle, op. 20; Tarentelle pour piano, op. 21; 4 Morceaux pour piano, op. 22; Symphonie en fa majeur, pour orchestre, op. 23; Scherao, op. 24; Ouverture de concert, op. 29 ; Ouverture dramatique.

M. Rûfer s'est fait une situation fort honorable à Berlin, on il est trèe-considéré à la fois «omme professeur et comme compositeur.

* KUFFO (Vincent), compositeur italien du seizième siècle. — * A la liste des nombreux ouvrages dé cet artiste, il fout ajouter : // pfimo Uôro di MadrigaU cromatiei à 4 voti, con la giunta di alguanti madrigali del medesimo autore, notamente con ogni diligentia ristampato el eorretto, Venexia, Antonio Gardant, 1552.

* RUGGI (François), compositeur et l'un 4es théoriciens les plus renommés de l'école napolitaine, naquit à Naples le 21 octobre 1787. Il fit ses études an Conservatoire de la Madone de fjoreto, et y devint l'élève préféré du célèbre Fenaroti, qui lui enseigna l'harmonie, le contrepoint et la composition. Fort jeune encore, il •écrivit beaucoup et avec talent, car il n'avait que vingt-sept ans lorsqu'il fut l'objet d'un hommage tel qu'on n'en reçoit guère à cet âge : le 2 février 1795, le conseil des Élus de la ville de Naples lui écrivait, à la suite d'une de ses délibértijoflf : — « Vousavea donné les preuves d'une « si grande habileté dans le* œuvres que vous « avex fait connaître dans cette capitale au mi- » lien d'applaudissements universels, que leurs « Excellences ont résolu de vous nommer mat- « tre de chapelle extraordinaire de cette ville m très éëèle...»

Dès cette époque, Ruggi avait heureusement .afcordé le théâtre en faisant représenter à Nazies, avec succès, deux opéras sérieux intitulés la

Félicita compila et VOmàrodiMno. En 1796» il donnait è Milan un opéra semi-sérieux en 2 actes, la Guerra aperia, qui fut moins favorablement accueilli, et un autre ouvrage bouffe, Soffi Trippone. On assure que ce dernier contenait des allusions politiques qui se firent jour à la scène, mais qui lui avaient été tenues secrètes ; il en conçut un tel dépit que jamais plus il ne ronlut travailler pour le théâtre. A partir de ce jour, en effet, il ne s'exerça plus absolument que dans la musique sacrée, où d'ailleurs il fit preuve d'une rare fécondité; il écrivit surtout un nombre d'oeuvres considérable pour le couvent de Regina Cœlit dont il était le maître de chapelle. Il s'adonna aussi à l'enseignement du chant, dans lequel il était fort habile, et deviot le professeur des filles de Murât, lorsque celui-ci eut été fait roi de Naples. En 1825, à la mort de Giacomo Tritto, Ruggi fut nommé professeur de contre-point et de composition au Conservatoire, et là, dans l'espace de vingt ans, il forma un grand nombre d'excellents élèves et acquit la réputation d'un théoricien de premier ordre. Cet artiste respectable et distingué mourut à Naples, le 23 janvier 1845, à l'âge.de soixante-dix- sept ans. Élève de Fenaroll, dont il ne cessa de propager les saines doctrines, lié d'une vive amitié avec Zingarelli, auquel il succéda comme membre de l'Académie des Beaux-Arts de Naples, Ruggi fut le maître de Bellini, de Carafe et d'une foule d'artistes distingués qui professaient pour lui le plus profond respect: et loi témoignaient la plus tendre et la plus sincère affection.

Le nombre des composilions religieuses de FrancescoRuggi est extrêmement considérable, et je n'en saurais dresser ici un catalogue complet et détaillé ; les plus importantes sont les suivantes : 10 Messes à 2, 3, 4, 5 et 8 voix, avec accompagnement soit d'orgue, soit d'orchestre ; la Passion selon saint Jean, oratorio ; Tre Ore di agonia, oratorio ; Giosuè al Giordano, oratorio ; 2° Te Deum A 2, 4 ou 5 voix, avec accompagnement d'orgue, ou de petit ou de grand orchestre ; Stabat Mater, à 2 voix avec orgue; Cantate sacrée à 5 voix avec orchestre; Messe funèbre à 3 voix avec orgue; 2 Magnificat à 3 et 4 voix; Salve Regina pour 3 voix d'hommes, avec clarinette et violoncelle ; Salve Regina pour 3 voix de soprano avec orgue; Salve Regina pour ténor solo, avec chœur et grand orchestre ; 2 Miserere & 3 et 4 voix, avec accompagnement d'instruments à cordes ; 4 Chris lus et Miserere ; enfin un grand nombre de motets divers, à une ou plusieurs voix, avec accompagnement d'orgue, ou de grand orchestre, ou d'instruments à vent, on d'instruments à cordes.

