T,GG

BF.RLOT - BERNABKI

mands , sur I» tyrolienne de M*' Gail, la ronde d'Emma, de M. Auber, les airs de la Dame blanche, etc. Tous ces morceaux ont été gravés à Paris.

BERLS (Jeas-Rodolphe) , organiste et compositeur, naquit à Alach , près d'Erfurt , le 8 mai 1758. A l'âge de huit ans il prit des leçons de piano et de violon de Kreuzmuller, et Wechmar lui donna des leçons de chant. En 1771 , il entra { au gymnase d'Erfurt, et se lia d'amitié avec quelques élèves de Kit tel qui lui enseignèrent à jouer de l'orgue. Reichardt, recteur du gymnase et organiste de l'église du Commerce, lui donna ensuite des leçons d'harmonie et de composition. Nommé, en 1780, organiste à Nœda, dans la Tlmringe, il y a passé le reste de ses jours. Il a composé des morceaux de musique d'église j pour toutes les fêtes de l'année , des oratorios, des cantiques , des symphonies , des sonates à quatre mains pour le pfano , et quatre-vingt-seite variations sur an air allemand. Tous ces ouvrages sont restes en manuscrit. Il a publié à Leipsick, en 1797, Trente mélodies nationales pour le piano. Un second recueil devah) suivre le premier, mais il n'a pas paru.

BERM ANI (...), amateur de musique et littérateur à Milan, a publié un petit écrit intitulé : Schizzi sulla vita e salle opère del maestro Giuseppe Verdi (Esquisses sur la vie et les œuvres du maître Joseph Verdi ). Milan , Ricordi, iu-8°.

BERMEJO ( Peobo ) , maître de chapellede la cathédrale de Salamanque vers la fin du XVIe siècle, a laissé en manuscrit de très-bonnes compositions qui se trouvent dans les archives de ! plusieurs églises d'Espagne.

BERM UIH) (Jean) . moine franciscain à Eioja en Andalousie, né à Assigi en Bœtique, vers 1510, a écrit un traité de musique, dont le premier livre a paru sous ce titre : Comiença el Itbro primero de la declaracion de instrumentas , dirigidoal ctemen/issimo y muy pari roso Don Joan teicero deste nombre Rey de Portugal. A la fin de ce premier livre, on trouve cette souscription : Fu impressa la présente obra en la villa de Ossuna por el honorado Varon Juan de Léon, impressor delà Vniversidad del illustrissimo Senor don Juan Tellez Giron , conde de Vrena , etc : Âcabo se a diez y siete dias del mes de settembre ano I del Senor de mil y quincientos y quaranta y nueva (le 17 septembre 1549) , yfue la primera impression esta, in-4°. Ce volume (trèsrare) est composé de 145 feuillets chiffrés au recto. A la fin du 144e feuilleton trouve ces mots: | Fin del libro primera. Il est évident que d'au- |

très livres devaient suivre le premier ; car l'auteur ne traite dans celui-ci que des principes de la musique, du chant , et non des instruments comme le titre de l'ouvrage l'annonce. Or on lit au feuillet xm (verso) : « Il y a trois sortes « d'instruments dans la musique; les uns sont « appelés naturels : ce sont les hommes, dont le « chant est dit harmonie musicale. D'antres « sont artificiels et se jouent par le toucher, tcU « que la viole, la harpe et leurs analogues : la « musique de ceux-ci est appelée artificielle ou « rhythmique. La troisième espèce d'instru- « ments est pneumatique, comme la flûte, la « douçaine et les orgues (l). » On voit que la suite de l'ouvrage devait traiter des instruments à cordes et à vent. M. Mariano Soriano Fuértes nous apprend, en effet ( Historia de la musica espagnola ,tom. Il, pag. 120, n. 2), que la Bibliothèque nationale de Madrid possède l'original des quatre livres de l'ouvrage de Bermudo, dans la section des manuscrits. Si l'édition de 1 599 indiquée parle catalogue de la Bibliothèque musicale du roi de Portugal dressé par Craesbeck n'est pas une faute d'impression, elle doit être la troisième, car Nicolas Antonio en cite une autre ( Dibliot. hisp. ) sous ce titre : Libro de la déclaration de instrumentas ; Grenade, 1555, in-4°. Walther ( Musical. Lexikon ) s'est trompe d'un siècle, en portant l'édition de 1549 à 1649.

