ADRASTE

ADRASTE, philosophe pérîpatéticien , né à Philippe», tille rie Macédoine, fut disciple d'Aristote, et vécut conséquemment au temps d'Alexandre, entre la 105e et la 115" olympiade. On sait qu'il a écrit un traité de musique en trois livres, que Porphyre et Théon de Smyrne ont cité. Cer. J. Vossiu*(i> Scient. Mathem., c. 58, § 14), r i Fabricius, d'après le témoignage de Scipion Tellus {Bibliot. Grvrc, lit. III, c. 10) ont écrit qu'il en existe un manuscrit au Vatican, et une autre copie dans la bibliothèque du cardinal Saint-Ange, d'où elle a passé depuis dans celle du cardinal Farnèse, son frère. Forkel, d'après les journaux littéraires de 17H8, annonça dans son Almanach musical, publié l'année suivante, la découverte que M. Pascal Bafïi venait de faire du traite d'Adraste dans la bibliothèque du roi de Naples, dont il était le conservateur. Ce bibliothécaire venait de faire connaître son intention d'en publier le texte grec avec une version latine. Il est assez singulier que II. Baffi ait donné comme une chose nouvelle la découverte de ce manuscrit, qui n'était autre que celui dont Vossius et Fabricius avaient déjà révélé l'existence; car la bibliothèque du cardinal Farnèse avait passé en la possession du roi de N i pies , qui l'avait rendue publique. Le titre de l'ouvrage était celui-ci : ktçatmrj rftOxEfHTîaTT.Ttxoûippovtxûv B(6Xta?pta. On s'est souvent étonné, dans le n^onde littéraire, que la publication annoncée par M. Bafli nVût pas été léalisée; les savants éditeurs de la collection des manuscrits découverts à llerc.ulanom ont donné le mot de l'énigme dans une note qui mt ugne un passage du traité sur la musique de Philodéme (roy. ce nom), inséré au premier volume de cette collection. Ayant examiné le manuscrit dont il s'agit, ils ne tardèrent point à reconnaître que le traité de musique qui! contient est le même qui est connu sous le nom de Mavnrl Brtjenne ; mai*, ayant remarqué qu'il y est beaucoup parié du genre euharmonique, qui, selon le témoignage de Photius , avait disparu de la manque grecque avant le septième siècle, et dont il « a plus élé question après que Bryenneeut écrit, ifc commencèrent à douter que cet écrivain fût le véritable auteur de l'ouvrage qui porte son nom, et ils pensèrent qu'il appartenait réellement à Adraste. D'un autre coté, leur soupçon s'évanouit ea considérant que dans les trois livres des Harmoniques il se trouve non-seulement des passages assez longs empruntés à Théon de Smyrne, au* m. rue- «les chapitres entiers «le cet auteur, qoe Bryenney a insérés, entre autres les chapitres il et vi, quivdans l'édition publiée par Walîis, •«trouvent pages 377 et 381 : d'où il est démontré V* l'auteur du livre attribué à AQraste par le

manuscrit en question est postérieur non-seulement à ce philosophe, mais aussi à l'époque bien plus récente de Théon de Smyrne. Enfin, eu égard au grand nombre de passages extraits d'Adraste, de Théon et de plusieurs autres auteurs dans le livre de Aryenne, les commentateurs d« Philodéme considèrent plutôt cet écrivain comme un copiste fidèle et comme un compilateur exact, que comme un théoricien qui écrivait d'après son propre système (1).

Pour en revenir à Ad raste, je rapporterai ici un fait assez remarquable cité dans son livre des Harmoniques, dont il n'est parvenu jusqu'à nous que de* fragments : ce fait, nous le devons à Porphyre , qui l'a rapi»orté dans son commentaire sur le traité de musique de Ptolémée (p. 270 , édit. Wallis.). Cet écrivain dit qu'Adraste a fait mention d'un phénomène observé de son temps, lequel consistait à faire résonner les cordes d'un instrument de musique , en pinçant celle» d'un autre instrument placé à une distance assez grande; il résultait de ce mélange de sons, dit Adrasle, un ensemble agréable. On ne pouvait

