JUILLET — JULLIEN

•t j'ai même beaucoup de raisons do croire que c'est Juliet qu'Us s'appelaient réellement. Cependant, comme je n'ai pas à ce sujet de certitude absolue, j'ai conservé à ce nom la forme qui loi était donnée dans la Biographie univer* selle des Musiciens.

JULIÀ. (Le Père Botno), moine et compositeur espagnol, fat élevé au fameux collège de musique du couvent de Montserrat, dans la Catalogne, et vivait au dix-huitième siècle. On consorts dans les archives de ce collège plusieurs de ses compositions, pour la plupart fort importantes, entre autres on office de vêpres pour les morts, à quatre voix, et des répons pour la semaine sainte, qui constituent, dit-on, une œuvre particulièrement remarquable.

JULIAKO (A. P.). — Voye% PI L ATI.

JULI EN (A ), est l'auteur d'un écrit publié

sons ce titre : L'enseignement du chant conjédéré comme l'un des objets essentiels qui doivent faire partie de l'instruction primaire de ta commune (1821). *

JULIEN (Le Frère). — Voyez LIESEN- HOF (Charles).

JULIEN (TocssAiXT-FoRTutié), né I la Roque d'Autheron (Bouches-du-Rhone), le 1er novembre 1837, a fait représenter au théâtre d'Aix, en Provence, le 1 3 février 1864, nn opéra-bouffe en un acte intitulé le fils de Thésée. On connaît également de cet artiste une messe à trois voix égales avec orchestre, qui a été exécutée dans la même ville le 20 mai 1866. Al. R — d.

• JULLIEN (Marcel-Bibrabo). Outre l'approbation de Fétis, M. B. Jnllien eut aussi dans la savante discussion qu'il soutint contre Vincent à propos de la musiqne ancienne, l'appui des mu» slciens de profession, de Georges Bousquet à V Illustration, et de Berlioz, qui écrivait aux Débats, avec une intention assez méchante contre Vincent : « M. Jullien a un immense avantage sur la plupart des écrivains qui se sont occupés de sujets touchant à l'art musical : il sait la musique, il comprend la signification des mots et «'attribue point, comme tant d'autres, aux expressions qu'il emploie on sens vicieux, détourné ou complètement faux, mais bien le sens réel qui leur est assigné dans la pratique de l'art. » Postérieurement à la notice que lui a consacrée Fétis, M. Jullien a publié des Thèses de Philosophie (un vol. h>8* de 400 p., Paris, Hachette, 1873), dans l'une desquelles, intitulée l'Idéologie, il discute et combat les opinions de d'Ortigue sur la constitution primordiale do langage musical et sur la musique religieuse s ce chapitre intéressant doit donc se rattacher aox ouvrages antérieurs de M. B. Jullien sur la musique. A la liste

de ces derniers, il mot ajouter le petit écrit suivant : De Vélude de ta musique instrument taie dans les pensions de demoiselles (Paria M. Atteste, 1848, in- 18 de 16 pp.)

JULLIEN (Jsàh-Lucim-Adolhii), littérateur, historien et critique musical, fils du précédent, naquit à Paris le 1" juin 1845. M. Adolphe Jullien est aussi petit-neveu dn conventionnel Jullien de la Drôme et cousin-filleul du célèbre ingénieur général Adolphe Jullien, qui construisit et dirigea quelques-unes de nos principales lignes de chemins de fer, comme celles de Lyon et de l'Ouest. M. Ad. Jullien fit tontes ses études littéraires an lycée Charlemagne, pois lut reçu h* cencié en droit Ses parents, passionnés pour la musique, la lai firent enseigner de bonne heure ainsi que divers instruments i U apprit le piano, le violon et le chant, puis il étudia l'harmonie et le contrepoint avec un ami de son père, Bienaimé, alors professeur retraité dn Conservatoire. Tout en faisant de la critique musicale active, M. Jullien a'occopo de travaux d'esthétique pore et d'histoire; il se livre aussi à de fructueuses recherches sur In musique et les théâtres publics et privée an siècle dernier. Il a déjà mis au jour des documents de haut intérêt enfouis aux Archives nationales, et fl poursuit activement le dépouillement' de cet richesses ignorées sur les mystères artistiques et administratifs de l'Opéra avant la Révolution. M. Jullien publia son premier article au Ménestret9 en 1869, è propos de l'exécution dn Paradis et la Péri an Théâtre-Italien , et il se montra dès lors ardent admirateur et défenseur convaincu de Schumann, comme il l'est encore» ainsi que de Bcrliot et de Wagner. Il fournit ensuite dlm» portantes études aox journaux spéciaux comme la Revue et Gazette musicale, le Ménestrel, la Chronique musicale, et aux grands recueils politiques et littéraires: Re vue Contemporaine, Correspondant, Revue de France, Revue Britannique. En mai 1873, il fut chargé de rédiger le feuilleton musical du journal le Français, qu'il continue de tenir en profit des idées sérieuses et élevées, de la grande musique classique. En outre, M. Ad. Jullien s rédigé è l'occasion certaines des revues musicales de la Revue de France, signées do pseudonyme collectif d'O. Mercier, et il est chargé depuis quatre ans de faire à la Goutte musicale le compte-rendu spécial de l'Opéra ; il collabore aussi au Courrier littéraire, recueil de fondation récente, où il apprécie tons les livres ayant trait è la musique. Les travaux de critique et d'histoire publiés par M. Jullien dans ces différents recueil*, entrant pour la plupart dans on plan général,

