BAL LA B EN E - BALLARD
quatre chœurs réels : ce Dixit fut essayé dans l'église des Douze-Apôtres par cent cinquante
< liant' ur> , et on prolita de celte occasion pour essayer aussi l'ouvrage de Ballabene, dont l'eflet parut obscur ; inconvénient inévitable dans des compositions si compliquées. D'aillears des masses chantantes beaucoup plus considérables auraient été nécessaires pour rendre sensibles les entrées des parties de chaque chœur. En 1778, la place de maître de chapelle de Saint-Pierre , •le Rome, étant devenue vacante par la mort de Jean-Costanzi , Ballebene se mit sur les rangs \»mr l'obtenir, mais ce fut Antoine Buroni qu'on tkaMt Ballabene fut du membre de l'Académie •!e> philharmoniques de Bologne en 1754. Joseph Heiberger, musicien allemand fixé à Rome, a fait imprimer dans cette ville, en 1774, une lettre concernant l'eflet de la messe à quarante-huit voix , <iao* l'essai qui en avait élé fait. M. l'abbé Sanuni possède en manuscrit un Dixit à seize voix , de Ballabene , un autre Dixit à huit , des messes et des motets à cinq, la Séquence de Sain (-Augustin à quatre, et un Amen à quatre. On peut
messe à quarante- huit voix, moyennant le prix de dis écus romains.
BALLARD, famille d'imprimeurs de musique qui, pendant près de deux siècles, eut en quelque sorte le monopole de l'impression des livres de musique, en France. Les divers privilèges qui successivement furent accordés à cette famille peuvent être considérés comme la cause la plus puissante de l'état stationnant; dans lequel resta ce genre d'impression jusque dans la seconde moitié du dix -huitième siècle. I<es caractères •iont se servaient les Ballard avaient été gravi- s en 1540 par Guillaume le Bé; en 1750, ils s'en servaient encore après y avoir ajouté seulement quelques signes devenus indispensables. Chaque h»ts qu'un typographe voulut introduire quelque perfectionnement dans cette partie de l'art, les Ballard s'y opposèrent, en vertu de leurs privi-
I et la cour soutint leurs prétentions. Robert Dallard, chef de la famille, fut pourvu de la 'large de seul imprimeur de la musique de la chambre, chapelle et menus plaisirs du roi ,
< «<njoinlPinent avec Adricn-le-Roy son beau frère, par lettres patentes de Henri II , eu date du la lev. 1552. Charles IX confirma leur privilège. Us imprimèrent en société I* Le livre de Tablat*re de guiterne (guitare) d'Adrien-le-Roy , m-i% 1561 ; 2» les Psaumes de David en vers , par Maro 1 , avec la musique, 1562, in-8*; les (tuvres de Nicolas de la Grotte, 1570, in 8%
I I beaucoup d'autres collections.
BALLARD (Pierre), (Us du précèdent, fut
maintenudans la charge de son père par Henri III et Henri IV. Ayant fait près de cinquante mille livres de dépenses pour l'acquisition des poinçons et des matrices de Le Bé, somme énorme pour on temps, Louis XIII le récom|»ensa en lui accordant de* lettres patentes en 1633. Parmi les ouvrages qu'il imprima, on remarque Cent cinquante psaumes de David , mis en musique |>ar Claudio le Jeune, 1615, in-8*; et Airs de différents auteurs, mis en tablature deluth ,1617 , in-4\
BALLARD (Robert), fils de Pierre, (ut pourvu de la même charge de seul imprimeur du roi pour la musique, par lettres patentes de Louis XIII, en date du 24 octobre 1639. Il hit successivement juge, consul, administrateur des lidpitaux , et syndic de la chambre des libraires, depuis 1652 jusqu'en 1657.
BALLARD (C>iRisTOPi»),fils de Robert, fut confirmé dans les attributions de ses pères, par lettres patentes de Louis XIV, en date du 11 mai 1673. Un très-grand nombre d'ouvrages théoriques et pratiques de musique est sorti des presses de cet imprimeur.
BA LLARD (Jran.Bxptiste-Christomie), fils du précédent, obtint les mêmes prérogatives que ses ancêtres, par lettres patentes de Louis XIV, en date du 5 octobre 1695. H a beaucoup imprime, tant en ouvrages théoriquesque pratiques. 11 mourut avec le titre de doyen des grands juges consuls, en 1750.
BALLARD ( Christophe- Jea.n-Fhançois) , fils de Jean-Raptiste»Christophe, obtint deLouisX V des lettres patentes confirmatives , en date du o mai 1750. 11 mourut en 1765, laissant un JiU nommé Pierrc-Robert-Christophe, qui obtint aussi des lettres patentes de Louis XV , en date du 20 octobre 1763. Tous ces privilèges ont élé abolis depuis lors. La famille des Ballard , qui s'était montrée si peu désireuse de faire faire des progrès à l'impression de la musique, parce qu'elle atait pour elle la faveur des gens en place et une j longue possession do monopole, fut attaquée dans ses intérêts par la gravure , et ne put soutenir longtemps sa dangereuse concurrence. Cependant, sans inventer de nouveau système pour la composition des caractères, il aurait été facile d'en rajeunir les formes ; mais les Ballard s'obstinèrent à conserver leurs notes gothiques. En vain Fournier et de Gaudo , en France, Antonio de Castro à Venise, et Breilkopf, à Leipsick, voyaient leurs eflorU couronnés par le succès , la famille des Ballard, hère de son privHége, crut pouvoir se reposer sur lui du soin de sa lortune : celle fortune était déjà anéantie plusieurs années avant la révolution, qui rendit a chacuula liberté de son industrie.
BALLAROTTI
- BALTZAR
BALLAROTTI (fiusçois), musicien ila- | lien qui vivait a la fin du dix-septième siècle, a composé lamrjsirfue d' Alciade o violenzad' Amoi e \ conjointement avec François-Charles Pollarolo et François Gasparini. Cet opéra a élé représenté à Venise en 1699. BalUroUi a écrit aussi Ariovlsto, avec Perti et Magni (Milan 1699) et l'Amante impazzito (Venise, 1714).
