BERNHARD

1312, et aurait eu son berceau dans le Brabanl. Des Roche? a traduit ainsi le passage «le la chronique flamande : « en ces temps mourut, « de la mort commune à tous les hommes, « Louis, cet excellent faiseur d'instruments, le « meilleur artiste qu'on eût vu jusque-là dans

• l'univers en fait d'ouvrages mécaniques. Il - était de Vaelbeke en Brabant, et il en porta

• le nom. Il inventa la manière d'imprimer

• (stampien) qui est présentement en usage. » Plusieurs auteurs ont attaqué cette interprétation de Des Roches ; mais Breitkopf, qui s'est rangé parmi ses adversaires, a donné une explication lort ridicule de ce passage (dans son Essai sur l'origine de V imprimerie), lorsqu'il a cru y voir que Van Vaelbeke avait inventé l'art de frapper la mesure avec le pied. Qui ne sait que l'usage de marquer ainsi la mesure existait dans l'antiquité , et qu'il y avait même chez les Grecs et les Romains des chaussures de bois et de métal dont se servaient les chefs des chœurs pour rendre le mouvement plus sensible.

Qu'on réfléchisse à la profession de l'inventer, dont il est parlé dans la chronique de I\icolas de Clerck, et à l'analogie du mot slamî»en avec le verbe siampen (presser avec le pied), et l'on verra que l'explication la plus probable est que Louis Van Vaelbeke avait inventé l'art de jouer d'un instrument avec les pieds. Or, il n'est pas d'instrument de son temps auquel cet art ait pu s'appliquer , si ce n'est à I orgue. Peut-être est-il donc permis de penser que le facteur d'instruments brabançon avait trouvé, dès la fin du treizième siècle ou au commencement do quatorzième, le principe du mécanisme de? pédales, qui a complété le système de l'orgue, et en a fait un instrument de si grande ressource. Ceci d'ailleurs n'oterait rien a la gloire de Bernhard, car l'organiste de Saint- Marc pouvait n'avoir point eu connaissance de l'invention du luthier flamand. Bernhard Murer a eu pour successeur Baptiste Bartotomio, le 22 septembre 1459.

BERNHARD ( Christophe), maître de chapelle à Dresde, naquit à Dantzick, en 1612. Son père, qui était marin, perdit toute sa fortune dans on naufrage, et ne lui laissa d'autre ressource que d'aller chercher de l'instruction dans l'école gratuite de chant de sa ville natale. L'a joor il chantait, suivant un ancien usage du aord, avec un de ses camarades à la porte du docteur Slrauch, qui lui demanda quelle était « famille, et quels étaient ses projets pour l'avenir. Sur sa réponse qu'il était pauvre et Hu'il avait un vif désir de faire des études, le

; docteur lui promit son assistance, l'envoya au | collège, et lui fit donner des leçons de musique et de chant par le maître de chapelle Balthasar Erben. Les progrès de Bernhard furent rapides, et en peu de temps il fut en état d'être admis à la chapelle avec des appointements. Son protecteur le conGa ensuite aux soins de Paul Syfert, organiste de Dantzick, qui lui enseigna les principes de l'Iiarmonie. Dans le même temps il continuait ses études dans la théologie et le droit; mais toutes ses pensées étaient tournées vers la musique, et son désir le plus vif était de pouvoir aller achever ses études dans cet art à Dresde. Le docteur Strauch souscrivit enfin à ses vœux, et lui donna des lettres de recommandation. Erben l'adressa aussi au maître de chapelle Schûtz, qui le fit entrer à la chapelle du roi comme contralto. Schùlz lui enseigna les règles du contrepoint, et lui apprit à écrire dans le style de Palestrina. Sa voix d'alto ayant été transformée en ténor, l'électeur t'envoya en Italie pour s'y perfectionner dans l'art du chant, et pour y recruter des chanteurs. A Rome, Bernhard se lia d'amitié avec Carissimi et tous les grands artistes de cette époque. Il écrivit dans cette ville deux messes à dix voix et autant d'instruments, dont la pureté de style excita, dit-on, l'étonnement des Italiens. Obligé de retourner à Dresde, il emmena avec loi deux des meilleurs sopranistes de l'Italie et quelques autres bons chanteurs. L'électeur fut si satisfait de ce premier voyage , qu'il en fit faire un autre immédiatement par Bernhard, pour chercher à compléter le chœur italien, et pour avoir un maître de chapelle. Ces mêmes artistes qui avaient recherché sa laveur en Italie pour qu'il les fit entrer dans la chapelle électorale , conspirèrent contre son repos, dès qu'ils y furent, et lui causèrent tant de chagrins, qull fut obligé de s'éloigner de Dresde, et d'accepter une place de chantre à Hambourg. Cependant l'électeur ne le vit s'éloigner qu'a regret, et ne lui accorda sa démission, que sur la promesse qu'il reviendrait près de lui a sa demande. Après avoir dirigé la musique pendant dix ans à Hambourg, Bernhard fut rappelé par l'électeur Jean Georges III, à la cour de Dresde, pour y enseigner la musique aux deux princes Jean Georges IV et Frédéric-Auguste. L'artiste avait peu de penchant à accepter les offres qui lui étaient faites, mais l'électeur y joignit la place de maître de chapelle, et cette faveur le décida à retourner daus la capitale de la Saxe. Les avantages qu'on lui avait assurés étaient un traitement de tlOO thalers (4,125 fr.); ses deux fils Turent placés à l'université aux frais de l'électeur. Ses

