VILLERS — VINCENS

laquelle il est mort, le S novembre 1855. Il y exerça également, pendant plusieurs années, les fonctions de président de la Société philharmonique.

M. Martin de Villers pouvait être considéré, en effet, comme ' un amateur sérieux et instruit ; il avait étudié la composition sous la direction de Berton, dont il était l'ami, et, indépendamment d'un opéra qui, croyons-nous, n'a pas été représenté, il avait écrit diverses œuvres de musique de chambre, lesquelles n'ont été publiées qu'après sa mort, et par les soins de M. Ch. Dancla. Ces œuvres consistent en six quatuors pour denx violons, alto et violoncelle, trois trios pour piano, violon et violoncelle, un quatuor pour piano, violon , violoncelle] et contre- basse, un quintette pour piano, deux violons, alto et violoncelle, et un autre quintette pour piano, harpe, hautbois, cor et contre-basse. Parmi les œuvres manuscrites de M. de Villers, nous citerons une ouverture qui fut exécutée en 1836, à la séance publique de l'Institut.

Il a laissé également quelques écrits, notamment les suivants, qui se rattachent à la musique : Discours sur le rang qui appartient dans Vordre moral et intellectuel aux Lettres et aux Arts (Précis des travaux de V Académie de Rouen, 1840). — Notice sur la Société philharmonique de Bouen (id. 1842 ; Revue de Bouen, 1843 ; Annuaire normand y 1843). — Dissertation sur renseignement de la musique par la méthode Galin-Paris- Chevé (Académie de Rouen, 1850). — Quel' ques considérations générales sur la musique religieuse à F occasion d'une messe de M. Vervoittet maître de chapelle de la cathédrale de Rouen (id., 1853).

VILLIERS STAIVDFORD(C ), organiste, pianiste et compositeur anglais, exerce les fonctions d'organiste au Trihity Collège de Cambridge, en même temps qu'il est conductor de la Société musicale de cette ville. J'ai te regret de ne posséder aucun renseignement sur cet artiste, qui parait fort distingué, et d'être obligé de me borner à mentionner quelques-unes de ses^œuvres. L'une des plus intéressantes est une symphonie à grand orchestre qui fut envoyée par l'auteur au concours ouvert en 1876 par les directeurs de YAlexandra Palace, et qui, je crois, obtint le second prix, le premier étant décerné à la composition de M. G.-E. Davenport, sur quarante-six manuscrits envoyés. M. Villiers Standford a écrit aussi, des airs et des entr'actes pour une tragédie de Tennyson,

Queen Mary, une ouverture pour le festival de Gloucestér, en 1877, et il a publié le Psaume 46 pour voix seules, chœurs et orchestre, un trio pour piano, violon et violoncelle, une sonate pour piano et violon, des mélodies vocales, etc.

VTLLOEXG (Alexandre), pianiste et professeur russe fort distingué, compositeur pour son instrument, a été le maître des deux grands virtuoses MM. Antoine et Nicolas Rubinstein, et a formé un grand nombre d'autres élèves à Saint-Pétersbourg, où son enseignement était très-renommé. On lui doit diverses compositions, parmi lesquelles un concerto de piano et un concerto de violon, tous deux avec accompagnement' d'orchestre, et one grande Méthode publiée sous ce titre : VEcole pratique du piano, dont il a été fait une édition française (Paris ,' Heugel). Dans cet ouvrage, dont l'originalité est parfois excessive, on trouve pourtant quelques idées neuves et utiles. Villoing est mort à Saint-Pétersbourg, au mois de septembre 1678.

