ANDERS

ouvertures à grand orchestre, romances et nocturnes pour une ou deux voix, avec accompagnement de piano.

A X DE Kl, (Q....), compositeur de musique d'église, lié en Bavière , vit à Augshourg, et s'est fait connaître depuis environ 1842 par la publication des ouvrages suivants : 1° Asperges, à quatre voix et orgue; Augshourg, Rœhin. — 2° Le Christ souffrant au mont des Oliviers, en trois chants pour deux sopranos, basse et orgue ; Munich, Falter. — 3° Chant de procession pour la fêle du Saint-Sacrement, à deux sopranos , basse et orgue; Augsbourg, Bœhm. — 4° Lauda Sion, à trois voix et orgue; ibid. — â° Pange lingua, pour deux sopranos, basse et orgue ; ibid. — 6° Chant pour la Nativité, à deux sopranos, liasse et orgue ; Munich, Falter. — 7° Cantique de l'Avenl, à deux voix, deux violons et orgue; ibid. — 8rt La .\aissance de Jésus , cantique allemand do Noël, pour deux voix et orgue; ibid. — 9° Messe brève en mi bémol, pour soprano, contralto, basse, deux violons, contrebasse et orgue; ibid. — I0o Cliant pour la féte de Pâques, à tiois voix et orgue ; ibid. — 1 1° Trois cantiques de prédication dans le style choral, à voix seule et orgue , ou à trois voix ad libitum ; ihid. — 12° Répons des offices de la procession , pour deux sopranos et basse, avec accompagnement de basse, ibid.

ANDERS (Hemm), organiste de l'église principale d'Amsterdam, naquit en Allemagne vers 1690, et s'établit en Hollande en 1720. Il y a publié des sonates pour trois et quatre instruments, sous ce titre : Symphonix introductorix, trium et quatuor instrumentorum, opéra 1 et 2; Amsterdam, chez Klaa*.Knol, sans date, in-fol. obi. Chaque oiiivre contient doute sonates : elles sont fort bonnes.

AN DE KS ( Gooefroio-Kncelbert ) . littérateur musicien, né à Bonn, en 1795, a fait de bonnes études, dont il a fait un usage ulilc dans des reclM?rchcs philologiques sur l'histoire littéraire de la musique. Établi à Paris depuis 1829, M. Anders s'y est occupé d'une nouvelle édition de la littérature générale de la musique de Forkel, on plutôt, d'un ouvrage entièrement neuf sur le même sujet, ainsi que d'un Dictionnaire de musique sur le plan de Walther. Ces ouvrages, exécutés avec un esprit île recherches |ieu ordinaire et des soins consciencieux, seraient sans doute d'unegrantle otilité, et contiendraient l*aucoup de choses nouvelles et intéressantes; malheureusement la santé de M. Anders l'a souvent obligé à interrompre ses travaux. M. Anders a fait insérer quelques articles dans la Gazette musicale de Lripsick ;nn morceau intéressant sur l'histoire du violon a été donné par lui dans

AJNDERS - AÎSDUE

le n' 56 du recueil périodique intitulé : Cxcilia (p. 247-257 ). En 1831 , il a publié à Paris une brochure in-8° sous ce titre : Nicolo Paga~ nini, sa vie, sa personne et quelques mots sur son secret. M. Anders a donné aussi quelques articles dans le* années 1831, 1832 et 1833 de la Revue musicale. Au mois de mars 1833 il a été nommé employé de la Bibliothèque impériale pour la conservation et la mise en ordre de la partie musicale. Depuis cette époque il a donné quelques bons articles à la Gazette musicale de Paris, dont il a rédigé les tables depuis l'origine. L'Encyclopédie des gens du inonde

nant l'histoire et la Uiéorie de la musique dont il est auteur. Enfin, il a extrait de ta notice biographique de Beethoven, publiée par Wegeler et Res, une brochure inUtulée : Détails biographiques sur Beethoven. Parts 1839, m-»0 de 4S pages.

ANDERSCH ( Jean- Daniel ) , docteur en philosophie, et directeur d'un pensionnat d'éduen Poméranie, s'est fait connaître par livres sur l'éducation et par un dictionnaire portatif de musique, à l'usage des amateurs et des jeunes musiciens, sous ce titre : Musikaltsches Wœrterbuch fur Freunde und Schûler der Tonkunde ( sic ). Berlin , Natorff , 1839, in-8o de 420 pages. Cet ouvrage n'est qu'un extrait du Lexique musical de Koch.

