OFFENBACH — O'KELLY

un acte, ici., 1861 ; 39° Apothicaire et Perruquier, id., id., 1861 ; 40° le Roman comique, 3 actes, id., 1861; 41° Monsieur et Madame Denis, un acte, id., 1862; 42° le Voyage de MM.Dunananpère et fils, 2 actes et 4 tableaux, id., 1862 ; 43° les Bavards, 2 actes, id., 1863 ; 44° Lischen et Fritschen, un acte, id., 1864; 45° VAmour chanteur, id., id., 1864; 46° il SignorFagoUo,\d.,\d.,i8M;t7alesGéorgiennes, 3 actes, id., 1864 ; 48° la Fée du Rhin, 3 actes, Vienne, 1864 ; 49° le Fifre enchanté, un acte, casino d'Ems, 1864 (joué aux Bouffes-Parisiens en 1868); 50° Jeanne qui pleure et Jean qui rit, un acte, casino d'Ems, 1864 (joué aux Bouffes- Parisiens en 1865); 51° la Belle Hélène, 3 actes, Variétés, 1864; 52° Coscoletto, un acte, casino d'Ems, 1866; 53° les Bergers, 3 actes, BoulTes-Parisiens, 1865; 54° Barbe-Bleue, 3 actes et 4 tableaux, Variétés, 1866; 55° la Vie Parisienne,^ actes et 5 tableaux, Palais-Royal, 1866; 56° la Grande- Duchesse de Gérolstein, 3 actes et 4 tableaux, Variétés, 1867; 57° la Permission de dix heures, un acte, casino d'Ems, 1867 (joué a la Renaissance en 1873); 68° ta Leçon de chant, un acte, casino d'Ems, 1867 ; 69° Robinson Crusoé, 3 actes, Opéra- Comique, 1867; 60° Vile de Tulipatan, un acte, Bouffes-Parisiens, 1868 ; 61° le Château à Toio, 3 actes, Palais-Royal, 1868; 62° la Périchoie, 2 actes, Variétés, 1868 (remis en 3 actes et ainsi repris au même théâtre en 1874); 63° la Princesse de Trébizonde, 3 actes, Bade, 1869 (joué aux Bouffes-Parisiens dans le cours delà même année); 64° Vert- Vert , 3 actes, Opéra-Comique, 1869; 65° la Diva, 3 actes, Bouffes-Parisiens, 1869; 66° les Brigands, 3 actes, Variétés, 1869; 67° la Romance de la rose, un acte, Bouffes- Parisiens, 1869 ; 68° Boule de neige, 3 actes, id., 1871; 68° bis le Roi Carotte, 5 actes, Galté, 1872 ; 69° Fleurette, un acte, Vienne, 1872; 70° Fantasio, 3 actes, Opéra-Comique, 1872; 71° le Corsaire noir, 3 actes, Vienne, 1872; 72° les Braconniers, 3 actes, Variétés, 1873 ; 73° Pomme d'api, un acte, Bouffes- Parisiens ,1873; 74° la Jolie Parfumeuse^ actes, Renaissance, 1873; 75° Bagatelle', un acte, Bouffes-Parisiens, 1874 ; 76° Madame V Archiduc, 3 actes, id., 1874; 77° Wittington et son Chat, 4 actes, Londres, Alhambra, 1875; 78° les Hannetons, 3 actes, Bouffes-Parisiens, 1875; 79° la Boulangère a des écus, 3 actes, Variétés, 1875 ; 80* le Voyage dans la Lune, 4 actes et 24 tableaux, Galté, 1875; 81° la Créole, 3 actes, Bouffes-Parisiens, 1875; 82° Pierrette et Jacquot, un acte, id., 1876 ; 83° la Botte au lait, 4 actes, id., 1876 ; I

le Docteur Ox, 3 actes, Variétés, 1877; 85° la Foire Saint-Laurent, 3 actes, Folies- Dramatiques, 1877; 86° Maître Peronilia, 3 actes, Bouffes-Parisiens, 1878; 87° la Marocaine, 3 actes, Bouffes- Parisiens, 1879;; 88° Madame Favart, 3 actes, Folies-Dramatiques, 1879.

