SQ

nach briefsn und tagebuthem (U Famille Mendetosohn, d'après des lettres et agendas personnels), par S. Hensel, Berlin, Behr, 1879, 3 vol. in-8° avec huit portraits; — 18° Étude biographique sur Mendelssohn-Bartholdg, par Victor Magnteo, Beauvats, 1860» fa-89; — 19° Lettres inédites de Mendelssohn, traduites par A. A. Rolland, Paris, Hefsel, s. d. [1884], in- 12); — 20* 'La Musique en Allemagne. Mendelssohn, par Camille BeJden, Paris, Germer- BaiMère, 1887, in-12 ; — 21* Félix Mendelssohn-Bartkoldy , sa vie et ses œuvres, par H. Barbedette, Paris, Heugei, 1889, gr. in- 8° avec portrait; — 22° Félix Mendelssohn- Bartholdy (Lettres et souvenirs de Ferdinand Htlter), traduit et précédé d'un aperçu de divers travaux critiques concernant ce maître, par Félix Grenier, Paris, Baor, 1877, in* 18 ;• — 28» Sketch o/the Ufe and works of the laie Félix Mendelssohn-Bariholdy (Esquisse de la vie et des œuvres de feu F. Menaefesohn), par Jattos Benediot, Londres, 1850; — 24« ilemkoitcencesof Félix Mendelssohn-Bartholdy, on thés 57 th bïrthday February 3 1888 (Souvenirs de Mendelssolm, à l'occasion du 57e anniversaire de sa naissance), par J. Schubring, Londres, 1886; — 25» Ufe of Félix Mendelssohn-Bartholdy, firom the Germain of W. A. Lampadtus, with suppMmentary stetches df sir Julêus Benedletf Henry F. Chorley9 Imdwig BeHstab, Boyard * Taylor, B. S. Willis and J. S. Dwight. Addilional notes by CL. GruneUen. SdUed and translated by WUttam Leonhard Gagé (Vie deMendelssohn, traduite de l'anemand de Lampadius, avec escrises supplémentaires de Joies Beaedict, etc.; notes adfflonneUes de Gruneisen; publié ettradnit par W. L. Gags), Londres, W. Reeves, 1876, ln-8* avec portrait; — 26* Goethe and Mendelssohn, 1824-1831, traduit, avee additions, par M. Glein, portrait et lettres de M endelssohn de la dernière date, Londres , Reeves-, — 27° Betollectiont of Félix Mendelssohn-Bartfuldy, par B» Devrient (ce sont les Souvenirs d'Edouard Devrient, traduits en anglais par M. H. Macfcrren), avec portrait, Londres, Reeves. La maison Breitkopf et Hssrtel, de Leipzig, a mis an jour un exellent Catalogue thématique des compositions publiées de Félix Mondelssohn-Bartholdy. Ce catalogue comprend un certain nombre d'oeuvres qui n'ont pas été mentionnées dans la Biographie universelle des Musiciens fies plus importantes sont les suivantes : 1* Symphonie de la Réformation, op. 107; 2* Trompeten-Ouverture (Ouverture des Trompettes), op. 101 ; 3» Marche funèbre pour

orchestre, op. 103; 4* Marche en ré majeur, pour orchestre, op. 108 ; 5» Sextuor pour piano, , violon, 2 altos, violoncelle et contre-basse, en ré majeur, op. 110; 8» Sonate en sol mineur, pour piano, op. 105; 7° Sonate en si majeur, pour piano, op. 108; 8» 3 Fantaisies pour piano, op.ie.

MENDELSSOHN - BARTHOLDY (Paul), l'un des quatre frères docompositeur et le dernier survivant d'entre eux, chef d'une grande maison de banque de Berlin, mourut en cette ville le 21 juin 1874. Il était né en 1812, et par conséquent plus jeune de trois ans que l'auteur du Songe oVune nuit oVété* « Rien, disait un journal è Tépoque . de sa mort, rieo, pendant le cours de leur vie, n'avait altéré une parfaite amitié entre les deux frères. Après la mort de Félix, si PaulMendelssohn, interprétant les derniers vœux de son frère, s'est opposé à la publicaUondes compositions musicales qu'il a laissées, du moins on lui doit d'avoir édité deux volumes de ses lettres qui forment une collection si pleine d'intérêt et si caractéristique. Paul Mendelssobn avait toujours beaucoup aimé la musique, et son exécution dans les quatuors était renommée è Berlin. Dans sa jeunesse, il jouait du violoncelle : plus d'une des œuvres de son frère a été écrite pour rai. Paul Mendelssohn hérita de la splendide collection d'autographes de Beethoven que Félix avait découverts. Il lés offrit, très-peu de temps avant sa mort, à la Bibliothèque impériale de Berlin. »

MENEAU (Léon), musicien amateur fort distingué, né è la Rochelle le 19 août 1830, est mort en cette ville le 24 mai 1868. Élève de Désiré Beaulieu [(Voyez ce nom), Meneau avait commencé jeune l'étude de la musique, et s'était livré de bonne heure è la composition. Il avait fait exécuter dans sa ville natale plusieurs messes pour orchestre, choeurs et eoli, deux symphonies, des ouvertures, des quatuors, quintettes et septuors pour instruments à cordes et à vent, et y avait mit représenter deux opéras-comiques en on acte : Qui compte sans son hdte (décembre 1880), et V Amoureux transi (décembre 1864). De plus, il a laissé en portefeuille un grand opéra en trois actes, Hippolyte, et les deux premiers actes de ropéra-comique le Florentin, avec lequel il comptait prendre part au concours dont est sorti vainqueur M. Oh. Lenepveu (Foyesce nom). Léon Meneau s'occupait aussi de littérature musicale ; il était, à la Rochelle, le correspondant do Ménestrel, et il avait donné è ce journal, il y a une disaine d'années, une longue série d'articles sur l'histoire de rOpéra-Comique. Depuis plusieurs années président de la Société philharmonique de la Rochelle, il avait présidé, en 1866,

MENEAU — MÊON

le congrès musical de l'Ouest. On doit encore à cet artiste une cantate, Hommage à Meyerbeer, qu'il fit exécuter à la Rochelle lors de la mort de ce grand homme, Je 24 mai 1864.

* MENGAL (Martik-Josbpb). Aux ouvrages dramatiques de ce compositeur, il fout ajouter le Vampire, opéra-comique en un acte, représenté sur le théâtre de Garni, sa Tille natale, le 1er mars 1826. Mengal était membre de l'Acamie royale de Belgique, et c'est à ce titre qu'une notice lui a été consacrée par M. Edouard Fétis dans Y Annuaire de cette compagnie pour 1859. liais c'est à tort que cette notice place la date de sa mort au 13 juillet 185J, de même que celle delà Biographie universelle de* Musiciens le mit mourir dans la nuit da 2 au a juillet. Mengal est mort à Gand, le 4 juillet 1861.

MENNEGHET DE BAR IV AL (M-*, pianiste distinguée et compositeur, s'était acquis une certaine réputation, il y aune trentaine d'années, dans la musique et dans la littérature. On doit à cette artiste un assez grand nombre de compositions pour son instrument, qui ne manquaient ni de grâce ni d'élégance, et parmi lesquelles je citerai les suivantes : 6 Études poétiques (1. Rosine; 2. V Adieu; 3. Ninon; A. le Collier de perles; 6. Roses de mai; 6. Voix plaintives) ; F Aveu, nocturne ; Duchesse de Fontanges, op. 25 ; Speranta, op. 26 ; Brises du soir, op. 57 ; la Marquise de Prestes, valse; 2 Mélodies (1. Simple fleur; 2. Guitare) \ Mazurka brillante; la Prière, mélodie ; etc. M*e Mennechet de Barival est morte à Paris, le 15 janvier

MENNÉG AND (Charles), luthier français, né à Nancy le 19 juin 1822, vint à Paris en 1840 après avoir fait son apprentissage à Mirecoort, et entra dans l'atelier de Rambaux, où il acquit une grande expérience dans l'art de réparer les instruments. Il passa ensuite quelque temps chez Maucotel, puis, en 1852, alla s'établir à Amsterdam, où il construisit un assez grand nombre de violons, d'altos et de violoncelles, qui firent honneur à son habileté. En 1857 il revint se fixer à Paris, où, tout en continuant de produire des instruments neufs, particulièrement des violoncelles, il s'est fait remarquer par son talent pour la réparation des instruments anciens. M. Mennégand a obtenu une médaille de seconde classe aux Expositions universelles de Paris de 1855 et 1867.

