MEINERS — MELCHIOR

ouvrage dramatique intitulé Veronica Cybo9 qui était écrit pourtant depuis prêt de dix ans. Celui-ci était chanté par la Palmieri, la Mariai, MM. Graziaui et Cima. Depuis lors» je crois que le compositeur n'a pas abordé de nouveau le théâtre, bien qu'il ait encore écrit un antre opéra, Gobriella di Thetschen. En dehors de ses œuvres dramatiques et de ses compositions religieuses, M. Meioers, qui) est un artiste fort estimable, a publié quelques mélodies vocales, il Lamento d'una prigionieray Perché non torni mai! Vogat VOrfanella, etc. Il faut citer aussi un ballet, FiammellOy dont il a écrit la musique en société avec. M. Paolo Giorza (Voy, ce nom), et qui a été représenté à la Scala, de Milan, le 20 janvier 1866. Enfin, au nombre de ses premiers ouvrages, se trouve une « symphonie caractéristique, » la Giornata d'un Eroe, qui fut exécutée au théâtre Regio, de Turin, Ter» 1862 ; cette vaste composition, dans laquelle, dit-on, l'auteur avait donné des preuves d'une rare connaissance des instruments et de leur emploi bien entendu, était divisée en quatre parties : 1* il MatUno; V la Bottaglia ; 3° ndilto; 4° il Trionfo.

C'est surtout dans la musique religieuse que M. Meiners s'est acquis dans son pays un renom véritable. Je dois dire pourtant que plusieurs critiques , ses compatriotes, lui ont adressé à diverses reprises le reproche de ne pas saisir le caractère nécessaire à ce genre de composition, et de confondre avec trop de facilité le style qui convient au théâtre avec celui qui convient au temple. Cette remarque a été faite particulièrement à propos de la messe de Requiem que M. Meiners écrivit pour l'un des anniversaires delà mort du roi Charles- Albert, et qui fut exécutée à Turin vers 1862.

* MEISSOMVIER (Antoine), guitariste, compositeur et éditeur de musique, est mort à Saint-Germain- en-Laye, près de Paris, en 1857.

* MEISSONNIER (Joseph), frère et élève du précédent, comme lui guitariste, compositeur et professeur, est mort environ deox années avant lui, vers 1855.

* MEISTER (Jean-Georges), organiste à HQdburghausen, est mort en cette ville au mois de septembre 1870.

MELA. (VmcEKzo), chanteur et compositeur italien, né dans les premières années de ce siècle, a écrit la musique d'un certain nombre d'ouvrages dramatiques dont aucun n'a réussi à tirer son nom de l'obscurité. Voici les titres de cens de ces ouvrages qui sont venus à ma connaissance : il feudatario; l'Âlloggio militare, farce; il Contente di S. iSicola; la Testa di bronzo, repré-

sentée en 1855 et dans laquelle l'auteur remplissait un rôle; Cristoforo Colombo (Vérone, 18&7); il Casino di campagna, farce jouée pour la première fois sur le théâtre Re, de Milan, au mois de juillet 1865, et donnée ensuite au Tbéàtre-ltalien de Paris, le 6 mai de l'année suivante. Le principal rôle de cette opérette était joué, à Paris, par la propre fille du compositeur, à qui Ton avait essayé d'avance de faire une renommée d'après la nature de sa voix, qui, disait-on, avait tout le caractère de celle d'un ténor; c'est pourquoi on n'appelait II11* Mêla que la tenoressa. Cette qualification barbare était absolument sans objet, car la voix de la jeune cantatrice ne présentait d'antre particularité que celle d'être sans timbre, sans couleur et sans caractère.

MELANI (Jacopo), compositeur dramatique, vivait dans la seconde moitié du dix-septième siècle. Dans les notes d'un travail très-intéressant publié par Leto Puliti dans les Attt de l'Académie de l'Institut musical de Florence (pour 1874, 12* année), je trouve le paragraphe suivant sur cet artiste : — * Jacopo Melaoi a mis en musique beaucoup de drames du docteur Monaglia, et ses compositions ont toujours obtenu un très-grand succès. On cite parmi les plus applaudies : il Potestà di Colognolet exécutée à la Pergola en 1657, et ensuite sur beaucoup d'autres théâtres ; il Pazzo per forza, à Pratolino, en 1658 ; Taeere ed amare, au théâtre degli Accademici Infuocati, en 1674; il Tiranno di Coleo, à Pratolino, 1688; il Ritorno oVUlisso, à Pise, en (?); Enta in Halia, au palais du grandduc, en 1698; et la Vedova, dans le jardin de Bartolommeo Gorsini, en (?). »

MELANT (Charles), jeune compositeur belge, s'est fait connaître d'abord par la publication de quelques romances, et a écrit ensuite la musique d'un opéra-comique eu un acte intitulé V Avalanche. Ce petit ouvrage a été représenté avec succès, le 28 mars 1878, sur le théâtre de Namur.

