BAILLOT - BAIN

fers, de Leipsick.en ont publié des traductions allemandes, dans lesquelles on a supprimé le* exercices; Breitkopf et Haertel, de Leipsick , Lischke et Scidesinger , de Berlin, Haslinger, de Vienne, et Berra, de Prague, en ont donne des traductions complètes; enfin André, d'Offenbacii , en a fait paraître une édition en allemand et en français. Rolla a fait une traduction italienne du même ouvrage ; elle a paru à Turin tîntes frères Reycend. -2* Méthode de violoncelle adoptée par le Conservatoire, par Levasseur , Catel et Baudiot, rédigée par Caillot; Paris, imprimerie du Conservatoire,' in-fol. Pcters.de Leipsick, adonné une traduction allemande de celte méthode. — 3° L'Art du violon, nouvelle méthode. Paris; 1835, in-fol. — 4° Rapport fait au Conservatoire sur l'orgue expressif de. M. Grenié; Paris, 1812, une feuille in-8u. — 5° Rapport sur un nouveau chronomètre présenté au Conservatoire par M. Des préaux, Varis, 1813, nue demi-feuille in-12» — 6° Police sur Grétry, Paris, 1814, in-8°.— 7° Notice sur J.-B. Yiolti, né en 1755 à Fonlanetto, en Piémont, mort à Londres, le 3 mars 1824; Paris 1825, une feuillein-8'. - 8° Barbier (Diction, des Anonymes, t. 3 , p. 137 , n° 15495) et M. Quérard / ; France littéraire, t. 1, p. 156) attribuent a Bailfot la rédaction d'un écrit qui a paru sous

festeggiante, id. — 12* Vologese, id.— 13° Guutimozin o la Conquista del Messico 1787. — 14° U primo viaggiatore, ut. — 15° // Jan/aro mil) f nie , id. — 16» / due At ari, id. — 17° Il Malrimonio per concorso, 178S. — 180 Gui/lelmo Tell, 1797.— 19» Lucio Ciunio Brulo,id. — 20" La DU/atta di Abdeiamo, 1809. Une partie de ce dernier ouvrage est de Capuzzi.

BAILLY (Henri de), surintendant de la musique du roi Louis XIII, en 1025. mourut a Paris, le 25 septembre 1639. Il composa plusieurs motets pour la chapelle du roi , entre autres un Super Jlumina, qui eut quelque réputation. Bailly a écrit aussi quelques ballets et des divertissements pour la cour , qui sont restés en manuscrit.

BAILS (D. Bemto), directeur de mathématiques de l'Académie île San- Fernando , et membre de l'académie royale espagnole d'histoire, sciences naturelles et arts de Barcelone , naquit dans cette ville en 1743. Il a donné une traduction espagnole des leçons de clavecin de Bemetzrieder , sous le titre île Leccwnes de dat e y principios de harmonia. Madrid, 1775, in-4o.

BAINI ( Laurrnt), compositeur né à Veni>e, fut élève de Gaetano Carpani , maître de chapelle de Téglise del Gesù, a Rome, et fut lui-même ce litre : Recueil de pièces a opposer à divers I maitre de chapelle à Venise , puis de l'église des libelles dirigés contre le Conservatoire de mu- Douze-Apôtres, à Rome , de la cathédrale de tique; Paris , 1803, in-4». — 9° On a aussi de ce Terni , et enfin de Bieli , où il mourut. Il a beaulaborieux artiste deux discours sur les travaux 1 coup écrit pour l'Église. L'almanach de Milan le du Conservatoire aux distributions des prix en j cite comme ayant écrit plusieurs opéras, de- 1812 et 1813; ces morceaux se font remarquer puis i78ô jusqu'en 178», mais les titres n'en sont

par le mérite d'un style élégant et facile. Baillot est mort à Paris, le 15 septembre 1842, à l'âge de soixante et onze ans , laissant un vide immeuse dans l'école qu'il avait fondée Le gouvernement •rançais a reudu un éclatant hommage à la mémoire de ot artiste, en faisant placer son buste dans les galeries de Versailles.

B A I LLOU ( Louis ue), musicien français, reçut

pas connus. Un Stabat pour deux ténors et basse , et des motets à trois parties , composes par Laurent Baini , sont à Rome dans la bibliothèque musicale de M. l'abbé San! ini.

B A1XI ( L'abbé Joseph ), neveu du précédent, est né à Borne, le 21 octobre 1775. De lionnes études dans les arts , tes lettres et la théologie préparèrent ce savant homme, dès sa jeunesse, à

des leçons de violon de Capron , puis se rendit en remplir avec distinction ses fonctions sacerdola-

Italie pour y perfectionner son talent. A Milan il fut attaché au théâtre de la Scala comme chel d'orchestre, et les entrepreneurs de ce théâtre le chargèrent d'écrire la musique de plusieurs ballets. Les principaux ouvrages de ce genre auxquels il • travaillé sont : — 1° Andromacca et Pirro, représenté en 1777. — 2» L'Amante generosa, dans la même année. — 3° Apollo placato, 1778. — 4* Calipsoabbandonala,id. — âo Mirza, 1783. — S* La Guingnetta inglese, id. — 7" La Zin- Qara riconcsciutay id. —8» Giutio Sabino, en i7s*4. — 9»>Lodovico il moro, 1786. — io° Amore maestro di scuola,id. — il"// Po^olo d'Argo

les, et a prendre une place aussi honorable parmi les écrivains sur la musique que parmi les compositeurs. Apiès avoir reçu de sou oncle, Laurent Baini , de bonnes instructions préliminaires dans les diverses parties de l'art , et particulièrement dans le contrepoint, suivant la doctrine de l'ancienne école romaine, l'ahhe Baini devint l'élève et l'ami de Joseph Jannuconi , en 1802. Peu de temps après, il fut admis comme chapelain chantredans la chapelle pontificale. Sa belle voix de basse et ses profondes connaissances dans le plain-chantet dans la musique ecclésiastique lui procurèrent sans peine l'entiée de ^etle chapcile