M. OfTenbacb a publié, dans sa jeunesse, un certain nombre de compositions vocales et instrumentales, dont l'intérêt me parait devoir être médiocre. Voici celles qui sont venues à ma connaissance : Duos pour violoncelles (4 livres) ; 24 Duos pour 2 violoncelles, op. 49, 50, 51, 52, 53, et 54 ; les Voix mystérieuses, 6 mélodies vocales; les Chants du soir, 6 morceaux de moyenne difficulté pour piano et violoncelle (en société avec M. de Flotow). — Un frère de cet artiste, M. Jules Offenbach, violoniste, a rempli pendant quelques années les fonctions de chef d'orchestre aux Bouffes-Parisiens.

OFFERMANS VAX HOVE (Sophie).

une des meilleures cantatrices que les Pays-Bas aient produites, est née an mois de juillet 1840, et a fait son éducation artistique à l'École de musique de la Haye, avec J. H. Lubeck. C'est une artiste de très -grand talent, excellente musicienne surtout, et l'un des meilleurs professeurs de chant que les Pays-Bas possèdent en ce moment. Elle a un véritable culte pour la musique classique, et pendant de longues années elle a été la digne interprète des chefs-d'œuvre de H&ndel. Haydn, Mozart et Beethoven. Depuis quelque temps elle a renoncé absolument à se produire en public, et elle se consacre entièrement à l'enseignement du chant. En. oe H.

* OKEGHEM (Jean), a été récemment l'objet de la publication suivante : Déploration de Guillaume Crétin sur le trépas de Jean Okeghem, musicien, premier chapelain du roi de France et trésorier de Saint-Marlin de Tours, remise au jour, précédée d'une introduction biographique et critique, et annotée par Er. Thoinan (Paris, Claudin, 1864, in-8). O travail intéressant complète les renseignements connus jusque cejoursurle célèbre musicien. D'autre part, un laborieux musicographe flamand, M.Edmond Vander Straeten, a annoncé qu'il avait retrouvé en Italie une série de six messes d'Okeghem, dont l'existence était restée jusqu'ici inconnue, ainsi qu'un Ave Maria et un motet (Intemerala) du même maître, également ignorés. Un journal spécial de Bruxelles, le Guide musical, a donné à ce sujet quelques détails dans son numéro du 7 décembre 1876.

O'KELLY (Joseph), pianiste et compositeur français, d'origine irlandaise, est né à Boulognesur- Mer (Pas-de-Calais) en 1829, |et a fait

O'KELLY — 0 REFIGE

étude* musicales à Paris, où il a été l'élève de M. Osborae et de Kalkbreoner pour le piano, de Dourlen et d'Halévy pour la composition. En 1855, il fit exécuter, dans la salle du Théâtre- Lyrique, un poërne lyrique en 3 parties intitulé Paraguassù. Depuis lors il a publié, pour le piano, un assez grand nombre de compositions qui sont écrites non sans goût, mais dans une forme qui est loin de cadrer avec les idées larges, la libre allure et le souffle nouveau qui distinguent la jeune école française. Parmi les productions ainsi mises au jour par M. O'Kelly, je citerai les suivantes *. 55 Études récréatives, op. 50; les Soirée* intimes, 24 transcriptions faciles ; les Soirées enfantines, 12 transcriptions faciles; Études de salon; le Beija fior, la Roche qui pleure, la Mare aux fées, la Noce de village, caprices; la Retraite, fantaisie militaire ; Arlequin et Colombine, passacaille ; le Menuet delà Reine ; Naples, tarentelle ; la PerffUêtUm de dix heures, la Vague et la Perle9 les Oiseaux de Trianon, les Castagnettes, etc., morceaux de genre. Le même artiste a publié un trio pour piano, violon et violoncelle, d'assez nombreuses romances et mélodies vocales parmi lesquelles on signale : Vieille Chanson du jeune temps, Dernier chant, Hosannah! etc., et une opérette intitulée Ruse contre Ruse (dans le journal le Magasin des Demoiselles). Enfin , M. O'Kelly, a fait exécuter: 1° Cantate (théâtre d'Amiens, fô novembre 1867) ; 2° Cantate pour le centenaire d'O'Connell (Dublin, 1878); 3° Justice et Charité, cantate religieuse (chapelle du château de Versailles, 1878); 4° le Lutin de Galway, opéra-comique en un acte (Boulognesur-Mer, septembre 1878); 5° la Zingarella, opéra-comique en un acte, Opéra-Comique, février 1879.

