AMMON

M >tet« courts à quatre, cinq et sis voix, pour les fêtes de divers saints); Munich, i 554 , m- ♦ '. — 3* LÀber sacrattssiniarum (qui vulgo introilus appel l ) cantiones seleclissimarum singulis diebus /estais , pro ecclesix cathol. ut dilate cultusque divin i honore, non minus accommodai us quant necessarius, 5 vocibus; Viennœ Steph.Creuzer, 1 582, in-4° obi. — 4° Missxquatuor, unira pro de/unctis quaternis vocibus ; Vtennr, excudebat Leonardus Formica, 1588, in-4°. — 5° Sacrx cantiones, quas vulgo moteta vocant, quatuor, qvinque etsex vocum, qtiibus adjeeti sunl ecclesiastici hymni de Nativitate, Rcsurrectione et Ascensione Domini; Monachii, typisAdami Berg, 1590, in-4"obl.— 6° Patroctnium musices; Missx eu m brèves tum quatuor vocum laudatxssime concinnatx ; ibid. I5y i, in-fol. max. Les titres particuliers de chaque messe de ce recueil sont : Missa 4 voe. super ut, re, mi, fa, sol, la; la, sol, fa, mi, re, ut.; Missa 4 toc. super Pour ung plaisir; Missa 4 voc. tuper Surge propera ; Missa 4 voc. super Dixit Dominos mulieri Chananea» ; Missa 4 voc. pro defanctts.— T Missx quatuor a quatuor, quin- *jue et ses vocibus, ihid. 1593, in-4°. Des moteta d'Ammon se trouvent dans les collections de Bodenchatz et de Donfrid.

Il est vraisemblable que quelque circonstance inconnue s'est rencontrée dans la vie de cet artiste; ur une lacune de vingt-huit années se fait remarquer entee la publication de son second outrage et celle du troisième. D'ailleurs ses deux premières œuvres sont imprimées à Munich, et les deux ouvrages suivants le sont à Vienne. Il y a donc lieu de croire qu'il y a eu un change- ! ment dans la position du compositeur, peut-être par suite de l'arrivée d'Orlando Lasso à la cour de Bavière. Plus lard il parait y avoir été rappelé.

AMMON Wolfcasc), magi&ter et cantor à F ranr fort-sur- le-Mein, naquit dans un bourg de la Franconie, vers 1550. Il a publié un livre de cantique», imprimé d'un coté en allemand , et de Pautre en latin, et précédés des airs qui appartiennent à < hacua d'eux. Je crois que cVst la deuxième édition de ce même livre qui a paru dans la même ville, en 1606, in- 12, sous ce titre : Psalmodia germanica et latina qua preciput cantiones in utraque lingua paribus versibus rythmicis, et iisdem utroque numeris atque I roncentibus reddilœ; Franco/urti ad Maenum, 1581. in 12.

AMMON (Jeas-Cbristofde), prédicateur à ' Eostieim , en Franconie, vers le milieu du dixhuitième siècle, a fait insérer dans le Journal des Suçants de Ratisbonne (année 1746, n° 11) une disé*rtaliou intitulée : Dass ira ewigen Leben

- AMON 9 r

wirklich eine vorlrr/fliche Musiksey (Que dans la vie éternelle il y a réellement une musique excellente). M il /Ut a donné celte pièce dans le tome III de sa Bibliothèque musicale, p. 581.

AMMON (DiethicbCbétish), musicien à Hambourg, est indiqué dans VAlmanach Théâtral de (.ut lia, pour 17U1, comme compositeur d'un petit opéra intitulé : Dos neue Rosenmxdchen (La nouvelle Rosière).

AMMON (Jean). Voy. Amon.

AM\Ell (Jean), reçu bachelier en musique en 1GI3 , devint ensuite organiste à Londres , et maître «les enfants de cliosur de l'église d'Ély. Il a publié s Sacred Hymns ofthree, four, five and six parts, for voices and viols, (Hymnes sacrées, à trois, quatre, cinq et six parties, pour les voix et les violes); Londres, 1615, ln-4°.

