SAL1ERI — SALOMON

données plus haut ne concordent même pas avec la représentation de ces opéras, qui furent joués en 1784, 1815 et 1822 (1).

Ad. J— -h.

* SALOMAN (Siegfried). — Cet artiste fort distingué a fait représenter à Moscou, le 7 janvier 1868, un opéra intitulé la Rose des Carpathcs.

* SALOMAN (M- Henriette N1SSEN).

— Après avoir renoncé à la carrière dramatique, cette artiste remarquable s'était fixée à Saint- Pétersbourg, où elle s'était consacrée à l'enseignement du chant. D'abord chargée d'une classe au Conservatoire de cette ville, Mm* Nissen- Saloman n'avait pas tardé à y renoncer, pour ne plus donner ses soins qu'à ses élèves particulières. Ses succès n'ont pas été moins grands comme professeur que comme artiste, et elle a formé un grand nombre de cantatrices .qui ont brillé non-seulement sur les grands théâtres de Saint-Pétersbourg et de Moscou, mais aussi sur d'importantes scènes étrangères. Parmi les principales élèves de Mm* Nissen-Saloman, il faut citer MB° Raab, une des meilleures artistes de l'Opéra russe de Saint-Pétersbourg , M11* de Reszké, qui est attachée depuis plusieurs années à l'Opéra de Paris, M11* Anna de Belokha (Belocca), qui s'est déjà fait un nom dans la carrière italienne, MUe Lawrovsky, M"ê Walter-Kamensky, M"* Bitchourine, etc. M"' Nissen-Saloman est morte à Hartzbourg , au mois de septembre 1879.

SALOMÉ (Théodore-César), musicien français, né à Paris le 20 janvier 1834, a fait ses études musicales au Conservatoire de cette ville, où il fut l'élève de Bazin pour l'harmonie et accompagnement, de M. Ambroise Thomas pour la fugue et la composition, et de Benoist pour l'orgue. Il obtint les récompenses suivantes : en 1855, deuxième accessit d'harmonie; en 1856, le deuxième accessit d'orgue; en 1857, deuxième prix d'harmonie etj deuxième second prix d'orgue; en 1858, troisième accessit de fugue; en 1859, deuxième accessit de fugue; en 1861, premier second grand prix de Rome. Malgré ce dernier succès, M. Salomé ne s'est guère produit comme compositeur, et l'on ne connaît de lui, en dehors de quelques morceaux de peu d'importance, que des fragments de symphonie exécutés à la Société nationale de musique en 1877, et un recueil de dix pièces d'orgue

(t) A la liste générale dei œuvres de Salleri, 11 font ajouter la musique d'un « divertissement théâtral • écrite par lui sur un livret de Da Ponte, Prima la mutica, poi le parole, lequel fut représenté à Schœnbruon durant le carnaval de 1785. — a. P.

publié à Londres. M. Salomé est organiste da petit orgue à l'église de la Trinité.

* SALOMON (Jean-Pierre), violoniste allemand, mourut à Londres le 25 noYembre 1815. La Revue et Gazette musicale de Paris a publié, dans son numéro du l«r juillet 1866, une lettre que Beethoven avait adressée devienne à cet artiste, à la date du 1er juin 1815.

SALOMON (Hector), compositeur, est né le 29 mai 1838, à Strasbourg, d'une famille pea aisée. 11 commença dès son plus jeune âge l'étude de la musique, entraîné qu'il était par une vocation irrésistible , et en 1847 commençait à travailler le violon, instrument pour lequel il éprouvait une véritable passion. Son père étant mort peu de temps après, cet. événement vint interrompre ses premiers travaux, et ce n'est qu'un peu plus tard que le jeune Salomon, alors Agé de onze ans , commença l'étude du piano sous la direction de M. Frédéric Leutr. Venu à Paris pour s'y perfectionner, il entra en 1850 au Conservatoire , dans la classe de solfège de M. Savard, et Tannée suivante remportait le premier prix. Admis en 1852 dans la classe d'harmonie et accompagnement de M. Bazin, il remportait un second accessit en 1853 et on second prix en 1855, après quoi il passait dans la classe de composition d'Halêvy. Pendant tout ce temps il continuait l'étude du piano , d'abord avec M. Jonas, puis avec M. Marmontel.

