SAINT-CHRISTOPHE — SAINT-JULIEN

lai eonûer le rôle capital de cet ouvrage, doot die s'acquitta à la satisfaction féoérale. Elle joua successivement Çybèle dans Atys, Junon dans isis, la Reine dans Psyché, Sténobée dans BeUérophon, Gérés dans Proserpine9 la Huit dans le Triomphe de V Amour, et enfin Oassiope dans Persée. Après avoir créé ce dernier rôle, et à la suite d'an séjour de sept ans environ à l'Opéra, elle demanda son congé (1682), t'obtint, et se retira dans on couvent, où elle prit le voile an bout de peu de temps. Dans leur Histoire de t'Opéra, restée jusqu'ici manuscrite, les frères Parfait disent que « mademoiselle de Saint-Christophe étoit grande, bien faite, belle et vertueuse. >

SAINT-DIDIER (M- la comtesse de), compositeur amatenr, a écrit, sur des paroles do comte de Lsgarde-Messener, la musique d'une cantate intitulée : // est rendu, « chant royal, » qui fut chantée par Hue!, à l'Opéra-Comique, le 30 septembre 1820.

* SA1NT-ÉVREMOND (Cnanue-NAaajimnsSAiirM>Biis,seigneur DE).— Parmi les ouvres littéraires de cet écrivain qui touchent à la musique, il est nécessaire de citer les Opéra (sic), comédie en cinq actes et en prose avec des divertissements, qui, je crois, ne fnt jamais représentée. Cet ouvrage est d'autant plus intéressant qu'il est le seul, à notre connaissance, où il soit fait une critique raisonnes du talent de Cambert, le grand artiste à qui nons devons les premiers opéras représentés en France, la Pastorale, Pomone, les Peines et les plaisirs de Vamour. Au second acte de cette comédie, on des personnages, M. Gnillaut, s'exprime ainsi au sujet de ce grand musicien, en parlant de son Ariane, qui ne fut jamais jouée : — « La poésie fut pareille à celle de Pomone, pour être do même auteur, et la musique fut le chef-d'œuvre de Cambert. J'ose dire que les plaintes d'Ariane, et quelques autres endroits de la pièce, ne cèdent presque en rien à ce que Baptiste (Lullv) a fait de plus beau. Cambert a eu cet avantage dans ses opéras, que le récitatif ordinaire n'ennuvoit pas, pour être composé avec plus de soin que les airs mêmes, et varié avec le plus grand art du monde. A la vérité, Cambert n'entroit pas asseï dans le sens des vers, et il manquoit souvent à la véritable expression du chant, parce qull n'entendoit pas bien celle des paroles. Il aimoit les paroles qui n'exprimoient rien, pour n'être assujetti à aucune expression, et avoir la liberté de faire des airs purement à sa fantaisie. Nanetle, Brunette, Feuillage, Bocage, Bergère, fougère, Oiseaux et Rameaux, ton* choient particulièrement son génie. S'il falloit

tomber dans les passions, il en vouloit de ce* violentes, qui se fout sentir à tout le monde. A moins que la pnssiott ne fût extrême, il ne s'en* appercevoit pas. Les sentiment tendres et délicats lui échappoient. L'ennui, la tristesse, In langueur, «voient quelque chose de trop secret et de trop délicat pour lui. Il ne connoiasoit la douleur que par les cris, l'affliction que par les larmes. Ce qu'il y a de douloureux et de plaintif ne loi étoit pas connu.... Il avoit un des plus beaux génies du monde pour la musique; le plus entendu et le plus naturel t il lui falloit quelqu'un de ptas intelligent que lui, pour In direction de son génie. J'ajouterai une instruction qui pourra servir à tous les savans en quelque matière que ee puisse être : c'est de rechercher le commerce des honnêtes gens de la cour, autant que Cambert l'a évité. Le bon goût se forme avec eux : la science peut s'acquérir avec les savans de profession; le bon usage de la science ne s'acquiert que dans le monde.»

Saiat-Évremond parlait évidemment par la bouche d'un de ses personnages. Ce jugement n'en a que plus de prix, étant celui d'un contemporain de Cambert, et le seul qui nous soit resté au sujet de cet artiste célèbre.

* SAINT-GEORGES (Le chevalier de). — Aux quelques opéras écrits par ce virtuose célèbre, il faut joindre le Marchand de marrons, opéra-comique en 2 actes, donné an théâtre Beaujolais en 1788. Un écrivain français, Roger de Beauvoir, a publié sous ce titre : le Chevalier de Saint-Georges, un roman dans lequel il a mis cet artiste en scène, en abusant un peu trop de ses acuités d'Imagination.

SAINT-HILAIRE. — Foyex QUEUX DE SAINT-HILAIRE (Le marquis DE).

SAINT- JULIEN ( CLEMENCEAU DE), compositeur amateur, reçut des leçons de composition d'Adolphe Adam, et fut en diverses occasions son collaborateur. U écrivit avec son maître une messe à 8 voix qui fut exécutée dans diverses églises de Paris, ainsi que la musique d'un grand ballet en 3 actes et un prologue, la Filleule des Fées, dont la représentation eut lieu à l'Opéra le 8 octobre 1849. Précédemment, M. de Saint-Julien avait composé un opéra-comique en un acte, la Séraphina, qu'Adam avait reçu à l'Opéra national alors qu'il était directeur de ce théâtre; celni-ci ayant disparu à la suite des événements de 1848, l'auteur porta son ouvrage- à l'Opéra- Comique, oh, malgré la protection de son maître, il eut la plus grande peine à le faire jouer. On le mit pourtant en répétition*, mats on le trouva