BELLINI — BELL1ZANI

travaux. Dans Béatrice di Tenda , qui suivit la ] Norma , le compositeur fut inoins lieureux ; mais I déjà il avait résolu de porter son talent dans d'autre» climats, et de fonder en France, sur «les I bases solides, et M fortune et sa renommée. Arrivé à Pari* en 1833, il étudia d'abord le goût des habitants de cette grande ville; puis il alla à Londres pour y diriger la mise en scène d'un de ses ouvrages. De retour à Paris en 1834 ,.il y écrivit / Puritani pour le Théâtre-Italien de cette ville. La fortune dont Bellini a été caressé jusqu'à son dernier jour, lui sourit encore en cette occasion, en lui fournissant la réunion la plus satisfaisante de chanteurs qu'il fût possible de rencontrer. Rubini, Tamburiui, Lablache et M"" Grisi fiaient, eu effet, chacun en leui genre, des talents de premier ordre. Toutefois, si les chanteurs secondèrent bien l'auteur des Puritani , celui-ti «ut aussi le mérite de placer ces chanteurs, dans son ouvrage, de manière à les présenter sous l'aspect le plus avantageux.

Bellini avait compris, depuis qu'il était à Paris, que le public français ne se passionne pas pour deux ou trois morceaux , et que pour réussir avec lui, il faut lui offrir des ouvrages faits avec plus de soin que la plupart de ceux qu'on représente en Italie. De là vient que les Puritains oITrent une composition plus complète que ses autres opéras. On y trouve plus de variété , uue instrumentation plus élégante , des formes plus développées. Il s'y est glissé encore bien des négligences dans la manière d'écrire, de* modulations qui s'attachent mal, et de la monotonie dans les formes; mais le progrès, sous le rapport de l'art, y est incontestable.

Si I on examine avec attention la transformation opérée dans la musique dramatique de l'Italie par le style de Bellini, transformation continuée par Donizelti avec moins d'originalité, mais avec un talent de facture très-supérieur, on ne peut méconnaître les tendances qui , se prononçant de plus en plus, ont anéanti le bel art du chant italien , lui ont substitué les émissions de voix forcées, et ont conduit fatalement au déplorable systèmede Verdi et de ses imitateur». C'est aussi dans les opéras de Bellini que Part d'écrire est tombé dans la décadence qui déshonore aujourd'hui toutes les partitions de fabrique italienne. L'auteur de la Sonnutibitla et de Xorma rachetait ces défauts par de charmantes canlilènes et par un sentiment d'expression très-distingué. Peutêtre eût-il continué à perfectionner son talent et eût-il acquis plus de force dramatique, si sa carrière eût été plus longue ; mais au moment où '.1 semblait entrer dans cette voie d'amélioration, et |K.udaut qu'il s'occupait de la composition d'un

1 grand ouvrage, dans une maison de campagne près I de Paris, une maladie intestinale le saisit et remporta en quelques jours. 11 expira le 24 septembre I 1835 , avant d'avoir accompli sa trente-quatrième année. Cette mort inopinée excita des regrets universels; car Bellini , agréable de sa personne, poli, bienveillant , étranger à tout sentiment d'orgueil et de jalousie , ne comptait que des amis , et son caractère était autant estimé que son talent était aimé. Un grand nombre de notices biographiques et d'éloges de cet artiste distingué ont été publiés immédiatement après sa mort. J'ai recueilli les titres suivants de quelques-uns de ces opuscules : 1° Gherardi (Vincent), Biografia di Vincenzo Bellini ; Rome, 1835, in-8°. — 2° Vcntimilia ( Dominique ) , Biograjià di Vincenzo Bellini ; Messine, 1835, in-32 3* Farina

(Joseph La), Elogio del cavalière Vincenzo Bel-

Uni; Messine, 1835, in-16 4° Onoriallamemo-

ria di Vincenzo Bellini ; ibid., 1835. in-12. — 5° Slagno (Letlorioi, Elogio in mortedi Vincenzo Bellini, ibid., 1835, iu-8».— 6°Gemelli (Charles), Elogio in morte di Vinc. Bellini ; ibid., 1836, in-12. —7° Capelli (tmilio), Inmorte di Vinc. Bellini ;Palerme, 183C, in-12 (c'est un poème). Rrigandi ( Pierre-Gaétan ) , Elogio Junebre ift morte del cavalière Vinc. Bellini ; Messine, 1836, in-4*.

