CRAMER

violons et boue, op. 1 ; Londres. — 3» Six solos pour le violon, op. 2; Pari». — 4° Six trios pour deux violons et basse, op. 3 ; Londres. — 5° Six solos pour le violon, op. 4.

CRAMER (Jean-Biptiste), célèbre planiste, fils aîné de Guillaume, est né à Manheim le 24 février (1) 1771. Il était fort jeune lorsqu'il accompagna son père en Angleterre. Ses heureuses dispositions pour la musique se manifestèrent de bonne heure, et furent cultivée* avec soin. Son père lui fit d'abord apprendre k jouer du violon, le destinant à cet instrument ; mais le penchant du jeune Cramer le portait vers IVtu'Ie du piano. Il saisissait avidement tous les instants où il pouvait en jouer, et montra pour cette étude tant de persévérance, que son P<TT consentit à ce qu'il se livrât à son goût, et lui donna un maître nommé Benser. Après avoir reçu des leçons de ce professeur pendant trois ans, Cramer passa, en 1782, sous la direction de Schroeter. Enfin, dans l'automne de Tannée suivante , il devint l'élève de démenti ; mais il ne put profiter de ses conseils que pendant un an, ce grand artiste ayant quitté l'Angleterre en 178.4 pour voyager sur le continent. Cramer employa l'année suivante à se familiariser avec les ouvrages des plus grands maîtres , tels que Haendel et Jean-Sébastien Bach. A peine avait-il atteint sa treizième année que déjà sa réputation d'habije pianiste commençait à s'étendre : il fut invité k jouer dans plusieurs concerts publics, où il étonna les auditeurs par la pureté et le brillant de son exécution. En 1785 il étudia la théorie de son art sous Charles-Frédéric Abel. Ses études terminées , il commença à voyager, à l'âge de dix-s. pt ans, se faisant entendre dans toutes les. grandes villes, et excitant partout la surprise et l'admiration. Il retourna en Angleterre en 1791, et s'y livra à l'enseignement du piano. Déjà il s'était fait connaître comme compositeur par la publication de plusieurs œuvres de sonates. Quelques années après il fit un nouveau voyage, et se rendit à Vienne, où il renouvela sa liaison avec Haydn, qu'il avait connu à Londres, et ensuite il alla en Italie. A son retour en Angleterre, il s'y maria et continua d'y résider, sauf quelques voyages qu'il fil à Paris et dans les Pays-Bas. En 1832 il s'établit à Paris, et y vécut pendant plusieurs années; mais vers 1845 il est retourné à Londres. H est mort à Kensinglon.près de cette ville, parvenu à l'Age de quatre-vingt-sept ans, le 16 avril 1858. Cramer jouit à juste titre de la plus belle réputation comme virtuose et comme compositeur

(I) On a donné drs dates très-diverses de la naissance de «et artiste célèbre, dan* tous le» dictionnaires biographiques : celle que je donne «st certaine.

BtOCa. IÎPIIV. DM MUSICIENS. — T. II.

pour son instrument, parmi ses ouvragea, ses Éludes se font remarquer surtout par l'élégance du style et l'intérêt qui y régnent : elles sont éminemment classiques. La collection des œuvres de cet artiste distingué se compose de cent et cinq sonates de piano, divisées en 43 œuvres, 1, 2, 3,4, 5, 6,7, 8,9, 11, 12, 13, 14, 15, 18, 19, 20, 21, 22, 23, 25, 27, 29, 31, 33, 35, 36, 38, 39, 41, 42, 43, 44, 46, 47, 49, 53, 57, 58, 59, 62, et 63; sept concertos, avec orchestre, œuvres 10,16, 26, 37, 46, 51 et 56 ; trois duos à quatre mains, œuvres 24, 34 et 50 ; deux duos pour piano et harpe, œuvres 45 et 52 ; un grand quintetto pour piano, violon, alto, basse et contre- basse , 61; un quatuor pour piano, violon , alto et basse, œuvre 28; deux œuvres de nocturnes, 32 et 54 ; deux suites d'études, œuvres 30 et 40 ; et une multitude de morceaux détachés, rondos, marches, valses, airs variés, fantaisies et bagatelles. Comme virtuose, cet artiste était surtout remarquable par la manière dont il jouait l'adagio, et par l'art de nuancer la qualité du son qu'il tirait de l'instrument. Bien ne pent donner une idée de la délicatesse de son jeu ; sa manière était toute particulière et ne ressemblait à celle d'aucun autre grand pianiste. Dans ses dernières années d'activité , il multiplia ses productions; mais ces derniers ouvrages ne sont pas dignes de ceux de sa jeunesse. En 1846,il a publié une grande méthode pratique de piano, divisée en cinq parties.

