CAVALLI — CAVALLI NI

des Sozomeni , et tenait une position honorée i par ses concitoyens. Sa femme mourut au mois de septembre 1652. Deux sœurs qu'il aimait, et qui avaient vécu près de lui, lui furent aussi enlevées par la mort dans sa vieillesse, et ses dernières années se passèrent dans la tristesse et l'abandon. Il avait acquis des richesses considérables dans sa longue et laborieuse carrière : il en disposa par son testament en faveur des descendants de son premier protecteur et de plusieurs maisons religieuses de Venise. Ses obsèques furent honorées par la présence des plus illustres personnages de la république, et le chœur de la chapelle ducale de Saint-Marc y exécuta une Messe de Requiem à 8 voix réelles, de sa composition , ainsi qu'il Pavait ordonné par son testament.

La liste des opéras de Cavalli se compose des ouvrages dont voici les titres : 1° Le Nozze di Teti e di Peleo,en 1639. — 2° Gli amori cTApolio e di Dafne, 1G40. — 3» La Didone , en 164t. — 4o Amore innamorato, 1642. — 5° La virtùde' strali d' Amore, ibid. — Viïarciso ed Eco immortalati, ibid. — 7° L'Egisto, 1643. — %°La Deidamla, 1644.— 9° L'Ormindo, ibid.— lOo laDoriclca, 1645.— il* Il Tilone, ibid. — 12» // Romolo ed il Remo, ibid. -U» La prospérité infelice di Giulio Cesare dittatore, 1646.— 14* La Torilda, 1648. — 15° Giasone, 1649. — 16° L'Euripo, ibid. — 17° La Bradamante, 1 650. — 1 8° L'Orimonte, ibid. — 1 9» L'Aristeo, 1651. — 20° Âlessandro vincitor di se stesso, ibid.— 21* L'Armidoro, ibid. — 22° La Ro* sinda, ibid. — 23° La Calista, ibid. — 24° L'Eritrea, 1 652 . — 25° Veremonda. — 26o L'Amazone d'Aragona, ibid. — WL'Elena rapita da Teseo, 1653. — 28» Xerse, 1654. Je crois avoir souvenir d'avoir vu cet ouvrage imprimé chez Bal lard en 1660, in-4°. —29° La Statira, principessa di Persia, 1655. —30» L'Erismena, ibid.

— 31» Artemisia, 1656. — 32° Antioco, 1658.— 33o Elena, 1 659. — 34° Scipionc Africano, 1 664 .

— 35» MulioScevola, 1665. —36» Ciro (par Cavalli et Matiolli), ibid. 37° Pompeo Magno, 1666. — 38° Egisto, mi.—WCoriolano, I660,à Parme. Plusieurs partitions de ces ouvrages sont à la bibliothèque de Saint-Marc, à Venise; je les y ai vues en 1850. La musique de Cavalli est énergique, dramatique, et se fait surtout remarquer par une puissance de rhjthmc qui n'existait point avaut lui dans le style de théâtre. Sous ce rapport il peut être considéré comme un des musiciens qui ont le plus contribué aux progrès de l'opéra. On n'a imprimé des compositions de ce niiiltre pour l'église que les suivantes : 1° Messa

ê salmi concertait, con S. Sti Junti AnUfaut e sonate a 2, 3, 4 , 5, 6, 8, 10 , e 12 voci, m Venezia,appresso Aless. Vincenti,\6bG, in4\ — 2° Vespri a otto voci reali; Venezia, presso Gardano , 1675 , in-4°. La messe de Requiem à 8 voix réelles, de Cavalli, est dans la collection de l'abbé Santini, à Rome. Deux airs d'une grande beauté (Son spezzate le catene , et DaW antro magico), extraits des opéras do même compositeur, sont contenus dans deux collections manuscrites du Muséum britannique, n« 59 et 64.

CAVALLI (Nicolas), composileur, né à Naples, a vécu dans la seconde moitié do dix-huitième siècle. Il était maître de chapelledu couvent des PP. Filippini de sa ville natale, et a écrit plusieurs oratorios et cantates, entre autres il Giudizio universalc, dont les manuscrits originaux se conservent dans la maison de ces religieux.