Les nécessités de la vie contraignirent M. Salomon à quitter le Conservatoire pour accepter un emploi d'accompagnateur aux Bouffes-Parisiens , où il écrivit la musique d'un ballet, Fascination, qui fut représenté à ce théâtre en 1866. En 1860, il entrait au Théâtre-Lyrique pour y remplir les mêmes fonctions, et y restait jusqu'en 1870. Il fit jouer à ce théâtre, le 13 juin 1866, un joli petit opéra-comique en un acte, les Dr** gées de Sujette , et écrivait ensuite la musique d'une cantate , le Génie de la France, qui y était exécutée le 15 août suivant; enfin, le 13 septembre 1877, il y donnait un nouvel ouvrage} en un acte, l'Aumônier du régiment, dont le livret était tiré d'un ancien vaudeville, et*qui était bien accueilli par le public.

M. Salomon, qui depuis 1870 a quitté le Théâtre-Lyrique pour passer en qualité de second chef des chœurs à l'Opéra, où il remplit aujourd'hui les fonctions de chef du chant, a beaucoup composé. Outre deux symphonies , un quatuor pour instruments à cordes, une sonate pour piano et violon , près de 200 mélodies vocales, tant publiées qu'inédites , quelques morceaux de musique religieuse , un certain nombre de romances sans paroles pour piano seul, piano

SALOMON — SALVAYRE

-et violon, ou piano et violoncelle, il a en portefeuille cinq ouvrages dramatiques , parmi lesquels se trouvent Bianca Capello, grand opéra en 4 actes, les Contes d'Hoffmann, drame lyrique en 5 actes, et un opéra-comique en un acte, intitulé Lubin Dandin. Il a publié récemment un joli recueil de 20 Mélodies avec accompagnement de piano (Paris, Brandus, in-8«).

SALVATOR ( ). — Un compositeur

français de ce nom a fait représenter en 1802, sur le théâtre de Toulon, un opéra bouffe intitulé l'Ombre d'Argentine.

SALVAYRE (Geiivais-Bernajid), compositeur français, né à Toulouse (Haute-Garonne le 24 juin 1847, a fait ses premières éludes musicales à la maîtrise de la cathédrale de cette ville, où il eut pour condisciple M. Gailhard , jeune chanteur qui tient aujourd'hui l'emploi des basses chantantes à l'Opéra. Il entra ensuite au Conservatoire de Toulouse, 'où il se livra à l'étude du piano, du violoncelle et de l'harmonie. Il obtint un premier prix de violoncelle dans la classe de M. Garreau. C'est là que M. Ambroise Thomas, dans une de ses tournées d Inspection des écoles musicale» des départements, le remarqua, le fit venir à Paris, et le fit admettre au Conservatoire, où il devint l'élève de M. Benoist pour l'orgue, et de MM. Ambroise Thomas et Bazin pour le contre-poini et la fugue. Il obtint en 1866 le second accessit d'orgue et le troisième accessit de fugue, en 1867 le second prix d'orgue et le second accessit de fugue , et en 1868 le premier prit d'orgue. Dès 1867, il prenait part au concours de composition musicale pour le grand prix de Rome, mais il n'y fut pas heureux les premières années; ce n'est qu'en 1871 qu'il se voyait décerner le second prix pour cette partie supérieure des études, et l'année suivante il remportait le premier grand prix pour sa cantate intitulée Calypso.

A la fin de 1872, M. Salvayre partait donc pour Rome, emportant avec lut le livret d'un grand opéra en S actes , le Bravo, qu'il comptait mettre en musique pendant son séjour dans la Tille éternelle. Artiste laborieux, persévérant et bien doué, il ne faillit d'ailleurs à aucune des obligations que lui imposait son titre de lauréat de l'Académie desBeaux- Arts, et il fit ponctuellement chaque année, à cette compagnie, les envois exigés par le règlement, ce qui ne l'empêchait pas de s'occuper d'autres travaux. C'est ainsi qu'il écrivit, dans le cours des quatre années pendant lesquelles il resta pensionnaire de l'Académie , plusieurs ouvrages sérieux dont il sera parlé plus loin, sa partition du Bravo, et

cinq mélodies italiennes qui furent publiées par l'éditeur M. Ricordi, de Milan.

De retour à Paris au commencement de 1874, le jeune artiste fit d'abord exécuter aux Concerts populaires (22 mars) une « ouverture sy m phonique », puis , engagé comme chef du chant à l'Opéra populaire du Cliatelet, dont l'existence devait être 6i courte, il fut chargé d'écrire la musique d'un divertissement intercalé dans Us Amours du Diable, de Grisar, dont la reprise eut lieu à ce théâtre au mois de no* vembre 1874. Presque dans le même temps, l'administration des Beaux-Arts faisait exécuter, dans la salle du Conservatoire et pour la séance d'audition des envois de Rome, un Slabat Ma> ter du la composition de M. Salvayre, œuvre intéressante, qui ne manquait ni de couleur ni d'énergie. En 1876, M. Salvayre faisait entendre aux concerts du Châtelet la Résurrection, « symphonie biblique » en 4 parties qui constituait aussi l'un de ses envois de Rome, mais qui avait été adressée à l'Académie des Beaux- Arts sous un titre différent : le Jugement dernier.