BALLIKREDE LA1SSEMENT (Chahlm-Locis-Denw ), né à Paris, le 9 mai 1729, est mort à Rouen, le 8 novembre 1800. Il cultiva tour à tour la musique, les lettres, la chimie, les mathématiques , et devint vice- président de l'académie de Rouen. Il eut des relations avec J.-J. Rousseau, d'Alembert, Diderot et Voltaire, écrivit les livrets de quelques opéras comiques , et publia une Théorie de la Musique, Paris, 1764, in-4°. Les auteurs du Dictionnaire des Musiciens (Paris 1810) ont remarqué avec justesse que cette tliéorie est essentiellement vicieuse, l'échelle de sons y étant fondée sur la gamme du cor et de la trompette, qui est fausse en ce qu'elle déplace le demi-ton de la gamme , anéantit celui qui est caractéristique de la tonalité moderne, et y introduit un son qui lui est étranger (1). Cet ouvrage fut cependant approuvé par l'Académie de Rouen; mais on sait qne de pareilles approbations , accordées par des savants étrangers à la musique, sont de peu de valeur. ( Voy. le Journ. des Savants, ann. 1765 , p. 291-320. ) Jamard, chanoine régulier de Sainte- Geneviève, s'est emparé du système de Ballière et l'a développé. (Voy. .Iuiaro.)
BALLIONI (Jftôn), organiste de Pégiise royale et ducale de Sainte-Marie Alla Scata,de Milan, naquit dans la seconde moitié du seizième siècle, et fut élève du maître de chapelle Guillaume Arnoni. Il a fait imprimer plusieurs ouvrages de sa composition, dont on connaît : Sacrarum canlionvm una, du abus, tribus, quatuor, quoique et ses vocibus liber primus, Op. Il; Medlolani apud heredes Tini et Lomacii, 1608. On trouve deux motets de ce maître dans \e$Floritegii musici Portensistàe Bodenschatx.
BALOOUI (Louis), dont le nom exact est Balloco, naquit à Vcrceil, en t766. Après avoir terminé ses humanités, il étudia la jurisprudence au collège del Pazzo, à Pise, et fut reçu docteur en 1786 à l'université de cette ville. Le goût de la poésie lui lit abandonner le barreau, et sa vocation se fit connaître par une traduction en vers du Mérite des Femmes, de Legouvé. Après la réunion du Piémont à la France, en 1802, Ba-
(4| Une théorie à peu pré» «emblable avait ete d*ja propose en Alkm..gnr par Sorgc ( togez ce non) dé* mi.
lochi se rendit à Paris. Il y fut attaché comme poète et chef de la scène au théâtre italien, et conserva cet emploi pendant plus de vingt-cinq ans. Les libretti de plusieurs opéras furent composés par lui pour ce théâtre. Il a traduit aussi pour l'Opéra français le Maometlo et le Mosè, de Rossini. Balochi était musicien et composait les paroles et la musique de canzoni et de romances françaises, dont plusieurs ont été publiées chez Carli, à Paris. Une de ces romances, L'Amandier, a eu un succès de vogue : la mélodie en est charmante. On a aussi de lui un recueil de nocturnes français à deux voix, dont plusieurs ont été chantés dans tous les salons. Balochi est mort à Paris, du choléra, an mois d'avril 1832.
R A LS A Ml IV A (Cabilie), excellente cantatrice, naquit à Milan en 1784. Douée d'une trèsbelle voix de contralto, d'une sensibilité profonde, et possédant une vocalisation parfaite, elle fut accueillie avec enthousiasme partout où die se rit entendre. Vers 1807 elle fut engagée comme première cantatrice à la cour du prince Eugène, viceroi d'Italie. Appelée à Paris, à l'occasion du mariage de Napoléon Bonaparte avec Marie-Louise, archiduchesse d'Autriche , elle fut surprise par un temps affreux, sur le Mont-Cenis ; sa santé en fut dérangée ; le mal augmenta pendant son séjour en France. On crut que l'air de l'Italie lui rendrait la santé ; mais, de retour à Milan , elle ne se rétablit point, et enfin elle mourut le 9 août
BALTAZARINI, musicien italien , connu en France sous le nom de BtaujoytUM, fut le meilleur violon de son temps. Le maréchal de Brissac l'amena du Piémont, en 1577, è la reine Catherine de Médicis, qui le nomma intendant de sa musique, et son premier valet de chambre. Henri III, le chargea de l'ordonnance des fêtes de la cour; il s'acquilta longtemps de cet emploi avec intelligence. C'est lui qui conçut le plan du spectacle dramatique mêlé de musique et de danse qu'il a fait imprimer sous le titrede Ballet comique delà royne,faict aux nopees de M. le duc de Joyeuse et de mademoiselle de Vaudemont, rempH de diverses devises , mascarades, chansons de musique et autres gentillesses. Paris, Adrien Le Roy et Robert Ballard, 1582, in -4°. Toutefois la musique de cette pièce ne fut pas composée par lui ; car U dit dans sa préface que Beaulieu et Maistre Salmon, musiciens de la chambre du roi, furent chargés de cette partie de l'ouvrage.