CAVALLINI (Ebnest), clarinettiste trèsdistingué, est né à Milan le 30 août 1807. A l'âge de dix ans il fut admis comme élève au conservatoire de cette ville et y reçut des leçon* d'un maître nommé Caralli. Ses études terminées, il fut appelé à Venise en qualité de clarinette solo du théâtre de la Fenice; puis il entra dans la musique d'un régiment piémontais, et ce fut alors qu'il publia ses premières compositions, et qu'il commença ses voyages artistiques, visitant Venise, Trieste, Florence, Parme, Livouroe, Gênes et Turin. Partout il fut applaudi avec enthousiasme. De retour à Milan, il entra à l'orchestre, du théâtre de la Scala, comme première clarinette. Plus tard il parcourut l'Allemagne et la Russie. A Vienne, à Pe*th, à Pétersbourg, partout, enfin, il trouva de nombreux admirateurs de son talent. Devenu professeur au Conservatoire de Milan, il y a formé de bons élèves. A diverses reprises il a obtenu des congés et a visité Paris, Londres et la Belgique, où il s'est fait entendre avec succès. Les qualités essentielles du talent de Cavallini sont une prodigieuse facilité d'exécution dans les traits les plus compliqués, une volubilité qui tient du merveilleux , beaucoup de justesse, nonobstant les défaute de l'ancienne clarinette à six clefs, dont il s'est servi longtemps, enfin une respiration qui semble inépuisable. On a de cet artiste : I* Concerto pour flûte et clarinette avec orchestre, Turin, Tagliobo et Magrini. — 2» Concerto pour clarinette et orchestre, op. 4 ; Milan , Caralli. — 3° Variations pour clarinette et orchestre sur un thème de las Slraniera de Bellini ; Milan, Ricordi ; — *o |. an. taisic sur des motifs de la Sonnanbula du m^me, ibid. — 5' Souvenir de iïoma, fantaisie pour

CAVALLWI - CAVATI

clarinette et orchestre, ibitt . — 6° Variations idem sur des motifs de VElùir d'amore, ibîd. — 7° Andanteet variauons idem sur un thème de Mercadante, ibid. — 8° Adagio, thème et variations avec coda, ibid. — 9* Fantaisie idem sur un thème original, ibid. — 10° Chant grec varié pour clarinette, avec accompagnement rie 1 violons, alto, violoncelle et contre-basse, Ibid. — 11° Six caprices pour clarinette seule, op. t ; Milan, Bertuzzi. — 12* Six idem, op. 3, tib. 1 et 2; Milan, Lucca. — 13° 6 idemt op. 5; lib. l et 2 ; Milan, Ricordi. — 14° Trois duos pour ? clarinettes, n°M, 2, 3 ; Milan, Lucca, et plutifurs autres morceaux concertants.

CAVALLINI Eccène), frère du précèdent, «t comme lui élève du Conservatoire de Milan, s'est fait connaître comme violoniste et composteur pour son instrument. En 1838 il voyagea avec son frère pour donner des concerts, particulièrement à Florence et à Livourne. Déjà, depuis plusieurs années, il était attaché au théâtre ite la Scala de Milan en qualitéde premier violon; en 1842 il en fut nommé le chef d'orchestre. Plusieurs fantaisies et variations de sa composition, pour violon et orchestre ou piano, ont été publiées à Milan , chez Ricordi et chez Lucca , entre autres une introduction et variations sur un thème de Rossini, op. 8.

CAVALLO (Fortuné), né dans l'évêché d'Augsbourg en 1738, fit ses premières études musicales au séminaire de cette ville. Julini, maître de chapelle de la cathédrale, lui enseigna les premiers principes de la composition ; il passa ensuite sous la direction de Riepel, compositeur a Ratisbonne. En 1770, après la mort d'Ilde- I honse Michl, il fut nommé maître de chapelle le la cathédrale de cette dernière ville. Il est mort dans ce poste en 1801. Cavalloa composé ping de vingt messes solennelles, des concertos «le clavecin, des symphonies, des cantates, etc. ; mais, à l'exception de deux messes et de quelques olfertoires, toutes ses compositions ont été la proie des flammes, dans le grand incendie qui détruisit une partie de la ville de Ratisbonne, en ihou. Cavallo fut un habile organiste et jouait fort bien du violon.

CAVALLO (Tibfrio), physicien né à PCaples en 1749, mort à Londres le 20 décembre 1809, y exerça la médecine pendant plus de vingt-cinq ans. Parmi ses écrits, dont la plupart sont relatils à sa profession ou a des questions de physique, on remarque une dissertation insérée dans le» Tcamactions philosophiques de Londres (année 1788, tome LXXVIII), sous ce titre : <7i the Tempérament of thon ■ mv ira/ ins-

truments in which the tones are fixai (Sur l« Tempérament des instruments musicaux à son»

fixes).