MELCHIOR (P ), corniste français

qui vivait dans la première moitié du dix-neuvième siècle, s'est fait connaître par la publication des ouvrages suivants : 1° 4 petits duos faciles pour deux cors, op. 1 ; 3 duos pour cor alto et cor basse, op. 2; 3 duos pour deux cors, op. 3 ; 3 grands duos pour cor aJto et cor basse,op. 4 ; Ordonnance des sonneries mi' litaires pour le clairon, suivie de fan/ares.

MELCHIOR (A -J -B ), bassoniste français, sans doute parent du précédent, fut admis au Conservatoire de Paris dans les premières années de ce siècle, et obtint au con-

MELCHIOR — MÉLESVILLE

coure de 1810 le premier prix de basson. Il était attaché es 1825 à l'orchestre du théâtre, de l'Ambigo-Comiqae. Cet artiste a publié diverse* compositions instrumentales, parmi lesquelles je signalerai les suivantes : Quatuor pour flûte, clarinette, cor et basson, op. 1 ; S Grands Duos pour clarinette et basson, op. 2 ; 3 trios trèsbrillants et faciles pour clarinette en fi, cor et basson, op. 7 ;'Grand Quatuor pour flûte, clarinette, cor et [basson, op. 8 ; 8 Petits Quatuors pour flûte, clarinette, cor et basson, op. 14.

MELGIOR ( ), écrivain espagnol contemporain, est l'auteur d'un Dicckmario encielopedico de la Musica. Je n'ai jamais eu cet ouvrage sous les yeux, et n'en puis apprécier la valeur.

MELE (Gianbattista), musicien italien du dix-huitième siècle, fut attaché à cour d'Espagne et fixa sa résidence à Madrid, où il fit représenter un certain nombre d'ouvrages. Je n'ai pu découvrir aucun renseignement particulier sur la vie ou la carrière de cet artiste, dont aucun biographe, à ma connaissance, n'a jamais parlé, mais je vais reproduire les titres de quelques-unes de ses œuvres, que je trouve mentionnées dans un livre publié récemment à Madrid, Cronica delà opéra italiana en Madrid, par M. Luis Carmena et Millau (Madrid, 1878, in-8) : 1° Por\amor y por lealtad, opéra espagnol, Madrid, th. de la Cruz, 1786 ; Amor7 eonstancia y mujer, opéra espagnol, Madrid, th. de los Canos, 1737 ; 3* Sérénade à 5 voix, écrite à l'occasion des noces de l'infante Marie- Thérèse et du Dauphin de France, Madrid, 1744; 4° Sérénade à 5 voix, poux le rétablissement de la santé de 8. M. Très-Chrétienne, Madrid, 1744; h* il Vello d'oro consquistato, opéra italien, Madrid, th. du Buen-Retiro, 23 septembre 1748; 6* Polifemo, opéra italien (en société avec Coradini et Corselli), id., id., 1748 ; 7° Endimion y Diana, cantate espagnole, id., id., 1749 ; &* Armidaplacata, opéra italien, id., id., 12 avril 1750.

MÉLESVILLE (Àime-HonoRé-JosePH, baron DUVEYRIER, connu dans les lettres sous le pseudonyme de), auteur dramatique français , né à Paris te 13 novembre 1787 (et non 1788), est mort i Marly-le-Roi le 6 (et non le 8} novembre 1865. Fils d'an magistrat, avocat distingué lui-même, devenu substitut du procureur impérial, puis du procureur général à la cour de Montpellier, on son père était premier président, il donna sa démission en 1816 pour se retirer avec son père, que la Restaura* tlon venait de destituer. Il se retourna naturel- I lement vers le théâtre, où il s'était déjà essayé

