JAL — JANINA (DE

Harmonica; Ouverture du Calife de Bagdad, id.; Variations sur un thème russe; Valse tirée du Freischiitz; Mazurek de Kurptnski.

JAL (AcGusTm), écrivain français, né à Lyon le 13 avril 1795, mort à Paris le 6 avril 1873, est Taoteur d'un outrage important publié sons ce titre : Dictionnaire critique de biographie et d'histoire, errata et supplément pour tous les Dictionnaires historiques, d'après des documents authentiques inédits (Paris, 1865, râ-8°; 2« édition, 1872). Ja! avait passé nne partie de son existence à dépouiller avec soin les registres de l'état civil et ceux des paroisses de Paris, il avait levé dans ces registres des copies d'une foule d'actes authentiques concernant 'des personnages célèbres : actes de naissance, de baptême, de mariage, de décès, et cela lui avait permis de relever bien des erreurs commises par les biographes et de] compléter le travail de ces derniers. De la, la publication du livre dont on vient de lire le titre, livre dont on ne saurait contester la grande utilité, bien que son anteur s'attache quelquefois a de véritables minuties et qu'il lui arrive aussi, lorsqu'il ne s'appuie pas sur des pièces authentiques» de se livrer à des conjectures un peu forcées. Toutefois, on trouve, an seul point de vue musical, des renseignements pleins d'intérêt dans le Dictionnaire critique de Jal, et f y ai puisé, pour le présent recueil, les éléments de rectifications très-importantes. * JANCOURT (Louis-Mahie-Ecgèke). Cet artiste fort distingué, qui en 1867 était devenu capitaine de musique de la 5* subdivision de la garde nationale de la Seine, a été nommé en 1875, à la mort de Cokken, professeur de basson an Conservatoire. M. Janconrt, qui a apporté des modifications et des perfectionnements importants an mécanisme du basson, a publié' de nouvelles et nombreuses compositions pour son instrument : 3* Air varié (Paris, Choudene); I», 2% 3\ et «• Solos, op. 23, 52, 53, 54; Air varié facile, op. 28 (Paris, Richault) ; ••Fantaisie, op. 24 (id., id.); 6 Mélodies, op. SI (Paris, Gérard); Études caractéristiques! op. ft (Paris, Goumas) ; Concertino, d'après Fertfwnd David, op. 12 bis (Paris, Richault); Souvenir de V Italie, fantaisie, op* 30 (id., id); Fwtaiàie sur Don Juan, op. 50 (id., id.); Concertante pour clarinette et basson, sur Norma* rç>. 12 (Paris, Choudens) ; Duo concertant, id., •or ta Sonnambula, op. 16 (Paris, Richault) ; Fantaisie concertante pour hautbois et basson, *w l'Italienne à Alger, op. 26 (id., id.) ; Fan- •wte concertante, id., sur Sémiramide, op. 48 I

I (id.,id.); Concertino pour les mêmes instruments, op. 40 (id., id.); Dno concertant pour piano et basson, op. 56 (id., id.).M. Janconrt a publié aussi divers morceaux de musique militaire. Cet artiste, qu'un engagement avantageux* avait forcé de quitter l'Opéra pour un grand ▼oyage qu'il fit en Angleterre, en Ecosse et en Irlande, avec M- Persiani et If. Bottesini, remplit plus tard les fonctions de premier basson à l'orchestre de l'Opéra-Comique, puis à celui des Italiens. Il a donné en 1869, après trente ans de service, sa démission de bassonsolo à la Société des concerts du Conservatoire. JANIJV (Jules-Gabriel), écrivain français, né à Saint-Étienne (Loire) le 24 décembre 1804 mort à Passy,près Paris, le 19 juin 1874, fut pendant plus de trente-cinq ans chargé de la rédaction du feuilleton dramatique du Journal des Débats, qui lui valut nne renommée européenne. C'est à ce seul titre que son nom se trouve consigné ici,[non que Jules Janin ait jamais été chargé spécialement de la critique musicale, mais parce qu'on trouve souvent, dans ses feuilletons, des détails sur tel ou tel chanteur, tel ou tel musicien. Sous le titre un peu prétentieux d'Histoire de la littérature dramatique, il a formé et publié un choix de ces feuilletons (Paris, 1858, 0 vol. in-12).