CAVALLO (Wenceslas), fila du précédent, naquit en 1781 à Ratisbonne, où il reçut des leçons de violon et décomposition d'Antoine-Joseph Libert, premier vjolon et compositeur du prince de la Tour et Taxis. Après la mort de son père il devint maître de chapelle de la cathédrale. Il avait composé trois messes solennelles et plusieurs autres morceaux de musique d'église, qui ont été anéantis par l'incendie qui éclata à Ratisbonne en 1809.

CAVANILLAS (D. Joseph), organiste de la cathédrale d'Urgel, dans la Catalogne, vécut dans la seconde moitié du dix-septième siècle, et dans la première du dix-huitième. M. Eslava rapporte {Brève Memoria historica de los organistas espanoles, p. 8) que D. Joseph Elias, organiste et chapelain titulaire du couvent royal des Carme» déchaussés de Madrid, dit dans un travail manuscrit « que Cavanillas surpassait « en dextérité, mécanisme et science ses deux « contemporains (l'aveugle de Valence et ce- « lui de Daroca, alors célèbres comme organis- « tes) ; que le» pièce» qu'il composa étaient en « si grand nombre que lui (Klias) en jouait dans « sa jeunesse plus de trois cents, et que depuis « cette époque, qui répondait à l'année 1690, « jusqu'à sa mort, arrivée en 1725, il croit que * les ouvrages de Cavanillas dépassèrent huit « cents, parce qu'il était homme de génie fécond « et de grand amour du travail, et aussi parce « que les Français avaient tant d'estime pour ses « œuvres qu'ils les payaient bien. » Elias ajoute que cet artiste remarquable fut appelé plusieurs fois en diverses cathédrale» de la France (méridionale) pour toucher l'orgue dans les jours de grande solennité.

CAVANNKD. François), ecclésiastique, né dans l'État de Venise vers le milieu du dix-septième siècle, fut d'abord attaché à la chapelle de Saint-Marc comme chanteur, puis se fixa à Bologne. On connaît de sa composition le Nove Lamentazioni delta settimana santa, a voce sola,op. 1; Bologne, J. Michatelli, 1689, in-4\

CAVATI (Jean), maître de chapelle de Sainte- Marie-Majeure à Bergame , vécut dans la seconde moitié du seizième siècle et au commencement du dix-septième. On a imprimé de sa composition : l* Magnificat omnitonum quatuor voctbus; Venise, Gardane, 1581, in-4°. — 2° Inni correnti in tutti i tempi dell' anno, a 4 voci; Vonise, Jacques Vincenti, l60ô,in-4°. — 3° Mustca concordia, concorde alï armoniota cetra

CAVATI - CAYLUS

Davldicadisalmida v espère intien, a'k voci, op. 24; Venise, Alex. Vlncenti, 1620. — 4° Liber psalmorum 4 vocibus vespertinum, horis decantandum; adjectis Gloria Patri 8 vocibus ; Venise, G«rdane, 1585, in-4°.

CAVAZZA { don Manuel), premier hautboïste delachapelle do roi d'Espagne, fers 1770, a publié six trios pour deux violons et basse; Madrid, 1772.

CAVEIRAC (Jean NOVI DE), abbé, né à Nîmes le 16 mars 1713, vécut à Paris vers le milieu du dix-huitième siècle. Il fut un des antagonistes def J.-J. Rousseau dans la querelle sur la musique française, et publia dans cette dispute : Lettre d'un Visigoth à M. Fréron, sur la dispute harmonique avec M. Rousseau; fr>aris, t754,ln-i2;et7Vo»oeWefe«re à M. Rousseau de Genève, par M. de C. ; ibid., 1754, in- 12. L'abbé de Caveirac est mort à Paris en 1762. Ses pamphlets contre la lettre de Rousseau sont aussi misérables par le fond que par le style. Comme théologien , l'abbé de Caveirac a publié une Apologie de Louis XIV et de son conseil sur la révocation de l'édit de Nantes, avecune dissertation sur la Saint-Barthélémy (qui est aussi une apologie); Paris, 1758, in-8°. Son Appel à la raison des écrits publiés contre les Jésuites de France ; Bruxelles (Paris), 1762, 2 vol. in-12, le fit mettre en jugement,

Cbatdet de Paris; mais il fut gracié par Louis XV.