BALTZAR (Thomas), né a Lubeck vers IG30, fut le premier virtuose sur le violon qu'on entendit en Angleterre. Arrivé à Londres en 1 656, Ballzar n'y resta pas longtemps; il se rendit à
BALTZAR - BANCHIERI 23$
Oxford, où il séjourna pendant deux ans. Avant qu'on ne l'eût entendu dans la Grande-Bretagne, un horloger de oe pays, nommé David Mell, y passait pour le plus habile violoniste. La prévention anglaise opposa cet horloger, pendant quelque temps, â Ballzar; mais la supériorité incontestable de celui-ci ûnit par remporter. A la restauration, Baltzar obtint la place de maître des concerts de Charles II, mais il ne jouit pas longtemps des avantages de celte position, car son intempérance le conduisit au tombeau dans le mois de juillet 1663. Borney, qui possédait une collection de ses compositions, assure qu'elles renferment des difficultés qu'on ne trouve dans aucun des ouvrages composés de son temps pour le violon. Un œuvre de sonates pour viole à six cordes, violon, basse de viole et basse continue pour le clavecin, composé par Baltzar, existait autrefoisdans la collection de Britton (voy. ce nom). Les seules compositions imprimées de cet artiste se trouvent dans la collection publiée par Henri Playlord , sous le titre de Division violin, Londres, 1692.
B AMBERGER (Sabute etÈve), sœurs, nées dans le midi de l'Allemagne, sont d'agréables cantatrices qui ont obtenu des succès au théâtre dt-puis quelques années, particulièrement dans le genre qu'on appelle opérette. L'alnée (Sabine), après avoir chanté quelque temps à Wùrzbourg, à Francfort sur le Mein, et â Berlin, au théâtre de Kœnigstadt, a été engagée à Casse). Êve, née en 1811, et beaucoup plus jeune que sa sœur, a débuté à Berlin (au théâtre de Kœnigstadt) en 1828. Sa voix a paru douce, son jeu expressif et son aspect agiéable.
B A M 141 M .Félix), né à Bologne vers 1742, vint en France en 1752, avec une troupe de comédien* italiens, dont son père était directeur. Après a? oir séjourné quelque temps à Strasbourg, cette troupe vînt à Parts, où elle représenta les intermèdes de Pergolèse, de Jomelli, et d'autres maîtres célèbres de cette époque, sur le théâtre del'Académie royale de musique. Bambini, alors âgé de neuf ans, tenait le clavecin et même composait quelques airs de seconds rôles, qu'on introduisait dans les intermèdes. La lettre de J.-J. Rousseau sur la musique française ayant allumé la guerre entre les partisans de cette musique et ceux de la musique italienne, ces disputes se terminèrent par l'expulsion des bouffons. Le jeane Bambini resta en France et continua ses étude- sous Bordenave et Rigade, dont le mauvais gortt et l'ignorance gâtèrent vraisemblablement les heureuses dispositions de cet enfant, car après avoir été un prodige dans ses premières années, il ne devint qu'un artiste médiocre. Son
existence à Paris ne fut que celle d'un m al ira de clavecin. On a de lui les ouvrages dont les titre» suivent: 1' Les Amants de village, en 1774. — 2° IS'icaise, en 1776, tous deux à l'Opéra-Comiqne. — 3» Les fourberies de Mathurin. — 40 V Amour l'emporte, aux Beaujolois. — 5» huit œuvres de sonates de piano. — 6° un œuvre de trios pour violon, alto et basse. — 7° Méthode pour le piano, avec Nicolay; Paris, in-fol. — 8° Six symphonies à quatre. —9* Petits airs pour le piano-forte avec accompagnement de violon, in-fol. oblong.
BAMF1 ( Altho.^sf.) , compositeur italien, vécut vers le milieu du dix-septième siècle. Il (ut d'abord maître de chapelle à Reggio, puis organiste à l'église collégiale de Domo d1Ossola. On connaît sous son nom un œuvre qui a pour titre : Selva di saeri ed ariosi concerté a I, 2, 3, 4 voci,con una Messa brève, Magnificat, Salve e Litanie, lib. 1. Milano, per li eredi di Carlo Camagni, 1655, in-4*.
BANCHIERI Adrien), compositeur et théoricien, naquit à Bologneen 1567, suivant son portrait placé dans la troisième édiUon de sa Cartella di Musica, où il est représenté à l'âge de quarante-six ans, en 1613. On voit aussi dans le même ouvrage (page 101, 3M édit.) qu'il fut élève de Joseph Guami , organiste de la cathédrale de Lucques, puis de la chapelle de Saint- Marc de Venise. Baocbieri fut d'abord organiste de Sainte-Marie in Regola, k Imola, où il se trouvait encore au mois de janvier 1 603 lorsqu'il signa l'épltre dédicatoire de ses Fantaisies instrumentales I quatre parties, imprimées dans la même année, chez Richard Amadino à Venise ; puis il fut moine olivétain et organiste du cou vent de Saint-Miche! in Bosco, près de Bologne. Suivant J. -G. Walther (Musiàal. Lexicon, art. Banchieri), il aurait été fait abbé de son ordre vers 1612 ; mais je ne trouve aucune indication de ce fait dans les ouvrages publies par lui; car dans tous il prend simplement le titre de Ttolognese monaco olivetano. Mazzuchelli fixe en 1634 l'époque de la mort de Banchieri (GliScrittori d'Italia, art. Banchieri). Ce moine s'est distingué par des compositions de musique religieuse et profane d'un bon style, et par la publication de plusieurs ouvrages didactiques où l'on remarque une instruction solide. Sa première production intitulée : Conclusioni per organo, parut à Lucques chez Sflvestre Marchetti, en 1591, in-fol., lorsqu'il était encore sous la discipline de Guami. La liste de ses nombreux ouvrages se présente dans l'ordre suivant : io Primo libro di madrigali a 5 voci, in Milano, ap- • presso Filippo Lomazzo, 1593,in-4\ — 2aTu-