(i) La collection des manuscrits dliercnlanum publics étant assearare hors de nulle, et la note qui vient d'être citée n'étant pas sain Importance, J'ai cru qu'il serait utile de la donner Ici textuellement ; la voici: « Anenharmonlum muslcx genui, quod Pliotlo teste sxculo Jam VII dbparnerat, nnl Bryennlo post lot sxculoruiu lotervallum Innotutsse dlcemus, rursu» post Ipsum ex homlnuin meinorla dclcndom? Crrdat Judtnis ÀprUa. Qui! »ero, quod nulla In eo christ isnlsnil nota arlparet? Hl»ce sane de eausls susplelo ob orta oobls erat sub Breyennll nomme Ipsum Aiir.i-.imn perlpatetlcum delltcscere, prout no»trx r'arne*lanx Blbllolhecx codex M*, indicaverat. Is enlm Iqle r alla contlnet très Jlarmonicorum llbros, qui Bryennlo m iu adscribuntur, cura hoc titulo i Adpairtou toû npt* «arrrir.x&v à$u.v*.%û>v Bientôt xpta. Atqueu est codex llie de quo sic Fabricius In sua bibliotlieca . Jdrastt jxripaletiel Harmonicorvm llbri très . quos in bibliothtru cardinalis a S. Angrlo, qvue deinde fuit cardinalis t'arnesii fratrls srrratur testât us est Scipio Tellus A'eapotit a nu s indice Ubrorum nondtunedUorum, quem biblwtkecM Mss. iUmtrum pag. M instruit Ixibbxus. .N..stro taiiit n snsplcio Illico evanust, cura anlmad»erilmu< In ho»re Harmonicorum llbros transfnsos fuls.se non modo salis tonga Adcastt loea a Theone Smyrneo adlata , sed eUam Theonls lp»los lnte»ra fere capiU . ull prx rcllquls cap. s et a, qox Inserta legunlur spud B'yenniuin, pajr. 377 et sai. Auctor lj;ltur Harmonicorum non modo est Adraato, sed etiam Tiieunc recentlor. Ilxc autem tdcirco adnolare non plguit, nt »eterls littérature amatores, qualk* sit Iste codex a Fsbrkclo, e Tello indiealus, cognoscant, DCVC nosln Incurla Lantum x£1|X7j).iov In Farne«lanx Bibilotheex scrlnll», qux liodie Augustl regl* noslrl munlûrientla publiée u«urx manclpatur, slta putrrscere Indolrscant. Ceierum quod ad Bryennlnm attlnet, cl profecto ires ffarmonicorum llbros adjudleare non duuitamus, etsi, paciflea longlnqot temporls possessione deturbare religlo ait, non intercedlmus : duroinodo la nobls concédât Bryennlnm quandoque testem, tanquam veierura. qui nobU desunt, rauslcx tractalorum fldelisslminn exsertptorem producere. • (Herculan. volum., toro. I. in c o, P. t.)

ÀDRASTE — ADRIEN

aller plus près de la science de l'harmonie : il est singulier que les musiciens grecs n'aient point vu au delà. Chez les modernes , le phénomène dont il s'agit a été indiqué par Mersenne dans son traité de VHarmon ie universelle, Sauteur (voy. ce nom) en a fait l'analyse, et Rameau y a puisé la base de sa théorie de l'harmonie dounée par la nature, et de la basse fondamentale.

ADRIAN1 (François), compositeur italien, I naquit à Santo-Severino, dans la Marche d'Ancône, en 1539. En 1593 il fut nommé maître de chapelle de Saint-Jean de Latran; mais il n'occupa cette place que pendant dix-huit mois environ, étant mort le 16 août 1575, à l'âge de trente-six ans. 11 fut inhumé dans l'église des Douze- Apôtres, et l'on plaça sur son tombeau une inscription honorable qui a été rapportée par Bonaventure Malvasia (Compend. slor. délia Basil ica de'SS. XJI Ap.).Ce musicien a écrit des psaumes à quatre voix qui ont été publiés avec ceux de Jacques de Waet, sous ce titre: Adriani et Jachet Psalmi vespertini omnium festorum .oer annum, quatuor vocum; Venise, t567, in-4°. Toutefois il se peut qu'il y ait ici confusion de noms , et que VAdrianus dont il est question dans le titre de cet ouvrage ne soit autre qu'Adrien Willaert. Gesner indique des chansons à quatre voix et des motets sous le nom d'Adriani (Bibl. in epit. redac, tib. VII, lit. 5), qui pourraient bien aussi appartenir au même Willaert.

