BAILLOT

cette année : ce» tristes circonstances déterminèrent Baillot à voyager. Il prit sa route par la Belgique et donna des concerts ù Bruxelles, à I. <•■•, à Rotterdam, à Amsterdam, recueillant partout des témoignages d'admiration pour son beau lalent. Arrivé à Londres an mois de décembre, il y Tut reçu membre de la société philharmonique. Selon l'usage établi en Angleterre, il dirigea les concerts et exécuta des solos dans ces mêmes concerts à Leicester , Birmingham , Liverpool , Manchester et Londres, à la société philharmonique. Après dix mois d'absence, il revint à Paris dans l'été de 1816. Nommé premier violon et violon solo à l'Académie royale de musique (l'Opéra) au mois de novembre f S21, il demanda et obtint en 1825 que ses fonctions fussent restreintes à celles de l'exécution des solos. Le* concerts spirituels donnés à l'Opéra dans les années 1822, 23 et 24 turent dirigés par lui. L'administration de l'Opéra ayant été donnée par entreprise à M. Véron, au mois de juin 1831 , ce spéculateur supprima la place de premier violon solo, et, après dix ans de service, Baillot cessa ses fonctions le 1er novembre de la même année. Dès l'année 1825 il avait tenu la place de premier violon de la chapelle du roi, au sacre de Char* 1rs X, en l'absence de Kreutzer; il reçut sa nomination définitive a cette place en 1827. Trois ans après, ta révolution qui éclaU au mois de juillet ayant amené un changement de dynastie, la chapelle se trouva supprimée de fait; mais en 1832 Pacr fut chargé d'organiser la musique particulière du roi Louis-Philippe, et Baillot fut compris dans cette organisation comme chef des seconds violons. Dans l'été de 1833, il a fait un voyage en Savo e, en Piémont, en Lombardie, en Suisse, et a donné des concerts à Lyon, Chambéry, Aix -les- Bains, Lausanne et Genève. Partout son admirable talent a excité le plus vif enthousiasme, et ce voyage a été pour lui un véritable triomphe.

En 1834 Baillot a mis le comble à sa gloire par la publication d'une nouvelle méthode qu'il a rédigée et qui a paru sous le titre de VArt du violon. Les bornes d'une notice telle que celleci ne permettent pas de donner l'analyse raisonnée de ce beau travail ; je renverrai pour celte analyse à celle qui a été faite dans la Revue musicale, au mois de mars 1835, et je me bornerai à dire que, de tous les livres élémentaires qui ont été faits sur l'art de jouer des instruments, celui-la est le mieux pensé, le mieux écrit, le plus prévoyant et le plus utile. Par cette publication, Baillot consolide celte belle et savante école française du violon, qui lui est redevable d'u:u- grande partie de sa gloire, qui a été longtemps l'obiet

de l'admiralion des étrangers, et qui a |»cuplé les orchestres d'une multitude de virtuoses.

Dans tout ce qui précède, Baillot n'a été considéré que sous le rapport de son talent d'exécution ; comme compositeur de musique pour son instrument, il ne me parait pas qu'on lui ait rendu justice, ni que ses ouvrages aient été estimés à

' leur juste valeur. Son style est, en général, grave ou passionné, et l'on y voit que l'artiste a moins cherché à plaire par des sacrifices au goût du public qu'à satisfaire ses penchants, qui sont toujours élevés. De là vient le reproche qu'on a quelquefois fait à l'artiste de manquer de charme dans sa musique et d'y mettre de la bizarrerie. Cette prétendue bizarrerie n'est que de l'originalité qui peut-être ne s'est pas produite dans un temps favorable. La difficulté d'exécution de la musique de Baillot a pu nuire aussi à son succès. Empreinte de la véhémence et de la souplesse de

j son archet, elle était rendue par lui comme elle

j avait clé conçue; mais il y a si peu de violinistc; capables de sentir et d'exprimer ainsi, qu'il n'est point étonnant que le découragement se soit emparé de la plupart d'entre eux, quand ils ont essayé d'imiter le maître. De tous les morceaux composés par Baillot, les airs variés sont ceux qui ont été le mieux compris et qui ont obtenu le plus de popularité. Parmi ses ouvrages, ceux qui ont été gravés sont : 1- Quinze trios pour deux violons et basse. — 2© Six duos pour deux violons. — 3° Douze caprices ou études pour. violon seul. — 4° Neuf concertos. — b° Une syraplmnie concertante pour deux violons, avec orchestre ou accompagnement de piano.— 6Q Trente airs variés avec orchestre, ou quatuor, ou seulement violon et basse. — 7B Trois nocturnes en quintet-

j tes. — 8° Trois andante, dont un avec sourdine, morceau charmant et de l'effet le plus heureux.— 9° Trois quatuors pour deux violons, alto et basse. — 10° Une sonate pour piano et violon. — tl° Un

adagio suivi d'un rondo 12° Un souvenir. -

13° Vingt-quatre préludes dans tous les tons Plusieurs éditions de ces ouvrages ont été faite» en France et en Allemagne. Les compositions inédite-, sont cellesdont les titres suivent : l° Vingt-quatre caprices ou études dans tous lestons et suivant leurs divers caractères, pour faire suite à VArt du violon. — 2° Un dixième concerto. — 3° Plusieurs fantaisies. — 4oUn Boléro. —5» Plusieurs airs variés. — 6* Quelques morceaux détaches.

Comme écrivain , Baillot a publié : t° Méthode de violon adoptée par le Conservatoire, avec Rode et Kreutzer. La première édition de cet ouvrage a paru au magasin de musique du Conservatoire ; Weisscmbruck en a donné un«

I autre à Bruxelles ; Schott , de Mayence,et pé-