Cependant, M. Salvayre songeait à se produire à la scène et à faire connaître sa partition du Bravo, sur laquelle il fondait de sérieuses espérances. Le Théâtre- Lyrique , disparu depuis quelques années, venait de se reconstituer dans l'ancienne salle de laGalté, sous la direction de M. Albert Vizeotini. Le Bravo fut reçu à ce théâtre, bientôt mis à l'étude, et offert au public le 18 avril 1877. L'ouvrage, sans présenter une grande originalité, décelait du moins un artiste instruit, en possession de qualités réelles, et doué d'un tempérament dramatique incontestable. Il fut bien reçu du public et de la critique, et l'auteur se vit aussitôt chargé, par la direction de l'Opéra, d'écrire la musique d'un ballet en un acte, le Fandango» qui fut représenté à ce théâtre le 26 novembre 1877. Avant la fin de cette même année, on exécutait encore au Conservatoire, pour l'audition des envois de Rome, deux compositions de M. Salvayre : le Psaume CXI II, pour soli, chœurs et orchestre , œuvre distinguée , et un charmant • air varié pour instruments à cordes ».

M. Salvayre est un des artistes q'ui honorent le plus la jeune école musicale française. Il est aussi, malheureusement, l'un de ceux qu'effarouche le plus la critique. Mais M. Salvayre est assez bien doué pour que ce défaut disparaisse rapidement, et qu'il en vienne à comprendre l'utilité du rôle de la critique, lorsque celle-ci est sincère et qu'elle agit pour le seul bien de l'art.

Parmi les œuvres publiées de M. Salvayre, je signalerai la partition pour piano et chant du

SALVAYHE — SAMUEL

Bravo (Paris, Lemoine), celle du Slabat Mater (Paris, Hartmann), et cinq mélodies italiennes dont voici les titres : Sospiri miei! Innamoramento, Dolore del tradimento, Serenata rotnana, Serenata di Francesca da Rimini (Milan, Ricordi). — Une scène instrumentale, les Bacchantes, envoyée par l'auteur avec le Psaume CXfll à l'Académie des Beaux- Arts, a donné lieu, avec, cette dernière composition, à ce Jugement motivé de l'Académie : « Les deux ouvrages qui viennent d'être examinés justifient pleinement les espérances que les précédents envois de M. Salvayre avaient fait concevoir. Ce jeune compositeur, déjà plusieurs fois applaudi par le public , semble appelé à un bel avenir. Il est de ceux qui, prémunis par de longues et fortes éludes contre les êcueils que tant d'autres n'ont pas su reconnaître et éviter, marchent résolument dans la bonne voie. »

* SALV1 (Lorenzo), chanteur dramatique italien, était né à Bergame en 1810, et non en 1812. 11 est mort à Bologne, au mois de février

"SALVI (Matteo), compositeur italien, pendant de longues années fixé à Vienne, serait né près de Bergame, en 1820, s'il faut en croire une notice, accompagnée d'un portrait , publiée sur lui par un journal de Vienne, die Blxiter fur kunst Wissen und Antike, dans son numéro du 10 novembre 1866. Selon un autre biographe, Francesco Regli (DMonarlo biografico), M. Salvi aurait été à Bergame Pélève de Donizetti , et non de Mayr. Quoi qu'il en soit, après avoir été chef d'orchestre d'une compagnie d'opéra italien à Berlin, puis à Vienne, M. Salvi se fixa dans cette dernière ville, où il fit représenter sur le théâtre de la Porte-Carinthie, en 1847, un opéra intitulé Catterina Howard, et où il se livra ensuite à l'enseignement du chant. En 1861, il fut nommé directeur de l'Opéra de la cour, et conserva ces fonctions pendant plusieurs années. Après un séjour d'environ trente années dans la capitale de l'Autriche, M. Matteo Salvi fut appelé, au mois d'octobre 1876, à la direction du Lycée musical de Bergame, où il succéda à M. Alessandro Nini , qui venait de se démettre de ces fonctions. M. Salvi a fait exécuter à Vienne, pour une cérémonie publique, une messe votive qui est considérée comme une œuvre distinguée.