BAINI

célèbre, dont il devint ensuite le directeur. François Kandler a exprimé avec chaleur, dans sou travail intéressant sur l'état de la musique a Rome, son admiration et pour le bel organe vocal de liaini , et pour la manière simple et savante dont il dirigeait le chœur des chanteurs pontificaux. Comme compositeur de musique d'église , il ne mérite pas moins d'éloges. Bien qu'il n'ait rien publié de ses ouvrages en ce genre, il n'en et] pas moins connu et renommé en Italie , particulièrement à cause du mérite de son Miserere , composé ponr le service de la chapelle Sixtine, par ordre du pape Pie vu (l'oy. au Ie' vol. de cette Jiiogr. univ. des Musiciens, une notice sur les divers Miserere qui ont été composés pour cette chapelle, à l'article Aixneitt). Ce morceau , écrit et exécuté pour la première fois en 1821 , est le seul qui ait pu soutenir la comparaison avec les Miserere d'Allegri et de Baj ; il est exécuté alternativement avec ceux-ci.

Comme écrivain sur la musique, l'abbé Baini s'est placé fort haut par ses divers ouvrages, surtout par sa monographie de Palestrina. Sun premier écrit fut une brochure intitulée : Leltera sopra il motetto a quatlro cori del Sig. D. Marco Santucci, premiato deW academta JS'apoleone in Lucca, Canno 1806, corne lavoro di génère nuovo. Il y fait ressortir l'erreur de l'académie, qui considérait comme un genre neuf de composition le motel à quatre chœurs de Santucci , tandis qu'il existe un nombre considérable de motets, de messes et de psaumes à seize, vingt, vingt-quatre, trente-deux et même quarante-huit voix, écrits dans les seizième, dix. septième et dixhuitième siècles , par Massaini , Anlonelli, Agostini, Pacclli, Yalerio Bona.Savetln, Benevoli , Abbatini , Berelta, Pitoni, Jannac oui , Ballabene, et beaucoup d'autres compositeurs.

Le deuxième ouvrage relatif à la musique, composé par l'abbé Baini , a pour titre : Saggio sopra Videntità de' ritmi musicale e poefico. Firenze, dalla stamperia Piatti, 18?0, 76 pages in-8\ Le savant directeur de la chapelle Si\line a écrit cet opuscule en réponse à scire questions qui lui avaient été proposées par le comte de Saint-Lcu, frère de l'empereur Napoléon. C'ot le prince lui-même qui s'est fait l'éditeur de la brochure, et, dans lelempsoù il publiait l'original, il en faisait une traduction française qui parut sous ce litre : Essai sur l'identité du rhythme poétiqueet musical, traduit de l'ouvrage italien de M. Vabbé liaini, par le comte de Sainl-Leu, Florence, Piatti, l820,in-8°. L'opuscule dont il s'agit brille partout d'une érudition solide et d'un profond savoir. Des idées très-heureuses abondent dans les bo utions des diverses questions qui

| avaient été adressées à l'auteur; cependant je ne puis partager l'opinion de Kandler, lorsqu'il dit que Baini a prouvé jusqu'à l'évidence que le rhythme des poètes grecs et latins est absolument le même que celui des compositeurs modernedans toute l'Europe civilisée. J'ai démontré, au contraire, en plusieurs endroits, particulièrement dans le travail spécial sur le rhythme que j'ai publié en 1852 dans la Gazette musicale de t'aris, que le rhythme musical a pour base la symétrie et la régularité des temps, qui ne sontpas les principes de la métrique des anciens. Dans la musique moderne te rhythme musical absorbe le rhythme de la versification ;«chez les anciens. ;iu contraire, le mètre poétique absorbait lu ihylhme de la musique.

Le travail le plus imjwrtant de ce musicien érudit est celui qu'il a publié sur la vie et les ouvrages de l'illustre compositeur Jean -Pierre- Louis de Palestrina, sous ce titre : Me morte storuocnticfte délia vita e délie opère di Giovanni Pierluigi da Palestrina, cappellano eau tore, e quindi composilore délie cappella ponti/tcio, maestro di cappella délie basUiche vaticana, laleranense, e liberiana, detto il l^rincipc délia vtusica. Roma, dalla Société Tipograficu, 1828, 2 vol. in-4*. L'esprit de critique littéraire, l'érudition , le savoir musical et la connaissance parfaite des styles brillent partout dans cet ouvrage, et en font un des plus beaux monuments de

I l'histoire de l'art. Le très-petit nombre d'erreurs qui s'y trouvent ( quel écrivain est absolument a l'abri de l'erreur?) ne saurait en diminuer le mérite. Le désir d'approfondir toutes les questions qu'il touchait en passant a souvent conduit Baini dans îles développements qui font perdre de vue l'objet principal : inconvénient qui serait grave, sî les Mémoires historiques |iouvaient être considérés comme un livre destiné à être lu d'une manière suivie, mais qui s'aifaiblit si l'on considère que les ouvrages de cette espèce sont destinés à être consultés plutôt que lus. Au reste, l'abbé Baini parait avoir aperçu le reproche qu'on pourrait lui faire à ce sujet, car il a résumé les principaux événements de la vie de Palestiina a la fin du deuxième volume de son ouvrage (p. 372-383). La plupart des objets intéressants de l'histoire de la musique italienne, dans les seizième et dix-septième siècles, sont éclairas par l'auteur des Mémoires historiques et critiques p dans de longues et savantes notes répandues au nombre de 659 dans les deux volumes de cel ouvrage. Les registres de la chapelle pontilicale , les mémoires manuscrits de Pitoni sur les eoin-

I posileurs de l'école romaine, et les ancieuiu-;.