CRAMER (Frakçois), second fils et élève de Guillaume, naquit à Manheim en 1772. Elève de son père pour le violon il fut musicien de la chambre du roi d'Angleterre , professeur à l'Académie royale de musique et l'un des chefs d'orchestre des concerts de la Société philharmonique. A diverses époques il dirigea l'orchestre dans les festivals d'York , de Liverpool et de Manchester. François Cramer jouissait en Angleterre d'une assez belle réputation ; cependant il ne fut jamais qu'un violoniste assez médiocre. Il est mort à Londres,en 1848.

CRAMER (François ), neveu de Guillaume, naquit à Munich en 1786. Dès l'âge de six ans, il commença à étudier le pianio, et à sept il avait fait tant de progrès qu'il fut en état de jouer au concert des amateurs avec succès. Son mattre de clavecin fut Eberlé. Dans la suite, son oncle maternel, Gérard Dimler, musicien de l'électeur de Bavière, lui donna des leçons de flûte. Il eut bientôt acquis une grande habileté sur cet instrument , et en 1795 il fut admis dans la musique de la cour. Ayant montré de grandes dispositions pour la composition par de jolies variations de piano qu'il écrivit à l'âge de quinze

CRAMER — CREED

i, «oq père le plaça sous la direction de Joseph Graetz, mattre de piano de la cour. Il a écrit plusieurs concertos pour divers instruments, des airs Taries, des rondos, etc. On connaît de lui un opéra de HidaUan, dont l'ouverture à grand orcliestre a été gravée à Leipsic k , chet Breitkopf, la musique d'un ballet représenté à Munich ; en 1830, et quelques autres compositions qu'on a quelquefois attribuées à son cousin de Londres , bien que celui-ci n'ait rien écrit. Cramer a publié aussi quelques recueils de chansons allemandes, avec accompagnement de piano. Son père, Jean Cramer, deuxième fils de Jacques, fut timbalier et copiste de la cour à Munich ; il exerçait encore ces emplois en 1811.

CRAMER (Henri), pianiste, s'est fait connaître depuis 1840 par un très-grand nombre de compositions et d'arrangements pour son ins-

la tète de l'édition des œuvres choisies de Qoinault (Paris, 1824, 6 vol. in-8°) une notice snr la vie de ce poète, suivie de pièces relatives à l'établissement de l'Opéra. On doit aussi à Crapelet VHistoire du Châtelain de Coucy et de la dame de Fayel, publiée d'après le manuscrit de la Bibliothèque du roi, et mise en français; Paris, Crapelet, 1829, in-8°. Crapelel est mort k Nice , en 1842.

CRAPPIUS ( Aimné), cantor et compositeur à Hanovre, naquit à Lunebourg , vers le milien du seizième siècle. On connaît de sa composition : t* Melodix epithalamU in honorem nuptiarum Johannis Schneidevcein; Wittebergue, 156S, in 4°. —2» Sacrx cantiona 4 et 6 vocum; Magdebourg, 15*1 et 1584. — 3° Saerx aliquot cantiones quinque et «ex vocum aptissima tam vivx voci, quant diversis muttrumentorum generibx

, caprices, marches, valses, et surtout une immense quantité de mélanges et de pots-pourris sur des thèmes d'opéras. On le dit fils du précédent. Il s'est fixé à Paris.