RUGGI — RUHMEL

RUGG1 (FiuRCEftco), compositeur italien, né à Naples en 1826, a commencé l'étude de la musique avec Luigi Capotorti et Francesco Lanzilli, et eut ensuite Pictro Casella pour professeur d'harmonie et de contre-point. Il est l'auteur des opéras suivants : 1° unaFesta dipaesê (3 actes, Naples, théâtre Nuovo,i856) ; 2°* Due Ciabattini (farce en un acte, id.t id., 1860) , petit ouvrage qui obtint un f if succès et qui est toujours au répertoire des scènes napolitaines; 3° Loretta Vlndovïna (4 actes, Naples, théâtre Bellini, 1862) » 4° Nadilla, o la statua di carne (5 actes, id., idM 13 janvier 1868). M. Ruggi a publié quelques mélodies vocales, et a écrit aussi de nombreuses œuvres de musique religieuse.

Un compositeur du nom de Ruggi a donné an petit théâtre Santa »Radegonda, de Milan (avril 1868), un opéra bouffe en 3 actes, ta Donna romantica, qu'il avait écrit en société avec trois autres artistes, MM. Buonomo, Campanella et Valente. Je ne saurais affirmer que c'est le même que celai dont il est ici question» mais je suis volontiers porté à le croire.

RUHLMANN (Adolphe-Jules), pianiste, virtuose remarquable sur la trompette et écrirain musical, né à Dresde le 28 février 1817, mort en cette ville le 27 octobre 1877, apprit la théorie de l'art avec Jules Otto, mais, dit-on, se forma surtout lui-même. Devenu musicien de chambre à la chapelle royale de Dresde, il fut Ton des fondateurs de la Réunion des musiciens et devint professeur au Conservatoire, où il était tout à la fois chargé d'une classe de piano et du cours d'histoire de la musique. Ruhlmann s'est lait connaître comme écrivain spécial en prenant part à la rédaction de divers recueils, particulièrement à celle de la Nouvelle Gazette musicale dirigée par Schumann. Il fut lié d'ailleurs d'une étroite amitié avec cet artiste, comme il le fut aussi pins tard avec M. Richard Wagner, ses principes en matière d'art étant toujours ceux du parti le plus avancé. Ruhlmann était, an surplus, un homme intelligent et on véritable artiste.

RU1Z (Gustave -Raphaël), compositeur français, né à Nevera (Nièvre) le 6 mars 1840, a été, an Conservatoire de Paris, l'élève de Leborne pour la fugue. Ayant pris part an concours de Rome en 1868, il obtint une mention honorable; mais les épreuves des années suivantes ne lui furent pas favorables. Étant parti pour l'Italie, M. Ruix voulut se produire en ce pays comme compositeur, et donna au théâtre de la Fenice, de Venise, on opéra intitulé Orio Soranso ; cet ouvrage, joué an .mois d'avril 1870, subit *ne

chute complète et ne p«t obtenir pins d'une représentation. Après être revenu passer quelque temps en France, M. Ruiz retourna en Italie, et écrivit un second ouvrage dramatique, WalUnstein% qu'il fit jouer sur le théâtre communal de Bologne, le 4 décembre 1877, et qui ne fut pat beaucoup plus heureux que le précédent.