2ÎG

BERKHARD — BKRNIER

grands travaux l'avaient Tait connaître de toute l'Allemagne, et lui avaient fait une brillante réputation; il Técut encore dix-huit ans à Dresde. Le 14 novembre 1692, il mourut dans cette ville, à l'âge de quatre-vingts ans. Outre les deux messes qui ont été mentionnées précédemment , et qui sont restée» en manuscrit, on a de Bernbard : — 1° Geistlicher Harmonien erste Theil, bestehendiniodeutschen Konzertenfur2,i, 4 and 5 Stimmen (Première partie de l'Harmonie sacrée consistant en vingt cantates allemandes pour deux, trois, quatre et cinq voix) ; Dresde, 1663:, ip-40. 2° Prudeniia Prudeniiana; Hambourg, 1669, in-fol. Cest une hymne en langue latine, traitée dans les trois contrepoint» doubles à l'octave, à la dixième et à ladouiième, avec de grands développements. Comme éerivao sur la didactique de l'art, Bernhard mérite aussi d'être mentionné. Le maître de chapelle Stœlzel, de Gotha, a possédé un traité de composition, divisé en soixante-trois chapitres, dont il était «uteur, et qui était intitulé : Tractalus compositions augmentalus. Forkel en possédait une copie, et avait en outre un autre oavrage de Bernhard, divisé en vingt- neuf chapitres, et qui avait pour titre : Ausfuhrlicher Bericht von dent Cebrauch der Consonanzen, nebts einem Anhang von dem doppellen und vierfachen Contrapunct (Explication détaillée de l'usage des consonnances et des dissonances, avec un supplément concernant le contrepoint double et quadruple).

BERNHARD ( GuiiXAUME-CuRitTOpm: ) , excellent organiste et claveciniste, né à Saalfeld vers 1760, se trouvait àGœttingue en 1783, et y publia l'année suivante trois sonates et un prélude pour le clavecin. Il partit ensuite pour Moscou, où il est mort en 1787 , à l'âge de vingt-sept ans. 11 se faisait surtout remarquer par la perfection de son jeu dans l'exécution des ouvrages de Jean-Sébastien Bach.

BERNHARD ( B. ), ancien élève de l'école des chartes de Paris, est né à Strasbourg, vers 1812. 11 est autour de curieuses recherches sur les corporations d'instrumentistes du moyen âge. H a publié des extraits de son intéressant Mémoire sur la confrérie des ménétriers de Paris dans la Bibliothèque de Vicole des chartes (t III, IV, V. ). On a aussi du même littérateur une Hotice sur la confrérie des joueurs d'instruments d'Alsace relevant de la juridiction des anciens seigneurs de Ribaupierre, et plus tard de celle des Palatins des Birken/eld, aujourd'hui maison royale de Saxe, insérée dans le tome troisième de la Bévue historique de la i noblesse (\b* livraison, Paris, 1844, pages 1

169- 190 ) , publiée sous la direction de M. André BoM d'Hauterive. Le sujet de cette notice avait déjà été traité par Jean-Fréderic Scheid ( V. ce nom ), dans une thèse intitulée : Disser- I tatio inauguralis de Jure in musteos singulari , Cerm. Dienste und Obrigkeit der Spielleuth, Bappoltsleinensi comitatui annexa, etc ; mais le travail de M. Bernhard, puisé dans une multitude de titres originaux des archives de Strasbourg et de Colmar, ainsi que des archives générales de France et des manuscrits de la Bibliothèque impériale de Paris , a, par la solide érudition et l'esprit de critique de l'auteur, bien plus d'intérêt que la faible dissertation de Scheid.