ANDERSON (Jean), compositeur de musique écossaise, est considéré par quelques per- Nonoes comme n'ayant pas eu de rival en ce genre, depuis le temps d'Oswald. 11 est mort à Inveroess, en 1801.

AN Dl NG ( J. M. ), professeur de musique au séminaire de Hildburghausen et organiste de I union évangélique de cette ville, né vers l&lft, t'est fait connaître par quelques compositions l«ur forgne et pour léchant, au nombre desquelle* on remarque 48 préludes faciles pour des chorals, op. 5, Erlùrt, Kôrner, |iefit in-4° obi. Anding est un des rédacteurs du journal des organistes intitulé Urania, et publié à Erfùit, citez Kôrœr.

ANDRADE ( Jea.vAccostb ), composileur de romances et professeur de chant, est né à Rayonne en 1793. Admis comme élève au Con- ^rvaiuire en 1817, il y a reçu des leçons de dont de Garât et de Ponchard , et a obtenu le premier prix en 1820. On a publié de sa composition beaucoup de romances et de nocturnes, parmi lesquels il en est plusieurs qui ont eu du ^Bccéi. M. Andrade est auteur d'une nouvelle méthode de chant et de vocalisation, adoptée pur le Conservatoire de Paris. Paris, Aulagnier

HlOOn. liMV. DES JllSICItNS. T. — I.

( sans date), gr. in-i°. Une édition de cet ouvrage, revue et augmentée par M. Aug. Gatliy . a été publiée à Hambourg, chez Cranz, 1838, in-4".

ANDRE? DE CORINTHE, musicien poêle cité par Plutarque dans son dialogue sur la musique, avec Tyrtée de Mantinée et Thrasylle de Phlionte, au nombre des musiciens grecs qui se sont abstenus de l'emploi du genre chromatique, de la multiplicité des cordes et de plusieurs autres choses vulgairement usitées dans la musique. ( Vog. la note 140 de Burette sur o passage de Plutarque, dans les Mémoires de V Académie des inscriptions et belles-lettres ,

tvnr. )

ANDRÉ oo ANDREAS, archevêque de Crète, vécut vers la (in du septième siècle et au commencement du huitième On lui a donné aussi le nom d'Andréa* Hierosolymilanus, parce qu'il fut d'abord moine à Jérusalem. Théodore, patriarche de celte ville , l'envoya au concile de Constantinople , pour y combattre le* doctrines des monothélites. Après avoir rempli successivement les offices de diacre et d'orphanotrophe , il fut élevé à l'archevêché de Crète. Les auteurs qui ont fixé la date de sa mort au 14 juin 72 1 l'ont confondu avec André, archevêque de Césarée, qui est un autre personnage. La date de la mort d'André de Crète est incertaine. On a de ce patriarche des homélies et quelques opuscules publiés par Combéfis et Petau. Il est aussi auteur de plusieurs hymnes avec le chant en usage dans l'Église grecque, et conservées dans I'Oxtwtixo;. Fabricius ( Bibl. Grxc, t. 111, p. 054, édil. de Maries) attribue à André de Crète le traité de musique intitulé Uagiopolitès , contenu dans le manuscrit grec no 360 de la Bibliothèque impériale de Paris; mai*, ainsi que le remarque M. Vincent ( t\otices et extraits de Manuscrits de la BibiiOt. du Roi, t. XVI, 2» p , pag. 259 ), aucune raison n'est indique à l'appui de cette assertion, et il y a des motifs plausibles pour la repousser. ( Voyez Haciopoutcs. )

ANDRÉ ( Yves Makie), jésuite, né en 1675, à Châleauiin, en BreUgne, professa les mathématiques à Caen, depuis 1726 jusqu'en 1759, et mourut le 26 février 1764, à l'Age de quatrevingt- neuf ans. On a de lui un Traité sur le beau; Paris, 1741, in-12, dont le quatrième chapitre est consacré au beau musical. Le bon jésuite ne sait de quoi il parle. Son livre a eu six éditions , et a été réuni à la collection de se* oeuvres, en 5 vol. in-12, qui a été publiée après sa mort. Comme Lucrèce et tous ceux qui jiensent que le beau musical consiste dans l'imitation de la nature, le 1». André nous fait instruire