*RUMMEL(CnBéTiBN-FaAifçoi8-Locis-FRÉdkbic-Albxan»bb), pianiste de premier ordre, clarinettixte, violoniste, compositeur et chef d'orchestre, maître de- chapelle du duc de Nassau, était né à Brichsenstadt, en Bavière, le 27 novembre 1787. Virtuose hors ligne, il avait obtenu de tiès-grands succès sous ce rapport, non-seulement en Allemagne, mais dans les pays, étrangers, et notamment en Belgique, ou il se trouvait en 1824. Rummel avait été, à Mannbeiœ, l'élève du violoniste Ritter et d'un maître de chapelle nommé Wagner, qui lui donna les leçons décomposition. Il reçut aussi des conseils de l'abbé Vogler. En 1806, après avoir refusé un brillant engagement, il accepta la place de chef de musique du 2e régiment d'infanterie de Nassau, avec lequel il fit la campagne d'Espagne, de 1808 à 1813, sous le roi Joseph. Il se maria dans ce pays. Fait prisonnier de guerre, il recouvra sa liberté en 1814, s'en fut à Wiesbaden, et termina sa carrière militaire à Waterloo.

Nommé alors professeur de musique dans un établissement public (pedagogium), Rummel fut chargé par le duc de Nassau de lui organiser une chapelle, qu'il dirigea jusqu'à l'époque (1841) où elle fut dissoute et remplacée par l'orchestre du . théâtre de Wiesbadeu. Cette chapelle fut bientôt l'une des plus renommées de l'Allemagne, tant à cause dn mérite des artistes qui la composaient que pour l'excellence de son exécution sons la direction de Rummel.

Rummel, qui se fit entendre avec succès comme pianiste dans les principales villes de rAUemagne, de la Suisse et des Pays-Bas, s'est montré fécond comme compositeur. Il a écrit un nombre considérable d'oeuvres, dont une partie seulement a été gravée, et oh Ton remarque un cours complet d'éducation pour le piano A l'usage de la princesse de Nassau, dont il était le professeur. Sa sonate en fa a été écrite à Vienne, sons les yeux même de Beethoven, qui portait la uns vive amitié à Rummel. Parmi les élèves de cet artiste remarquable, qui est mort à Wiesbaden le 18 (et non le 12) février 1849, on cite soa fils Joseph, ses deux filles Joséphine et Franàsca, MM. Joseph et Edouard Gregoir, Vander Does, Stadtfeld, etc. '

RUMMEL (M™ Joséphine), fille et élève da précédent, née à Mansanarès (Espagne) le 12 mai

RUMMEL — RUSTIGJ

1812, devint une pianiste fort distinguée et lut attachée comme professeur à la cour de Nassau. Elle est morte en chemin de fer, entre Wlesbaden et Mayence, le 19 décembre 1877.

KUMMEL (Josspe), frère de la précédente, «et né à Wlesbaden, le 8 octobre 1818. Éleva de son père, il à été longtemps professeur de piano à Paris, puis s'est fixé à Londres, où tt réside encore aujourd'hui. M. J. Roromel s'est lait connaître par là publication d'on grand nombre de transcriptions, fantaisies et petits njorceaux de genre, écrits dans les conditions d'une exécution généralement très-facile et pour la plupart destinés aux enfants. Parmi ces compositions, Je signalerai les suivantes : Perles enfantines, 32 mélodies tirées des opéras les plus célèjnes ; Récréation* mélodiques, arrangements faciles et brillants sur ses opéras de G. Verdi; iesSwceès dramatiques, transcriptions ; 6 Impromptus de salon; Bouquet de mélodies, 8 morceaux sur des airs d'opéras; Fleurettes dramatiques, 12 récréations mignonnes; Échos des opéras, 12 fantaisies, Couronne de mélodies, 12 amusements très-facJlBssur des airs d'opéras; S Mosaïques sur des epéras de Verdi; Fleurs d'Italie, 8 morceaux ; Bouquets mélodiques, 16 morceaux ; Bonbonnière des pianistes, etc., etc. M. Rummel a publié aussi une Méthode élémentaire de piano.

* RUMMEL (Fbakckca), soeur des précédents, née à Wtesbaden le 4 février 1821, lit, comme eux, élève de son père pour le piano, puis étudia le chant, d'abord A Paris avec Bordogni, puis à Milan arec Lamberti. En 1848, elle tenait l'emploi de première chanteuse an théâtre de Wiesbaden, pais elle accompagna son père en Allemagne et en Belgique, où elle donna de* soncerts. Elle épousa le fameux éditeur de aensiqme Pierre Schott, de Bruxelles, dont elle est veuve depuis 1873.