Le fi ère de cet artiste, M. Luigi Salvi, est professeur Je chant au Lycée musical de Bergame.

SALVIANI ( ,), compositeur italien, a

fait représenter sur le théâtre ducal de Parme , le 30 juin 1831, un opéra bouffe intitulé- /Mc-

quisto per raggiro, ossla la Casa da vendere, qui n'obtint aucun succès.

SAMENTINI (S ), violoniste, professeur et compositeur pour son instrument , né à Mid del bourg en 1816, a résidé pendant longuesannées à Leeuwarden , après quoi il s'est fixé à Amsterdam. On connaît de lui les compositions suivantes, toutes pour le violon: 1* Élégie; 2° Fantaisie sur Anna Bolena; 3° Marche maçonnique; 4° 10 Études ; 5* 12 Études; 6° Concerto; 7° Introduction et variations ; 8° 10 Morceaux.

* SAMP1ERI (Le marquis François). — Aux ouvrages dramatiques de cet artiste y il faut ajouter un opéra sérieux intitulé gl* lllinesi, qui fut représenté en 1823 an grand théâtre de Bologne.

SAMPIETRO (Giulio), musicien italien do dix-septième siècle , est l'auteur de l'ouvrage suivant : Délie grazie di musica moderna, di Giulio Sampietro di Negro (Venise, 1625). cité par Quirtn Van Blankenburg dans ses EUmenta musica comme un de ceux qu'il étudia dans sa jeunesse.

* SAMUEL (Adolphe), compositeur et professeur belge, est aujourd'hui directeur <fo Conservatoire de Gand.

Après qu'il eut obtenu en 1845, à Bruxelles, le grand prix de composition musicale , M. Samuel fit un grand voyage en Italie et en Allemagne , et séjourna particulièrement à Leipzig, où il connut Mendelssohn, qui le prit en affection et auprès duquel il termina son éducation musicale de la façon la plus avantageuse. De retour à Bruxelles, il s'y.lt une situation brillante, et en 1865 il eut l'idée d'acclimater eu cette ville des concerts populaires de musique classique, à l'imitation de ceux que M. Pasdeloup ( Voy. ce nom ) venait de fonder a Paris avec un succès colossal. Les concerts populaires de Bruxelles obtinrent, eux aussi , une vogue considérable , et imprimèrent une active impulsion au développement du goût musical en Belgique; ils firent connaître en ce pays les meilleures productions de l'école nationale , qui jusqu'alors n'avait pas dé débouchés , et celles de la jeune école allemande, en même temps qu'ils révélaient au public un certain nombre d'oeuvres importantes des grands maîtres : Bach, Mozart, Beethoven , Mendelssohn, Schumanu , qui y étaient encore inconnues. En 1869, M. Samuel fut chargé par le gouvernement belge d'organiser de grands festivals annuels de musique classique à l'instar des fameuses fêtes musicales du Bas-Rhin, et le premier de ces festivals eut lieu sous sa direction à Bruxelles ,

SAMUEL — SAN-GIACINTO

dans la nouvelle gare du Midi, qui fut inaugurée à cette occasion (septembre 1869). Le chœur était composé de 1,200 chanteurs, l'orchestre de 150 artistes, elle programme des trois journées traditionnelles comprenait, entre. autres œuvres, le Messie, de Haendel , exécuté pour la première Tois en Belgique, les Ruines d'Athènes et la Symphonie en la, de Beethoven,|le Lucifer de M. P. Benoit et une symphonie de M. Ad. Samuel; les principaux solistes étaient]Mm* Marie Sasse , MM. Vieuxtemps et Auguste Dupont. Cette grande solennité artistique ne réunit pas moins de 6,000 auditeurs, accourus de toutes les parties du pays et même de l'étranger, et le succès en fut éclatant. A cette occasion, M. Samuel fut promu au grade d'officier de Tordre de Léopold. En 1871, M. Samuel fut appelée ia direction du Conservatoire de Gand , qui reçut alors, avec une subvention de l'État , le litre de Conservatoire royal ; sous la direction d'un artiste aussi distingué, cet établissement, dont l'importance était déjà considérable, prit un nouvel et plus grand essor, et il est considéré aujourd'hui comme une école de premier ordre; il est, à l'heure actuelle, fréquenté par plus de 600 élèves , et ne comprend pas moins de 65 cours. Le 8 janvier 1874, M. Samuel a été élu membre effectif de, l'Académie royale de Belgique, pour la classe des beaux-arts.