BERNHOLD (Jeak-Bilthasab), professeur de théologie au commencement du dix-huitiéme siècle, a écrit un petit traité de la musique

j d'église, que Mitzler a inséré dans sa Bibliothèque de musique, t. 3, p. 233-371.

BERNIA (Ymcnrr), luthiste et comnosi-, leur, né à Bologne, vivait vers 1600. Besard nous a conservé dans son Sovus Partus ( Part. III. p. 32 et 47 ), une Toccata cromatica, un Ri cercaresopra ut, ré, mi, fa, sol, la, et une pièce intitulée Le Coq et la Poule ( Gallus et Galhna ),

1 de la composition de Bcrnia.

BERNIER ( Nicolas) , né à Mantes , le 28 juin 1664 , mourut à Paris, le 5 septembre 1734. Il fut d'abord maître de musique de Saint-Germain l'Auxerrois, puis maître de musique dn roi dans la Sainte-Chapelle du palais. Etant allé a Borne, pour y étudier son art avec plus de fruit qu'il ne pouvait le faire en France, il dé«ira se lier avec Caldara, qui jouissait alors d'une grande réputation. On raconte à ce sujet une anecdote qui semble n'être que la copie d'une autre, commune à deux peintres de l'antiquité, et à Michel-Ange. On dit que ne trouvant d'autre moyen de s'introduire chez Caldara , il se présenta à lui comme domestique, et fut admis en cette qualité. Un jour, ayant trouvé sur le bureau de son maître un morceau que ce compositeur n'avait point terminé, Bernier prit la plume et l'acheva. Cette aventure, dit-on , les lia de l'amitié la plus intime. Bernier passait pour le plus habile compositeur de son temps. Cependant son style est froid et lourd, et sa manière est incorrecte comme celle de tous les compositeurs français de cette époque. On a de cet auteur : — I" Motets à une, deux et trois voix, avec symphonie et sans symphonie, au nombre de vingt-six ; i" œuvre, gravée par H. de Baussen; Paris, chez l'auteur, 1703. gr, in-fol.— 2». Motets à une, deux et trois voix avec symphonie et sans symphonie; 2m* autre ; Paris ,

BERNŒR — BERKON

étiez l'auteur , 1713, gr. io-fol. rret 2* litre. — 3* Motrls , livre posthume, mis au jour par Lacroix ; Paris, 1736 in-fol. — y Cantates françaises, livre* i à 7, in-folio. — 4° Deux Motets et un Salve regina, manuscrits, à la Bibliothèque «lu Roi. Bernier avait compris la supériorité des musiciens italiens, et il avait pour habitude de dire à tous les jeunes compositeurs : Allez rn Italie; ce n'est que là que vous pourrez apprendre votre métier.

