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ea valeur accusent an tempérament vigoureux qui doit, s'appliquer heureusement aux compositions dramatiques. ÀL.R— n.

JOUAN (J M....-J ), instituteur à

Caro, près de Ploèrmel (Bretagne), est l'auteur d'un Petit Recueil de mélodie» religieuses, contenant une messe solennelle, un motel pour toîx d'enfants, et des Chants en l'honneur du Très-Saint Sacrement et de la Très-Sainte Vierge. Ce recueil a été publié il y a quelques années à Rennes, chez Vatar.

JOURET (Théodore), né à Ath (Belgique), le 11 septembre 1821, ne s'est d'abord occupé de musique que comme amateur, cherchant dan* la culture de cet art un délassement a ses études scientifiques. C'est ainsi que de 1840 à 1846, il a composé des mélodies et des choeurs pour quatre voix d'hommes. En association avec Guillaume Meynne, qui lui avait servi de guide et de conseil dans ses premiers essais de composition musicale, M. Théodore Jouret a pris sa part de collaboration à un opéra-comique en un acte, le Médecin Turc, exécuté en 1845, dans un salon musical à Bruxelles. (Voir Biographie universelle de* Musiciens, t. VI, p. 129, l'article consacré à Meynne). Depuis 1846, M. Théodore Jouret n'a plus consacré ses loisirs qu'à la critique musicale. Durant ces trente années, il a successivement collaboré à la Revue de Belgique, . dont il était l'un des fondateurs, à la Revue trimestrielle, à V Étoile Belge, a VObseryateur, au Nord, au Guide musical, et enfin à X Office de publicité, depuis sa fondation (1858). Il a aussi envoyé, de Paris et de l'Allemagne, un grand nombre de correspondances musicales à V Indépendance belge et au Journal de Saint-Pétersbourg. Enfin, H a publié dans le journal VArt, de Paris (nw des 1er et 8 octobre 1876), une étude sur Verdi, dont il a été lait un tirage à part (Paris, 1876, in-Pj.

M.Théodore Jouret est professeur de chimie à l'École militaire de Bruxelles et chevalier de l'ordre de Léopold. F. D.

JOURET (Lien), compositeur, frère du précédent, naquit à Ath (Belgique), le 17 octotobre 1828, entra, à l'âge de huit ans, aux coors de l'École de musique de sa ville natale, où il apprit les premiers éléments de son art, et étodia le violon et le piano. Il tenait déjà très-souvent l'orgue à l'église Saint-Julien; à cette époque, 4'église élant pour lui l'endroit où l'on faisait le plus de musique, il ambitionna — c'est le mot — la place d'enfant de chœur, qu'il obtint ; ses entrer s au Jubé lui causèrent

une joie immense, et il accompagnait la plupart des offices.

En 1839, sa famille quitta la Tille d'Ath pour aller habiter Bruxelles, et dès lors il voulut à tout prix devenir musicien. Rien ne le contraria dans sa vocation, et ses parents le laissèrent libre de suivre son instinct.

Le Conservatoire royal était encombré d'élèves, et il ne put y, entrer que vers la fin de 1840. Admis aux coors de solfège et de piano, il fréquenta plus tard les cours d'orgue, de violoncelle, d'harmonie et de composition.

C'est en 1848 que M. Léon Jouret publia ses premières mélodies, écrites sur des paroles de V. Hugo, Alfred de Musset et Th. Gautier. Ses premiers essais furent bien accueillis, et c'est alors qu'il reçut pour son art les meilleurs conseils de deux de ses amis, Guillaume Meynne et Alexandre Stadtfeldt, deux artistes pour qui il eut toujours les sentiments de la plus vive reconnaissance.

A dater de 1850, M. Jouret publia d'année en année des mélodies, des romances, des chansons et des chœurs pour voix d'hommes, sans accompagnement. Depuis lors, à différentes reprises, il a été choisi pour écrire des chœurs destinés à des concours de chant d'ensemble. Sa dernière production en ce genre (1872) a été imposée aux sociétés belges, françaises, allemandes et hollandaises qui entraient en lutte pour le prix d'excellence au concours international de Verriers. Cette composition a pour ti|re : Invocation à la Patrie. Parmi ses œuvres chorales, dont la plus grande partie est au répertoire des sociétés du pays et de l'étranger, nous citerons : le Lever, Salut au pays natal, les Blancs Bonnets de Sambre-et-Meuse, Chanson Espagnole, Hymne à la Charité, Chanson de ma Mie et d'autres encore. Il n'est que juste de mentionner aussi plusieurs mélodies, qui ont été accueillies avec succès : Ma Mie Annette, Chanson de Mai, Lamente, Barcarolle, Vne Fleur, On dit mon Ange, Y Empressement, Chanson de Novembre, Noël, etc., éditées, les unes à Paris, et la plus grande partie à Bruxelles.

La maison Schott a publié dernièrement un nouveau recueil de huit mélodies, écrites sur des paroles prises aux meilleurs auteurs, et dont quelques pièces sont de véritables poèmes. Les concerts dn Cercle Artistique de Bruxelles ont fait connaître la Ritournelle, le Franc Archer ; et plusieurs autres du recueil, qui contient en outre : Le Printemps, Taime à chanter, L'Évangile des champs, le Collier de cœurs, V Absent et la Promenade aux

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champs. M. Léon Jouret a fait paraître aussi (1871), chez Schott, une autre collection de six morceaux de chant à deux et à trois voix de femmes, avec accompagnement de piano, et destinés principalement aux cours de chant d'ensemble. Ces morceaux ont pleinement réussi, et les plus favorisés sont ; les Fleurs, les Clochettes bleues f — {Cantate du Printemps) — et Tombée du jour, à trois voix, avec accompagnement d'orgue et de piano; ce dernier est écrit sur une délicieuse poésie de Théophile Gautier.

