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beaiKïoup d'intérêt, particulièrement par la publication de traité* importants de musique du moyen Âge, lesquels étaient inédits et même inconnus avant que MM. Danjou et Morelot les eussent déconverts dans les bibliothèques de l'Italie, et que ces savants eussent communiqués à M. de Coussemaker, en lui donnant l'autorisation d'en faire usage. Ces documents, et d'autres tirés des manuscrits de la Bibliothèque impériale de Paris, forment la deuxième partie du livre de M. de Coussemaker et lui donnent un grand prix. En ce qui forme la partie de son travail personnel, il y a aussi de très-bonnes choses auxquelles se mêlent quelques erreurs inévitables dans une entreprise qui embrasse tant d'objets. Par exemple , M. de Coussemaker a cru trouver le contrepoint double au moyen Age dans un passage de musique qu'il rapporte : il ne s'est pas souvenu qu'il n'y a de contrepoint double que lorsqu'il y a renversement des parties à l'octave, et conséquemment changement des intervalles. Le contrepoint alors est appelé double, parce qu'il y a en effet une double considération de la part de celui qui le fait, à savoir, l'harmonie dans sa forme première, et celle qai doit résulter du renversement. Le passage rapporté par M. de Coussemaker n'est qu'un changement de parties entre des voix égales : les e«emples en sont fréquents dans les monuments desquatorzième et quinzième siècles. — 5° Chants populaires des Flamands de France, reateillis et publiés avec les mélodies originales, une traduction française et des notes; Gand , F. et E. Gyaeiynck, 1876, 1 vol. gr. in-8° de 419 pages. Collection faite avec beaucoup de soin, et très-supérieure en son genre à celle des chants de la Flandre belge commencée par J. F. Willems (Oude Vlaemsche Leideren ten deele met de melodien), et si mal terminée par ses continuateurs. — M. de Coussemaker prépare depuis longtemps une "édition des écrivains du moyen ftge sur la musique, dans laquelle les auteurs publiés dans la collection de l'abbé Gerbert (voy. ce nom) seront reproduits, purgés des (autes qui déparent les Scriptores ecclesiastici demusica sacra potissimum, restitués dans l'intégrité de leur contenu, et accompagnés d'onvrages inédits de grande importance, parmi lesquels se trouvera la précieuse compilation de Jérôme de Moravie, d'après le manuscrit unique de la bibliothèque impériale de Paris. — On a de M. de Coussemaker quelques petits écrits insérés dans des recueils périodiques, ou publiés séparément. Voici les titres de quelques-uns : 1° L'Harmonie au moyen âge (Ùrientis partibus à trois parties), dans le
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quinzième volume des Annales archéologiques de M. Didron (Paris, 1856), et tiré à part, in-4° de 7 pages avec des fac-similé d'ancienne notalion. Le morceau dont il s'agit est tiré d'un manuscrit du treizième siècle, qui appartenait autrefois au chapitre de la cathédrale de Beauvais, et s« trouve aujourd'hui chez M. Pacchierotti, à Padoue. — 2° Chants liturgiques de Thomas à Kempis (voy. Remis), avec une notice, dans le Messager des sciences historiques de la Belgique (1856). H en a été tiré quelques exemplaires séparés (Gand, 1856, m-8° de 20 pages). — 3° Notice sur un manuscrit musical de la Bibliothèque de Satnt-Dié; Paris, V. Didron, 1859, în-8° de 20 pages. Ce manuscrit, découvert par M. Grosjean, organiste à la cathédrale de Saint-Dié (Vosges), renferme le Lucidarium in arte musicx plana, de Marchetto de Padone ; un traité anonyme du dé. chant, VArs mensurabilis musicx, de Francon, un second traité anonyme du déchant, un abrégé du traité de la musique mesurée de Marchetto de Padoue, l'introduction au plain-chant et à la musique mesurée de Jean de Garlaude, et quelques extraits de Jean de Mûris et d'antres auteurs.
Dans sa jeunesse, M. de Coussemaker s'est livré à la composition et a produit deux messes à 4 roi* et orchestre , des fragments d'opéras, des airs détachés pour ténor et soprano, des ouvertures de concert, un Ave Maria à 4 voix, un Salve regina à 4 voix, un 0 salutaris pour ténor, une messe pour 4 voix d'hommes , sans accompagnement, etc. Toute cette musique est restée en manuscrit, à l'exception d'une vingtaine de romances, et de deux recueils de 8 mélodies chacun, qui ont été publiés en 1834 et 1830. M. de Coussemaker est correspondant de l'Institut de France , membre associé de l'Académie royale de Belgique, et de plusieurs autres sociétés gavantes.