JAÎVIÎVA (Olga DE), pianiste russe, élève de M. Franz Liszt, s'est fait entendre pour la première fois è Paris au mois de décembre 1872, et depuis lors s'est produite avec succès dans un grand nombre de concerts et de soirées musicales. Le talent de cette artiste, plein de fougue, de puissance, d'éclat, est incontestable en ce qui concerne les qualités mécaniques du virtuose; en ce qui touche le style,. le charme, la grâce, c'est toute autre chose, et le jeu de M"" Olga de Janina aurait singulièrement à gagner sous ce rapport.

Mais, il faut bien le dire, ce n'est pas son talent de pianiste qui a valu en France, à M1" Olga de Janina, une sorte de célébrité; c'est le scandale qui s'est fait autour de son nom par la publication d'un livre étrange, malsain, qu'elle a mis au jour sous le titre de Souvenirs oVune Cosaque et sous le pseudonyme de Robert- Franz (Paris, Denfu, 1874, in- 12). Dans ce livre, d'une crudité de ton vraiment écœurante, MB* Olga de Janina faisait connaître, dans leurs détails les plus intimes et les plus fâcheux, la nature des relations qui avaient existé entre .elle et M. Liszt et qui étaient fort loin de s'être bornées à celles d'un maître et d'une élève. Je n'ai pas à apprécier davantage ici ce produit littéraire

JANINA — JAUCH

d'un esprit évidemment malade et exalté ; les autobiographies de ce genre excitent les nausées beaucoup plus que l'intérêt, et si j'ai cru devoir signaler celle-ci, c'est parce que je n'ai pas pensé qu'il était possible de passer sous silence un document de cette nature, lorsqu'il se rapportait à un artiste de la valeur et de la notoriété de M. Franz Liszt. Pour être complet sur cette question, je dois même ajouter qu'il a paru, en guise de réponse aux Souvenirs d'une Cosaque, une contre-partie de ce récit, intitulée le Roman du pianiste et de la Cosa» que et publiée sous le pseudonyme de Sylvia Zorelli (Paris, s. I. n. d. [1875], in-12). J'ignore quel est le véritable auteur de ce dernier écrit, et je ne sais pas davantage de qui sont deux autres volumes, publiés sous le couvert de l'anonyme : Souvenirs d'un pianiste, réponse aux « Souvenirs d'une tosaque » (Paris, Lachaud etBurdin, 1874, in-12); et les Amours d'une Cosaque, par un ami de l'abbé $*** (Paris, Degorce-Cadot, s. d. in-12).

JANNON1 ( ). Un musicien italien de

ce nom a fait représenter le 2 février 1807, sur le théâtre de la Scala, de Milan, un opéra sérieux intitulé Paolo Emilio.

* JANSA (Léopold), violoniste et compositeur, est mort à Vienne le 25 janvier 1875. Il était né, dit-on, en 1794, et non en 1797, et s'était encore fait entendre pour la dernière fois à Vienne en 1871, étant âgé, par conséquent, de 77 ans.

JANSSEN (Gustave), virtuose et compositeur, est né à Dortmund en 1817. Il eut pour premier roattreson père, qui lui enseigna à jouer de la flûte,de l'orgue et du piano.En 1840 il se rendit à Berlin pour compléter et perfectionner son éducation musicale, et en 1849 il fit en cette ville la connaissance de lord Westmoreland, qui s'intéressa à lui et l'envoya à Londres, où, grâce à son patronage, il devint un professeur recherché. 11 est retourné depuis lors à Berlin, où il réside encore aujourd'hui. En 1861, M.Janssen a publié un Supplément aux sonates pour piano de Bee» thoven ;oik\xi\ doit aussi une collection de lieder avec accompagnement de piano, parmi lesquels V Album de Gcothe, en 6 cahiers (Berlin, 1863).

JANSSEN (Gustave F...), né à Jever (Hanovre) le 15 décembre 1831, a fait ses études musicales à Leipzig, où il fut l'élève de Coccius pour le piano et de Biccius pour la théorie de l'art. Devenu ensuite professeur à Gœttingue, il échangea, en 1855, cette situation contre celle d'organiste àVerden, et en 1861 se vit nommer Musikdireetor par le roi de Hanovre. On doit à cet artiste quelques compositions vocales, ainsi

que des arrangements et transcriptions pour le piano.