RUMMEH (Fbakz), petit-fils de Chrétien Rummel et neveu des précédents, est né le 1 1 janvier 1853 à Londres. Son père, établi en cette viile„ loi enseigna les premiers principes de la musique, et l'envoya ensuite à Bruxelles pour suivre les cours du Conservatoire, où il rot admis dans la claasse de H. Louis Brassin. Il en sortit en 1872, et depuis lors s'est lait entendre avec succès en Angleterre, en France, en Allemagne et en Belgique. Il est aujourd'hui considéré comme un des meilleurs pianistes de recelé belge. Depuis 1878, ii est fixé en Amérique.

* RUNG (Hehbj), compositeur danois et professeur de chant, est mort à Copenhague le 13 décembre 1871, a Tage de soixante-quatre ans. Il remplissait les fonctions de maître de chant eu

théâtre de cette Ville et était directeur dn cercle CecUia.

*RUOLZ (Hsmu, vicomte DE).— Aux ouvrages cités au nom de ce compositeur, il faut ajouter :itffena>ee^eo«i^,0|ie>a-comiqneenunacte donnée l'Opéra-Comiqoeen 1830. M. deRuok estanssi l'auteur d'une scène lyrique, Morgue" rite, qui fut chantée à l'une des séances de la Société deseoncertsdu Conservatoire, le 19 mars 1887, par la célébra cantatrice MUe Cornélie Palcon.

Ré h Paris le S mars 1808, M. de Rnols a été autorisé, en 1854, à joindre à son nom celui de son aïeul maternel et à s'appeler désormais de Ruolz-Fontenay (l).

RUSSO (lUraatL).— Un artiste de ce nom a fait représenter à l'Opéra-Comique, le 29 novembre 1828, un ouvrage en un acte, intitulé VBxilde Racketter.

* RUSSO (Michel4hgslo), pianiste italien fort remarquable et professeur, s'était, après de nombreux voyages, ûxèk Naples, sa ville natale, et était devenu professeur au Conservatoire, où il a formé de nombrenx et excellents élèves. Il s'est démis de ces fonctions fl y a quelques années.

RUSTlGl(6i08sppi)tnék Lncques vers 1762, fut maître de chapelle de l'église primatiale de Massa-Carrara. Organiste médiocre, cet artiste s'est fait connaître par un certain nombre de compositions religieuses, dont il ne reste plus aujourd'hui aucune trace. De 1782 à 1805, Q écrivit pour les fêles de sainte Cécile de Lncques quatre serviees solennels à quatre voix concertantes, avec accompagnement d'orchestre.

RUST1CI (Jacopo), sans dente frère dn précédent, naquit à Lncques vers 1788, et fut mettre de musique et de piano, à l'institut Saint- Dominique de cette ville, en même temps que chef des choeurs an théâtre. Il a écrit un certain nombre de compositions religieuses à 2 et A 4 voix, et un hymne à 4 voix et orchestre exécuté è U fête de sainte Cécile de 1820. Cet artiste est mort à Lacques le 6 mars 1827.

RUSTIC1 (ÀLEssAKDito), fils dn précédent, née Lacques le 18 avril 1798, fut élève de l'abbé Santued, professeur à l'institut Saint-Dominique. On connaît de es compositeur diverses nièces religieuses à 2 et à 4 voix, une messe qui fut exécutée àla fête delà Santa- Crochet sept services ecclésiastiques à grand orchestre écrits par loi, de 1821 è 1850, pour la célébration de la fête de sainte Cécile. Alessandro Rusticî mourut è Lncques le 15 juin 1868.

(t) Voyet Anmutim 4» ta noblêm 0* ferai d'HatJttf r* •**«• ISM, p. «7.

A-ohm, par M.

RUSTICI - RDTA

* RUSTICI (Jo6eph), naquit à Lacques en 1813. fclèvede Domenico Quilici, il de?inl habile organiste, excellent accompagnateur, et bon professeur de chant et de piano. Outre Topera qu'il fit représenter à Milan, il écrivit un certain nombre de compositions religieuses : messes, vêpres, motets, etc.; un Miserere à 4 voix avec orchestre, dont on dit le plus grand bien, et quelques cantates da caméra. Cet artiste est mort à Lucques le 4 novembre 186*.