VINCENS (Pierre «'Joseph - Denis- Auguste), compositeur, naquit le 5 novembre 1779. Membre d'une vieille famille marseillaise dans laquelle le coite de la musique a toujours été en honneur, il ne s'occupa pourtant qu'en amateur de cet art aimé par lui jusqu'à la passion. Il paraissait même tenir à cette qualification d'amateur; car on la retrouve à coté de son nom sur toutes ses publications et sur tous les programmes mentionnant quelque pièce de sa composition. Auguste Vincens appartenait à une véritable dynastie d'assureurs maritimes, profession à laquelle se sont voués successivement son aieol Gaspard, son père Mathieu, son fils Antoine et son petit-fils Charles. Quoique destiné à suivre cette carrière , il étudia sérieusement la musique et apprit l'harmonie d'une façon à peu près complète. Pendant un quart de siècle, il fut un des organisateurs les plus actifs de toutes les auditions et un des soutiens les plus dévoués de toutes les fondations pouvant développer à Marseille le goût de l'art musical. Après que les églises eurent été rendues au culte catholique, il s'attacha avec un groupe d'hommes éclairés, MM. Albrand, Vital-Gilly, Mey, Reymonencq, Lecourt, à la restauration à Marseille de la musique religieuse. Il fut même longtemps maître de chapelle de la cathédrale. Il prit aussi une grande parMTla création et à la prospérité des Concerts Thubaneau qui, de 1805 à 1839, firent beaucoup à Marseille pour le grand art. On y faisait entendre des fragments de. musique symphonique , dramatique ou religieuse, des roeil-

VINGENS — VINCENT

leurs maîtres anciens et modernes, et souvent les 'concerts, dirigés avec un rare esprit d'initiative, comprenaient des œuvres nouvelles, nationales ou étrangères, encore inconnues en France. — Le 29 mars 1827, Auguste Vincens fut reçu membre de l'Académie de Marseille, en même temps que le professeur d'harmonie Macarry. Il fit pour cette compagnie nn intéressant rapport sur les ouvrages de musique d'un de ses membres, M. de Valernes. Auguste Yincens passa toute sa vie dans ce cercle d'artistes et d'amis qu'il affectionnait tant, et dans lequel sa gaieté, sa verve gauloise et son esprit l'avaient en quelque sorte rendu populaire. On peut même dire qu'il mourut au milieu d'eux, car Je 7 février 1836 il fut frappé d'une attaque d'apoplexie, l'archet à la main,' en dirigeant l'exécution d'une messe en musique dans l'église de Saint- Victor.

Voici la liste des principales compositions d'Auguste Vincens :

Popule meus pour orchestre et chœur (Pacini, éditeur à Paris); Tantum ergot motet à trois voix sans accompagnement (Dufaut et Dubois, éditeurs, Paris) ; 0 salutaris Hostia ; Panis angelicus ; Domine salvum foc; Requiem xternam, motets à trois voix sans accompagnement, dédiés à Lesueur (Dufaut et Dubois, éditeurs); Salve Regina, motet t trois voix sans accompagnement (Boisselot, éditeur à Marseille); Trois Romances avec accompagnement de piano ou de harpe (Boisselot, éditeur) ; Couplets et chœur en l'honneur de la duchesse d'Angoulême, chantés en sa présence au Grand-Théâtre de Marseille; Ouverture pastorale à grand orchestre ; Ouverture de concert à grand orchestre , composée pour l'inauguration de la nouvelle salle où se transportèrent les Concerts Thubaneau ; Andanie religioso pour orchestre; Marche pour bande militaire ; Magnificat pour orchestre et chœur ; Ave Regina avec accompagnement de quatuor; Ave maris Stella avec accompagnement de quatuor; De Profundis pour orchestre et chœur. Cette dernière pièce fut exécutée à ses obsèques, et le manuscrit fait partie de la bibliothèque du Conservatoire de Marseille.

Al. R — d.