BELLIX1 (Fehmo), professeur de musique et compositeur, né à Milan, actuellement vivant (1858), a publié : 1" Capriccio per Jlauto, violino e piano-Jorte sopraalcuni motwi délia Gtovanna cTArco di Verdi ; Milan, Ricordi. — 2* Diverlimenlo per corno inglesê, clarino, violoncello e piano-forte sopra motivi délia Giovanna d'Arco di Vrrdi\ Ibid. —3° Quelques morceaux tirés des opéras modernes et arrangés pour des instruments à vent. L'ouvrage le plus important de cet artiste est un traité des instruments et de l'instrumentation intitulé : Teoriche musicali su gli stromenli e sulC instrumentazione ad uso dé' gïovanni maestri compositori, ibid. in-4°. On a aussi de Bellini une méthode de trombone, ibid.

BELLIM (Pio), compositeur de musique de ballets, attaché au théâtre de la Scala, à Milau, aéciit la musique des ballets : // Diavoloa quaitro, Isnelda di is'ormandia, Manon Lescaut, et quelques autres ouvrages postérieurs. Ces ballet», réduits pour le piano, sont gravés chez Ricordi, à Milan.

liLIXI AZ Y.\ I (Paul-Benoit), né à Fcrrare vers la fin du dix-septième siècle, était maître de chapelle au collège de Sainte-Marie-Majeure à Udine, dans le Frioul, en 1717. 11 fut ensuite maître de chapelle à Pesaro, ou il se trouvait

BELLLNZANI - ilELLOC

encore en 1735. En 1727, l'académie des Philharmoniques de Bologne l'admit au nombre de s** membres. On a imprimé de sa composition : 1° ilissa quatuor vocum, op. 1; Bologne, Silvani, 1717, in-4*. — 2° Messe brevi a qualtro voci piani; ibid. — 3° Salmi brevi a otlo voci pianiconviolinia beneplacito, ibid. — 4° Madrigali a 2, 3, 4 e 5 voci, ibid. — - 5* Duetti da caméra co'l basso conlinuo, op. 5; Pesaro, 1726, gr. in-lol. — G0 Madrigali a 2, 3, 4 et b voci; Pesaro, Gavelti, 1738, in- fol. — 7° Duetti da caméra, libro secondo; ibid., 1733, gr. infol.

BELL1S (Jevm-Baptiste), maître de chapelle à Gaéte, dans la première moitié du dixseptième siècle, est conuu par les ouvrages suivants : 1° // primo libro dt madrigali a quattro roci. In Xapoli, appresso Gio-Battista Gargano e Matleo Ami, 1619, in-4°. L'épilre dédicatoire est datée de Gaëte , le 7 septembre 1719. — 2° // terzo libro de' madrigali a b voci; Napoli, Ottavio Bellino, 1623, in 4' obi.

BELL1SSEAS (Laviœnt), néà Aix, en 1694, devint inaitre de chapelle de l'église de Saint- Victor de Marseille, et mourut dans celle ville, en 1762, à l âge de soixante huit ans. La Bibliothèque impériale possède de lui les manuscrits autographes de motets à grand chœur : t° Msi Dominus. — 2° Beatus vir..— 3° Laudate pueri. Le Nisi Dominus a été exécuté au Concert Spirituel, en 1750, et y a été applaudi.

1U.I.T.M Y \ (A.), savant suédois , né dans la seconde moitié du dix-septième siècle, a été le collaborateur de Georges Wallerius (Voy. ce nom) pour la disseitation intitulée : De antiquaetmedii xci Musica; Upsal, 1706 (voy. à « sujet le Dictionnaire suédois de musique, Svtmkt musikaliskt Lexikon, p. 220, de Charles Envullson).