CRAMER ( Charles - Freoeric) naquit en 1748, à Kiel, selon la Biographie universelle, et selon Gerber ( Lexikon der Tonkûnstler)k Quedlimbourgen 1752. A l'âge de vingt-trois ans il fut nommé professeur de littérature grecque et de philosophie à l'université de Kiel , où il se fit un nom distingué. De là il passa a Copenhague pour y enseigner la langue grecque; mais il quitta bientôt ce poste pour venir s'établir à Paris, où il sefitimprimeur, vers 1792. H mourut dans cette ville le 9 décembre 1807. C'était un homme bizarre, fort instruit , mais d'une érudition mal dirigée. Parmi les ouvrages qu'il a publiés, on remarque ceux-ci, relatifs à la musique s 1° Magazin der Musik ( Magasin musical) ; Hambourg, W es pli ail, 1783, in -8° : la seconde partie fut publiée dans la même ville, en 1786. Après quelques années d'interruption, Cramer en publia quatre cahiers à Copenhague, en 1789. Cet ouvrage contient des choses curieuses et utiles sur l'art musical. — 2° Kurze Ueberschrift der Geschichte der franzœsischen Musik (Court exposé de l'histoire de la musique française). — 3° Anecdotes sur W.-A. Mozart; Paris, 1801, in-8".

CR-WTZ ouCRANTIUS (Henni), l'un des plus anciens facteurs d'orgues dont l'histoire fasse la mention, a construit l'orgue de l'église collégiale de Brunswick,en 1499.

CRAPELET ( Georgfs-Adrib*), imprimeur a Paris, est né dans cette ville, le 13 juin 1789. Littérateur et typographe, il s'est également distingué dans sa double carrière. Il a placé a

accommodât. r, qulbus adjuncta est missa ad imUationem cantionis germaniess ; Sehaflt in mir Gott in reines Herz ; Magdeburgi per Aadream Gehen, 1581, in-4« obi. — 4° Erster Theil newer geistlieher Ueder und Psalmen mit dregenStimmen, etc. ; Helmatadt, Jac. Ludus, 1 594, in-4°. — 5° MustCX artis élément a; Halle, 1608, in-8°.

CRASSOT (Riouw>), musicien français, parait être né à Lyon vers 1530. H a fait imprimer : Les Psaumes mis en rime française par CL Marot et Th. de Beze, et nouvellement mis en musique à quatre parties par Richart Crassot, excellent musicien, le tout en un volume in-8°. A Lyon, par Thomas Straton, 1564. C'est le même ouvrage dont il a été fait une deuxième édition sous ce titre : Les CL psaumes de David à quatre parties, avec la lettre au long; Genève, 1S69, in-16.

CREDI A ( Pierre ) , fils d'un Espagnol et d'une dame de Verceil , naquit dans cette vHle

et fit ses études à l'école de musique i Collegio degV Innocenli. Il fut ensuite chanoine mineur de Saint-Eusèbe, et mattre de chapelle de la même église. S'étant rendu a Rome.il y fut fait musicien de la chapelle Six- Une et y obtint un bénéfice; mais, ce bénéfice loi ayant été disputé par la suite , Credia se retira au collège des jésuites, où il mourut en 1648. Il a laissé plusieurs livres de messes et de vêpres en manuscrit. (Gregory, Lelter. Vereet. Distrib. V, p. 255. )

CREED (Jacques), ecclésiastiqne mort avant 1747, pa/alt être le conçu l'idée d'une machine propre à pièces improvisées sur le piano. 11 avait •

CREED -

C RÉMONT

d>n démontrer la possibilité dans un mémoire inlitulé a Démonstration of the possibilité of making a machine that shall Write ex temporc voluntaries, or other pièces of tnasic, etc. Ce mémoire, communiqué à la Société royale de Londres par Jean Freeke (voy. ce nom), se trouve dans les Transactions philosophiques de 1747, tome XLIV, part. II, n° 183; et dans l'abrégé de ces mémoires par Martin , t. X , p. 366. L'invention dont il s'agit a été proposée ou réclamée par d'autres (roy. Unger, Hohlfeld etEngramelle),et,dans ces derniers lemps, beaucoup d'essais ont été faits pour réaliser la même idée ; mais aucune machine n'a donné de résultats satisfaisants.