*\nNCENT(ALEXANDBE-J0SEPH-HYDULPra),

est mort à Paris le 26 novembre 1868. Cet écrivain laborieux a tellement prodigué ses écrits sur une foule de sujets relatifs à la musique, qu'il est bien difficile d'en dresser une liste exacte et complète. Je vais du moins citer tous eux qui sont parvenus à ma connaissance, en

dehors de ceux déjà signalés par la Biographie universelle des musiciens. — 1° Note sut la messe grecque qui se chantait autrefois à V abbaye de] Saint-Denis (Paris, Didier, 1864, gr. in-8°) ; 2° Explication d'une scène relative à la musique représentée sur un vase grée du musée de Berlin (Paris, Lahure [1859], m- 8° de 7 pp., avec planche); 3° Introduction m traité d harmonique de Georges Pachymèrt (Paris, in-4°, avec 4 planches gravées) ; 4° Des notations scientifiques à V école d'Alexandrie (Paris, 1846, in-8°); 5° Communication faite à r Académie des Beaux-Arts dans la séance du 4 mars 1854. Quarts de ton et principe harmonique (Paris, 1854, in-8° de 7 pp.); 6° Emploi des quarts de ton dans léchant grégorien, constaté sur Vantiphonaire de Mordpellier (Paris, Leleui, 1854, in-8° de 8 pp.); 7° Notice sur la vie et les ouvrages d'Auguste Bottée de Toulmon (Paris, Crapelet, 1851, ifl- 8°) ; 8° Pédagogie musicale. Sur une clef universelle (Rennes, impr. Vatar, 1856, »•!■),• 9° Rapport fait à la section d? archéologie, U 30 avril 1855, sur des feuillets de musique communiqués par M. Maurice Ardant,correspondant à Limoges (Paris, 1856, in-8° de 4 pp. de texte et de 4 pp. de musique) ; 10° Supplément aune précédente note sur V emploi des quarts de ton dans le chant liturgique (Paris, in-8», 1856); 11° Acoustique. Théorie de la gamme (Paris, 1858, in-8° de 7 pp.); 12° Lettre sur la musique des Grecs, adressée à VAcadèmH royale des inscriptions et belles-lettres de Paris (Sèvres, René, 1838, in -8° de 3 pp.); 13° Communication d'une lettre de M. Nisard, relative à la faculté remarquable dont jouit un enfant de sept ans, d'apprécier la tonahU du discours parlé (Paris, Bachelier, 185t. in-4' de 2 pp.). Tous ces écrits ont été d'abord iaséns dans des recueils scientifiques, artistiques ou littéraires, et ensuite publiés à part. J'en rais citer encore quelques-uns, mais sans pouvoir dire si ceux-ci ont été l'objet d'une publication particulière: 14° Mémoire sur la théorie des battements et Vaccord de V orgue (Annales de chimie et de physique, 1849) ; 15° Discours sur la musique des anciens Grecs, lu au Congrès scientifique d'Arras (1853) ; 16° Nouvelles cmsidérations sur la musique et la versificatin au moyen âge (Correspondant, juin 185»); 17° Sur la théorie de la gamme et des accords (Comptes-rendus de l'Académie des sciences, 1855); 18° Sur un procédé démodulation au moyen de trois accords ( 1833) ; 19° Diversa notes sur le calendrier, sur le système métrique et sur la musique des Gréa, au sujet d'un

VINCENT — VITZTHDMB

manuscrit du Traité des lois de Gcmisthus Pléthon, découvert par M. Vincent (1842); 20* Sur la poésie lyrique des Grées et le vers dock» miaque (Revue archéologique, 1845); 21° Sur un rituel païen que possède la Bibliothèque du roi [Revue archéologique, 1842); 22° Note sur une formule générale de modulation (Lille, 1832).

M. Vincent a été le sujet des écrits suivants : 1° Notice sur A.-J.-H. Vincent, par E. Havet (Paris, 1869, in-8°); 2° M . Vincent, membre de V Académie des inscriptions et belles-lettres, par M. Tisseron (extrait des Annales historiques et biographiques, Paris, 1863, gr. in- 8° de 3 pp.); 3° Manuscrits relatifs à la musique des Grecs anciens, publiés par M. Vincent ; compte-rendu de cet ouvrage, par Lecomte (Paris, 1847, in-8* de 8 pp.) ; 4° les Gloires dfBesdin. M. A.-J.-H. Vincent, de l'Institut, par H. l'abbé Fromentin (Boulogne, Magnier, 1869, in-8° de 60 pp.).