RUTA (Michels), professeur, compositeur et musicographe italien, est né à Caserta en 1827. Son père, Vincenzo Ruta, et son aïeul, Michèle Buta, musiciens l'un et l'autre, avaient fait leurs études au Conservatoire de Naples, sous la direction du célèbre théoricien Fenaroli. C'est aussi dans cet établissement que l'artiste dont il est ici question, après avoir étudié avec son père et son grand-père les premiers éléments de (art, poursuivit et termina son éducation. Il fut élève de Lama pour le piano, de Cimarosa fils et de Crescentinf pour le chant, de Gennaro Pariai pour l'harmonie, enfin de Francesco Ruggi et de Carlo Oonti pour le contre-point et la composition. Les événements de 1848 vinrent exalter sa jeune imagination an point de lui faire abandonner furtivement le Conservatoire, pour aller s'enrôler parmi les volontaires que réunissait la princesse de Belgiojoso pour la guerre de l'indépendance italienne. Il partit donc pour la Lombardie, et c'est alors qu'il écrivit deux hymnes patriotiques dont l'un rat publié par l'éditeur Ricordi, de

Milan.

Après le désastre de Novare, il revint à Naples, où la prudence lui conseillait de se montrer le moins possible. Il se condamna donc à une retraite momentanée, et c'est dans la solitude qu'il conçut et écrivit plusieurs ouvrages didactiques dont voici les titres : Corso complète di composizione (Naples, Cottrau), Corso complète di canto corale (id.t Maddaloni), Grammaliva elementare di musica (Milan, Ricordi), Brève Meiodo di canto (Naples, Tramater), Annota- %ioni êd UlustrasfioniçoixT le traité de Fenaroli intitulé Regoie e Partimenti (id., Del Monaco). Dans le même temps il publiait, dans la Gaz&etta musicale de Naples, une série d'études sous le titre de Ricordi pei giovani compositori.

Après avoir terminé ces importants travaux, M. Ruta se livra avec ardeur à la composition. H fit représenter en 1853 un opéra semi-sérieux intitulé LeonUda, et en 1859 il donnait au théâtre du Fondo, de Naples, un second ouvrage dramatique, Diana di VUry. Il écrivit ensuite une grande cantate pour l'inauguration du théâtre Picdnni de Bari, fit représenter un troisième

opéra, V Imprésario per progetto (Naples, th. Mercadante, 187S) et publia successivement six albums de mélodies vocales : Canti d'amore, Aurora e tramante, Memorle e SotpuH, Bco délia Campania, Eco de' Monti Tlfattni, et VArpa tnia. La musique religieuse l'attirait aussi, et il composa deux messes à 4 voix et orchestre, trois messes alla Palestrina, deox messes à 3 voix d'hommes avec accompagnement de harpe, harmonium, violons et contre-basse, un Requiem à 4 voix et orchestre, un Te Deum et plusieurs motets. Enfin, cet artiste s'est fait, depuis plusieurs années, une sorte de spécialité en écrivant des morceaux de chant pour les drames et comédies représentés sur les théâtres non lyriques de Naples, et pour les revues de fin d'année. On lui doit la musique d'un ballet intitulé Imelda. Il a publié aussi des mélodies à une ou plusieurs voix, et un assez grand nombre de morceaux de genre pour le piano.

M. Ruta, qui a en portefeuille les partitions de deux opéras qui jusqu'ici n'ont pas été représentés, Caterina et Marco Botzari, s'occupe activement aussi de littérature musicale. Feuilletoniste spécial d'un journal politique de Naples, il Carrière del mattino, il a fondé et il dirige une feuille purement artistique, la Musica. Il a publié récemment un petit livre intéressant, donné par lui sous ce titre : Storia critica délie condisioni délia musica in Italia e del Conservatorio di S. Pietro a Majella di A'apoti (Naples, Delken et Rochoï), 1877, petit in- 8°). Cet écrit, dont le titre n'est pas suffisamment justifié, et qui serait mieux intitulé ; Eludes sur la réorganisation et la régénération du Con~ ervatoire de Naples, n'en est pas moins fort utile, et rempli d'idées pratiques et fécondes, de vues saines et élevées sur son art ; c'est l'œuvre d'un artiste instruit, d'un professeur intelligent et digne de ce nom. M. Ruta est d'ailleurs l'un des professeurs du Conservatoire de Naples, après en avoir été l'un des élèves les plus distingués.