avec succès, et c'est alors qu'il adopta le pseudonyme de Mélesville, nom d'one ferme que sa famille possédait en Beauce. S'il prit ce nom de guerre, ce ne fut pas, comme on le dit partout, pour ménager la susceptibilité de son père, car son père n'avait aucune prévention contre le théâtre, ayant lui-même composé et signé do nom de Duveyrier un opéra-comique en deux actes, Léonore ou V Heureuse épreuve, mis en musique par son ami Gbampein et représenté à la Comédie-Italienne le 7 juillet 178 1 . De plus, — je tiens le fait de sa petite-fille, — il avait collaboré à la Mélomanie, le meilleur ouvrage de Champein, joué à la Comédie-Italienne le 29 (et non le 23) janvier 1781 : les écrivains do temps ne connurent pas les auteurs du livret, qui fut d'abord publié anonyme, et qui fut signé du seul nom de Grenier lorsqu'on le repobtta beaucoup plus tard, en 1825. L'adoption dn nom de Mélesville était une simple précaution pour le cas où, ne réussissant pas à la scène, Duveyrier fils aurait voulu rentrer dans la magistrature, à supposer que l'état politique inauguré après les Cent-jours eût bientôt pris fin. Ce régime, en durant, et ses succès dramatiques, en augmentant, décidèrent Mélesville à se consacrer définitivement au théâtre. On connaît les heureux résultats de sa collaboration avec Scribe d'abord, ensuite avec Bavard, Carmouche, Merle, Brasier, etc., et les succès qu'il obtint en taisant jouer plus de 800 pièces sur les divers théâtres de Paris, entre autres à l'Académie de musique et surtout à l'Opéra-Comique, où il donna Sarah, le Chalet, Zampa, la Grande- Duchesse, le Trompette de M. le Prince, les Dames capitaines, le Valet de chambre, Léocadie, le Concert à la cour, etc. Toutefois, ce n'est point pour cela que le nom de Mélesville se trouve mentionné id, mais bien parce que cet écrivain a fait œuvre de musicien, ce qui jusqu'ici était resté complètement inconnu. Dans Gillette de Narbonne, pièce en 3 actes représentée an théâtre des Nouveautés (1829), Mélesville avait écrit quelques airs nouveaux, ainsi qu'on en peut acquérir la preuve en consultant la pièce. Ce n'est pas tout, et quelques années auparavant, alors que le Gymnase, qui.venait d'être fondé, jouait de petits opéras-comiques, Mélesville donna à ce théâtre (14 mars 1821) un opéra-comique en on. acte, les Projets de sagesse, dont il ne s'était pas borné à écrire les paroles, mais dont fl avait composé la musique en société avec Louis Maresse(Voy. ce nom). Enfin dans la Visite à Bedlam, dans la Chatte métamorphosée en femme; et plusieurs autres de

MÉLESVILLE — MEMBRÉE

vaudevilles les ph» applaudis, il y a quelques couplets dont la moaiqae est de lai. Tels «ont les diverses preuves qu'un auteur dramatique demeuré célèbre à des titres plus sérieux a pu donner, presque en cachette, de son instinct musical. An. J— «.

BiÊLESXILLE (HoNORé-Màare-JosEPH, baron DUVEYR1EB), fils du précédent, est né à Paris le 18 décembre «1820. Il s'est produit au théâtre avec trois petits ouvrages en un acte : 1° Les Deux Gilles (paroles et musique), représenté aux Folies-Nouvelles en 1855; 2° La Mauresque (paroles et musique), no même théâtre, en 1857 ; 3° Les Soufflets (sur no livret posthume de son père), donné aux Fantaisies-Parisiennes en 1867. La première de ces opérettes se distinguait par une certaine facilité élégante; les deux autres étaient médiocres. M. Mélesville semble d'ailleurs avoir renoncé à la musique pour écrire à ses moments perdus des nouvelles et des comédies qu'il réunit ensuite en volume sans essayer de les faire Jouer (te Fosse aux Ours, in-12, librairie nouvelle, 1865). Maigre consolation pour un auteur qui a défendu par deux fois, de sa ptame, la liberté des théâtres, et auquel les théâtres rendent son entière liberté.

Ad. J— n.

BIÉLIOT (Adolphe), pianiste et écrivain musical français, né vers 1840, a été l'élève de àL Napoléon Alkan. On lui doit un petit traité publié sous ce titre : Principes de musique, et qui mit partie d'un cours d'éducation popuaire intitulé V École mutuelle (Paris, 1866, in- 18). Ajoutant à ce traité élémentaire une seconde partie relative à la composition et une troisième concernant l'exécution musicale, M. Méliot publia de nouveau son ouvrage sous le titre de la Musique expliquée aux gens du monde (Paris, Delagrave, 1867, in-12). Cet écrivain avait annoncé aussi la publication prochaine de trois ouvrages qui, jusqu'ici, n'ont pas encore vu le jour s lo Anecdotes et curiosités musicales; 2° Biographie portative des musiciens anciens et modernes; 3* Encyclopédie universelle de la musique, dictionnaire général biographique, bibliographique, historique, esthétique de Vart musical, avec de nombreux exemples et gravures.