• compositions des mai 1res belges, italiens et e*»

BAINI — BAJ

f«pio»s qui existent dans les archives de la chapelle Sixtine , ont fourni à cet écrivain des documents authentiques qui ne pouvaient être connus que d'un chantre de la chapelle pontifical*, et qui donnent un prix inestimable au travail de- l'abbé Bai ni. Bien supérieur dans l'emploi qu'il a su faire de ses matériaux à Adami de Bolsena ( Yog. ce nom ) , il en a discuté la valeur atec une rare sagacité. On désire quelquefois plus de philosophie dans les idées de Baini , jamais plus de savoir ni de bonne foi.

L'admiration sans bornes et justement méritée que Baini professe pour Jean-Pierre-Louis de Palestrina lui a fait consacrer une grande partie de sa vie à mettre en partition les œuvres complètes, publiées ou inédites, de ce grand compositeur, pour en donner une édition soignée. Pour n'être point effrayé par l'immensité d'un tel travail, il a fallu être animé d'un pur amour de l'art comme l'était l'auteur des Mémoires historiques et critiques. A la fin du deuxième volume de cet ouvrage il a dooné une liste de toutes les compositions qui entreraient dans une si belle collection. Malheureusement il n'a pu réaliser son projet. Admirateur exclusif du maître qu'il affectionnait et des formes anciennes de la musique d'église, Baini ne comprenait rien à l'art sous d'autres formes , et ne savait même pas en quoi la tonalité de la musique moderne diffère de l'ancienne. Pour lui, Part était en décadence depuis la fin du seizième MérJe Ce diane ecclésiastique esclave des devoirs de sou état , avait porté atteinte à sa robuste constitution par des travaux multipliés, particulièrement par ceux de la confession. Il est mort à Rome le 21 mai 1844, laissant par son testament ses livres et ses manuscrits à la conception de la Minerve. M. Adrien de La Page a publié en 1845, dans la Gazette musicale de Pans, mie Notice sur Joseph Baini, écrivain mnskal et compositeur. Il a été fait de cette notice un tirage à part, Paris, 1845, in- 8".

BAIXV1LLE (. . .), organiste à l'église principale d'Angers, vers le milieu du dixhuitième siècle, a publié : Nouvelles pièces d'orgue, composées sur différents tons, Paris 1767.

BAIR • amoink :, facteur d'orgues à Munich, • construit celui du couvent de Atti , composé de seize registres , et, en 1743, celui de l'ancien «"««vent de SchefUarn , composé de vingt-deux

BAISSIKRES ( Faber ) , trompette-major dan» un régiment de là garde royale de Charles X , est né a Rouen, vers 1795. Il s'est fait connaître par une Méthode simplifiée pour le cornet à pistons, contenant les principes é/cmen*

EIOCR. tîilV. UES MUSICIENS. T. I.

laires de cet instrument. Paris, Petit, I83p, in-4° gravé.

BA1TZ (Jeak-André-Hahtmajw), bon constructeur d'orgues à Utrecht, mourut peu de jours avant la dédicace d'un nouvel orgue qu'il avait fait à Zierikzéeen Hollande, et qu'il avait fini le 20 décembre 1770. Cet orgue est un seize pieds ouverts, à quarante-six jeux , trois claviers à la main, un de pédale, et neuf soufllets. La montre est en étain Un d'Angleterre. Outre cet orgue, qui a coûté 19,500 écus de Hollande, il a construit : 1* celui de Benschop, positif à un seul clavier ; 2 "celui de la grande église de Gorincbem (en 1755), seiae pieds, trois claviers, pédale , trente-deux jeux ; 3* celui de l'église des Mennonitesa Utrecht (en 1765), positif de dix jeux avec un seul clavier; 4° celui de Woerden (en 1768), seize pieds, deux claviers, pédale et vingt-sept jeux; 5° celui de Ysselsteyn, a deux claviers, pédale et seize jeux ; 6° celui de l'église française de Heusden, à neuf jeux ; 7» celui de Oosterhout, de huit piedi et seize jeux; 8» enfin celui deTilborg, de huit pieds et onze jeux.

BAJ (Tiioms), né à Crevalcuore, au territoire de Bologne, dans la seconde moitié du dixseptième siècle, rut pendant plusieurs années ténor de la chapelle du Vatican. Le 19 novembre 1713 il fut élu maître de la même chapelle (selon un journal manuscrit cité par l'abbé Baini), corne il più antteo e virtuoso delta cappella. 11 ne jouit pas longtemps de l'honneur que lui avaient mérité ses longs services , car il mourut le 22 décembre 1714. Un seul ouvrage a suffi pour faire la réputation de Baj ; mais cet ouvrage est un chef-d'œuvre dans son genre. Treize miserere avaient été écrits pour le service de la chapelle du Vatican, pendant la semaine sainte ; mais un seul avait réuni tous les suffrages, et était exécuté chaque année, depuis près d'un siècle; ce miserere était celui d'Allegri. A la prière du collège des chantres delà chapelle pontificale, Thomas Baj en écrivit un nouveau , dont le* versets sont alternativement à cinq voix et à quatre, avec le dernier à huit. 11 y suivit à peu près exactement le plan du miserere de Grégoire Allegri , mais en y introduisant quelque» modifications bien conçues. La mélodie de ce morceau est fort simple, mais d'un style élevé. 11 fut trouvé si beau qu'on l'adopta sur-le-champ, et qu'il fut exécuté chaque année dans la chapelle du Vatican , sans interruption, concurremment avec le miserere d'Allegri , jusqu'en 1767. En 1768 on essaya un nouveau miserere de Tartini , qui ne parut pas digne de ce grand musicien; et, l'année suivante, on reprit celui de Baj jusqu'en 1776. Plus tard on voulut exécuter un miserere de Pasquale Pi-

BAJ — BALBASTKK

sari ; mais ce morceau éprouva le même sorl que relui de Tartini ; et depuis lors on n'a cessé de chanter chaque année le miserere de Baj. Choron a publié ce morceau dans sa collection de la musique sacrée qui se chante à la chapelle pontificale pendant la semaine sainte. Le catalogue de musique de M. l'abbé Sanlini, de Rome, indique d'autres compositions manuscrites de Baj ; elles consistent en une messe à cinq voix sur les notes :ut, ré,mi,/a,sol, la; les motets à quatre voix Virgo gtoriosa ; Salva nos, Domine; Cum Jucunditate ; Beatus Laurentius; Christe; Serve bone ; Dominus, quando veneris; les motets à cinq voix Iste est Johannes; Mulier qux erat ; les motets à huit voix Inveni David; Sacerdotes Domini; In omnem terram; et un De profundis , également à huit voix.