JULLIEN — JUSTINIANO

-doivent former par la sotte plusieurs ouvrages se complétant les uns les autres, et la musique tient une large place même dans ceux dont le titre plus général n'Implique pas d'idée musicale. Ses écrits publiés jusqu'à ce jour sont : 1* V Opéra en 1788, documents inédits extraits des Archives de l'État (in-8% Paris, Pottier de Lalaine , 1873) ; — 2# La Musique et les Philosophe* au XV1W siècle (ln-8% Paris, Baux, 1873); — > Histoire du théâtre de Mme de Pompadour, dit théâtre des Petits- ■Cabinets , avec une eau-forte de Martial d'après Boucher (grand in-8% Paris, Baur, 1874); — 4* La Comédie à ta cour de louis XVI, le Théâtre de la reine à Trianon, d'après des documents nouveaux et inédits (in-8°, Paris, Baur, 1875) ; — 5# Les Spectateurs sur le théâtre. Établissement et suppression des bancs sur les scènes de la Comédie- Française et de r Opéra, avec documents inédits extraits des archives de la Comédie-Française, un plan du Théâtre-Français avant 1759, d'après Blonde!, et «ne gravure à l'eau-forte de E. Champollion, d'après Charles Coypel, 1728 (grand in-8% Paris, Détaille, 1875); — f Le Théâtre des demoiselles Verrières, la Comédie de société dans le monde galant du siècle dernier (grand in- •\ Paris, Détaille, 1875) ; — V Les grandes nuits de Sceaux; le Théâtre de la duchesse du Maine (in-8% Paris, Baur, 1876); — 8° Un Potentat musical. Papillon de la Perlé, son règne à t Opéra de 1780 a 1790 (in- 8° Paris, Détaille, 1876);— 9° V Église et V Opéra en 17S5. Mademoiselle Lemaure et Vévêque de Sainl-Papoul (in-8% Paris, Détaille, 1877); — 10* Weber à Paris; son voyage de Dresde à Londres par la France; la musique et les théâtres, le Monde et la Presse pendant son séjour (in- 8% Paris, Détaille, 1877);— il9 Airs variés, Histoire, critique, biograghie musicales et dramatiques (in- 12, Paris, Charpentier, 1877); 12* La Cour et l'Opéra sous Louis

XVI. Marie-Antoinette et Sacchini; Favori et Gluck (in-12, Paris, Didier, 1878).

* JOMILHAC (Don Benoit DE). M. Théodore NUard a publié sur ce fameux bénédictin une notice intitulée : Biographie de Dom Benoit deJumilhac (Paris, s. d., Repos, in-8°).

JUNG MANN (Albut), pianiste 'et compositeur, né à Langensalza le 14 novembre 18U, a été employé cher divers éditeurs de musique, particulièrement dans les magasins de G. W. Kœrner à Errort, et chex C. A. Spina à Vienne. Il s'est partagé entre les fonctions qu'il occupait ainsi et la composition d'une quantité innombrable de petits morceaux de salon pour le piano, qui ont été publiés à Vienne, Leipzig, Offenbach, etc. Le nombre des compositions en ce genre de M. Albert Jungmann ne s'élève guère, aujourd'hui, à moins de 350.