Un frère de cet artiste, M. A. (/Kelly, est éditeur de musique à Paris.

OLDENBOURG (Le prince Nicolas-Frédéric-Pierre , grand-duc régnant d')f né le 8 juillet 1827, est, comme beaucoup de princes allemands, amateur de musique et compositeur. On lui doit la musique d'un opéra intitulé Kœtehen von Heilbronn, qui a été représenté sur le théâtre de ta cour, à Wiesbarfen, dans le cours de l'année 1861. Depuis lors, le prince Pierre a écrit deux symphonies pour orchestre, dont la seconde, en fa majeur, était exécutée récemment à Oldenbourg.

OLD YS (VALEirrm),apothicairede Blackfriars à Londres, vivait à l'époque du protectorat de Cromwell et s'occupait beaucoup de musique. Il avait fait sous ce rapport de bonnes études, s'est distingué comme compositeur, et a laissé de

nombreuses œuvres de musiqueinslru mentale, surtout dans le genre de i&Jantaisie ou fancy, sorte de pièces qui se rapprochaient beaucoup des ricercari italiens.

* OLIPHANT (Thomas), musicien éruditet auteur de plusieurs écrits sur son art, est mort à Londres, le 9 mars 1873, à l'âge de soixantetreize ans.

OLIVE IRA (Henrique VELLOZO D'),est auteur de l'opuscule suivant : Art mnémonique de lecture musicale, ou le déchiffrement des notes dans toutes les clefs et positions acquis facilement et presque sans travail au moyen de la mnémotechnie additionnée de la solution de plusieurs embarras et difficultés qui compliquent l'étude de la musique, d'un moyen ingénieux pour parvenir à l'exécuter, et d'une notion générale de la composition, plain-chant et contre* point (Paris, 1860, in -8° de 22 p.). Cette brochure présente l'ensemble le plus burlesque de prétendus préceptes posés par un écrivain qui ne connaît pas le premier mot des choses dont il parle.

OR A Y ( ), ancien chef d'orchestre du

théâtre des Folies -Dramatiques, â Paris, né vers 1820, a Tait représenter deux petites opérettes en un acte : le Royaume des aveugles, théâtre des Nouveautés, 7 mai 1866, et A la Bretonne, Folies-Marigny, 8 août 1868.

ORDINAIRE (Raoul), compositeur et écrivain musical, né à Besançon en 1843, a fait de sérieuses études théoriques sous la direction de M. Pierre de Mol ( Voy. ce nom), artiste belge qui habita longtemps cette ville. Bien qu'il n'ait publié jusqu'ici que quelques morceaux de genre pour le piano, M. Ordinaire, qui n'a pas quitté sa ville natale, a en portefeuille plusieurs compositions importantes, entre autres une sonate pour piano et violoncelle, un trio pour piano, violon et. violoncelle, un quatuor four instruments à cordes, une sérénade en quintette, enfin des mélodies vocales, des chœurs avec ou sans accompagnement, et divers morceaux symphoniqoes. Plusieurs de ces compositions ont été exécutées soit par l'orchestre du théâtre, soit par les sociétés de musique de chambre de Besançon. — M. Ordinaire s'est occupé de littérature musicale ; il a pris part, de 1866 à 1870, à la rédaction du journal VArt musical, et a publié une facétie ainsi intitulée : Marius et les Teutons, fantaisie musicale (Paris, Faure, 1866, in- 12).

OREFICE (Antonio), compositeur dramatique italien, vivait à Naples dans la première moitié du dix-huitième siècle. Je n'ai pu découvrir aucun renseignement sur la vie ou la carrière de cet artiste, et son existence ne m'a été révélée que par les livrets de trois opéras dont

OREFICE — ORSUCCI

i) a écrit la musique et sur lesquels son nom se trouve naturellement inscrit. Voici les titres de ces ouvrages : 1° il Gemino amore, Naples, théâtre des Fiorentini, 1718; 2° Chi la dura la vence, id., id., 1721 ; 3° lo Simmele, Naples, théâtre Nuovo, 1724.