AMODKI ( u u m ), compositeur et maître de musique de plusieurs églises de Naples, naquit à Sciacca en Sicile, et mourut a Naples en 1095. Il a publié : Cantate a voce sola, libro primo e opera seconda. Naples, 1685, in-4°.

AMOFORTIUS (Jean). Voyez Tollio».

(Jean).

AMOIBÉE. Il y a eu deux cytharèdes de ce nom, qui furent célèbres lous deux. Le premier, appelé l'Ancien , vivait à Athènes et habitait près du théâtre. Aristias, dans son Traité des Cytharèdes, cité par Athéuée(liv. XIV, c. 4), dit que, toutes les fois qu'il sortait de chex lui pour aller chanter dans les sociétés, il gagnait un talent attique. Plutarque (in Zen.) prétend qu'il fut contemporain de Zénon. L'autre Amoibée, auquel Athénée donne de grands éloges, vivait au temps de cet écrivain, et conséquemment sous le règne de Marc-Aurèle, vers 160.

AMON (Jean- An dur), compositeur allemand, naquit à Ram berg en 1763, et se livra de bon m; heure à l'étude de la musique. La première canlatrice de la cour, M"" Fracasini , lui donna des leçons de chant, et Bauerle, maître de con- [ certs , lui enseigna à jouer du violon. Ayant perdu sa voix , il voulut apprendre à jouer du cor. Punto, dont il fit la connaissance, encouragea ser. efforts, et le prit avec lui dans ses voyages en Allemagne et en France. En 1781 , ! ils vinrent à Paris , où Amon prit des leçons de Sacchini. En 1783, les deux artistes parcoururent les diverses provinces de France , et l'année suivante ils se rendirent à Strasbourg pour commencer leur voyage en Allemagne. Us visitèrent Francfort , Ascharrenbourg , Leipsick , Dresde , | Berlin et Vienne, où ils firent un séjour assc* long. Amon secondait Punto et dirigeait l'os-

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rhestre dans ses concerts. Partout sa jeunesse, ses talents et son esprit lui firent des amis : plus tard il se plaisait à se rappeler l'amitié de Ililler de Leipsick, de Beichardt, Dupont, Haack et Mara de Berlin , de Haydn, Mozart, Wanhall et HoffmeistT de Vienne. La société de ces hommes célèbres augmenta ses connaissances et forma son goût. La faiblesse de sa poitrine le força d'abandonner le cor, son instrument favori : il le remplaça par le violon et le piano , sur lesquels il fit de rapides progrès. En 1789 , il fut nommé directeur de musique à Heilbronn, où pendant trente ans il dirigea le concert des amateurs. En 1817, il accepta la place de maître de chapelle du prince de Wallcrslein , à la cour duquel il termina ses jours, le 29 mars 1825

Amon a consacré la plus grande partie de sa vie à la composition, et a produit un nombre considérable d'ouvrages, dont une partie est restée en manuscrit. Ceux qu'on a imprimés consistent en duos, trios, quatuors, quintetti, symphonies et marches pour divers instruments, et en sonates , variations et exercices pour le piano, deux messes, cantates, airs détachés, canzonettes italiennes , etc. 11 a écrit aussi deux opéras, parmi lesquels on remarque le Sullayi Wampou , qui a eu peu de succès. Peu de temps avant sa mort, il composa une messe de Requiem, et témoigna le désir qu'elle fût exécutée à ses obsèques : la chapelle de Wallerstein se rendità ses vœux. Parmi ses compositions inédites on remarque vingt-sept morceaux de musique instrumentale, et un Requiem allemand. Amon était un directeur d'orchestre expérimenté : il dirigeait avec le violon , et accompagnait bien le chant au piano. Il était bon professeur de chant , jouait de presque tous les instruments, et avait particulièrement un talent assez remarquable sur le violon. Le nombre de bons élèves qu'il a formés pour le piano , la harpe et la guitare est considérable. Il a laissé en mourant une veuve , quatre fils et une fille. L'a t né de ses fils ( Ernest ) a puhlié des variations pour la flùtc (en sol) , avec orchestre, Offenbach, André.