BAJETTI (Jean), compositeur milanais et directeur de musique au théâtre de la Scala de cette ville, a fait représentera ce théâtre, le 19 mars 1841 , l'opéra : Gonsalvo, qui eut quelque succès, et qui fut joué au théâtre S. Carlo, à Naples,dans l'année suivante. Dans la saison du carnaval de 184 4 il adonné l'opéra : VAssedio di Birscia, qui ne réussit pas. En 1843 il avait fait exécuter à Plaisance la cantate intitulée : // genio d'Italia, qui a été publiée, avec accompagnement de piano, chez Ricordi , à Milan. Enfin M. Bajetti a écrit un grand nombre de morceaux de danse pour les ballets: Giselle, d'Adam, Odelta, avec Panizzaet CrofT, Esmeralda, avec Pugni, et Catérina, ossia lafiglia del Bandito, avec le même. Tous ces morceaux ont été publiés pour le piano , à Milan , chez Ricordi.

BAKER (Le docteur ), pianiste, violoniste et compositeur, naquit à Exeter, en 1768. La sœur de sa mère lui donna les premières leçons de musique et de piano. A l'âge de sept ans, il jouait déjà les pièces de Hœndel et de Scarlatti. Vers le même temps on lui donna pour maîtres Hugues Bond et Jackson , alors organiste de l'église cathédrale d'Exeter : il prit aussi des leçons de Ward pour le violon. Quand il eut atteint sa dixseptième année il quitta Exeter pour aller à Londres , oh il fut accueilli dans la maison du comte de Uxbrige. La H perfectionna ses talents par les leçons de Cramer le père et de Dussek. Ayant été nommé organiste a StafTord, il se rendit dans ce lieu, où il résidait encore en 1835. Vers 1801, il s'est fait recevoir docteur en musique à Oxford. Ses compositions consistent en deux œuvres de sonates de piano, publiés à Londres; trois duos à quatre mains; six antiennes à quatre, cinq et six voi\ ; fantaisies pour l'orgue; VOrage et la Tempête, glees à trois et quatre voix ; duos à deux voix; l'ouverture et les airs des Ca/Jrcs,

divertissement représenté à Covent-Garden , et beaucoup de concertos pour violon, de duos, et d'airs variés pour piano.

BAKER (James-Andrew), organiste distingué et compositeur à Birmingham, est né dans cette ville le 8 novembre 1824. Il a pu!. lié deux recueils de préludes {volontaries) pour l'orgue, et beaucoup de pièces détachées pour le piano , Londres, Boosey.

BALANI (d. Gabriel), compositeur qui vivait à Fano, vers la fin du dix-septième siècle, a écrit la musique pour la prise d'habit d'une religieuse et l'a fait imprimer sous re titre : Sacre Canzone;¥»no, 1682, in-4".

BALARD (Jkan), habile joueur de luth, vers la fin du seizième siècle , dont Besard a inséré quelques pièces dans son Thésaurus Harmonieux.

BALB ASTRE (Claude), né à Dijon le sdécembre 1729, arriva à Paris le 16 octobre 1750. 11 y fut accueilli par Rameau , son compatriote et son and , qui lui donna des leçons. Son début, au concert spirituelle fit le 21 mars 1755, par un concerto d'orgue qui fut fort applaudi , comme on le voit par le Mercure d'avril de cette année. Balbastre fut reçu organiste de l'église de Saint- Roch.en survivance de Landrin, organiste du roi, le 26 mars 1756, et composa pour cette paroisse ses noëls en variations qu'il exécuta tous les ans à la messe de minuit, jusqu'en 1762. A celte époque, l'archevêque de Paris lui lit défendre de jouer l'orgue à la messe de minuit, et pareille défense lui fut faite en 1776 pour ses Te Deum de la veille de Saint-Roch , parce qu'ils attiraient trop de monde dans l'église. Reçu organiste de la cathédrale en 1760, il obtint aussi le brevet d'organiste de Monsieur, en 1776, et conserva cet emploi jusqu'à la révolution. Balbastre est mort à Paris le 9 avril 1799. Il passe, en France, pour avoir imaginé le premier de faire organiser le piano, invention qui, dit- on, fut exéentée par Cliquot, facteur d'orgues renommé; mais elle est plus ancienne. On a de Balbastre les compositions dont les titres suivent : — 1° plusieurs concertos d'orgue, manuscrits. — 2» Un livre de pièces de clavecin ; Paris , sans date. — 30 Quatre suites de Noëls avec variations ; Paris , sans date. — k* Un livre de quatuors pour le clavecin, avec accompagnement de deux violons, une basse, et deux cors ad libitum. Tons ces ouvrages sont écrits d'un stvle lâche et incorrect. Comme la plupart des organistes français de son temps, Balbastre n'avait que de l'exécution sur les claviers à la rnain et la connaissance deseffetsde l'orgue par le mélange des jeux et des claviers; mais, comme tous ses confi ères

BALBASTRE — BALDENECKER

de Parti il n'avait aucune connaissance «lu jeu de ia pédale (dont le clavier n'était pas jouable, •railleurs, sur les orgue* françaises), et il éLut ignorant du grand style des organistes italiens et allemands des anciennes écoles.