CAVENDISH (Michel), musicien anglais, vécut vers la fin do seizième siècle. On a inséré

de chansons à cinq et à six voix qni parut a Londres ea 1601 , sons ce titre : le Triomphe d'Orianne.

CAVERON ( Quentin), chanoine de Saint- Quentin, fut maître des enfants de la chapelle de Louis, dnc de Guyenne, et Dauphin, fils de Charles VI ( mort en 1415 ). Ces enfants s'appelaient Jehan Beaugendre , Jehan Maresse et Normanorum. Ils chantaient le dessus ou superius du déchant. (Voy. la Revue Musicale, 6* année, p. 219. )

OAVI ( Jean), maître de chapelle- «le l'église Saint- Jacques des Espagnols, à Rome, dans la seconde moitié du dix-huitième siècle, a beaucoup écrit pour l'église. M. l'abbé Santini possède de ce maître les compositions dont les titres suivent ; 1° Deux messes à quatre voix, avec instruments. — 2° Le psaume Beatus vir et un Laudate à qoatre parties, avec orchestre. — 3° Un autre Beatus vir à trois voix, chwur et ircuertre. Cavi a aussi écrit pour le théâtre, mais

j'ignore lea titres de ses ouvrages dramatiques.

C A VOS ( Cattekino ), compositeur dramatique, naquit en 1775 à Venise, où son père était directeur du théâtre de la Fenice. Dès son enfance il montra des dispositions si heureuses pour la musique que le maître de chapelle Bianchi voulut l'avoir pour élève, et lui fit faire de rapides progrès dans ses études. Il n'était âgé que de douze aus lorsqu'il écrivit une cantate pour l'arrivée de l'empereur Léopold II à Venise : cet fut remarqué, et l'e

lance. A quatorze ans il se présenta au concours pour une des places d'organistes de Saint-Marc, et l'emporta sur ses rivaux. Enfin il écrivit une grande cantate à l'occasion du traité de paix de Campo-Formio, qui obtint un brillant succès. Ce fut à la même époque qu'il composa pour le théâtre de Padooe la musique du ballet intitulé La Silfidc. Peu de temps après, il partit pour l'Ailemagne méridionale; puis il serenditàS. Pétersbourg, où il arriva en 1798. Doué de facilité pour l'élude des langues, Cavos apprit en peu de temps le russe et composa en cette langue Pope r a Ivan Sussanina, qui fut applaudi avec enthousiasme. Son succès le Gt choisir par l'empereur comme directeur de la musique des théâtres impériaux de Saint-Pétersbourg, position qu'il conserva jusqu'à sa mort. Ses autres ou-

sont : les Ruines de Babylone ; le Phénix ; la Force d'Elie ; le Prince invisible ; les Trois-Bos sus; la Poste de l'amour; le Règne de douze heures; la Fille du Danube; le Fugitif; le Cosaque Poète; l'Inconnu; un Nouvel Embarras. Tous ces ouvrages ont été écrits pour (« théâtre russe et contiennent beaucoup de morceaux distingués. Cavos a composé aussi l'opéra français les Trois Sultanes, et six ballets parmi lesquels on remarque celui de Flore et Zéphyr. Enfin, en 1819, il a écrit pour le théâtre de Munich le monodrame italien intitulé il Convito degli spiriti. Cet artiste, aussi recommandable par son caractère que par ses talents, fut comblé de faveurs par la cour impériale et fut fait chevalier des ordres de Saint-Anne et de Saint- Wladimir. Il mourut à Saint-Pétersbourg le 28 avril 1840. M. J. Mercier a donné sur lui une notice insérée dans le Nécrologe universel du dit-neuvième siècle, et dont il a été tiré des exemplaires à part ; Paris, 1851 , in-8*. Son fils, artiste distingué, est chef d'orchestre du théâtre Impérial à Saint-

ÇAYLUS ( ANNE-CLAu©E-PmuwB DE TU- BIERES, DE GRIMOARD, DE PESTELS , DE

CAYLUS — CAZZATI

LÉVI , comte DE ) , marquis à ' tsterna y , baron de Bronsac , conseiller d'bonneur du parle ment de Toulouse, de l'Académie des inscriptions et de celle de peinture, naquit à Paris le 31 octobre 1692, et mourut le 5 septembre 1765. Il a traité de la musique des anciens en plusieurs endroits de son Recueil d'Antiquités égyptiennes, étrusques, grecques, romaines et gauloises; Paris, 1752 el ann. suiv., 7 vol. in-4°. On peut voir aussi sur le même sujet sa dissertation intitulée de l'Amour des beaux-arts, et de l'extrême considération que les Grecs avaient pour ceux qui les cultivaient ( Mém. de l'Acad. des inser., t. XXI, p. 174 ). Tont cela est faible de pensée, de savoir et de style.