VINYALS Y GALI (Le P. José), moine et musicien espagnol, né en 1770 ou 1771 àTarrasa, dans le diocèse de Barcelone, fut élève du collège de musique de la fameuse abbaye de Mont serrât, dont il devint ensuite le maître de musique, après avoir Tait profession le l°r mai 1791. Le P. Vinyals écrivit un certain nombre de morceaux religieux qui, paraît -il, n'étaient point sans valeur, mais que Ton croit tous perdus aujourd'hui. II mourut à Tarrasa, sa ville natale, le 10 janvier 1825.

VIOLA (Le P. Anselmo), prêtre et musicien espagnol, naquit à Torruela, dans l'évèché de Gérone, en 1739, et fut élève du fameux monastère de Monfserrat, où il étudia la composition avec le P. Marti. Il fit de rapides progrès sous la direction de ce maître habile, prit l'habit de moine en 1756, et, un peu plus tard, fut envoyé au couvent que les religieux de Montserrat possédaient alors à Madrid. Là, il se fit connaître par de remarquables compositions sacrées, dont quelques-unes furent exécutées à la chapelle royale, puis il fut rappelé comme professeur au collège de Montserrat, où pendant trente ans il forma un grand nombre d'élèves. Arrivé à l'âge de 56 ans, l'état fâcheux de sa santé l'obligea de renoncer à ces fonctions, pour ne plus remplir que celles de maître de chapelle. Il ne put même conserver longtemps celles-ci, passa ses derniers jours à l'infirmerie du couvent, et mourut le 25 janvier 1798, avant d'avoir accompli sa soixantième année.

• La musique du P. Viola se faisait remarquer, dit-on, par l'originalité des idées, l'habileté et la hardiesse des modulations, et la pureté du

contre- point. Extrêmement laborieux, on assure que pas un maître n'a écrit autant que lui à l'école de Montserrat, soit pour le service de la chapelle, soit pour l'instruction des élèves.

* VIOLE (Rodolphe), pianiste, organiste et compositeur, est mort à Berlin le 7 décembre

VIOTTA (Henri), musicien et écrivain néerlandais contemporain, a commencé récemment (1879) la publication, sous ce litre : Lexicon der Toonkunst, d'un grand dictionnaire de musique à la fois technologique et biographique. Cet ouvrage, qui s'est annoncé, dit-on, d'une façon avantageuse , est publié à Amsterdam, à la librairie Biirmann et Roothaan.

VIRET (Frédéric), compositeur, maître de chapelle de l'église Saint- Germai n-1' Aux errois, à Paris, a fait ses études aux maîtrises des églises Saint-Merry et Saint-Roch, puis termina son éducation musicale avec J.-B. Stiegler, qu'il accompagna dans un voyage en Allemagne. Dès l'âge de seize ans, M. Viret dirigeait le chœur de l'église Saint-Merry ; plus tard, en 1854, il devint maître de chapelle de Saint-Germainl'Auxerroi8, où il se trouve encore aujourd'hui.

Parmi les nombreuses compositions de cet artiste, je citerai les suivantes : Six messes solennelles ; 60 Motets à une ou plusieurs voix ; un Recueil de cantiques à Marie, pour 4 voix d'hommes; V Egypte, ode-symphonie pour voix d'hommes et de femmes; les Pionniers du genre humain% cantate pour voix d'hommes et de femmes, sans accompagnement; 30 chœurs pour voix d'hommes, sans accompagnement ; la Passion; Chants du psalmisle, collection de psaumes pour 4 voix d'hommes; les Veillées des salons, recueil de mélodies vocales, etc., etc.

