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d'inspecb ■ 1 1 r générai des écoles de musique fondées près des différents corps de l'armée.

Devenu cher d'orchestre du Grand-Théâtre de Bruxelles, après la révolution de 1830, Snel fit preuve, dans cette nouvelle position, d'une rare Intelligence musicale et sréniqne, améliora le personnel de l'orchestre par le choix heureux de plusieurs artistes de (aient, et rendit l'exécution plus ferme et plus colorée dans ses nuances. Deux fois, il a occu|h! le même emploi, et deux fois il s'en est retiré lorsque de nouveaux entrepreneurs voulaient faire des économies aux dépens de la honne composition de l'orchestre. Char»»1 de la direction de celui de la Société de la Grande-Harmonie depuis 1831, il mit également tout ses soins a en améliorer l'organisation et le personnel. Grâce à la lionne impulsion qu'il lui donna, cet orchestre d'harmonie fit, en peu de temps, de grands progrès, cl ce fut à ses soins vigilants, ainsi qu'à sa grande intelligence musicale, que Cette société fut redevable des brillants succès qu'elle obtint dans tous les concours où elle se présenta. Snel écrivit aussi pour elle beaucoup de morceaux, dans lesquels il agrandit le style de ce genre de musique el abandonna les formes un peu surannées de la musique de ses prédécesseurs.

Après avoir abandonné pour la seconde fois la direction de l'orchestre du Théâtre Royal, Snel accepta, le 15 juillet 1835, la place de maître de chapelle de l'église des SS. Michel el Gndnle, et, le 50 novembre 1857, il y ajouta le litre de chef de musique delà garde civique. Infatigable, il écrivit alors des motets et des antiennes pour la chapelle confiée à sa direction, et des marches et pas redoublés pour la musique militaire. Parvenu, par la multiplicité de ses travaux, à la possession d'une aisance suffisante, à laquelle des événements imprévus ont malheureusement porté atteinte plus tard, il abandonna successivement ses diverses positions de chef d'orchestre de la Grande-Harmonie, de maître de chapelle et de chef de musique de la garde civique, ne conservant que le titre de memhre de la musique particulière du Roi. Décoré pour son mérite et «es utiles services des ordres de Léopold et de la Couronne de chéne, il devint membre de la classe des heaux-arts de l'Académie royale de Belgique, en 1847, el, en celle qualité, fut un des membres de la section permanente du jury des grands concours de composition musicale institués par le gouvernement. Assidu aux séances de la classe à laquelle il appartenait, et plein de iclc dans les missions qui lui

étaient confiées, il a pris une pari active aux travaux des commissions dont il faisait partie, et a rédigé un grand nombre de rapports sur les questions soumises à la classe.

Comme artiste exécutant, Snel a eu dans sa jeunesse une brillante réputation, justifiée par son talent. Comme professeur de violon, il a formé de bons élèves, à la tête desquels se placent Joseph Artot et Théodore Hauman, comptés tous deux parmi les virtuoses de leur instrument. Libérale envers lui, la nature l'avait doué de qualités précieuses pour la composition, qui auraient pu l'élever au rang des illustrations de son temps, si, placé dans une autresphère, et moins prodiguedu temps à des choses accessoires el de simple pratique, il y eût eu dans sa vie plus de calme et de méditation; car on remarque un riche instinct musical et un sentiment distingué dans ses productions publiées et manuscrites, parmi lesquelles on peut citer : 1* Symphonie concertante pour orchestre sur des motifs de Guido et Ginevra. 2° Concertino pour clarinette et orchestre. 3* Fantaisie concertantesur des motifs de Gustave ou le Bal masqué, pour musique militaire, à vingt-sept parties : Maycnre, Schott. 4° Grandes marches funèbres à vingtneuf parties; ibid. 5° Pot-pourri sur des motifs de Robert le Diable, pour harmonie militaire; ibid. 6" Hebeeea, sérénade pour voix d'hommes et trois trombones ; ibid. 7° Sérénade espagnole, en quatuor, pour des instruments i cordes ; Bruxelles, Terry. 8° Duos pour piano et violon, n° 1 et 2; Paris, Brandus ; Mayencc, Schott. 9' Caprice et variations brillantes pour musique militaire ; Mayence. Schott. 10» Bondeau pour piano a. quatre mains ; ibid. 1 14 Deux chants de féte à quatre voix, avec accompagnement de cors el de trombones; Bruxelles, Terry. 12» Messe de requiem sur leplain-chant romain à quatre voix, avec orgue el contrebasse; Bruxelles, Bielacrts. 13° Tanlum ergo et Genitori h quatre voix, avec accompaguement de violoncelles, contrebasse, trois trombones et orgue; ibid. 14" Deux fantaisies pour grande harmonie sur les motifs des Huguenots. 15* Une fantaisie idem sur des motifs du Domino noir. 10» Caprice concertant sur les mélodies de la Fille du régiment. 17* Grande fantaisie idem suides mélodies anciennes et modernes. 18° Idem sur des thèmes des Martyrs. 19" Idem sur des mélodies de Mercadante. 20° Concertino pour cor à clefs avec orchestre d'harmonie. 21° Symphonie concertante pour cor i clefs et trompette; idem. 22° Symphonie concertante