CREIGHTON ( Robert ) , docteur en théologie, naquit à Cambridge, en 1639. Il était fils du docteur Robert Creighton , du collège de la Trinité a Cambridge , qui fut ensuite évêque de Balhet de Wells, et qui accompagna Charles II dans son exil. Le jeune Creighton joignit l'étude de la com|>osition musicale à cellede la théologie, et s'appliqua avec tantd'assiduilé à la musique d'églis^qu'il acquit asse* d'habileté pour être placé parmi le* grands maîtres de son temps. En 1674 il fut nommé chanoine résident et chantre de l'église cathédrale de Wells. Il est mort dans celte ville en 1736, à l'âge de quatre-vingt-dixsept ans. Le docteur Bovce a inséré dans sa collection intitulée Cathedral Music une antienne de Creighton sur ces paroles : / tvill arise and go to myfather, qui est célèbre en Angleterre. Le docteur Crotcli l'a arrangée pour l'orgue ou le clavecin dans ses Spécimens of various styles of Music. Deux services complets du même auteur se trouvent dans la collection publiée par Tudway, ainsi que deux antennes en ml bémol. Le reste des compositions du ducteur Creighton existe en manuscrit dans la bibliothèque de l'église cathédrale de Wells.

CRELL ou CRELLIUS (Chrétien), constructeur d'orgues, vivait vers le milieu du dixseptième siècle. Il a terminé, le 1er août 1657, l'orgue de l'église de Saintc-Élisabeth, à Rreslau, composé de trente-cinq jeux , trois claviers et pédale.

CRELLE (AccusteLéopolo) , mathématicien, architecte et amateur de musique , est né à Eichwerder ( Prusse) , le 27 mars 1780. Ses travaux comme architecte le firent asser remarquer pour lui faire obtenir les places de conseiller supérieur d'architecture et de membre de la direction des bâtiments â Berlin. Le gouvernement l'employa aussi comme ingénieur pour les voies de communication en Prusse , et ce fut d'après ses plans que le premier essai de chemin

de fer dans ce pays fut fait de Berlin a Pot-dam. Le penchant le plus prononcé de Crelle était pour les mathématiques, sur lesquelles il a publié un grand nombre de bons ouvrages dont il ne peut être question ici. En 1849 il s'est retiré des emplois publics, à cause du mauvais état de sa santé. Au nombre de ses ouvrages, on remarque : 1° Einiges iiber musikalischer Ausdruck und Yortrag filr Forte-piano Spieler,eic.{ Quelques observations sur l'expression musicale et le style, à l'usage du pianiste, etc.) ; Berlin, 1823, petit in-8* de 110 pages avec 2 pages de musique. Ces observations sont esthétiques et sentimentales : elles ont pour objet d'analyser l'expression dans l'exécution au piano , particulièrement en ce qui concerne le rhythme et le tact. L'auteur considère la musique comme une langue et chaque composition comme un discours dont le but est déterminé. Die Musik ist eine Sprache in Tœnen (dit-il).... Musik und Rede sind verwandte Kiinste.

CREMOXES1 ( Arbroise ) , maître de ehapelle à Ortona-a-Mare, petite ville des Abrutzes, vers le milieu du dix-septième siècle, a publié : MadrigaliConcertati; Venise, 1636.

CRÉMONT ( Pierre ) , violoniste et clarinettiste, né à Aurillac en 1784, fut reçu comme élève au Conservatoire de Paris, en l'an VIII de la république, et sortit de cette école en J803 pour voyager en Allemagne avec une troupe de comédiens ambulants. Il se fixa pendant quel* ques années en Russie, dirigea à Saint-Pétersbourg l'orchestre du Théâtre-Français; de là se rendit à Moscou , où il eut pendant quelque temps la direction du Grand-Théâtre ; puis revint en France en 1817, et s'établit à Paris. En 1821 il fut nommé second sous-chef d'orchestre an théâtre de I opé™ -Comique, et il en remplit les fonctions jusqu'en 1824, où il passa à l'Odéon, en qualité de premier chef et de directeur de la musique. Ce théâtre venait d'être destiné à la représentation des opéras traduits de l'italien et de l'allemand. M. Crémont fut chargé d'organiser l'orchestre pour l'exécution de ces ouvrages, et s'acquitta de cette mission de manière à mériter les éloges des artistes et du public. Cet orchestre, composé Hc jeunes artistes dont quelquesuns ont acquis depuis lors de brillantes réputations, était dirigé avec talent par Crémont, et rendait avec beaucoup de soin les ouvrages de Ro^sini et de Weber. Après la retraite de Frédéric Kreubé, Crémont rentra à l'Opéra-Comiqne (en 1828) comme premier chef d'orchestre; il y resta jusqu'en 1831 , époque où il prit sa retraite. Il se rendit alors à Lyon, et y dirigea l'orchestre du Grand-Théâtre ; mais il n'y resta que peu de temps et se retira è Tours, «ù il

