ARMAND
1801), dans le rôle à'Antigone d'Œdipe. Elle | s'est retirée le I* janvier 1811. M"* Armand possédait une voix sorvre et fortement timbréo : elle avait «le l'énergie et produisait de l'effet dans tes morceaux d'ensemble ; mais sa vocalisation manquait de légèreté, et sou intonation n'était fias toujours d'une justesse irréprochable. Elle est morte à Paris, le 4 avril 184G.
ARMAND (Josèphike), nièce de la précédente, et son élève pour le chant, a débuté à l'Opéra, le 16 février 1808, dans lphigénie en Aulide. En 1813, elle épousa Félix Cazot, profi-sstur de piano à Paris. Ayant été réformée le |« janvier 1817, elle fut engagée au théâtre de Bruxelles, et elle y a chanté jusqu'en 1 826, époque uu elle s'est retirée à Paris.
ARMANSPERG (Mamçd'), pianiste amateur, s'est fait connaître depuis 1844 par quelques compositions légères pour son instrument, telles que des nocturnes (œuvre 3), pclkas (op. 2), etc., qui ont été publiées chez Scholt, à Mayence.
ÀRMBRUST (Gocaccs), organiste de l'élise Saint- Pierre, à Hambourg, a pris part à t;ne polémique relative à la société qui a pris le titre île : Hamburger Bachgcsellschafl, et s'est formée en concurrence d'une autre association antérieure de Leipsick.pourla publication des Œuvres complètes de Jean Sébastien Bach, laquelle avait déjà fait paraître les cinq premiers volumes do *a belle collection. La polémique commença par un article qui parut le !«• avril 1836 dans le Tagesbericht de Hambourg. On y faisait rernar- ! «mer que la nouvelle société de Bach n'avait pas de raison d'être, puisqu'il en existait déjà une qui avait le même objet, et qui s'acquittait bien de sa mission. M. Charles G. P. Grâdner (voy. ce nom ) fit paraître à cette occasion divers écrits auxquels M. Annbrust , membre de la société de de Barh de Hambourg, a répondu par celui qui a pour titre : fieplick auf die Vertheidigung der Hamburger liacfigesellschaft gegen die Angriffe des llerrn Cari. G. P. Grâdner ( Réplique sur U défense de l'association hambourgeoisede Bach, contre les attaques de M. Charles G. P. Grà lner), Hambourg, Schuberth, 1856, ii-*' de 29 pages.
ARML\GAUD (Jcles), violoniste et comro*ileur, est né à Bayonne, le 3 mai 1820. 11 y a reçu des leçons de violon d'un bon maître fui a développé son talent nature). Au mois * juin 1S39, M. Armingaud s'est présenté au <>5oservatoire de Paris pour entrer dans une classe de perfectionnement de son instrument ; r-ats déjà sa manière avait acquis trop d'inwtwioaJite pour se modifier par les leçons d'un
ARKALD m
professeur, et le comité d'examen ne crut pas devoir admettre le jeune artiste, bien qu'il l'eût entendu avec plaisir. Depuis lors le talent de M. Armingaud s'est complété par ses études particulières et par l'audition de quelques artistes éminents. 11 est aujourd'hui ( 1857 ) considéré comme un des violonistes les plus distingués de Paris, et occupe la place de premier violon au théâtre impérial de rOpéra-Comique. Au nombre de ses compositions publiées jusqu'à ce jour, on remarque celles-ci : î " Fantaisie sur V Absence, de Félicien David, pour violon et piano, op. 8; Paris, Brandus. — 2° Sérénade pour violon avec acc. de piano, op. 9; Paris, Meissonnier. — 3° Grande fantaisie sur Zampa, idem, op. 10; Paris, ibid. — 4° Vilianclle, idem, op. 11 ; ibid. — 5° Andante et Scherzo pour violon et piano, op. 13; Paris, Richault — 6° Fantaisie et variations pour violon et orchestre, op. 14 ; Paris, Richault. —7o Souvenir de Vasconie, idem, op. 15; ibid.
WtMOMST (***), virtuose sur un instru ment de son invention qu'il a nommé Holzharmonika (harmonica de bois) : cet instrument n'&st autre que le claquebois , écbcllelle de morceaux de bois dur et sonore, originaire de l'Inde et de la Chine, dont on tire des sons en frappant les barreaux avec un petit maillet. Il n'est ordinairement composé que de sons diatoniques d'après l'échelle musicale des Chinois : M. Armonist a fait le sien sur une échelle chromatique de deux octaves. Il en joue avec une dextérité merveilleuse et exécute les passages les plus difficiles. Cet artiste est fixé à Pétersbourg. Je présume que le nom sons lequel il est connu est un sobriquet qui lui a été donné à cause de son talent , et qu'il est Anglais d'origine.
ARMSDORFF (Am>ré), organiste de l'église du Commerce à Erfûrt , naquit à IMuhlberg, le 9 septembre 1670. Après avoir fini son cours d'études latines, il se livra à la jurisprudence, devint organiste de Saint-André, et ensuite de l'église du Commerce. Il remplissait les fonctions de celle dernière place, lorsqu'il mourut, le 31 juin 1699, à l'âge de vingt-huit ans/il a laissé en manuscrit un recueil considérable de compositions pour l'église. Kœrner, éditeur à Eisenach, a publié un trio pour l'orgue, à trois claviers, sur le choral Wie schœn leuchtet, de la composition de cet artiste.
ARNALD (Arilb) , fils de Thorwald , fut un scalde islandais, on poète chanteur, attaché au service de Waldemar le Grand, roi de Danemark . Saxo le Grammairien accorde de grands éloges à son talent dans la poésie et dans le chant acroro.
ARNALD — ARKE
pagné de la harpe. Arnald vécut dan* la seconde moitié du douzième siècle.
ARNAUD (L'abbé François), né à Aubignan, près de Carpentras t le 27 juillet 1721 , entra de bonne heure dans l'état ecclésiastique. Il vint à Paris en 1752, et fut pendant quelque temps attaché au prince Louis de Wurtemberg, qui était alors au service de France. En 1765 , il obtint l'abbaye de Grandchamp ; dans la suite il eut la place de lecteur et de bibliothécaire de Monsieur, et- la survivance de la place d'historiographe de Tordre de Saint- Lazare : il mourut à Paris le 2 décembre 1784. II avait été reçu membre de l'Académie des inscriptions et belles-lettres en 1762, et de l'Académie française, le 15 mai 1771.