C \Z A ( François ) , auteur inconnu dont Forkd ( Allgem. Litler. der Musik, page 803) cite, d'après Maittaire, un livre sous ce titre : Traetato vulgare del canto figurato, opéra Magistri Jo. Pétri Lomacio; Milan, 1492, in-4°. Je n'ai trouvé cet ouvrage dans aucune des

nais pas de catalogue où il soit mentionné.

CAZOT ( Frahçois- Félix ) , né à Orléans Je 0 avril 1790, fut admis au Conservatoire de musique , comme élève , en 1804 , et reçut des leçons de piano de Pradher et d'harmonie de Catel. Il eut ensuite pour maîtres de composition Gossec et l'auteur de cette Biographie. En 1809 il obtint aux concours du Conservatoire le premier prix de fugue et de contrepoint ; deux ans après, le premier prix de piano lui fui décerné. Admis au concours de l'Institut de France , il mérita le 2* grand prix de composition musicale, et en I8t2 il partagea le premier grand prix avec Hérold , pour la composition de la cantate intitulée Madame de la Vallière. Peu de temps après il se maria, et suivit à Bruxelles sa femme ( mademoiselle Armand jeune), qui était engagée au théâtre de cette ville comme première chanteuse. Là il donna des leçons de piano jusqu'en 1821, époque où il retourna à Paris. Arrivé dans cette capitale, il y a repris ses fonctions de professeur. Il a (ait graver à Bruxelles des variations pour le piano sur l'air Au clair de la lune, et l'on a de lui une bonne Méthode élémentaire de piano; Paris (sans date), in-4«obl.

CAZOTTE ( Jacques ) , commissaire de la marine, naquit en 1720 à Dijon, où son père était greffier des états de Bourgogne. Après avoir lté quelques années à la Martinique en qualité de contrôleur des Iles du Vent, il revint à Paris , où il [tassa le reste de sa vie dans la culture des lettres. Il est mort sur l'écbataud, victime des troubles révolutionnaires, le 25 septembre 1793.

On a de lui : 1° La Guerre de l'Opéra, lettre à une dame de province, par quelqu'un qui n'est ni d'un coin ni de l'autre; Paris, 1763, in-8°, 24 pages. — 2« Observations sur la lettre de J.-J. Rousseau; Paris, 1754, in-12, sans nom d'auteur. Ces deux opuscules valent mieux que la plupart des pamphlets dirigés contre le philosophe de Genève dans cette querelle ridicule. Catotte était un homme de beaucoup d'esprit : malheureusement, vers la fin de sa vie, il tomba dans le travers de l'illuminisme.

CAZZATI (Macrice), compositeur, né à Mantoue vers 1620, fut d'abord organiste et . maître de la chapelle de la collégiale de Saint- André dans celte ville, puis devint maître de la cathédrale de Bergame, et enlîn obtint, en 1657 , la place de maître de chapelle de l'église de Saint-Pétrone, à Bologne. Compositeur recoud pour l'église, cet artiste jouissait d'une réputation honorable, lorsque Jules-César Aresti, organiste de Saint-Pétrone, fit une vive critique du Kyrie d'une messe à 4 voix qui se trouve dans l'œuvre 17"e de Cazzati. Celui-ci fit à son adversaire une rude réponse, qui (ut le signal d'une ardente polémique. Cette affaire, qui ne lit point honneur au caractère d' Aresti , eut des suites malheureuses pour Cazzati , car il reçut sa démission de sa place de maître de chapelle en 1674. Le chagrin qu'il en eut lui lit quitter Bologne pour retourner à Mantoue, où il mourut en 1677. C'était, en réalité, une harmoniste médiocre et un compositeur sans génie. Les ouvrages publiés de Cazzati , et connus jusqu'à ce jour, sont ceux-ci : V* Salmi e Messe a cinque voci con violini, e Litanie délia Madona a 4 voci e 2 violini, op. i ( Venise, Barth.Magni, 1641,in-4».— ^Compléta e Le tante a 4 voci, op. 7; Venise, Vincenti, 1647. — 3* Il primo Ùbro de' Motteti a voce sola, op. 4; Venise, Bart. Magni, 1645. — 4» // secondo Ubro de' Moteltl a voce sola , op. 6; Venise, Vincenti , 1646. Il y a une seconde édition de cet ouvrage publié en 1656. — 5° Il terzo Ubro de' Motet (i a voce sola, op. 8; ibiJ , 1647 , in-4o. 6° Missa, Salmi e Motetfi a 1, 2, 3 voci, op. 9 ; ibid. 1648, in-4<\ - T Motetti a 2, 3 e 4 voci, op. 12; ibid., 1650. — V Messa e Salmi a 4 voci e ripieni con vioUni, ed altri Salmi a 1, 2,3 voci con violini obligati , op. 14; ibid, 1653. - 9° Messe e Salmi abvocida cappella, op. 17; ibid., 1667. C'est une réimpression. — 10° Correnti e Ballet tt a 3 e 4 strth menti,op. 18; ibid., 1657.— \\°Antifone, Litanie e Te Deum a 8 voct, op. 19 ; Venise, Bart. Magni, 1658. Il y a une deuxième édition, publiée à Bologne en 1686. - 12» MoUtU e Innl