mourut an mois de mars 1*4 fi. On a de ce musicien : 1° Concerto pour te violon, op. I ; Paris, Gambaro. — 2° Trois marches funèbres j»our harmonie militaire; ibid. — 3° Harmonie pour musique militaire, Ht- 1 et 2 ; ibid. — 4° Concerto pour la clarinette, op. 4 ; ibid. — 5° Quatuor pour deux violons, alto et basse; ibid. — 6° Fantaisies pour violon principal sur l'air : An clair de la lune, avec violon, alto et basse, op. 8; Paris, Janet etCoteile. — 7° Duos pour deux violons , orovre» 10 et , 12; ibid. — 8° Fantaisie pour violon principal sar un air des montagnes de f Auvergne, avec quatuor; op. 1 1 ; ibid. — 9° Trois trios concertants pour deux violons et alto, op. 13; ibid.

CREPTAX (Rosette TREBOR), pseudonyme sous lequel a paru dans le Journal encyclopédique du mois de mai 1789, page 506 , un essai intitulé Mémoire sur la musique actuelle.

CRÉQUILLON (Thomas), ou CRECQUIL- LON, musicien belge, né dans les premières années du seizième siècle, Tut ecclésiastique et maître de chapelle de l'empereur Charles-Quint, ainsi que le prouve le titre suivant d'un de ses ouvrages : le Tiers Livre des chansons à quatre parties composées par maistre Thomas Créquilkm, maistre de la chapelle de l'Empereur, contenant 37 chansons musicales. Imprimées en Anvers par Tylman Susato, imprimeur et correcteur de musique au dict Anvers, l'an lS44,in-4° obi. Il existe d'ailleurs un document qui. s'il ne donne pas précisément le titre de maître de chapelle de l'empereur à Créqnillon , prouve qn'il a été attaché à cette chapelle en qualité de chantre et de compositeur : ce document est un état de la maison de Charles- Quint, dressé en 1545 ou 1547 (V. Butkens, 7Yopliées de Brabant, III, p. 103). On y voit que ce prince avait une grande chapelle et une petite, lift composition de la grande chapelle est ainsi établie, à une époque qui n'est pas indiquée :

Un prévôt de la chapelle.

Quatre chapelains.

Maistre Crecquillon, chantre et componiste de

CRÉMONT — CRÉQUILLON

Quatre chantres de

Six chantres de ténor.

Quatre haultes-contre.

Dix enfants de chœur.

Un sacristain et maistre des enfants de la cha pelle.

Un organiste.

Un sacristain.

La grande chapelle dont on composilion était à Madrid; il y

de voir h avait wm

autre à Vienne. ( Yoy. Clchbwt non papa et Holiandfj», Chrétien. )C'est doncà Madrid que Créquillon a servi ainsi que son prédécesseur Corneille Canls (1), et Nicolas Gombert, le plua ancien des trois dans ce service. On voit dans les registres des bénéfices accordés par les souverains des Pays-Bas (Archives du royaume de Belgique), que Créquillon était chanoine de Saint-Aubin, à Namur ; qu'il résigna celte prébende en 1552, et eut en échange un canonical à Termonde, qu'il résigna encore en 1555; et qu'enfin il en eut un à l'église de Béthune. On voit aussi qu'il fut pourvu à son remplacement pour ce dernier bénéfice, au mois de mars 1557, par suite de son décès. Les successeurs de Créquillon, comme maîtres de la chapelle de Madrid, furent, dans l'ordre chronologique, Nicolas Payen, Pierre de Manchicourt, Jean de Bonmarché ou Bonmarchié, Gérard de Tornhout , et George* de la Hèle ou Hecle. (Voy. ces noms. )

On a vu dans le document cité tout à Pheure qu'il y avait une petite chapelle indépendante de la grande : celle-là était attachée au service des princes gouverneurs des Pays-Bas, à Bruxelles. Le plus célèbre des maîtres de ceUe petite chapelle fut Benoit d'Apeniell. (Fflf. ce nom.)

