BERNER

fravaax liaient au-(U>ssus de ses forces physiques, et souvent ils lui causaient de graves indispositions. Dans ses moments de loisir, il s'occupait à rédiger le catalogue de la musique des couvents. Ce travail, où il alla au delà de mille articles, a mérité les éloges des connaisseurs. Le reste de sa vie se passa dans ces travaux et dans ceux de la composition. II y avait peu de mois où il ne produisit quelque ouvrage pour l'orgue, le piano ou le chant. Dans les dernières années de sa vie, sa santé se dérangea de manière à donner de sérieuses inquiétudes à ses amis, et le principe d'une maladie de poitrine se manifesta. Elle le conduisit au tomheau le 9 mai 1827, a l'âge de 47 ans. Ainsi qu'il arrive souvent dans les maladies de cette espèce, une mélancolie habituelle l'éloigna de la société où il avait toujours été bien .accueilli, et même de ses amis les plus intimes. Il ne voyait qu'intrigues et conspirations contre sa réputation, contre ses ouvrages, et se persuadait qu'il n'était entouré que d'ennemis dévoués à sa perte. Au commencement de l'année même de sa mort, il ouvrit son cœur sur tous ses chagrins au poète Schneiderreit, et celui-ci fut si touché de la triste situation de son esprit, qu'il en fit le *ujet d'une élégie publiée dans le n* 17 du recueil intitulé Der Haus/reund (L'Ami de la maison) sous le titre de Vie et art de Berner. Des obsèques magnifiques furent faites à cet artiste. Schnabel, l'organiste Kœhler, tous les musiciens et les élèves du séminaire et de l'université se réunirent pour lui rendre les' derniers honneurs, et pour exécuter des morceaux de musique à son convoi funèbre. Les corps de musique «le cinq régiments faisaient aussi partie du cortège.

Berner est nne des gloires de la musique moderne en Silésie; non qu'on puisse le considérer comme un de ces hommes de génie qui impriment un mouvement de transformation ou de progrès à leur art ; mais il avait des connaissances étendues , son instinct du beau était pur, et, s'il ne se rencontrait pas de qualités transcendantes dans ses productions , on ne peut nier qu'elles ne fussent marquées du cachet du goût et du savoir. A lorgne, il improv isait toujours , ne se préparait même pas et aimail qu'on lui donnât des thèmes, pour montrer son habileté à les développer. Parmi ses élèves les plus distingués on compte Kœhler, son >uccesseur comme organiste, Zollner, et surtout Adolphe Hesse, considéréaujonrd'hui comme un des premiers organistes de l'Allemagne. Ses compositions sont nombreuses. En voici l'aperçu. Ses premières productions, qui consistent en

cantiques latins, suites de danses, marches et divertissements, écrits depuis 1702 jusqu'en 1796, ne peuvent être considérés que comme de faibles essais de sa jeunesse. En 1799, il écrivit une pièce d'harmonie en mi rameur et une élégie de Jules de Tarent. En 1801, ses compositions commencèrent à prendre des formes dignes d'être considérées comme des productions d'art. Beaucoup de ses ouvrages sout restés en manuscrit: ceux qui ont été publiés sont : |« Divertissement pour violon et orchestre, œuvre 13 ; Breslau, Fœrster. — 2* Concerto pour la flûte, op. 17; ibid. — 3° Deux rondos pour piano et orchestre, œuvres 21 et 23; ibid. — 40 Des variations pour piano seul, sur différents thèmes, œuvres 9, 12, 14, 16, 18, 20, 22, et 24 ; ibid. —5° Trois cahiers de polonaises et de valses lentes et vives ; ibid. 6° Des préludes faciles pour l'orgue ; ibid. — 7* Cantate sur des paroles allemandes de S. 6. Bûrde, à quatre voix et orchestre; ibid. ; — 8° Petite cantate religieuse pour quatre voix d'homme et orchestre; ibid.;

— 9o Le cent cinquantième psaume, pour quatre voix, avec ou sans orchestre; Breslau, Leuckart. C'est le meilleur ouvrage de Berner. — 10* Hymne des Allemands, avec orchestre ; Breslau, Fœrster. — llo Offrande sur l'autel de la patrie, de Kapf, pour deux soprani, ténor et basse avec accompagnement de piano; ibid.

— 12° Six chants et trois canons faciles pour trois voix d'homme, avec accompagnement de piano, op. 19; ibid. — 13* Trois chants pour deux soprani, ténor et basse, avec piano obligé, op. 26 ; ibid. — 14° Quatre chants à quatre voix d'homme pour l'Almanacb des Muses de la Silésie; 1827. — 15» Six recueils de chansons allemandes à voix seule, avec accompagnement de piano. — 16° Hymne allemand (Der Uerr ist Golt), pour quatre voix d'homme, avec accompagnement d'instruments à vent, œuvre posthume; Breslau, Cranz. Parmi les œuvres inédites de Berner, on remarque un intermède comique intitulé Le Maître de chapelle; des variatious pour flûte avec orchestre, des variations et des divertissements pour clarinette et orchestre; plusieurs ouvertures pour Vorchestre, dont une pour l'inauguration de la Société Musicale de l'Université ; le vingt-deuxième psaume pour deux ténors et deux basses ; des chants à huit voix réelles; des Variations pour l'orgue; une théorie de la combinaison des jeux de cet instrument; un Te Deum avec orchestre; un Offertoire; un Alléluia; des chants maçon wques en chœur ; trois chœurs pour une tragédie d'Iffland; une ouverture à grand orchestre pour le drame de Iienno; et beaucoup de pièces déta-