BàNCHIKRI
vie (I) elconcerti a otto voci ; in Venetia, ap- i Tirsi,Fill et Clorl, Madiigali a Z voci, libro presso Ricciardo Amadino,\n-$°. — 3° // primo librodi madrigal i a 3 voci; ibid. 1594, in-4 J obi — 4<» Salutazione toretane a otto voci, op. quarto ; ibid. 1594, in 4°. — 5° Primo librodi canzonette a quatlio voci; ibid., 1595, in-4°. Cet ouvrage a été réimprimé trois Ibis par le même éditeur.— fi" Sccondo libro di canzonette a 4 voci; ibid., 1 595, in-4°. Réimprimé sept fois par le même éditeur.— 7° Terzo libro di canzonette a 4 voci, in Mllano, appresso Filippo Lomazzo, 1590, in-4°. Il y a une deuxième édition de ce troisième livre publiée par le même. — 8° // quarto libro di canzonette a 4 voci; in Venetia, appresso Ricciardo Amadlno, 1597, in-4°. Il y a deux autres éditions de ce livre publiées chez le même. — 9° // quinto libro di canzonette a 4 voci, in Milano,app. Fil. Lomazzo; i598,in-4°. Il ya unedeuxième édition dceelivre publiéechez le même.— 10' La Pazziasenile, raggionamenti vaghi e dilettevoll, composa e dati in luce colla musica a tre voci; Venise, 1598, in-4" obi.; Cologne, 1001, in-4°,et Venise, 1027, in-4\ Cet ouvrage est une espèce de comédie en musique à trois voix ,dans le genre madrigalesque, à l'imitation de VAnfipamasso d'Horace Veccbi. — 1 1* Concertl ecclesiastlcl a otto voci; in Venezia, app. Ricc. Amadino, 1598,in-4«>. — llfl Salml a quattro voci intieri in concerto; ibid., 159», in-4». — i3o Missa solenne aotto vocldentrovi variaii concertl ail' introilo, graduale, offertorio, levatione et communiant. Et nel fine Hinno de gli gloriosissiml SS. Ambroggi et
terzo ;ibM., l60'i,in-4° ob". — 19° Conclusion* nel suoiw ilell' urgano, novellnmente tradotte et dilucidalein scrittori mus ici ed orgamstt ce!ebri, op. 20; in Bologna,app. Gio. Rossi, iti09,iu-4°. Cette édition est la deuxième : j'ignore la date de la première. — 20° Motetti a due voci, che roncerlano a vicenda in vari modi, op. 21. ; ibid., 1609, in-fol. Celte édition est la deuxième. Je crois que cet ouvrage est le môme qui a paru à Milan, chez Pbilippe Lomazzo, sous le litre de Concertl modrrnl a due voci con tl basso per Vorgano. — 21° Li Metamor/osi musicali, quarto libro délie canzonette a tre voci; in Venetia, app. Ricc. Amadino, 1606, in-4° obi. J'ai vu un exemplaire de cet ouvrage avec un frontispice daté de 1605. Il est vraisemblable que c'est la même édition. — 22» Carta di sacre Lodi a 4 t>oci ; in Mllano, app. Ftl. Lomazzo, 1605, in-4". — 23° L'organosuonarino, opéra venlesima qumta ; in Venetia, app. Ricc. Amadino, 1605, in-fol. Je ne connais cet ouvrage que par la deuxième édition , publiée chez le môme, en 1611, in-fol. Pour introduction à* ce livre intéressant, on trouve dans la deuxième édition un dialogue de sept pages concernant l'art de jouer correctement la basse continue sur l'orgne, de toutes les manières. Parmi les règles que donne l'auteur pour cet accompagnement sont celles-ci : « lwQue sur les notes qui n'ont * pas la quinte juste, il faut mettre la tierce et « la sixte ; 1" que les notes altérées par les accidents veulent également la tierce et la sixte. •
Agostino. Libro terzo degll sacrl concerti. Il si ces règles se trouvent dans l'édition de 1605,
iutto nuovamente composlo, et datoin luce Jjanchieri doit être placé parmi les plus anciens
nelV occasiont del Capitolo générale; in Ve- | auteurs qui ont posé les bases d'une lionne iné-
netia, app. Ricc. Amadino, 1599, in-4". Il y a thode d'harmonie pratique. Cet écrivain cite son
une deuxième édition de cet ouvrage publiée cbcz Giaromo Vinccnli, en 1606, in-4". — 14" Seconda libro dl Madrigab a 5 voci ; in Venetia, app. Ricc. Amadino, 1600,in-*°.— 15U Sin/onie ccclesiasliche ossia canzoni francesi percantareetsonare a 4 voci, op. 16; ibid., 1601, tu 4°. Il y a une deuxième édition de cet ouvrage publiée riiez le même, en 1607, in-4». — 16° Terzo librodi Madrigali a 5 voci ; ibid., 1602, in-4" obi. Ce livre a été réimprimé en 1608, cbez le même éditeur, sous ce titre : Festinu nella sera del giovedi grosso. Terzo libro madrigalesco con 5 voci. — 17» Fantasie e canzoni allafran-
dialogue {Cartella di musica, p. 150) comme ayant été imprimé séparément à Milan, chez Lomazzo; mais il n'en indique pas la date. Il y a une troisième édition de VOrgono suonarino, datée «le Venise, 1628, in-4o : die est à la bibliothèque du Lycée communal de musique de Bologne. M. Gaspari , savant musicien et bibliographe en cette ville, possède un exemplaire d'une quatrième édition donnée à Venise par Alexandre Vinccnti, en 1638. Elle est indiquée comme l'oeuvre 43n" de l'auteur; mais il s'y trouve de grands changements, et l'important dialogue dont il x ient d'être parlé ne s'y trouve pas. — 24° La pru-
cese a quattro voci per sonare nel organo, dtnza giovtnilt, comedta in musica; in i/i-
osslaaltro stromento ; ibid., 1603, in-4*. — 18" lano, app. Tini, 1607, in-4» obi. Cet ouvrage
est la contre partie de LaPazzia senile. — 25*
(«•• J'ignore la valeur de ce mot qui ne se trouve dan-s L'organo SUCliarino piccolo ; in Venetia, app.