SNEL — SODY

pour irompclleet trombone; idem. 23* Symphonie concertante pour deux cors à clefs ; idem. 24° Idem pour deux cornets à pistons. 25° Fantaisie pour clarinette avecorcheslre sur des motifs de JS'orma. 26* Premier el deuxième concertos pour clarinette cl orchestre. 27° Concerto de violon, composé pour Joseph Artot. 28° Plusieurs antiennes, Ave verum, Ave Regina cœlorum et Tantum ergo pour deux , trois et quatre voix, avec orgue, composés pour l'église Sainte-Gudulc. 29» Grande cantate pour voix seules, chœur et orchestre, composée pour l'installation de la Société de la Grande-Harmonie dans son nouveau local, exécutée le 26 février 1842.

Pendant les dix dernières années qui suivirent la retraite de Snel de tous ses emplois, il écrivit une grande quantité de morceaux pour des maisons religieuses, parmi lesquels on compte environ quinze Tantum ergo, cinq Osalutaris, quatre Salve Regina, tleuxAve verum, des psaumes et litanies, qui sont tous restés en manuscrit, et dont il ne gardait pas même de copies, les écrivant avec facilité et n'y attachant pas d'importance.

Les dernières années de la vie de Snel furent troublées par des chagrins domestiques et par des revers de fortune; sa santé s'en altéra, et ses confrères de l'Académie remarquèrent avec peine la diminution progressive de ses forces. Une maladie sérieuse se déclara, et le 10 mars 1801, il expira à Koekelbcrg, à l'âge de près de soixante-huit ans, vivement regretté par sa famille, dont il faisait le bonheur, par ses amis cl par la classe des beauxarts de l'Académie.

SHiEP (Jk*s), organiste à Zierikzéc, dans la Zélande, vers 1725, s'est fait connaître par les ouvrages donl voici les litres: 1° Nederduytse Liederen met een en tteee stemmen en B. C. (Chansons hollandaises à une et deux voix avec basse continue) ; Amsterdam. 2° Sonates, allemandes, courantes, sarabandes, gigues, gavoles, etc., pour basse de viole, avec basse continue; t'6ûf.

SOAVES (M»tiCEt), moine portugais, né à Lisbonne, mourut dans la même ville, en 1756. Il a laissé en manuscrit un recueil de psaumes à quatre voix, de sa composition.

SOIiOLEWSKI ou SOIIOLEWSKY (Édoiuiid), violoniste, compositeur et écrivain sur la musique, naquit à Kœnigsberg, en 1804, suivant les renseignements fournis par M. Charles Golltnick (Handlexicon der Tonkunst, p. 155). En 1830, il succéda A Dorn dans la place de directeur de musique du