MENOZZI (GioTAHNi),pianistef professeur et compositeur italien contemporain, s'est fait connaître par quelques ouvrages pédagogiques et par la publication de diverses œuvres pour le piano, dont le nombre ne s'élève guère aujourd'hui

à moins de deux cents. Parmi ces œuvres, je citerai les suivantes : VBsordUnte, recueil gradué de sonatin s variées, commodes pour les maias qui n'atteignent pas l'octave ; CoUana di mélodie teatrali le pin favorite (environ 100 livraisons) ; VegUe .autunnali, fantaisies brillantes sur les meilleurs motifs d'opéras modérées; Ricordi teatrali, 6 pièces concertantes pour harmoniflute et piano, etc. M. Menocsi est l'auteor d'une Méthode théorico-pratique pour la lecture musicale, dédiée à la jeunesse studieuse et adoptée par le Conservatoire de Milan, op. 102 (Milan, Lucca, io-8°), et d'un Cours élémentaire pour voix de basse préparatoire el pratique, dédié aux écoles populaires de chant, op. 171 0d.,id.,id.).

MENOZZI (Grosim), pianiste, professeur et compositeur, sans doute parent dn précédent, né à PaUanza le 15 juillet 1841, a lait ses études au Conservatoire de Milan, où il fut admis ta mois de janvier 1854 et d'où il sortit an mois de septembre 1861. It * publié environ soixante œuvres de morceaux de genre pour le piano.

MEOLA(Lcigi), composite», né à Naples le 5 décembre 1845, a fait son éducation, musicale soas la direction de M. Claudio Coati. U a publié plusieurs albums de chant, Speransa e oV lore,Stelle cadute, SulVisola, etc., et a écrit, avec plusieurs autres compositeurs, la musique d'une pièce intitulée gli Speculalori, qui Ait jouée sans aucun succès, en 1873, an théâtre Nuovo.

MÉON (Jean-François), professeur de solfège au Conservatoire de Paris, naquit en cette ville le % octobre 1740, et y mourut le 29 juin 1818. n entra vers 1765 dans les chœurs de l'Opéra pour y chanter la partie de taille, et plus tard devint l'un des professeurs de chant de l'école annexée a ce théâtre. Les Tablettes de renommée des musiciens (1785) le mentionnaient ainsi dans le personnel de l'Opéra : — « Méon, troisième maître de chant des chœurs et maître de solfège du Conservatoire, n'est pas moins avantageusement connu par ses talents personnels que par Fart d'enseigner et faire mire à ses élèves les progrès les plus rapides. » Lors de la fondation réelle du Conservatoire par Sarrette, Méon fut mis à la tète d'une classe de solfège et compris parmi les professeurs de 2"* classe. Il conserva cette situation jusqu'en 1803, époque à laquelle il devint l'un des surveillants delà police des classes, emploi qnll conserva jusqu'à sa mort. Méon s'est mit connaître comme compositeur par une messe qui fat exécutée à Paris en 1785 on 1786. J'ignore si on lui doit d'autres ouvrages.

MBRAS — HERCADANTE

MEBAS (Joàqçih), écrivain espagnol, est l'auteur d'uo traTail statistique publié bous ce litre : Calendario lirico italiano (Madrid, Rome» y Marao, 1877, in-8*). Cet écrit donne, liane l'ordre chronologique, les titres, lien orfgi- . oaire et date de représentation de tons les opéras qni ont été joués sons la. forme italienne sur les grands théâtres de Madrid et de Barcelone.

14ERCADAL Y PONS (Antonio), compositeur espagnol, né à Port-Manon (lie Minorque) en 1860, y fit représenter, au mois de mars 1873, un opéra intitulé Giulietta e Romeo, qui obtint un très-grand succès. Peu de temps après, eu mois d'octobre on de novembre de la même année, ce jeune artiste mourait dans sa Tille natale, à peine âgé de vingt-trois ans.

* HERCADANTE (Sàverio), directeur du Conservatoire de Naples, l'un des plus fameux musiciens italiens du dix-neuvième siècle, est mort à Naples, le 17 décembre 1870. Btx ans après se mort, une vive polémique s'engagea dans une feuille spéciale de Mitas, la Gauetta musicale, polémique à laquelle prirent part MM. G. Paloschi, lé baron Beniamino Rossi, Francesco Florimo et Francesco da Scorno, et qui avait pour objet le lieu de naissance du vieux mettre. On ne savait, en effet, s'il avait vu le jour a Altamura, ainsi qu'il est dit dans la 1* édition de la Biographie universelle des Musiciens et dans une notice étendue publiée sur KM par M. Ralfaele Colucci (1), ou à Naples, selon d'autres biographes, et particulièrement M. Fr. Florimo dans son livre : Cenno storico sulla scuola musicale di Napoli.

Cette question délicate n'était pas facile à élucider. M. Florimo, archiviste do Conservatoire de Naples et vieil ami de Mercadante, avait écrit sa notice en quelque sorte sous son inspiration, et comme l'indécision sur le lieu de sa naissance s'était déjà précédemment produite, il lui demanda s'il était né a Naples ou à .Altamura, à quoi le maître répondit, non sans un mouvement d'impatience : Naples, Naples, Naples l Et quand voudresrvous tous vous persuader que je suis Napolitain pur sang? M. Florimo pouvait donc, raisonnablement, se croira autorisé à défendre son assertion par les paroles mêmes de Mercadante, qu'on ne pouvait supposer coupable de mensonge a ce sujet.

Cependant; M. le baron Benjamin Rossi étaya l'argumentation contraire d'un document dont Il était difficile de méconnaître la valeur, docuaui n'était autre que la copie, légalisée, de

(I) Dans le journal la Sema, de Tricite, des lt et 36 •ssteBftre, lt ftti octobre isrr.

l'acte de baptême d'un enfant qui paraissait n'être autre que Mercadante. Cet acte, tiré des registres baptismaux de la cathédrale d'Altamura, disait : « Le jour 17 septembre mil sept cent quatre-vingt quinze, 1795, par moi, curé Sergio Salifcano, fut baptisé sub conditione, Giuseppe Saverio Rafraele, fils de parents inconnus. » En marge, sur le registre, avait été tracée plus récemment cette mention, pour indiquer a qui se rapportait l'acte: Maestro di cappella Mercadante.

D'autre part, voici le récit curieux (car il s'agit ici d'une sorte de roman) que M. Francesco da Scorno adressa à la Gazxetta musicale, relativement à Forigine et aux premières années de Mercadante : — « Saverio Mercadante naquit à Altamura la 17 septembre 1795, de Giuseppe Mercadante et d'une domestique à loi nommée Basa Bla, fut baptisé par le curé Don Sergio Sallicano, et eut pour parrain Saverio lavant, de Gravina, lequel était intime de la famille et en mémoire duquel fut donné au nouveau-né le nom de Saverio. A la date des susdits jour et an, on trouve, dans les registres de ia curie d'Altamura, la naissance de cet enfant aux noms de Giuseppe Saverio Raffaele, avec l'indication du parrain susmentionné. Des personnes de bonne foi, contemporaines de cette époque, et encore vivantes, confirment cette vérité et rappellent les moindres particularités de l'enfance du grand artiste...» La mère aimait l'enfant, mais le père ne le voulait reconnaître ni légitimer, comme étant le fruit d'amours secrètes. Cependant, un talent prodigieux pour la musique s'étant manifesté chez l'enfant, beaucoup engageaient ses parents à l'envoyer étudier la musique à Naples, et parmi ceux qui voulaient protéger le pauvret fut l'illustre archidiacre Cagnazzi. Finalement, la mère, poussée par son amour maternel, prit un jour avec son fils la route de Naples, où régnait Joachim Murât, puis, un jour que celui-ci passait les troupes en revue, elle se présenta hardiment devant lui, en portant la main à la bride de son cheval, et loi remit une supplique par laquelle elle le priait de faire entrer son fils au collège de musique, afin qu'il y fût instruit gratuitement. Le roi écrivit en marge, au crayon : Soit accordé, et rendit la supplique à la mère.... Le père, qui était resté à Altamura, ayant dû se rendre aussi à Naples pour affaires, voyant la grâce souveraine obtenue, se prépara à conduire l'enfant ao collège de musique ; mais ici on fit des difficultés pour le recevoir, sa naissance n'étant pas légitime. On conseilla alors aux parents de procéder à la légitimation, et ils se présentèrent un jour devant le curé de Porta Nuova,

MERGADANTB

à Naples, avec deux témoins, et certifièrent, pour ne pas perdre de temps en d'antres formalités, que l'enfant qu'ils voulaient légitimer était né a Naples plusieurs années auparavant... »

Les faits contenus dans ce récit, joints à quelques autres qui se produisirent pins tard, alors que Mercadante était à l'apogée de sa renommée, semblent donner raison à ceux qui le font naître à Altamura. Quant anx affirmations de Mercadante lui-même, déclarant avec vivacité qu'il était né à Naples, ne peut-on pas croire qu'elles loi étaient inspirées par les circonstances pénibles qui entouraient son origine? et ne peut-on pas supposer qu'il se disait né en cette ville dans le but d'empêcher, du coté d' Altamura, tonte recherche qui aurait en précisément pour résultat de (aire connaître cette origine, qu'il désirait tenir secrète? C'est là un point délicat, qni n'a pas été touché dans la polémique dont j'ai parlé, et qni me semblerait justement donner raison à ceux qui veulent que Mercadante soit né à Altamura (1).