ADRIANSEN (Emmanuel), luthiste fort habile, qui Vivait dans la seconde moitié du seizième siècle, était né à Anvers. C'est le même musicien dont le nom, assez singulièrement latinisé, est écrit Hadrianius par quelques auteurs, et même sur les titres de ses ouvrages. Adriansen a publié deux suites de pièces pour un, deux, trois et quatre luths, à quatre et cinq parties, arrangées d'après des compositions de Cjprien Rore, Roland de Lassos, Jachet de Berchem, Jacques de Waet, Philippe de Mons, Noé Faignient et Hubert , Waelrant. Ces recueils ont pour titre : Pratum inusicum longe amœnissimum, cujus spatiosissimo eoque jucundissimo ambitu (prarter rarii generis axiomata seu phantasias) comprehenduntur.... omnia ad testudinis tabula' turam fideliter redacta, per id genus musices cjcperientissimum arlificem Emanuelem Iladrianinm Anverpiensem. Ant. Pet. Phalesius, 158*, in-lol.; ib. 1592. Une troisième édition a été publiée par P. Phalèse, à Anvers, en 1600, in-fol. La tablature employée dans la notation de ces recueils est un des plus anciens monuments typographiques de la notation particulière du luth. | Dans sa dédicace à Dalthasar de Robiano, bourgeois et marchand d'Anvers, Adriansen dit qu'il I

a fait une étude approfondie de la musique, et qn'il a poussé aussi loin qu'il était possible l'art de jouer, non de la guitare, comme l'a dit M. de Reiffenberg (Lettre à M. Fétù, sur quelques particularités de l'histoire musicale de la Belgique, dans le Becueil encycl. belge, t. II, p. 67), mais du luth (dont le nom latin était tesludo). II n'y a rien qui ne soit vrai dans ce que I ce musicien dit de lui-même; car non-seulement il était évidemment le luthiste le plus habile de son temps, mais les virtuoses les plus renommés au commencement du dix-huilième siècle auraient eu quelque peine à jouer ses pièces. Sous le rapport de l'art d'écrire, cette musique est également remarquable , et c'est vraiment une merveille de combinaison harmonique que la fantaisie d'Adriansen pour quatre luths sur la chanson flamande d'Hubert Waelrant : Als ick winde. La collection des pièces de ce luthiste célèbre contient douze préludes, cinq fantaisies, trentequatre madrigaux, cinq motets, dix chansons napolitaines, ciuq gagliardes; neuf passamèses, allemandes, courantes et branles.

ADRIEN (Martin-Joseph), ou plutôt Andrien, dit La Neuville, ou Aorif.pi l'aIné, naquit à Liège en 1766. Après avoir étudié la musique à la maîtrise de la cathédrale de cette ville, il vint à Paris, et fut admis à l'Ecole royale de chant qui avait été formée aux Menus-Plaisirs par le baron de Breteuil. Le 20 juin 1785, il entra à l'Opéra , aux appointements de quinze cents francs, et trente francs de gratification par chaque représentation. Eu 1786 il fut reçu au même théâtre pour y jouer en partage avec Chéron les rôles de basse , tels que ceux de rois , de grand prêtre, etc. Comme acteur, il obtint du succès, parce qu'il avait de la chaleur et de l'intelligence; mais sa voix était dure et ingrate. Personne, d'ailleurs, n'était plus infatué que lui du système de déclamation exagérée qui régnait sur ce théâtre et qui en éloignait quiconque avait une oreille délicate. Adrien en hit la victime. Doué de la constitution la plus robuste , il ne put néanmoins résister à ces cris perpétuels; sa santé se dérangea, et, quoique jeune encore, il fut obligé d'abandonner la scène et de se retirer en 1804. L'administration de l'Opéra le nomma alors chef du chant. L'expérience ne l'avait pas éclairé, et il enseigna aux débutants les erreurs qu'il avait mises lui-même en pratique. A la mort de Lalné (mars 1822), Adrien fut appelé à remplir sa place de professeur de déclamation lyrique à l'Ecole royale de mu - I sique; mais il ne jouit pas longtemps de sa nouvelle position, car il mourut le 19 novembre de la même année. Adrien a composé la musique

ADRIEN — AERTS

de V Hymne à la Victoire sur l'évacuation du territoire français (vendémiaire an ni) et de l'hymne aux martyrs de la liberté. Il était grand admirateur de l'ancienne musique des maîtres belges, français et italiens qui brillèrent dans le seizième et dans le dix-septième siècle , et ernplova beaucoup de temps à copier leurs ouvrages poor sa bibliothèque.

ADRIEN ( ), frère du précédent,

chanteur et compositeur de romances , né à Liège vers 1767, s'est fait connaître à Paris, en 1790, par la publicalion de quelques recueils de romances, dont voici l'indication : 1» Recueil de romances, paroles de Régnier.— 2* Second et troisième recueils d'airs avec ace. de clavecin, paroles de Florian. — 3° Quatrième recueil, éd.; Paris, ,799 40 cinquième recueil, id.;ibid.t 1802. On trouve aussi une Invocation à CÈtre suprême, musique d'Adrien, dans le Recueil deChansonset , de Romances civiques, publié à Paris en 1796. Adrien fut chef des chœurs au théâtre Feydeau en 1794; mais il ne garda pas longtemps cette place.