BERNON , moine bénédictin , vécut à la fin du dixième siècle et dans la première moitié du onzième. Il mourut le 7 janvier 1045. Suivant le P. Bernard Pez ( Thesaur. Anecdotorum ROC., t. I, part. III , ) Guill. Cave ( ilist. rer. litler. ad an. 1014 ) , et Casimir Oudin (Comment, de Scriptor. Ecclesiasticis , t. II, col. $98-600), Bernon était allemand de naissance, et fut d'abord moine de Saint-Gall, en Suisse, où il s'occupa de musique et d'Histoire ecclésiastique. En 1014 il fut élu abbé de Reichenau ( en latin Auçix ) , à l'extrémité de la Souabe, sur le Lac de Zell , près de celui de Constance. Cest de là que Bernon est appelé auçiensis par les écrivains du moy en âge. D'après V Histoire littéraire de la France, par les bénédictins ( t. VU, p. 576) , Bernon n'était pas Allemand, mais Français , et il ne fut pas moine de Saint- Gall , mais de l'abbaye de Fleuri sur la Loire , où il se trouvait encore en 999 , ayant été un des religieux de ce monastère députés à l'assemblée d'Orléans dans celte même année, pour fixer la durée de l'Avent qui précède la féte de Sfoêt. De Fleuri, Bernon passa à l'abbaye de Prnm, au diocèse de Trêves , et l'empereur S. Henri, ou Henri le Pieux, le Gt nommer en 1008 abbé de Reicbenau , et non en 1014, comme le veut Guillaume Cave. En 1013 il accompagna ce punce en Italie, et se trouva à Rome à son couronnement comme empereur, au mois de février de l'année suivante. Cette dernière circonstance parait avoir été la cause de Terreur de Cave. Outre divers ouvrages concernant la liturgie et l'histoire, on a de Bernon plusieurs écrits sur la musique, ou plutôt sur le chant ecclésiastique. Le premier a pour titre Tonarius , c'est-à dire règle des tons. H est précédé d'une préface (Prologus ad tonariu m) très-dé veloppée , qui contient l'exposé de la forme des tons, de leur ! nombre, de leurs caractères distinctils, et des intervalles qui y sont contenus. On y voit qu'au | Beu de huit tons, Bernon en compte neuf, parce j que le neuvième (la, si, ut , ré , mi , fa , sol, la ) n'est pas de la même espèce d'octave que le deuxième ton, bien que la gamme soit sembiabtc dans tous les deux, parce que la finale et la

dominante sont différentes. Ce sont les chants de ce neuvième ton qui , transposés une quinte plus bas , à cause de leur trop grande élévation pour les voix de basse , ont fait confondre ce ton avec le premier, et ont introduit dans celui-ci le bémol à la sixième note, par altération. Le type du premier ton se voit dans l'hymne Ave, maris Stella ;tous les chants qui ne sont pas conformes à ce type sont du neuvième ton transposé. Les récapitulations ou neumes des tons dont Bernon donne l'explication dans son Tonarius sont empruntées au chant de l'Église grecque. Ces neumes avaient des avantages que n'ont pas relies du chant romain , à savoir, que nonseulement leurs formes de chant, mais leurs noms faisaient connaître immédiatement la nature authentique ou plagale du ton par leurs terminaisons barbares, en aane pour les authentiques, et œanis ou œagis pour les plagaux ; et de plus elles indiquaient l'ordre numérique du ton, ou authentique ou plagal, par la forme du mol entier; avantage que n'a pas dans le chant romain la contraction du seculorum amen dans VEuoux. Le second ouvrage de Bernon est un traité des différences des psaumes et des* modulations de leur chant ( De varia Psalmorum atque cantuum modulatione). Il renferme des recherches philologiques très-curieuses, et l'auteur y fait preuved'une érudition solideetde plus de critique que l'on n'en trouve chez les écrivains de son temps. Le petit traité De C on son a tonorum diversitate est le troisième ouvrage connu de Bernon. L'auteur a pour objet de donner quelques instructions sur l'usage des chants d'espèces différentes dans l'office divin , tels que les répons, antiennes, invitatoires , graduels, offertoires , etc. L'abbé Gerbert a inséré les trois opuscules de Bernon dont on voit ci-dessus le contenu dans sa collection intitulée Scriptores ecclesiastici de Musicasacra polissimum, tome 2% p. 61-124, d'après un manuscrit du 12e siècle qui existait à l'abbaye de Saint-Biaise, et qu'il a collationné avec d'autres de Leipsick, des abbayes deSaint-Emeran, d'Aimont eld'Ottobeuern. Malheureusement il en a supprimé tous les exemples en notation neumalique qui se trouvent dans un beau manuscrit de la Bibliothèque Val- Ucellana, à Rome. Précédemment, le bénédictin Bernard Pez avait publié la préface du Tonarius dans son Thésaurus Anecdotorum, t. IV, p C9-72 , et il avait donné l'introduction du petit traité De Consona tonorum diversitate, t. V, p. 199-201 du même ouvrage. Trithème a signalé l'existence d'un autre ouvrage de Bernon (Chron. Hirs., t. I, p. 160), lequel avait pour titre : De instrumenlis musicaltOus, et