VISSIAN (M ). — Un écrivain italien

de ce nom, sur lequel je n'ai pu découvrir aucun renseignement, est l'auteur d'un dictionnaire de musique publié sous ce titre : Dizionario delta musica, ossia raccolta dei principali vocaboli italiani e francesi, Milan,

* VIT ALI (Jean-Baptiste). — Ce compositeur a écrit la musique d'un oratorio en deux parties, G ion a, qui fut exécuté à Modène en 1689, et celle d'une action dramatique intitulée PAmbizione debellata, ovvero la cadula di Monmuth, aussi en deux parties.

* VITZTHUMB (Ignace). — La lettre initiale du nom de cet artiste est un V et non un W, comme l'indique la 2" édition de la Biographie universelle des musiciens de Fétis (t. VHI, p. 484). De plus, la date donnée pour la

VITZTHUMB — VIZENTINI

naissance est fautive : eelle-ci doit être fixée an 20 juillet 1723, au lieu du 10 juillet 1720. D'ailleurs, le nom peu euphonique de Vitzthumb avait été transformé en celui de Fiston par le vulgaire et même par un certain Popeliers, auteur d'un Précis de l'histoire des chambres de rhétorique et des sociétés dramatiques belges (Bruxelles, Wouters, 1864). Il en est peu qui aient fait autant que lui pour l'avancement de l'art musical en Belgique. L'orchestre, les chœurs, les sociétés de musiquettes artistes euxmêmes, tout, en un mot, se ressentit de l'habileté, du talent et de l'intelligence de Vitzthumb. C'est sous sa direction que furent montées à Bruxelles les nouveautés en vogue de l'époque : Zémîre et Azor, Iphigénieen Aulide, Alceste, le Magnifique, les Mariages Samnites, etc.

Compositeur médiocre, mais théoricien d'un grand mérite, il forma plusieurs élèves distingués : son gendre Henri Mees, Ferdinand Staes, Verheyen, Englebert Pauwels, etc. Outre des symphonies, des messes et des motets, il a mis en musique trois opéras : 1° le Soldat par amour, en 2 actes, paroles de Bastide, en collaboration avec Van Maldere et représenté à Bruxelles le 4 novembre 1766; 2° Céphalide ou les autres Mariages Samnites, en 3 actes, paroles du prince de Ligne, en collaboration avec Cifolelli, Bruxelles, 1777 ; 3° la Foire de village, en 2 actes, 1786. Aucune de ces partitions n'a été gravée.

Il existe de cette époque un fort joli portrait de Vitzthumb, gravé par Cardot. Les traits du « directeur de l'orchestre de Bruxelles, » comme il est dit dans l'exergue, respirent à la fois l'intelligence, la finesse, la bonhomie et une certaine fermeté de caractère. Au-dessus du portrait se trouvent les attributs de la musique : une lyre surmontée d'un soleil, un hautbois, des partitions reliées, un bâton de mesure ; au bas, les vers suivants :

Le calme des vertus et le feu du génie Sont onls dans ces traits, par le burin tracés: , Ses talents et son nom seront par Polymole An temple de Mémoire avec honneur placés.

En ces derniers temps, il a été publié à Bruxel. les deux brochures très-curieuses, où Vitzthumb est mis en scène d'une manière fort honorable et comme homme et comme artiste (Voyez article Piot, p. 348).

Vitzthumb avait laissé deux enfants :el« Paul- Joseph-Gbislain, né le 3 mars 1751 à Bruxelles, où il est mort le 21 mai 1838. 11 avait été timbalier de la chapelle du prince Charles de Lorraine et du théâtre royal, de 1769 à 1831, épo-

que de sa retraite ; — 2° Marie-Fnuçotse-Ghislaine, née à Bruxelles le 24 octobre 1753, première chanteuse du théâtre, et qui, devenu Mme Henri Mees, suivit son mari en Russie, oè elle est morte (Voy. ce nom, tt. VI, p. 54). Leur fils, Joseph-Henri Mees, est celai dont il est question au présent volume, p. 197.