JUNGMANN (Louis), pianiste, compositeur et professeur, né à Wefanar en 1822, a été en cette ville rélève de M. Lisxt, et y est aujourd'hui professeur de musique à l'Institut Sophie. On lui doit un assex grand nombre de lieder, des morceaux pour le piano, et aussi des trios et quelques compositions pour l'orchestre.

JURIEWICZ (Comun), compositeur polonais, est l'auteur d'un drame lyrique italien, Piero Calabrese, qui a été représenté an mois de février 1867 sur le théâtre d'Odessa.

JUSTINIANO (Antonio us S. Ibrohtmo), artiste portugais, né à Lisbonne en 1675, étudia la musique avec Marques Lesbio et obtint, encore assez Jeune, la place de maître de chapelle an couvent des Bénédictins de Enxabregas (près de Lisbonne). Il y avait fait profession en 1697. On ne connaît pas la date de sa mort — Un autre musicien du même nom, l'abbé Justintano, était, vers 1822, un des meilleurs pianistes de la colonie artistique de Rio de Janeiro, où il enseignait la musique. Il composa une grande quantité de musique sacrée qui n'a pas été publiée, J. deV,

RA&SftlAYER (Mofeitt), violoniste et compositeur, né à Vienne eo 1831, '• fait ses éludes musicales an Conservatoire de cette ville, sous la direction de Sechter et de Preyer. Il devînt par la suite premier violon I l'Opéra impérial de Vienne, puis chef d'orchestre do ballet à ce théâtre, situation qu'il occupe en* core aujourd'hui. Outre on opéra-comique in* titulé la Maison de campagne à Bteudon, qui a été représenté au mois de février 1869, avec un succès modéré, an théâtre impérial de Vienne, et qui a été reproduit ensuite à Prague, If. Kœssmayer est l'auteur de compositions nombreuses et importantes, parmi lesquelles 0 faut surtout signaler plusieurs symphonies, des messes avec orchestre, 6 quatuors pour instruments à cordes, des morceaux pour le piano, enfin des Ueder et des chants I plusieurs voix.

• KAFKA (Joojuiw-WépoMucfcitt), musicien allemand contemporain, a obtenu une certaine popularité dans sa patrie par la publication d'une énorme quantité de petits morceaux de musique légère pour le piano , nocturnes, idylles, mélodies', improvisations, rhapsodies , etc. Le nombre de ses compositions en ce genre s'élève I deux-cents environ. M. Kafka est né à Neustadt (Bohême), le 17 mai 1819.

* KAHLERT (CBABiE8-AcGwrs>Tnionrt«), compositeur et écrivain sur la musique, est mort à Breslau le 29 mars 1884. .

KAISER (Martin), luthier allemand qui avait sans doute, comme tant d'autres, fait son apprentissage en Italie, était établi I Venise dans ;les premières années dn dix-septième siècle. Le musée instrumental do Conservatoire de musique de Paris possède de cet artiste on archiluth daté de 1609.

KAISER (Fa....), musicien allemand contemporain, a fait représenter en 1867 à Vienne, sur le Carl-théâtre, on opéra intitulé Moine et soldat.

• RALKBRENNER (CimftnE!t).L'oovrage jntitulé la Descente des Français en Angle» terre, et indiqué par erreur comme n'ayant pas été joué, a été représenté è l'Opéra le 4 sep* tembre 1798. Kalkbrenner n donné aussi, an théâtre Molière, en 1800, on opéra-comique en un acte, le Mort par spéculation.

* KALKBRENNER (Fatotatc • Gtiv ladme). A la liste des œuvres de cet artiste, il faut ajouter l'ouvrage suivant : Traité d'harmonie du pianiste, principes rationnels de la modulation, etc., dédié à ses élèves. Paris, l'auteur, 1849, in-f» de 64 pages,

KALKBRENNER (Arthur), fils de Frédéric-Guillaume Kalkbrenner, est mort à Paris le 34 janvier 1869. Cet artiste, qui s'était fait on renom à Paris par sa vie excentrique et ses prodigalités, a légué par testament, à l'Association des artistes musiciens de France, une somme de 120,000 francs. Il avait écrit les paroles et la musique d'un opéra en trois actes, intitulé P Amour, qui n'a jamais été représenté, et il avait publié un certain nombre de compositions légères pour le piano.