ANDRÉ

dans la musique par les concerts des oiseaux ; par les zéphirs qui soupirent dans les roseaux ; par les aquilons qui sifflent dans les forêts; par la lois formidable des vagues de la mer, et enfin par le tonnerre, qui fait la basse de la symphonie! L'arc-en-ciel , lui-même, nous instruit des principes de la musique ; car Newton a décoavert que les couleurs dn spectre solaire , à savoir, le roage, l'orangé, le jaune , le vert , le bleu , l'indigo et le violet , occupent , dans la bande colorée, des espaces qui sont entre eux dans les mêmes proportions que les intervalles des sept sons de la gamme! Enfin, le P. André voit dans la coïncidence de ce fait avec les phénomènes du corps sonore et les proportions numériques le principe certain du beau en musique, lequel conséquemment consisterait dans Tordre et la régularité. Par là il exclut le sentiment et l'imagination, réduisant l'eiïet du beau à celui qu'il produit sur Hntelligencc. Cependant, par une contradiction manifeste, il finit par reconnaître trois sortes de beau, à savoir : l'absolu , indépendant ( dit-il ) de toute institution, même divine; le beau musical naturel, dépendant de l'institution du Créateur, mais indépendant de nos opinions et de nos goûts; et m fin un beau musical artificiel, et en quelque sorte arbitraire, mais toujours avec dépendance des lois éternelles de V harmonie I Tout cela est fan» ; car il est évident que le beau que nous ne sentirions pas serait le néant, bien que d'institution divine; quant au beau arbitraire, il n'est pas moins certain qu'il n'est qu'une illusion des sens et de l'esprit, car beau et arbitraire s'excluent réciproquement. Enfin, et ceci n'est pas moins important, le beau absolu, indépendant, même de l'institution divine, implique contradiction, car nous n'aurions aucune laculté pour l'apercevoir et le reconnaître.

ANDRÉ (CnRÉTiat-CnARLEs), en allemand Andrâ, naquit à Hildburghausen , le 20 mars 1763, et fut d'abord secrétaire du prince de Waldeck , à Arolscn. En 1785 , on le nomma conseiller d'éducation à Schnipfenthal , dans le duché de Gotha. Trois ans après, il établit dans ce lieu, conjointement avec Salzmann, une maison d'éducation pour les jeunes demoiselles. En 1790, il se sépara de son ancien associé, et transporta son établissement à Gotha. Ce fut dans cette situation qu'André écrivit ses nombreux ouvrages sur l'éducation , et particulièrement ses Promenades utiles pour tous les jours de Vannée , à l'usage des parents-, Brunswick, 1790-1797, 4 parties in-S°. Dans l'une des quatre parties de cet ouvrage, l'auteur a traitede Vart déjouer du piano avec tant de clarté et de précision , qu'on peut

affirmer qu'il n'est point de livre où les principes philosophiques de cet art soient mieux exposés. André est aussi l'auteur d'un opuscule intitulé : Schreiben an einen Freund ùber das musïkalische Drama Thirza und ihre Son ne (Lel très à un ami sur le drame musical , Thirza et ses fils); Eiscnach, 1783, trois feuilles in-8°. André a été nommé, en 1798, directeur des étabhVements ecclésiastiques de Briinn. Il occupait encore ce poste en,1815. Il est mort le 19 juillet 1831.

ANDRÉ ( Jean ), né à Offenbach , le 28 mars 1741 , fut d'abord destiné au commerce par ses parents, qui étaient fabricants de soieries en celte ville. En conséquence , ils ne lui firent |>oint étudier la musique, et le jeune André, que son goût entraînait vers cet art , n'eut pour tout secours, jusqu'à l'âge de douze ans, que les avis d'un de ses petits camarades, qui allait à Francfort prendre des leçons de violon qu'il lui transmettait à son tour. Il apprit aussi , sans maître, à jouer du clavecin, et le livre choral de Kœnich lui servit à étudier l'art de l'accompagnement.