VIVIANI (Le P. Feucb), compositeur de musique religieuse, né à Lacques vers 1672, est mort en 1751. 11 a écrit beaucoup de psaames, de motets, et des messes a 2 ou 4 voix, avec ou sans accompagnement d'orchestre. De 1701 à 1723, la compagnie de Sainte-Cécile de Lucques a exécuté douze fois des services solennels à grand orchestre, de la composition de cet artiste.

VIVIAIVI (Luigi), compositeur italien qm' vivait dans la première moitié de ce siècle, a écrit la musique d'un opéra sérieux, VBrot francese, qui a été représenté au grand théâtre de Brescia en 1826. Je n'ai pas d'autres renseignements sur cet artiste, resté complètement obscur, si ce n'est qu'il composa, en société avec Panizza, la musique d1on grand ballet, Merope, qui fut donné sur le théâtre de la Scala, de Milan, en 1832.

* VIVIER (Albert-Joseph), est né à Huy (Belgique) le 15 décembre 1816. Cet artiste estimable et modeste, qu'on ne doit pas confondre avec le virtuose excentrique et bruyant qui porte le même nom, a depuis plusieurs années abandonné l'exercice de son art. U dirige aujourd'hui, à Bruxelles, un dépôt d'une fabrique de cristaux. [Le Traité d'harmonie de M. Vivier est parvenu aujourd'hui à sa sixième édition.

VIZENTINI (Albert), violoniste, compositeur, chef d'orchestre et écrivain sur la musique, est né à Paris le 9 novembre 1841. Descendant d'une famille italienne qui depuis environ deux siècles appartient au théâtre et dont un membre vint jadis s'établir en France, où il fut célèbre à la Comédie-Italienne, il a fait ses études musicales au Conservatoire de Bruxelles, où il devint l'élève de M. Léonard et de Fétis, et où il obtint un premier prix de violon en 1860 et un premier prix de composition en 1861. Après avoir rempli nn instant les fonctions de second chef d'orchestre an théâtre d'Anvers, il revint se fixer à Paris, entra aux Bouffes-Parisiens, puis au^Théàtre- Lyrique en qualité de violon-solo, et se fit entendre avec succès dans les concerts. Dans le même temps, il commençait à se produire comme écrivain dans plusieurs journaux et pu-

VIZENUNI — VOGEL

bliait, snr le théâtre et sur la musique, des article» dan» lesquels il savait allier à un fond solide une forme vive, aimable et spirituelle. Il collabora ainsi an Charivari, à VBntr'acte, an Grand Journal^ au Paris- Magazine, à r Événement illustré, h ? Éclair, et fonda même une feuille théâtrale,'/* Télégraphe, qui n'eut qu'une courte existence.

Devenu chef d'orchestre au théâtre de la Porte-Saint-Martin, ce qui ne l'empêcha pas de remplir le même office, avec une troupe d'opérette française, à Londres, dans les provinces anglaises et jusqu'en Irlande, M. Vizentini rat ensuite engagé en la même qualité par M. Offenbach, au théâtre de la Gatté, où il occupait en même temps les fonctions d'administrateur. Au bout de quelque temps, M. Offenbach ayant manifesté l'intention de se retirer, M. Yizentini lui racheta ses droits sur ce théâtre, et en devint le directeur. Mais son intention n'était pas de continuer l'exploitation du genre de la féerie et de l'opérette. Se souvenant qu'il était musicien, M. Yizentini conçut le louable projet de reconstituer le Théâtre- Lyrique, disparu depuis quelques années, et de l'installer dans la salle de la Gatté. Vivement soutenu, en cette circonstance, par les compositeurs, par la presse et par . l'administration supérieure, il obtint du ministère le privilège du Théâtre-Lyrique et de l' Assemblée nationale la subvention nécessaire à son existence. Il se mit aussitôt à l'œuvre, réunit une troupe remarquable, s'occupa de former un répertoire, et inaugura son entreprise, le 5 mai 1876, par la première représentation d'un opéra nouveau en 5 actes, Dimitri. Puis, tout en remontant un grand nombre d'anciens ouvrages, voulant frapper un coup d'éclat, il réussit à offrir au public un opéra dont on parlait depuis longues! années, Poulet Virginie, de M. Victor Massé, qoi obtint un immense succès. Déployant one activité extraordinaire, il donna ensuite plusieurs ouvrages importants dus à de jeunes compositeurs, entre autres le Timbre d'argent, de M. Saint-Saèns, le Bravo, de M. Salvayre, l'Aumônier du régi» ment, de M. Hector Salomon, etc. Pourtant, malgré d'incontestables qualités artistiques, en dépit des sympathies dont il était entouré, les défauts d'une administration imprévoyante vinrent entraver la réussite de M. Yizentini. Après vingt mois d'exploitation, il dut renoncer à. son privilège, et le Théâtre-Lyrique fut fermé dans les premiers jours du mois de janvier 1878. Depuis lors, M. Yizentini est devenu chef d'orcheatre^de l'Hippodrome. 11 oc-