L'abbé Arnaud joignait à beaucoup d'instruction un goût très-vif pour les beaux-arts. Il fut un chaud partisan de Gluck, et prit part à la guerre musicale entre les Gluckistes et les Piccinistes. La Harpe, Marmontel et quelques autres littérateurs, qui s'étaient mis à la téte de ceux-ci , sans savoir pourquoi, trouvèrent dans l'abbé Arnaud un antagoniste redoutable, qui avait sur eux l'avantage d'entendre la question. Il écrivit pour cette querelle quelques brochures anonymes et plusiens articles dans le Journal de Paris. On ne peut reprocher a l'abbé Arnaud que d'avoir vanté jusqu'à l'exagération l'utilité de la déclamation lyrique, et d'avoir méconnu le charme de la mélodie.
Voici la liste de ses écrits qui ont la musique pour objet : 1° Lettre sur la Musique à monsieur le comte de Caylus; Paris, 1754, in-S, 36 pages. (Voy. Journ.des Sav. de 1754, p. 175.) Cette lettre a été insérée par La Borde dans son Essai sur la Musique, t. III, p. 551 ; Arteaga eu a donné une traduction italienne dans ses Rivoluzionl del teatro musicale italiano, t. III, p. 243. —2° Réflexions sur la musiqueen général,et sur lamusique françaiseen particulier ; Paris, (754; in-12. — 3<» Quelques morceaux dans les Variétés littéraires, publiée* en société avecSuard, Paris, Lacombe, 1766, 4 vol. in-12. | Léon Botidou a publié les Œuvres complètes de l'abbé Arnaud , à Paris, en 1808, 3 vol. in-8u; on y trouve les morceaux suivants, relatifs à la musique : Tome I«, Letlre sur la musique (à M. de Caylus) ; — Lettre sur un ouvrage italien intitulé : / / Teatro allamoda. — Tome II : Essai sur le mélodrame ou drame Ivrique. — Traduction manuscrite d'un livre sur l'ancienne musique chinoise. — Lcltre à M™ d'Augni et à la comtesse de B..., sur Vlphigénie de Gluck. — La soirée perdue àVOpéra. — Lettre d'un Ermite de la forêt de Sénarl, avec la réponse. — Lettre ! nu P. Martini, avec la réponse. — Profession de
I foi en musique, d'un amateur des beaux-arts , : à M. de la Harpe. — Letlre sur Vlphigénie en Tauride de Gluck. La plupart de ces morceaux avaient été publiés précédemment dans les Mé- ! moires pour servir à V histoire de la révolution opérée dans la musique par M. le chevalier Gluck.
ARNAUD (Piebre), violoniste de Paris, ; dans la seconde moitié du dix-huitième siècle, y a fait imprimer trois œuvres de quatuors pour deux violons, alto et basse, depuis 1782 jusqu'en 1787.
ARNAUD (Jeak-Étieiwb-Gouxaome), connu sous le nom d'Btienne Arnaud, est né à Marseille, le 16 mare 1807. Arrivé à Paris à l'Age de dix-huit ans , il fut admis comme élève pensionnaire du Conservatoire pour léchant, le ic juillet 1825, et suivit le coure de Planlade; mais il acheva ses études sans se faire remarquer, et sortit de cette école pour se livrer à l'enseignement , son organe vocal n'ayant pas la sonorité suffisante pourla scène. M. Arnaud a trouvé une compensation à cette infortune dans le succès qu'ont obtenu les jolies romances dont il est auteur, et dont il a publié un grand nombre , parmi lesquelles on remarque celles-ci : Jenntf l'ouvrière; La mère du mousse; Soldai du roi; La Reine de la moisson; Jean ne ment pas , etc.
AR\E (TnoMAs-AucusTix), docteur en musique, eut pour père un tapissier de Londres, ei naquit au mois de mars 1710. Destiné par ses parents à la profession d'avocat, il fut mis au collège d'Éton , où ses études se ressentirent de» distractions que lui causait déjà son penchant pour la musique. Ce penchant devint bientôt une passion insurmontable; et, malgré les obstacles que lui opposait sa famille , il parvint à se livrer à l'étude du violon sous la direction de Festing, et à celle du clavecin et de la composition. Son premier essai fut la musique d'une farce intitulée Tom Thumb , ou VOpéra des Opéras , représenté sur le théâtre de Haymarket, en 1733. En 1738, il fit jouer son opéra de Cornus, qui a*t considéré en Angleterre comme un excellente production. Ame eut du moins le mérite d'y mettre un cachet particulier, et de ne point se lK>rner, comme tous les comjvositeurs anglais de cette époque, à imiter Purccll ou Ha?ndcl.
Vers le même temps , il épousa Cécile Young, élève de Géminiani et cantatrice distinguée du théâtre de Drury-Lane. En 1744, il fut attaché comme compositeur au même théâtre. Depuis lorc, jusqu'en 1776, il donna plusieurs opéras qui étirent presque tous du succès , et qui le méritaient; car, «i l'on ne trouve point une grande
ARNE — ARNEST
originalité d'idées dans les productions d'Ame, ni beaucoup d'expression dramatique , on y reconnaît du moins de l'élégance et du naturel dans les chants , de la correction dans l'harmonie , et des détails agréables dans les accompagnements. Ses airs ont quelquefois, il est vrai, un peu de la roideur qui semble inséparable de la langue sur laquelle ii travaillait; mais il les adoucissait autant que cela se pouvait par un heureux mélange du style italien et des mélodies écossaises. En somme, Ame est le musicien le plus remarquable qu'ait produit l'Angleterre dans le dix-huitième siècle. Il a composé aussi des oratorios , mais il ne fut pas si heureux dans ce genre de composition qu'au théâtre. Il ne pouvait en effet lutter sans désavantage contre la réputation de Haendel ; car, outre qu'il n'avait point la fertilité d'invention de ce grand homme, ses chœurs sont d'une faiblesse que ne comporte pas cette espèce de drame. Malgré l'admiration des Anglais pour Hacndel , leurs biographes ont essayé de démontrer que le peu de succès des oratorios d'Arnc a été causé par l'infériorité des moyens d'exécution dont il pouvait disposer, comparés à ceux de son modèle. Ame est mort d'une maladie spasmodiqoe , le 5 mars 1 778.