Un troisième Adrien (Ferdinand), frère des précédents, professeur de chant à Paris , entra à l'Opéra comme maître des chœurs, en l'an vu, et fut renvoyé en l'an ix, pour cause d'inexactitude dans son service. Il a composé quelques pièces détachée* pour le chant.

AEGIDIUS (Jean), récollet espagnol , né à Zamora , vécut vers la fin du treizième siècle. Alphonse X le nomma gouverneur du prince Sancio. Parmi ses ouvrages, on en trouve un intitulé Ars Musica, dont le manuscrit est conservé dans la Bibliothèque du Vatican, et que l'abbé Gerbert a inséré dans sa collection d'écrivains sur la musique (Script, eccles. de Mus., tome XI, page 369). Dans cet ouvrage .Cgidius traite sommairement de la musique suivant les idées de son temps, et surtout du plain- chant. C«la est de peu de valeur. Le huitième chapitre, ^joi ï*cu l' iiï^î d^îs e ^ e ikï I es de fDOânœs dâos lâ solomalion . est on des plus intéressants.

AELREDE (Saint), disciple de saint Bernard, né en Fxosse, fut élu abbé de Riedval, où il mourut le 12 janvier 1166. On lui attribue un traité : De Abusu Musices; cf. Combasis, Bibhotheca Concinatoha ?* Paris, 16G5, tome I, p. 61U, tome VIII, p. 799.

AELSTERS (Georces-Jacqoes) , issu d'une famille de musiciens , naquit à Gand en 1770. Elève de son père, il obtint à l'âge d'environ dix-hoit ans la place de carillonneur de la ville , et en remplit les fonctions jusqu'à la démolition du campanile du beffroi, en 1839. Pendant un demi -siècle il fut aussi maître de chapelle de l'église Saint-Martin , et composa pour le service

de cette chapelle beaucoup de messes, motets litanies et autres morceaux de musique religieuse, qu'on exécute encore dans les églises de Gand et autres villes de la Flandre. On cite particnlièrement de cet artiste un Miserere, considéré comme une production distinguée, dans sa ville natale. Aelsters est décédé le 1 1 avril 1849, a l'âge de soixante dix-neuf ans.

AEMINGA (Sicefroi-Gascarr), professeur de droit et recteur de l'académie de Greisswald, né à Mollen dans le Mecklembourg , le 3 décembre 1710, fut appelé comme professeur à Greisswald en 1741, et y mourut le 25 niai 1768. 11 a publié : Programmata IV de choreis /estivis, de musica instrumentait fettivat de hymnis /estivis antiquitate claris , de conviviis /estivis moi antiqui; Greisswald, 1749, in-4°.

AERTS (EciDE),né à Boom, dans la province d'Anvers, le 1er mars 1822, entra au Conservatoire de Bruxelles comme élève flûtiste, le l*r novembre 18S4, et y reçut des leçons du professeur La hou. Doué d'une organisation remarquable, il fit de rapides progrès dans ses études et obtînt le premier prix de son instrument au concours de 1836. Dans l'année suivante il se rendit à Paris, et eut l'honneur de jouer devant le roi Louis- Philippe, dans un concert de la cour. En 1838 il parcourut le midi de la France, donnant partout des concerts avec succès. Au mois de décembre de la même année , il donna des concerts au théâtre Re de Milan , puis au théâtre San Benedetto, à Venise. Les journaux italiens de cette époque et la Gazette universelle deMU' siqueôe Leipsick (tome XLI, p. 194) accordèrent de grands éloges à son talent. De retour à Bruxelles, il devint élève de l'auteur de cctle uotice, pour la composition , et suivit pendant plusieurs années un cours complet de toutes les parties de cet art. La substitution de la flûte de Bœhm à l'ancienne flûte ayant été faite au Conservatoire de Bruxelles dès 1841, Aerts , comme Tulou , Rémusat et plusieurs autres flûtistes français, se jeta dans l'opposition, et soutint d'abord la supériorité de l'ancien instrument sous le rapport de la qualité du son ; mais, vaincu enfin par les raisonnements du directeur du Conservatoire, il étudia le mécanisme de la nouvelle flûte, et ne tarda pas à en connaître toutes les ressources. Au mois de novembre 1847, il obtint la place de professeur de son instrument dans k Conservatoire où il avait fait ses propres études, et dans le même temps la place de première flûte solo du Théâtre royal lui fut donnée. Malheureusement il fut atteint peu de temps après d'une maladie de poitrine qui fit des progrès chaque année, et le 9 juin 1853 il mourut presque

AERTS — AGAZZARl

subitement à l'âge de trente et un ans et quelques mois. Comme compositeur, Aerts a laissé des symphonies et des ouvertures bien écrites, qui ont été essayées au Conservatoire, des concertos, des études et des fantaisies pour la flûte, que ses élèves ont exécutées dans les concours, et plusieurs suites de pièces d'harmonie qui ont été publiées par le procédé de radiographie.