B LLLM A.\ \ (Cbarles-Godefroi), virtuose sur le basson, et facteur d'instruments à Dresde, naquit a Scbellenberg, |>etite ville de la Saxe, le il août 1760. Élève de son père, ancien ouvrier de Silbcrmann , il apprit dans sa jeunesse les (jrinciufs de la construction des piano*, puis il entra dans les ateliers de Treubloth , facteur d'orgues de la cour de Dresde. Déjà il avait reçu quelques leçons de l'organiste Dorn, à Schellenberg, pour apprendre à jouer du piano; plu* tard il prit du goût pour le basson et il délia! élève de Schmidt, de Dresde, pour cet instrument. En 1783, Bellmann établit dans cette ville une fabrique de pianos qui acquît de la célébrité vers la fin du dix huitième siècle. Ses instruments étaient renommés pour la solidité de leur construction ; ses pianos à queue furent par-

i ticulièrement considérés comme égaux en qualité I à ceux de Schiedermaier , de Nuremberg, alors un des plus célèbres facteurs de l'Allemagne*. Il ajouta à quelques-uns de ces instruments un clavier de pédale de deux octaves, dont la not« la [dus basse descendait à Vut de seize pieds : qu'on trouve aujourd'hui dans les pianos de tix octaves et demie. Les grands progrès de la facture des pianos depuis 1825 ont lait oublier les instruments de Bellmann, qui est mort à Dresde, vers 1816.

BELLMANN (C-G.), directeur de musique, cantor et organiste du cloître de Saint-Jean à Schleswig, actuellement vivant (18L7), s'est fait connaître comme compositeur par les ouvrages suivants publies depuis 1831 : l° Cantate pour la fête de Noël, exécutée dans un concert a Schleswig en 1833, puis i>ar l'Académie de musique de Stockholm. — Trois recueils de chants à quatre voix d'hommes pour l'usage des chœurs du Scldeswig-Holstein, publiés en partition a Schleswig, chez Bruhn.

BELLOC (Thérèse GIORGI), cantatrice distinguée, tire à Milan, tic parents français, débuta au printemps de l'année I804au théâtre de la Srula de celle ville. Sa voix était un mezza soprano de peu d'étendue, mais d'une qualité de son très-pure; son accent était on général expressif et touchant. L'un de ses rôles de débuts fut la Mina, de l'aisiello ; elle y fut applaudie avec enthousiasme, et son succès lui procura un engagement pour la saison suivante an même théâtre. Engagée ensuite à Paris, elle y brilla dans le même o|x»ra de Paisiello où elle avait commencé à se faire connaître; puis dans la Casa rara, dans la Griselda, et dans quelques ouvrages qui avaient alors delà vogue. De Paris, elle alla à Venise, à Gênes, et enfin, à Milan, où elle chanta , au carnaval de 1807, avec la Sessi, David père etBinaghi, dans VAdelasia ed Alcramo.dc Ma>r. Elle fut aussi engagée pour les autres saisons du cette année au théâtre de la Scala. Rossini écrivit pour elle, pour Raffanelli et pour Philippe Galli, à Venise, en 1812 , Vlnganno /ortunalo,el,eu 1817, à Milan, la Gazza ladra. { Mme Belloc affectionnait autant sa ville natale ! que les habitants de celle-ci l'aimaient. En 1821 elle y chanta toute l'année, puis elle reparut au printemps de l'année suivante, se fit entendre pendant toutes les saisons de 1823 et au printemps de 1824. Depuis 1828 elle a quitté le théâtre après y avoir parcouru une longue carrière qui ne fut marquée que par des succès. BELLOLI (Louis), né à Castel- Franco dans ! le Bolonais, le 2 février 1770, se distingua comme ' virtuose sur le cor, et fut nommé professeur de

BELLOLI - BÊMETZRIEDER

cet instrument au rouscrvatoire royal de Milan, en 1812. En 1790, il fut admis comme premier cor au concert royal de la cour de Parme ; à la mort du duc Ferdinand, il quitta cet emploi pour prendre celui qui est désigné ci-dessus. Gervitson'x dit qu'il avait un son très-puret une exécution brillante. Il a composé une grande quantité de mubique instrumentale : ses concertos de cor jouis- 8enl d'une belle réputation en Italie. Dans l'été de 1803 il a composé la musique des deux ballets : il Irionfo di T'i/e//io Massimo, et la Dislruzione di Pompejano, pour le théâtre de la Scala à Milan; en 1804, la Morte di Tipoo- Saib, et Eleazar despoto délia Servia ; en 1 806, So/onisba et Andromacca ; en 1815, Le Avvenlure di Aroldo il prode. Belloli a laissé en manuscrit une méthode de cor pour l'usage du conservatoire de Milan. Il est mort dans cette ville le 17 novembre 1S17.