* ORGITANO (Raphaël). — A la liste des ouvrages de cet artiste, il faut ajouter: un opéra, Arsikoe; un oratorio, Je fie, et la.Passione di N. S, , cantate religieuse à 3 voix. Quant à la farsa intitulée Amore intraprendente o V Apparenta inganna, et citée par'quelques biographes, l'analogie des titres me fait supposer qu'elle ne fait qu'un avec Pouvrage désigné par Fétis sous celui-ci : Non credere aile apparente. On doit encore à Orgitano une cantate intitulée Endimione.

ORGITANO (Vikcbnzo), musicien napolitain. Le marquis de Villarosa, qui mentionne «et artiste dans ses Memorie dei compositori del regno di Napoli, dit qu'il ne sait autre chose sur lui sinon qu'il a écrit le Stabat Mater à 2, à 3 et 4 voix avec violon et basse, diverses ouvertures pour « violon, piano et basse obligés, » et d'autres compositions, pour le service de l'Église.

* ORLANDIN1 (Joseph-Marie), compositeur dramatique italien, est l'auteur des deux ouvrages suivants, qui doivent s'ajouter au catalogue de ses œuvres : il Temistocle, opéra • sérieux représenté à Florence en 1737, et Gioas, re di Giuda, oratorio exécuté dans la même ville en 1746.

ORLANDIN1 (Cesare), professeur de musique italien, est auteur de l'ouvrage suivant . Dottrina musicale, esposta in sei ragionamenti scientifici (Bologne, 1844, iu-P).

OR SI NI (Alessandro), compositeur italien, est né à Rome le 24 janvier 1842. Il commença à dix ans, dans sa ville natale , l'étude de la musique, et fut successivement l'élève de don Mariano Astolfi, de Ricci, de Raimondi, et enfin de Muti Papazzurri. Chef, pendant plusieurs années, de divers orchestres d'Italie, il écrivit la musique de huit ballets dont j'ignore les titres, ainsi que les lieux et dates de représentation (hormis un seul, la^Modista alla cor te y qui fut joué au théâtre Capranica en 1865) ; il fut moins heureux en composant cinq opéras, dont pas un seul ne put voir le jour. De retour à Rome, Il s'y fixa, fut nommé membre de l'Académie de Sainte- Cécile, devint en 1870 bibliothécaire de cette compagnie, puis (1873) professeur de chant de son école. M. Orsini a pris part à plusieurs concours de composition, et toujours avec succès : -en 1862 il obtint un premier prix de l'Institut

musical de Florence pour un album vocal ; en 1864 , un accessit du même Institut pour une cantate, Lamberto di Pavia; en 1870, la Société philharmonique romaine couronna sa cantate il Genio di Roma ; et enfin, en 1873, il vit aussi récompenser la cantate qu'il avait écrite pour l'inauguration du monument de Cavour, à Turin. M. Orsini a composé beaucoup d'autres œuvres, parmi lesquelles un Ave Maria à 4 voix alla Palestrina, un Benedictus pour voix et orgue, un Inno délia Pentecoste , un chœur à 3 voix de femmes, Salve del mar, o Stella, avec accompagnement de divers instruments, différentes pièces d'orchestre, et 12 Étude* d'harmonie pratique. On doit encore à cet artiste un opuscule intéressant publié sous ce titre : Considerazioni generali sulV arte del canto (Rome, 1876, in-8° de 55 p.).

ORSINI (AflTomo), pianiste et compositeur, né à Naples le 13 juin 1843, étudia le piano avec Antoine Coop, et la théorie de l'art avec le baron Staffa. Après s'être produit avec succès comme pianiste virtuose dans sa ville natale, il se rendit è Rome , où il donna des concerts, puis à Paris et à Londres. Ayant atteint l'Age du service militaire, il retourna dans sa patrie, et obtint an concours l'emploi de chef de musique du 54* régiment d'infanterie. Congédié en 1872, il reprit ses travaux artistiques, et publia successivement les ouvrages suivants : 1° Fughe per 4 voa (Naples, Giannini) ; 2° Norme per apprendere la composiiione musicale ed il contrappunto (Naples, De Angelis); 3° Schéma di un indirvuo alV arte del canto (Naples, Gallo). De plus, M. Orsini a fait représenter à Naples, sur le théâtre Mercadante, le 3 mai 1875, on opéra sérieux intitulé Benvenuto Cellini. Cet ouvrage n'a obtenu qu'un médiocre succès. .