M«« dictionnaire, et qui doit appartenu- a quelque pato.s Ricciardo Amad,no , 1608, in-4". CVst lin
veomen ou bolonais, â moins que ce ne soit une con- « ,.„ ,
tractun. de utanie. "l>r<4gp riu Srand ouvra«° précédemment cite. -
BANCIIIKRI
26» Carlclla musicale nel canto âgurato; in Venetia, app. Giacomo Vincenti, 1(510, in-4°. Cette édition est la deuxième : j'ignore la date de la première, qui avait paru également chez Jacques Vinrenti. L'ouvrage a été réimprimé avec un pelit traité du plain-chant qui avait parai en 1011 chez Lotnazzo, a Milan, sous le titre de Cartellma di cantofermo, et qui a été reimprimé à Bologne, en 1614, mus le même titre. La troisième édition de la Cartelta a pour titre : Cartella musicale nel canto figurato, ferma et contrapunto del P. D. Adriano Banchieri, Botognesc monaco Olivetano. Novamente in questa terza impressionc ridotta daW antica alla moderna prattica, et dedicata alla santissima Madonna di Loreto; in Venezta, app. G inc. Vincenti, 1614, 1 vol. in-4*. Ce livre est composé de plusieurs parties qui , dans la première édition de cette Biographie des musiciens ont été indiquées comme autant d'ouvrage* différents, quoique leur pagination se suive sans interruption. Je crois pourtant qu'il n'y a pas eu d'erreur dans cette indication et qu'il a été fait des tirages séparés de chacune de ces parties, car elles ont toutes un frontispice spécial, avec la date de 1613, tandis que le titre général dn livre porte celle de 1614. Quoi qu'il en soit Toiivrage est composé de la manière suivante : 1° un cahier non chiffré contenant au revers du frontispice la figure de la Vierge de Lorette avec deux canons, le premier à trois voix et l'autre à rinq voix, puisl'épltre dédicatoireo la santissima Madonna di Loreto, unavisde l'imprimeur au lecteur, le plan d'une académie de sciences, délit* terature et de musique que Bam hieri voulait faire ériger dans son monastère , la table des matières et le* errata. 2° A la page première du cahier suivant, l'auteur s'excuse de ce que plus d'une année s'est écoulée pendant l'impression, sur ce que l'imprimeur l'avait prié d'ajouter quelque chose à son livre concernant l'art moderne de la composition (c'est-a-dire celui queMonteverde, Jacques Perl, CaccinL, Marco de Gugliano et d'autres avaient mis en vogue depuis environ quinze an*), ce qu'il a fait. Puis viennent des madrigaux et des canons à la louange de Banchieri , nu avis sur l'étude des éléments de la musique, du plain-chant et du contrepoint, le portrait de l'auteur, et enfin la méthode de solmisation d'après la main musicale attribuée à Guido d'Arezzo, et les muances. De la page 18 jusqu'à la sage 24 se trouve l'exposé d'une nouvelle méthode sans muances par les six syllabes ut, ré, m, fa, sol, la, auxquelles Banchieri ajoute une septième qu'il nomme ba. 11 avait emprunté cette idée a la Modulala Pallas de Henri Van de
Pultc (Erycius Putiauus), publiée à Milan en 1599; mais il fut le seul théoricien italien de ce temps qui l'adopta. 3" La deuxième partie de l'ouvrage est intitulée : Brtvi et prtmi documenta mnsicali a gli/igliuoli, et altri, che desiderano assicurarsi sopra il canto figurato; in Venetia,app. Giac. Vincenti, 1613. Ces documents ont pour objet l'ancien système de mesures, des ligatures et des points dans ses diverses acceptions, avec des exercices pour la division des temps. Cette partie est renfermée dans les pages 26 à 51. 4° Des solfèges en canons à deux voix forment la troisième partie du livre et ont pour titre : Duo in contrappunto sopra ut, re, mi, fa, sol, la, utili a gli figliuoli,etprincipianti, cne desiderano praticare le note cantabili, cor le reali mutationi semplicemento, econ il maestro. InVenetia, app. Giac. Vincenti, 1613. 6° Dans la quatrième partie se trouve le |>etit traité du plain-chant, sous le titre de Altri documenti nel canto fermo, etc.; in Venetia, etc., 1613. 6° Le traité des règles < lu contrepoint remplit la cinquième partie, qui commence à la page 89 et finit à la page 150. 7° La sixième partir a pour titre : Canoni musicali a quattrn voci. Entro gli quali (oltre la curiosita) si comprendonomolteutilitàtches'appartengono al canto figurato, contrappunto , et canto fermo, in Venetia, etc., 1613. Ces canons, au nombre de huit, sout curieux par leurs énigmes. 8° Enfin la septième partie est le traité de la composition appelée moderne par Banchieri, auquel il a donné ce titre : Moderna pratica musicale, prodotta dalle buone osservationi de gli sici antichi, ail' atto pratico de gli compost- % tori moderni. Opéra trenlesima settïma, novamenlc nella terza impressionc delta cartella aggiuntata, etc., in Venetia, etc., 1613. L'objet principal de celte partie du livre e«t de faire comprendre le nouveau système de notttio-i substitué à celui des proportions ; ce que Ban» chieri explique par des exemples pratiques empruntés a divers auteurs célèbres; puis i> enseigne brièvement à former la basse commue sous le ebant, et termine par «les exemples des formes nouvellement introduites dans les ornements de ce chant. A l'égard des changements radicaux qui viennent d'être faits dans l'harmouiu et dans la tonalité, il ne les comprend pas plus que les autres mallresdeson temps. — ?.7° Direttorio monastico di canto/ermo per uso délia congregazione Olivetana. Bologne, Gio. Bossi, 1615, in-4°. Mazzuchelli cite cet ouvrage sous le titre latin : Directorium cantm monasdei , de preparatione ad cantum et de modulation* organi. Bologne, 1615 C'est le même ouvnujj
236 BAWCH1ER1 -
dont Btllditeri a donné une nouvelle édition intitulée : Ilcanfore Olivetano; Bologne, G irolamo Mascheroni, l622,in-4*. —28° Salmi spezzati a 5 voà;in Venetia,app. Ricc. Amadino, 1616,in-4°.