Voici la liste des principaux ouvrages d'Amon : 1° Symphonie à quatre parties, œuvre 30e (en si bémol); Bonn, Simrock. — 2* Symphonie (en mi majeur), œuvre 60e; Mayence, Schott. — 3° Six pièces pour musique turque, œuvre 40e; Offenbacl André. — 4° Sept pièces idem (suite de l'œuvre 40), œuvre 57e , ibid. — 5° Six variations pour le violon avec orchestre, œuvre 50e; Zurich , Geb. Hug. — 6° Trois quatuors faciles pour deux violons, alto et basse, œuvre 113e; Offenbach, André. — 7" Trois trios pour violon,

alto et basse, œuvre 8e; Paris, Pleyel. 8° Val«r« pour deux violons et basse ; Offenbach, André.

— 9° Duos pour violon et alto, œuvre i r* ; Paris. Janet. — 10° Thème connu, varié pour le violon avec piano, œuvre 116e; Hanovre, Bachmani.

— 1 1° Premier concerto pour l'alto, œuvre 10», Paris, Pleyel; — 12° Trois quatuors pour alto concertant, œuvre 15e; Oflenhach, André. — 13* Larghetto et deux thèmes variés pour alto obligé, violon, alto et violoncelle, œuvre 115e; ibid. — 14» Concerto pour la flûte (en sol), œuvre 44e; ibid. — 15" Quintetti pour flûte et cor obligé, violon, alto et basse, œuvre 110e n°* 1,2,3, ibid. — in° Trois quatuors pour la flûte, œuvre 3!»e; Augsbourg, Gombart. — 17° Trois idem, œuvre 42e; Oflenbach, André. — 18° Trois idem concertants, œuvre 92°; Bonn, Simrock. — 19* Deux quatuors pour la clarinette, œuvre 106e; ibid. — 20° Quatuor pour le hautbois, œuvre 109e; ibid. — 21° Thème varié |K>ur le cor, œu vre35e; Bonn, Simrock — 22" Trois quatuors pour le cor, œuvre 20" ; Offenbach, André. —23* Trois idem , œuvre 109e ; ibid. — 24° Divertissement pour guitare, violon, alto et violoncelle, œuvre 40e; ibid.— 75° Trois sonates pour piano et guitare, œuvre 69'; ibid. — 26° Trois sérénades pour piano et guitare, œuvre 123e ; ibid. — 27° Concerto pour le piano, œuvre 34e; Mayence, Scholt fils— 28° Trois sonates avec flûte obligée et violoncelle, œuvre 48e; Zurich, Hu>;.— 29' Trois trios pour piano, violon et violoncelle, œuvre 58e; Bonn, Simrock. — 30° Trois sonates pour le piano, avec violon et violoncelle, œuvre 76e; Mayence, Schott. — 31° Trois sonates pour piano et violon , œuvre 1 te ; Olfenbach , André. — 32" Trois idem, œuvre 19e; ibid. — 33° Sonates périodiques avec flûte, œuvres 55e, 59' et 71e; ibid. — 34° Trois sonates avec flûte obligée, œuvre 92e, Hanovre, Baclmiann. — 35° Sonate pour harpe a pédales et flûte obligée, œuvre 95" ; Bonn, Simrock. — 36* Sonate pour piano à quatre mains, œuvre 67e ; Mayence, Schott. — 37° Deux sonates idem, œuvre 99e; Oflenhach, André. — 38° Trois sonates pour piano seul, œuvre 63e; Mayence, Schott. — 39° Trois sonatines faciles, œuvre 68e; Bonn, Simrock. — 40" Sonates périodiques idem, œuvres 70e et 83e; Oflenbach, Amlré. — 41* Dix-huit cadences ponr le piano, œuvres 22e et 33e; ibid. — 42* Douzes pièces pour le piano, œuvre 72e ; Mayence, Schott. — 43» Air souabc varié pour le piano, œuvre 78e; Bonn , Simrock. — 44° Air national autrichien varié, œuvre 91*; Hanovre , Bachmann. — 45° Six variations sur Pair allemand Soll ieh dann Slerben; Mayence, Schott. — 46" Six chansons allemandes avec piano, œuvres 20e et 33e;

AflfON — ANACKER

Offenbach, André. — 47° Six idem, œuvre 36e; Booo , Simrock. — 48° Six idem , œuvres 43* , 51*, 53' et 54e; Offenbach, André. — 49° Six idem, ceuvres62' et 64' ; Mayence, Schott. — 50° Neuf «fa» faciles, œuvre 89* ; Augsbourg, Gombart. — 11* Trois quatuors concédants pour le violon, œuvre 92e; Bonn , Simrock.