An reste, beaucoup d'Italiens sont de ce dernier avis, et, sans prétendre ici trancher absolument la question, je me range à leur sentiment. Jusqu'à pins ample informé, je crois donc qu'on peut considérer Giuseppe Saverio. Raffaele Mercadante comme étant né à Altamura , province de Bari, le 17 septembre 1795.

Il est encore fort difficile, à l'heure .présente, de dresser avec certitude la liste désœuvrés dramatiques de Mercadante ; la voici, cependant, telle que j'ai pu la constituer (2) : 1° VApoteosi

<i) Les noméros de la GesMêtta mvHcate de Milan qui ■ont à consultera ce «met sont ceux des 18 Join, ia et to Juillet, 18 août et n septembre isrs.

(S) Je me sols, depuis prés de vingt ans, beaucoup occupe de l'histoire des mustdens Italiens, et je l'ai fait, à défaut d'autres qualités» avec beaucoup de soin et de conscience, apportant «ne grande ardeur à tàcber de faire la lumière sur quelques pointa de cette histoire, laissée Jusqu'à ces derniers temps dans une obscurité complète par les Italiens eux-mêmes. Cependant J'ai appris 4 met dépens qu'on ne se mêle pat Impunément des affaires des autres, même lorsqu'il s'agit de l'histoire d'un art qui intéresse tous les peuples civilises. Tandis que je m'évertuais à chercher et parfois à découvrir la vérité au milieu d'un chaos dlnfo mations contradictoires, certains écrivains italiens, ne me tenant aucun compte de mes efforts et se gardant bien de faire ressortir ce que ceuxci avalent pu avoir d'utile pour eux-mêmes, se sont plu à me rallier et a me critiquer, parfois d'une façon peu courtoise, pour les erreurs dans lesquelles m'avalent fait tomber des documents italiens fautifs ou tneompteta. C'est pourquoi, voulant d'avance éviter unecritlque trop acerbe, le déclare ici, en ce qui concerne Mercadante, qu'il m'a été impossible, faute de données précises, de constituer son répertoire dramatique aveu une exactitude absolue. La liste que je donne n'est doue qu'un a peu près, pour lequel Je me borne à l'observation suivante : lorsque Je me crois sûr de la valeurdes Indications relativea à un ou-

d'Brcole, Nantes, th. 8tn-0atio, 12 janvier 1819 (?) ; 2° Violenta e Costaïua, Naples, ta. Nuovo, 1820 (?) ; 3° Anacreonle ûx Satno, Manies, th. San-Carlo, 1820 (P); 4° Sdptone <* Corfooine, Rome,lh. Argentine, 1821 (?); 6° Maria Stuarda, Bologne, th. Communal, 1821 (?) ; 6° Elisae Claudio, Milan, Scala, 80 octobre 1821 ; 7° U Posto abbandonato, Milan,

1821 (P) ; 8# Gli Sciti, Naples, th. San-Carlo,

1822 (?); 9° Alfonso ed BUsa, Mantooe, 1821 (?); 10° Didone abbandonata, 2 actes, Turin, 1822 (?) ; U« Adèle ed Bmerico, Milan, Scala, 21 septembre 1822 ; 12° Andronico, Venise, fa. delà Feniee, 1822 (?>; 13° Costanxa ed Almerika, Naples, 1822 on 1823 (?); 14° gli Arnid di Siracusa, Rome, 1822 ou 1823 (?); 150iWocriy Tarin, th. Regio, 1824 (?); 16° Dorïlice, Vienne, 1824 (?) ; 17# le Nom di Ttiemaco ed Antiope, Vienne, 1824 (?) ; 18° il Pedestà df Burgos, ossia il Signor del VUlaggio, Vienne, 1824 (?); 19° Ipermettra, Naples, 18» (?); 20° il Geloso ravveduto, Rome, 1824 (?); 21° Caritea, regina di Spagna (pins connu sont le titre de Donna Caritea), Venise, 1828 (?); 22* Amleto, Milan, Scala, 26 décembre 1826; 23* Brode, Venise, l826on 1827 (?) ; 24* Bsko, Tarin, th. Regio, 1827 (?); 26° il Montanaro, Milan, Scala, 16 avril 1827 ; 26° i Due Figaro, Madrid, 1827 (?); 27° Pieùro il Grande, Lisbonne, 17 décembre 1827 (?) ; 28° Adriano u% Stria, Usbonne, 28 terrier 1828 (?); 29» Franeesea da Rimini, Madrid, 1828 (?); 30° la Testa dH bronao, Lisbonne, 1829; 81° la Rappresaolia, Cadix, 1829 (?);82° 0o» C/Uscio* te, tarée, CadU, 1829 (?) ; 33° Boira, Naples, th. San-Carlo, août

1831 ; 84° Gabrtella di Vergu, Gènes, th. Cario- FeHce, 1882 (?); 35° Ismalia, ossia amure morte, Milan, Scala, 27 octobre 18S2 ; 36* * Normami a Pariai, 4 actes, Tarin, th. Regio,

1832 (?) ; 37° il Conte SBsses, 3 actes, MB»», Scala, 10 mars 1838; 38° Emma oVAnUockta, Venise, th. de la Feniee, 1834 (?)-, 39* Vogere il Danese, Bergsme, 1834; 40° la GiovmOm di Bnrico F, Milan, Scala, 25 novembre 1894; 41° Francesca Donato, ossia Corhtfo distrutta, 8 actes, Tarin, th. Regio, 1835 ; 42* i JrfeaMftJ, Paris, Th.-Italien, 22 mars 1886 ; 43* il G*mramento, 8 actes, Milan, Scala, 11 mars 1837; krilVasc6llocUGama;U0bis,leI>ueillustrt Rivali, Venise, Feniee, 1838 (?) ; 45# Blena da FeUre, Naples, th. San-Carlo, janvier 1889 ; 46* il Bravo, Milan, Scala, 9 mars 1839 ; 47* te Se- Utaria délie Asturie, ossia la Spagna

n*96, Je ne l'accompagne d'aucun signe; mais lorsque <

Indications ne sont qn'approslmatlvea, Je les fuis

d'en point d'Interrogation placé entre parenthèse* : (?)

MERCADANTE — MERGÉ DE FONDEVILA

sot

rate, Venise, th. de la Fenice, 1840 (?); 48* la Festoto, Nantes, th. San- Carlo, 1840 (?) ; 49* il Proacritto, Naples 9 th. San-Cario, 1842 (?) ; 80* il Reggente, Gènes, ta. CarJo-Felice, 1844 (?); Sl° JLeonora, Naples, th. San-Cario, décembre 1844 (?) ; 52* OrasU e Curiatié, Pépies» th. Sau- Carlo, 10 novembre 1848; 83e to&Matw Sera* cmo, Milan, Scala, 26 décembre 1848; 84* J#eéea, Naples, th. San-Cario, 1881 (?) ; 58* VtoUUa, Naples, th. Nuovo, 1882 ; 88* Stotira, Naples, th. San-Carlo, 1888 (?) ; 87° Pélagie, 4 actes, Naplea, 1887 (?); 58° Virginia, 4 actes, Naples, lh. San-Gsrio, 7 avril 1888.