— 29» Nuovi pensieriossia concerti aquattro per sonore; in Milano, appresso Fil. Lomazzo, 1616, in-4'.— 30* Secondi nuooi pensieria quattro ; ibid . f 1 6 1 7 , in-4\ — 3 1 * Concerti moderni a 2 voci con il basso da sonore per gli stromenti a penna ; ibid., 1617, in-4* obi. Il y a une deuxième édition de cet œuvre, publiée par le même éditeur, mais dont j'ignore la date. — 32° Moderna Armonia per sonore a quattro voci e stromenti; in Venetiaapp. Ricc. Amadino, 1619, in-4\ C'est une deuxième édition. — 33° Vezzodi Perle sopra la cantica délia B. M.V.al voci ; in Venezia, Vincenti, 1620, in-4°. - 34° Libro primo délie messe et Motteticorrenti con basso continuoel tenori, op. 42; in Venezia, app. Vincenti, 1620, in-4». — 35* La Barca di Venezia a Padua, madrigali a 3 voci ; Venise, 1623, in-4» obi.— 36°n//ane//eoiot>eni/eàrrew>rt;Fene£to, Vincenti, 1623, in-4».— 37»Canoni a 4 voci; in Milano; Fil. Lomazzo, in-fol.— ZV> Messe, Salmi e Litanie a 3 voci ; Venise, Vincenti, 1625, in-4°.
— 39° Tanie e concerti délia Madonnaa 2, 3 et 4 voci; ibid., in-4». — 40» Messe a cinque voci, ibid., 1625, in-4».— 41° Ter zo libro dinovipensieri ecclesiaslicia'i voci ; Bologne, Rossi, 1626, in-4°.— 42» Quarto libro di nooipensierl a voce sola; Venise, Vincenti, 1626, in-fol.— 43» Messe in concei toai, 5 et S voci; ibid , 1627, in-4».— 44° Gemelli armonici, motteti a 2 voci; ibid. 1625, in-4».— 45° // sesto libro di canzonelte a 3 voci ; ibid., 1628, in-4». — 46» Il quarto libro di madrigali a 5 voci; ibid., 1628, in-4». — 47» Il principiante Fanciullo, Venise, 1626, in-4». —48» II virtuoso rit rovatoaccademico, concerti a 2, 3, 4 et j stromenti; Venise, 1626, in-4». — 49° La Fida Fanciullo, comedia esemplare (en prose) con musicali inlermedi apparenti e inapparentl; Bologne, 1628 et 1629, in-8# obi.— 50° Trattenimenti di villa ooncertati a 5 voci; Venise, 1630, in-4». L'ouvrage qui a été publié à Ingolstadt, en 1629, sous ce titre : Diatogi, concentus et symphonix 2 vocibus decantandx , et avec le nom de Bancbieri, est sans doute la réimpression d'un des recueils précédents. Donfrid a inséré dans sa Corolla musica une messe dominicale à 4 voix sur le plain-cbanl de la messe des dimanches, par Bancbieri. On a inséré des roadrignux à 5 voix de cet auteur dans la collection de pièces de ce genre intitulée: // Cardillo contante (Le Chardonneret chantant), ossia madrigali a 5 tort di vari autori eccellentissimi; in Venetia,
BANDELLONI
app. Gioc. Vincenti, 1607, in-4' obL Le recueil de motets arranges par Coppino, ou Coppinus, imprimé che» Tini à Milan, en 1607 (voy. Coppinns), contient des pièces de ilanchieri. Il s'en trouve aussi dans la Batluta dichiarata de Pisa (vop. ce nom) , et des pièces d'orgue du même ont été insérées dans la seconde partie du Transilvano de Diruta (voy. ce nom). Mazzucbelli attribue a Banchieri un écrit intitulé : Lettere armoniche; Bologne, 1628. Ce moine était aussi poète, et a composé plusieurs comédies qu'il a publiées sous le nom académique de Camillo Scaligeri délia traita.
BANCK ( Chaules) , compositeur de chansons allemandes, né à Magdebourg en 1804. Après avoir appris les éléments de la musique et avoir terminé ses études littéraires , il se rendit à Dessau près de Frédéric Schneider, en 1829, et prit de lui des leçons d'harmonie et de composition. En 1833 il partit pour l'Italie avec le poète C. Alexander, son ami ; il y passa deux années, puis revint en Allemagne. Après avoir séjourné quelque temps à Iéna, où il publia différentes œuvres, il est retourné à Dresde et a rédigé les articles de critique musicale au journal de cette ville. Dans une lettre iusérée au lexique de Gassner (voy. ce nom) , Banck , dit que ses premières œuvres intitulées : Chants de r Allemagne et Chants de V Italie (sur les poésies d'Aiexander), furent composées pendant sa traversée de la Sicile à Trieste et à Venise. Ses Matinées musicales ( op. 27) ; son Deutscher Liederbuch (Livre de ÏAeder allemands), op. 30; son Salon de Concert, op. 33; ses Chants de Marie (Marien-Lcder), op. 39; son Repos du soir (Abendruch) ; enfin, son Recueil de douie chants pour la jeunesse, op. 48, sont empreints d'un sentiment poétique et original. Le succès des enivres de Banck a été populaire en Allemagne i par quelles circonstances se fait-il que leur mérite, leur existence même, soient ignorées hors de la patrie de l'auteur ?