ASIOROS Y ONDEANO (Dos Francisco), colonel directeur de gymnase normal militaire et civil , el du gymnase spécial des sapeurs-pompiers de la ville de Paris, né à Valence, en Espagne, le 19 février 1770, a introduit l'étude delà musique dans l'établissement qu'il dirigeait. Entré au service militaire en 1787, il passa par tous les grades jusqu'à celui de colonel ; puis il fut employé dans les fonctions civiles, et remplit successivement, sous le roi Cbaries IV et sous Joseph - Napoléon, les emplois de conseiller d'État , gouverneur de province, ministre de la police, et de commissaire royal à l'armée de Portugal. Les événements politiques l'obligèrent ensuite à se réfugier en France. Il a publié : 1° Cantiques religieux et moraux, jou la morale en chansons, à Cusage des enfants des deux sexes; Paris, 1806, in-16, avec la musique. — 2* Lettre de M. Amont à la Société pour rinstruction élémentaire, sur le recueil de cantiques qu'il a publié-, el sur r école de chant de son gymnase; Paris, IW9, br.in-4*. Amoros est mort à Paris en 1843.

AMPHIOW Tbébain, était fils de Jupiter et d'Anliopt. Ce fut lui qui, dit-on, bâtit les murs de Thèbes aux sons de sa lyre. M"** Dacier a remarqué que cette fable doit être postérieure au temps d'Homère, qui n'en parle pas. Plutarque (de Musica) lui attribue l'invention de la cithare. Ampbîon , suivant Pausanias ( lib. IX, c. h.), acquit sa grande réputation de musicien pour avoir mis en vogue le mode lydien, qu'il avait appris de Tantale , dont il épousa la fille Niobé et pour avoir ajouté trois cordes nouvelles aux quatre cordes anciennes de la lyre ou de la cithare.

AMTMAW (PnosHra), flûtiste compositeur pour son instrument, à Vienne, s'y est fait connaître par un talent estimable dans un concert, en 1836. Trois ans après, on le trouve à Munich, donnant des concerts qui attiraient peu de monde, mais ou il obtenait les éloges des artistes. On n'a pas d'autres renseignements sur sa personne. Amtmann a publié : 1* Grand duo concertant et capricieux pourdeuxflûtes.op.1; Vienne, Diabelli,

— V Marche nationale hongroise pour flûte et piano, op. 2; Vienne, Haslinger— 3° Air varié pour (lut* avec piano , op. 3; Vienne, Mechetti. — 4" Trois grands duos pnurdenx flûtes; Milan, Ricordi.

— 50 Douze atlrmandes pour flûte et piano, op. 8; Vienne, Diabelli. - 6° Introduction et variations

brillantes pour flûte et piano, op. 9; Vienne, Haslinger. — 7 Exercices dans tous les tons majeurs et mineurs pour flûte seule, op. 10; ibid.

AMYOT (Jacqoes), célèbre traducteur de Plularque, et précepteur de Charles IX et do Henri III, naquit à Melun, le 30 octobre 1513. Après avoir été professeur de grec et de latin à l'Université de Paris, il fut nommé grand aumônier de Charles IX, emploi qu'il conserva sons Henri III, son successeur. Il obtint aussi Pévêclié d'Auxerre, où il mourut, le 6 février 1593. On a de lui la traduction du Traité de Plutarqne sur la musique : cette traduction se trouve dans lédilion des œuvres de ce polygraphe donnée en 1783-1787 par G. Brotlier et Vauvilliers, 22 vol. in-8' , et dans celle de Clavier, Paris , Cussac , 1801-1806, 25 vol. in 8°. L'éditeur de celle-ci y a joint la traduction de Burette.