cupe aujourd'hui, au théâtre italien de Saint- Pétersbourg, les doubles fonctions de chef d'orchestre et de régisseur général.

Comme compositeur, on doit à M. Yizentini la musique de deux opérettes en un acte, la Tsigane (Folies-Marigny, 1865), et le Moulin Ténébreux (Bouffes -Parisiens, 1869), celle de deux cantates exécutées au Vaudeville et à la Porte-Saint-Martin, et de plusieurs drames représentés à ce dernier théâtre ainsi qu'à la Gatté, entre autres Nos Ancêtres, Cadio, Pa~ trie, U Bossu, etc. Il a publié aussi quelques fantaisies pour violon avec accompagnement de piano. Comme écrivain, il a donné un petit volume humoristique intitulé Derrière la toile (Paris, Faure, 1868, in- 12).

* VOGEL (Charles-Louis- Adolphe), compositeur, né à Lille au mois de mai 1808, vint à Paris, après avoir commencé ses études dans sa ville natale, et se fit admettre au Conservatoire. Sa réputation de compositeur commença à s'établir tout d'un coup en 1830, par le chant patriotique intitulé les Trois Couleurs, qu'il écrivit en une nuit, au lendemain de la révolution de Juillet, et qui devint aussitôt populaire. Le 16 décembre de l'année suivante, il donnait au théâtre des Nouveautés son premier ouvrage dramatique, le Podestat, opéra-comique en un acte, qui fut repris à l'Opéra-Comique le 3 avril 1833. U espérait faire jouer à ce dernier théâtre un ouvrage en 3 actes, Marie Stuart, mais il n'y put parvenir. C'est alors qu'il commença à écrire des romances et scènes dramatiques qui obtinrent de grands succès, puis diverses œuvres de musique de chambre, et enfin un oratorio, le Jugement dernier, qui fut exécuté avec décors et costumes au théâtre de la Renaissance, dirigé par Anténor Joly.

Après avoir écrit et fait jouer à la Haye son opéra le Siège de Leyde, qui fut accueilli en cette ville avec enthousiasme, M. Yogel revint à Paris, où, après plusieurs années passées en démarches infructueuses, il fit enfin recevoir au Théâtre-Lyrique la Moissonneuse, opéra en 4 actes qui fut représenté le 3 décembre 1853. Mais alors recommencèrent les déboires de l'artiste, qui présenta inutilement deux ouvrages à l'Opéra, sans pouvoir forcer les portes de ce théâtre. Il donna alors aux Bouffes- Parisiens, le 21 septembre 1857, un petit acte intitulé Rompons I puis écrivit pour le théâtre des jeux de Bade un autre opéra-comique en un acte, le Nid de Cigognes, qui, donné sur ce théâtre au mois de septembre 1858, fut ensuite traduit en allemand et joué à Stutt*