Créquillon partage avec Nicolas Gombert et Jacques Clément non papa la gloire d'occuper le premier rang parmi les musiciens de l'époque intermédiaire du temps de Josquin Déprès et de celui de Paleslrioa et d'Orland de Lasso*. Si ces trois maîtres n'ont pas plus d'habileté dans l'art d'écrire qne leur compatriote et contemporain Adrien Willaert; si peut-être ils lai sont inférieurs, au point de vue de la doctrine, et ne peuvent lui disputer l'avantage d'avoir fondé une école, ils ont un goût plus pur, plus de ressources d'invention, une harmonie plus souple, an style plus varié, en raison des genres qu'ils traitent. On les voit exercer une puissante influence sur l'art de leur temps, et, de toute évidence, ils deviennent les modèles des artistes contemporains (2). Tous trois ont eu aussi une remarquable fécondité dans leurs productions . 11 est peo de recueils po-

li) I! tout ajouter aux rcnsetfnemeat» oui Corneille Ornli | cny. ce nom), aa'll est de chapelle eo «*», et maître des enfants pelle ea IMO, dans le» éUU de la maison i .ml ut (Archive» do royaume de» Pays Bai). Il retira* loncUoo» ea ÎS», rentra dan» h patrie, et fut cha de Salnt-Baïon . * Cand, ou II slsaltenenre en tw».

( t| A l'époque oh )'M publié la première édiUoo de ntcUonnalre , )'aval» une opinion moins favorable du lent de Créquillon , parce que }c ne connaissait ■> petit nombre de se» composition»; mal» le» orusre» que j'ai

CRÉQUILLON

bliés depuis 1530 jusqu'en 1575 qui ne renferme quelque morceau deleur composition. Créquillon, en particulier, a écrit une énorme quantité de

cinq et six voix. Indépendamment du litre de ses compositions cité au commencement de cet artide, on connaît de lui : 1° Liber s round us missarum quatuor vocum a prxstanlissimis musicis nempe Jo. Lupo Heltingo et Thoma Criequillione (aie) compositarum ; Antwerpi«, ap. Tylman Susato, 1545, in-4° obi. — 2° Missarum selectarum liber primus quatuor et quinque vocibus, auctore Th. Crequibtione; Lovanii, ap. Pet. Pbalesium, 1554, petit in- i" obi. — 3° Dans une collection intitulée Prxslantissrmorum divins: music<r auctorum missx decem quatuor, quinque et sex vocum, antehac nutnquatn excusx (Lovanii excudebat P. Phalesius , ann. 1570), on trouve la messe de Créquillon à quatre parties intitulée Doutée mémoire, et une autre À 5 voix du même auteur, sous le titre Dung petit mot (sine pausa). — 4° Une autre messe à six voix, de Créquillon, sur la chanson française Mille regrets est imprimer dans le quatrième livre publié à Anvers par Tylman Susato, en 1556. — 5° Misses quatuor et sacrx cantiones aliquot quinque vocibus concinendx. Authore Thoma Criequillione m Flandro; Yenetiis, apud Antonium Gardanum, 1544, in-fol. — 6° Liber septimus cantionum sacrarum vulgo mol et a vocant quatuor vocum, nu ne denuo a multis, quibus scatebat mendis, summa cura vigilantiaque recognitus atque castigatus ; Lovanii, ex typograpbia Phalcsii, 1565, in-4° obi. Les six premiers livres de celle rarissime collection contiennent la réunion la plus considérable de motets de Jacques-.CIément (non papa) qui ait été publiée; le septième ne renferme que des motets- de Créquillon. — 7° Thomx C requit loni opus sacrarum cantionum, quas vulgo motetta vocant, quatuor, quinque, sex et octo t<oeu m, tant vivx voei,quam musicis instrument is accommodatum; Lovanii, per Pelrom Phalesium, 1576, in-4° obi. On trouve des motets de Créquillon dans les recueils dont voici les titres : Ecclesiasticx cantiones quatuor et quinque vocum, vulgo moteta vocant, tam ex Veleri,quam ex Fiovo Testamento, ab optlmis quibusque hujus xtatts Musicis composa x, antehac nunquam excusas; Antverpiae, per Tilemannum Susatum, 1553, in- -i" obi. Cette collection est composée de sept livres — Motetti dcl Labirinlo, publiées par Paul Galligopei, Venise, Antoine Gardane, 1554. — Liber primus cantionum sacrarum (vulgo moteta va- 1