Voici maintenant la liste des œuvres écrites par Mereadante en dehors du Maire. — A. M vsiQUB asuGBon. 1° le Sette paroU di Nos* tro Signore, ceutate religieuse à 4 voix et chojor, avec accompagnement de quatuor d'instruments à cordes; 2° environ 20 messes, soit avec orgue, soit avec orchestre; 3° Hymne 8 la Vierge immaculée, à 5 voix et orchestre; 4° Hymne funèbre à la mémoire de Mgr Somma, 8 4 voix, et orchestre; 8* Hymne è Pie IX, à 8 voix et orchestre; «# Un soupir sur la tombe de Mgr Scota,cant»lefunèbreàevoix et orchestre; 7° Càristus et Miserere à 4 voix» alla Palestrina; 8*Domimus a dexiris, pour chœur et orchestre *, 9° IMprofunoUs à 4 voix et orchestre ; 10° plu. sieurs TÔntum eroo, dont deux à 5 voix avec orchestre; 11° un nombre considérable de psaumes, motets, ajitiahonaires. Te Deum, Magnificat, elC. ~& M DfJOOB VOCAU MO* âNB. 12* Con-

tate cm rheuoeur de 1 ex-roi dlbpagne Charles IV, Naples, théâtre San -Carlo, 1818 ; 13° la Demna augurale, cantate pour l'avènement au trône du roi François II, M., id., 1889 ; 14* ffynukeen fhonneur do Victor-Bmmanuel, roi d? Italie, 1880; 18* Eymne guerrier, dédié * Garibaldi, 1881 ; 18* Hymne populaire, dédié à Dante, 1808 ; \7> Hymne à l'Harmonie, écrit à l'occasion do premier congrès musical tenu à Naples, 1864; 18* Hymne à Bassiné, écrit pour rinaaguration de la statue de Rossini a Pesaro, 1884 (tous oss •hymnes sont avec chœurs et orchestre); 18° M Mélodies préparatoires au chant dramatique; 20* 8 nocturnes a 4 voix; 21*vji nombre iofloi d'albums de musique vocale, romances, eanzoni napolitaine, duos, trios et quatuors de divers genres ; 22* beaucoup de Solfèges écrits pour les etasses du Conservatoire de Rafles. — C. Mouqob snmoRioca. 28* 3 Symphonies caractéristiques napolitaines à grand orchestre (dont une, la troisième, intitulée lo Zampognaro) ; 24° il Campo dei Crociati, o la Scèfava Saraeena, symphonie è grand orehesrv?; tS9 Tlnsurreikme Polacca, Id. ; 28* CAu*

BIOCR. UNIT. DIS MUSICIENS. — SUPFt. —

roraM'tW il Lcmento delVàraboM\Wla Religions, id. ; 29* la Mimemàrania, ld.; 80* Symphonie à grand orchestre sur les motUs dn Stabat de Aosainl; 31* Symphonie funèbre, à grand orchestre; 82* Omaggio a Donisetti, symphonie funèbre è grand orchestre; 33* . Omaggio a Beltini, id., 1880 ; Omaggio a Rossini, id., 1868 ; 34* Omaggio a Pactni, id., 1868; 38* il lamenio dot Bardo, symphonie è grand orchestre, 1862 ; 36* Symphonie à grand orchestre, dédiée è Rossini» 1866 ; 37* Symphonie-Marche, écrite pour la naissance du jeune prince de naples; 99* 2 Symphonies caractéristiques à grand orchestre, sur des motifs populaires espagnols ; 39* 8 Divertissements à grand orchestre ; 40* la Malinconia* grande mesura* de concert, à grand orchestre. — D. Musique pour nmas romjnxicTS. 41* Élégie pour violon, avec orchestre; 42* Romance et Rondo sur U ProscrittOy pour violon, avec orchestre ; 43* Pièce sur U Vascello di Gama, pour violon, avec orchestre; 44* Fantaisie pour 2 violons, avec orchestre, sur gli Orati e Curiasi ;45° 3 Mélodies pour 4 violons; 46* Fantaisie sur Lucia di lamermoor, pour violoncelle, avec orchestre; 47* Fantaisie sur il Qiuramento, pour cor et trompette, avec orchestre ; 48* Mélodie pour harpe, avec orchestre; 49* Fantaisie sur il Pi» gliuol prodigo, pour basson, avec orchestre; 50* Cavatine de l'opéra U Campo dei Crociati, transcrite pour basson, avec accompagnement de piano ; 61* TertetUno pour 8 cors; 62* 2 Jtaetfipow2eom;88*to Jtoeafe, quatuor pour 4 violoncelles ; 84* enfin, un nombre considéra^ Me de quatuors, concertos et morceaux de divers genres pour divers instruments (1).

On connaît de Mereadante un opuscule ainsi intitulé : Brève Cenno etorka sulla musica teatrale, da Pergolesi a amoroso* s. 1. n. d., in-4* de 7 p.

En 1876, on a placé à Naples , sur la Pia%+ za di Fontana Medinat une statue en marbre de Mereadante, due au sculpteur Tito Angelini.

MERCANTINI (Iaict), compositeur italien, mort à Païenne au mois de novembre 1872, est l'auteur de VBymne à Garibaldi, composé par lui à l'époque du soulèvement et de la révolution suscités par ce grand patriote dans le royaume de Naples, et qui dut aux circonstances une vogue extraordinaire par toute l'Italie.

11EACË DE FONDEVILA (Aie»), prêtre et compositeur espagnol, né à Lérida le

(0 Mereadante a écrit, en société avec CoppoU, Dont* tetll, Pactal et VaccaJ, une cantate funèbre : In morte di Mario Malibrmi, qnt fut exéeatee à la Scala, da Milan, la 17 «an ittl.

T. il. 14

MERGÉ DE F0NDEV1LA ^- MERE AUX

S janvier 1805, entra à l'âge de sept ans comme entant de chœur à la cathédrale de cette fille et J reçut son éducation musicale, étudiant le solftge, l'orgue et la composition avec Jaime Nadal, Antonio Sambola, Juan Ariel, premier organiste de cette église, et Juan Prenafeta. Devenu plus tard organiste de l'église paroissiale Saint-Jean, il y reçut les quatre ordres mineurs ; mais n'ayant pas réussi dans un concours auquel il avait pris part pour la place de maître de chapelle alors vacante à la cathédrale, il refusa un emploi du même genre qu'on lui offrait à Igualada pour aller se fixer à Madrid, oh il arriva au commencement de Tannée 1828. Le, il devint professeur de piano au collège impérial de San Isidro, tenu par les Jésuites, puis au collège royal des écoles pies de San Antonio, et à celui de San Ferdinando. Plus tard, M revint occuper à Lérida cet emploi de maître de chapelle de la cathédrale, qu'il n'avait pu obtenir naguère, et il en était en- * core en possession en 1867.

M. Hercé de Fondevila, compositeur trèsfécond dans le genre religieux, n'a pas écrit moins de 300 œuvres de plus ou moins grande importance, soit avec orgue, soit avec orchestre. Parmi ces œuvres, on cite des messes de Gloria et de Requiem, des cantiques, répons, lamentations, hymnes, motets, etc.

* BTJERCIER (Jules), est mort à Dijon, sa ville natale, le 5 mars 1868. Ses compatriotes ont fait à cet artiste honorable des funérailles splendides, témoignant ainsi de l'estime qoe leur inspirait son caractère et son talent : trente-six sociétés musicales s'étaient fait représenter an cortège; deux des cordons du poêle étaient tenus par Mal. Vieuxtemps et Félix Godefroid, de passage à Dijon; la fendre de la ville exécutait on PieJesu de la composition du défont, et, dans l'église, l'orchestre joua Yandante de la symphonie en la de Beethoven, dans lequel 4e grand violoniste M. Vieuxtemps ne dédaigna pas de tenir une partie de premier vfo» ion. Fondateur et président de la Société philharmonique de Dijon, Jules Mercier avait imprimé à la musique, dans sa ville natale, un mouvement très-considérable, et. avait fait faire à l'art qu'il cultivait lui-même avec un vrai talent de grands et réels progrès. .

MERCURI (AMURBom-AcosTmo), pianiste, organiste, chef d'orchestre et compositeur italien, est né le 2 août 18*9 à SanfAngelo In Vado, dans In . province de Peaarp* Après avoir étudié d'abord avec un professeur nommé Giuseppe Ifengnetti, il se rendit à Naples en 1853, et fut admis au Conservatoire de cette ville, où il eut pour maîtres Rnsso, Pariai, Carlo Coati et Mer-

cédante. Son éducation musicale terminée, il retourna à SanfAngelo, y devint maître de chapelle de la cathédrale en même temps que directeur de la Société philharmonique et du Concert, et y fit représenter, en 1860, un opéra intitulé Adello, qui lot fort bien accueilli et bientôt reproduit sur plusieurs théâtres importants d'Italie. Appelé a représenter sa ville natale aux fêtes célébrées à Pesaro en l'honneur de Rossioi (1864), il prit à l'exécution musicale une part effective, et*e lia avec Pacini, MabeHini et Angelo Mariant. Devenu chef d'orchestre à Assise en 1865, mettre de chapelle de la métropolitaine dfJrbtno et maestro concertatore au théâtre de cette ville en 1867, second chef d'orchestre au théâtre Carlo Felice de Gênes en 1868» il fbt mandé en 1871 à Urbino, à l'occasion du Centenaire de Raphaël, pour écrire V Hymne à Raphaël et diriger l'exécution de la messe funèbre de Vecchiotti. Presque aussitôt il fondait à Pérouse un nouvel Institut musical, où il était nommé professeur d'harmonie, de contre-point et de composition, et en 1872 il était chargé par le gouvernement de la petite république de Saint- Marin d'écrire Topera qui devait servir à l'inau* guration de nouveau théâtre de cette ville; cet ouvrage était un drame lyrique en trots actes, intitulé Adelinda, qui fut représenté le 37 août 1872 avec un grand succès.