378 BERNON -

qui commençait par ce» mot* : Musicam non esse canlum. Vossius ( De Scient. Mathem.,C 60 , n»7) dit que ce livre est dédié à Aribon, archevêque de Mayence. Il parait, d'après ce renseignement , que le savant hollandais Pavait vu ; mais il n'indique pas le lieu où se trouvait le manuscrit, et l'on n'en connaît pas de copie aujourd'hui. Dans un manuscrit de la bibliothèque Pauline de Leipsick , côté n° 31 ( V. Catalogue des manusc. de la Bibltoth. Pauline, p. 308, Leipsick, 1686, in-1 2) lequel contenait divers ouvrages de Bernon, on trouvait un petit traité De Mensura Monochordis , qui lai est attribut. L'auteur de l'article qui concerne Bernon, dans la Nouvelle Biographie générale publiée par MM. Didot frères,dit, au sujet de ce traité : -dans « la mesure du monochorde il (Bernon) parait n s'être écarté de la règle de Boère , d'accord en « cela avec Gui d'Arewo, son rontem|»orain, gui « supposait un seul ton dans le tétracorde! » On ne sait ce que ceta signifie; car il est impossible de concevoir un tétracorde dans lequel il n'y aurait qu'un seul ton. L'auteur de l'article a-t il voulu dire «n seul demi-ton? En quoi Gui d'Arezzo et Bernon se seraient-ils écartés de Boèce sur ce point? Boèce, comme tous les musiciens de tous les temps et de tous les lieux, n'a jamais songé à mettre plus d'un demi-ton dans un tétracorde quelconque, puisque cela ne se peut. L'auteur de l'article a fait un non sens.

BERXOIIILLI (Jean), professeur de mathématiques et de physique à Bâle, et l'un des plus grands géomètres de son temps, naquit à Bàlc , le 27 juillet 1667 , et mourut dans la même ville le 2 janvier 1747. Il fut de toutes les sociétés savantes de l'Europe. On trouve dans la 3' partie des Mémoires de l'Académie des Sciences de Pétersbourg ( 1732 ) une dissertation dont il est auleur, et qui est intitulée : Erfindungen von dem Schuinge der ausgestreekten Chorden, v>enn dieselben mit Gewichten von verschie' dener Schwere , aber in gleicher Ent/ernung beschweret sind (Découverte des vibrations des cordes flexibles , etc. )

BERNOU1LL1 ( Dawikl ), célèbre géomètre, né a Groningue, le 19 février 1700. Ses études se tournèrent d'abord vera la médecine, dans laquelle il prit le grade de docteur; mais son génie l'entraînait vers les mathématiques , dont son père, Jean Bernouilli, lui avait donné des leçons. Il fut appelé à Pétersbourg pour y enseigner cette science; mais en 1733 il revint dans sa patrie, où il obtint d'abord une chaire d'anatomie et de botanique, puis une de physique, a laquelle on réunit une chaire de philosophie spéculative. Il fut membre des Académies de Berlin ,

BERNSDORF

de Saint-Pétersbourg, de la Société Boyale de Londres, et associé étranger de l'Académie Boyale des Sciences de Paris. H est mort à Bâle, le 17 mars 1782. On lui doit plusieurs dissertations relatives a Y acoustique , savoir : 1* Reeherches physiques, mécaniques et analytiques sur le son et les tons des tuyaux d'orgue différemment construits (Mém. del'Acad. Boy. des Sciences, 1762, p. 431-485).— 2° Recherches sur la coexistence de plusieurs espèces de vibrations dans le même corps sonore ( Voy. Mém. de l Acad.de Berlin, 1753 et 1765, et Aor. comment. Acad. Petrop.,vm. XV et XIX). Il a proposé une explication ingénieuse de la production des sons harmoniques ; mais Lagrangc a démontré qu'elle n'est pas fondée.

BERNOUILLI (Jacqces), neveu du précédent , géomètre et membre de l'Académie des Sciences de Saint-Pétersbourg, naquit à Baie, le 17 octobre 1759 , et se noya en se baignant dans la Néva, le 3 juillet 1789. Il a fait insérer dans les Némoires de l'AcadémiedeSaint-Pétersbourg (1787) un Essai théorique sur les vibrations des plaques élastiques rectangulaires et libres. Ce sujet a fixé plus tard l'attention de Cbladni, qui y a fait de. belles découvertes, et a été postérieurement l'objet des travaux de plusieurs saints géomètres. Voy. Germain (Miu).