BERJNER — BERNHARD

chéei ; Un Domine ad adjuvandum me festina, pour chœur et orchestre, composé en 1805 ; Offertoire de ia Féte de Sainte Edwige, en 1828 ; Alléluia, en 1805 ; des chœurs pour les Francs- Maçons; deux chœurs funèbres avec accompagnement d'instruments à vent, etc. Berner s'est aussi fait connaître comme écrivain didactique par les ouvrages dont voici les titres : 1° Grundregeln des Gesanges, nach Hiller entwar/en (Principes du chant, traités d'après Hiller); Breslau, 1815. — 2° Théorie der Choralzwischenspiele (Théorie des conclusions d'orgue pour les chorals, en 4 suites; ibid. 1819. — 3° Die Uhre der musikaltschen Interpunktion (La Science de la ponctuation musicale); ibid, 1821. Une notice biographique de Bernera été publiée sous ce titre : Fried. Wilh. Berner, Ober-organisl zu Breslau, nach seinem Leben und Wirken in der Musik dargestellt; Breslau, 1829, in-8°.

BERNEVILLE (Gillebert de) , trouvère du treizième siècle, naquit à Cou rirai, selon l'opinion commune; cependant il est plus vraisemblable qu'il vit le jour au petit village de Berneville, près d'Arras. Il florissait avant l'an 1260 , car il fut attaché au service de Henri III, duc de Brabant, qui mourut dans cette année. Ce prince lui a adressé une chanson qui commence par ces mots : Biau Gillebert s'il vos agrée, etc. Gillebert nous apprend dans une de ses chansons qu'il aima Béatrix d'Audenardc, quoiqu'il avoue qu'il fût marié. Le manuscrit de la Bibliothèque impériale coté 7222 contient quinze chansons notées de la composition de ce trouvère ; deux manuscrits de la même bibliothèque (65 et 66, fonds de Cangé) nous en ont conservé six autres.

BERNHARD surnommé V Allemand; ou le Teutonique, par beaucoup d'auteurs anciens, est considéré en général comme ayant inventé les pédales de l'orgue à Venise, vers 1470. Les mêmes auteurs qui parlent de Bernherd, disent aussi qu'il fut organiste de Saint-Marc de cette ville. Or, les listes des organistes des deux orgues de cette église, qui existent dans ses registres, et qui ont été publiées en dernier lieu par M. de Winlerfeld, dans son livre sur l'épo- I que artistique de Jean Gabrieli, et surtout dans la Storia délia Musica sacra nella già cappella ducale di San Marco in Venezia dal 1318 al 1797 , par M. François Caffi , nous indiquent deux artistes du nom de Bernard qui ont été attachés à l'église de Saint-Marc, en qualité d'or, ganistes. Le premier , appelé Mistro Bernardino, fut nommé à cette place le 3 avril 1419 il eut pour successeur Bcrnardo dt Sle/anino Murer

le 15 avril 1445. Ce nom de Murer est probablement altéré ; mais il est vraisemblable qu'il cache le véritable nom de l'artiste dont il s'agit dans cet article, et que celui de Bernhard, n'était qu'un prénom. Quoi qu'il en soit, il parait, par les éloges que ses contemporains ont donnés à celui qui portait ce nom, que son mérite fut distingué, et qu'il doit être compte parmi les meilleurs organistes de son temps. A l'égard de l'invention des pédales de l'orgue, qu'on lui attribue, aucune réclamation ne s'est élevée jusqu'à ce jour sur sa réalité. Mon intention n'est pas de la mettre en doute : cependant je crois devoir fixer l'attention des historiens futurs de la musique, et particulièrement de l'orgue, sur un fait qui pourrait faire présumer que la première idée de ces pédales remonte à une époque beaucoup plus reculée que celle où Bernhard vécut. U existe une chronique flamande, écritede 1318 à 1350 par Nicolas De Clerck, dans laquelle on trouve un passage en vers sur un facteur de vielles et rubebbes (violes de ce temps) , ' nommé Louis Van Valbeke qui, à cause de sa profession , est désigné dans les vers sous le nom de Vedelaere (l). Ce Louis Van Valbeke, né au bourg de Valbeke en Brabant, vécut sous le duc Jean II, de 1294 à 1312. Des Roches me parait avoir été le premier qui a eu connaissance du passage en vers qui y est relatif ; il en a fait le sujet d'une dissertation qui est insérée parmi les mémoires de l'Académie de Bruxelles (L 5, p. 525). Voici ces vers :

In deser tyt sterf menschelye Die goede Vedelaere Lodewye Die de besle was die voor dieu In de werelt ye was gheaien Van makene e»de metter hand Van Vaelbeke io Brabant Alsœ was by ghenant H y was d'eerste die want ' Van ttampien die manieren Die men noch hœrt aoUeren.

Dans le mot stampien qui se trouve à lavantdernier vers de ce passage, et qui indique une invention particulière à Louis de Vaelbeke, Des Roches a cru voir la preuve que la première idée de l'invention de l'imprimerie lui appartenait, rapportant ce mot à l'italien stampare (imprimer); en sorte que l'invention de cet art, qui a changé la condition des hommes, remonterait à une époque antérieure à l'année

(O M. «le Relffenberg te trompe loreqnll dit (dan* le Recueil Encyclopédique belge, t. t, p. si), que Louis v»n Valbeke cuit Joueur ou fabricant de reber». I* rebec était un Imtniroent ruitlque et grossier, fort dllfcreul de la viole, qu'on appelait vedel en uamaud.