M. Mercuri, qui avait acquis une grande renommée comme chef d'orchestre, fat choisi, A la mort d'Angelo Mariani, pour succéder à ce 'grand artiste comme maestro concertatore du théâtre communal de Bologne, l'un des pins importants de toute l'Italie. Sur ces entrefaites, son lopéra d' Adelinda ayaut été donné à Ravenne et accueilli avec la plus grande faveur, l'éditeur Ricordi, de Milan, se rendit acquéreur de la partition et lui commanda aussitôt un nouvel ouvrage, Romolo, dont il lui fournit le livret Cet ouvrage n'a pas encore été représenté, maie depuis lors le compositeur a donné à'Cagli, le 12 septembre 1878, un opéra en 3 actes intitulé il Violinodel Diavolo, qui, reçu favorablement en cette ville, a été reproduit avec succès, troia mois puis tard, au théâtre de la Pergola, de Florence. Le principal rôle de cet ouvrage était tenu par une artiste fort distinguée, MMa Carolioa Ferni, qui y faisait briller son double talent de violoniste et de cantatrice. M. Mercuri a écrit plusieurs œuvres importantes de masique religieuse, ainsi que quelques mélodies vocales ; Fior d'erb'amara, Adina, etc.

* MÉREAUX (jBAN-NicoLi* JUE FROID |>E). — Voici la liste complète, avec les date* , précises de représentation, des ouvrage* draneti* t

MÉREAUX — MERKEL

ques de ce compositeur : 1° la Ressource comU que ou la Pièce à deux acteurs, opéra-comique en 2 actes et un prologue, Comédie-Italienne, 22 août 1772; 2° le Retour de tendresse, un acte, Comédie-Italienne, 1" octobre 1774 ; 3# le Duel comique, 2 actes (musique de Paisiello, « rédigée et augmentée par M. de Méreaux, » dit la pièce imprimée), Comédie-Italienne, 16 septembre 1776 ; 4° Laurette, nn acte, Comédie- Italienne, 23 juillet 1777 ; 5° Alexandre aux Indes, 3 actes, Opéra, 26 août 1783 ; 6° Œdipe et Jocaste, 3 actes, Opéra, 30 décembre 1791 ; 7* Fabius, 3 actes, Opéra» 9 août 1793. A ces ouvrages, il faut ajouter la musique d'une Ode sur la naissance du Dauphin, exécutée au Concert spirituel le 8 décembre 1781, et Samson, oratorio qui avait été entendu au même concert en avril 1774.

* MÉREAUX (Jeak-Amédeb LE FROID DE), connu sous le nom à'Amédée Méreaux \ est mort à Rouen, le 25 avril 1874. Cet artiste extrêmement distingué avait publié en 1867 un ouvrage fort important : les Clavecinistes , de 1637 [à 1790, œuvres choisies classées dans leur ordre chronologique, revues, doigtées et accentuées, avec les agréments et ornements du temps traduits en toutes notes (Paris, Heugel). Cette publication, dans laquelle on retrouvait des œuvres de Frescobaldi, Chambonnières, Louis et François Cooperin, Purcell, J. S. Bach , Hsendel, Marcello, Scarlatti, Rameau, etc., faisait le plus grand honneur à son auteur, et lui valut, Tannée suivante, le ruban de chevalier de la Légion d'honneur. Méreaux, dont l'enseignement était très-recherché à Rouen, forma comme élèves pianistes M1118 Tardieo de Malleville, MM. Emile Madoulé, Aloys Klein, etc., et comme compositeurs Malliot, MM. Dautresme, Camille Caron (Voyez ces noms), et d'autres

Collaborateur pendant trente ans du Journal de Rouen pour la partie musicale, Méreaux fournissait aussi d'assez nombreux articles au Moniteur universel. Il a publié divers écrits peu importants sur la musique : 1° Biographies musicales ; Labarre, de Bériot, Moscheles, Stamaty. Les écoles de la harpe, du violon et du piano au XIX* siècle, g. I. n. d. (Rouen, impr. Brière, in- 12 de 28 p.); *• Biographies musicales ; Fétis, Auber, Thalberg, Ketterer, FtreUk, a. I. n. d. (Rouen, Impr. Brière, fa-12 dé 31 p.); 3° Esquisse de V histoire du chant en France, s. I. a. d. (Rouen, impr. Brière, in- 13 de 34 p.). Il font encore citer, parmi les publication littéraires de Méreaux, son discours de réception à l'Académie des belles-lettres, sciences

et arts de Rouen (Rouen, 1858, in8D), discours qui avait tout naturellement la musique pour sujet ; la série des trois discours prononcés par lui comme président de cette Académie (Rouen, 1885, in-8°) ; enfin, son rapport sur les médailles d'honneur décernées par la même compagnie (Rouen, 1866, in-8°). On trouve dans ce dernier des renseignements intéressants sur un artiste fort distingué, M. Vaucorbeil (Voy. ce nom), né à Rouen. Ces divers écrits* et d'autres encore, ont été réunis par la veuve de Méreaux, et publiés en un volume qui a paru récemment sous ce titre ; Variétés littéraires et musicales, pages d'histoire, critique, portraits à la plume, discours, précédées d'une notice biographique par Marmontel, Paris, Lévy, 1878, in- 12.

* MÉRIC-LALANDE (Henriette-Clémentine). — Voyez LALANDE.

MÊRIEL (Paul), compositeur, directeur du Conservatoire de Toulouse, est né à Mondoubleau (Loir-et-Cher), le 4 janvier 1818. Issu d'une famille de comédiens de province très- estimée au théâtre, il ébaucha ses études musicales au milieu des voyages qu'il faisait avec les siens, et eut plus tard pour professeurs deux artistes italiens : Alessandro Napoleone à Lisbonne, et Somma à Perpignan. Devenu second chef d'orchestre au théâtre d'Amiens, H fit représenter en cette ville un petit opéra-comique intitulé Cornélius V Argentier, puis continua de parcourir la province comme chef d'orchestre, résida un instant à Avignon, et enfin, en 1847, se fixa à Toulouse, où il se livra à l'enseignement et à la composition. Il y , fit exécuter une grande symphonie, le Tasse, un oratorio dramatique qui avait pour titre Gain, un certain nombre de morceaux de musique de chambre, et enfin produisit au théâtre du Capitole un grand opéra en quatre actes et cinq tableaux, VArmorique, dont il avait écrit les paroles et la musique. C'est à la suite de ces travaux, qui avaient été favorablement accueillis par le public, que M. Mériei fut placé à la tête du Conservatoire de Toulouse, où sa femme, M"* Mériei, de? int titulaire d'une classe de piano pour les demoiselles. M. Paut Mériei a été nommé, il y a quelques années, chevalier de la Légion d'honneur, et il a fait représenter à Toulouse, au mois d'avril 1877, on dernier ouvrage, les Précieuses ridicules, opéracomique en un acte tiré de la comédie de Molière. * MERKEL (Gustave-Adolphe), organiste et compositeur allemand distingué, est né à Oberoderwitz (Saxe) en 1827. Doué de. dispositions remarquables pour la musique, il alla faire ses études à Dresde, où il devint l'élève de Julius Otto pour la composition, et, pour l'orgue, dé

MERREL — MERMET

Jeaa-Gottlob Schneider, organiste de la cour. 11 acquit, sous la direction de ces deux hommes distingués, on talent f éritable» se livra ensuite à renseignement et à la pratique de son art, et se fit remarquer par son habileté comme organiste et sa fécondité comme compositeur. Devenu organiste de l'église de la cour, il occupe aussi aujourd'hui les fonctions de professeur au Conservatoire de cette ville.

Les compositions de M. Gustave Merkel s'élèvent au chiffre de plus de cent œuvres publiées. Dans le nombre, on distingue des sonates, fantaisies et fugues, préludes, chorals pour orgue, des sonates et pièces de concert pour piano, des motets et divers morceaux de musique religieuse, enfin un assez grand nombre de lieder aves accompagnement de piano et de violoncelle, etc.

Un jeune artiste du même nom, M. Jules Merkel, violoncelliste et compositeur pour son instrument, a publié dans ces derniers temps quelques morceaux pour violoncelle avec accompagnement de piano.