AFFABILI - WESTENIIOLZ (M™ ) , née à Venise en 1725, se rendit à Lubeck , en 1750 , avec une troupe de chanteurs italiens, et ensuite à Scbwérin , en qualité de cantatrice de la cour. Pendant la guerre de Sept ans , elle demeura presque constamment à Hambourg, où elle obtint de brillants succès dans les concerts. De retour à Scbwérin , elle y épousa Westenholz, maître de chapelle de la cour. Elle mourut dans cette ville en 1776. Les critiques de son temps donnent beaucoup d'éloges à l'égalité et à l'étendue de sa voix, à la netteté de son articulation, et à son goût dans l'adagio. A force de travail 3lle était parvenue à vaincre les difficultés de la prononciation allemande, et chantait aussi bien dans cette langue qu'en italien.

AFFILLARD(MiciuaL'), professai r de mu • sique et musicien de la chapelle de Louis XIV, est entré au service de ce prince comme taille ou ténor, en IQ83, aux appointements de neuf cents livres par an , et a eu pour successeur Philippe Santoni, au- mois de juillet 1708. Il vécut encore quelques années après sa retraite, car les éditions de son livre sur la musique, datées de 1710 et de 1717, ont été revues par lui. Il a publié : Prin~ ripes très-faciles pour bien apprendre la musique, qui conduiront promptement ceux qui ont du naturel pour le chant jusqu'au point de chanter toute sorte de musique proprement et à licre ouvert. Paris , Chr. Ballant , 1703, in-4° oblong. La première édition a paru chez Uallard, en 1691, in-8° oblong; la deuxième, chez le même imprimeur, en 1607 , in 4° oblong ; Cet ouvrage eut un grand succès, car la sixième édition parut en 1710, à Paris; la septième et dernière est de 1717; Amsterdam, Roger, in-4° oblong.

AFRAXIO ( ), chanoine de Ferrare,

naquit à Pavie, dans les dernières années du quinzième siècle. Albonesio a publié (Introductio in chaldaicnm linguam, syriacam atque artnenicam, etc.; Pavie, 1339, in-4°, p. 179) la description et la figure du basson , dont il attribue l'invention à ce chanoine. L'ouvrage d'Al- j boncsio est dédié à Afranio , que quelques auteurs ont nommé Afanio.

AFZELIUS ( Arvid-Aucuste) , littérateur j suédois , né le 6 mai 1783 , est pasteur à Enkcc- '

ping, ville du district d'Asunda, depuis 1821. L'histoire, la littérature nationale et les antiquités de la Suède sont les objets des travaux de ce savant. Au nombre des ouvrages importants qu'il a publiés est une collection intéressante de chansons populaires de la Suède, recueillies avec la collaboration de M. le professeur Erik Gustave Geijer, et avec les anciennes mélodies. Cette collection a pour titre : Svenska-Folkvisor ( Le Chanteur populaire suédois); Stockholm, 1814- 1816,3 vol. in-s\ M. P. Groenland, professeur de musique à Stockholm, a écrit les accompagnements de piano pour toutes les mélodies. Les notes dont Afzelius a accompagné les anciens chants de sa patrie sont du plus haut intérêt. Une autre collection , qui peut être considérée comme le complément nécessaire de la première, a paru plus de trente ans après celle-ci , sous ce titre : A/sked af Swcnska Folksharpan (Adieu de la Harpe populaire suédoise ), avec les anciennes mélodies harmonisées par M. le professeur Erik Drake , secrétaire de l'Académie de musique de Stockholm , et avec des éclaircissements historiques sur chaque chant , tirés des traditions populaires, par M. Afzelius; Stockholm, Albert Bonnier, 1S48, 1 vol. in-8°.