BELLOLI (Aici STis), né à Bologne, comme le précédent, et peut-être son parent, a, comme lui, choisi le cor pour son instrument. Il a écrit plusieurs morceaux de musique de quelques ballets dont les titres suivent : l°En 1816, à laScala de Milan, Emma ed Jgildo; au printemps de 1821, la Presa di Babilonia et la Morte di El tore; au printemps de 1822, Brilannico ; au mois de juin 1823, Adélaïde di Guesclino. On a publié de sa composition : 1° Dodici studi progressai per corno di caccia ; Milan, Riscordi. —2° Venti-quatlro studi per corno di caccia; dodici ne toni maggiori c Dodici ne toni minori, colle respettive loro cadenze, da esequirsi con un solo ritorto; ibid.

liFLLOM (Joseph), clerc régulier, né à Lodi, dans la seconde moitié du seizième siècle, s'est fait connaître comme compositeur de musique d'église. Parmi ses ouvrages on remarque : 1° Missarum quinque vocibus liber primus,op. I. ad), una missa pro de/unclis; Mediolani, apud heredes Simonis Tini et Lomacii, 1603. — 2° Vespertini omnium sol emnitatum psalmi cum Magni' ficat quinque vocum, op. 4; ibid.; 1605, in-4°. — 3' Missa et motclti a sei voci, opéra quinta, in Venezia, 1606, in-4°. On voit par le titre de cet ouvrage que Belloni était de l'Académie des Novelli.

BELLOXI Pierre), né à Milan, fut profes-

BELOSCLSRY (Le PRKCI Alexandre), né à Pétersbourg, en 1757, est mort dans la même ville, le 26 décembre 1809. Il fut, dans sa jeunes**, ambassadeur de la cour de Russie à Turin, ensuite à Dresde. Protecteur éclairé des arts et des lettres, il fut toute sa vie l'ami des Français, dont il cultivait la littérature avec succès. 11 a été en correspondance avec J.-J. Rousseau , Marmonte) et quelques autres littérateurs célèbres. Voltaire lui a adressé des vers flatteurs sur ses poésies. Amateur passionné de musique, il a publié sur cet art un petit ouvrage intitulé : De la musique en Italie; La Haye, 1778, in-8\ On en a attribué la rédaction à Marmontel , peut-être à cause des injures qu'on y trouve contre Gluck. Il y est dit que ce grand homme est un barbare qu'il eûtjallu renvoyer dans les forits de la Germanie; que ceux qui l'applaudissent sont des barbares; qu'il a reculé l'art d'un siècle; qu'il n'a ni chant ni mélodie; qu'il met toute son expression dans le bruit, et ses moyens dans les cris, etc., Suard a fait une fort bonne critique de cette brochure dans une Lettre anonyme sur l'ouvrage de M. le prince de Beloselsky, intitulé : De la musique en Italie (Voyez Journ. Encyclop. oct. 1778, p. 305-318). Forkel a rendu compte de ce petit ouvrage dans sa Bibliothèque critique de musique, t. Hf , p. 31?.

BELTHAME ( Louis), compositeur de musique d'église, est né en Italie, dans l'année 1758, et mourut à Vérone, le 28 novembre 1834. Il a laissé en mauuscrit : cinq messes solennelles stcc orchestre ; une messe de requiem à quatre voix et orchestre ; des motets, des vêpres ; des psaumes et des antiennes. Toute celte musique est dans les archives de la cathédrale de Vérone.

BELTZ (Urdain-Nathamel), docteur en médecine à Neustadt Eberswalde, dans la moyenne Marche , envoya à l'Académie des sciences de Berlin, en 1763, une Dissertât ion sur le son et sur l'ouie, qu'il a fait imprimer en allemand , sous ce titre : Abhandlung vom Schalle, wie erentstehet, fortgehet, ins Ohr wirket, und wie der Emp/ang der Schatles kraft der innerltchen Struktur des Ohr s , etc.; Berlin, 1764, in-4V*« 139 pages. Ce mémoire obtint le prix proposé par l'Académie de Berlin. Il a été inséré dans le recueil de cette académie. On en trouve des e\em-

de chant au conservatoire de Saint-Onuphre plaires qui portent le titre français : Dissertation

à Naplcs, puis vint à Paris vers 1800. Il écrivit dans cette ville la musique des ballets la Reine de Carthage, joué au théâtre de la Porte Saint- Martin, en 1801, et les Pisistratides, en 1804. Ou ignore si c'est à l'auteur de ces ouvrages qu'on doit une Méthode de chant qui a été publiée à Paris, chez Parini, en 1822.

sur le son et sur l'ouïe; Berlin, Hàndel et Spener, 1764, in- i" ; mais l'ouvrage est écrit en allemand : c'est identiquement le même volume que le précédent. Bcliz est mort au mois de décembre 1776.

