RABAUD — RABELAIS

sa bienveillance, et a formé plusieurs élèves, entre antres M»« Baux, qui est aujourd'hui à l'Opéra. Elle a popularisé, dans une audition qu'elle donne chaque année au profil des pauvres, d'intéressants fragments d'oeuvres peu connues à Marseille, telles que les Troyens de Berlioz, Marie-Magdeleine de Massenet, etc. En 1872, elle a chanté dans un grand festival au profit de la libération du territoire l'oratorio de Ruth .de M. Alexis Rostand, et en 1875 le Gloria Victis du même auteur, qui lui a dédié cette dernière partition. Enfin, elle s'est produite avec un très-vif succès à Bordeaux, dans on concert de charité. — Depuis sa retraite, son talent semble s'être encore développé; elle a acquis en quelque sorte plus d'autorité, une manière plus large, une notion plus parfaite, plus distincte des divers styles, et surtout peutêtre un sens plus fin, plus éclairé du coloris poétique des œuvres qu'elle a à interpréter.

La sœur de MA* Rabaud, MM* Camille de liaésen, a suivi également avec succès la carrière artistique. Son nom a figuré dans les états de troupe de beaucoup de grandes scènes de province et de l'étranger. Elle est restée plusieurs années à Paris, à l'Opéra, et y a créé le principal rôle de femme du Roland à Ronce' vaux de M. M ermet.

Al. R-d.

RABBONI (Giuseppe), flûtiste italien renommé et compositeur pour son instrument , naquit à Crémone le 16 juillet 1800, et fit son éducation musicale au Conservatoire de Milan, où il fut élève de Giuseppe Buccinelli. Il était âgé seulement de huitansquand il fut admis dans cet établissement, le 1" septembre 1808, c'est-àdire le jour même de son inauguration. Il en sortit le.24 octobre 1817 , pour y, rentrer dfx ans après, en 1827, en „ qualité de professeur, à la mort de son ancien maître* Lui-même conserva ces fonctions jusqu'à son dernier jour, pendant près de trente ans , et mourut à Varenne, sur les bords du lac de Corne, le 10 juin 1856.

Rabboni fut un virtuose extrêmement remarquable , un professeur excellent, et un compositeur distingué pour son instrument. Ses fonctions de professeur au Conservatoire et de première flûte à l'orchestre du théâtre de la Scala ne l'empêchèrent pas de se produire non-seulement en Italie, mais dans diverses villes d'Europe, qu'il parcourut en compagnie du fameux clarinettiste Ernesto Cavallinfi, avec lequel, malgré sa modestie et sa timidité, il remporta de nombreux et brillants succès. Il a publié pour la flûte soixante-six compositions de divers genres (dont une posthume), qui pendant longtemps

ont constitué une partie du répertoire des vir tuoses italiens sur cet instrument Paraît ces compositions, je signalerai surtout les suivantes : Divertissement pour flûte et piano, op. 41 ; Fantaisie, id., op. 43 ; Fantaisies, id., snrlAnda di Chamovnix, Luisa Miller, Macbeth, Rigotitto, Stiffelio, op. 48, 52, 53, 54, 56, 58 ; Grands Duos pour 2 flûtes, op. 20, 22, 44, 47 et autres ; 2 Caprices pour 2 flûtes; Duos pour deux flûtes, avec accompagnement de piano, sur Jtyofetto, Stiffelio, Leonora, il Trovatore (posthone^ op. 55, 57, 60, 67.

RABELAIS (Fbaiiçois), écrivain francs», moine cordelier, puis bénédictin,, docteur et professeur de l'université de Montpellier, inédecia de l'Hôtel-Dieu de Lyon, secrétaire du cardiail du Bellay, qu'il suivit à Rome, sors de ses ambassades^ enfin curé des paroisses de Soudny , du Jambet, et de Meudon, naquit vers 1483, en Touraine, à Chinon, « ville insigne, ville noble, ville antique, voyre première du mande, * et mourut à Paris en 1553.

Ce sera assurément la première fois qu'on aura vu le chantre des hauts faits de Gargantua etde Pantagruel classé parmi les mustcotogess. H est des leurs pourtant, et comme, sans effort, on peut le démontrer, pour la plus grande coafusion des commentateurs, qui, jusqu'à ce jtv, ont laissé inaperçu un des côtés les plus intéressants de sou génie encyclopédique. Rabelais, en effet, revient souvent sur la musique, qu'A fait afcr de pair Avec la géométrie et rarithnéUqne (Pantagruel, 1. II, chap. ;8) ; et il en parte tonjours en connaisseur passionné : « Nous désirions tous nos membres en aureJUes convertis ! > fait-il dire à un de ses personnages ,qni exeriae dans ce langage extatique le ravissement où le jette la voix et le chant d'une abbesse. (?.• 1. V, ch. 8f) Ce n'est la, il est vrai, qu'un élan 4e lyrisme. Mais les termes du vocabulaire snuskal .lui sont familiers; il s'en sert au propre et as figuré avec une égale aisance, les tourne et retourne pour ajouter des couleurs à ses descriptions ou pour donner un vernie de sdeoceaoi héros de son épopée; il en tait même des lazri, et montre de toute manière qu'il en possède le sens exact

C'est ainsi que, louant les soldats de Gras** geusier sur [leur prudence, leur discipline, et la belle régularité de leurs mouvements rhythsnfr, il dit que «mieufac ressembloient une harmonie d'orgues qu'une armée, ou gendarmerie. » [Gargantua, 1. I, ch. 47.) Le peuple de Paris, il le traite de a sot par nature, par béquarre et par bémol » (P., 1. II, ch.7); plus loin (r\ 1. m, ch. 38), Tribouletest gratifié par Ptf*tf