CAZZAT1 - CECCARELLI

a voce sola, con 2 violini « fagotti; Aovers, 1658, in 4°. Cette édition doit avoir été faite d'après une autre publiée antérieurement en Italie.

— 13» Salmi brevi a otto voci con uno a 2 organi, op. 20; Bologne, Jacques Monti, 1660. — 14* Salmi per tutio V anno a 8 voci, op. 21; ibid., 1681. C'est une réimpression. — 15* Tributodi sacri concerti, op. 23; Anvers, 1663, in- 4°. (Test une contrefaçon d'une édition italienne.

— 16° II quarto Ubro de* Motetti a voce sola, op. 25 ; Bologne, Antoine Pisarl, 1661, in-4°. — 17* Messe due brevi a 8 con una concertata a 4,op. 28; Bologne, 1662. Il y a une deuxième édition; Bologne, 1685. — 18' Inni per tutto ianno a voce sola con violini a dene placilo, op. 29; Bologne, Antoine Pisari, 1662. — 19° Messa e Salmi per li defonti a 5 voci con Lezioni a i, 2, 3 voci, 2 violini e 5 parti di ripieno, op. 31; Bologne, Dozxr, 1663. — 20° Le quattro antifône annuall délia B. V. M. Concertale a voce sola coC violino se piace , op. 32; Bologne, 1667. — 21» Salmi a capclla pet tutto l'anno a 4 voci col basso continue, op. 33; Bologne, per gli eredi Ev. Dozzi, 1663. — 2?* Messe e Salmi a 5 voci con>i stromenti e suoiripienied altri salmi a 3 e 4 voci, op. 36 ; Bologne, 1665. — 23* Il quinto Ubro de' Motet ti a voce sola, op. 3S; Mantoue, Gugl.Bcnincani, 1673. C'est une deuxième édition. — 24o Compieta concertata a 2, 3, 4 voci con violini e ripieni, op. 40; Bologne, Silvanl, 1666. — 25" Lamenlazioni délia Settimanasanta,op. 44; ibid., 1 668.— 26° Motetti a 2, 3, 4 voci, op. 43; Bologne, 1670. C'est une troisième édition. — 27° Sacri Concerti e Motetti a 2, 3, 4, 5 roef con violini e senza, op. 47 ; Bologne, 1668. — 28° Motetti a voce sola, op. 51 ; Anvers, 1682. C'est une réimpression. — 29o Salmi di Festa con le 3 sequenze correnti dell'anno a 8 voci, op. 52; Bologne, 1669, in-4°. — 30© Benedictus, Miserere e Tanlum ergo a 4 roci, op. 45; Bologne, 1GG8. — 31° Salmi brevi a 4 voci concertai con violini cripieni, op. 53; Bologne, 1 67 1 . C'est une réimpression. — 32° Salmi brevi acappella a otto voci, op. 54; ibid., 1665. 33» Inni sacri per tutto l'anno a 4 t?oci da cappella . op. 57; Bologne, 1670. — 34° Messe da cappella a 6 voci, con alcuni Magnificat intiert e spezzati, op. 66; Bologne, 1670. — 35» Il Ubro sei dé* Motetti a voce sola, op. 63; Mantoue , 1676. Cest une réimpression. — 36° Motetti a voce sola, lib. 8, op. 65; Bologne, J. Monti, 1678. Il y a une autre édition publiée à Venise en 1685, in-40. — 37°. Canzonetteavoce sola con vio- Uno, Ubro 4'j Bologne, 1668. — S8" Canzonctte