Voici la liste de ses ouvrages : l* Rosamonde,en 1733. — 2° VOpéra des Opéras, 1733. — 3° Zara, 1736.-4° Cornus, 1738, gravé. — 5« Theblind Btggar of Bei final Green ( Le Mendiant aveugle ff Itethnal Green ). — 6° Fall of Phaeton ( La t bute de Phaéton ). — 7' King Pepin's Campaign (LaCampagne du roi Pépin), 1745. — 8» Don Saverio, 1749. — 0* Temple of Dulness (Le Temple de la Paresse), 1745. —10' Brilannia, 1744.— 1 P Eltsa, 1750. — 12» Cimona. — 13° Arlaxcrets, 1762, gravé en partition.— 14° Elfrida. — 15« KingArthur (Le Roi Arthur). — 16- The Guardian outwitted (Le Tuteur dupé), 1765, gravé en partition. — 17* The BirthoJ Hercules (La Naissance d'Hercule), 17C6. — 18° Achilles in petticoals (Achille àScyros) — 19° Thomas and Sally, gravé en partition. —20° The ChoiceoJ Harlequin (Le Choix d'Arlequin). — 21° Syren (LaSyrène).— 22» TheLadiesfrolick (Les Femmes gailfardes), en 1770, gravé en partition. — 23* V Olympiade, opéra italien. Ses oratorios sont : Alfred, \1 te; Judith, l1M,Tripto-Portsmoutht fravé à Londres. Tons ces ouvrages ont été publiés chez Walsh et autres éditeurs de Londres, en extraits ou en partitions complète*. Il a fait graver aussi pour la chambre : 1" Colin and Phabe (Colin et Phébé), dialogue, 1 745. — 2» Oae
Shakespeare (Ode sur Shakespeare).— 3» Song tn the Fairytale. — 4* The oracle or the Résolut of questions, with 32 pages of songs, 1763.—
5» Mayday (Le premier Jourde Mai). — ô« Mit* books of select english songs (Neuf livres de chansons anglaises).
Madame Arne, femme du compositeur, était excellente cantatrice, et brillait dans les opéra* de IIa»ndel : elle est morte vers 1765.
ARNE (Michel), lils du précédent, naquit à Londres en 1741. Ses dispositions pour la musique se développèrent si tôt qu'à l'âge de dix ans il exécutait sur le clavecin des leçons de Hacndel et de Scarlatti avec une rapidité et correction surprenantes. En 1764 il donna, cm ciétéavec Battishill, au théâtre de Drury-Lane, l'opéra tfAlcmena, qui n'eut aucun sucres, et The Fay's laie ( Le Conte de fées), qui fut mieux accueilli. Cymon fut jouée en 1767 : c'est le meilleur ouvrage de Michel Ame, qui en écrivit plusieurs autres, mais qui, vers 1780, eut la folie tle quitter sa profession pour se livrer à la recherche de la pierre philosophale; il lit même construire h Chclsea un bâtiment qui lui servait de laboratoire. Mais, ayant été ruiné par les dépenses que lui occasionna l'objet de ses recherches, il rentra courageusement dans la carrière de la musique, et écrivit de petites pièces pour les théâtres de Covent-Garden , du Yauxhall et du Ranelagh : il est mort vers 1806.
A 11 \ EST, premier archevêque de Prague , vers le milieu du quatorzième siècle , composa, vers l'année 1350, un chant en langue bohème, avec la musique, en l'honneur de saint Wenceslas. Ce chant, dont les paroles sont la traduction du Kyrie Eleison, se chante encore dans Ici églises de la Bohême à la fête de saint YVenceslas. Araest mourut le 30 juin 1364, et fut inhumé dans le monastère des chanoines réguliers de Sainte-Marie, qu'il avait fondé âGlatz. Berghauer, dans son Protomartyre S. Joanne Xepomuc, 1. 1, p. 102, dit qu'il existe dans l'église cathédrale de Prague un beau manuscrit sur vélin, en six volumes grand in-folio, qui contient une collection de messes, de séquences et de motels notés, et qui a été exécuté aux dépens et par les ordres d'Arnest en 1363. Au premier volume dece manuscrit, on trouve l'ccusson des armes d'Arnest, qni consiste en un cheval blanc dans un champ rouge, avec cette inscription : Anno Domini MCCCLXIII. Dominus Arneslus Pragensis Ecclesix primus Archiepiscopus ferit scrihere hune Ubrum, ut Domini canonici eo utan/ur in Ecclesia predicla. Obiit autem predicltts Dominus Arnestus An. Dom. MOQCLXnr. Vltima die mensisJunU. Cujus anima requiescat in pace. Amen. Le portrait d'Arnest a été gravé par Mathias Greischer et inséré dans l'ouvrage qui a pour titre: A* Fgcsz Vilugonslcv's Csudalatos
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toldoçsagos Szûc Kepeineck Rovideden Jol tet Eredeti, etc., el qui a été publié à Prague, en 1690, I ,in-4% aux dépens du prince Paul Esterhaxy.
ARNETfl (François-Henri), physicien, né à Vienne vers 1815, est auteur d'un traité de la I voix humaine, intitulé: Diemenschltche Stimme. Vienne, 1842, 1 vol. in-8*.
A II MM ( Louis-Acbim n' ) , poète et romancier allemand, naqnit à Berlin le 26 janvier 1781, et mourut dans une maison de campagne aux environs de cette ville, le 21 janvier 1831. Son mérite littéraire ne doit pas être apprécié ici : il n'est cité dans cette biographie que pour une suite d'articles sur les airs populaires ( Von Volksliedern ) qu'il a publiés dans la Gazette musicale de Berlin (1805, n°* 20, 21, 22, 23 et 26 ). D'Arlim avait parcouru l'Allemagne en tout sens, et y avait recueilli un grand nombre de ces chansons , les notant sous la dictée des artisans, des jeunes filles et des pâtres. 11 en forma un recueil qui parut à lleidelberg, en 1806, sous le litre i de : Dos }Vunderhorn (le Cor merveilleux), et | dont il a été publié une nouvelle édition en 1819.