BÉMETZRIEDER (-..-), né dans un village de l'Alsace, en 1743, embrassa d'abord l'é-

BEMETZRIEDER

tat ecclésiastique et prit l'habit de l'ordre de Saint-Benoit. Mais bientôt le désir d'être indépendant, nn goût passionné pour les sciences, et particulièrement pour la musique, le tirent rentrer dans le monde. Il se rendit à Paris, ne sachant trop ce qu'il allait y faire, mais confiant dans l'avenir comme on l'est dans la jeunesse. 11 paraît, par le témoignage de Diderot, que l'instruction de Bémetzrieder était étendue, car ce philosophe original dit en parlant de lui (1) : « Ce jeune homme me fut adressé, comme beaucoup d'autres ; je lui demandai ce qu'il savait (aire. — Je sais, me répondit-il, les mathématiques. — Avec les mathématiques vous vous fatiguerez beaucoup, et vous gagnerez peu de chose. — Je sais l'histoire et la géographie. — Si les parents se proposaient de donner une éducation solide à leurs enfants, vous pourriez tirer parti de ces connaissances utiles ; mais il n'y a pas de l'eau à boire. — J'ai fait mon droit et fat étudié les lois. — Avec le mérite de Gratins, on pourrait ici mourir de faim au coin d'une borne.

— Je sais encore une chose que personne n'ignore dans mon pays, la musique ; je touche passablement du clavecin, et je crois entendre l'harmonie mieux que la plupart de ceux qui l'enseignent. — Eh ! que ne le disiez-vous donc? Citez un peuple frivole comme celui-ci, les bonnes études ne mènent à rien ; avec les arts d'agrément, on arrive à tout. Monsieur, vous viendrez tous les soirs a six heures et demie; vous montrerez à ma fille un peu de géographie et d'histoire : le reste du temps sera employé au clavecin et à l'harmonie. Vous trouverez votre couvert mis tous les jours et à tous les repas, et comme il ne suffit pas d'être nourri, qu'il faut encore être logé et vêtu, je vous donnerai cinq cent* livres par an ; c'est tout ce que je puis faire.

— Voilà mon premier entretien avec M. Bémetzrieder. » La liaison de celui-ci avec Diderot lui procura un moment de vogue; ce philosophe assure qu'il comptait parmi ses élèves des hommes et des femmes du premier rang, des musiciens par état, des hommes de lettres, des philosophes, des jeunes personnes, etc., etc. Il y a quelque apparence que celte prospérité ne fut pas de longue durée ; car Bémetzrieder s'éloigna de Paris en 1782, pour s'en aller à Londres, où U fortune ne le traita pas mieux. Il y rivait encore en 1816 ; on ne sait ce qu'il est devenu depuis lors ni quand il a cessé de vivre.

Je ne sais si Bémetzrieder était savant en droit, «J histoire et en mathématiques; mais assurément il était très-ignorant en musique, car il

(«) Correspond. lifter. . pnllo*. rt cril. de G rira m et de Uderot. I. v:i. p. Wi et sul»., édition de l\nl». 18i9.

n'existe rien de plus plat ni de plus mal écrit que les exemples de musique des ouvrages qu'il a publiés sur la théorie de l'harmonie. Les éloges j donnés par Diderot à son système d'Itarmonie prouvent, comme l'analyse qu'il en a faite, le danger de parler de ce qu'on n'entend pas , lors même qu'on est doué d'un esprit supérieur. Bémetzrieder avait écrit ses principes en dialogues pour les leçons qu'il donnait à la fille du philosophe ; Diderot entreprit d'en faire un livre, et se chargea de la rédaction de celui qui parut sogs le titre de: Leçons de clavecin et principes d'harmonie. Il ne fit, dit-il, autre chose que de corriger le mauvais français tudesque de l'auteur de ces dialogues; mais, quoi qu'il dise, il y mit certainement le cachet original qui, seul, a procuré quelque succès aux Leçons de clavecin, et qu'on retrouve dans toutes ses productions. Ce qui le prouve, c'est que tous les autres livres publiés ensuite par Bémetzrieder ne renferment que du galimatias inintelligible. Au reste, il est bon de dire que ces livres n'eurent une sorte de succès que parmi les gens du monde, parce qu'il élail alors de mode d'avoir l'air de s'occuper de théorie de musique, sans y rien entendre : quant aux musiciens, ils n'eurent jamais la moindre estime pour le fatras de l'ex-bénédic- ( tin.