COUSSER ou KUSSER(Jbai»-Sicimond), compositeur dramatique, naquit à Prcsbourg (Hongrie) en 1657. Esprit inquiet, il ne sut jamais se fixer et changea souvent de situation. Dans les premiers temps de sa carrière musicale, il /ut attaché à plusieurs chapelles de seigneurs hongrois, comme instrumentiste et comme compositeur; mais bientôt il se fatigua de ce genre de vie, voyagea et se rendit à Paris, où il fit la connaissance de Lulli. Celui-ci lui enseigna à écrire dans le style français, c'est-a-dire dans sa manière propre. Après que Cousser eut passé six ans à Paris, il fut maître de chapelle à Stuttgard et à Wollfenbutlel ; mais il serait difficile de décider combien de temps il demeura dans ces cours, car son inconstance était telle, que Wal-
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tlier (Musik Lexik.) assure qu'il y a peu de lïeux en Allemagne où il n'ait séjourné plus ou moins longtemps. La partie la plus brillante et la plus heureuse de sa vie parait avoir été depuis 1693 jusqu'en 1(597; il demeura pendant ce lemps à Hambourg, et y fit admirer ses talents comme compositeur et comme directeur d'orchestre. Mattheson lui accorde beaucoup d'éloges, dans son Parfait maûre de chapelle (p. 480), pour l'habileté dont il faisait preuve dans l'exécution des opéras. Après avoir quîlté Hambourg; il fit . deux voyages eu Italie, à peu de distance l'un de l'autre, dans le but d'y étudier le style des compositeurs de ce pays et d'y apprendre l'art du chant. Plus tard il se rendit en Angleterre, y vécut quelque temps de leçons qu'il donnait et de concerts; puis, en 1710, il obtint une place à la cathédrale de Dublin, dont il devint plus tard maître de chapelle. 11 conserva cette situation jusqu'à sa mort, qui arriva en 1727. Les compositions qn on connaît de lui sont : 1° Erindo, opéra représenté à Hambourg en 1693. — 2° Porus, 1694, ibid. —3° Pyrame et Thisbé, 1694, Ibid. - 4° Scipion l'Africain, 1695, ibid. — 5° Jason, 1697, ibid. — Cousser a fait imprimer : 6° Apollon enjoué, ou six ouvertures de théâtre accompagnées de plusieurs airs ; Nuremberg, 1700, in loi. — 7° Heliconischc M us en lus t (Amusements des Muses sur l'Hélicon), tirés de l'opéra d'Ariane; Nuremberg, 1700, in-fol., — 8° Ode sur la mort de la célèbre Mrs. Arabella Hunt, mise en musique, à Londres. — 9" A Sérénade to be represented on the birth day of Ifis most sacredMajesty George I, at the castle of Dublin, the 28 of may 1724 ; Dublin, 1724, in-fol.
COUSU (Astoine de), chanoine de Saint- Quentin, naquit a Amiens vers les dernières années du seizième siècle , ou au commencement du dixseptième, car on voit par une lettre de Mersenne à Doni, datée de 1632, parmi les manuscrits de Peiresc qui sont à la Bibliothèque royale de Paris, que de Cousu était alors un jeune homme. Il fut d'abord chantre de la sainte chapelle, puis directeur du chœur de l'église de Noyon, et enfin chanoine de Saint-Quentin, avant 1637, car un acte authentique fait voir qu'Antoine de Cousu, prêtre, chanoine de Saint-Quentin, assiste en (637, comme témoin, au contrat de mariage de Milan de Chauvenet. Sa pierre tumulaire indique qu'il mourut le 11 août 1658.11 fut enterré dans la chapelle Saint-Nicolas (aujourd'hui Saint-Roch) de la collégiale de Saint-Quentin (1). Mersenne,
(t) Cm renseignements sont empruntés aux XoUt hittoriquei n»r tamattrlu de Saint-Qucnlln, etc., de M. Ch. Uomart. p n et suivante».