BERNSDORF (Édocabo), né à Dessau, le 20 mars 1825, a étudié la composition avec Frédéric Schneider, puis avec Marx , à Berlin. Il s'est fixé à Leipsick comme professeur de musique, compositeur et écrivain sur son art. Ses comportions consistent en pièces pour le piano et en Lieder. Il s'est chargé de la rédaction de VVniversal Lexicon der Tonkunst, entreprise par le docteur Jules Schladebach , avec la coopération supposée, mais non réelle, de Liszt, Marschner, Beissiçer et Spohr, puis abandonnée par le fondateur après la publication de la troisième livraison, formant les 240 premières pages du premier volume. Après une longue interruption, l'éditeur, M. Bobert Schaefer, de Dresde, annonça, par une note publiée le 24 juin 18&6, le changement de rédaction de l'ouvrage , confiée désormais à M. Bernsdorf. Depuis lors les livraisons se sont succédé avec régularité. Le nouveau rédacteur de ce Dictionnaire univer- ' sel de musique a fait preuve de zèle et d'intelligence dans son travail. Moins étendu que le Lexique de Schilling, plus développé que celui que Gassner a publié sous le même titre, en 1849 (F. Gassner), le livre de M. Bernsdorf peut avoir de l'utilité pour un grand nombre de lecteurs. En 1858, une nouvelle interruption dans la publication du Lexiqnc de M. Bernsdorf fit croire

BERNSDORF — BERR

que l'ouvrage ne serait |M)int achevé ; mais la vingtième livraison vient de paraître (janvier 1859) à OrTenbach, chez M. J. André : il y a donc lieu de croire que le livre sera terminé.

BEnOALDO (PniLireE), d'une famille noble de Bologne, naquit en cette ville, le 7 décembre 1453 A l'âge de dix-neuf ans il établit une école de belles- lettres à Bologne, puis à Parme et à Milan. Il fut rappelé dans sa patrie pour y occuper une chaire de belles-lettres à l'université; il conserva cette place toute sa vie, et mourut le 15 juillet 1505. On a de lui un discours intitulé : De laude musices ; Bâle, 1509.

BERR ( Micuel), savant israélite, membre de la société des antiquaires de France et de beaucoup d'autres sociétés savantes, est né à Nancy en 1780. Il exerça à Paris la profession d'avocat, qu'il abandonna pour se livrer à la carrière des lettres. Parmi ses nombreux écrits, on remarque une Dissertation sur la musique et sur Vclégie des Hébreux, insérée dans le Magasin encyclopédique, tome XVI.

BERR ■ I >.r déric), virtuose sur la clarinette et sur le basson, naquit à Mannheim, dans le grand-duché de Bade, le 17 avril 1794. Après avoir servi en France, son père, Jacob Berr, excellent musicien , alla s'établir à Frankenthal sur le Rhin, à deux lieues de Worms, et y enseigna la musique. Il donna à son Gis, alors âgé de six ans, de* leçons de violon; plus tard il le contraignit à jouer de la flûte, que le jeune musicien n'aimait pas , mais qui lui facilita dans la suite l'étude du basson , son instrument de prédilection. Il étudiait celui-ci avec tant d'ardeur et de persévérance, que souvent la fatigue lui causait des défaillances. La sévérité de son père obligea le jeune Berr, âgé de seize ans, à le quitter, pour prendre du service dans le 39mc régiment d'infanterie française, qui étaità Landau. Six mois après , il remplaça le maître de musique, qui s'était retiré et qui le désigna comme son successeur. Se trouvant dans la nécessité de faire une étude parlicolière de la clarinette, parce que c'est sur cet instrumeul que se règlent les corps de musique militaire, Berr y appliqua ce qu il savait sur le violon , jouant sur celui-ci avec expression les passages qu'il ne rendait que d'une manière imparfaite sur la clarinette, et se proposant toujours pour modèles la justesse, l'égalité de son et les nuances qu'il obtenait avec l'archet. C'est par cette comparaison continuelle du violon et de la clarinette que Berr est parvenu , avec le temps , à la délicatesse et au liui qu'on admirait dans son jeu. Son régiment ayant été envoyé en Espagne, dans le cours de l'année igio, il fit toutes les campagnes de la guerre

