ARISTOXÈNE

il a donué des preuves en écrivant la vie de plusieurs grands hommes, tels que Pythagore, Architas, Socrate et rialon(l). On iguore l'époque de sa mort

Il nous reste de lui un Traité des éléments harmoniques, en trois livres (nepi àpu.ovtxwv «toqpiMv), dont on trouve des manuscrits daus presque toutes les grandes bibliothèques. Le premier qui publia le texte d'Aristoxène avec des notes tut Jean Meursius ; il y a joint les ouvrages deNichomaque et d' Aly pius; cette collection a pour titre : Aristoxenus , JS'ichomachus , Alypius, auctores musices antiquissimi hactenus non erfifi.Lugduni Batavornm, 16 10, in-4w. On a réimprimé le texte et les notes dans les oeuvres de ce philologue, t. VI, p. 341 et suiv., et l'on y a joint la version de Meibomius. Antoine Gogavini a publié une version latine fort médiocre des éléments harmoniques d'Aristoxène, avec les barmonîques de Ptolémée, etc., sous ce titre : Artstoxeni antiguis. Ilarmonicorum etementorum Libri très. Cl. Ptolemxi harmunicorum, s ru de musica libri III, Venetiis; 1562, in-4*. L'édition considérée comme la meilleure du traité de musique d'Aristoxène est celle qui a été donnée par Meibomius dans sa collection de sept auteurs crées sur la musique, intitulée : Antiques musicx «tKtores srptem, Amsteiodami, 1652, in-4 2 vol.; toutefois cette édition est bien imparfaite; on y trouve du désordre dans le texte , et Meibomius n'a pas toujours saisi le sens de son auteur dans sa version latine. 11 y a joint des notes et une

Le texte d'Aristoxène a été fort altéré par d'ignorants copistes. Meibomius a fait observer que la fin de chaque livre manque ; mais il n'a pas vu que l'introduction de l'ouvrage a été déplacée, et qu'on l'a mise dans le cours du second livre; enfin il n'a pas vu qu'une autre transposition a eu lieu dans le premier livre , où un passage du second est cité comme une chose connue. C'est Watt* qui , dans ses notes sur Ptolémée, a Tait ce» remarques ; elles ont été répétées par Requeno ( Saygi sul Rtstabilmento deW arte tuonica, t. I, p. 22 1; (2).

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* 41 r«t évident, en effet, que les coosidéraUona sur ; harmonique , l'en umer.it Ion de «es parties, et la dlscussasiur la valeur on I • sixniric.it Ion absolue des mots, de* »**nit trouver leur place après le plan que donne Arta-

J. B. Doni avait indiqué dans son traité de Prxstant. mus. reter. t. 1 de ses œuvres, lib. Il, p. 134, des fragments des Éléments rhythmiques d'Aristoxène, d'après un manuscrit de la bibliothèque du Vatican ; il en avait même commencé la traduction. L'abbé Morelli, savant bibliothécaire, a publié ers fragments en 1 786, d'après ce manuscrit et un autre de la bibliothèque de Saint-Marc de Venise.

Athénée cite quelques ouvrages d'Aristoxène relatifs à la musique, qui ne sont pas venus jusqu'à nous : l'un était un Traité des joueurs de flûte , nepl àvXij-rûv; le second traitait des flûtes et des autres instruments de musique sous le titre : -repi àuXûv xeu àpyav-ov; le troisième était un traité de musique, différent des Éléments harmoniques du même auteur; il avait pour titre : -repi jiovtixtjc. Ce livre traitait non-seulement des diverses parties de l'arl,tellesque/a Métrique,la Rhylhmique,C Organique» la Poétique eiVHyppocrilique, mais encore de l'histoirede la musique et des musicien'. C'est de celui-là que Plutarque parle dans son dialogue sur la musique, lorsqu'il fait dire à un des interlocuteurs : > Suivant Aristoxène (dans son « premier livre sur la musique), ce fut sur le mode ■ lydien que l'ancien Olympe composa l'air de « flûte qui exprimait une lamentation sur U • mort de Python. » Le dernier ouvrage d'Aristoxène relatif à la musique était un traité de l'art de percer les flûtes, nspl àvXov tpr,(ru>>;. Les écrits de cet ancien auteur ont été cités avec éloge uar Euclide, Cicéron, Vitruve, Plutarque, Athénée, Aristide Qiiintilten, Ptolémée, Boèce et plusieurs autres. Saint Jérôme a dit aussi, en parlant de lui : El longe omnium doctissimtts Aristoxenus musicus ; et Aulu-Gelle (JS'oct. Attiear. lib. IV, c. XI) ; Aristoxenus musicu* vir literatum veterum diligentissimus. Il est remarquable que, de tous les musiciens dogmatiques grecs qui sont venus jusqu'à nous , Aristoxène est le seul dont Plutarque fait mention.

Les Éléments harmoniques que le temps nous a conservés ne sont pas, comme on pourrait le croire, un traité de cette partie de la musique qu'on désigne aujourd'hui sous le nom d'harmonie ; App-ma, chez les Grecs, signifiait, ainsi qu'Aristoxène le dit en plusieurs eudroits de son livre, l'ordre mélodique des sons, le système sur lequel le chant était établi. Avant d'écrire cet ouvrage, Aristoxène avait donné son histoire de la musique et des anciens musiciens, où il établissait que ceux-ci divisaient autrefois le ton en quatre parties égales. Il ne fut pas compris, et l'on crut qu'il avait voulu démontrer que dans la pratique on peut chanter des intervalles de quarts de ton ; il se plaint beaucoup de cette erreur en