Jusqu'à l'âge de vingt ans , André n'avait composé que des pièces fugitives de chant ou de musique instrumentale ; mais, se trouvant à Francfort vers 1760, il y eu tendit des opéras-comiques français et des opéras bouffes italiens , qui lui donnèrent l'idée de travailler pour la scène. Son premier ouvrage en ce genre, der Tap/er ( le Potier), fut représenté à Francfort, et plut par la gaieté et le naturel qui y régnaient. Son succès détermina le célèbre Goethe à confier au jeune compositeur son opéra d'Envin et Elmire. André le mit en musique avec le même bonhenr. Ces ileux ouvrages, ayant été représentés peu de temps après à Berlin , réussirent si bien, que leur auteur fut appelé dans cette ville pour y diriger le grand théâtre. André vendit alors sa fabrique de soieries , et se rendit à Berlin avec sa femme et ses enfants pour y prendre possession de cette direction , et pour apprendre l'harmonie et le contrepoint , dont il n'avait point encore Tait d'étude régulière. Là il fit la connaissance de Marpurg , qui le dirigea dans ses travaux scolasliques.

Durant le temps qu'il passa à Berlin , André composa un assez grand nombre d'ouvrages pour le théâtre qu'il dirigeait. 11 resta plusieurs années dans cette ville , et probablement il s'y serait fixé pour toujours s'il eût pu y transporter une fonderie de caractères et une imprimerie de musique qu'il avait établies à Offenbach en 1774 ; mais n'ayant pu l'introduire à Berlin, à cause du privilège Je Hummel , et ses affaires ayant été mal conduites en son absence , il prit , en 1784 ,

ANDRÉ

te parti de retourner à Offenbach , pour <liri^e>r lui-même une entreprise qu'il considérait comme plus avantageuse que la direction du théâtre. Le succès répondit aux espérance* d'André, et «on établissement devint un des plus considérables «le l'Europe en ce genre. Lui-même en dirigea toutes les parties et leur donna tant d'extension, qu'il finit par y employer journellement plus de cinquante ouvriers. Une attaque d'apoplexie l'enleva à sa famille le 18 juin 1799.

Le opéras dont André a composé la musique sont : r Der Tœpfer (le Potier). — 2° Erwin et Elmire. — 3° Herzog Michel(k duc Michel).

— k* Der aile Freyer ( l'Amoureux suranné). — b* Peter und Hannchen ( Pierre et Jeannette ) — 6« Der Furst im hachsten Clame (le Prince dans toute sa splendeur). — 7* Laura Rosetti. — 8° Claudine. — 9° f Alchimiste — 10° Les Grdcrs. — 1 1° Dos tariariscAe Gesetz (la Loi des Tartares). — 12» Dos Friedens Feyer (la Fêle de la paix ). — 13° Die Schadcn f rende (l'envie). — 14° Km - Thorheit ist dtebeste(\* plus courte folie est la meilleure). — 1 5« Das Wuthende Heer la Cliasse infernale). — 16° Elmire, réduite pour le clavecin; en 1782. — IT Das Aulomat (l'Automate ; — 18° Der Barbier von Bagdad (le Barbier de Bagdad). — 19° Le vieux /tomme titre. — 20" Arlequin perruquier, pantomime.

— 21* Delmont et Constance. — 22° Quelque chose doit nous survivre. — 23* Musique pour la tragédie de Macbeth. — 24° Idem pour le Rot Lear. — 24° Divertissements pour diverses circonstances. Ses outrages détachés consistent en trois sonates pour te clavecin , avec violon et violoncelle, op. 1 ; Oflenhach, 1780. — Chansons avec accompagnement de flûte ou rtoton, alto et basse, trois partie»; Offenhacli, 1*93. — Léonore de Burger, romance pour le piano, dont il a été publié cinq éditions. — Les Femme* de Veinsberg , pour le. piano; ariette poor le Barbier de Séville. Malgré les occupations multipliées d'André, il se passait peu de temps sans qu'on vit paraître quelque nouvel ouvrage de sa composition. L'année même de sa mort , il travaillait à un opéra, dont il avait tiré un rou leau qui fut imprimé dans l'Almanach théâtral de Gotha, en 1796.

Le stvlede ce musicien n'a rien de remarquable, «oit sous le rapport de la nouveauté des idées, soit sous celui de l'harmonie ; mais ses mélodies <«t du naturel, de la grâce et plus de gaieté qu'on n'en trouve communément dans la musique allemande Il y a beaucoup d'analogie entre la manière d'André et celle de Ditters de Dittersdorf.