de la Péninsule , et ne rentra en France qu'en 1814. Il alla alors en garnison à Amiens, puis, après la bataille de Waterloo, Il fut envoyé à Douai, en 1810. L'auteur de cette Biographie était alors organiste dans cette ville. Berr, qui jusque-là avait écrit d'instinct la musique qu'il arrangeait ou qu'il composait , prit de lui quelques leçons d'harmonie. A cette époque, le bassou était l'instrument qu'il jouait de préférence , et tel était son talent sur cet instrument, qu'à l'exception de Mann , autrefois premier basson des orchestres d'Amsterdam, celui qui écrit cette notice n'avait jamais entendu d'artiste qu'on pût mettre en parallèle avec lui. Au commencement de l'année 1817, le régiment dont Berr dirigeait la musique s'éloigna de Douai; il profita de cette circonstance pour aller à Paris , où il obtint, en 1819, un engagement comme chef de musique du 2* régiment suisse de la garde. Mettant à profit son séjour dans la capitale de la France, il reçut des leçons de composition de Reicha. Cest vers ce temps que Berr commença à négliger le basson pour la clarinette. Une qualité de son douce et moelleuse, une oreille délicate et une intelligence parfaite qui lui faisaient corriger les défauts de cet instrument , un goût exquis et un talent naturel d'expression, tels étaient les avantages de l'organisation de Berr, pour devenir un clarinettiste de premier ordre : le travail fit le reste.

En 1823 , une partie de la garde royale ayant reçu l'ordre de se rendre en Espagne , l'artiste ne voulut plus retourner dans ce pays, et donna sa démission. A cette époque la santé de Gamba ro, première clarinette du théâtre italien de Paris, commençait à se déranger; le mal devint chaque jour plus grave ; enfin l'artiste fut obligé de cesser son service, et Berr lui succéda comme première clarinette solo. C'est depuis ce temps que sa réputation a toujours été grandissant , bien qu'il ne se soit fait entendre que fort rarement dans les concerts. Il ne lui a fallu, pour être considéré comme le premier clarinettiste de France, que la perfection qu'il a mise dans les ritournelles et dans les traits de clarinette répandus dans les opéras du répertoire du théâtre italien.

Non moins recommandable comme compositeur de musique pour les instruments à vent , Berr s'est fait en ce genre une brillante réputation. On sait qu'en général cette espèce de musique est également faible de conception et de facture; le goûta presque toujours manqué à ceux qui l'ont traitée. Mieux inspiré , Berr a composé des solos de clarinette et de basson dignes d'entrer en parallèle avec ceux des meilleurs artistes pour les instruments à cordes; se*.

BKRR — BERTAL1

morceaux de musique militaire peuvent soutenir la comparaison Ho ce qu'on avait fait alors de meilleur en Allemagne. Parmi ses nombreuses productions, on rompte 500 morceaux de musique militaire , 40 suites d'harmonie , tirées de divers opéras , deux concertinos pour le basson , quatre airs variés pour cet instrument, sept airs variés pour la clarinette avec accompagnement d'orebestre, d'harmonie, de quatuor ou de piano, un divertissement, deux concertos, dixsept fantaisies pour piano et clarinette, des duos pour deux clarinettes, une petite méthode pour cet instrument. La plupart de ces ouvrages ont été publiés à Paris, à Mayence, à Leipsick, etc. Depuis longtemps il s'occupait de la rédaction d'une méthode complète pour l'étude de la clarinette ; il publia cet ouvrage sous ce titre : Traité cornplet de la clarinette, à 14 clefs. Manuel indispensable aux personnes gui professent cet instrument et à celles qui l'étudient. Paris, Duverger, 1836, in-4° de 104 pages. Ce livre a été traduit en allemand par Lobe.