Le nombre des ouvres publiées par cet artiste s'élève aujourd'hui à plus de soixante, parmi lesquelles je mentionnerai encore un recueil de 6 Canti patriotici, le Canzoni del Fausto (3 chansons), un Trattato d'armonia, adopté poux les classes du Conservatoire de Naples, divers morceaux écrits pour la traduction Italie— e du drame d'Alexandre Dumas, Don Juan de Marana, la musique d'une petite revue-opéra : un Brano di Rivista del 1867 (th. du Fondo, 3 janvier 1808), etc.

Une fille de M. Ruta, Mu* Gilda Ruta, élève de son père, et è la fois pianiste, cantatrice et

RUTTA — RZEWOSRI

compositeur, s'est souvent distinguée dans les concerts et a publié quelques compositions.

* RUTINI (Juh-Mabc), pianiste et compositeur italien.— A la liste de ses outrages dramatiques, il faut ajouter les suivants : 1* B%io, Lt* tourne, 1764; 2° VOlandese in Italia, Florence, 1765 ; 3° Zulisma, Florence, 1777.

+BUTINI (FsmwîUHD), flto do précédent. - Parmi ses outrages dramatiques, Je citerai les trois suivants : VU Matrtoumto per industrie,

Florence, 1792 ; 2° il Locandiere deluso, Florence, 1794 ; 3° la Prova del dramma serio, Florence, 1797.

RZEWUSK1(Wenceslas, comte), amateur polonais distingué, est l'un des compositeurs qui ont mis en musique les Chants historiques de Niemcewicz. Auteur d'un certain nombre de romances élégantes, le comte Rzewuski a composé une messe de Bequiem pour k mort du célèbre Thadée Cxecki (1616).

BIOf.R. UNIT. DES MUSICIENS. — SUPPL. — TH.

* &ABAD1NI (Bebham>), compositeur drainatique italien, maître de chapelle de la cour de Parme, a écrit les deux ouvrages suivants, qui n'ont pas été compris dans la liste de ses oeuvres: 1° Circe abbandonata da U lisse, Panne, 1692 ; 2° Talestri innamorata di Alessandro magno, Parme, 1693. L'opéra intitulé il Favore degli Dei n'a pas été représenté à Venise en 1689, mais à Parme en 1690, à l'occasion do mariage du prince Odoard, fils atné du duc de Parme. Le livret de cet opéra, qui est orné de quinze gravures, est précédé d'une préface dans laquelle il est dit que le théâtre de Parme est le plus maestoso qu'on connaisse, et que la représentation de l'opéra durera sept heures.

* SABLIÈRES (Jean DE GRANOUIL- HET, sieur DE), écuyer, intendant de la musique de Monsieur, duc d'Orléans, frère de Louis XIV. — J'ai retrouvé les divers noms de cet artiste dans le livre d'Eudore Soulié : Recherches sur Molière et sur sa famille, oo l'auteur reproduit sa signature, telle qu'il l'avait apposée comme témoin an mariage de Jean- Baptiste Aubry et de Geneviève Béjard. J'ai retrouvé aussi la trace d'un opéra inconnu de Sablières, que le Mercure de février 1679 mentionnait en ces termes : — « Je vous ay parlé dans ma lettre du dernier mois des réjouissances particulières qui se sont faites en divers lieux du royaume à l'occasion de la paix d'Espagne. On ne s'est pas contenté à Montpellier d'allumer des feux, et d'y faire éclater toute la joye que font paroistre les peuples dans ces sortes de rencontres. On y a préparé une manière d'opéra très-agréable, et M. de Sablière», qui en est l'auteur, en a donné le divertissement pendant la tenue des États de Languedoc, à Monsieur le cardinal de Bonzi, qui comme vous sçavex est président né de ceux qui s'y tiennent, en qualité d'arclievesque et de primat de Narbonne. » Le Mercure donne une ample analyse du poème de cet opéra, qui comprenait un prologue et trois actes, mais il borne là tous ses renseignements, et ne donne même pas le tflre de l'ouvrage.

