MEILLET — MEINERS

peu de temps, et, après un court passage à J'Opéra Comique, il entra en 1854 au Théâtre- Lyrique, où le succès l'attendait. Il s'y fit remarquer dès son apparition, et bientôt se vit chargé de créations nombreuses et importantes qui lui donnèrent de l'autorité sur le public et assurèrent sa réputation. De la liste des ouvrages successivement joués par lui, nous citerons les titres suivants : Bonsoir, voisin. Maître Wolfram, le Bijou perdu, le Médecin malgré lui, la Poupée de Nuremberg, le Billet de Marguerite, la Butte des Moulins, la Fille invisible, Jaguarita l'Indienne; puis, en fait d'oeuvres du répertoire, Richard Cœur- .de- Lion, Ma Tante Aurore, les Noces de Figaro, le Val cT Andorre, le Brasseur de Prèston, etc., etc.

Alors qu'il était à l'Opéra-Comîque, Meillet avait épousé une jeune artiste de ce théâtre , •Mlle Meyer, qui avait été sa camarade d'études au Conservatoire. Vers 1861 ou 1862, tous deux quittèrent Paris et s'en allèrent tenir leurs emplois dans diverses grandes villes de province et de l'étranger. Ils étaient en 1863 à Bruxelles, où Mm" Meillet tint avec une grande distinction l'emploi des Falcon. Lorsque le Théâtre-Lyrique monta le Bal masqué, de Verdi, Mme Meillet fut rappelée à ce théâtre pour remplir le principal rôle de cet ouvrage, et Meillet lui-même lit bientôt sa rentrée dans le Brasseur de Preston, créa ensuite Sancho Pança dans le Don Quichotte, de M. Boulanger, puis se montra de nouveau à l'Opéra-Comique, où il créa dans V Ombre, de M. de Ftolow, le personnage du docteur Mirouet, qui fut son dernier et l'un de ses meilleurs rôles.

Meillet n'était pas seulement un chanteur distingué; c'était encore un excellent comédien, plein de rondeur, d'intelligence, de verve et de bonhomie. Il mourut subitement à Veules, petit port de mer de la Seine-Inférieure, le 31 août 1871, dans sa quarante-quatrième année, an moment même où l'Opéra-Comique annonçait sa rentrée dans le docteur Mirouet de l' Ombre, sa dernière création.

MEINAKDUS (Louis), compositeur allemand, est né à Hooksiel (duché d'Oldenbourg) le 17 septembre 1827, et a reçu son éducation musicale au Conservatoire de Leipzig, après quoi il alla se perfectionner à Weimar, auprès de M. Liszt. En 1853 il se rendit à Glogau, où il était appelé à la direction de l'Académie de chant, et conserva ces fonctions jusqu'en 1858. Il passa ensuite plusieurs années à Dresde, puis alla se fixer à Hambourg, où il réside encore aujourd'hui.

M. Meinardus est un artiste instruit et distingué, qui s'est fait connaître et apprécier par un assez grand nombre d oeuvres importantes. Il faut citer en première ligne, parmi ces œuvres, plusieurs oratorios : le Roi Salomon, Simon Pierre, Gédéon9 Luther à Worms, qui sont considérés dans sa patrie comme des productions fort estimables et qui ont toujours été accueillis avec faveur par le public. Je signa* lerai aussi, entre autres compositions intéressantes de cet artiste, une grande ballade pour voix seule, chœur et orchestre : Roland' s Schwanenlied, un trio pour piano, violon et violoncelle, op. 40, un quatuor en fa majeur pour instruments â cordes, op. 41, etc., etc.

* MEINERS (Giovanni Battista), compositeur, né à Milan en 1826, a fait ses études musicales au Conservatoire de cette Tille, où il fut admis le 9 novembre 1833, et qu'il quitta le 7 septembre 1843. Ses classes furent brillantes, et lorsqu'il sortit de l'école, il avait écrit déjà deux opéras: Francesca dà Rimini et il Disertore svizzero, dont le dernier avait été exécuté, le 11 février 1842, sur le petit théâtre du Conservatoire. Il se rendit presque aussitôt à Vienne, s'y perfectionna en se mettant sous la direction de Sechter, y reçut aussi des leçons de Donizetti, revint à Milan après deux années d'absence, et se vit bientôt nommer maître de chapelle de la basilique métropolitaine de Ver» celli. Il écrivit pour le service de sa chapelle un grand nombre de compositions religieuses, dont quelques-unes furent publiées, mais la situation qu'il occupait à Vercelli ne l'empêcha pas de se produire au théâtre, vers lequel il se sentait attiré.

Il fit jouer d'abord au Théâtre-National de Turin (1851) son Disertore svizzero, qui fut bien accueilli, et donna ensuite au théâtre Carcano, de Milan, un second ouvrage intitulé Blodia di san Mauro. Les portes de la grande scène de la Scala s'étant ouvertes devant lui après ces deux essais, il y donna, le « novembre 1859, son opéra de Riccardo lit, qui fut reçu avec une extrême froideur, bien que chanté par des artistes fort distingués, MM. Tiberini, Ecbeverria, Corsi, et M"* Ortotani-Tiberini (t). Après cet échec, M. Meiners demeura plusieurs années sans se reproduire à la scène, et ce n'est que le 3 avril 1866 qu'on le voit donner à la Pergola, de Florence, un nouvel

(1) Je crois que la partition de Riccardo til avait été exécutée précédemment, et qu'elle fut refaite en parti* par «on auteur, r innovât a, pour la Scala; wal» Je n'ai pu découvrir sur quel théâtre elte aurait va le Jour originairement.