ORSUCCI (L'abbé Pompeo), compositeur de musique religieuse, issu d'une excellente famille, naquit à Lucquesle 21 mai 1665. Il se distingua autant dans les sciences sacrées que dans la musique, et devint doyen de l'église collégiale de San Michèle in foro. Cet artiste est considéré comme un des plus habiles et des plus savants musiciens de son temps dans le style religieux; on connaît particulièrement de lui : Paternoster en italien, à 2 voix; un hymne à la Trinité, en italien, à 2 voix ; un Symbole à saint Anastase, aussi à 2 voix ; deux Vexilla h deux chœurs ; une messe in pastorale; enfin, des Te Deumt des hymnes, des motets, des psaumes, des litanies, etc. M. Ceru, dans ses recherches sur la musique à Lucques, constate qu'après deux siècles d'existence, les œuvres d'Orsucci, encore exécutées en cette ville, sont toujours entendues

ORSUCCI — ORTOLANI

avec plaisir et produisent un grand effet, principalement à cause de leur clarté et de leur majesté. On ignore la date de la mort de cet artiste. * ORTIGUE (Joseph-Locis D*), est mort le 20 noTembre 1866. Nous ajouterons les quelques renseignements suivants à ceux donnés sur cet artiste par la Biographie universelle des Musiciens. Outre les journaux cités, d'Ortigue avait collaboré encore an National, au Correspondant, au Courrier de l'Europe, au Ménestrel, à la Revue de' Musique ancienne et moderne, ainsi qu'au Dictionnaire de la conversation et de la lecture. Il avait publié un abécédaire de plain- chant (Paris, Duverger, 1641, in-12), et un certain nombre de compositions, dont la plus importante est une Messe sans paroles. D'Ortigue avait été nommé chevalier de la Légion d'honneur en 1843. Le Traité théorique et pratique de V accompagnement du plain-chant, qu'il avait publié en 1857 avec Niedermeyer, aeu'une seconde édition, flûte en 1876 par l'éditeur M. Heugel (1).

ORTOLAN (Eccèke), compositeur, né à Paris le 1" avril 1824, est le fils de M. J.-L.-E. Ortolan, dont la renommée fut si grande comme professeur à la faculté de droit de Paris. Tout en suivant la carrière de son père et en fréquentant les cours de l'École de droit, son amour de la musique était tel qu'il suivait aussi ceux du Conservatoire, où il fut élève de Berton et d'Halévy pour la composition ; c'est ainsi qu'entre son premier et son second examen de licence, il concourut à l'Institut en 1845 et obtint le second grand prix de composition musicale. (Il est à remarquer qu'il n'y eut pas de premier prix décerné cette année.) Après s'être fait recevoir docteur, M. Ortolan entra au ministère des affaires étrangères, où son amour de l'art et sa connaissance du droit lui permirent de se rendre utile d'une façon toute particulière, en participant très-activement et très-habilement aux travaux relatifs à la reconnaissance et à la protection de la propriété littéraire et artistique à l'étranger. %

Auteur d'un Traité du droit de souveraineté territoriale et de V équilibre politique, M. Or- Ci) .Peut-être al-Je retrouvé la trace d'un ancêtre de d'Ortigue. Tout au moins voici la notice que le chevalier de afouny, dans ses Tablettes dramatiques, consacre à un écrivain dramatique de ce nom, originaire de la même province : — « Oetxgub (Pierre d"), sieur de Fawnorière. Il étolt d'une fort bonne famille d'Apt en Provence ; il écrtvolt agréablement. On a de loi plusieurs romans qui eurent de la réputation dans ce tems-là. Il acheta celui de Pkaramond, de la Calprenéde ; Il fat quelque terns an Ghatetet, pour dettes, et Blcnelet le lai reproche. 11 n'a fait qu'une comédie qui a pour titre s U Bon Mari. n rlTolt en 1671. m