* SABOLY (Nicolas), dont les noèls sont fameux depuis plus de deux siècles et se chantent encore aujourd'hui dans toute la Provence, naquit àMonteux,dans le diocèse de Carpentras, le 30 Janvier 1614, et mourut à Avignon le 25 juil-

let 1675. Devenu deuxième bénéficier de Saint- Pierre, l'église collégiale de cette dernière ville, il en fut aussi, pendant de longues années, le maître de chapelle et l'organiste, et c'est pendant es temps qu'il mit au jour plus de cent noéls, dont il écrivait les paroles .en langue provençale, et dont, la plupart du temps,. il composait aussi la musique; ces petits poèmes se- font remarquer, au double point de vue littéraire et musical, par une grâce charmante, une naïveté rare et on heureux sentiment poétique et mélodiqne, qualités qui l'ont fait surnommer le troubadour du dix-septième siècle. « S'il avait pu, a dit de lui Fortiad'Urban, chanter l'amour, les belles et les exploits de l'ancienne chevalerie, il aurait obtenu une place très-distinguée parmi les premiers poètes de la nation. Ses noèls, qui sont tout autant d'hymnes, respirent une naïveté touchante et presque sublime. » Un grand nombre des paroles de Saboly ont été mises en musique par d'autres compositeurs, et l'on trouve parfois jusqu'à trois ou quatre; airs différents pour un seul noêl ; mais les meilleurs sont toujours ceux de Saboly lui-même. M. Auguste Boudin a publié une notice biographique sur Nicolas Saboly.

SACCHI (V ), compositeur italien, est

l'auteur d'un drame lyrique, Cleopatra, qui a été représenté au théâtre Carcano, de Milan, te 23 novembre 1877. Cet ouvrage n'a obtenu aucun succès.

* SACCH1M(Aktoine-M4bik-Gaspard).— On peut consulter, sur la carrière française de cet artiste admirable, un livre intéressant de M. Adolphe Jullien : la Cour et V Opéra sous Louis XVI $ Marie-Antoinette et Sacchini ; SaUeri; Favart et Gluck, Paris, Didier, 1878, in-12.

A la liste des ouvrages de Sacchini, il faut ajouter : il Finto Paszo per amore, « Cust » à une voix qui fut représentée enl77l A Poggio a cajano, propriété royale sise près de Florence.

* SAEMANN (Cbaaxbs-Hehu;, allemand, naquit à Kœnigàberg le 30 bre 1790, et mourut en cette ville le 29 janvier 1860.

SAETTA (Vincbnzo), pianiste, composHeor et professeur, né A Naples en 1886, a étudié la théorie de l'art avec le baron Staffa et avec Mercadante. Dès l'Age de dix-neuf ans, il se livra A

SAETTA — SAINT-CHRISTOPHE

la carrière de l'enseignement, fit paraître un -premier ouvrage théorique, pals une Méthode ■complète de piano pratico~théorico~normàk, et publia enfin un outrage qui porte ce titre : la Scienza esletica, trattato di Armonoloaia (?) e Prsscritione del gusto per divenire veto <omposUore JUosofo e pratieo.

SAIN D'AROD (Pnosm), compositeur de musique religieuse, ué à Vienne (Isère) en 1814, étudia la composition arec Paér et Haféfy. En 1841, il remportait le grand prix unique d'un •concours ouvert dans tout les pays catholiques, parla Société de Sainte-Cécile, de Rome, pour la composition d'une messe solennelle avec $oli, chœurs, orgue et orchestre, à l'occasion des solennités de ta canonisation de saint Alphonse de Lîguori. Son œuvre l'emportait sur celles présentées par Benoist, Dietséh, Lefébore-Wéîy, Riedermeyer, etc., et elle était exécutée sous sa «direction , en l'église Saint-Louis-des-Francàis, dans une cérémonie magnifique présidée par le pape en personne.