MERLIN (Maria de las Mbbckdbs, comtesse), cantatrice amateur d'un grand talent, connue par son admiration affectueuse pour la Malibran, naquit à la Havane le 6 février 1789, et mourut à Paris le 31 mars 1852. Fille d'un grand d'Espagne, le comte de Mopox de San- Juan de Jaruco, et nièce du général O'Farill, qui fut ministre de la guerre, elle épousa en 1811, à Madrid, le général comte Merlin, frère du conventionnel Merlin de Thionville et alors capitaine général de la garde du roi Joseph, et le suivit en 1814 à Paris , qu'elle ne quitta pour ainsi dire plus jusqu'à sa mort* «'Son rang et sa position, dit un de ses biographes, lui ouvraient tous les salons de la capitale; sa jeunesse, sa beauté, la placèrent promptement au premier rang. Musicienne de premier ordre, esprit distingué et aimable, la comtesse Merlin accueillait tout le monde avec une grâce sans pareille. Les artistes, les hommes de lettres, les savants, les hommes politiques, sans distinction de partis, se pressaient dans ses réunions, où l'on ne rencontrait qu'un monde d'élite. Bientôt, mettant son talent et son influence au service du malheur, elle organisa à Paris des concerts de bienfaisance donnés exclusivement par des amateurs. En 1825, elle chantait à Genève lors d'un voyage qu'elle fit en Suisse, dans un grand concert organisé au bénéfice des Grecs et qui produisit plus de 30,000 francs. Elle en organisa d'autres sur une grande échelle au profit des Polonais après l'insurrection de 1831, au profit des Lyonnais à la suite des désastres causés par l'inondation du Rhône, au profit des victimes dn

tremblement de terre de la Martinique. Ea même temps, elle patronnait de son nom et de son influence les artistes à leur début, parmi lesquels nous citerons la Grisi et Mario, qu'elle présenta au directeur de l'Opéra. »

La comtesse Merlin, dont l'intelligence était singulièrement vive et qui avait le sentiment de tous les arts, était douée de véritables facultés littéraires. Elle publia divers écrits qui furent accueillis avec une rare faveur ; l'un des plus importants est celui qu'elle donna sous ce titre : les Loisirs (finie femme du mande (Paris, Ladvocat, 1838, 2 vol. in-8°). Elle avait beaucoup connu la Malibran, pour laquelle elle éprouvait une affection profonde, et cet ouvrage fat comme une sorte d'hommage rendu par elle à cette noble artiste» car le premier volume tout entier et 144 pages du second étaient consacrée à retracer son histoire, en même temps que son portrait se trouvait en tète, portant seulement son nom ; Maria. Quelques années phu tard, M"" la comtesse Merlin reproduisit cet écrit sous le nouveau titre de Lola et Maria (Paris, déboîter, 1845» 2 vol. in-8°). Une contre» façon beige en avait été faite dès ramée de sa publication (Bruxelles, Wahlen, 1838, 2 vol

in- 12).

MERMET (Accoste), compositeur, né vers

1815, est issu d'une Camille de militaires ; son père et un de ses oncles furent généraux sous le premier empire. U s'occupa de musique d'abord en amateur, et commença par étudier la flûte. Plus tard, il voulut travailler la coenposition, et prit, dit-on, des leçons de Lesueur et d'Halévj. Destiné par son père à la carrière militaire et ayant préparé dans ce but les études qui devaient le mener à l'École polytechnique, il abandonna tout pour se livrer à son goût pour U musique. Fort Jeune encore, il écrivit, sur un poème de Carmoiiche, la Bannière du Roi, la musique d'un petit opéra-comique qu'il fit jouer sur le théâtre de Versailles ; puis, ayant obtenu de Soumet qu'il transformat pour lui» en un livret de drame lyrique, sa tragédie de Saûl, il posa la partition de cet ouvrage, et, pus renx que bien d'autres, réussit aie faire recevoir à l'Opéra, ou U fut représenté sous ce titre : ie Moi David, en 1840.

Le Rai David, dont le rôle principal était peur* tant joué par M"" Stolz, n'obtint qu'on jnédiocre succès (1). M. Mermet conçut alors le projet d'eV

7 (i) Le baron de Peelteert, auteur et coeopeettear ttqee, sort iiy a qeelqoet années, et qui étaft le de Si. Merem,aéttlteea)aaeejeft decetoa • UBêi Dévié fat Jet* le s Jeta m* et febUet peu de rcpretenUUone, qeottee M** Stolts y

MERMET — MERULO

aire le poème et la musique d'an opéra héroïque et national, et, choisissant pour sujet la légende de Roland, il composa son Roland à Roncevaux, grand opéra en cinq actes qu'il présenta, aussitôt achevé, à l'administration de notre première scène lyrique. Peu heureux dans ses premières démarches, mais doué d'une patience à toute épreuve, il ne se laissa pas rebuter par les refus, et attendit pendant plus de quinze ans une circonstance favorable, mettant à profit ses loisirs pour tracer le livret et la partition d'un ouvrage d'un tout autre genre, Pierrot pendu, opéra-bouffe en un acte qui jusqu'ici n'a pas été représenté. Enfin, faisant intervenir de puissantes influences, H. Menuet finit par obtenir la mise à l'étude de Roland à Roncevaux, et l'Opéra en donna la première représentation le 3 octobre 1864.

Cet ouvrage obtint un succès auquel personne ne s'attendait, et qui peut a bien des égards paraître surprenant. La critique se montra singulièrement bienveillante a son sujet, et le public s'enthousiasma. presque pour une production qui ne méritait assurément pas la faveur dont elle fut on instant l'objet II est certain que Roland à Roncevaux est une œuvre médiocre au point de vue musical, que la structure des morceaux en est très-faible, que les harmonies sont lâches et sans consistance, que l'instrumentation, absolument élémentaire, est bruyante sans être sonore, lourde et sans saveur. Mais, d'autre part» le sujet do poème séduisait les spectateurs, un certain caractère martial animait quelques morceaux de la partition, et Ton sentait par endroits une aorte d'élan et de souffle patriotique, comme dans le trio du second acte et dans ce qu'on a appelé « la Marseillaise de Roland ». Quoi qu'il en soit, l'œuvre était débile, et, lorsque le premier feu fut passé, on vit bien qu'elle n'était pas née viable. Elle n'en obtint pas moins plus de soixante représentations ; mais lorsqu'on voulut la reprendre après deux ou trois ans, l'effet en fat déplorable.

Cependant M. Mermet, croyant avoir trouvé sa veine, s'occupa aussitôt d'un second ouvrage conçu dans le même esprit, c'est-à-dire dans un. esprit chevaleresque et patriotique, et, voulant d'être toet à la fois son poète et son i, mit au jour le livret et la musique

(rtc) awetaleal te rûle de David. U ttiuHpe parut orlflNte, nais 4*ui aatear toatà fait Inexpérimenté; qtel» que» airs de danse y furent ajoutes par on de ees amis, mnrtrtgfi de l'orchestre. II put à peine assister aux répéffttona, force qui roavrage n'était pas entièrement orchestré, et de là aille bruits sur le compte de l'aateur tendant a taire croire qu'il n'avait pat seul compose cet •péra. » (A. de Pesllaxrt , Cinquante ans de souvenirg rtcmeillU en tste, t. I, p. no.)

d'un nouvel opéra en cinq actes, Jeanne d'Arc, qu'il fit recevoir à l'Opéra et qui était à l'étude lorsque ce théâtre fut détruit par l'incendie de 1873. Cet événement ne fit pourtant qu'en retarder l'apparition, et Jeanne d'Arc fut représentée le 5 avril 1876. Mais cette fois, et malgré les splendeurs d'une mise en scène merveilleuse, malgré le talent des deux principaux interprètes, qui n'étaient autres que M. Faureet M1* Krauss, la faiblesse misérable de l'œuvre était telle qu'elle ne put se soutenir au delà de douze ou quinze représentations. Tout porte a croire que la carrière active du compositeur aura pris fin par cet échec retentissant.

M. Mermet a été nommé chevalier de la Légion d'honneur en 1865.

MERTENS (Joseph), compositeur et violoniste belge, est né le 17 février 1834 à Anvers, où il remplit les fonctions de professeur de violonâo Conservatoire, après avoir, pendant plusieurs années, occupé le poste de premier violon au théâtre royal. M." Mertens s'est fait connaltre;d'abord par la publication de six romances sans paroles pour le piano, d'nn album de six mélodies vocales, et de quelques morceaux de genre. Il a songé ensuite à se produire à la scène, et dans ces dernières années a fait représenter les ouvrages suivants, tous écrits sur paroles flamandes : 1° De Vrifer in de strop, opéra-comique en un acte, Anvers, 18 mars 1866 ; 2° De Vergissing (la Méprise), opéra-comique en un acte, Anvers, 6 janvier 1SG9;39V Egoïste, id., Anvers, 1873; 4° Thécla, opéra-comique en un acte, Anvers, 21 janvier 1874 ; 5° Liederik l'intendant, opéra flamand en 3 actes , Anvers, août 1875 ; 6° De Ztoarte Kapitein (le Capitaine noir), opéra flamand en 3 actes, la Haye, 12 mai 1877 -, 7° le$ Trois Étudiants, un acte -, 8° le Vin, le jeu et le tabac, un acte; 9° le Capitaine Robert, un acte ;10° les Évincées, un acte. Ces divers ouvrages, tout en péchant un peu du côté de l'originalité, sont fort estimables et ont été très-bien accueillis. Au mois de décembre 1867, M. Mertens avait fait exécutera Boom un oratorio intitulé ï Angélus. Cet artiste a publié un assez grand nombre de compositions de divers genres, consistant en chœurs religieux, romances, pièces sympboniques et morceaux pour divers instruments.