dans la lettre citée précédemment, dit que Cousu avait composé un livre sur la musique en général, mais que les dépenses auxquelles l'impression de ce livre auraient donné lieu avaient empêché de le publier jusqu'à l'époque où il écrivait. Dans son Harmonie universelle, publiée en 1638, il cite ce même ouvrage de Cousu sous le titre de la Musique universelle, contenant toute la pratique et toute la théorie, mais il ne dit pas s'il a été imprimé. N'ayant jamais tu citer ce livre dans les catalogues que j'avais consultés, je croyais qu'il n'avait pas vu le jour, et que Mersenne ne l'avait connu que par le manuscrit, lorsque Perne m'apprit que Jumentier, maître de chapelle à Saint-Quentin, lui avait écril pour lui demander s'il ne serait pas possible qu'il complétât à Paris un hvre intitulé la Musique universelle, dont il ne possédait qu'une partie, et dont l'auteur loi était inconnu. Perne crut que le titre était mal indiqué, et qu'il s'agissait de Y Harmonie universelle de Mersenne, dont on trouve quelquefois des exemplaires imparfaits; il écrivit à Jumentier qull loi envoyât son livre , promettant de chercher à le compléter; mais l'envoi n'eut pas lieu. Perne m'avait fait part de cette circonstance, et )e n'y avais pas attaché plus d'importance que lui, lorsque je trouvai dans la Littérature musicale de Fortel, à l'article Cousu, ce titre : la Musique universellç, d'après le passage de Mersenne; j'appelai de nouveau l'attention de Perne sur ce livre, il écrivit à Jumentier de le lui envoyer; il le reçut quelque temps après, et nous fûmes étonnés de voir un livre qui nous était inconnu, et qui, après avoir été examiné attentivement, nous parut le meilleur ouvrage, le plus méthodiqœ et le plos utile pour la pratique qu'on ait écrit dans le dix-septième siècle, non-seulement en France, mais dans toute l'Europe. Malheureusement ce livre; qui n'avait pas de frontispice, ne s'étendait que jusqu'à la page 208, et tout indiquait que nous n'en avions sous les yeux que la plos petite partie. Un recueil de notes manuscrites de Boisgelou , qui , de la bibliothèque de Perne a passé dans la mienne, nous fournit alors sur l'on, vragede de Cousu l'anecdote qoe voici : • L'auteot « de la Musique universelle est Antoine Cousu ; « il n'existe que deux exemplaires imparfaits de « cet ouvrage. Deux épreuves de chaque feuille « étaient fournies, une pour l'auteor, qui ne de- « meurait point à Paris, l'autre pour l'éditeur. » Sans ces épreuves, on u'aurait aucune coo- •< naissance de ce qoe contenait l'ouvrage, car. « l'imprimerie de Ballard ayant été brûlée, tout «. ce qui était imprimé de la Musique unirrr- « selle fut consumé avec le manuscrit. - Je
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cousu
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doute maintenant de l'authenticité de l'anecdote de Boisge lou, car, si mes souvenirs ne me trompent pas, je crois avoir vu, en parcourant le manuscrit de l'Histoire de la musique du P. Caffiaux,une analyse de l'ouvrage de de Cousu, qui indique que cet historien de l'art en avait vu au moins le manuscrit. Je ne puis en ce moment i n'assurer que je ne suis pas dans l'erreur, mais j'engage les érudits à vérifier le (ait.
Quoi qu'il en soit, ce que je connais de la Musique universelle est divisé en trois livres : le premier, qui renferme quarante-quatre chapitres, est particulièrement relatif aux principes de la musique, aux proportions et à la notation de l'époque où le livre fut écrit. Toutes ces choses sont exposées avec beaucoup d'ordre et expliquées avec une lucidité remarquable. Le deuAicme livre, divisé en cinquante-neuf chapitres, commence à la page soixante-quinze. Il traite du contrepoint simple. Toutes les règles de Part d'écrire y sont mieux établies qu'en aucun autre livre ancien que je connaisse, et sont expliquées par de bons exemples à deux, trois, quatre, cinq et six parties. De Cousu est, je crois, le plus ancien auteur qui ait parlé d'une manière explicite des successions de quintes et d'octaves cachées ; il fait à ce sujet de bonnes observations. Le troisième livre commence à la page 157. Il contient une continuation du deuxième, et, dans l'exemplaire de Junienuer.eM interrompu à la page 208 par le trente-deuxième chapitre, où il est traité des cadences terminées par octave ou par unisson. Le livre de de Cousu a été acquis par moi avec toute la bibliothèque de Perne, en 1834.