* KALL1WODA (Jeak-Wenceslas), violoniste remarquable et compositeur, est mort I Carlsruhe, le 3 décembre 1866, des suites d'une attaque d'apoplexie.

RAPPEY ( ), compositeur anglais, a

fait représenter à Londres, le 30 novembre 1872, sur le petit théâtre de la Galté, dont fl était alors le chef d'orchestre, on opéra-comique important, Intitulé the Wager, qui "a été accueilli par le public d'une tsçon très-favorable.

* KAROW (Chaules), compositeur, est mort à Buozlau le 20 décembre 1863.

KASCHPEROFF ( ), compositeur

russe, fit en Italie ses débuts de musicien dra* matiqne en donnant à Milan, vers 1860, on opéra intitulé Maria Tudor, qui fut assez bien accueilli, et qui fut Jooé ensuite à Nice et I Odessa. Epris de l'Italie et de ses gloires, fti. Ka8chperolî chercha, pour tenter une seconde épreuve, un sujet qui fût cher è la nation, et il écrivit on BienU qu'il voulut faire représenter à Turin. Mais Turin était alors le siège du gouvernement, et la censure, par suite de scrupules et de susceptibilités diplomatiques, souleva des difficultés au compositeur et surtout à l'auteur do livret; les journaux s'emparèrent de la question, et de vives polémiques s'engagèrent I ce sujet, dans lesquelles la personne même de M. Kaschperou! ne fut pu épargnée. Fatigué de tout ce bruit, le compositeur abandonna son premier projet, et s'en alla à Florence dans le

KASCHPEROFF — KASTNER

but d'y faire représenter son opéra, espérant trouver en cette Tille moins d'hostilité. Mats, ici encore, on voulut, malgré tout, et sur le seul titre de l'œuvre, mêler les passions politiques et religieuses à une question purement artistique. Un journal Tort avancé, la Nuova Europa, avait en quelque sorte patroné le compositeur et son opéra; c'en était assez pour que d'autres journaux n'en voulussent point entendre parler, et que le sort de celui-ci fût fixé dès avant ton apparition. En effet, la première représentation de Rtenii, qui eut lieu au théâtre de la Pergola vers la fin du mois de mars 1863, fut très-orageuse, et provoqua à plusieurs reprises des manifestations bruyantes, quoique la partifion de M. Kaschperoff parût ne pas être dépourvue de réelles qualités. Un journal italien disait à ce sujet : « On doit déclarer, à l'honneur du maestro Kaschperoff, que la plus grande partie des artistes florentins, à commencer par MM. Romani, Vanuccfni, les musiciens d'orchestre et les chanteurs, lui ont rendu justice, louant son œuvre et déplorant que, pour des raisons étrangères à l'art, elle ait été si mal accueillie par une partie de l'auditoire de la Pergola. On aurait dû écouter avec pins de respect une œuvre aussi consciencieuse, au sujet de laquelle l'auteur venait demander, •ans prétention et sans orgueil, un jugement calme et courtois. » Malgré tout, les conditions dans lesquelles l'ouvrage s'était produit en empêchèrent absolument le succès. A la suite de cette déconvenue, M, Kaschperoff retourna dans sa patrie, et bientôt il s'occupa d'un opéra rosse, la Tempête, qui dut d'abord être représenté à Moscou, et qui le fut à Saint-Pétersbourg, au mois de novembre 1867, sans grand succès, je crois. En 1869, M. Kaschperoff était devenu professeur au Conservatoire de Moscou, et travaillait à un opéra intitulé : Thadéus, le courtier de mariages.

* KASTNER (Jean-Georges), est mort à Paria le 19 décembre 1867. Les lignes suivantes, extraites de l'article nécrologique publié par Fétis, sur cet écrivain, dans .la Revue et Gazette musicale de Paris, serviront tout naturellement de complément à la notice qui lui a été consacrée dans la Biographie universelle des Musiciens :