ANACKER ( AuciisTiM-FEHniNAJin), cantor et directeur de musique à Freyberg, est né dans cette ville, le 17 octobre 1790. Fils d'un pauvre cordonnier, il ne put d'abord satisfaire son penchant inné pour la musique, parce qu'il ne possédait pas l'argent nécessaire pour payer les leçons d'un maître. Admis comme élève dans le chœur du gymnase, il amassa pendant cinq années de petites épargnes qui lui servirent à payer l'acquisition d'un vieux clavecin. Il avait atteint sa seizième année sans avoir jamais vu de musique imprimée, lorsque le cantor Fischer l'introduisit dans un concert où il entendit jouer une des belles compositions de Beethoven. Jamais rien de pareil n'avait frappé son ouie : dans son admiration il s'écria : Ah! si j'avais ce morceau!— Vous îaurez, lui dit quelqu'un placé près de lui, que cette exclamation avait intéressé. Le lendemain , en effet, Anacker reçut l'objet de ses désirs ; mais bientôt il ent la preuve que cette musique ne pouvait être exécutée sur son pauvre vieux clavecin. Acheter un piano 1 A peine pouvait il imaginer que les privations des choses indispensables le conduiraient d'économie en économie jusqu'à la somme nécessaire. Cette privation, il se l'imposait courageusement ; mais, après une longue attente , il n'était parvenu qu'à la possession «le 20 thalers (75 francs). Une circonstance inattendue, inouïe pour qui la cherche, amena dans la petite ville de Freyberg un collecteur de la loterie de Lciphitk, qui, s'emparant de l'esprit d'Anarker et de ses frères et sœurs, parvint a leur persuader d'acheter un quart de lot ; et, par une faveur bien rare de la fortune, le gros lot de 24,000 thalers, dont faisait partie la fraction achetée par Anacker et sa lamille, ce lot bienheureux sortit , et notre enthousiaste eut pour sa part 1300 thalers (4,875 francs), c'est-à-dire des millions! Il se hata

ANACKER — ANCELET

d'acheter un piano neuf et les œuvrer de Mozart, de Clementi, de Cramer, et surtout de Beethoven; car la musique de cet homme de génie était devenue l'objet de sa prédilection. Apres la bataille de Leipsick , il se rendit à l'université de cette . ville ponr y continuer ses études. Là il se lia avec les chef» de quelques sociales de chant qui l'admirent parmi leurs membres, à cause de la beauté de sa voix de basse. Schicht lui donna des leçons de composition, et Frédéric Schneider, qui avait pour lui de l'affection, lai donna des conseils sur ses premiers essais. Ses études étaient terminées, lorsqu'il reçut en 1822 sa nomination de cantor et de directeur de musique à Freyberg; bientôt après il ajouta à ces positions celle de premier professeur de musique à l'École normale de cette ville. Anacker, plein de feu et d'amour pour l'art, devint en peu de temps l'Ame de toutes les réunions musicales de sa ville natale. Il y organisa des concerts, des sociétés de chant, et le baron (Je Herder, capitaine général de mines de ta Saxe, le chargea, en 1827, de la direction d'un corps de musique de mineurs, auquel il lit faire en peu de temps de grands progrès. L'estime générale dont il jouissait fut la récompense desesefforts et de sa persévérance. Ses compositions consistent en plusieurs recueils de citants à voix seule, publiés à Leipsick, chez Pélcrs, et chez Ilofmeister ; en pièces diverses pour le piano, chez Breitkopf et Haertei et chez Péters, à Leipsick; en douze j chant* à plusieurs voix , chez Gersach ; en une cantate avec orchestre, intitulée Lebensblume und Lebensunbestand (Fleur et Instabilité de la vie), gravés avec accomp. de piano, à Dresde, chez W. Park. Cette cantate a été exécutée dans la plupart des villes de la Saxe avec succès. Le chant intitulé : Salut des Mineurs, avec orchestre, a été exécuté aussi très-souvent à Dresde, à Leipf ïck, Freyberg, Annaberg, Chemnilz, Schneeberg, Géra, Zwickau, Zittau, Breslau et Erfurt. Anacker a écrit une ouverture à grand orchestre pour le drame Goetz de Berlichingen et une ouverture de concert, qui n'ont point été publiées; enfin, quelques chants détachés qui ont pani en diverses villes de la Saxe. Il est mort à Freyberg, au mois de mars 1855, à l'âge de soixante-quatre ans et quelques mois. Sa collection de musique a été vendue aux enchères publiques, à Leipsick, dans le mois de juin de la même année. On y remarquait un très-bon choix .l'ouvres des grands maîtres, tant pour l'église que pour le théâtre et la musique de chambre.