théâtre de Kœnigsberg; mais il se retira de celte position, en 1830, pour se livrer en liberté à la direction d'une société de chant dont il avait été le fondateur dans cette ville. Trois opéras de sa composition ont été représenté* à Kœnigsberg, à savoir : Imogine, en 1833, Felleda, en 1836, et Salvator Rosa, en 1848. Sobolewski a Tait aussi exécuter, «tans celle ville, en 1846, son oratorio Johannes der Taufer (Saint Jean-Baptiste), qui fui aussi entendu à Berlin, en 1845, sous le titre: Die Enthauptung Johannis (la Décollation de Jean), et dont la partition réduite pour le piano a été publiée à Kœnigsberg, chez l'auteur, et à Leipsick, chez Hofmcisler. Le second oratorio du même artiste, intitulé : Der Erloeser (le Sauveur), a été publié en partition pour le piano; ibid. Sobolewski a écrit aussi des symphonies, dont la première a été exécutée à Kœnigsberg, en 1829, 1830 et 1836, et dont la seconde, dans le style pittoresque, a pour litre : le Sud et le Nord. Celle-ci a obtenu du succès'au concert du Gcwandhaus de Leipsick, et 1845. Enfin, on connaît du même compositeur : des cantates avec orchestre, des hymnes, le mystère Ciel et Terre, exécuté à Leipsick, en 1845, et des chants à trois et à quatre voix pour des chœurs d'hommes. Soholewski a publié des articles de critique dans plusieurs journaux de musique de l'Allemagne.

SODY, ou plutôt SODI. Il y eut deux frères de ce nom qui exercèrent, à Paris, la profession de musicien. Ils étaienl nés à Rome, vers 1715. L'alné, Charles, fameux joueur de mandoline, vint à Paris, en 1749 ; il entra à l'orchestre de la Comédie Italienne comme violoniste, et fut admis à la pension en 1765. Le talent de cet artiste sur la mandoline était très-remarquable. lia paru dans plusieurs pièces de la Comédie Italienne, où il jouait de cet instrument, el son frère avait composé pour lui un divertissement intitulé : les Mandolines, dans lequel il se faisait toujours applaudir. Après sa retraite, il vécut pauvre et devint aveugle. Il est mort au mois de septembre 1788. Charles Sodi fut le maître de musique de madame Favart. Il avait composé la musique d'une parodie intitulée : Baiocco e Serpilla, qui fut jouée sans succès à la Comédie Italienne, en 1753. On a aussi de lui : le Charlatan, opéra comique en un acte, les Troqueurs dupés, comédie à ariettes, et un divertissement intitulé : Cocagne, en 1760. Ce fut Sodi qui parodia la Donna superba, sous le titre de la Femme orgueilleuse. Il y ajouta quel-

SODY -

SOGNER

que» air* dont la mélodie ne manquait pas de grâce. Un air italien, Quanto mai felice siete, qui eut dan» le temps un succès de vogue, était de Sodi. Son frère cadet, Pierre Sodi, qui était harpiste et compositeur, vint en France, en 1743. Il entra à l'Opéra.el mourut en 1761 On a gravé à Paris, en 1760,§ix chansons pour la harpe, de sa composition. Il excellait, diton, dans la composition des pantomimes.

80EIU:NSE:N (Jeah), docteur en médecine et amateur de musique à Ebersdorf, dans la principauté de Reuss, naquit, le 18 mai 1767, à Gluckstadt, en Danemark. Dans sa jeunesse, il reçut des leçons de musique de deux musiciens anglais, nommés Gambold et La Tmlve ; plus lard, il alla suivre les cours de l'université de Copenhague, et y devint élève de Schulr pour la composition. Fixé à EhcrsdoiT, en qualité de médecin, depuis 1802, il s'y livra, dans ses momcnlsdeloisir, à la composition de chants en langues allemande et danoise. Déjà il s'élail essayé dans ce genre pendant son séjour à Copenhague, et y avait puhlié plusieurs recueils de chants où l'on remarquait une expression juste du sens des paroles. Les autres recueils qu'il a donnés par la suite, au nomhre de huit, ont paru à Leipsick, chez Breitkopfet llœrlel. Sœrensen a écrit aussi beaucoup de musique d'église à plusieurs voix, où il y a de bonnes fugues ; mais il n'en a rien été publié. Cet amateur distingué est mort à Ebersdorf, en 1824.