Wallher a donné, dans son Lexique de musique, un petit article sur Jean de Cousu, auteur d'nne fantaisie à quatre parties rapportées en entier par Kircher dans sa Musurgia ( I. 7, c. 7, p. 627, 634). Forkel (Allgem. Litter.der Musik, p. 407) dit qu'on ne sait pas si ce Jean de Cousu est le même que Jean Cousu, dont Mersenneaparlé .Gerber etLichtental répètent la même chose. Il y a lieu de s'étonner qu'aucun de ces écrivains n'ait songé à vérifier dans Kircher la citation de Wal t lier ; ils auraient vu que le musicien dont il s'agit n'est point appelé Jean de Cousu par le jésuite allemand, mais Jean Cousu (I). Il ne peut y avoir De doute sur l'identité de l'auteur de la Musique universelle et du compositeur du morceau rapporté par Kircher, car ce morceau est composé pour dé-
(i) Sccondo potcsl iu prindplo, medlo, et fine salvarl, iota teioporis pn-fecil mcn«ir.i ; ut Joaones Cousu Gallus la docttalraa qaadam coraposlUonc demorutraTlt , etc. {àîmjurg., Iib. VIII, P- «T7 )
| montrer la possibilité du bon emploi de la quarte dans la composition ( Phantasia in favorem quarts) ; or Cousu a précisément écrit un chapitre (liv. II, cit. 53) où il a essayé de démontrer que la quarte peut être employée avec avantage dans la composition. Ce chapitre a pour titre : Quel sentiment les anciens ont eu de la quarte : quelle estime en font à présent les modernes : Monstrer par authorités, par raisons, et par exemples, qu'elle est une consonance parfaite :et enseigner la manière de la pratiquer dans le contrepoint, en toutes les façons possibles. La fantaisie rapportée par Kircher est un morceau bien fait.
COUTIKHO (François- Joseph), amateur de musique, né à Lisbonne le 21 octobre 1671 , servit en Espagne dans la guerrede la Succession. Il vint à Paris, en 1723, pour se faire opérer de la pierre, et mourut dans cette ville , l'année suivante, des suites de l'opération. Il a laissé en manuscrit un Te Deum à huit chœurs, écrit en 1722 , et une messe a quatre chœurs avec accompagnement de violons, corset timbales, intitulée Scala Aretina.
COUVENHOVEN (Jean), pastenr hollan-
tié du dix-buitième siècle. Il a fait imprimer un sermon prononcé par lui à l'occasion de l'inauguration d'un orgue dans une des églises d'Amsterdam. Cet ouvrage a pour litre : Het orgelspel, nich alleenbestaanbaarmet maar zelfsbevorderlyktot, de Gadsdiens Uefcning in de christelyke vergaderingen , bestoogd in eene Leereden over psalm CL. (Le jeu de l'orgue, nonseulement admissible dans ses eflcts particuliers, mais dans ceux qu'il produit sur les assemblées chrétiennes, etc.); Amsterdam, 1786, in-4°.
COXE (William), littérateur anglais, qui vivait vers la fin du dix-huitième siècle, a publié un livre qui a pour titre : Anecdotes of Handel and JoKn-Christopher Smith; Londres, 1795, in-4°. Cet ouvrage, imprimé avec luxe, est fort rare ; il n'en a été tiré «lue soixante exemplaires sur grand papier impérial : j'en nossède un.
COYA (Simon), néàGravina, dans le royaume de Naple*. vers le milieu du dix-bepuèrae siècle, se fixa à Milan, et s'y livra à l'enseignement du chant. On a publié de sa composition : l'Amante impazùto, canzoni a i e 2 voci, col basso per l'organo o gravicembalo ; Milano, Comagni, 1679, in-4°.
COZZI (Charles), organiste à Milan, dan» la première moitié du dix-septième siècle, naquit à Parabingo dans le Milanais. Dans sa jeunesse il fut barbier ; mais son amour pour la musique
COZZI — CRAMER
le conduisit, à force d'études , à être nommé organiste de l'église Saint-Simplicien , à Milan. Lors da passage de la reine d'Espagne Marie- Anne dans cette ville , Cozzi loi présenta un de ses œuvres de musique d'Église , et reçut d'elle en récompense le titre d'organiste de la cour, qu'il conserva jusqu'à sa mort , arrivée en 1058 ou 1659. lia publié : VMessa e salmi cor rend pertutto l'anno a 8 voci piene, 1651, in-4°; con Motetti e litanie délia B. V. et con due Motetti di Michel- Angola G ranci ni; Milan, Ch. Camagno et G. Rolla, 1649, in-4°. — 2° Compieta a quattro voci ; ibid.
COZZOLANI ( Claire-M ahcl lhitk ) , religieuse au couvent de Sainte-Radegonde , de l'ordre de Saint- Benott, à Milan, y prit le voile en 1620. C'est à peu près tout ce qu'on sait sur sa personne. Il reste d'elle cinq ouvrages qui prouvent qu'elle fut très-habile musicienne : 1° Privi avéra di fiori musicaU a 1 , 2, 3 e 4 voci; Milan, 1640. — 2° Motetti a 1 , 2 , S e 4 voci ; Venise, 1642. — 3° Scherzi di sacra melodia; Venise, 1648. — 4" Salmi a otto voci concertati,Laudate pueri a i,eLaudate Dominum a voce sola, op. 3; in Veneiia, app. Aless. Vincenti, 1650, in 4°. — 5° Salmi a otto voci concertât e, con motetti, e dialoghi a i , 3 , 4 e 5 voci ; Venise, 1650.
