MEILLET MEINER

peu de temps, et, après un court passage 'à l'Opéra-Comique, il entra en 1854 au Théâtre- Lyrique, où le succès l'attendait. Il s'y fit remarquer dès son apparition, et bientôt se vit chargé de créations nombreuses et importantes qui lui donnèrent de l'autorité sur le public et assurèrent sa réputation. De la liste des ouvrages successif ement joués par lui, nous citerons les titres suivants : Bonsoir, î voisin, Maître Wolfram, le Bijou perdu, le Médecin malgré lui, la Poupée de Nuremberg, le Billet de Marguerite, la Butte des Moulins, la Fille invisible, Jaguarita l'indienne; puis, en fait d'oeuvres du répertoire, Richard Cœurde-Lion, Ma Tante Aurore, les Noces de Figaro, le Val d'Andorre, le Brasseur de Près* ton, etc., etc.

Alors qu'il était à l'Opéra-Comique, Meillet avait épousé une jeune artiste de ce théâtre , M11* Meyer, qui avait été sa camarade d'études au Conservatoire. Vers 1861 ou 1862, tous denx quittèrent Paris et s'en allèrent tenir leurs emplois dans diverses grandes villes de province et de l'étranger. Ils étaient en 1863 à Bruxelles, où M"* Meillet tint avec une grande distinction l'emploi des Falcon. Lorsque le Théâtre-Lyrique monta le Bal masqué, de Verdi, Mme Meillet fut rappelée à ce théâtre pour remplir le principal rôle de cet ouvrage, et Meillet lui-même fit bientôt sa rentrée dans le Brasseur de Preston, créa ensuite Sancho Pança dans le Don Quichotte, de M. Boulanger, puis se montra de nouveau à l'Opéra-Comique, où il créa dans rompre, de M. de Flotow, le personnage du docteur Mirouet, qui fut son dernier et l'un de ses meilleurs rôles.

Meillet n'était pas seulement un chanteur distingué; c'était encore un excellent comédien, plein de rondeur, d'intelligence, de verve et de bonhomie. Il mourut) subitement à Ventes, petit port de mer de la Seine-Inférieure, le 31 août 1871, dans sa quarante-quatrième année, au moment même où l'Opéra-Comique annonçait sa rentrée dans le docteur Mirouet de l'Ombre, sa dernière création.

MEINARDUS (Louis), compositeur allemand, est né à Hooksiel (duché d'Oldenbourg) le 17 septembre 1827, et a neçu son éducation musicale au Conservatoire de Leipzig, après quoi il alla se perfectionner à Weimar, auprès de M. Liszt. En 1853 il se rendit à Glogau, où il était appelé à la direction de l'Académie de chant, et conserva ces fonctions jusqu'en 1858. Il passa ensuite plusieurs années à Dresde, puis alla se fixer à Hambourg, où il réside encore aujourd'hui.

M. Meinardus est un artiste instruit et distingué, qui s'est fait connaître et apprécier par un assez grand nombre d'oeuvres importantes. Il faut citer en première ligne, parmi ces œuvres, plusieurs oratorios : le Roi Salomon, Simon Pierre, Gédéon, Luther à Worm, qui sont considérés dans sa patrie comme des productions fort estimables et qui ont toujours été accueillis avec faveur par le public. Je signilerai aussi, entre antres compositions intéressantes de cet artiste, une grande ballade pour voix seule, chœur et orchestre : Roland?* SchwanenUed, un trio pour piano, violon et violoncelle, op. 40, un quatuor en fa majeur pour instruments à cordes, op. 41, etc., etc.

* MEIXERS (Giovanii i-Batosu), compositeur, né à Milan en 1826, a fait ses études musicales au Conservatoire de cette ville, où il fut admis le 9 novembre 1833, et qu'il quitta le. T septembre 1843. Ses classes furent brillantes, et lorsqu'il sortit de l'école, il avait écrit déjà denx opéras : Francesca da Rimini et il DUertore svizzero, dont le dernier avait été exécuté, le 11 février 1842, sur. le petit théâtre du Conservatoire. Il se rendit presque aussitôt à Vienne, s'y perfectionna en se mettant sous la direction de Sechter, y reçut aussi des leçons de Donizetti, revint à Milan après deux années d'absence, et se vit bientôt nommer maître de chapelle de la basilique métropolitaine de Vercelli. Il écrivit pour le service de sa chapelle un grand nombre de compositions religieuses, dont quelques-unes furent publiées, mais la situation qu'il occupait à Vercelli ne l'empêcha pas de se produire au théâtre, vers lequel il se sentait attiré.

Il fit jouer d'abord au Théâtre-National de Turin (1851) son DUertore svizzero, qui fut bien accueilli, et donna ensuite au théâtre Car* cano, de Milan, un second ouvrage intitulé Elodia di san Mauro. Les portes de la grande scène de la Scala s'étant ouvertes devant lui après ces deux essais, il y donna, le lz novembre 1859, son opéra de Riecardo III, qui fut reçu avec une extrême froideur, bien que chanté par des artistes fort distingués, MM. Tiberini, Echeverria, Corsi, et Mma OrtaUm-Tiberini (1). Après cet échec, M. Même» demeura plusieurs années sans se reproduire à la scène, et ce n'est que le 3 avril 1866 qu'on le voit donner à la Pergola, de Florence, un nouvel

(1) Je crois que la partition de Riecardo III ut»U été exécutée précédemment, et qu'elle fnt refUte en partie par ton auteur, rlnn&oata, pour la Scala ; ■»* le aVal pa découvrir fur quel théâtre elle aurait tu 1e Jour orlfft»

nairement.