SOEIIGEL (FBÉ»tRic-GiiiLt*iJ«B), directeur de musique à Nordhausen, fut d'abord attaché à l'orchestre du théâtre et donna des leçons de piano. Ses premières compositions furent publiées en 1819; depuis lors il a fait paraître quelque ouvrage chaque année. Parmi ses meilleures productions , on remarque : 1" Symphonie a grand orchestre, op. 27; Leipsick, Breilkopf et Haertel. 2" Ouverture idem, op. 9; il' ni. 3° Quatuors pour deux violons, alto et basse, op. 11, 13,21; ibid. 4" Duos pour deux violons, op. 7, 15, 26 \ibid. 5° Quatuor pour piano, violon, alto et basse, op. 20; toitf. 6° Duos pour piano et violoncelle, ou piano et violon, op. 14, 18 et 23; ibid. 7" Six éludes pour piano, en forme de sonates, op. 19; ibid. 8° Thèmes variés pour piano, op. 1, 3, 30; Leipsick et Bonn.

SO(i h A (Mathias), organiste et violoniste distingué, naquit en Bohême, vers 1755. En 1788, il était au service du comte Millcsimo, à "Willimow, en Moravie. L'église de Raudnitz possédait, en 1786, deux belles messes de sa composition. Il a laissé aussi en manuscrit plu-

sieurs symphonies, des quatuors, des concertos et des sonates pour le violon et pour le piano.

SOGIN'ER (Thoxus\ compositeur et professeur de musique, naquit à Naples, vers le milieu du dix-huitième siècle, et fit ses études au Conservatoire de la Pielà, sous la direction de Sala, de Guglielmi et de Tritto. Son premier essai de musique dramatique fut la cantate Aci e Galatca, qui fut exécutée deux fois devant la cour de Naples. Quelques années après, il écrivit a Rome un opéra bouffe, qui ne réussit pas. Il s'établit ensuite à Livourne, où il était encore en 1812, maître de chapelle d'une église, et professeur de chant et d'harmonie. A l'époque de la formation de l'Institut des sciences et arts du royaume d'Italie, il fut nommé membre de la section de musique de cette société savante. Parmi les compositions de cet artiste, pour l'église, on remarque une messe et des vêpres à huit voix qu'il a écrites à Rome, et un oratorio de la Passion, sur le texte de Métastase. Sogner est aussi connu par des quatuors pour violon, et trois sonates pour le piano, gravées à Rome.

SOGNER (Pasocale), fils du précédent, naquit à Naples, en 1793, et fut élève de son père. A peine âgé de dix-neuf ans, il était déjà maître au clavecin du théâtre impérial de Livourne; mais vers la fin de 1813, il retourna à Naples, où il écrivit pour divers théâtres des opéras et des ballets, parmi lesquels on remarque : !• Amort perfinzione, opéra bouffe en deux actes. 2° Dus consigli di guerra in un giorno, mélodrame semi-serio en un acte. 3° Quattro prigionieri td un ciarlatano, opéra bouffe en un acte, 1833. 4° Guerrinoagli alberi del sole, en trois actes. 5* Margherita di Fiandra, en deux actes. 6° Generosità e t'endetta, représenté au théâtre du Fonda, à Naples, le 9 mars 1824. 7» La Cena aile Montagne russe, ibid., en 1832. Cet artiste, né avec du talent et de l'originalité dans les idées, semblait destiné à se faire une brillante réputation ; mais la débauche et l'ivrognerie anéantirent les avantages de sa belle organisation. Le peu de succès de quelquesuns de ses ouvrages le fit se livrer à renseignement du chant et de la composition. Vers la fin de sa vie, il était tombé dans, une sorte d'abrutissement, et avait perdu jusqu'au sentiment de son talent. Obligé de se retirer à Nola, il y languit dans une profonde misère, et mourut en 1839. Sogner était habile pianiste et s'était fait connaître dans sa jeunesse par trois duos pour piano et violoncelle,

SOGNER - SOLANO

des sonates pour piano seul et un concerto 1 avec orchestre.