Bémetzrieder a présenté sous toutes les formes ses obscures idées sur la théorie de l'harmonie et sur la tonalité. La liste de ses écrits est étendue; la voici à peu près complète : 1° Leçons de clavecin et principes d'harmonie ; Paris, Bluet, 1771, in-i<>. Ce livre, dont les exemples de musique sont imprimés avec les caractères de Fouraier, a été traduit en espagnol par Bails ( Voy. ce nom). — 2° Lettre en réponse à quelques objections sttr les Leçons de clavecin; Paris, 1771, in-8°. Je crois que cet écrit, cité par Forkel et par Lichtenthal n'est autre que celui ci, dont on a mal copié le titre : Lettres de M. Bémetzrieder à 3/3/***, musiciens de profession, ou Réponse à quelques objections qu'on a faites à sa méthode pratique, sa théorie et son ouvragesur l'harmonie; Paris, 1771, in-8°. — 3° Lettre à M. le baron de S***, concernant les dièses et les bémols; Paris, 1773, in-8°. — 4° Traité de musique concernant les tons, les harmonies, les accords et le discours musical; Paris, 1776, in-8". Une deuxième édition de ce livre a été publiée en 1780, sous ce titre : Discours théorique sur l'origine des sons de l'octave, sur la naissance des deux modes, sur les dièses, sur les bernois, et sur la formation des harmonies, in-8°. Une traduction anglaise de cet ouvrage de Bémctzrfcder, par Giffard

BÊMETZRIEDER — BEiNDA

Bernard, a paru à Londres, en 1779, in-4". — 5" Réflexions sur les leçons de musique; Paris 1778, in-8°. — 6" Nouvel essai sur l'harmonie, suite du traité de musique; Paris, 1779, in-8°. Cet ouvrage reparut avec un nouveau frontispice en 1781, comme une nouvelle édition.

— T Le Tolérantisme musical ; Paris, 1779, in- 8°. Cette brochure de 32 pages a pour but de laire cesser les disputes des Gluckisles et des Piccinistes, et de prouver qu'il y a de bonne musique de plus d'un genre. — 8" Exemples des principaux éléments de la composition musicale, addition au nouvel Essai sur l'harmonie; Paris, 1780, in-8°. — 8° (bis) Méthode et réflexions sur les leçon* de musique. Nouvelle édition; Paris, Onfroy, 1781, 1 vol. in-8°.

— 9* New lessons for harpstchord, french and english; Londres, 1778, iu-8°. C'est a ne traduction anglaise accompagnée du texte français des leçons de clavecin rédigé par Diderot; Béuielzrieder la publia dans l'année même de s«n arrivée en Angleterre. Il la reproduisit, en anglais seulement, sous le titre de Music made easy/or every capacity (La musique rendue facile à toutes les intelligences); Londres, 1782, in-4".

— 10" Précis des talents du musicien; Londres, 17*3, in-8°. Dans la même anuée une traduction anglaise de cet ouvrage parut à Londres sous le titre de New way ofteaching music —

— 11° New guide to singing (Nouveau maître à chanter); Londres, 1787. - — 11° (bis) General instruction in Music, containing precepts and exemples in every branch of the science; wilh a geometrical explanation of the musical scale ; Londres, 1790, 1 vol. in-4p obi. — 12" Art of luning (Art d'accorder les instruments à clavier); Londres, 17... — 13° A complète treatise of music ; Londres, tSOO, in-4". Dans cette multitude d'écrite destinés à mettre en vogue des idées fausses sur la tonalité et sur l'harmonie, Bémetzrieder montre une ignorance complète de ce qu'on avait écrit avant lui sur ces matières ; cependant, à l'entendre, on croirait qu'il avait étudié tous les systèmes, qu'il en avait constaté les défauts, et qu'il n'y avait que lui qui eât connu la vérité, car il dit modestement, dans ses Réflexions sur les leçons de musique, page 20 : « Si on veut comparer mon traite avec les livres français, allemands, italiens, latins et grecs qui l'ont précédé sur la musique, on verra que j'ai fertilisé un terrain inculte «t négligé. »