cant) quinque vocum ex optimis quibusque musicis selectarum; Lovanii, apud Petrum Pbalesium, anno 1555, in-4° obi. Ce recueil, qu'il ne faut pas confondre avec d'autres publié» à Unvain et à Anvers sous des litres analogues, est composé de huit livres, qui ont paru depuis 1555 jusqu'en 1558. On y trouva vingt et un motets de Créquillon, dont dix-neuf à cinq voix* et deux à sis. — Sacrarum cantionum vulgo hodie moteta vocant, quinque et sex vocum ad veram harmoniam coneertumque ab optimis quibusque musicis in philomusarum grattant compositarum libri très; Antwerpiae, per Joaonem Latin m (Jean Laet) et Hubertum Walrandum, 1554-1555, in-4° obi. : ce recueil renferme sept motets de Créquillon. — Cantiones septem, sex et quinque vocum, longe gravis-

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mari ma hoc tenus typis non excusx; Augustae Vindelicorum,Melchlor Kriesstein excudebat, anno 1545, in-4° obi. Sigismond Salblinger est l'éditeur de ce recueil. — Cantiones selectissimx quatuor vocum, ab eximiis et prxstanfissimis Cxsarex Majestatis capellx musicis. M. Cornelio Cane, Thoma Crequilone, Nicolao Pagen et Joanne Lest ai mer organista, compositx, et in comittis Augustanis studio et impensisSigismundiSalmingeri (Salblinger) in lucem editx, Pbilippus Ulbardus excudebat Auguste Vindelicorum, anno 1 548 , petit iu-4° obi. Ce recueil très-rare renferme cinq motets de Créquillon. — Selectissimarum sacrarum cantionum (quas vulgo moteta vocant) flores, trium vocum : ex optimis ac prxstantissimis quibusque divinx musices authoribus excerptarum. Jam primum summa cura ac diligentia collccti et impressi; Lovanii, ex Typograpbia Pétri Phalesii, anno- 1569, petit-is- i obi. Ce recueil est composé de- trois livres. — Select x cantiones oeto et septem voeum, ad usum Aeademix reipublicx Argent oral ensis; Argenlorali, per Nicolaum Wyriot, 1578, in- 8° obi. — La Fleur des chansons, quatre livres à quatre parties contenant nouvelles chansons composées par Th. Créquillon et deux autres auteurs; Anvers, Tilmann Susato (sans date), petit in-8°. — Le Tiers Livre des chansons à quatre parties, etc. (Voy. le commencement de cet article). — L Onzième Livre contenant vingt-neuf chansons amoureuses à quatre parties, avec deux prières ou oraisons qui se peuvent chanter devant et après le repas. Nouvellement composées (la pluspart) par maître Thomas Créquillon et mafire Ja.

Clcmens non papa, et par autres bons musicien; ibid., 1549, in-4° obi: - Recueil des

CAÊQUILLON — CRESCIMBENI

fleurs produites de la divine musique à trois parties, par Clément non papa, Thomas Créquillon, et aultres excellent musiciens; A Lovain, de l'imprimerie de Pierre Plialèse, l'an 1509. Ce recueil renferme soixanle-seixe j chansons à trois voix, en trois livres. — Chansons à quatre, cinq, six et huit parties de divers auteurs. Livre I à XIII. Anvers par Tylrnan Susato, 1543-1550, in -4" oblong. Les i litre» I, II, III, IV, VI, VHI, XI, et XII renferment quarante-six chansons, à quatre et cinq voix, de Créquillon. — Trente-cinq Livres des chansons nouvelles à quatre parties de divers auteurs en deux volumes; Paris, par Pierre Attaingnant, 1539-1549, in-4° obi. Des chansons de Créquillon se trouvent flans ftaj livres XIX et XXVIII. Jacques Paix a arrangé des pièces de ce maître pour l'orgue, et les a mséréVs dans son Orgel Tabulatur Buch; Laningen, 1583, in-fol.