CR A AN KM (Théodore), médecin hollandais, exerça d'abord sa profession à Duisbonrg , près de Nimègue, ensuite à Leydc. Frédéric-Guillaume , électeur de Brandebourg, le nomma son conseiller premier médecin ; Craanen conserva ce titre jusqu'à sa mort, arrivée le 27 mars 1688. Parmi ses ouvrages, on remarque celui qui a pour titre : Tractalus physico-medicus de homine, in quo status ejus iam naturalis quam prêter naturalis quo ad theoriam rationalem mechanice demonstratur ,-Leyde, l689,in-4°; Naples, 1722, in-4°. Le chapitre 107e traite de Musica, le 108e de Écho, le 109« de Tarantula -
(TllAEN (Nicolas), contrepointiste allemand, vivait au commencement du seizième siècle. Glaréan a inséré dans son Dodécachorde un motet à trois voix de cet auteur. Le motet du même musicien Si ascendero in cnrlum, k 3 voli , se trouve dans le précieux recueil publié à Venise, en 1503, par Petrucci de Fossombrone, intitulé Canii cento cinquanta. Le troisième livre d'un autre recueil de motets imprimé par le même , en 1504, contient celui de Craen, 'fol a pu 1er a (sic) es, arnica mea, à 4 voix.
CRAMER (Gaspard), co-recteur de l'école de Salzbourg, dans la première moitié du dix» septième siècle, a publié soixante dix Chorals
à quatre voix, sous ce titre singulier : Animx souciât* medela, etc.; Erfilrt , 1641 , m -s'il ne partie des pièces qui sont dans ce recueil ont été composées par lui ; les autres sont de divers musiciens allemands
CRAMER (Jean), cantor à Jéna, dans la deuxième moitié du dix-septième siècle , a (ait imprimer dans cette ville, en 1673, un épithalame, sous ce titre : Wohlerstiegener Tanneberg, a soprano solo, avec accompagnement et ritournelles de deux violons, viola da gamba et basse, in -fol.
CRAMER (Gabriel), géomètre, naquit à Genève le 31 juillet 1704. En 1724 il fut nommé professeur de mathématiques dans sa ville natale , et trois ans après il parcourut la Suisse, la France et l'Angleterre, pour connaître les hommes de mérite de ces divers pays. De retour à Genève en 1729, il se livra à divers travaux sur les sciences qu'il cultivait. La réputation dont il jouissait le fit nommer sans concours, en 1750, professeur de philosophie; il mourut à BagnoU en 1752. On a de lui : Thèses de Sono; Genève, 1722 , in- 4° ; il soutint ces thèses à l'âge de dixhuit ans.
CRAMER ( J.vcqcfs;, chef d'une famille qui s'est illustrée dans l'art musical, naquit en 1705 à Sachau , en Silésie. Il entra comme flûtiste dans la musique de l'électeur palatin en 1729, et, dans un âge plus avance, il y fut placé comme timbalier. Il est mort à Manheim.eu 1770.
CRAMER (Gcillacot), fils du précédent, naquit à Manheim en 1745. Il fut d'abord elé\e de Jean Stamitz le père pour le violon , ensuite de Basconni, et enfin de Chrétien Cannabich. A l'âge de sept ans , il joua à la cour on concerto de violon avec beaucoup de succès A seize ans, il fit son premier voyage en Hollande, et se fit une grande réputation à -la Haye, à Amsterdam et dans d'autres villes. De retour dans sa patrie, il entra dans la musique de l'électeur palatin . et occupa ce poste jusqu'en 1772; il se rendit alors k Londres. La beauté de son jeu fut l'objet de l'admiration générale, et le roi , pour le retenir, le nomma directeur de ses concerts et chef d'orchestre de l'Opéra, avec des appointements considérables. Ce fut Cramer qui, en 17S7, dirigea l'orchestre de huit cents musiciens au troisième anniversaire de la mort de H rende! Il mourut à Londres le 5 octobre 1800. C'était, disent les biographes allemands , on virtuose du premier ordre : il réunissait la légèreté de Lolli k l'expression et à l'énergie de Fr. Benda. Les compositions qu'on connaît de loi sont : r .sept concertos de violon, gravés à Paris, de t779 à 1780. — 2° Six trios dialogués pour deux