AllIMIM (Elisabeth ou Bettina n'), femme du précédent, née Brenlano, a vu le jourà Francfort-sur-le-Mein , en 1785. Douée d'une imagination ardente, elle s'éprit d'un amour passionné pour Goethe, qu'elle n'avait jamais vu, à la lecture de ses ouvrages, et lui écrivit des lettres pathétiques auxquelles le galant vieillard répondit par des sonnets et par des épltres remplies de grâce et de douce philosophie. Celle corrcsl»ondance, commencée en 1807, a été publiée en trois volumes, sous le titre de : Géthe's Brie/weclisel mit einem Kinde ( Correspondance de Gœtlie avec un enfant). Cet enfant avait vingtdeux ans quand le commerce épistolaire commença. La célébrité de Bettina n'est pas fondée seulement sur son amour pour l'illustre poète : elle y a d'autres titres par ses ouvrages littéraires. On n'a pas a s'en occuper ici : Mm4d'Arnim n'est mentionnée dans cette biographie que pour ses Lieder pour une on deux voix avec accompagnement de piano , dont il a été publié un recueil à Leipsick, chez Breilkopf et HaerUd. Detlina Brentano avait épousé, le littérateur Louis d'Arnim, dont elle est devenue veuve en 1 831.
ARNKIEL ; Trocillus ), fut d'abord pasteur à Asparende , dans le Sleswick , et mourut en 1713, surintendant des églises luthériennes du ilolstein. Il a beaucoup écrit sur l'histoire du Nord. An nombre d<? ses ouvrages se trouve un traité de l'usage des cors, principalement dans la musique sacrée, qu'il écrivit au sujet d'un cor en or trouvé le 20 juillet 1639 à Tundern , en Danemark , et sur lequel plusieurs sa-
AHNOLD
vante ont écrit des dissertations ( Vid. Ol. Warmit de Aureo cornu Danico). Le titre de l'ouvrage de Arnkiel est : Vont Gebrauch der /toiner, insonderheit beym Gottesdiensle (De l'usage des cors, particulièrement dans le «ervii e divin) 1683, in 4». Il y a joint une prélace historique sur le chant de l'église.
ARNOLT ou ARXOULl), surnommé te Vielleux, c'est-à-dire le joueur de vielle (l), trouvère du treizième sièclcLe manuscrit 7222 de la Bibliothèque du Boi nous a conservé deux de ses chansons, qui sont notées.
ARNOLD ou ARXOLT, surnommé ne Bruck, nE Prug , nE Brccq , et même de Ponte ; et qui est quelquefois désigné simplement par le nom tfArnoldus, est un musicien flamand qui brilla au commencement du seizième siècle , et qui vit le jour à Bruges ( vers 1480 ) , d'où lui est resté le nom d'Arnold van Bntgge , van Bruck, van Bruch (Bruch, ancienne orthographe flamande de Bruges). Les Allemands lui ont donné le nom tV Arnold von Bruck, et les Italiens celui à'Arnoldo de Ponte, parce que Bruch ou Brug signifie Pont en flamand, cornu e Bruck en allemand , et Ponte, en italien. On ignore où Arnold a fait ses études musicales ; mais un monument intéressant nous apprend qu'il fut maître de la chapelle de Ferdinand V, roi des Romains , qui devint empereur d'Ail. magne à la fin de 1556, après l'abdication de Charles-Quint Ce monument est une médaille en argent, qui existe dans le cabinet impérial a Vienne, et qui représente d'un côté le busti; d'Arnold , avec cette inscription, EIKÛX A lï - NOLDI A BRVCK B(omanorum) R(cgiœ ) M(ajestatis) R. C. ( Rectoris capellae) CAN- TORVM PRAESIDIS 1536. Au revers, dans une couronne de branches d'olivier, on lit le distique suivant, en huit lignes :
OMNIA. QVAE. HVNDO. SVNT. ORN V- TISSIMA. CESSANT. INGENU. SOLVM.
STATQVE. MANETQVE. DECVS, c'est-àdire : « Tout ce qui dans ce monde brille d'un « vif éclat disparaît : la gloire du génie seule " reste et persiste. «•
Amohl mourut à Vienne le 22 septembre 1536. On connaît jusqu'à ce jour les compositions suivantes d'Arnold de Bruges : r Un Dies >r.e à quatre voix dans le ms. in-fol. m», de la Bibliu-
{ i Roqnrfort a prouvé que l'Instrument qui a porté le nom de rie/te dan* le moyen âge n*c*t autre que le violon ou rebec ( Voy« l'ouvrage Intitulé : De la poetle français dans les douzième et treizième sitcles, par M. Roquefort, p. 107 et io»). On peut voir *ur ce sujet les lUckerche* hlstorUpies sur Corialneet les transformations des instruments a archet, de fauteur de cette biographie, dans le livre Intitulé: ./nroine.HraMrarl.clc (Pari*, «sa», i volume lu
ARNOLD
thèque royale deMunicb, colé 47. — 2° Le motel à cinq voix In civitate Dominé en manuscrit à la Bibliothèque impériale de Vienne. — y L'hymne a quatre voix, Gloria lauset honor, ibid. —4* Le motet Fortitudo £>e/,àsix voix, dans la première partie de la collection intitulée: ISovum et insigne opus musicum, ses, quinque et quatuor voeu m, etc. ; Norimbergae, Hier. Grapheu*. 1 537, petit in-4° obi. — 5* Les motets à cinq voix Pater noster, et In civitatem Domini , dans la seconde partie du même recueil; Nuremberg, 1539 , petit in-'* * obi. — 6* Des motets dans la collection qui a pour titre : Seleclissimorum Moietiorum partira quinque, partim quatuor vocum, tomus primus, dont Georges Korsler fut éditeur, et qui a été publié à Nurem- Ixrg, chez Petreius, en 1540, in-4°obl. — 7° Les bymnes Audi Bénigne conditor ;Jesu quadragenarix ; Adesto nunc Ecclesix; O Crux, ave , à quatre voix , dans le Sacrorum Hymnorum Liber primus. Centum et triginla quatuor H t/mn us continens, ex optimis authoribus musieis collée tu f, ; interquosprimi artifices in hac editione sunt Thomas Stoltzer, Henricus Fmck, Arnoldus de liruck , et alii quidam ; Vittetierga», apudGeorgiom Rhati, 1542, in-4 obi. — 8° Quelques motets dans le recueil qui a pour titre : Quatuor vocum musicx modula /mm s numéro 26 ex optimis auctoribus diligenler selectx, prorsus noix, algue typis hactenus non excusx; Antverpix, apud Guilielmum Visse nxum , 1542 , petit in-4* obi.; — 9" Des chansons allemandes dans la seconde partie du recueil publiée par Fôrster, sous ce titre : Ein Ausszug kurlzweiliger guter frischer Liedlein zusingen (Choix de chaînions les plus amusantes, les meilleures et les plus nouvelles à chanter ), Nuremberg , Petreius, 1540, in-4° obi. — 10* Descliants à l'usage des écoles dans le recueil Intitulé : 123 Newe geistliche Gesxnge mit vier und/ûn ff Stimmen, etc. (123 nouveaux citants spirituels à quatre et cinq voix, etc.) ; Wiltenberg, G. Rhaw, 1544, in-4» obi. lians Walther a inséré aussi un cautique d'Arnold de Bruges dans son Cantionale, imprimé a Wittenberg, en 1544. Quelques auteursont confondu par erreur Arnold de Bruges avec Arnold surnommé Flan drus. ( Voy. ce nom.)