CRESCENTINI (Girolxmo), célèbre *opraniste, est né en 1766 à Urbania , près dUrbino, dans r£lat romain. A l'âge de dix ans il commença l'étude de la musique, puis il fut conrioit par son père à Bologne, où il apprit l'art du chant sous la direction de Gibelli. Doué de la plus belle voix de mezzo soprano, d'une mise de voix et ri'one vocalisation parfaite, il débuta à Rome, au carnaval de 1793, puis Tut engagé à Livourne comme primo soprano. Il y chanta dans VAriaserse de Chernbjni. Au printemps de 1785 il cbanla k Padoue dans la Didone de Sarti, ensuite il fut engagé k Venise pour le j rarnaval. Dans l'été suivant il était k Turin, où il chanta dans il Bitorno di Bacco délie Indte , de Tarchi. De là il se rendit à Londres, où il demeura «eize mois. De retour en Italie, il fut engagé pour le carnaval de 1787 k Milan, après quoi il chanta pendant deux années entières au théâtre Saint-Charles de IV a pies. Dans les carnavals de 1791 et 1793 il brilla an théâtre Argentina de Rome, et en 1794 il se fit admirer â Venise et à Milan. Ce fut dans cette dernière ville qu'il s'éleva au plus haut degré de son talent dans le Bomeo e Glulietta de Zingarelli. Cimarosa écrivit pour loi gli Orazzi e Curiazù, k Venise, en 1796. Dans le cours de la même année il alla chanter à Vienne, puis il retoorna à Milan, au carnaval de 1797, pour y chanter dans le Meleagro de Zingarelli. A la lin de cette saison, il souscrivit un engagement pour le théâtre de Lisbonne : il y chanta pendant quatre années. De retour en Italie, il reparut à Milan dans VAlonzo e Cora de Mayr et dans VIfigenia de Federici, pendant le carnaval de 1803; puis il chaula à Plaisance pour l'ouverture du nouveau

théâtre, après quoi il se rendit à Vienne. avec le titre de professeur de chant de la famille impériale. L'empereur des Français Napoléon Bonaparte, l'ayant entendu dans cette tille, pendant la campagnede 1805, fut si charmé de son talent qu'il voulut se l'attacher, et qu'il lui assura un traitement considérable. Crescentini chanta dan* les concerts et aux spectacles de la coor à Paris, depuis 1806 jusqu'en 1811. A cette époque l'altération de sa voix, produite par l'eflet d'un climat défavorable, le détermina à demander sa retraite, qu'il n'obtint que difficilement. Il « retira d'abord à Bologne, pois à Rome, où il resta jusqu'en 1816; ensuite il se fixa à flapies, où il remplit les fonctions de professeur de chant au collège royal de musique qui a remplacé les divers conservatoires de cette ville. Crescentini fut le dernier grand chanteur qu'ait .produit l'Italie : en lui a fini la série de virtuoses sublimes enfantés par cette terre classique de la mélodie. Rien ne peut être comparé à la suavité de ses accents, à la force de son expression, au goût parfait de ses fioritures, k la largeur de son phrasé, enfin k cette réunion de qualités dont une seule, portée an même degré de supériorité, suffirait pour assurer k celui qui la posséderait le premier rang parmi les chanteurs de l'époque actuelle. Quelques personnes se rappellent encore avec enthousiasme l'impression profonde que ce grand artiste produisit dans une représentation de l'opéra de Bornéo et Juliette qui fut donnée aux Tuileries en 1808. Jamais le sublime du chant et de l'art dramatique ne furent poussés plus loin. L'entrée de Roméo an trotswme acte, sa priore, les ens ae arse>f>oir, i air Ombra adorata, aspetta, tont cela fut (Ton effet tel que Napoléon et tout l'auditoire fondirent en larmes, et que, ne sachant comment exprimer sa satisfaction à Crescentini, l'empereur lui envoya la décoration de l'ordre de la couronne de fer, dont il le fît chevalier. Au talent de chanteur admirable , Crescentini joignait celui de compositeur élégant. La prière de Bornéo a été composée par lui : il a aussi publié k Vienne en 1797 douxe ariettes italienne* avec accompagnement de piano, dix-hoit autres à Paris en deux recueils, et un recueil d'exercices pour la vocalisation, précédé d'un discours sur l'art du chant en français et en italien ; Paris, Janet, in-fol. Crescentini est mort à tapies en 1846, k l'âge de quatre-vingts ans.

CRESCIMBENI ( Jkas-Mabic ), chanoine et archiprêire de Sainte-Marie in Transtecerre k Rome , naquit le 9 octobre 1663, à MaceraU . dans la marche d'Ancone,et mourut à Rome, le 7 mars 1728. Dana son livre intitulé Istoria