BALBI (Marc-Antoixe), moine vénitien, est auteur d'un petit traité dont le premier titre est : nr.jula brevis musicx practicabilis cum quinque generibus proporlionum praciicabitium, et le second : Qui commenta la nobil opéra di pratica musicale, ne la quale se traita tulle le cote a la pratlica pertinente, facta, compilai a e ordinata per fraie Marco-Antonio Halbi, ceneto. L'existence de cet ouvrage a été ignorée «le tous les bibliographes. Bien que le premier titre soit en latin, l'ouvrage est écrit en ••••7 mauvais italien. Il est imprimé en caractères gothiques, et ne contient que sept feuillets ou quatorze pages, sans date, sans lieu d'impression, et sans nom d'imprimeur. L'objet principal de cet «nvrage est un traité succinct des proportions de l'ancienne notation de la musique.

BALBI ( Louis), né à Venise dans la première moitié du seizième siècle, fut élève et imitateur de Constant Porta. Il entra jeune dans l'ordre de* grands Cordeliers, ou mineurs conventuels, et fulmaiUc de chapelle de l'église Saint- Antoine, à Pa«lo«e. Il occupait encore cet le place en 1591, car Auguste Gardane, qui publia dans cette année ane édition du Gradualeromanum, dit dans la préface qn'elle a été revue par trois des plus de l'Italie : par Gabrieli,

ta ecclesta D. Antonii Patavini musices modoratore, et par Horace Vecchi. Balbi a publié des messes, des motets et des madrigaux. Ses ouvrages connos jusqu'à ce jour sont : I- Sacrarum Mùsarnm liber primus, quatuor, quinque ettex i ont m ; Veneliis, apud Vincenti , 1 584, in-4°. —2° Cantiones ecclesiastic.x quinque vocum; Veneliis, 1576. — 3° Molettia qualtro voci; in Venezia, Vincenti, 1578, in-40.— 4° EcclesiaUici concentus, una-octo vocibus%lib. 1; Veneliis, "pudAlex. Raverium, 1606, in-4°. On voit par le titre de cet ouvrage que l'auteur était alors (160fi) mallre de cliapelle du grand couvent de son ordre, »Veoi*e. LeP.Balbiaétéundeséditeursdu«raduel et de l'antipbonaire publies sons ce titre : Graduale et Antip/ionarium ;juxla ritum Missalis et Drcciarii novi; Veneliis apud Ang. Garda- »mw, 1591, gr. in fol. goth. Bodenschatz a inséré' quatre motets à huit voix de ce musicien dans ses Florilegii musici Portensis.

BALBI t Laurent), amateur, né en Italie, et bon violoncelliste, a publié les œuvres suivants : l* Sonata da cumera, a viotino. violoncello e

? continuo. — 2° Sonate a oiolinosoloecontinuo.

— 3° Sonate a due violini e violoncello. Toutes ces compositions ont été gravées à Amsterdam, sans date.

BALBI (Ignace). On a publié sous ce nom en Allemagne, vers 1782, quelques ariettes avec accompagnement. On présume qu'elles sont d'un ténor qui chantait à Lisbonne en 1756.

BALBI (Melcqior), noble Vénitien, né en 1759, fut élève d'Antoine Calegari, et cultiva la musique comme amateur. Il mourut à Padoue, dans sa soixante-neuvième année, au mois de juillet 1828, laissant en manuscrit un ouvrage qui fut publié après son décès, sous ce titre : Trattato del sislema armonico di Antonio Caleyari, mxslro deW insigne Cappella délia basiltca diS. Anloniodi Padova, proposloedimostrato da, etc.; Padova, pet Valentino Crcscentini, 1829 , in -8' de 14 1 pages, avec 2 planches de musique.

BALBI \T (Bouuslaw), jésuite hongrois, né à Kœniggratz en 1621, mort en 1688. Il a écrit des Miscellan. Regni Bohem., où il donne des deUils intéressants sur le grand orgue de Prague et les cloches des églises de la Bohème.

BALDACIMI ( Antoine -Louis), violoniste italien qui vivait vers 1720, a publie douze sonates à trois parties; Amsterdam, sans date.

BALDAMUS (...). On connaît sous ce nom des Sonatines pour le piano à quatre mains œuvre premier (Hambourg, Cranz), et deux chansons (Lieder) à deux voix avec accompagnement de piano (Berlin, Cosmar).

BALDASSARE. Voyez. BALDISSERA.

BALUASSAH1 (Pierre) compositeur, né à Rome, dans le dix-septième siècle, a écrit à Brescia, en 1709, un oratorio intitulé : Applausi eterni delC amore manifeslato nel Tempo.

BALDENECKER (Uuuric), musicien de cour et violoniste à Mayence, a publié à Francfort vers, 1784, Sir trios concertants pour violon, viole et violoncelle.

BALDENECKER (Jean-Bernard), violoniste et pianiste fixé à Francfort sur le Moin, s'est fait connaître par diverses compositions pour le violon et le piano. Il avait été premier violon de l'opéra d'Amsterdam avant de passer à l'orchestre de celui de Francfort. 11 est mort dans un âge avancé en 1849.

Ses ouvrages les plus connus sont : 1° Trois duos pour deux violons, op. 1 ;Offenbach, André.

— 2" Polouaise pour le piano, œuvre 2 ; Francfort, Fischer. — 3° Six trios pour violon, alto et basse; Offenbach, André; — 4* Polonaises pour le piano, œuvres 4 et 6 ; Francfort, Hoffmann etDunst. — 5° Polonaise en ré mineur pour le piano ; Mayence, Schott. — 9" Le Cercle, diver-

BALDENECKER

— BALDRATI

tissemeoten trio pour violon, alto et violoncelle ; Amsterdam, Steup. — 7° Thème varié pour le piano, op. 7 ; Francfort, Hoffmann et Dnnst . — 8° Thème varié pour le violon, avec accomp. de violon et violoncelle; Bonn, Simrock.