ANAGNINO (Spieito), compositeur napolitain, né dans la moitié du seizième siècle, s'est fait connaître par un recueil de Magnificat et de Aune dimittis pour une, deux, trois et quatre

] voix , avec basse continue pour l'orgue , qui a paru sou* ce titre : Sacra cantica a I, 2, 3 e 4 voci. Naples, 1617, iH-4*. Les cantiques contenus dans cet ouvrage sont au nombre de 23.

ANCELET (.... ), fut major des mousquetaires noirs sous la régence du duc d'Orléans, et sous le règne de Louis XV. Barbier ( Diction», des ouvrages anonymes, etc., t. II, p. 484 de la seconde édition ) et Quérard ( La France littéraire, U I, p. 53) lui attribuent un petit écrit qui a paru, suivant eux, sous ce litre : Observations sur la musique, les musiciens et les instruments. Amsterdam ( Paris ) , 1717, 40 pages in- 12. D'autre part Forkel (AUgem. Literatur der Musik, p. 187 ), d'après un article de la Bibliothek der schônen Wissencha/slen (t. V, p. 391), Lichtenthal (Dizzion. e Bibltog. délia Musica, t. III, p. 254) et M. C. F. Becker (System, chronol. Darstellung der musikal. Literatur, col. 162), qui l'ont copié, indiquent une édition de ce pelit ouvrage qui aurait été publiée à Paris, en 1759, in-12, et qui serait conséquemment la deuxième. Pour moi, je possède un exemplaire du même opuscule, imprimé à Amsterdam ( Paris ) aux dépens de la compagnie, en 1757, in-12 de 40 pages. Or, si l'édition de Barbier et de Quérard est réelle , celle-ci doit être la deuxième, et celle de Forkel serait la troisième; cependant la vérité est qu'il n'y a qu'une seule édition du petit ouvrage d'Ancelet, à savoir, celle de 1757. Mes preuves sont sans réplique. L'édition de 17 1 7 ne peut exister, car Ancelet parle de la gloire que Rameau s'est acquise par ses opéras; or, Rameau, ignoré au fond de sa province en 1717, n'avait encore rien publié ; et son premier opéra n'a été joué que seize ans plus lard. Ancelet parle aussi des bouffons et des querelles qu'ils ont fait naître ; or, on sait que les bouffons n'ont joué à Paris qu'en 1752. Enfin l'auteur de cette brochure analyse les talents des violonistes Pagin et Gaviniez, qui n'étaient pas nés en 1717. Barbier a donc été trompé par quelque catalogue on, par une faute d'impression, on a substitué 1 à 5, et son erreur a causé celle de M. Quérard. A l'égard de Forkel , il n'a pas remarqué que le rédacteur de l'article du journal littéraire intitulé : Bibliothek der schonen Visscnschajlen (août 1759), s'excuse d'élrc en retard pour le compte rendu de la brochure anonyme : c'est ce qui lui a fait croire que celte brochure avait paru dans la même année. Au surplus, le point important est que ce |>etit ouvrage, écrit par un homme de goût et de bon sens, fournit des renseignements précieux sur beaucoup d'artistes français qui brillèrent depuis environ 1720 jusqu'en 1757, et sur lesquels on

ANŒLET —

ANCOT

saurait peu de chose m cet écrit n'existait pas. *

ANCHERSEA ( Anscsrigs ), médecin danois qui vi fait à Copenhague au commencement du dix - huitième Merle, a publié une dissertation intitulée : De medicattone per musicam, permis su suptriorum primo dissent Ansgariits Anchersen, de/endente prxstantissimo philosophix Baccalaur. Jano Pétri Stormio. In auditorio col le g h Media , d. 27 Junii, anno 1710; Copenhague, 12 pagn in-4°. La seconde partie de la thèse parut en 1721, sous ce titre : Quomodo mtixica in cor pore agit et vires extra t. Il devait y avoir une troisième partie; j'ignore m elle a paru.