Depuis longtemps on regrettait qu'un artiste si distingué ne fût point appelé à perfectionner en France l'école de la clarinette, en général défectueuse en ce pays; à l'époque de la mort de Lefebvre le jeune ( 1831 ), les voeux des amis de l'art ont enfin été entendus, et Berr a été nommé professeurdeclarinette au Conservatoire de Paris. Il y a fait adopter l'usage allemand de l'anche en dessous, qui offre les moyens de bien nuancer. En 1832, il a été choisi comme première clarinette »>t solo de la musique du roi ; et on 1835, il a été fait chevalier de la Légion d'honneur. En 1836, il fut chargé par le gouvernement français rie l'organisation d'uu gymmase de musique, militaire, destiné à former des musiciens pourles régiments, lien fut directeur jusqu'à sa mort, arrivée le 24 septembre 1838. Ses vues pour la bonne éducation des artistes dans cette école avaient éttf contrariées par l'influence des bureaux du ministère de la guerre : Berr crut devoir Hier l'attention publique surcet objet, et ilahorda courageusement les obstacles dans une brochure intitulée : De la nécessite de reconstituer sur de nouvelles bases le gymnase de musique militaire, pour améliorer les musiques de régiments; Paris, 1838, in-8° de 32 pages. Il n'eut pas la consolation de voir réaliser ses vues utiles, car il mourut peu de mois après la publication de cet écrit.

Deux frères de Berr se sont fait remarquer comme des artistes distingués. Le premier, Henri Berr, né en 1798 , a été un tromboniste de la première force; il était chef de musique du 36" régiment; le plus jeune, Plri'ippe, né en 1804,

élève de Frédéric pour la clarinette, et très-bon musicien, était chef de musique du 14" régiment léger.

Ht; 1UI I. Fxsfcs). On a publié sous ce nom une Méthode nouvelle de clarinette àOet à iZclefs, d'après celle de Vanderhagen , augmentée de toutes les nouvelles tablatures , des principes raisonnés de l'instrument , de trois nouveaux duos et de 25 études mélodiques. Édition entièrement refondue et arrangée d'après les principes des écoles française et allemande. Paris, Aulagnier, 1835, in-4° gravé. Une autre édition a paru sous ce titre : Nouvelle méthode de clarinette à 6 et à 13 clefs, par J.-Eunès Jlcrr, augmentée de 45 pièces faciles, études et duos progressifs. Paris , Meissonnier et Hengel, 1839, in-4°. Ces titres sont des supercheries de commerce, et J.-Eunès Berr est un pseudonyme choisi pour faire croire au public que l'auteur de l'ouvrage était Frédéric Berr ( l'oy. l'article précédent. ) Le livre dont il s'agit n'est que l'ancienne méthode de Vanderhagen (Voy. ce nom), avec des additions de peu de valeur, prises partout et rajustées par un musicien obscur.

BERRETTA (François), né à Borne dans la première moitié du dix-septième siècle, fut chanoine de l'église 5. Spirito in Sassia. Au mois de septembre 1678, il succéda à Antoine Masini dans la place de maître de chapelle de la basilique du Vatican , et en remplit les fonctions jusqu'à sa mort, qui eut lieu le 6 juillet 1694. Les compositions inédites de Berretta se conservent dans les archives de celte basilique; elles consistent en Messes , Psaumes et Motels à seize et vingt-quatre voix réelles , divisées en quatre et six choeurs. On trouve en manuscrit dans la collection de l'abbé Santirri, à Borne, un In exitu Israël à 5 voix avec chœur de ripieno, un Te Deum a 8 et les psaumes IS'isi Dominus , Domine probasti. In exitu Israël, Jubilate deo, et Mémento domine, également à 8 voix, de la composition de Berretta. Caifabri a inséré de» psaume» de ce compositeur dans la collection qu'il a publiée en 16H3.

BERRETTAR1 ( Amélie* ), surnommé Ficsoli, parce qu'il était né dans l\ petite ville de Fiesole, près de Florence, fut un com|»ositeur du dix septième siècle, moine de l'ordre des Hiérony mites. On a imprimé de sa composition : !• Misse e Salmi ; Venise, 1656. — 2« Compléta aSvoci, e Letanie a 8 voci correnti, con stromenti e ripieni. op. 3; Yenezta , op. Franc. Magni, I6s6j in-4°. — 3° Mottelti a voce sola; in Venrzia, ap. Vincenti, 1646, in-4°.

Kl 111 ALI (Antoisr), maître de chapelle de l'empereur d'Autriche, né à Vérone en 1605,