VM>Hi: (Jrah-Antoiie), fils du précédent, est ne à OBenb-ch le 6 octobre 177â, et non

à Berlin en I77fi, comme il est dit dans le premier Lexikon de Gei ber , et dans le Dictionnaire des Musiciens de Choron et Fayolle. Les biographes allemands assurent qu'André n'était âgé que de deux ans lorsqu'il montrait déjà d'heureuses dispositions pour la musique. Us premières leçons de violon et de piano lui furent données à Berlin, dans le temps où son |>< re dirigeait l'orclieslre de l'Opéra. L'art du chant lui fut enseigné par le ténor Marschhaiim , et il y fit des progrès; à l'âge de huit ou neuf ans il chantait avec goût et justesse des airs fort difficiles. De retour â Offcnbach, quand son père alla se fixer définitivement dans cette ville, André s'y livra avec ardeur à l'élude du violon et du piano; il y prit aussi des leçons d'harmonie et d'accompagnement, et le chanteur Righetti, qui passa quelque temps â Offenbach, en 1780, lui fit contracter de bonne heure l'habitude de déchiffrer la partition. L'année suivante, il fut confié aux soins de Ferdinand Franzd pour achever ses études de violon; deux années de leçons de ce maître le rendirent habile sur cet instrument. Ses premières compositions avaient été des symphonies qu'il écrivait pour des concerts d'ama • teurs; mais le premier ouvrage qu'il avoua fut une sonate de piano avec accompagnement de violon, composée pendant un voyage qu'il fil a Manheim et à Strasbourg avec son père. En 1789, il retourna à Manheim pour y continuer ses études de violon sous la direction de Frâniel : il y fut nommé premier violon adjoint du théâtre de la cour; mais l'année suivante il fut obligé de retournera Offenbach pour y diriger le commerce de musique de son père, qui voyageait en Saxe. Ce fut aussi dans la même année 1790 qu'il remrrift les fonctions de clief d'orchestre au spectacle dirigé par Bossmann : il n'était alors âgé que de seize ans.

La grande quantité d'ouvrages sortis de sa plume lui avait déjà donné une habitude d'écrire qu'il est rare de posséder à cet âge ; toutefois celle habitude pratique ne lui parut par suffisante; il sentit la nécessité de (aire des études plus sérieuses, et, en 1792, il retourna à Manheim pour faire un cours d'harmonie et «le contrepoint sous la direction du matlre de chapelle \ m ilcr, qui, en moins de deux ans , le mit en état d'écrire correctement. Depuis 1793 jusqu'en 1796 il partagea le temps alternativement entre le commerce de musique et l'étude de son art. Il était dans sa vingtième année quand il partit pour l'université de léna, où il resta jusqu'au printemps de 1797. Après avoir voyagé quelque temps dans le nord de l'Allemagne, il retourna à Oflenbach en 1793; mais il n'y resta paslon^-

ANDRÉ

temps, car dans la même année il t-ntreprlt un second voyage musical à Mayeoce, Coblentz, Bonn , Cologne et Wesel. La mort de son père le rappela à Oiïenbach en 1799, et dès ce moment il se livra sérieusement à son commerce de musique ; ce qui ne l'empêcha pas toutefois de laire encore, dans le cours de la même année, une grande tournée musicale par Wùrtzbourg , Nuremberg, Erlangen, Ratisbonne, Augsbourg, Munich, Salzbourg, Pas&au, Lin/ et Vienne; il revint à Offenbach par Prague , Dresde, Altenbourg, léna, Weimar, Gotha, Ërfurt et Sonders hausen. Il dut a ce voyage la connaissance des compositeurs les plus célèbres de l'Allemagne. Pendant son séjour k Vienne , il aciieta de la veuve de Mozart la collection de manuscrits qui avait été laissée par ce grand artiste. Le dernier voyage entrepris par André eut lieu en 1 800 : il se rendit m Angleterre en passant par Cassel, Gcfittingue, Hanovre, Hambourg, Cuxhaven, et revint par la même route. Depuis lors il n'a cessé de s'occuper de la composition et du commerce de musique. Cet homme actif et dévoué à l'art est mort à Offenbach , le 5 avril 1842.