M. Jouret» qui s'est occupé de musique religieuse, a encore écrit des psaumes et des motets, ainsi qu'une messe et une Cantate pour le jour de Pâques, en trois parties, à cinq voix, avec accompagnement d'orgue, violoncelle et contrebasse. En 1851, on exécuta à l'église Saint- Joseph, à Bruxelles, un Salut de sa composition, où l'on remarqua un A ve Maria et le psaume Super flupiina Babylonis. 11 a fait entendre à plusieurs reprises, dans sa ville natale, une messe à cinq voix, avec accompagnement d'orgue, violoncelle et contre-basse, et lors de la visite du Roi dans celte ville, il écrivit pour cette circonstance un Domine Salvum foc, qui (ut exécuté par un grand nombre de chanteurs et d'instrumentistes.

En 1865, le Cercle Artistique et Littéraire de Bruxelles mit à sa disposition son splendide local; c'est là qu'il fit représenter son premier opéra, intitulé Quentin Matsys, paroles de M. F. Coveliers. L'ouvrage obtint un rentable succès. En 1888, le Cercle eut encore la primeur d'un autre opéra : le Tricorne enchanté, comédie originale et charmante de Th. Gautier et Siraudin, appropriée à la scène lyrique par M. P. Coveliers ; poème et musique réussirent à souhait. Grâce à ses relations artistiques et à la sympathie qui s'attachait à son nom, M. Jouret eut le rare bonheur d'avoir pour interprèles les premiers sujets du Théâtre royal de la Monnaie. On eut beau lui demander sa partitioa pour une scène plus importante et plus grande, il refusa toujours, craignant le trop grand cadre, et disant à ses amis que, s'il se décidait un jour à écrire pour le théâtre, il roulait y produire une œuvre nouvelle, et plus complète, ti c'était possible, que le Tricorne. Depuis lors, il a terminé différents ouvrages; mais le chant d'ensemble est surtout depuis plusieurs années l'objet de tous ses soins et son travail de prédilection.

En 187 i, M. Léon Jouret a été nommé professeur au Conservatoire royal de Bruxelles, et chargé du cours d'ensemble Tocai dans les classes du soir. N F. D.

JOURNET (Frihçoise), l'une des plus fameuses chanteuses de l'Opéra, quoique son nom soit aujourd'hui bien oublié, brilla pendant quinze ans à ce théâtre, au commencement du dix-huitième siècle, et y tint le premier rang. L'abbé de Fontenai, dans son Dictionnaire des Artistes, a donné sur cette actrice alors célèbre une notice très-complète, et que je ne crois pouvoir mieux faire que de reproduire ici. « Françoise Jooroet, dit- il, est née à Mâcon selon quelques-uns, et selon plusieurs autres à Lyon. Sa mauvaise fortune la fit entrer, dans cette dernière ville, chez une marchande dont le mari fit banqueroute. Quoique abandonnée de sa maîtresse et n'ayant d'autre bien qu'une très-jolie figure, elle ne céda aux poursuites d'un jeune homme qui l'aimait, qu'en l'épousant Mais ayant appris, au bout de quelques mois, que ce jeune homme était déjà marié, elle prit alors le parti du théâtre. Elle débuta à l'Opéra de Lyon, et le succès qu'elle eut fut si grand, qu'on l'engagea de venir à Paris. Elle y fut médiocrement reçue. Ses amis lui conseillèrent de persister; elle suivit cet avis, et réussit au point que, peu d'années après, elle devint la première actrice de l'Opéra de Paris. Elle y avait débuté, au mois d'avril 1705, par le rôle d'Yole dans l'opéra de la Mort d'Alcide. Elle n'a jamais été remplacée dans ceux d'Isis, de Thétis et dlphigénie. Elle quitta le théâtre en 1720. Le Système (1) lui avait procuré une fortune de huit à neuf cent mille livres, qui ne dura qu'autant que le papier : le chagrin qu'elle en eut et un squirrhe au foie la mirent au tombeau en 1722. On a vu longtemps à Paris un portrait de mademoiselle Journet, peinte en Iphigénie, par le fameux Raoust. C'était un des chefs-d'œuvre de ce peintre : il a disparu depuis quelque temps, sans qu'on sache à qui il appartient aujourd'hui. »

M11* Journet avait dû une partie de son talent aux excellentes leçons de Mu« Le Rochois, qui, aussi bonne qu'intelligente, se plaisait, après être sortie de l'Opéra, à former des élèves qui pussent lui succéder. M11* Journet avait inspiré à on grand seigneur qui fut son amant, le marquis de Rochemore, une passion telle qu'il mourut du chagrin de l'avoir perdue, et que sa perte loi inspira les vers suivants :

Aux autel* du tyran det morti, D'une tremblante main. Je consacre ma lyre ; Je ne ctuntoU que pour Thémlrr, Tbémlre a va les sombres bords ; Tendres concerts, charmant délire,

(t) Le système de Law, source de raine pour les Ptrfstene.