* JANSSENS ( Jean -François -Joseph ).

M. Edmond Vander Slraeten a publié sur cet artiste une notice étendue et intéressante : /.-F.- /«, Janssensf compositeur de musique (Bruxelles, impr. Sannes, 1866, in-8° de 53 pp.) Il a donné dans cet opuscule le catalogue complet des œuvres du compositeur, parmi les plus importantes desquelles il faut signaler deux opéras inédits: les Trois Hussards et Gillette de Narbonne (ce dernier, resté inachevé), et deux cantates, dont une sans titre et l'autre intitulée Winterarmaede (Pauvreté d'hiver).

JAPHA (Loua).— Voyez LANGHANS.

JAS1NSKA (M°"), née LASANSKA,cantatrice et actrice polonaise d'un rare mérite, tint pendant quinze ans, de 1785 à 1800, remploi de première chanteuse à l'Opéra national polonais de Varsovie et au théâtre de Cracovie. Elle se faisait remarquer, dans sa jeunesse, par le charme pénétrant et le sentiment poétique qu'elle apportait dans l'exécution des Dumki (airs nationaux), ce qui attira sur elle l'attention du fameux directeur d'opéra Boguslawski. Celui-ci l'attacha à sa troupe, la produisit d'abord à Nieswiez, sur le théâtre* particulier du prince Charles Badziwill, puis la fit débuter à Varsovie, où sa jolie voix, sa beauté rare et son intelligence de la scène lui attirèrent aussitôt les sympathies du public. Elle parut avec succès dans l'École des Jaloux, de Salieri, la Casa Tara, de Martini, il Re Teodoro, de Paisiello, l'Imprésario in Angustie, de Cimarosa, et, avec le ténor Kackowski, transporta surtout ses admirateurs en jouant, avec un très-grand talent de tragédienne, dans YAxur . de Salieri. NT* Jasinska, dont le mari tenait l'emploi des ténors dans la troupe de Bogus- . Uwski, avait conquis une grande renommée lorsqu'elle mourut en 1800, toute jeune encore, au milieu de ses plus grands succès.

* JASPAR (André), est mort àAngleur, près Liège, le 27 juin 1863.

JASPERS (Jean), (acteur de luths, né dans la première moitié du seizième siècle à Coesvelt, exerça sa profession à Anvers, et fut inscrit dans la bourgeoisie de cette ville le 28 janvier 1568.

JAUCH ( )y luthier habile et renommé,

vivait à Dresde dans le courant du dix-huitième siècle. Cet artiste remarquable, qui ne travaillait pas d'une façon empirique, mais dont le talent était basé sur une étude sérieuse et de solides connaissances acquises, a fait d'excellents violons dans le style et sur le modèle

JAUCH — JEAN IV

des bons instruments de Crémone. Christophe Frédéric Hunger, luthier distingué loi-môme, établi aussi à Dresde, était son élève.

JAWURECK (M11* Constance), cantatrice d'un talent remarquable, fille d'un musicien allemand établi à Paris, naquit en cette Tille au mois de septembre 1803. Élevé du Conservatoire, elle y reçut des leçons de Piantade et de Garât pour le chant et la vocalisation, de Baptiste aîné pour la déclamation, et obtint un second prix de vocalisation en 1820. Bientôt engagée à l'Opéra, elle débuta à ce théâtre dans un rôle secondaire , celui de Zarine dans Aladin ou la Lampe merveilleuse (6 février 1822). Douée d'une voix charmante et d'une remarquable beauté, son succès fut très-grand tout d'abord, et elle se fit surtout applaudir dans l'air : Venez, charmantes bayadères, qu'elle chantait à ravir. Cependant, l'administration de l'Opéra ne sut pas tirer aussitôt parti des rares qualités de la jeune artiste, et ce n'est qu'à partir du jour où elle eut l'occasion de jouer le rôle d'Amazillie de Fernand Cortez, qne la direction, enhardie par l'accueil trèschaleureux que lui avait fait le public, prit confiance en elle et lui fit la position qu'elle méritait. Peu de temps auparavant, lors d'une reprise $ Orphée, elle avait rempli le rôle de l'Amour dans le chef-d'œuvre de Gluck, et c'est à cette occasion qu'un critique avait dit de l'aimable artiste : Elle est charmante dans le râle de f Amour; elle représente le fils presque aussi naturellement qu'elle représenterait au besoin la mère.