La liste des ouvrages de sa composition qui ont été imprimés se compose de vingt et une symphonies pour l'orchestre (Manheim et Oiïenbach), trois concertos de violon, sept concertos pour divers instruments à vent, plusieurs recueils d'harmonie pour la musique militaire, deux messes, Rinaldo et Mann, opéra ( 1799) , sept œuvres de quatuors pour deux violons, alto et l»asse, six œuvres de sonates de piano, des sérénades pour orchestre, des danses, des fantaisies et des airs variés pour plusieurs instruments, des cantates, des romances et des chansons. La musique d'André manque d'invention, mais elle est agréable, et l'harmonie en est assez purement écrite. Sa maison de commerce de musique était au rang des plus considérables de l'Allemagne.

En 1832 Andréa annoncé un traité général de la musique sous le titre de Lehrbuch der Tonkunst, en six volumes grand in-8°. Le premier volume a paru au mois de juillet de la même année. Il est relatif à la science de l'harmonie et contient une instruction sur la génération des accords , leur emploi à deux, trois, quatre et un plus grand nombre de parties, les règles de la modulation dans les tons majeurs et mineurs, une instruction sur l'ancienne tonalité, la mélodie et l'harmonie des chorals, avec de nombreux exemples. Le second volume, divisé en trois parties, renferme la science du contrepoint simple et double, l'imitation canonique et la fugue. Les autres volumes, destinés à la mélodie, a la rhythmique, a la musique instrumentale, à

la composition du chant, au style, à la forme des pièces de musique et à l'usage des voix et des instruments, n'ont pas paru, et n'ont pas été vraisemblablement achevés par l'auteur. On a aussi d'André : 1° un catalogue thématique des œuvres de Mozart composée* depuis 1784 jusqu'à la fin de 1791, d'après les manuscrits originaux, dont André était devenu possesseur. Cecalalogue, publié à Oiïenbach, in-4° sous ce titre : Thematisches Verzeichniss sxmmtlichcr compost, tionen Von W. A. Mozart, a eu une deuxième édition avec le portrait de Mozart, en 1 829. — 2° Une méthode de violon intitulée Anteitung zum vlolinspieten, en français et en allemand, Oiïenbach , André. Il y a des éditions aile* mandes publiées à Brunswick , chez Spelir et à Vienne, chez Artaria. Il y en a aussi une édition Irançaise, publiée à Paris, chez Dufautet Dubois.

ANDRÉ (Jeau-Beriurd), fils du précédent, né à Oflenbach, est pianiste et compositeur pour son instrument. L'imprimerie musicale d'Offenbach lui est échue en partage dans la succession de son père, et il en continue l'exploitation. On connaît de lui environ 50 œuvres d'études, de caprices, de morceaux de salon, pour le piano, et de fantaisies ou duos pour piano et violon, et piano et violoncelle.

Un autre fils de Jean-Antoine André est marchand de musique à Franclort-sur-le-Mein. Son nom est Charles. Sa maison est le rendez-vous des artistes, et l'on y entend de bonne musique de chambre dans des réunions intimes.

ANDRÉ (Jules), parent et peut-être Irète de Jean Bernard et de Charles , est organiste et professeur de piano à Francfort-sur-le-Mein. Depuis 1832, il s'est (ait connaître par les ouvrages suivants : 1° 3 Polonaises à 4 mains pour piano, op. 7; Oiïenbach, André. — 2' Sonatine à 4 main» pour piano , op. 17; ibid. — 3° Des mélanges pour piano seul sur des motifs d'opéras, op. 13, 18; ibid. — 4* Des valses brillantes; ibid. — 5* Des nocturnes et des rondeaux; ibid.— 6» 12 pièces d'orgue, op. 9; ibid. — ?• i ? idem, op. 2G; ibid. — 8* Méthode d'orgue théorique et pratique; ibid. — 9* Anleïlung zum Selbstunterricht im Pedalspiel ( Introduction à l'instruction par soimême dans l'art de jouer la pédale de l'orgue >;

ibid., 1834 10° des Chansons allemandes avec

piano; ibid. — 11° Chants de la Suisse, à voix seule, avec piano, ibid.

ANDRÉ (Auguste), de la même famille, prolesseur de piano à Oiïenbach, a publié quelques bagatelles pour cet instrument, particulièrement 12 petits rondos à 4 mains sur les thèmes des opéras modernes en vogue, à Oiïenbach, chez André ; et VAmi des Opéras , recueil *»e