AGAZZARI ( Aucistin ) , compositeur célèbre et musicien savant , naquit à Sienne d'une famille noble, le 2 décembre 1378. Après avoir été quelque temps au service de l'empereur Matthias, il se rendit à Rome, où il devint mattre de chapelle du collège allemand, et ensuite maître du séminaire romain. Il se lia avec Yiadana, et adopta sa méthode de la basse chiffrée, sur laquelle il a donné quelques règles générales dans la préface d'un de ses ouvrages. De retour dans sa ville natale, vers 1630, il y fut nommé maître de chapelle de la cathédrale, et resta en possession de cette place jusqu'au 10 avril 1640, époque de sa mort. Agazzaii était membre de l'Académie des Intronati. Ses ouvrages connus sont ceux-ci : i° // primo libro de1 MadrigaU a cinque voci, con undialogoa sei voci ed un pastorale a otto net fine ; Venezia, Angelo Gardano , 1600, in-4°. On trouve des exemplaires de cet ouvrage et de la même édition avec un frontispice qui porte l'indication d'Anvers, Pierre Phalèse, 1602 : ce frontispice seul a été changé. Nicolas Stein, de Francfort, a réimprimé le môme ouvrage sous le même titre, en 1603, in-4*. — T MadrigaU arvwniosi a cinque o sei voci, libro uno; Venezia , Angelo Gardano, 1600, in-4°. Il y a des exemplaires de cette édition, avec la même date, mais dont le frontispice, renouvelé à Anvers, porte l'adresse de P. Phalèse. — 3° Sacrée canliones 3, 6, 7 et 8 roci liber primus; Roma?, Zanotti,

AGAZZAIU

1601, in-4-. — 4B Sacrx cantiones 5, 6, 7 et 8 •oci, liber secundus;ibid., l603,in-4°. — 5« Scier* cantiones, etc., liber tertius, ibid., 1603, in-4°. Ces trois livres de motets ont été réimprimés à Venise, par R. Amadino, en 1608, in-4°, sou* ce titre : Tre libri de' Motletti a cinqtte, set, sette e otto voct. — 6° Sacrx cantiones J, 3, 4 roc. eu m basso ad org/mum, liber pnmus; Rom* , apud Fr. Zannetlum , 1G03, in-4\ — 7* Sacrx cantiones 2,3,4 roc. cum basso ad organum, liber secundus , opus V molectontm; ibid., 1603, in-4° . ces deux livres de motets à 2 , 3 et 4 voix ont été réimprimés à Venise, par Auiadino, en 1608, in-4°; ils sont au nombre des premiers ouvrages de musique d'éçhse avec basse continue pour l'orgue; le neuvième livre a été réimprimé à Milan, chez T rai, en 1600, in-4\ — 8" Sacrx laudes deJesu, Beat. Ytrgine , Angelis, Apostolis , JUartyrxbus , etc., 4 , 5 , 6, 7 et 8 voc. cum basso ad organum; Roma*, apud Franc. Zannettum, 1603, in-4*. — 9* // primo libro di Motteti a due, e tre rori, coll' organo; in Roma , appresso Zannetli, ieoi , in-4*: il y a des exemplaires de cet ouvrage avec la date de 1603 et le nom du même éditeur, dont le litre, en langue latine, est : Sacrx cantiones du arum et trium vocum liber primm ; les mêmes motets ont été réimprimé» avec l'adjonction de quelques autres à quatre voix, a Milan, chez Tîni, 1607, in-4°, et dans la même année, Sicolas Stein, libraire à Francfort -surle-Mein, a publié quarante-quatre motets d'Agazzari , à quatre, cinq , six , sept et huit voix , extraits de* livres précédents , et imprimés par Wolfgang Richter, in-lol. — 10° Sacrx Laudes de Jesu, B. Virgine, Angelis , Apostolis, Martyribus,elc. , 4,5, 6, 7 et S vocum, liber tecundus; Roma?,Zanetli, 1603, in-4°. — 11° // tecondo libro de Motelti a due e tre voci coir organo; ibid., 1604 , in-4*: le même livre de motels se trouve aussi avec le titre latin Sacrx cantiones, etc., et avec le nom du même éditeur et la date de 1603; mais l'édition est la même et les exemplaires ne sont différents que par le frontispice. — IV H terzo libro de' Motet ti a due e tre voci; ibid., 1605, ra-4°. Il y a aussi des exemplaires avec le titre latin. — 13° // quarto libre de' Motelti a due e tre voci; ibid., 160», : les quatre livres de ces motets ont été -•imprimé» à Venise, en 1608, par R. Amadino, tons le titre latin Sacrx cantiones, etc., lib. l, 2,3, 4.— 13** Sacrx cantiones 2, 3, 4 voc. cum ^asso ad organum, liber tertius ; Roma;, apud Awetturn, 1606, in-4°; Richard Amadino a *mnf à Venise, en 1609, une autre édition des trois livres de ces motels à deux , trois cl quatre