BANDELLONI (Luici), poète et compositeur, né à Rome , et vivant actuellement ( 1858 ) en cette ville, a eu pour maître de contrepoint un moine nommé le P. Teofilo. Pour le chant et l'expression , il s'est fait imitateur de ZingarellL Kandler a dit de lui, dans sa dissertation sur l'état actuel de la musique à Rome : « Nous considérons Bandelloni comme un génie « pour la poésie, et comme un beau talent pour la « musique. Poète, il crée; musicien, il arrange « avec goût. Ses ouvrages sont tous d'après les « règles de l'art et prouvent une grande pro- « fondeur de jugement. » Le même critique ajoute, dans un autre endroit : • BandeHoni vi-
BANDEI.L0N1
■ très-retiré, et regrette en philosophe les erreurs « de son époque, qu'il châtie souvent Tort poc- « tiquementdans ses satires. Son dernier poème « inédit, dans le genre didactique, stttla musica « odierna, contient tant de passages pleins d'es- « prit, tant de portraits piquants des composi- « teursde nos jour», qu'il mériterait bien les « honneurs d'une traduction. > Les meilleures compositions «if M. Bandclloni sont, dit-on, quelques sonnets de Pétrarque, des octaves du Tasse, et quelques morceaux du Dante qu'il a mis en musique, avec accompagnement de piano ou de divers autres instruments . Ses Preghtere a Dio, pour trois voix, ont été publiées à Naples. On connaît aussi de ce poéte-compositeur un Tantum ergo, un hymne à sainte Agnès, des messes, des motets et des psaumes pour plusieurs voix et orchestre, ainsi que des cantates, sous le nom à'A'Joni (entrait, pour différentes voix avec chœurs et instruments. On remarque parmi celles-ci Atceste, Pyrame et Thisbé , V Amour et Psyché, Clgiemnestre et Égisthe, la Castandra et Agamemnon. Tous ces ouvrages sont dans la bibliothèque musicale de M. l'abbé Santini, à Rome.
BANDERALI (Davio), professeur de chant an Conservatoire royal de Paris , est né à Lodi , en 1780. Après avoir fini ses études musicales, il débuta, dans l'été de 1806, au ihéâtre Carcano de Milan, comme ou//o tfnore, emploi fort rare et qui fut en quelque sorte créé pour lui. Je crois que c'est dans l'opéra d'Orgitano Non credere aile apparente qu'il se fit entendre pour la première fois. Après ce début, Banderali chanta dans différentes villes jusqu'en 1811, où il revint à Milan pour y jouer, pendant les saisons du printemps et de l'été, au théâtre Carcano. Peu de temps après il quitta la scène pour se livrera l'enseignement du chant et fut nommé professeur de cette partie de fart musical au conservatoire de Milan. Dans cette situation, plusieurs cantatrices, qui depuis lors ont acquis de la réputation . devinrent tes élèves. Bien que Banderali ne parût plus sur le théâtre , il se faisait entendre quelquefois dans des concerts; c'est ainsi qu'en 1817 il chanta, le il et le II avril, à la Scala, et le 7 mars 1819, au même théâtre.
Consulté par M. le vicomte de Larochefoueault sor le choix d'un bon maître de chant italien pour le Conservatoire de Paris , Rossini indiqua Banderali. Un commissaire fut envoyé à Milan pour traiter avec lui ; des avantages considérables lui furent assurés, et il vint s'établir à Paris au commencement de 1 828 ; mais la révolution de juillet 1830 vint ensuite changer sa
— BANDIERA 237
position et l'obliger à réclamer par les voies judiciaires l'exécution des engagements qu'on avait pris avec lui ; cependant il n'a jamais cessé ses fonctions de maître de chant au Conservatoire,
I et forma quelques bons élèves. Il est mort à Paris, le 13 juin 1849, d'un anévrysme dont il souffrait depuis plnsieurs années.Comme compositeur, Banderali s'est fait connaître par quatre Ariette
\ italiane per soprano , publiées à Milan , chez Ricordi, une Cavaline pour soprano, ibid., et Vingt quatre vocajises élémentaires pour mezzo soprano, en quatre livres ; Paris et Milan.
BAXDI (Giurci-Bricioa), cantatrice connue en France sous le nom àeBanti, naquit à Monticelli d'Ongina, dans le Parmesan, vers 1756, et mourut à Bologne le 18 février 1806. Suivant une antre opinion, elle serait née en 1757, àCrema, dans la Lombardie vénitienne. La beauté, l'étendue et l'accent de sa voix en liront une cantatrice de premier ordre. De Vismes, ancien entrepreneur de l'Opéra, entendit un soir, en 1778, près d'un café, sur les boulevards, une voix dont l'accent le frappa. C'était Brigide Bandi : il lui glissa un louis dans la main, et lui dit de venir chez lui le lendemain matin. Elle futexacte au rendezvous. Après avoir entendu deux fois un air de hravoure de Sacchini , elle le chanta admirablement. De Vi«mcs l'engagea sur-le-champ pour la troupe de l'Opéra-Buffa, et la fit débuter par un air qu'elle chanta entre le second et le troisième acte d' Iphîgénie en Aulide; son succès fut prodigieux , et dès ce moment commença pour elle une nouvelle carrière. Tour à tour elle a brillé sur les principaux théâtres de l'Europe. En 1780, elle alla à Vienne; de là à Florence; ensuite à Milan, à Venise, à Naples et à Londres, où elle chanta avec le même succès pendant neuf années consécutives. En 1786 elle chantait avec Crescentini an théâtre de la Scala de Milan, et ce fut pour elle que Salvatore Rispoli écrivit dans cetle saison son Inermeslra. Dans l'été de 1789, elle chanta au même théâtre VEnea e Lavinia de Gughelmi. Enfin, au carnaval et au printemps de 1805, elle se fit entendre avec Marchesi, Gaetano Crivelli et Binaghi sur la même scène; elle n'était plus alors que l'ombre d'elle -même; cependant elle était encore écoutée avec plaisir. Après sa mort on ouvrit son corps pour connaître la cause delà puissance extraordinaire de sa voix, et l'on crut pouvoir l'attribuer au volume considérable de ses poumons. Les auteurs du Dictionnaire des Musiciens ( Paris, 1810) ont fait deux articles do Bandi et de Banti.