ARNOLD DE FLANDRES , en latin Arnoldus Flandnu, musicien belge, qui vécut a u fin du seizième siècle et au commencement du dix-septième, fut moine camaldule (eremita ) et organiste de son couvent , à Tolmexzo, dans le Frioul. Quelques auteurs ont cru qu'il était le même qu'Arnold de Bruck ou de Brutes ; mais l'erreur est évidente , car celui-ci est
mort en 1536 , tandis qu'Arnold de Flandres vivait encore soixante-dix ou douze ans plus tard. On a de ce moine les ouvrages dont voici les titres: l" Sacs a Canliones Arnoldi Flandri ère.mit» (t) organistx Tulmetini (2) quatuor vocibus decantandx, liber primus; Venetiis apud Angelum Gardanum, in-4« obi. Ce recueil contient 20 motets. Le pitre dédicatoire est datée de Venise, aux ides de janvier 1 505. Arnold y dit qu'il s'est livré avec ardeur à renseignement du chant aux enfant* M puero quantum in me fuit, ardentissime colui ). — 2* Madrigali a cinquevoei; Dillingen, 1G08, in-4*. Cette édition a du être faite d'après une autre édition do Venise. — 3* Sic fortuna juvat, messe à sept voix, ibid.
ARNOLD (Georges), organiste de la cathédrale de Bainberg, naquit dans le Tyrol, dans la première moitié du dix-septième siècle, et fut d'abord organiste à Insprûck. Il a publié les ouvrages suivants : 1» Canlionum sacrarum de tempore, op. 1, in-4°. — î° Très Motet tas de uomineJesu, op. 2, in 4*. — 3* Psalmi de. Rcata Maria Virgine cum Salve Regina, Ave Regina, Aima Redemptoris Mater, et Regina Cœli,cum quinque vel sex, scilicet tribus vocibus ; duobus violinis concertantibus, cum viola ad libitum, Œniponti , typis et sumptibus Michaeli Waguen, 1652, in-4*. —4° Cantiones et Sonettx, uno, duobus, tribus et quatuor violinis accomodalx, cum basso generati ; Œniponti, 1650, in-fol. — 5* Saerarum canlionum de tempore et sanctis quatuor, quinque, sex et seplem vocibus ac instrument, concert.; Œniponli, 1661, iu-4». — 6- Psalmi vespertiniquatnoraut duabus vocib. et duobus violinis concertantibus vel seplem, decem, qulndecim ad placitum, Bamhcrgn:, in-fol. — 7° Très missx pro defunctis et alla laudatlva quatuor, quinque, seplem vocib. et tribus tel quatuor violinis ad placitum ; Bamberga;, 1676, in-4». — 8* Missarumqua» tern. cum novem vocibus, l* pars; Bamberga? , 1673 , in-fol. idem, 2* pars; 1675, in fol.
ARNOLD (JBAN), premier trompette de l'électeur de Saxe , au milieu du dix-septième siècle, a composé en 1652, pour les noces de Georges 1er , une sonate à quatre trompettes qui a été imprimée à Dresde, dans la même année.
(i)En lullo, le» errait» étalent de l'ordre des camaldulr*. Il y avait aiml tri rrrolte» de Salnl-Jérôme ; ma» on appelait ccax-cl hUronfmitet. En Etpafrne, les ermites étalent de l'ordre de Saint- Jean de la PenUence, et en
(«J Tulmttinum eat le nom laUn de Toloraerzo, petite ' de* État* vénitiens, dans ta province appelée ou Carana. dont elle est le chef-llcu. Celte province (ait partie du FriouL
ARNOLD
ARNOLD ( Michel IIekrO , habile organiste de l'église Saint-André, à Erfùrt, naquit h Erfùrt, en 1682. Ses préludes d'orgue pour des chants simples ou chorals ont eu une grande réputation; on ne croitpas qu'il les ait lait imprimer; mais l'éditeur Koerner, d'Erlurt, en a donné quelques morceaux dans sa collection de pièces des anciens organistes.
ARNOLD ( Jean-Georges), organiste à Shul, vers le milieu du dix-huitième siècle, a fait graver à Nuremberg, en 1761 1 deux trios pour clavecin et violon.