Bémetzrieder, qui parait avoir été tourmenté par la manie d'écrire, a publié plusieurs brochure* sur des sujets de philosophie et de morale, parmi lesquels on remarque ; 1° Plan d'un ■

club pour les philosophes de Londres, et, arec très-peu de modifications, pour toutes les grandes villes du monde : essai phiUwphique sur une nouvelle manière de tuer le temps; Londres, l784,in-4°. — 2* New philosophical thoughts ou man, Divinittj , our moral ideas, religious war, révolutions, and the golden âge ( Nouvelles pensée* sur l'homme, la divinité, nos idées morales, les guerres de religion et l'âge d'or); Londres, 1795, in-4*. — 3° A new code /or gentlemen; Londres, 1803,

BLACIAI (Pierre-Paul), compositeur distingué pour l'église, dans le style accompagné, fut uommé maître de la chapelle Sixtine, à Rome, le l*r mars 1743. et occupa cette place jusqu'à sa mort, qui eut lieu le 6 juillet I7à5. Ses compositions se trouvent en manuscrit dans quelques églises de Rome, et particulièrement dans les archives de la chapelle Sixtine. M. l'abbé Sanlini , de Rome , possède de cet auteur ; 1° Deux Te Deum à quatre voix. — 2* L'hymne de la Nativité. — 3» Des psaumes et des motet» a>ec ou sans instruments. — 4' Les psaumes Beatiomnes et Lauda Hierusalem , à cinq. — 5* Huit psaumes à huit, et un Dixit à seize, avec instrumente.

11 y a eu un autre compositeur du nom de Bencini (Antoine), dont on counalt, en manuscrit, des messes et des psaumes à quatre voix. La bibliothèque royale de Berlin possède de celui-ci une messe à cinq voix avec instruments, et une autre à quatre voix, égalemeut avec orchestre.

BEND A (François), maître des concert» du roi de Prusse et fondateur d'une école de violon, en Allemagne, naquit à Althenatka, en Bohême, le 25 novembre 1709. A l'âge de sept ans il commença l'étude de la musique; en 17 1 8 il entra comme sopranisle à l'église de Saint-Nicolas, de Prague. Le roi de Saxe ayant donné l'ordre de chercher dans la Bohême un sopranisle pour le service de sa chapelle, le choix tomba sur Bcnda, qui se rendit à Dresde et qui fut bien accueilli par le maître de la chapelle. Après avoir passé dix-huit mois dans cette situation, il lui prit fantaisie de retourner à Prague; mais sa belle voix et son aptitude comme musicien le rendaient si utile au service de la chapelle, qu'il ne put obtenir de congé, et qu'il ne put recouvrer sa liberté que par la fuite. 11 se cacha dans un bateau qui le conduisit a Pirua ; mais il ne put aller plus loin, car on l'avait suivi dans cette ville; il y fut arrêté, et on le ramena à Dresde. Le voyage qu'il venait de faire, le froid qu'il avait enduré, cl peut-êlie auss»i la ciaJute dont il fut