MEINERS — MELCHIOH

ouvrage dramatique intitulé Veronica Cybo, qui était écrit pourtant depuis près de dix ans. Celui-ci était chanté par la Palmieri, la Marini, MM. Graziani et Cima. Depuis lors, je crois que le compositeur n'a pas abordé de nouveau le théâtre, bien qu'il ait encore écrit un autre opéra, Gabriella di Thetschen. En dehors de ses œuvres dramatiques et de ses compositions religieuses, M,. Meiners, qui est un artiste fort estimable, a publié quelques mélodies vocales, il Lamento d'una prigioniera, Perché non torni mai ! Voga, VOrfanella, etc. Il faut citer aussi on ballet, Ftammella, dont il a écrit la musique en société avec M. Paolo Giorza {Voy. ce nom), et qui a été représenté à la Scala, de MHan, le 20 janvier 1866. Enfin, au nombre de ses premiers ouvrages, se trouve une « symphonie caractéristique, » la Giornata d'un Eroe, qui fut exécutée au théâtre Regio, de Turin, vers 1862 ; cette vaste composition, dans laquelle, dit-on, Fauteur avait donné des preuves d'une rare connaissance des instruments et de leur emploi bien entendu, était divisée en quatre parties : f if Mallino; Y la BatlagUa ; 3° Vldilio; 4° il mon fa.

C'est surtout dans la musique religieuse que M. Meiners s'est acquis dans son pays un renom véritable. Je dois dire pourtant que plusieurs critiques , ses compatriotes, lui ont adressé ' à diverses reprises le reproche de ne pas saisir Je caractère nécessaire à ce genre de composition, et de confondre avec trop de facilité le style qui convient au tliéâtre avec celui qui convient au temple. Cette remarque a été faite particulièrement à propos de la messe de Requiem que M. Meiners écrivit pour l'un des anniversaires de la mort du roi Charles-Albert, et qui fut exécutée à Turin vers 1862.

* MEISSONNIER (Awoire), guitariste, compositeur et éditeur de musique, est mort à Saint-Germain-en-Laye, près de Paris, en 1857.

* MEISSONNIER (Joseph), frère et élève do précédent, comme lui guitariste, compositeur et professeur, est mort environ deux années avant lui, vers 1855.

* MBISTER (Jean-Geobces), organiste à Hâdbnrghausen, est mort en cette ville au mois de septembre 1870.

MELA (Vincenzo), chanteur et compositeur italien, né dans les premières années de ce siècle, «écrit la mnsique d'un certain nombre d'ouvrages dramatiques dont aucun n'a réussi à tirer non nom de l'obscurité. Voici les titres de ceux de ces ouvrages qui sont venus à ma connaissance : il Feudatario; VAlloggio militare, farce; il Convento di S. Nicolaj la Testa di fcronso, repré-

sentée en 1855 et dans laquelle l'auteur remplissait un rôle; Crtstoforo Colombo (Vérone, 1857); il Casino di campa gna, farce jouée pour la première fois sur le théâtre Re, de Milan, au mois de juillet 1865, et donnée ensuite au Théâtre- Italien de Paris, le 5 mai de l'année suivante. Le principal rôle de cette opérette était joué, à Paris, par la propre fille du compositeur, à qui l'on avait essayé d'avance de faire une renommée d'après la nature de sa voix, qui, disait-on, avait tout le caractère de celle d'un ténor; c'est pourquoi on n'appelait M1U Mêla que la tenoressa. Cette qualification barbare était absolument sans objet, car la voix de la jeune cantatrice ne présentait d'autre par* ticularité que celle d'être sans timbre, sans couleur et sans caractère.

MELANI (Jacopo), compositeur dramatique, vivait dans la seconde moitié du dix-septième siècle. Dans les notes d'un travail très-intéressant publié par Leto Puliti dans les Atti de l'Académie de l'Institut musical de Florence (pour 1874, 12* année), je trouve le paragraphe suivant sur cet artiste : — « Jacono Melania mia en musique beaucoup de drames du docteur Monaglia, et ses compositions ont toujours obtenu un très-grand succès. On cite parmi les plus applaudies : il Potestà di Colognole, exécutée à la Pergola en 1657, et ensuite sur beaucoup d'autres théâtres ; il Pazto pet forza, à Pratolino, en 1658 ; Tacere ed amare, au théâtre degli Accademici Infuocati, en 1674; il Tiranno di Colco, à Pratolino, 1668; il Ritorno dUlisse, à Pise, en (?); Enea in llalia, au palais du grandduc, en 1698; et la Vedova, dans le jardin de Bartolommeo Corsini, en (?). »

MELANT (Charles), jeune compositeur belge, s'est fait connaître d'abord par la publication de quelques romances, et a écrit ensuite la musique d'un opéra-comique en. un acte intitulé V Avalanche. Ce petit ouvrage a été représenté avec succès, le 28 mars 1878, sur le théâtre de fiamur.

MELCHIOH (P ), corniste français

qui vivait dans la première moitié du dix-neuvième siècle, s'est fait connaître par la publication des ouvrages suivants : 1° 4 petits duos faciles pour deux cors, op. 1 ; 3 duos pour cor alto et cor basse, op . 2 ; 3 duos pour deux cors, op. 3 ; 3 grands duos pour cor alto et cor basse,op. 4 ; Ordonnance des sonneries militaires pour le clairon, suivie de fanfares.

MELCHIOH (A -J -B ), bassoniste français, sans doute parent du précédent, fut admis au Conservatoire de Paris dans les premières années de ce siècle, et obtint an con-