BANDIERA (Lodis), grand-cordelier ou mineur conventuel, docteur en théologie, et maître de chapelle de la basilique des XII apôlie*.
H AN HIER Ai — BAN1STER
à Rome , vois le milieu du dix-septième siècle , n publié un ouvrage de sa composition intitulé : Psalml vespertini una cum antiphonx, Litamis B. M. V et responsorii S. Antonii 4 vocum; Rome, And. Rhei, 1663.
ItWHIM ( akce-Marie ) , né à Florence, le 25 septembre 1726, fut l'un des littérateurs les plus savantsdtidix-huitièmesiècle. Aprésavoir Tait ses étwles riiez les jésuites, il se livra entièrement aux recherches relatives à l'histoire littéraire. Au milieu de ses travaux, il fit un voyage à Vienne, un autre à Rome, et il prit dans cettedernière ville les ordres ecclésiastiques. Kn 1756 , il fut pourvu par l'Empereur d'un canonicat à Florence et de la place de bibliothécaire en chef de la bibliothèque Laurentienne. 11 conserva ce dernier emploi jusqu'à sa mort arrivée eu 1800. Par son testament il a fondé une maison d'éducation publique et a consacré le reste de son bien à divers actes de bienfaisance. Parmi ses écrits, on distingue ceux-ci, relatifs a l'histoire de la musique ; 1° Dissertatio de saltationibus veterum , qui a été insérée dans le tome V des oeuvres de Meursius. — 2* De vitâ et scriptis Joan. Itapt. Donii Patricii Florentin , libri V, adnotalionibus illustrati, accedit ejusdem Donii litterarium commercium nunc primum in lucem editum; Fforence, 1755, in- fol. Je ne sais où Forkcl a trouvé que cette dissertation sur la vie et les écrits de Doni est en deux volumes in-folio ; Lichtenthal n'a |>as manqué de le copier en cela.
BWEUX (....), né à Paris en 1795, a élé admis au Conservatoire comme élève, et y a reçu des leçons de M. Dauprat pour le cor. Après avoir terminé ses études , il est entré à l'orchestre du Gymnase dramatique comme premier cor, et de là est passé à l'Opéra-Comique en 1825, où il a été nommé cor solo en 1837. Pendant toute la durée de l'existence du Gymnase de musique militaire, Baneux y fut professeur de cor. Il est mort subitemeut le 15 octobre 1854 , à l'âge de cinquante-neuf ans. Il s'est fait connaître comme compositeur par une Fantaisie jmur cor et piano , publiée à Paris, chez Janet et Cotelle.
BANEUX (Matrieo-Gustave), fils du précédent, né à Paris, le 12 juin 1825, fat admis au Conservatoire le 24 octobre 1836 , comme élève de Dauprat pour le cor, après avoir reçu de son père les premières leçons de cet instrument. Le premier prix lui fut décerné en 1840. Il fit aussi à la même époque des études de composition sous la direction d'Halévy. Engagé comme premier cor à l'Opéra-Comique, il a été pendant plusieurs années attaché à l'orchestre de ce théât re;
mais il a donné sa démission en 1849, et a voyagé ensuite pour donner des concerts. En 1853, il élail en Italie; mais après la mort de son père il est rentré à l'Opéra-Comique en qualité de cor solo. H a écrit plusieurs morceaux pour son ins- '• I ruinent et a publié des Variations sur un air favori de 1 Capuleti, de Bellini, pour cor et orchestre. Œuvre lw| Paris, Richault.
BANFI ( Jules), luthiste né à Milan, dans la première moitié du dix-septième siècle, était fils d'un médecin de cette ville. Ayant jierdu son père dans sa jeunesse , il fut obligé de se réfugier chez son oncle, Carlo Francesco Banfi, qui lui apprit à jouer du luth. Des affaires de famille ayant obligé Jules Banfi à faire un voyage en Espagne, *on vaisseau fut pris par un corsaire , près des côtes de la Catalogne, et lui-même fut conduit à Tunis et vendu comme esclave. Dans cette si- I tuation il se souvint qu'un franciscain lui avait dit qu'étant aussi esclave à Tunis, il avait obtenu sa liberté en jouant du luth devant le bey. Banti demanda à être présenté à ce prince et a entrer à son service. Son espoir ne lut point déçu, car il devint bientôt ic favori du bey. Profitant de la liberté dont il jouissait, il se mit à éludier la forlilication des places et l'artillerie. Après quelj que* années de séjour à TuuU , il obtint de son maître la permission de faite un voyage en Italie, d'où il passaà Madrid. Le roi d Espagne ayant été informé des connaissances que possédait Banti, le nomma ingénieur et ensuite lieutenant-général . d'artillerie. Walther dit qu'il mourut a Madrid dans cette position élevée. Avant d'entreprendre ses voyages, Banfi avait publié un traité de l'art de jouer de la guitare, sous ce titre : // maestro di chitarra; Milano, 1653.
BANISTER ( Jean ) , violoniste et directeur de la chapelle de Charles II, roi d'Angleterre, naquit dans la paroisse de Saint-Gilles , près de Londres, vers 1630. Son père, musicieu au service de cette paroisse, lui enseigna les premiers principes de la musique; en peu de temps il devint un violoniste habile ; le roi d'Angleterre l'envoya en France à ses frais, pour.qu'il y perlée tionnât son talent. A son retour il fut nommé membre delà chapelle royale; mais il perdit celle place pour avoir dit devant le roi que le talent des Anglais sur le violon était inférieur à celui des Français. Dans cette situatiou , il chercha à tirer parti de son talent en fondant chez lui des soirées de musique et une école à laquelle il donna, en 1676, lé titre pompeux *V Académie. Banister a mis en musique l'opéra de Circé , qui ! fut représenté au théâtre de Dorset-Garden , en 1676. On a aussi des airs de sa composition insérés dans les collections de son temps, et plusieurs