Voici la liste des œuvres de M. Adolphe Samuel, telle qu'elle a été publiée dans la Bibliographie académique de l'Académie royale de Belgique (édition de 1874) : — Musique dramatique et vocale. 1° // a rêvé, opéra-comique en 3 actes, 1845;' 2* Giovanni da ProcUta, opéra sérieux italien en 4 actes , 1848 ; 3e Madeleine, opéra-comique en un acte, 1849; 4° les Deux Prétendants, grand opéra en 3 actes, 1851 ; 5* V Heure de la retraite, opéra-comique en 2 actes, 1852; 6° Ouverture, entr'acte, romance et musique mélodramatique pour les Gueux, drame de M. Charles Potvin , 1864 ; 7° ia Vendetta, cantate, 1845 ; 8° Cantate pour voix d'homme et instruments de cuivre, composée pour le 25e anniversaire de l'indépendance nationale, 1855; 9° Cantate nationale, pour deux chœurs et orchestre d'harmonie, composée pour l'inauguration de la colonne du Congrès, 1859; 10° Mélodies diverses pour chant et piano, publiées à Cologne, Mayence, Paris et Bruxelles; 1 1° 4 chœurs à voir égales, avec piano (Bruxelles, Meynne) ; 12a Chœur pour Esther, tragédie de Racine, pour voix mixtes, avecl orchestre (Bruxelles, Schotl) ; 13° 3 chœurs à voix égales, sans accompagnement ( Bruxelles , Katto ) ; 14° i4t?e Maria pour chœur, orchestre et or-

BTOGR UNIV. DES MUSICIENS. — SUl'PL. ■

gue; 15* 4 Hotels (Ave Maria, Salve Regina, Pater noster, Tantum ergo) pour chœur et orchestre (Bruxelles, Katto) ; 16° Prière pour l'inauguration du temple Israélite de Bruxelles (1878), pour voix seules, chœur et orgue. — Musique instrumentale. 17° 1" Symphonie à grand orchestre ( en la majeur) ; 18° 2e symphonie (en la mineur) ; 19° 3* symphonie (en mi mineur) ; 20° 4e symphonie (en ré mineur) ; 21° 5* symphonie (en si bémol); 22° Ouverture de concert (en fa); 23° Ouverture de concert (en ré) ; 24° Roland à Roncevaux, fragments symphoniques ; 25° 2 Quatuors pour instruments à cordes (en mi bémol et en si mineur) ; 26° Divers morceaux de piano.

On doit aussi à M. Adolphe Samuel un Cours d'accompagnement pratique tt de basse chif» frée (Bruxelles, Schotl), et un grand nombre d'articles de littérature et de critique musicales f publiés dans divers journaux et recueils, la Revue trimestrielle, la Civilisation, la Flan» dre libérale, l'Indépendance belge, l'Écho de Bruxelles, le Télégraphe, VArt universel. M. Samuel a donné aussi dans un recueil de caractère national, la Patria Belgica, un grand travail historique sur la musique et les musiciens belges, travail qui lui a valu quelques cri* tiques un peu vives et qui semblent fondées, relativement à ses inexactitudes, ses erreurs et surtout ses omissions. Enfin, on lui doit encore un résumé sur les Instruments de musique à V Exposition de Paris, publié dans la Bel" gique à l'Exposition universelle de 1878.

SAN-FIORENZO (Cesarb), pianiste et compositeur italien, né à Gènes le 17 mars 1834, s'est fait connaître par la pub icalion d'un assez grand nombre d'oeuvres pour le piano et pour le chant , parmi lesquelles je signalerai les suivantes : Tre Romanze , 1er album ; Scène carat ter istiche^ 3 morceaux pour le piano; Illusioni caratterische, 3 morceaux pour le piano; le Quattro Parti del mondo, 4 morceaux pour le piano ; la Divina Comme* dia, illustrations dramalico-musicales, 4 morceaux pour le piano ; enfin, quelques duos pour piano et harmonium. Au mois de janvier ou février 1879, M. San-Fiorenzo a Tait n présenter au théâtre Dal Verme, de Milan, un opéra intitulé il Taumaturgo.

Un artiste du même nom , M. L. San-Fiorenzo, vraisemblablement parent de celui dent il est ici question, a publié quelques morceaux de danse pour le piano.

♦SAN GIACINTO (Stefano Miiu e Sjbignano, marquis DE). — Ce dilettante passionné a réuni i ("comment en un \olumc un cet tain t. n. 81