voix, sous ce titre : Jfarmonici introna/i sacrarum cantionum qux binis, ternis quaternisque vocibus concinendx, lib. I, 2, 3, in-4"; enGn ils ont été réimprimés plusieurs fois à Rome et à Venise ; la dernière édition , qui a paru dans l'année même de la mort de l'auteur, a pour litre : Motetti a una , due , tre e quatre voci, eon il basso per t'organo, in Homa, appresso Bianchi, 1640, in- i" : il est vraisemblable que les Concerti sacri 1 , 2 , 3, 4 vocum, op. 14 , publiés à Venise, chez R. Amadino, en 1611, in -4°, qui sont daus la bibliothèque du Lycée musical de Bologne, ne sont qu'une reproduction , sous un autre litre, des Harmonici intronali sacrarum cantionum, etc., et, selon toute apparence, de la même édition. — 14' Psalmis sex ternis vocibus cum basso ad organum; Romie, ap. Fr. Zanetli, 1606, in-4". Il y a une autre édition de cet ouvrage, sous le même titre, à Venise, chez Amadino, 1609, in- 5° oblong; j ignore si ce sont les mêmes psaumes, avec l'addition des complies , qui ont été publies sous le titre: Psalmi3voc. eosdemsequent, compléter. 4 vocibus, op. 12, à Venise, chez Bartolomeo Magni, 1618, in-4". — 16° Salmi spezzati a tre voci col l'organo ; in Venezia, per l'Amadino 1610, in-4°. — MTsalmi 8 et Magnificat 8 vocibus concin.; ibid., 161 1, in-4" : les mêmes psaumes et Magnificat ont reparu l'année suivante et de la même édition sous le titre italien Salmi a otto voct ; peut-être aussi l'œuvre publiée sousce titre : Psalmorum ac Magnificat quorum usus in vesperis Jrequentior est, Vcnetiis, ap. Rie. Amadinuin, 1615, in-i", n'est-elle que le môme ouvrage.

— 18» Sert uni roseum ex plant i$ Jliericho, tnolrct. 1,2,3,4 vec, ibid., 1012. La première édition a paru à Rome : j'en ignore la date; l'édition de Venise a été reproduite avec un nouveau frontispice, sous la date de 1619. — 19 ' Dialogici conerntus sems oclonisqne vocibus ab Augustmo Agazzario fiarmonico intronalo nunc primum in lucem cdit't, opus decimum sexfimi; Venetiis.ap. Ri<c. Amadinum. 1613, in-4\

— 20* Euchartsttcum melos plur. voc., op, 20; Roin.T, 1625, in-4" : cet ouvrage est un recueil de motet* a 2 , 3, 4 et 5 voix, pour l'élévation. — 21° Litanie aquattro, cinqtte, set, set le a otto voci ; in Roma , appresso Bianchi , 1639 , in-4° : il est vraisemblable qu'il y a une édition antérieure de ces litanies. — 22° Musicu:n Lncomium litvini nominis 1 , 2, 3, 5 vocum ; Borna, Bianchi, 1640, ih 4° : cet ouvrage renferme 21 motels à une, deux , trois et cinq voix , pour l'usage des Jésuite*. Agazzari est compté parmi les écrivains sur la musique, parce qu'il a publié un opuscule intitule : La Mustca cccle-

AGAZZARI — AGOSTIÏN'I

tiastica dove si contiene la vera diffinizione délia musica corne scicnza, non piu veduta e sua nobiltà; Sienna, Bonetti, 1638, in-4° de 16 pages. Ce petit écrit a pour objet d'examiner quel doit être le caractère de la musique d'église conformément à Pantorilé des conciles, particulièrement du concile de Trente. Agazzari est aussi l'un des premiers auteurs qui ont publié des instructions sur l'usage des chiffres pour l'accompagnement de la basse continue. L'instruction donnée par lui se trouve dans la préface du troisième livre de ses motels à deux, trois et •quatre voix, publié à Rome par Zannctli, en 1606. L'abbé Quadrio dit que les ouvrages d'Agazzari sont au nombre de vingt-six et tous imprimés : il cite particulièrement des messes à quatre, cinq et six voix qui me sont inconnues.

AGELAUS DE TÉGÉE, habile citharède, remporta le premier prix qu'on institua aux jeux Pytbiques pour les joueurs d'instruments à cordes. Ce prix était une couronne de laurier. Ce fut à la huitième pythiade, 559 ans avant J.-C.

AGGIUTORIO (Rocco), compositeur et professeur de musique, né à Naples vers 1810, a fait représenter au théâtre du Fondo , dans cette ville, un opéra de sa composition, intitulé : il Bigïtetlo e l'Anello, dans l'été de 1839. Po^érieuremcnt il s'est lixé à Paris, où il s'est livré à l'enseignement du chant, et a publié des ■exercices pour ses élèves (Paris, Richault) , et quelques petites compositions pour le piano et pour le chant.