MERTRE ( )', compositeur allemand,

est l'auteur d'un opéra en deux actes, intitulé Lisa ou le Langage du cœur, qui a été représenté le 24 janvier 1872 sur le théâtre de Mannheim, et dont il avait écrit les paroles et la musique.

* MERULO (Claude). — Une notice historique a été publiée, il y a quelques années, sur cet artiste célèbre • Claudio Merulo , discorso

MERULO — MÉTRA

biografico, par M. Quirino Bigi, Parme, 1861. MERVILLE (Pierre-François CAMUS, dit), auteur dramatique, né à Pontoise le 20 avril 1783, a eu, avec Coupart, une part de rédaction dans YAlmanach des Spectacles publié par le libraire Barba de 1822 à 1838.

MÉSENGE (Pierre), chanoine à la cathédrale de Rouen, où il était l'un des artistes favoris du cardinal Georges Ier d'Amboise, fut maître des enfants de chœur de cette église en 1504. La cathédrale possédait déjà un grand et un petit orgue ; Pierre Mésenge fit construire à ses frais un troisième jeu d'orgue d'une grande beauté, dont il fit don au chapitre, et que celui-ci fit installer au sommet du jubé.

MESSAGER (André), compositeur et organiste français, a fait ses études à l'École dé musique religieuse de Paris, où il a été l'élève de M. Camille Saint-Saëos. Il a remporté, en 1876, le premier prix au concours ouvert par la Société des compositeurs pour la composition d'une symphonie à grand orchestre,- et cette œuvre intéressante, exécutée le 20 janvier 1878 aux concerts du Chatelet, a été accueillie favorablement. En 1877, M. Messager a pris part à un nouveau concours ouvert par la Société académique de Saint-Quentin pour la composition d'une cantate à 3 voix, Don Juan et Haydée; il a obtenu cette fois le second prix. Le même artiste a fait entendre à la Société nationale de musique quelques mélodies vocales, et il a fait représenter aux Folies-Bergère deux petits ballets, dont l'un intitulé les vins de France (1879). 11 est aujourd'hui organiste à l'église Saint-Paul. ' MESSAI3S (George). — On doit à cet artiste un recueil important de chants religieux pour les principales fêtes de l'année, qui rat publié à Anvers en 1635, et qui ne comprend pas moins de vingt- huit morceaux. Voici le titre de cet ouvrage, dédié a Claude de Hennin, seigneur de Corionville, musicien distingué lui-même et protecteur de George Messaus, par lequel nous apprenons que celui-ci était maître de chant de l'église paroissiale de Sainle-Walburge, à Anvers : Cantiones sacr* prmdpuis anni festis occomodatx, octo vocumt cu,m mina maiali, a //, tam vocibus quam instrumente, cum lasso continuo ad organum, auctore Guilieh mo Messaus, phonasco ecclesi» parochialis S. Walburgis, Antverpià (Anvers, chez les héritiers de Pierre Phalèse, 1635, ûv4°) (1).

(f) Ce titre est reproduit d'après l'outrage de M. Edmond Vander strttten, la Musique aux Pays-Bai. On ?ott que le prénom do musicien est ici Guillaume, au lien de George. Peut-être s'appelalt-U OaUlanme-George, et prenait-il tantôt l'on, tantôt l'autre de ces prénoms.

* MESSEMACKERS (Henri;, est mort à Schaerbeeck-lez-Bruxelles le 25 décembre 1864.

* METHFESSEL (Albert-Théophile), est mort à Brunswick, au mois de mars 1869.

METHFESSEL (Albert), compositeur et chef d'orchestre, qui s'était acquis une grande réputation par la composition de nombreux lieder, naquit dans les premières années de ce siècle. Il est mort à Berne, le 19 novembre 1878, à l'âge de 72 ans.

METON (Valentin), organiste et compositeur espagnol,naquit à Tafalla, le 16 décembre 1810. Placé comme enfant de chœur à la cathédrale de Saragosse, il y apprit le solfège, l'orgue et la composition. En 1833, il devint, à la suite d'un concours, organiste de l'église de Notre- Dame del Pilar, de Saragosse, et conserva cet emploi pendant vingt-sept ans, c'est-à-dire jusqu'à sa mort, arrivée le 8 septembre 1860. Meton était considéré comme un organiste distingué. Il a écrit de nombreuses compositions religieuses.

MÉTRA (Jules-Louis-Olivier), compositeur et chef d'orchestre français, est né à Reims le 2 juin 1830. Son père, qui avait fait son droit, était devenu comédien et avait joué la tragédie avec MlU Duchesnois dans les tournées que cette célèbre actrice faisait en province. C'est à cela que l'enfant dut l'occasion démonter, lui aussi , sur la scène, et de jouer le rôle de Joas dans Athalie.Wpeu plus tard, en 1842, il entra a Paris dans la troupe du petit théâtre Comte (devenu plus tard les Bouffes- Parisiens), laquelle, on le sait, était presque exclusivement composée d'enfants. C'est là qu'il fit la connaissance d'Edmond Roche (Voy. ce nom), attaché à l'orchestre de ce théâtre, et qu'il reçut de lui ses premières leçons de musique. M. Métra fit ensuite partie des orchestres de divers petits théâtres, où il jouait tantôt le violon, tantôt le violoncelle, tantôt la contre-basse.

Admis au Conservatoire, le 10 janvier 1849, dans la classe d'harmonie d'Elwart, tfl obtenait un second accessit au concours de 1852, le premier accessit Tannée suivante, et le premier prix en 1854. Il passa ensuite quekjoe temps dans la classe de composition de M. Ambroise Thomas, puis bientôt quitta l'école. Devenu, peu de temps après, chef d'orchestre au théâtre Beaumarchais, il publiait en 1856 sa première Taise à succès, le Tour du monde, qui était exécutée au jardin Habille.

Successivement chef d'orchestre au bal Robert (boulevart Rochechouart), à Mabille, au Cbàteandes-Fleurs, puis à l'Athénée musical (aujourd'hui théâtre Cluny), à l'Elysée-Montmartre et au

MÉTRA — METZDORFF

Casino- Cadet, M. Olivier Métra se livra avec ardeur à la composition de la musique de danse, écrivit en ce genre de nombreux morceaux : quadrillée, polkas, rédowas, etc., et eut rapidement se faire une réputation par Ja grâce, l'élégance et l'originalité dont ses Taises surtout étaient empreintes ; on peut citer de lui telles de ces valses qui sont de véritable* bijoux : Espérance, le Soir, Mélancolie, Gambrinus, la Rêveuse, V Italie, T Orient, le Tour du monde, la Nuit, Sérénade espagnole, 'Fascination, le* Faunes, etc. ; mai» parmi celles qui ont obtenu le plus de succès, il faut nommer surtout iaVague et les Roses, dont il s'est Tendu des mil* tiers d'exemplaires et qui ont rendu populaire Je nom delleor auteur. On peut signaler aussi, parmi sea mazurkas, Bohémienne, le Rhin, Souvenir du bal, la Neva, Saint-Pétersbourg, Johannisberg; et pour sea quadrilles, la Poste aux Amours, le Singe vert, Coquelicot, MHni Printemps, les Ombres chinoises, Saphir, etc.

Au bout de quelques aimées, M. Métra fut placé à la tête de l'orchestre du bal Frascati, et là, avec les ressources que lui offrait cet orchestre pour les effets d'instrumentation, 8 put donner la juste mesure de sa valeur dans le genre adopté par lui, et vit grandir d'autant sa réputation. Lorsque, dans ces dernières années, l'Opéra-Comique songea à donner des bals masqués, ce fut M* Métra qui fut choisi pour en diriger l'orchestre. A peu près dans le même temps, il devenait chef d'orchestre du spectacle des Folies-Bergère, et la, pendant plusieurs années, il écrivit la musique de la plupart des opérettes et divertissements dansés, tous en un acte, qui étaient donnés à ce théâtre. Voici une liste de ces petits ouvrages, asses étendue, mais que pourtant je ne donne pas pour complète, car le nombre total des divertissements de M. Métra s'élève au chiffre de trente-quatre : le Valet de chambre de Madame, opérette, 1872; Clown- £o/2ef,&>ertissement,l873; Champagne-Ballet, id., 1873 ; le Baptême des tropiques, id.,1873 ; les Femmes de feu, id., 1874 ; un Jour dorage, opérette, 1874 ; la Posada, divertissement, 1876; la Noce bohème, id., 1876; les Faunes, id., 1876 ; les Fiancés du Béarn, id., 1876; une Nuit vénitienne, id., 1877 ; Fouch- Ira/ id., 1877 ; Échec et mat, id., 1877 ; Aux Percherons, id., 1877.