: a voce sola, tibro 5'; ibid., 1668. — 39* Canzonette a voce sola, op. 59; ibid., 1661. — 40° Cantate; ibid., 1659. — 41° Arie e Canzonette a voce sola, op. 4 1 ; Bologne... — 42» Lamento di S. Francesco Saverio a voce sola e violini; Bologne, 1668. — 43» Cantate spirituals a 1, 2, 3 e 4 voci; ibid., 1668. On trouve dans la collection des motets de Ballard , pour l'année 1712, le motet Sun* brèves mundt Rosx, de Cazzali. Ambroise Profea insère aussi dans sa collection intitulée GeistUcherConcerten und Harmonicn (Leipsick 1641), quelques pièces de cet auteur.

Cazzati est cité par Oriandi (Notizie degli Scrittori Bolognesi, p. 175) comme auteur d'an ouvrage intitulé Opposizionl 8|T Aresti. Bien qu'Orlandi ne fasse connaître ni le lieu ni la date de l'impression de cet ouvrage, il est vraisemblable qu'il a été imprimé à Bologne. Il n'est pas douteux que cet écrit ne soit la défeuse de Cazzati contre les attaques d Aresti.

CECCARELLI ( 1 docard), né à Mevania .

dans l'État de l'Eglise , fut reçu à la cbapelle pontificale comme ténor, le 21 janvier 1628. Aussi instruit dans les lettres que dans la musique, il écrivit de belles paroles latines pour des motets , et fit des travaux considérables pour fixer les règles de la prosodie, de l'accentuation et de la ponctuation des textes sacrés mis en musique. Lui-même en donna des exemples dans quelques-unes de ses compositions pour l'église. Ce savant musicien fut ebargé par le pape Urbain VIII de préparer, conjointement avec Sante-Naldini, Étienne Landi et Grégoire Allegri, une édition de tous les hymnes de l'église, tant avec l'ancien chant grégorien , qo'avec la musique à plusieurs parties, composés par Jean Pierluigi de Palcstriaa. 11 s'acquitta arec beaucoup de zèle de cette tache, et le beau travail de ces hommes distingués parut à Anvers sous ce titre : Hymni sacri in Breviario Romano S. A*. I). Urbain VIII, auctoritate recognlti , etcantu musico proprxcipuis anni festicitatibus expressi. Antvcrpue, exofficina Plantiniana Balthasaris Moretti, 1644 , in-fol. Ceccarelli fut nommé maître de la chapelle pontificale, en 1652, et mourut peu d'années après. Il avait fait un abrégé des constitutions, des décrets et des usages relatifs à cette chapelle; ce travail n'a point été publié.

CECCARELLI (François), né en 1752.

a Foligno, daus l'État de l'Église, fut un chanteur habile. Après s'être fait entendre avec succès sur les principaux théâtres d'Italie, il fut engagé à Dresde comme chanteur de la cour;

CECCARLLLI — CEI.ANO

il est mort en cette ville le 21 septembre 1814.

CECCI1ELLI ( Charles), succéda à Boneventi comme maître de chapelle de Sainte-Marie- Majeure, à Rome, en 1646, et donna sa démission de cette place le 10 septembre 1649. En 1651 il a publié un livre de messes à quatre parties, sans instruments. C'est ce musicien que Gerber appelle Dominique CecchielU, d'après une indication inexacte de Kircher ( Musurg., Ub. VII. t. I, p. 614).

CECCHI (Dominique), chanteur célèbre de la lin du dix-septième siècle, naquit à Cortone, vers f660. Après avoir brillé sur les principaux théâtres de l'Italie, il fut engagé à Vienne, où Algarotti le connut. Cet écrivain accorde beaucoup d'éloges à Cecchi, dont le talent était par- ' ticulièrement remarquable dans le style pathétique. Possesseur de grandes richesses, Cecchi retourna en Italie, vers 1702 ; il y chantait encore eu 1706; l'année suivante il se retira dans le lieu de sa naissance, et y vécut dans le repos jusqu'en 1717, époque de sa mort.

CECCHINl ( A*celo), musicien du duc de Braccinio , a mis en musique à Rome , en 1641, la Sincerità trionfante, o sia l'Ercoleo . ardire, pastorale d'Ottaviano Castelli.