AGLIAT1 , guitariste de l'époque actuelle, fixé à Milan, a publié pour son instrument: 1° Sonate; Milan, Riccordi. — 2° Tema con variazioni; ibid. — 3° Tema consei variazioni ; ibid. — i°Sei variazioni ( Ah ! cfii pué mirarla) ; Milan , Art aria. La fille de cet artiste , connue sous le nom d'Amélie Agliati, née à Milan, a débuté comme cantatrice sur le théâtre de Modène le 2 oclubre 1838 , dans- la Clotilde de Coccia. Depuis lors elle a chanté sur les théâtres de Crémone, de Bologne, de Florence, de Rome et de Cadjx avec quelque succès.

AGNELLI (Lacrext), moine olivclain, vécut dans la première moitié du dix-septième siècle. On a imprimé de sa composition : Salmi e Messe a quattro voci in concerto con alcuni Motet tt ; Veneria, Aless. Vincenti, 1637.

AGXELLI ou AGNELLO (Salvador), compositeur dramatique, né à Palerme, vers 1816, a fait ses études musicales au Conservatoire de Naples, et a débuté dans sa carrière par l'oplra-bouffe il Lazzarone di IS'apoli, représenté à Naples au carnaval de 1839, avec quelque succès. Il y avait dans cet ouvrage une cer-

taine verve qui semblait de bon augure, n ne parait pas cependant que la carrière théâtrale de cet artiste ait eu de l'éclat en Italie. Les autres ouvrages connus sous son nom sont : i Due Pedanti; la Sentinella notturna;el Giovanna Vallese.

AGNESI (Marie-Thérèse), fille de D. P.

Agnesi, feudataire de Monteveglia, et sœur de Marie Gaetane Agnesi, qui professa les mathématiques à Bologne, et qui mourut à Milan en 1799, naquit dans cette ville vers 1724. Elle eut la réputation d'être la plus habile claveciniste de son terni* en Italie , et composa beaucoup de musique de clavecin, qu'elle dédiai l'impératrice Marie-Thérèse. On connaît quelques cantates de sa composition, et quatre opéras, Sofonisbe, Ciroin Armenia, IS'itocn el Insubria consolât a ( 1771 ), qui ont eu du succès. On ignore l'époque de sa mort.

AGNOLA (D.-Jacqces), prêtre vénitien, vécut dans la seconde moitiédu dix-huitième siècle. C'était un contrapunliste de l'ancienne école, dépourvu de génie, mais |>ossédant de bonnes traditions. Il a composé beaucoup de messes, de vêpres, de motets, de concertos et de sonates pour le piano, qui sont restes en manuscrit.

AGOBARD, archevêque de Lyon, naquit à la fin du huitième siècle, au diocèse de Trêves, dans la Gaule belgique. Il fut ami de Leydrade, archevêque de Lyon, auquel il succéda. Son caractère impétueux l'entraîna dans la révolte des enfants de Louis le Débonnaire ; mais plus tard il reconnut son erreur et s'en repentit. Après avoir été déposé en 835 par le concile de Thionville, il fut rétabli, et mourut en Saintonge, le 6 juin 840. Au nombre de ses ouvrages se trouve un traité De Correctione Antiphonarii, qui aétéinsérédans la Bibliothèque des Pères, t. XIV, p. 323.

AGOSTIM (Louis), théologien, protonotaire apostolique et compositeur habile, naquit h Ferrare, en 1534. Apres avoir été longtemps maître de chapelle d'Alphonse II d'Est et de la cathédrale de Ferrare, il mourut dans sa pairie à l'Age de cinquante-six ans, le 20 septembre 1590. On ronnalt de lui : 1*7/ primo libro di Madrigali a 5 voci; Vcnezia, apresso li figli di Ant. Gardano, 1570, in-4* — 2° Madrigali a 4 roci ; ibid., 1572, in-4° oblong. — 3° VEco ed enigmi musicali a 6 voci, lib. 2; Yenezia, app. Alessandro Gardano, 1581 , in-4°. — 4° Messe, Vespri, Mot tel ti, Madrigali et Sinfonie; in a ne un a, pressoGiov. Paolo Landrini, 1588, in-4°.

AGOSTIM (PAWL),néàVallerano,en 159J, fut élève de Bernardino Nanini, dont il épousa la fdle. Après avoir été successivement organiste de Sainte-Marie inTranstevere , et maître de eba-