A la fin de Tannée 1877, M. Métra, qui venait de diriger pendant deux années (1874 et 1876) les bals du théâtre de la Monnaie, de Bruxelles, quitta la situation qu'il occupait aux Folies- Bergère. Il est anjourd'hni chef d'orchestre des

bals de l'Opéra. La plupart des nombreux et élégants morceaux de musique de dansa écrits par cet artiste ont été publiés par l'éditeur de M. Gérard. On lui doit aussi quelques romances et mélodies vocales. Aux petits ouvrages scéniqucs qui ont été mentionnés ci-dessus, il faut ajouter Robinson Crusoé, ballet-pantomime représenté aux Folies-Nouvelles vers 1857, et les Aimées, divertissement donné au Cirque d'été en 1877. La dernière et la plus importante des œuvres du compositeur est la musique d'un ballet en a actes, Yedda; qnl a été représenté à l'Opéra le 17 janvier 1879.

METTENLEITER (Dominique), prêtre et écrivain sur la musique, était frère de Jean- Georges Mettenleiter (dont la notice se trouve au tome IV de la Biographie universelle des Musiciens)- Né le 22 mai 1822, kl reçut une bonne éducation littéraire et artistique, entra dans les ordres, et, devenu prêtre, s'occupa très-activement de la réforme de la musique dans les églises. Il a publié une Histoire de la musique de la ville de RatisbonneHiBQG), et une Histoire de la musique du Haut-Palatiuat (1867). Ces (feux écrits devaient entrer dans fci composition d'un ouvrage plus considérable, que Mettenleiter préparait sous ce titre : Histoire de la musique d'église en Bavière; mais il n'eut pas le temps de publier ce dernier, car fl mourut le 2 mai 1868.

METTENLEITER (Johahn -Michel), violoniste et organiste allemand, n'appartenait pas a la même famille que le précédent. Directeur de 11 chapelle du prince de la Tour et Taxis, il a laissé de nombreuses compositions de divers genres. Cet artiste est mort h Waltersten le 11 février 1859.

METTENLEITER .(Bernard), artiste allemand contemporain, s'est fait connaître par qoelques compositions. Je n'ai pu recueillir aucun renseignement sur sa personne ou sur sa carrière.

METZDORFF (Richard), compositeur allemand contemporain, fils d'un musicien de chambre qui est, je crois, professeur au Conser* vatoire de Saint-Pétersbourg, est né à Dantzig. Il a fait ses études avec MM. Dehn et FI. Geyer à Berlin, et les a terminées à Saint-Pétersbourg, sous la direction de M. H. StiehL M. Metzdorff s'est fait connaître en ces dernières années par la publication et la production d'un nombre considérable d'oeuvres intéressantes, soit instrumentales, soit vocales, qui ont été bien accueillies du public. Parmi ses compositions, je citerai les suivantes : r* symphonie pour orchestre, op. ft* (Brunswick, Litolff); Frau Alice, ballade pour

MO

METZDORFF — MEYERBEER

contralto solo et chœur, avec accompagnement d'orchestre, op. 22 ; Rêverie (Phantasiestuck) pour orchestre ; Caprice pour piano, op. 26 ; trios pour piano et instruments à cordes ; sonates pour piano ; Schlummerlieder, 3 morceaux de chant, op. 30 ; Valse-impromptu pour piano, op. 33 (Brunswick, Bauer); Quintette pour piano, 2 violons, alto et violoncelle, op. 35 (id., id.); S lieder avec piano, op. 36 (id., id.); 3 Lieder avec piano, op. 37 (id., Id.); 3 lieder avec piano, op. 39 (id., id.); Metzdorff-Altam, recueil de chant (Brunswick, Litolff). M. Hetzdorff , qui, je crois, est fixé depuis plusieurs années à Brunswick, a abordé une fois la scène; il a fait représenter sur le "théâtre de Weîmar, en 1876, un opéra-comique en 4 actes intitulé Rosamunda.

MËYER-DUSTMANN (Louise), une des meilleures et des plus célèbres chanteuses d'opéra et de concert de l'Allemagne, est née en 1832 a Àactaen, reçut de sa mère ses premières leçons de chant, et débuta à Vienne en 1848, au théâtre Josephstadt. Appelée ensuite à Cassel, elle se perfectionna dans l'art du chant dramatique sous la direction du célèbre Spohr. A Texpiration de son engagement en cette ville, elle se fit entendre à Prague, puis fut engagée à l'Opéra impérial de Vienne (1856), où elle acquit le plus haut degré de sa renommée comme première chanteuse dramatique. Elle prit congé do public après vingt ans de service, en 1876, et se retira avec une pension et le titre de cantatrice de la cour. Depuis lors elle s'occupe de fonder à Vienne une école de chant.

La voix de Mme Meyer-Dustmann était un soprano sonore d'une puissance rare, avec un timbre argentin et plein de brillant dans le médium. Cette grande'artiste chantait avec une vérité d'expression touchante, avec une inspiration véritable, les rôles d'Ipliigénie ,| d'Armide, de Jessonda, de donna Anna (Don Juan), d'Euryanthe, de Valentine (les Huguenots), de Marguerite (Faust), d'Eisa {Lohengrin), d'Elisabeth (Tannhàuser), d'Eve (les Maures chanteurs). Mais elle était surtout supérieure dans lidelio, qu'elle jouait et chantait d'une façon incomparable. En dehors du théâtre, M™* Meyer- Dustmann n'avait pas son égale pour l'exécution des lieder , et elle était admirable dans l'oratorio. J. B.

MEVER-OLBERSLEBEN (J ) ,

pianiste et compositeur allemand contemporain, s'est fait connaître par plusieurs productions que l'on dit intéressantes, et parmi lesquelles je citerai un grand concerto de piano et un trio mi majeur pour piano, violon et violon-

celle. Je n'ai pas d'antres renseignements sur cet artiste.

* ME YERÉEER ( Jacques - Lira* ahw BEER, connu sous le nom de), né à Berlin le 23 septembre 1791 (1), est mort à Paris le 2 mai 1864. Je n'ajouterai que quelques renseignements à la remarquable notice dont cet artiste immortel a été l'objet dans la Biographie universelle des Musiciens , et je constaterai d'abord que la dernière grande œuvre du maître, celle dont il s'occupait dès avant le Prophète» mais qu'il ne voulut jamais laisser jouer de son vivant parce qu'il ne trouvait pas d'interprètes à sa convenance, V Africaine enfin, fut représentée à l'Opéra un an après sa mort, le 28 avril 1865. Les artistes qui prirent part à l'exécution de cet ouvrage, dont le succès ne fut pas inférieur à celui de ses atnés, sont MM. Naudin (engagé spécialement à cet effet), Fsnre, David, Warot, Castelmary, Obin, M*** Marie Sax et Marie Battu.

La liste des œuvres du maître se complète de la façon suivante : Musique dramatique : 1° V Africaine, grand opéra en 5 actes, Opéra, 28 avril 1865 (la 'partition de cet ouvrage a été publiée par l'éditeur M. Brandus, qui a publié une « deuxième partie, précédée d'une préface de M. Fétis et contenant 22 morceaux et fragment* 1 nédit8, qui n'ont pas été exécutés à la représentation de l'Opéra à Paris ») ; 2° Introduction, sérénade et entr*acte pour Murillo, drame représenté à la Comédie-Française en 1853.— Cantates et choeurs : Cantate pour ténor solo et chœur, composée à l'occasion du festival donné à Paris, le 10 novembre 1859, pour la célébration du 100* anniversaire de la naissance de Schiller; Nice, cantate , hommage pour rannrversaire de S. A. I. MM la grande-duchesse Stéphanie de Bade ; A la patrie, Invocation à la terre natale, Us\Joyeux Chasseurs, le Chant. des Exilés, chœurs pour voix d'hommes. — Musique neucieuse : Chant tiré de l'Imitation de Jésus» Christ. —Mélodies (avec accompagnement de piano) : Confidence, le Revenant du vieux château de Badè, la Nonna. — Musique ms-

(i) La data do I stptembre 17»*, donnée dans Je aftjjropmie mUverseUe des Musiciens, provient dMnemnsse recttucatton. Le Jour même de la mort do maître (t mal i«M), on écrivait de Berlin à la Revu* et Guette musical* de Paris : — « La nouvelle arrivée aujourdlrat par le télégraphe dé la mort de Meyerbeer a produit dans notre ville, où 11 est né, «me doolouensosonaatton. D'après les registres de la commune Israélite, le célèbre eoatposltear est né le tt septembre 17M, et non en t7t*» comme l'annoncent la plupart des biographes d« maître, m D'stueurs, les lettres (de mire part adressées par In famille portaient qnll était « décédé à Paris, le t nui isa», a l'âge de soixante-douis ans. »