* Une dernière production bien remarquable de Kastner a pour titre : Parémiologie musicale de la langue française-, ou explication des proverbes, locutions proverbiales, mots figurés gui tirent leur origine de la musique, accompagnée de recherches sur un grand nombre d'expressions au mime genre empruntées aux

langues étrangères , et suivies de la Saint- Julien des ménétriers, symphonie-cantate à grand orchestre, avec solo et- chœur (Paris, Brandus , in-4°). Rappelons ici ce qui a été dit ailleurs de cet ouvrage singulier : • La concep- « tion d'un pareil livre est une des originalités « de l'esprit qui a imaginé et exécuté ceux dont « il vient d'être parlé. Au simple énoncé du « sujet, il est difficile* de comprendre qu'il puisse « être la matière d'un livre, et ce n'est que dans « l'ouvrage même qu'on en saisit l'étendue. Le « plan de l'auteur est des plus vastes ; il ne faut « pas moins que sa grande érudition pour le c réaliser. Pour en donner un aperçu, il suffit « de rappeler quelques-unes des expressions « proverbiales les plus familières, par exemple : « Qui n'entend qu'une cloche n'entend qu'un « son ; ce qui vient de la flûte s'en retourne « au tambour ; faire sonner la trompette de « la renommée; payer les violons, et cent au- « très semblables. Dans ces dictons, en apparence « si simples, il y a pour l'esprit investigateur de a Kastner occasion de déployer autant de sagacité « que de savoir.... »

« Nonobstant l'intérêt qui s'attaehe à ses travaux, on ne peut s'empêcher de regretter qu'ils aient interrompu ceux de Kastner pour l'achèvement du grand dictionnaire de musique dont il s'occupa pendant près de vingt années , et auquel il donnait le titre d'Encyclopédie musicale. Esprit véritablement encyclopédique, nul n'était plus capable que lui de remplir ce vaste cadre de l'art et de la science des sons. Possédant tontes les connaissances nécessaires et familiarisé avec les langues anciennes et modernes, armé d'ailleurs d'une patience infatigable, il aurait, sans doute, produit nu livre bien supérieur à ceux de Schilling et de BernsdorfT. Ayant amassé dlmmenses matériaux pour la réalisation de cette grande entreprise , il y attachait 11m* portance qu'elle mérite, mais il en ajournait la terminaison, persuadé sans doute qu'il était encore éloigné de l'époque où il faut compter avec la mort. »

KASTNER (Frédéric), fils du précédent, est auteur d'un écrit intitulé : les Flammes chantantes (Paris, Dentn, 1875, in- 18), destiné a rendre compte des expériences faites par lui sur les flammes chantantes et sur la découverte du principe de leur interférence par l'emploi de deux flammes au lieu d'une, placées dans an tube de verre ou d'autres matières, ouvert à ses extrémités. L'application de ce principe, qui avait amené déjà M. Frédéric Kastner à adresser à l'Académie des sciences un mémoire intéressant, l'a conduit à l'invention d'un instrument de mu*

RASTNER — KELLOGG

sique d'un timbre nouveau, m rapprochant sensiblement de celui de la voix humaine* Cet instrument, pour lequel son auteur a pris des brevets en France et à l'étranger, a reçu de lui le nom de Pyrophone. C'est la première fois» dit M. Kastner, qu'on a sa rendre pratique l'application des flammes chantantes produites par la combustion du gaz hydrogène pur, à un appareil ayant le caractère et les propriétés d'un instrument musical.

* KAUER (F£BDiKAW>), compositeur, était Dé le 18 janvier 1751 à Kleia-Thaga, et mourut h Vienne le 18 avril 1931.

* KAUFFMANN (Frédéric), musicien, •eousticien et mécanicien allemand, est mort le 1* décembre 1866 à Dresde , où il était né le 6 février 1785/

KAUFFMANN (FnBOKBicTiiéoDOAE), fils do précédent, né à Dresde en 1812 » mort en cette ville'àn mois de février 1872, fut un facteur d'instruments distingué, et hérita, sans la laisser déchoir, de l'excellente renommée que son père avait acquise par ses nombreux et intéressants travaux.