BERNABEI ( Joseph-Herccle ), savant compositeur de l'École romaine , naquit vers 1620 à Caprarola, bourg des États de l'Église. Il eut pour mattre dans l'art d'écrire Horace Benevoh. Ses études étant terminées, il remplit d'abord les fonctions de mattre de chapelle à Saint Jean de Latran, depuis le mois de décembre 1662 jusqu'à la fin du mois de mars 1667. De là il passa au service de l'église Saint- Louis des Français. A la mort d'Horace Benevoli, son maître, le chapitre du Vatican le nomma son successeur, comme maître de la chapelle Giulia, Ie20 juin 1672; mais il n'occupa cette place que peu de temps, car Jean Gapard de Kerl ayant quitté le service de la cour de Munich en 1673,' le prince électoral de Bavière appela Barnabei pour lui succéder (2).

(l)Tres InOruraenios ay para Mnslca; ono* te llatnan naturale*. y esto% «on lo* nombre* : el canto «te lo* qoates e» dlcha hannonia u.u*ical. Otro* son artiûciale* de toque, y «on Tihucla, U;irpa y suos setneyaotes ; ta musica de lo* quale* «-» dlcha arttucial.u rhylhmlca. loi tervero* tn*trumentos »on de ayra.coroo es le Haut», duçayua y orajaiiot.

(» Borner, qui a été copte par le» auletir* du Dicticmnairtdes musiciens { Parla, UIO). et par l».ibb* Bertlut (Dinicm. deçU scrlttori di musica), est tombé dan* une singulière Inadvertance sur la date de la nomination

RERNABEI — BERNACCHl

Arrivé dans ceUecour, il y écrivit l'opéra intitulé, a Conquis ta det vello d'oro in Colco, qui fut représenta en 1674, et la même année la Faàrica di corone. En 1680, il donna aussi : Il Litigio del cielo e délia terra , conciliato dalla félicita di Baviera. Il mourut è Munich en 1690, à Page d'environ 70 ans. Ses meilleurs élèves sont Augustin Steffani et Joseph -Antoine Berna bei, son fils. On conserve, dans les archives de la basilique du Vatican , des messes , des psaumes et des oiïertoires à quatre, huit, douze et seixe rois composes par ce maître : ces compositions sont inédites. On trouve dans la collection de I abbéSantini, à Rome, des Magnificat, Improperi à 2 chœurs, un Ave Regina, canon à 7 voix et un Te Deum à 8 voix, d'Hercule Bernabei. Peu d'ouvrages de sa composition ont été publiés. Je ne connais que ceux dont les titres suivent : — 1° Concerto madriqalesco a tre roci, Rome, 1669; — 2» Madrigali a cinque e Mi roci, Venise, I6b9; — 3«> Opus motet forum, Munich, 1690. Cet ouvrage n'a été publié qu'après la mort de l'auteur. Un autre recueil de Bernabei , à trois et è quatre voix , ans instruments, a paru aussi à Ams- , en 1720, in-lol. La musique d'église de ipositeur appartient à l'école du style concerté, qui, parmi les maîtres romains, succéda au style pur et sévère de Palestrina. La facilité de Bernabei à traiter dans ce style les compositions à grand nombre de parties, égale presque celle de Benevoli. Je possède un Dixit de ce grand maître pour huit voix réelles avec in Ht ru meDls, composé à Munich en 1678; ce morceau peut être considère comme un ciiei-u œuvre en