BALDENECKER (Nicolas), frère do précédent naquit à May en ce, le 27 mars 1782. Dans sa jeunesse il dirigea l'orchestre des vaudevilles du Théâtre français à Ma y en ce; puis il entra comme violoniste an nouvel orchestre du théâtre de F r an c fort-sur- le- Mein en 1801. Ce fut lui qui, avec Scheible, organisa le concert des amateurs dans cette ville, et fonda plus tard la société de chant connue sous le nom de Cxcilia. Le 1" octobre 1851 il fêta son jubilé de cinquante ans comme premier violon et directeur du chœur au théâtre. 11 a publié plusieurs œuvres de sonates et de solos pour le piano.

BALDENECKER (Jeu-David), fils du précédent, un des premiers violons de l'orchestre du théâtre de Francfort, vécut quelque temps â Leipsick, puis fut directeur de musique à Carisru he. Il est mort le 22 juillet 1854, dans toute la force de l'âge. On connaît de lui quelques œuvres de peu d'importance pour le piano.

BALDENECKER (Jban-Bbrnard) le jeune, pianiste.de talent, naquit à Mayence le 23 août 1 791 . 1 1 fut élève de Blenkner, et alla s'établir à Francfort en 1B07. En 1830 il fonda dans cette ville une école d'après le système de Logier et de Stœpel pour l'enseignement du piano. Il y réunissait souvent ses élèves pour exécuter des morceaux sur douze â seixe pianos à la fols. Plus tard il établit une fabrique d'encre pour l'impression en taille-douce. Cet artiste est mort à Francfort, le 25 juin 1855. Ses meilleures compositions pour le piano sont : 1' Grande sonate pour le piano avec violon obligé, op. 7; Offenbach, André. — 2° Deux sonates à 4 mains, op. 9. — 3« Sonate pour piano seul (en fa mineur), op. 1 0.

Conrad et Aloys Baloekeckeb sont les ûls de Jean -Bernard le jeune. Conrad a été attaché comme professeur à l'école de piano d'ensemble, fondée par son père ; Aloys a fait partie de l'orchestre du théâtre de Francfort, comme violoniste, jusqu'en 1854; il est maintenant (1859) maître de concerts à Wiesbaden.

BALDEWEIN (Jeu»- chrétien), né â Casse I, vers 1784, devint en 1820 chef des chœurs du théâtre de cette ville, et occupait encore cette place en 1831. Précédemment il avait été cantor de l'école communale. En 1839, il fit exécuter une Ode à V amitié pour quatre voix d'hommes, et dans l'année suivante il fit entendre une hymme e paiement pou r des voi x masculines. On a imprimé de sa composition 1 1* Six chants pour voix de soprano

avec accompagnement de harpe ou piano, 1" recueil; Leipsick, Breitkopf et Haeriel. — 2° Six idem, 2«e recueil; ibid. — 3"S.x idem, 3«n< recueil ; Leipsick, Peters.— 4* Six Lieder, lr" et 2' livraisons; Leipsick, Breitkopf et Hsrtel. La fille de Baldewein se fit entendre dans un concert, en (825; et son fils, après avoir chanté pendant plusieurs années au théâtre de Casse), débuta â celui d'Amsterdam, en 1846, comme première basse.

BALDI (Jean), organiste à Pistoie, né dans cette ville vers la fin du dix-huitième siècle, est considéré en Italie comme un des meilleurs élèves de Philippe Gherardeschi. Baldi a composé beaucoup de musique pour le violon, des messes et des psaumes. Il s'est fixé dans sa ville natale.

BALDI (Dominique). La Bibliothèque impériale de Paris possède des cantates italiennes manuscrites, sous le nom de cet an leur.

BALDI M (Jebôme), professeur de flûte, né à Vérone, a vécu â Paris dans la première moitié du dix-septième siècle. On a de sa composition un livre de sonates, pour une flûte seule.

BALDINI (Charles), compositeur, est né à Bologne au commencement du dix-neuvième siècle, et a fait ses études musicales sous la direction de Matlei. Il a écrit de la musique d'église qui , jusqu'à ce jour, est restée en manuscrit. En 1837 cet artiste a été nommé membre de l'Académie philharmonique de Bologne.

BALD1SSERA ou BALDASSABE ou BAL- DUS S A RI, organiste et compositeur, naquit à Imola dans les dernières années du quiwième siècle, ou au commencement du seizième (i). Le 29 mars 153S il fut nommé organiste du second orgue de la cathédrale de Saint-Marc à Venise, et en remplit les fonctions jusqu'au mois de juillet 1541, époque qui est vraisemblablement celle de sa mort. Il eut pour successeur Jachet ou Jacques de Berchem. La seule composition de Baldissera connue jusqu'à ce jour est un madrigal à cinq voix qui se trouve (page 37) dans une collection intitulée : Le dotte et eccellente composilioni de' Madrigali, in-4° oblong, imprimé à Venise en 1540. C'est entête de ce morceau qu'il est nommé Baldissera.

BALDRATI (Le P. Babthélemt), moine cordelier, naquit à Rimini vers 1 645, et fut mettre de chapelle de l'église Saint-Françojs de cette ville. On a imprimé de sa composition un œuvre

(i) M. Carfl n'est pu certain al le nom de Baldaaaare fat an nom de famille on an prénom. Il dit que cet artiste fut d'abord organUte de l'Église paroHslale de Saint Jeremle. que son' traitement comme organiste de Saint-Marc fut d'abord de «o ducats, puis de So. (Voyeiiforta délia mmtica taera nella çia cappella dncatt di Sa* Mmrco. ton. 1, p. i«« )

BALDRATI — BÀLFE

qui a pour titre : Messta quattrovoci da Capella, op. I. Rome, Jacques Monti, 1678. La Bibliothèque iropérialede Paris possède en manuscrit une messe à vingt-quatre voix de ce maître, et des motets a cinq et à six voix, également en manuscrit.