ANC1IOHENA { Joseph ), musicien espagnol du quinzième siècle, naquit dans la Navarre en 143». et fit ses éludes musicales à l'université de Salamanque. Il passa ensuite à Burgos, où il composa diversesoruvre*. On aconservé de lui un fragment de Stabat Mater à quatre voix ( Vog. Historia de la M une a espanota de IL Mariano Soriano Fuerles, t. Il, p. 119).

ANCI.YA JuvJivfNw .), évéque de Saluée, né à Fossano en Piémont, le 19 octobre ISA», étudia d'abord la médecine, et fut docteur et prolesseur en cette science à Turin. En 1474, il se rendit à Rome, où il étudia la théologie, et en même temps la musique, qu'il cultivait dès sa jeunesse. Après aroir été ordonné prêtre , il fut envoyé à Naples pour y enseigner la théologie ; Clément VIII le nomma en- Mite évéque de Mondofi, et enfin évéque de Salue* , en 1602. Il fut ami intime de saint François de Sales. Ancina a fait imprimer des cantiques de sa composition sous ci; titre : Templo armonico delta B. Virgine. Prima parte a tre voei ; Rome 1599, in-4». M. Danjou a si gnalé, dans ses intéressantes lettres sur ses recherches relatives à la musique en Italie (I), l'existence de plusieurs recueils de musique qui renferment des compositions d'Ancina, et qui se trouvait à Rome dans la bibliothèque Vallicella, au couvent des PP. de l'Oratoire. Ces recueils sont sous les n«« O, 29, 30, 31, 32, 35.

ANCOT ( Jean ), né à Bruges, le 22 octobre 1779, a commencé ses études musicales dans la maîtrise de l'église Saint-Donat , en cette ville, sous la direction de l'abbé Cramèneet de r organiste Thienpont. Il se rendit ensuite à Paris, où il reçut des leçons de violon de Rodolphe Kreutzer et de Baillot. Rodolphe et Calel furent ses guides pour l'étude de l'harmonie. De retour à Bruges au mois de mai 1804, il s'y est

(0 Am* 4* la mmiq*f reliait**, fopvlaire et clatt*ptt. t. III, p wt.

fixé depuis lors, et s'y est livré à l'enseignement du violon et du piano. Quelques-unes de ses compositions ont été publiées; mais le plus grand nombre est inédit; on y remarque : l» Quatre concertos |>our le violon, avec orchestre. — 2" Trois quatuors pour deux violons , alto et basse. — 3° Deux messes à trois voix, avec accompagnement d'orgue. — 4» Ecce panis à quatre voix et orchestre. — 5° Deux Osalulari* à trois voix , avec accompagnement d'orgue obligé. — 6«> Six Tantum ergo à trois et quatre voix, avecorgue obligé. — 7» Quatre Ave Maria à quatre voix. — 8° quatre airs variés pour le s kdon, avec orchestre. — 9» Divertissement militaire pour seize instruments. — loo Deux ouvertures en harmonie pour quinze instruments.— 11° Deux fantaisies en harmonie pour quinze instruments. — 12° Un air varié en harmonie pour quinze instruments, morceau qui a obtenu le prix au concours de la ville de Garni, le 10 août 1823. — 13o Huit pas redoubles en harmonie. — 14» Valses en harmonie. — 15» Deux marches pour quinze instruments. — 16° Marche funèbre composée l>our le service du maréchal Lannes, duc de Montebello. Ancoi est mort à Bruges, le 12 juillet 1848, à l'âge de 72 ans.