ARNOLD ( Samuel), docteur en musique, né à Londres le 10 août 1740, reçut les premières leçons de musique d'un musicien nommé Gates, alors maître des enfants de la chapelle royale , et termina ses études dans cet art sous le docteur Narcs. C'est donc à tort qu'on a dit ( Dict.hist.des Mus., Paris, 18IO)qu'ilétaitAllemand , et qu'il avait été élève de Haendcl. A peine Arnold eut-il atleint l'âge de vingt-cinq ans qu'il (ut engagé par les directeurs de Covent-Garden à travailler ponr leur théâtre ; il débuta par le petit opéra -comique intitulé : Maidof the MM (la Fille du Moulin). Les éloges qui furent donnés à sa musique le déterminèrent à s'exercer sur un oratorio , et il écrivit The Cure of Saùl (la Guérison de Saùl), qui fut exécuté en 1774, et qui lui ht une grande réputation en Angleterre. A celui-ci succéda, dansl'année suivante, Âbimelech;en 1776 il donna The prodigal Son (l'Enfant prodigue), et en 1777 La Résurrection. Dans les intervalles qui séparent ce» productions il fit la musique de plusieurs opéras , farces et pantomimes. A la mort du docteur Nares , qui eut lieu au commencement de 1783, Arnold lui succéda dans la place d'organiste du toi et de compositeur de la chapelle royale. Ces emplois l'obligèrent à écrire un grand nombre d'offices , d'antiennes et de psaumes, qui sont fort supérieurs à ses autres ouvrages , bien qu'ils soient moins connus. L'année suivante il fut choisi comme sous-directeur de la musique de Westminster pour la commémoration de Haendel. Ce fut aussi Arnold que le roi d'Angleterre chargea de diriger la magnifique édition des œuvres de ce grand musicien , qui fut publiée à Londres en 1786, en 30 vol. infol. Il eut le tort de ne pas donner assez desoins à celte édition, et d'y laisser une multitude de fautes qui la déparent, et qui font préférer souvent les anciennes éditions données par Walsh, sous les yeux de Ha?ndel. Vers la fin de l'année 1789, l'Académie de musique ancienne le nomma son directeur : il a conservé cette place jusqu'à sa mort. Celle-ci fut hâtV par une chute qu'il lit
en voulant prendre un livre dans sa bibliothèque : il se brisa le genou ; et, nonobstant les soins qu'on lui prodigua, il cessa de vivre le 22 octobre 1802, après avoir langui pendant plus d'une année. Ses restes furent déposés à l'abbaye de Westminster; et les choristes de cette abbaye se réunirent A ceux de Saint-Paul et de la chapelle royale pour chanter à ses obsèques un service funèbre composé par le docteur Calcott. De pareils honneurs prouvent la haute estime que les Anglais ont eue pour les talents d'Arnold ; tous leurs biographes s'accordent, en effet, pour vanter le mérite de ses prodjetions : néanmoins j'avoue qu'en examinant ceux de ses ouvrages qui ont été gravés , je n'y ai rien trouvé qui pût justifier les éloges qu'on leur a prodigués. Le chant en est commun et dépourvu d'élégance ; la qualité qui m'y a paru la plus remarquable est la pureté d'harmonie.
Le docteur Arnold a composé sept oratorios , cinquante-cinq o|>éras auglais, outre un grand nombre de pantomimes, odes, sérénades et farces. Parnd ses opéras et pantomimes, les suivants sont les plus connus : i» Maid of the MM (la Fille du Moulin), à Covent-Garden, 1705. — 2* Iiosamond. ibid., 1707. — 3* The Portrait, farce, ibid., 1770. — 4» Molher Shipton (la Mère Shipton), pantomime, à Hay-Market, 1770.— S'Son-in-law (le Gendre), farce, ibid., 1779. — 6° Fire and Water (le Feu et l'Eau ), opéra ballet, ibid., 1780. — 7° Weddinq Aight (la Nuit des Noces), farce, ibid., 1780. — 8* SUver Tankard (le Pot d'argent), farce, ibid.t 1781. — y Dead in live (le Mort vivant), opéracomique, ibid., 1781. — 10" Castleof Andalusia (le Château d'Andalousie), opéra-comique, à Covent-Garden, 1782 M* Gre/wo-Grfcn,farc.H,
Hay-Market, 1783. - 12* Hunt the tipptr < la Pantoufle qui court), farce, ibid — 13" Pceping Tom, opéra-comique, ibid., 1784. — U* H ère, thei-c, and everywhere (l«i, là et partout), ibid., 1784. — 15» Tien to o«e(Deux à un), opora-comique, ibid., 1785. — W'Turkand no Turk (Turc et point Tnrc), opéra-comique, ibid, 1789. — 17° Siège o/ Curzola (le Siège de Courzole), opéra-comique, ibid., 1786. — 18* Inkleand Yarico, opéra, ibid., 1787.— 19" A7iraged Mtisician ( le Musicien enragé ), intermède, ibid., 1788.— 20» Battle o/ Hexham (la Bataille d'Hexbam), opéra, ibid., 1789.— 21° JS'ew Spain (la Nouvelle-Espagne), opéra, 1790. — 22» Basket Maker ( le Faiseur de corbeilles ), intermède, 1790. — 23* Surrender of Calais ( la Prise de Calais), ibid., 1791 . — 24* Harlequin and Faustus, pantomime, à Covent Garden , 17U.1. — 7b"Children in the wood (Les Enfants dans
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le bois) , intermède, Hay-Market, 1793. — 26" ; Robin Gray , intermède , ibid. — 27» Torinski , j opéra, ibid., 1795. — 1S° Mountainers (tes Mon- ( tagnards), ibid., 1795. — 29- Wopaydthcrcckoning? (Qui paiera l'écot?), intermède , ibid., 1793. - 30* Love and Monerj ( Amouret Argent), farce, ibid., 1795. — SI" Baunian Day , intermède, ibid., 1796. — 32° Shipwreck, opéra-comique, a Drury-Lane, 1796. — 33° ftalian Monk (le Moine itaUen), opéra, à Hay-Market, 1797. — 34* False and True ( le Faux et le Vrai ), ibid., 179». — 5* Throw physic to the dogs (Jeter ses remèdes aux chiens), farce, 1798. — 36' Cambro-Britons, opéra, ibid., 179S. —37° Review ( la Revue ), farce, ibid., 1 80 1 . — 38- The Corsair ( le Corsaire), ibid., 1801.- 39- Vétéran Tar (le Vieux Matelot) , op. com. à Drury-Lane, (801. — 40* Sixty-third Le 1 1er (La soixante-troisième Lettre), tarce.à Hay-Market. Une collection complète de tous les ouvrages gravés d'Arnold, reliée en 18 Tolumes in-folio , a été vendue à Londres, chez Kalkin, en 1846, 9 guinées. Outre cela, Arnold a laissé en manuscrit une grande quantité de musique sacrée , un traité de la basse continue , et a fait graver douze œuvres de sonates et de pièces pour le piano. On a anssi de lui une collection de chansons intitulée : Anacreontic songs, duets and gtees, Londres, 1788. Le portrait d'Arnold a été gravé dans le Siographical Magazine, en 1790.
ARNOLD ï f t , n i > v n n : , habile chanteur, né à Vienne, vers le milieu du dix-huitième siècle, possédait une belle voix de ténor. Il brilla sur le théâtre de Riga en 179G, et puis sur ceux de Hambourg, de Berlin et de Varsovie.