BALDUCCI (Marie), cantatrice, née à Gênes en 1758 , avait une voix d'une étendue extraordinaire; mais son exécution était incorrecte, rtson chant dépourvu d'expression. Elle chantait les rôles de prima donna A Venise en 1778. Au carnaval de 1779, elle était à Milan, où elle chanta avec succès les rôles de Calliroe, dans l'opéra de Felice Alessandri, et de Cleopatra, dans celui d'Anfossi.

BALDUCCI (M... ), compositeur napolitain , a fait ses études musicales au collège royal de musique de Naples. Son entrée dans la carrière da théâtre s'est faite avec succès par son opéra intitulé Bianea Turenga , représenté à Naples en 1838. Les morceaux détachés de cet ouvrage ont été publiés à Milan, chez Ricordi. M. Balança a écrit aussi // Conte di Marsico, mélodrame pour des voix de femme, avec accompagnement de deux pianos, dont un à quatre mains.

BALDUIN (Noël). Voyez BAULDUIN.

B ALDUS ( Bebîurdin ) , ou plutôt Raloi, abbé de Gnastalla , dans le Mantouan , naquit à Urbino dans l'État de l'Eglise, le 6 juin 1553 , et mourut" le 10 octobre 1117. On a de ce fécond écrivain près de cent ouvrages , dont une partie est inédite. Parmi ceux qui ont été imprimés, on remarque un Lexicon vitruvianum, s eu de vtrborum vitrwianorum significatione (Veste, 1594) dans lequel il explique tous les termes de musique contenus dans le traité d'archi- '• ■ ti.rc de vitmve. La description de l'orgue bvdrauliqoe de cet auteur a mis à la torture Baldi , comme tous les autres commentateurs.

BALESTRA (Raimond), compositeur italien, vivait au commencement du dix-septième siècle.'J.-B. Bonometti a inséré plusieurs psaumes

«motets de Rah-stra dans sa collection intitulée : Parnassus musicus Ferdinandxus , publiée à Venise en 1615.

B A LE Fil (Eletve-Riccoboni), connue sens le nom de Rose Balelti , cantatrice distinguée , naquit à Stuttgard en 1768. Au mois de novembre 1785 , elle débuta au concert spirituel , à Paris, et elle entra immédiatement après dans la troupe des Bouffons du théâtre de Monsieur. Sa voix était douce , sa vocalisation parfaite et ^on expression touchante : aussi obtint-elle le pins beau succès parmi les amateurs ( alors en petit nombre ) qui fréquentaient ce théâtre. Vers L'H, elle retourna à Stuttgard, où elle devint I

cantatrice de la cour du duc dt Wurtemberg.

BALFE (Michkl-Gcilladhe), dont le nom de famille est Balph, est né le 15 mai 1808, a Limerick en Irlande, et non à Dublin, comme il est dit dans la Conversations- Lexicon. Doué de la plus heure use organisation pour la musique , il apprit le chant et le piano presque en se jouant, et ne fit jamais d'étude sérieuse de la composition ; cependant il a obtenu des succès comme chanteur avec une voix médiocre, il accompagne au piano avec beaucoup d'intelligence et de verve , il possède beaucoup d'habileté dans la direction des orchestres , enfin il a improvisé une vingtaine d'opéras peu remarquables par l'invention, mais où il y a de l'instinct, un bon sentiment d'harmonie et la connaissance de l'instrumentation. Homme d'esprit, d'ailleors, et plein de confiance en lui-même, il a su tirer de ses facultés plus d'avantages qu'elles ne semblaient en promettre. Son père et le musicien Horn furent ses premiers maîtres, et ses progrès furent si rapides, qu'il pût se faire entendre en public dès l'Age de sept ans, dans un concerto de Viol t i . Arrivé à Londres a peine âgé de seize ans, il chanta le rôle du chasseur dans quelques représentations du Freyschûtt. Dans le même temps il entra dans un des petits théâtres de Londres, en qualité de chef d'orchestre. En 1825 il fit un voyage à Rome, avec une riche famille anglaise. Dans l'année suivante, il écrivit à Milan la musique du ballet de La Pérouse, pour le théâtre de La Scala. Arrivé à Paris, à Ia fin de cette même année 1820, il débuta au théâtre italien , sous le nom de Balfi , dans le rôle de Figaro du Barbier de Séville. Sa voix de baryton mal timbrée et son inexpérience de Ia scène étaient des obstacles trop sérieux pour qu'il pût réussir à côté des excellents chAnteiirs qui brillaient alors sur cette scène. Peu de temps après, il retourna en Italie. Engagé à Plaisance au printemps de 1830, il y chanta pendant toute la saison ; puis il se rendit en Sicile, chanta au théâtre de PAlerme, et y donna son premier opéra sous le titre de / BAvali. En 1 832 il était à Florence, où il Ht jouer l'opère bouffe un Avvetimente. A Milan, il chanta en 183S au théâtre Carcano, où il fit représenter BnricotValpasso delta Marna, nouvel opère de sa composition dans lequel M"* Roter, devenue sa femme depuis peu de temps, chanta le premier rôle. Les réminiscences nombreuses que le public remarqua dans cette partition en empêchèrent le succès. Après avoir chanté à Bologne, Balfe obtint un engagement pour le théâtre de La Fentce, à Venise. Ce fut là qu'il eut la malheureuse idée de mutiler le Crocia'o de Meyerbeer, en y introdui-