Quoi qu'il en soit, du jour où elle se fut montrée dans Fernand Cortez, M"* Jawureck fat comptée au nombre des meilleures cantatrices de notre première scène lyrique, et prit place a coté et un peu au-dessous de M™* Damorean. C'est elle qui créa, avec un talent véritable et une grâce charmante, les rôles du page Isober dans le Comte Ory, de Jeannette dans le Philtre, sans compter ceux qu'elle remplit dans Sapho, Vendôme en Espagne, Pharamond, Don Sanche, la Tentation, la Esmeralda.

Pourtant, après une heureuse carrière de quinze années à l'Opéra, cette artiste distinguée quitta en 1837 la scène de ses succès, et fut aussitôt engagée au théâtre royal de Bruxelles, où elle débuta le 5 jnin de la même année dans Fernand Cortez, puis dans Guillaume Tell et Boàert-le-Diable. Sa belle voix; sonore et étendue, et son jeu intelligent et dramatique eurent bientôt conquis les faveurs du public de Bruxelles, dont elle conserva la sympathie jus-

qu'en 1840, époque où elle abandonna la carrière dramatique encore en pleine possession de son talent, de sa voix , et de sa beauté. M*1* Jawureck est morte à Bruxelles, le 8 juin

JAYE (Henry), luthier anglais, exerçait sa profession à Londres au dix-septième siècle. On lui doit des violes dont le vernis, dit-on, est parfait, et qui forment de bons spécimens de l'art de la lutherie à cette époque. Le Musée instrumental du Conservatoire de Paris possède de Jaye une petite basse de viole, datée de 1624.

* ÏEAJS IV, roi de Portugal. Ce prince mérite certainement une place bien plus importante dans l'histoire de la musique que celle qu'on lui a accordée jusqu'ici. Aucun des musicographes étrangers au Portugal n'a apprécié à leur juste valeur les services qu'il a rendus à l'art, parce que aucun d'eux n'a prêté une attention suffisante à son grand Catalogue de musique (qui se trouve à la Bibliothèque nationale de Paris).

M. Ernest David a signalé, le premier à l'étranger, dans la Revue et gazette musicale (1874) la haute importance de ce Catalogue dans une série d'articles sur V Essai que j'ai publié en 1873 sur la Bibliothèque de musique du Roi Jean IV (1). M. E. David a donné dans ces articles un très-bon résumé de l'histoire de cettî Bibliothèque, et y a réuni les résultats les plus importants de mon travail. Toutefois, l'histoire de cette merveilleuse Bibliothèque n'est qu'esquissée dans mon Ensaio; depuis sa publication (1873), j'ai recueilli bien des notes qui doivent prendre leur place dans l'introduction historique que je mettrai en tête de la nouvelle édition critique du Catalogue, qui paraîtra prochainement

Les quelques renseignements que je vais donner sur la Bibliothèque de musique du roi Jean IV suffiront pour attirer l'attention de ceux qui n'ont pas lu le compte rendu de M. E. David. La Bibliothèque était contenuedans 4 2 caisses énormes, rangées dans des armoires; le Catalogue (un gros volume de xix-525 pages in-4°), ne renferme pas moins de 951 numéros; chaque numéro se compose d'une certaine quantité de recueils {collecçoes) de messes, de motets, demadrigaux, etc., ce qui forme une quantité énorme de compositions; pour donner une idée du volume de ces recueils,) il suffit de dire que ceux des caisses 25-30 (Nos 657-748), se composent de 2259 Vi- Ihandcos (Noêls, etc.) ; or, c'est là seulement le contenu de 5 caisses ou 86 numéros, et le Catalogue se compose de 40 caisses ou 951 numéros !

(i) Ensaio crîtieo tobreo Cataloço dclrei D. Jo&olf* porto, 1879 tn-4*.