Après avoir essayé, de concert avec Danjoo, de.reconslituer l'ancienne école de Choron, disparue depuis plusieurs années; M. Sain d'Arod prenait part en 1852, en compagnie du prince de la Moskowa, de Danjou, de Dietsch et de Niedermeyer, à la fondation de l'École de musique religieuse dont ce dernier devint le directeur et •qui est aujourd'hui confiée à un de ses gendres, il. Lefèvre (Voy. ce nom). Ii voyagea ensuite «d Italie, puis, à son retour en France, créa une quinzaine de maîtrises dans diverses grandes églises de province. En 1660, lors des fêtes organisées a Paris pour la rentrée de l'armée d'Italie, 0 fit exécuter a Notre-Dame un Te Deum eolennel, et peu après parcourut les grandes villes des départements en donnant des auditions de sa grande messe de Rome, auditions dont le produit total, qui ne s'éleva pas à moins de 80,000 francs, fut généreusement abandonné par lui à diverses bonnes œuvres. C'est à ce propos qu'il fut, par le souverain pontife, élevé à la dignité de commandeur de Tordre de Saint- •Grégoire-le-Grand et nommé maître de chapelle 4Sd honorent. Devenu maître de chapelle à l'église Saint-Sulpice, de Paris, M. Sain d'Arod •'est démis de cet emploi au mois de novembre 1867, et depuis lors il a été nommé inspecteur des maîtrises de province.

Outre sa Messe de Morne, qui est considérée .comme une œuvre d'une rare valeur et d'une grande inspiration, H. Sain d'Arod a publié les compositions suivantes ; {• Répertoire à Tusage du chœur et du séminaire de Saint-Sulpice, recueil de 60 motets, Paris, Repos, 2 vol. in-8*;

2 Messe à 4 voix d'hommes et orgue, dédiée à Meyerbeer, Paris, Régnier-Canaux ; 8* liesse de charité, pour sopranit ténors, barytons et basses, Paris, Heissonnier; 4* Te Deum militaire, à 4 parties et à grande symphonie, Paris, Benoist; 6° Te Deum en contre-point à 4 parties, sur le chant de la liturgie, Paris, Repos; 6° Litanies, id., id.; 7° Regina cœli, pour ténor et basse, avec orgue, Turin, Magrini; 8° Ave Ma» Ha & 3 voix, avec orgue, Turin, Giudici etStrada; 9° Tantum ergo à 3 voix, avec orgue, Paris, Pégiel; 10o OSalutaris, Paris, Ricbault; 11° la Création, ode-oratorio, Paris, Schonemberger; 12* la Fin des temps, ode-oratorio, Bruxelles, Katto; 18° Trio pour piano» violon et violoncelle, Paris, Ricbault ; 14° Ode a la mémoire de Ponsard; 15° Quelques mélodies vocales.

De 1864 à 1870, M. Sain d'Arod a donné au Moniteur universel quelques articles de critique musicale d'un faible intérêt.

* SAINT-AMANS (Louis-Joseph). —A la liste des ouvrages dramatiques de cet artiste, il faut joindre les deux suivants : Vltle déserte, opéra-comique en 2 actes, donné au théâtre de* Jeunes- Artistes, 1801; la Fée Urgèle, remise en musique, et représentée à Brest en 1803. On trouve aux Archives de l'Opéra, à Paris, la partition autographe d'Oroft, tragédie lyrique eo 5 actes de Saint-Amans, qui avait sans doute été reçue à ce théâtre, mais qui n'y fut jamais re-

* SAINT-AUBIN (Alexandbine). - Cette chanteuse remarquable, qui en 1812 avait épousé Joly, acteur du Vaudeville, et qui s'était retirée du théâtre en 1817, devint veuve quelques années après. Elle se remaria plus tard avec un riche marchand de bois de Nevers, nommé Oudaflle, auquel elle survécût aussi. Elle est morte à Saint-Saulge (Nièvre), au mois d'avril 1867.

SAINT-CHRISTOPHE (Mademoiselle), cantatrice du dix -septième siècle, se fit d'abord remarquer, en compagnie de fttu,s Hilaire, la Barre, Raymond et des deux sœurs de Sercaraanan, dans les récits des ballets et divertissements qui se jouaient à la cour et chez les grands seigneurs, et se distingua surtout dans le Ballet des Arts, qui fut représenté à Vincennes le 8 janvier 1683. Elle faisait partie de la musique do roi. Engagée par Lnlly à la fin de 1674, elle débuta à l'Opéra le 11 janvier 1675, jour de la première représentation de Thésée, dans lequel elle jouait le rôle de Médée. Sa voix était superbe, son physique plein de noblesse, et elle joignait à ces dons naturels le goût et le sentiment de la scène. Aussi Lully n'hésita-t-il pas à