ARNOLD ( Ighace-Ernest-Ferdixano), docteur en droit et avocat à Erfurt , naquit dans cette ville, le 4 avril 1774. Il a donné un catalogue de compositeurs dramatiques dans l'Almanach de Gotha de 1799, où Ton trouve, parmi beaucoup d'erreurs et de négligences , quelques détails intéressants. En 1803 il publia une analyse esthelique des œuvres de Mozart , sous ce titre : Mozart' s Geist. Seine kurze Biographie und zithetische Darstellung seiner Werke ( Esprit, de Mozart. Sa Biographie abrégée, et tableau esthétique de ses œuvres) ; Erfurt, 1803, ln-8°. Cet essai fut suivi de publications de même genre oui parurent à des époques diverses, et qui concernent Zumsteeg, Ditlersdocf, Haydn, Cberubini , Paisielto , Cimarosa , Winter et Himmel. Ces opuscules ne portent pas de nom d'auteur. Ils ont été réunis en deux volumes, sous le titre de Galerie des musiciens les plus célèbres des dix-huitième et dix-neuvième siècles (Gallerie o>r beruhmtesten Tonkunstler des achtzehnten
BIOGR. CNIT. DES MtStCIE*S. T. I.
ûnd neunzehntcn Jahrlmnderts); Erfurt, J. K. Mul- 1er, 1 Al G, 2 vol. in -s". Enfin il a fait paraître un assez bon ouvrage sons ce titre : Der angehende Musikdirector, oder die Kunst ein Orchester zu bilden , etc. ( Le Directeur de Musique, ou l'art de diriger un Orchestre); Erfurt, 1806, in-8». Danscclivre.divisé en 16 chapitres, Arnold donne une idée générale des fonctions d'un directeur d« musique , de la préparation et de l'exécution d'un morceau, des répétitions, de la disposition d'un orchestre , de la mesure et de la manière de la hattie, de l'expression et de la précision , de la direction dans les divers genres de musique d'église , de concert, de l'opéra , du ballet , etc. Arnold est mort à Erfurt, le 13 octobre 1812 : il avait alors le titre de conseiller privé et de secrétaire de l'université de cette ville. Outre ses travaux flans la littérature musicale, on lui doit aussi quelques romans.
ARNOLD { Jean-Godefroi ), compositeur agréable et virtuose sur le violoncelle, naquit le l,r février 1773, a Niedernhall, près d'Oehringen, où son père était encore maître d'école en 1810. Après avoir terminé ses études élémentaires, Arnold se livra exclusivement à la musique, au piano et surtout au violoncelle, pour lequel il avait un goflt passionné. Dès l'âge de dix ans, il causait déjà l'étonnement de ceux qui l'entendaient jouer de ce dernier instrument; mais il y avait si peu de moyens de développer ses dispositions naturelles dans le lieu qu'il habitait, que son père se décida à l'envoyer, en 1785, à Lungelsau pour y prendre des leçons du musicien de la ville. Ce musicien était un homme dur qui soumit le jeune Arnold à une discipline si sévère, que sa santé en fut altérée, et qu'il ne se rétablit jamais parfaitement. Au mois de mars 1790, il entra chez son oncle Frédérie Adam Arnold , musicien de la cour à Werlheim. Là , il eut occasion d'entendre sonvent de bonne musique exécutée par un orchestre choisi, et son talent sur le violoncelle y prit de nouveaux développements. Pour compléter son éducation musicale, il prit des leçons d'harmonie et de composition d'un habile chanteur et organiste nommé Frankenstein. Ses progrès furent rapides, et il fut bientôt en état d'écrire des concertos de violoncelle qui eurent beaucoup de succès, non-seulement à Werlheim, mais dans toutes les villes où il se fit entendre dans le cours de ses voyages. Au mois d'avril 1795, il se rendit en Suisse pour y donner des concerts ; mais k celle époque la guerre désolait ce pays, et Arnold ne réussit point dans son entreprise. Le sures d'nn second voyage qu'il fit par Wettcrslein et Nordlingen ne fut pa* meilleur. Mécontent de sa position, Arnold se
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rendit à Ratisbonne, où il fil ta connaissance de Willmann, violoncelliste célèbre, dont il reçut des leçons pendant quelques mois. Son talent s'accrut encore dans le voyage qu'il fit en 1796 en diverses parties de l' Allemagne ; mais ce fut surtout à Berlin et à Hambourg qu'il atteignit à la perfection sous plusieurs rapports. L'avantage qu'il eut d'entendre Bernard Romberg pendant près de deux mois le conduisit à réformer quelques défauts qu'il avait remarqués dans son jeu. En 1797, il se rendit à Francfort sur- le- Me in , et y fut attaché à l'orchestre du théâtre. Il se livra alors à l'enseignement, et eut ira grand nombre d'élèves pour le piano et le violoncelle. Il arrangea beaucoup d'opéras en quatuors pour violon ou flûte , composa des concertos pour plusieurs instruments, particulièrement pour la Ilote et pour le piano. Pour son instrument, il écrivit aussi beaucoup de solos, duos et trios , dont la plus grande partie fut imprimée à Bonn , à Francfort et à OfTenbach. Outre ces compositions , il voulut aussi traiter le genre de la symphonie. Sa première production de cette espèce fut exécutée aveesticcès : sa mort prématurée l'empêcha de terminer la seconde. 11 y avait neuf années qu'il était établi à Francfort lorsqu'il fut attaqué d'une maladie de foie qui le conduisit au tombeau , le 20 juillet 1806, à l'âge de trente-quatre ans. Parmi les compositions d'Arnold qui ont été imprimées, on remarque : 1° Cinq concertos pour le violoncelle , le premier en ut , le second en 50/ , le troisième en /a , le quatrième en mi majeur, le cinquième en ré, tons gravés à OfTenbach, ehex André. — 1" Une symphonie concertante pour deux flûtes avec orchestre , qui a eu beaucoup de succès , et qui a été gravée à Bonn , chez Simrock. — 3° Six thèmes avec variations pour deux violoncelles, op. 9, à Bonn. — 4° Andante varié pour flûte avec deux violons, alto et basse, Mayence, chez Schott; 5° Vingt-quatre pièces faciles pour guitare, Mayence, Schott; 6* Duos faciles pour guitare et flûte , Mayence, Schott; 7° Marches et danses , ibid.