mM, lui firent perdre tout à coup sa belle voix de sopnn >, et dès lors on ne mit plus d'obstacle à son dé|«rt. De retour à Prague, il recouvra sa voix, qui se changea en contralto, et cet avantage le lit admettre au séminaire des Jésuites en t723. Ses premières compositions datent de cette époque ; son premier essai fut un Salve regina. Peu de temps après l'avoir écrit, il retourna chez ses parents ; mais il n'y resta pas longtemps : la nécessité de pourvoir à son existence le fit s'engager dans une troupe de musiciens ambulants. Parmi ceux-ci se trouvait un juif aveugJe, nommé Urbel , violoniste fort bahile qui devint le maître et le modèle de Benda. Fatigué bientôt de sa vie vagabonde, celui-ci retourna à Prague et y prit quelques leçons du violoniste K o n ie.se k. Lui-même se mit à travailler avec ardeur à perfectionner son talent. Tour à tour il passa ensuite au service du comte d'Uhlefeld , du feUlmaréchal Montecuculi, et du baron Andler. Celui-ci l'emmena à Hermanstadt en Transylvanie, où il resta pendant un an. Le désir de voir la capitale de l'Autriche lui fit quitter cette position : en arrivant à Vienne, il entra chez le marquis de Lunéville, ambassadeur de France. La, il eut le honneur d'entendre le célèbre violoncelliste Franciscello, et d'en recevoir des conseils qui eurent la plus heureuse influence sur son talent. Une association s'étant formée entre Benda et trois antres artistes nommés Czarth, Ilrckh et Weidner, ils se mirent en voyage et se rendirent en Pologne. Arrivés à Varsovie, ils se mirent au service du staroste Szaniowsky, qui choisit Benda pour son maître de chapelle. Après avoir passé deux ans et demi à la cour «le ce seigneur, il la quitta pour entrer dans la chapelle du roi de Pologne , Auguste. La mort de ce prince le laissa bientôt sans place, et l'obligea d'aller à Dresde pour y trouver de l'emploi. Là, il rencontra le célèbre flûtiste et compositeur Quanz, qui l'engagea, en 1732, pour le service du prince royal de Prusseï Frédéric II. A son arrivée à Ruppin, il y trouva le maître de concerts Jean-Théophile Graun , frère du célèbre compositeur de ce nom. Graun était alors lo meilleur violoniste de l'Allemagne ; Benda avoua qu'il n'avait jamais entendu d'artiste qui lui eût fait autant de plaisir, surtout dans l'adagio, et qu'il avait tiré un grand enseignement de ce qu'il lui avait entendu jouer. Sa nouvelle position lui procura aussi l'avantage de prendre des leçons de Quanz pour l'harmonie et le contrepoint.

Le traitement que Benda recevait du prinee royal de Prusse fut beaucoup augmenté quand Frédéric monta sur le trône. Ses deux frères

' Jean et Jo«epli Benda mrent aussi admis dans la chapelle. Dans celte situation heureuse et tranquille, l'artiste ne songea plus qu'à perfc* tionner «on talent et à consacrer sa vie entière i son art. Tant de soins, de travaux et de persévérance turent couronnés par les plus brillants suce»-, et Benda parvint à un degré de perfection inconnu jusque-là aux violonistes de l'Allemagne. Depuis quarante ans, il était membre de. la musique du roi de Prusse, lorsqu'en 177?, il succéila à Graun l'alné comme maître des concerts; mais quelques années après, sa santé se dérangea, il fut obligé de cesser son service, et il mourut d'épuisement à Potsdam, le 7 mars 1786, à l'âge de soixante-seize ans. Burncy dit, dans son Voyage musical, que la manière de ce virtuose n'était celle d'aucun aulre violoniste. Il n'avait copié ni Tartini, ni Somis , ni Varacini, mais il avait pris de chacun ce qui avait le plus d'analogie avec sa manière de sentir, et de tout cela il s'était fait un style particulier. Il excellait surtout à rendre les traits à l'aigu avec un son pur et moelleux, quoiqu'il les jouât dans un mouvement très-rapide. Ses élèves furent nombreux: ils répandirent en Allemagne ses traditions qui ont été connuesjusqu'au commencement du dixneuvième siècle sous le nom d'école de Benda. Les plus distingués d'entre eux ont été son frère Joseph, ses deux (ils, Kœrhilz, Boriinus, Pisthcr, Veichtner, Ramnilz, Bust et Matthes. Benda avait aussi formé, pour le chant, ses deux filles, femmes des maîtres de chapelle Beichnrdt cl Wolff, et le sopraniste Paolino. Il a composé près de cent solos pour le violon, un grand nombre de concertos et plusieurs symphonies; tous ces ouvrages sont restés en manuscrit; on n'en a publié que Onze wlospour le violontun Solo pour la Jlûte, des études ou caprices pour le violon, œuvre posthume, livre 1 et 11, et des Exercices progressas, liv. III. Le portrait de Benda a été gravé par Polte, en 1796, et ensuite par Laurent.

BENDA i .ir.vV', frère cadet de François, musicien de la chambre du roi de Prusse, né à Althenatka, vers 1714, fil ses études musicales à Dresde, et vécut dans cette ville jusqu'en 1733. Conduit à Berlin par son frère, François Benda, il y obtint une place à la chapelle royale; mais il y mourut au commencement de 1752, à l'âge de trente-huit ans. Il a laissé en manuscrit trois concertos de violon, de sa composition.

BENDA (Joseph ), néà Althenatka, en 1724, selon l'Almanach musical de Reichardt, et eu 1725, selon d'autres, succéda à son frère, François Benda, dans l'emploi de maître des concerts du roi de Prusse. 11 avail été d'abord admis.