BERNABEI ( Josepn-Aktowk ) , fils du précédent , naquit à Rome, en 1659, et fut élève de son père avec lequel il alla à Munich. Il composa pour cette cour les opéras suivants : Alvida m Abo, en 1678; Enea in Italia, 1679; Ermione, Il juillet 1680 ; Niobereginadi Tebe, 1688; la Gloria festeggiante , 17 janvier 1688. Après la mort de son père (en 1690), il fut nommé directeur de la chapelle du prince électoral et ensuite conseiller de ce prince. On a imprimé les ouvrages suivants de sa composition: frOrpheus ecclesiasticus, consistant en plusieurs messes; Augsboorg, 1698; — Missx VII cum quatuor vocibus rip.; Vienne, 17 10, in-fol. Le père Martini a inséré dans son Essai fondamental pratique de contre-point fugué (t. Il, p. 127),

de Bernabei à la place rte maître de chapelle à Munich ; Il la place en 1*30 : cependant il avoue qu'il aucceda h i la place de m.iltre de chapelle du Jfcitican ;

t qu'en i«ï.

un Agnus Dei à quatre voix de cet auteur, et, p. 221, un Ave Regina cœlorum, à sept, remarquable par un triple canon fort bien fait; mais ce morceau appartient à Hercule Bernabei. Je possède un volume in-fol. manuscrit qui contient vingt-quatre hymnes à 4 voix et basse continue pour l'orgue, composées par Joseph Antoine. Cet artiste mourut à Munich , le » mars 1732, à l'âge de 73 ans.

BER N A BEI ( Vincbnt ), second fils d'Ercule, naquit â Rome, en 1GG6, et fut éîève de son père. On connaît plusieurs opéras de sa composition , |>armi lesquels on remarque celui à'Eraclio , représenté a Munich, en 1690. Il a fait représenter aussi à Vienne gli Accidenti d'amote,vera ir>89.

BERXACC1II (Antoine) , célèbre sopraniste,ne à Bologne, vers 1700, s'est fait une grande réputation comme chanteur et comme professeur. Elève de PUtocchi, il passa plusieurs années chez cet habile mallre , qui l'assujettit à de longs exercices pour assurer la pose de la voix, l'émission du son et le phrasé. Ses progrès justifièrent les soins du professeur, et son apparition sur le théâtre produisit un effet si extraordinaire, qu'il fut appelé le roi des chanteurs. Son premier début eut l'eu en 1722; peu de temps après il entra au service de lVIectcur de Bavière et ensuite à celui de l'empereur. En 1730. il fut engagé par H. i miel pour le théâtre qu'il dirigeait à Londres. Ce fut vers celte époque que ce grand chanteur changea sa manière, et qu'il fit entendre pour la première fois les traits de chant auxquels les Français donnent le nom de roulades. Ce nouveau style eut un succès prodigieux et entraîna tous les chanteurs dans une route nouvelle , malgré les cris des partisans de l'ancienne méthode , qui accusaient Beruacchi de perdre l'art du chant. Marliuelli, dans son Dictionnaire d'anecdotes, dit de lui qu'il avait sacrifié l'expression au désir de montrer son habileté dans l'exécution des passages les plus difficiles. Algarotli semble confirmer ce jugement, dans son Essai sur l'opéra , en disant qu 'il était l'auteur des abus qui se glissèrent alors dans le chant. J. -J.Rousseau MMira même (Dictionnaire de Musique) que Pisloecbi, avant entendu son ancien élève, s'écria : A h , malheureux que je suisl je t'ai appris à chanter, et tu veux jouer. Quoi qu'il en soit, le désir de propager sa nouvelle manière engagea Beruacchi à retourner en Italie, vers 1736, pour y fonder une école de chant d'où sont sortis Rafl, Araadori, Maocini, Guarducci et une foule d'autres virtuoses. Il n'est pas inutile de faire obserm que, m»nob*tant l'opinion des