AJirMOLI)(CHARLBs),pianisteelcompositeur, né à Neukirchen , près de Morgentheim , le 6 mai 1 794 , est fils du précédent. Élève d'André et de Volweiler, il a acquis du talent comme pianiste et comme compositeur. Dès son enfance , ayant déjà une habileté fort rare sur le piano, il voyagea pour donner des concerts, et se fit entendre avec succès à Vienne, à Berlin, à Varsovie et à Pétersbourg. Il épousa M ' Ke&ling dans cette dernière ville. A Cracovie, le droit de bourgeoisie lui fut accordé parce qu'au péril de sa vie il sauva celle d'un jeune homme qui se noyait dans la Vistule, en s'y jetant tout habillé. 11 demeura
plusieurs années à Pétersbourg; mais il fut obligé de s'en éloigner parce que la santé de sa femme souffrait de la rigueur du climat de la Russie. Arrivé à Berlin, il y donna un concert , le 15 novembre 1844, et s'y fit applaudir comme compositeur et comme pianiste. Ce succès le décida à se fixer dans cette ville. Appelé à Munster, en 1835, comme directeur demusiquc.il parait y avoir établi définitivement sa demeure ; cependant il se trouvait à Pétersbourg en 1847, y donnait des concerts et y faisait entendre son lils, qui , très-jeune encore , excitait l'intérêt par son talent sur le violoncelle.
Arnold a publié de sa composition : 1° Un excellent sextuor pour le piano. — 2° Des sonates pour le piano, œuvres 3e et 5e, Offenbach , André. — 3° Sonate pour le piano , avec accompagnement de clarinette et basse, œuvre 7', ibid. — 4* Divertissement pour piano seul , n°* 1 et 2 , œuvres 12e et 13*, "Berlin, Schlesinger. — 5° Rondeau pour le piano, op. 14, ibid. — 6° Thème polonais arrangé en rondeau , op. 15—7* Variations sur un thème original, op. 16. — 8* l u e Henri IV en rondeau pour piano et violoncelle, Lcipsick, Peters. — 9° Rondoletto ou divertissement, n° 4 . — 1 0' Concerto pour le piano avec orchestre, op. 17, Berlin, Christian!. — 11° Valses favorites, Berlin, Grochcnschnelx. — 12- Rondo pour piano à quatre mains ; Offenbach , André. — 13° Divertissements pour pianoseul, op. 13, 14, 16, 24. — t4° Fantaisies et variations, op. 17, 20. — 1 3° Cantique pour quatre voix d'hommes. Brunswick, S|»àhr. — IG° Quatuor pourdeiu violons, alto et basse, op. 19, Leipsick, Breilkopf et Hœrtcl. La musique d'Arnold est d'une exécution difficile, H est aussi auteur d'une méthode pratique pour le piano ( Praklische Klavierschule ), qui a été publiée à OfTenbach, chez André. Un opéra intitulé Telepht, de sa composition, a été représenté à Kœnigsberg, et il a fait jouer à Berlin Irène , grand opéra, le 15 octobre 1832 : cet ouvrage n'a pas réussi, à cause de la faiblesse du poème.
AHÎVOLl) (FRÉnÉRic-Gui!.LAUVE), docteur en philosophie, né à Ueilbronn en 1810, se livra à l'étude de la musique dès ses premières années sous la direction de son père, qui était habile musicien. Destiné aux études théologiques, il fréquenta le gymnase de sa ville natale , puis allât à l'université de Tubingue et termina ses étude» à l'université de Fribourg. Bientôt après on le chargea de la rédaction d'un journal qui se pu bliait à Cologne sous le titre de Khcinblàtter (les Feuilles du Rhin) ; mais il abandonna cette position pour aller à Londres diriger, en second, l'orchestre de l'opéra allemand au théâtre ota Drury-Lane. Depuis lors il s'est fixé à Elberfeld,
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oh il a établi un commerce de musique et d'instruments , sans abandonner toutefois la composition et les arrangements pour le piano et pour la guitare. Son arrangement des symphonies de Beethoven pour piano et violon est estimé en Al* lemagne, à cause de sa fidélité. On a sous son nom des rondeaux et des pièces faciles pour piano seul ou à quatre mains, Cologne, Eck etC"; Des pote-pourris pour guitare et flûte ou Tiolon, ibid.; des recueils de Lieder arec piano, etc. Le fameux, chant du Rhin, sur les paroles de Becker, qui a produit une vive senfilion en Allemagne, vers 1835, a été composé par Arnold. Ce musicien est aussi l'auteur d'une méthode élémentaire de musique , intitulée : Allgemeine Musiklehre, als Einleitung zu jeder Schnle (Science générale delà musique, ou introduction à toutes les méthodes) ; Cologne, Eck et C«. Enfin M. Arnold a écrit dans plusieurs revues et journaux des articles de critique et d'esthétique musicale.
ARNOLDI (Jeas-Co^rad), recteur à Darmstadt et ensuite professeur d'astronomie a Giessen, naquit en 1658. à Trobach sur la Moselle , et mourut à Giessen, le 22 mai 1735. Il a publié one thèse relative à la musique, sous ce titre singulier : tfusica Alcxikakos, déclamât ionibus aliquot solemnibus in fine examinis vernacnlis, JJorx dnx pomeridiana d. V Martii, A. 1713 , Commendanda auditores clémentes, fatmtes et benevolos sibi submisse exorat in- (ercedente Illtist. Pxdagogii Darmstnttini Hector* ,etc, Darmstadt, 12 pages in-4°.
ARXOLDT (Gaspar), constructeur d'orgues, vivait à Prague vers la fin du dix-septième siècle. En 1684, il fit deux positifs pour le prince •le Lobkowitz, dont l'un existe encore dans la diapelle de Lorette à Prague.
ARXOXI (Goillacmf.), compositeur et organiste de la cathédrale de Milan vers 1580, naquit a Bergame en 1546, suivant une note que m'a envoyée Mayr, et à Milan , d'après le titre d'un de ses ouvrages. Il fut membre de l'académie des Vniti. Cet artiste a publié ; 1° Magnificat à quatre, cinq, six, sept et huit voix, Milan, 1595. ( Vo9. Morigia, yobiltàdi Milano). - 2° // primo libro dé Madrigali, Venise, Richard Amadino, 1600, in-4". Trois livres de Motets de sa comj r ; * r i ont été aussi imprimes : je ne c onnais que le troisième, qui a pour titre : Culielmi Arnoni Mediolanensis , Academici Vniti , in ecdttia metropolitana organici, Sacrnrum modnlationum qv.r vulgo Motecta vncantur sex r on bus. Liber tertius. i\unc primum in lucem "iïtus; Venetiis apud Ricciardum Amadtnum, IW, in -4°. Dans le Rergameno Parnasso de