BALFE — BALLABENK

sant des morceaux de sa composition, et d'autres de Rossiniet de Doniielli. L'indignation de l'Italie contre cet acte de barbarie obligea Balfc à «'éloigner de ce pays. Arrivé à Londres en 1835, il y donna des leçons de t liant et écrivit pour le théâtre italien VAssedio de la Rochelle, opéra en trois actes qui eut quelque succès. M°" Malibran ayant été engagée au printemps de 1836 pour jouer l'opéra anglais au tbéâtre de Drury- Lane, Balte écrivit pour elle The Maid o/ Artois, dont le sujet avait beaucoup de ressemblance avec celui du ballet et rie l'opéra de Clari, joués longtemps auparavant a Paris. Peu «crapuleux sur le choix des idées, il en avait pris dans plusieurs partitions en vogue pour fabriquer la sienne ; mais une valse de Strauss, dont H avait fait un air chanté par M,l,e Malibran avec une verve merveilleuse, assura le succès de cet ouvrage. Le 27 mai 1837, il donna au même tbéâtre Jeanne Gray, epéra en trois actes, qui ne réussit pas. Dans l'année 1838, Balte fit représenter à Londres Amalia, orlhe love lest (Amélie, ou l'amour éprouvé), puis Falstaff; Jeanne tVArt, fut jouée en 1839. Tout cela était écrit trop rapidement pour prendre place parmi les belles œuvres d'art ; cependant les connaisseurs reconnurent des progrès dans Folstqf/, sous le rapport de l'originalité du style. Le Diadesté, joué en 1839, ne réussit pas. Cbargé de la direcliun de l'orcbestre du théâtre de Drury-Lane, Balte ne donna pas d'ouvrage nouveau en 1840; dans celle même année et dans la suivante, il fit des voyages en Irlande et en Ecosse avec sa femme et le célèbre pianiste Thalberg, pour y donner des concerts. A son retour à Londres, il fit jouer Kéolanthe, opéra romantique qui ne réussit que médiocrement. Dans l'été de 1842 Balte fut ehargé de la direction de la grande fête musicale de Norvrich. Peu de temps après, il partit pour Paris, ou il écrivit Le J'uits Wa mour, qui fut représenté à t'Opéra-Comique au mois d'avril 1843. Cet ouvrage, dépourvu d'eriginalité, mais ou il y a du mouvement et de la dislinethn dans l'harmonie, a eu du succès et a été joué à l'étranger comme en France. The bohémien Girl ( La jeune tohémienne) , jouée à Hambourg, sous le titre de La Gitana, et à Vienne sons celui de die Zigeunerin, marqua du progrès dans le talent de Balte, et fit voir qu'il avait été sensible a la critique des journeaux de Paris. Cet ouvrage fut joué pour la première fois à Londres, en 1844. Dans la même année l'auteur fit représenter à l'Opéra-Comique de Paris Les quatre fil* Aytnon, en trois actes. De tous ses ouvrages, c'est celui dont le succès a été le plus général, en France, dan* toutes les

j grandes villes de l'Allemagne, en Angleterre et en Hollande. Quoiqu'on y remarque toujours la négligence et la trop grande facilité du compo siteur, on ne peut nier que ce ne soit sa meilleure production, et qu'il ne s'y trouve de jolies choses. Depuis cette époque, Balte a écrit au^si La fille de la place Saint- Marc ; L'Étoile de Séville, en 1846, pour l'Opéra de Paris, et qui ne réussit |>as, quoique les principaux lôies fussent chantés parGardoni et par M"* Stolz ; The Bond-man (L'Esclave), dans la même année, et The maid of honour (La fille d'honneur ) ; niais ces ouvrages ont fait peu de sensation. Lorsque M. Costa, suivi de tout l'orchestre qu'il dirigeait quitta le Théâtre de la Reine pour passer â ceint de Covént-Garden, M. Lutnley chargea Balte de l'organisation d'un autre orcl>estrc et lui en confia la direction. Dans ces fonctions, il a fait preuve de beaucoup d'habileté, d'intelligence et de goût; mais, l'entreprise ayant cessé en 1852, il partit pour l'Allemagne. Balte, très-bon mal Ire j de chant, avait publié à Londres, en 1852, un ouvrage élémentaire de cbanl intitulé : Indispensable studies /or a soprano voice , io-fol. a son retour â Londres en 1855, il y a fait paraître une méthode de chant , et a donné au coimnencernent de 1859 Satanelia, opéra romantique en trois actes, qui, d'après les journaux, a obtenu un brillant succès, et qui est considéré eu Angleterre comme son meilleur ouvrage.

BALHOBJN (LoiisGuillaume), né dans le duché de HoUtein, mourut le 20 mai 1777. Il est auteur d'un ouvrage intitulé : Prolusio de phonascis veterum vocis Jormandx cornervandxque magistris , Altona et Hanovre, 1 766, in-4°. Il y a de l'érudition dans cet écrit; mais il n'y a guère que cela; fauteur laissa voir â chaque instant qu'il était étranger â la matière qu'il traitait. \\ a, au reste, ce rapport avec tous les savants qui ont écrit sur la musique des anciens.

B ALI NO (Annibal-Pio-Fabbi), surnomme il Bolagnese, parce qu'il était né à Bologne, fut élève de Pislocchi, et l'un des meilleurs ténors de son temps. Appelé à la cour de Portugal pour y être premier chanteur de la chapelle royale , it mourut à Lisbonne, le 12 août 1760.

BALLABEXE (Gbécoihb) , né à Rome, I dans la première moitié du dix-huitième siècle, est mort dans la même ville vers 1800. Il «'est fait connaître du monde musical par une messe composée du Kyrie et du Gloria , à quarantehuit voix divisées en douze chœurs, chef-d'œuvre de patience et de savoir. La cour de Portugal ayant fait demander à Pasquale Pisari , par son ambassadeur à Rome, un Dixit à sei/e v«u\ „en