ANCOT (Jean),1Hs du précédent, né à Bruges le t> juillet 1799, eut pour maître de violon et de piano son père, depuis l'âge de six ans jusqu'à dix huit. Il avait à peine atteint sa douzième année quand il débuta, dans les concerts de la ville qui étaient donnés au théâtre, par le douzième concerto de Viotti pour le violon, et par le troisième de Steibcll pour le piano. Quatre ans après il écrivit son premier concerto de violon, qu'il dédia à Rodolphe Kreutzer, et ensuite son premier concerto de piano, dont il offrit la dédicace à Pradher. En 1817 , il alla à Paris, où il fut admis au Conservatoire de musique, l'radher y devint son professeur de piano, et Berton lui donna des leçons de composition. Doué des plus heureuses dispositions, il aurait pu se placer à un rang élevé parmi les jeunes artistes de son temps ; mais des passions ardentes ne lui permirent pas de donner à ses études toute la sévérité désirable. Six années après son admission au Conservatoire , il quitta Paris |K>ur se rendre à Londres. Là il obtint le litre de directeur et de professeur de l'Athénée et celui de pianiste de la duchesse de Kent. Toutefois il ne parait pas qu'il fût salisfait de sa situation, car il s'éloigna de la capitale de l'Angleterre eu 1825, et voyagea en Belgique pendant quelque temps, puis alla se lixei à Boulogne, où il est mort le 5 juin 1329.

La fécondité d'Ancot pourrait passer pour

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merveilleuse si tous ses ouvrages avaient été écrits avec soin; car, ayant à peine atteint l'âge de trente ans , il avait fait imprimer plus de deux cent vingt-cinq œuvres, qui ont été publiés à Paris, à Londres et en Allemagne. On n'indiquera ici que les ouvrages qui lui ont fait le plus d'honneur : 1° Concerto pour le violon; Paris, Jouve. — 2° Concerto pour le piano; Paris, Leduc. — 3°Sonales pour piano seul, œuvres 4", 10* et tb*; Paris. — 4° Plusieurs fantaisies pour le piano, avec orchestre. — 5° La Tempête, fantaisie pour piano seul ; Londres. — 6° V Ouragan , idem ; Paris , Nadcrman : ce morceau est une des meilleures productions d'Ancot, et a eu un succès de vogue. — 7° Nocturne pour piano et violon, œuv. 8"; Paris, A. Petit. — 8° Deux auhades pour piano et violon, œuvres 32e et 35*; Paris, Du faut et Dubois. — 9® Grande sonate pour piano et violon, œnvre 14#; Paris, A. Petit — 10° Huit fantaisies pour piano à quatre mains, sous les titres de la Légèreté, V Attente, Azélie Marche grecque, les Charmes de Londres, Marche turque, Marche d'Aline, et l'Immortel Laurier; Paris et Londres. — 1 1° Une multitude d'airs variés pour piano seul. — 12° Cinq concertos pour le violon, avec orchestre. — 13» Trentesix études pour le piano; Paris. — 14° Douze fugues pour l'orgue, première et deuxième suite; ibid. — 15° Amélia, ou le Départ pour la guerre, scène avec orchestre, chantée par Begrez à l'Opéra de Londres. — 16° Marie Sluarl, scène avec orchestre. — 17° La résolution inutile, idem. — 18° La Philosophie (TAnacréon, idem, j — 19° Six ouvertures à grand orchestre, exécutées à l'Oj>éra de Londres et dédiées à Rossiui. — 20° Grande pièce de concert, dédiée au roi des Pays-Bas. — 21° Plusieurs recueils de romances, gravés a Paris et à Londres.

ANCOT ( Louis J, né à Bruges le 3 juin 1803, a reçu de son père des leçons de musique , de violon et de piano, depuis l'âge de cinq ans jusqu'à sa dix-septième année. Après avoir voyagé en France, en Italie, dans les Pays-Bas, en Ecosse et en Angleterre, il s'arrêta à Londres, où il fut nommé pianiste du duc de Susscx. Quelque temps après, il alla à Boulogne, où il se livra à renseignement du piano; puis il quitta cette position pour aller à Tours , où il vécut pendant quelques années. De retour à Bruges, sa patrie , il y mourut à l'âge de trente-trois ans, au mois de septembre 1836. Cet artiste a publié quarante-sept ouvrages, qui ont été gravés à Édimbourg, à Londres, et à Paris, chez. Petit et Schonenberger. Ces compositions consistent en sonates, fantaisies, airs variés, pièces à quatre mains pour piano, fugues, études, concertos, I