CECCHI NO (Thomas), compositeur, né à Vérone, vivait vers 1620. On trouve dans le catalogue de la Bibliothèque du roi de Portugal l'indication des ouvrages suivants de sa composi- \ lion : 1° Missarum 3 et 4 vocum cum viotetfa 4 et 5 voc. Ub. 2, op. 17.-2° Madrigali a cinque, Ub. 1, op 15. — 3» Missx 3, 4, 5 et 8 voc., op. 19. —4° Psalmi vespertini 4, 5 et 8 voc., Ub. 4, op. 22. On connaît aussi de ce musicien : Madrigali e Canzonetti a 3 voci; Venezia, app. Giar. Vincenti, 1617, in-4° obi.

CECCONI (Luici), musicien romain, vécut au commencement du dix-septième siècle. On a de lui un ouvrage intitulé Memoricdi Pierluigi da Palestrina; Roma, 1626. Ces mémoires sont le premier écrit concernant la vie et les ouvrages de l'illustre maître de l'Ecole romaine. Il est remarquable que l'abbé Baini n'en ait rien dit dans son volumineux ouvrage, et qu'il n:ait pas cité une seule fois le travail de Cccconi.

CELA.NO (Thomas de), auteur présumé de la belle prose Dies irx, dies illa, fut moine de l'ordre des frères mineurs et vécut vers 1250. Le nom sous lequel il est connu indique le lieu de sa naissance, Celano , ville du royaume de Naples, dans l'Abruzze ultérieure. Les opinions sont partagées sur l'auteur véritable de la prose ! de la messe des Morts. Arnold Vajon (De Ligno I vit.r, lib. v, c. 70) dit que quelques auteurs

l'ont attribuée à saint Grégoire, ce qui n'est pas soutenable. Luc Wadding (Script. Ord. min., p. 323) rapporte que Benoit Gononus, moine célestin, prétendait avoir trouvé des preuves que ce chant célèbre a été composé par saint Bonavenlure. D'autres assurent que Matthieu d'Aquaporta, au diocèse de Todi, mort cardinal en 1302, en fut l'auteur, et les biographes de l'ordre des Dominicains en font honneur, les uns à Humbert, général de leur ordre, qui cessa de vivre en 1277, les autres à Latin us Frangipani, qui , devenu cardinal sous le nom de Drfiniis, mourut en 1295. Le P. Gandolfi (Dissert, de duc. August., p. 76) croit que ce sombre tableau des derniers jours du monde est l'ouvrage d'Augustin (de la famille Meschiatti), moine de l'ordre de Saint-Augustin, surnommé Bugellense , parce qu'il était né à BugeUa ou Biella. D'autres pensent que le cardinal Maiahranca , surnommé Orsini, du nom de sa mère, sœur du pape Nicolas III, a écrit la poésie de cette pièce. Enfin un grand nombre d'écrivains, parmi lesquels on remarque Albizzi, connu sous le nom de Bartolomeo de Pise (de Conform. Sancti Francisci, etc., part. II, p. 1 10), n'hésitent pas à dire que Thomas de Celano en est l'auteur,; cependant il en est qui croient qu'il n'en a composé que la mélodie : part d'ailleurs assez belle. 11 est peut-être une observation qui pourrait concilier toutes les opinions, à savoir, que les idées exprimées dans la prose des Morts appartiennent évidemment à une époque antérieure au treizième siècle. Ces idées prenaient leur source dans la tradition qui fixait la fin du monde vers l'an 1000. Une multitude de témoignages contemporains nous font connaître la terreur générale qui avait saisi le monde chrétien à l'approche de cette date fatale. Des pièces de poésie qui remontent au onzième siècle., et peut-être au dixième, contiennent des prédictions relatives au terrible événement considéré comme prochain, et sont remplies d'images dont la plupart se retrouvent dans le Dies irx. M. Paulin Blanc , bibliothécaire de Montpellier, en a publié une du plus haut intérêt, d'après un fragment de manuscrit provenant de l'abbaye d'Aniane (1), et Fauriel en a fait connaître une autre d'après le manuscrit n* 1154 delà Bibliothèque impériale de Paris, provenant de l'ancienne abbaye Saint-Martial de Limoges. Beaucoup d'autres variantes sur le même fond d'idées sontrépandoesdans lesséquen-

11» Nouvelle prose sur le dernier jour, composée, avec le chant noté, vers fan mille. Montpellier. Je» -Martel n\ne. 1817, «t. ln-«° de 58 pagn, aïec n,inlrr planche» dt

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