KÈLERBÉLA (Albert VON KÊLER, connu sons le nom de), chef d'orchestre et compositeur de musique de danse, est né à Bartfeld (Hongrie) le 13 février 1820. Adorant la musique, il jouait du violon dès son enfance, mais son père l'envoya faire son droit à l'Université. Cela n'empêcha pas le jeune homme de s'occuper de peinture et de faire du paysage peu* daut trois ans, après quoi il étudia sérieusement la musique. S'étant rendu à Vienne en 1645, il y étudia le contrepoint et l'harmonie avec Schlesinger et Dechter, tout en tenant une partie de violon à l'orchestre d'un des théâtres de cette ville, puis, en 1854, partit pour Berlin, où il devint chef d'orchestre de la Sonmefschen Kapelle, dirigée précédemment par Joseph Gungl, et où il se distingua tout à la fois comme directeur, violon-solo et compositeur de danses, marches, pots-pourris, etc. En 1855, il retournait à Vienne pour succéder à Auguste Lanner, qui venait de mourir, en 1856 il devenait chef de musique d'un régiment d'infanterie, et en 1867 se fixait à Wiesbaden comme chef d'orchestre du Kursall, conservant cette position jusqu'en 1873. A partir de ce moment, le mauvais état de sa santé .vint l'obliger au repos, et depuis lors fl vit retiré à Wiesbaden, ce qui ne l'empêche pas de se livrer encore à ta composition. — Outre ses nombreux morceaux de musique de danse, on doit à M. Kéler- Béla] quelques ouvertures, des lieder, et des concertos et fantaisies pour le violon. Le nom-

qrede ses œuvres publiées s'élève è 110 environ.

KELLOGG (Cuba-Louise), cantatrice américaine renommée, est née à Suinter (Caroline du Sud) en 1842. Après avoir montré de bonne heure de remarquables dispositions musicales, ses premiers essais furent loin pourtant de faire présager la brillante carrière qu'elle était appelée à parcourir. En effet, ses deux premiers débuts à lf Académie de musique de New- York, en 1860, furent peu satisfaisants, et ce n'est que lors d'une troisième tentative, faite l'année suivante, que l'on put croire que miss Kellogg deviendrait un jour une artiste. Heureusement* la jeune femme était douée d'une rare persévérance, et un riche banquier de New -York, M. H. G. Stibbins, voulut bien se charger des dépenses que nécessiterait le complément de son éducation musicale. Elle ne reparut sur In scène de l'Académie de musique qu'après quatre noovelles années d'un travail acharné, pendant la saison de 1864-6.5, et son succès tut alors si grand dans le rôle de Marguerite de Faust, que ses compatriotes la proclamèrent aussitôt l'une des plus grandes cantatrices de son temps. Elle ne fut pas moins accueillie, dans le cours de deux années, en se montrant dans le Bar* bier de Séville, Crispino e la Comare, Lucia di Lamermoor, la Sonnambula et Linda di Chamouni.

Après s'être fait ainsi connaître dans sa patrie, miss Kellogg partit pour l'Europe et se rendit à Londres, fut engagée au théâtre de la reine, et y débuta, en 1867, d'abord dans Maria, puis dans le joli rôle de Zerline de Don Giovanni. Douée d'une voix charmante, claire, pure, étendue et flexible, vocalisant avec agilité, avee cela vive et agréable en scène et fort intelligente comme comédienne, miss Kellogg obtint aussitôt de très-grands succès et devint l'une des cantatrices préférées du public anglais. Elle se fit entendre successivement dans la Traviata, la Gazza todra, la Figlia del reçgimento, Fra Dlavolo, Crispino e la Comare, et dans tous ces rôles la finesse de son jeu, son véritable talent de chanteuse et une originalité rare lui valurent chaque jour de plus nombreux suffrages. Cependant, en 1869, l'entrepreneur Maretzek, qui formait une troupe pour l'Amérique, lui proposa un brillant engagement et la décida à le suivre. Miss Kellogg s'embarqua donc pour les États-Unis, se fit entendre de nouveau à New-York, puia à Philadelphie, à San Francisco et dans la plupart des villes importantes de la grande république, et retrouva partout les succès qui l'avaient ac-

KELLOGG — KETTSN

cueillie en Angleterre. Elle aborda alors le* rôles tout à fait dramatiques, et ne craignit pas de se montrer dans Mignon, dans Roméo et Miette et autres outrages semblables. Elle était encore en Amérique en 1877.

* KELZ (JEAK-FnéDÉaic), compositeur allemand, est mort à Berlin an mois d'octobre 1862.

KENNEDY (Aixxaicdrb), luthier anglais (1700-1786), exerçait sa profession à Londres. H était ne en Ecosse, et rat le chef d'une famille dont le nom rat connu dans la lutherie pendant un siècle et demi. Son neveu, John Kennedy, né en 1730> mourut en 1816, et le fils de celui-ci, Thomas Kennedy, fabriqua à lai seul plus d'instruments que les deux luthiers qui en construisirent le plus, si l'on en excepte toutefois le prolifique Georges Crask. Thomas Kennedy, qui était né en 1784, est mort en 1870.