M. Méliot, qui, en 1876, était directeur du casino de Dieppe et du théâtre de la même ville, a publié, chez l'éditeur H. Brandus, la réduction au piano de Troit airs de ballet inédits de Meyerbeer, qu'on a intercalés au théâtre de l'Opéra, en ces dernières années, dans le troisième acte des Huguenots.

If ELLIER (..*...). Un artiste de ce nom a fait représenter sur le Théâtre-Français comique et lyrique, en 1791, un drame lyrique en 4 actes, intitulé Fernand Cotiez ou la Vestale du Mexique.

MELIX)N (Alfred), compositeur, chef d'orchestre et professeur anglais, né vers 1820, s'est lait une grande réputation comme chef d'orchestre des concerts fondés par lui à Londres en 1860, et auxquels il donna son nom ; ces concerts, organisés d'abord dans la Salle florale et transportés ensuite dans un autre local, étaient dans le principe dirigés par lui et par le prince Galitrine (Voyez ce nom); plus tard, Mellon en rut le seul directeur, et il y faisait apprécier sa grande habileté et ses rares qualités de conducteur. Au mois de décembre 1859, Mellon fit représenter sur le théâtre de Govent Garden un opéra dont le titre m'est inconnu et dont le sujet était tiré d'un ancien drame français : Victorine ou la Nuit porte conseil', cet ouvrage, chanté par Mlles Parefoa et Theriwals, par MM. Santley et Henry Haigh, obtint du succès. Mellon a publié aussi quelques compositions de divers genres. Cet artiste distingué est mort à Londres, le 27 mars 1867» à l'âge de quarante-six ans.

MELZl(Le comte Lodovico), dilettante distingué et grand amateur de magique, a été nommé en 1871 régent, et ensuite président dn conseil do Conservatoire de Milan. Sur l'invitation du gouvernement italien, qui désirait que cet établis*, sèment, l'un des mieux organisés et des mieux dirigés de l'Europe, fut représenté à l'Exposition universelle de Vienne, M. Melzi en a tracé et publié sous ce titre : Cenni storici sut R. Conservatorio di musica in Milano, un excellent historique (Milan, Ricordi, 1873, in-4°).

MEMBRES (EnaoNi), compositeur, né à Valenciennes (Nord), le 14 novembre 1820, commença l'étude de la musique dans sa ville natale, puis fut envoyé par sa Camille à Paris pour y continuer son éducation. Il reçut à cet effet pendant quatre ans, de 1834 à 1838, un subside annuel de 1,200 francs qui lui était accordé par la municipalité de Valenciennes. Reçu au Conservatoire, M. Membres y devint l'élève de Zimmermann et de M. Ch. V. Alkan pour le piano, pois de Doorlen pour l'harmonie et de Carafe pour la composition. Après avoir terminé ses cours, il se livra à l'enseignement en même temps qu'il commença à se faire connaître, comme compositeur, par la publication de certaines mélodies vocales dont quelques-unes obtenaient de grands succès dans les concerts, notamment celle intitulée Page, écuyer, capitaine, qui fut popula-

MEMBRÉE — MENDEL

risée par M. Roger et qui se Tendit à des millie» d'exemplaires.

M. Membrée était, comme la plupart des compositeurs, possédé du démon du théâtre, et son ambition était d'écrire pour la scène. Il pré* senta vers 1852, à la direction de l'Opéra, un grand ouvrage intitulé l'Esclave, avec lequel on le berça d'illusions qui devaient rapidement s'évanouir. Cependant ce théâtre lui joua, en 1857, on petit opéra en un acte, François Villon, dont e livret lui avait été fourni par M. Got, l'excellent artiste de la Comédie-Française. Au mois de septembre de l'année suivante, ce dernier théâtre donnait la représentation iï Œdipe roi, tragédie imitée de Sophocle par Jules Lacroix et pour laquelle M. Membrée avait écrit des chœurs qui furent applaudis. Le 14 mai 1861, le compositeur faisait exécuter, dans une séance de l'Union artistique, Fingal, grande cantate avec chœurs et orchestre, dont les parties récitantes étaient chantées par MM. Roger, Cèzaux, Gourdin et Mu° Amélie Rey. 11 écrivit ensuite un petit opéra en an acte, la Fille de l'orfèvre, qiu fut représenté sur le théâtre de Bade au mois de juillet 1863.

Onze années s'écoulèrent alors sans que M. Membrée pût de nouveau se produire au théâtre, et ce n'est quele 1 5 juillet 1874 qu'il put enfin faire connaître au publicsa partition de J1 Esclave, écrite depuis plus de vingt ans. La salle de l'Opéra avait été détruite en 1873 par an incendie; ce théâtre avait été obligé de se réfugier provisoirement dans celle do Théâtre-Italien (place Ventadour), et la destruction de son matériel le mettant dans l'impossibilité de joner la plupart des ouvrages de son répertoire, il dut songer à monter une œuvre nouvelle. Il choisit l'Esclave, qui depuis si longtemps attendait son tour. Dans le même temps, une entreprise qni n'eut malheureusement qu'un sort éphémère, 'l'Opéra populaire, installé au théâtre du Châtelet, allait ouvrir ses portes et demandait à M. Membrée une partition nouvelle; celui-ci offrit celle des Parias, opéra en trois actes qui fut mis aussitôt à l'étude et représenté le 13 novembre 1874. A l'heure où cette notice est écrite (octobre 1877), un opéra-comique en trois actes de cet artiste, la Courte Echelle, doit entrer en répétition à l'Opéra-Comique, après avoir été reçu précédemment au Théâtre-Lyrique. M. Membrée a encore en portefeuille deuxlautres ouvrages dramatiques : le Maine rouge et la Filleule des anges.

Ko dehors du théâtre, M. Membrée a pub'ié environ cinquante mélodies ou scènes dramatiques, dont quelques-unes ont une grande allure

et des développements considérables; parmi ce* compositions, on remarque surtout celles qui ontpour titre : Roméo et Juliette, Page, écuyer, capitaine, Chanson d'amour, etc. ; l'éditeur M. Heugel,chez qui elles ont presque toutes été publiées, en a fait un choix dont il a formé un volume : Mélodies <PÊ. Membrée. Outre denx romaneos sans paroles pour violoncelle, M. Membrée a publié aussi plusieurs trios pour piano, violon et violoncelle, qui lui ont fait décerner en 1873, par l'Académie des Beaux-Arts, le prix fondé par M. Chartier pour l'encouragement de la musique de chambre. Enfin, le môme artiste a encore écrit une grande cantate pour roix seules, chœur et orchestre, Polyphème et Galatée, que Berlioz a fait exécuter, sous sa direction, dans un concert. M. Membrée a été nommé, en 1876, chevalier de la Légion d'honneur. Il est aujourd'hui (1878) président de la Société des compositeurs de musique.

MENGARELLI (D.. . Antonio), musicien italien du dix-huitième siècle, a publié le manuel suivant : Scuola di musica tutta eon forme net solfeggio alla lettura délie sette chiavi, Loreto, 1789.

MENDEL (HeaiiAMN), musicographe distingué et éditeur de musique, naquit à Halle le 6 août 1834. Il fit de bonnes études artistiques, travailla le piano sous la direction de Moscheles, et reçut, dit-on, des leçons de composition de Mendelssohn. Ces leçons, toutefois, ne dorent pas être nombreuses, car Mendel n'était âgé que de treize ans lorsque mourut l'auteur de Paulus, en 1847. Il se livra de bonne heure à des travaux relatifs à l'histoire et à la critique de l'art, et, devenu rédacteur principal c\'one feuille spéciale de Berlin, \z Deutsche Musiker-Zeitung, il y publia d'intéressantes études, dont une entre autres, sur Otto Nicolaï, formant dix articles, fut remarquée. Vers 1862, il se fit éditeur de musique à Berlin, ce qui ne l'empêcha pas de continuer â s'occuper de littérature, car il donna coup sur coup deux écrits 6nr Meyerbeer : l'on intitulé Giacomo Meyerbeer, eine biographie, Berlin, Heimann, 1868; l'autre ayant pour titre GiacomoMeyerbeer, sein leben undseinewerite (Giacomo Meyerbeer, aa vie et ses œuvres), Berlin, Leisser, 1869. Ce dernier, traduit en italien, par M. Luca Lazaneo, fut publié à Tarin en 1870.

Mais Mendel conçut bientôt le projet d'une vaste publication qui aurait la musique ponr objet, et qui embrasserait tout à la fois, relativement à cet art, l'histoire, la biographie, la bibliographie, la didactique et la théorie. Il obtint â cet effet la collaboration d'un assez grand nom-