80HIER (Mattiias), musicien français, né dans les dernières années du quinzième siècle, ou dans les premières du seizième, fut maître des enfants de chœur de la cathédrale de Paris, sous le règne de François Ier. En 1540, il passa de cette position à celle de maître de chapelle de la même église; il occupait encore celle-ci en 1530. On connaît de ce maître : 1° Deux Ave Regina Calorum, à quatre voix, huit Regina Cœli, à quatre voix, et sept Salve Regina, également a quatre voix, dans le recueil qui a pour litre : Liber duodecimX f'I I musicales ad f'irgines Christiparam seleetiones kabet ; Parhisiis, apud. Petrum Attaingnant musiez typographum, mense aprili, 1534, in- A" obi. 2° Chansons françaises dans le XI* livre conte nant XXVIII chansons à quatre parties en un volume et en deux ; imprimées par Pierre Attaingnant et Pierre Jallet,» Paris, 1542, pet. in-4°obl. S0 Jdemdans le Xff 'f livre contenant vingt -neuf chansons à quatre parties; ibid., 1543, in-4* obi. 4» Missa cum quinque vocibus ad imitationem moduli vidi speciosam condita D. Matth. Sohier, prsefecto quondam symphoniacis ecclesix Parisiensis, dans le recueil intitulé : Missarum vxusicalium certa vocum varietate secundum varios quos referunt modulos et cantiones distinctorum liber secundus, ex diversis iisdemque peritissimis auctoribus collectus; Parisiis,ex typographia Nicolai Duchemin, 155G, in-fol. max.

SOJOWSKY(We*ceslas), né en Bohême, était attaché, en 175C, à l'église cathédrale de Leitmerilz, en qualité de compositeur et de directeur du chœur. Plus tard, il eut le titre d'économe du chapitre de Worasyez , et mourut dans cette position. Il a laissé en mail usent six belles messeta quatre voix et orgue, pour le carême, et un Te Deum composé pour l'église de Raudnitz.

SOL Y (Charles-Michel-Alexis) , flûtiste et guitariste, né. à Turin, le 0 juin 1786, apprit d'abord à jouer du violon, sous la direction de Pugnani. Après la mort de ce maître, Sola prit la résolution d'abandonner le violon pour la flûte, et choisit pour ses maîtres Pipi no et Vondano, flûtistes distingués. Ses rapides progrès lui procurèrent la place de seconde flûte au théâtre royal de Turin ; mais deux ans après, il abandonna celte position, et s'engagea dans le 73* régiment d'Infanterie française. Fatigué, au bout de quatre ans, de

la vie nomade d'un musicien militaire, il demanda son congé, l'obtint, et s'établit à Genève, en 1800, après avoir passé quelque temps au château de Coppet, pour y enseigner la musique et la flûte au fils de madame de Staël. Il y donna des leçons de ebant, de flûte et de guitare. Bideau, ancien violoncelliste de la Comédie Italienne et bon harmoniste, qui s'était fixé à Genève, lui donna quelques leçons décomposition. Vers la fin de 1810, Sola fil un voyage a Paris, et y publia quelques-unes de ses productions, puis il retourna à Genève et y fil représenter, en 1810, un opéra français intitulé le Tribunal. L'année suivante, il se rendit en Angleterre et se fixa à Londres, où je l'ai connu, en 1829, dans une situation aisée et honorable. Il y avait puhlié beaucoup de musique pour la flûte, la guitare et le piano, ainsi que des chansons anglaises qui avaient eu du succès, des arrangements pour divers instruments de thèmes de Mozart, de Rossini et de plusieurs autres compositeurs. Parmi ses prieipaux ouvrages, on remarque : 1° Quatuor pour flûte, violon, alto et basse, op. 18 ; Paris, Leduc. 2* Quatuor pour flûte, clarinette, cor et basson, op, 21 ; ibid. 3° Premier et deuxième COOeerUM pour flûte et orchestre; Genève. 4« Trios pour flûte, violon et basse, op. 15; Paris, Leduc. 5" Plusieurs thèmes variés pour flûte ; Milan, Ricordi, et Londres, Chappell. 6° Quatuor pour piano, flûte, clarinette et violoncelle ou basson, op. 19; Paris, Leduc. 7° Grand trio pour piano, harpe et alto ; Milan, Ricordi. 8° Divertissement pour harpe et flûte; Paris, Vaillant. 9° Deux recueils de romances françaises; Paris, Lcdnc. 10- Des chansons anglaises et italiennes; Londres, Chappell.

1 1» Beaucoup de morceaux détachés pour gui- Uire cl flûte, ou guitare seule; Genève, et Londres.

SOLAIN'O ( Frafiçois-Igsace ), musicien portugais, né à Lisbonne, en 1727, est connu principalement par le livre dont il sera parlé tout à l'heure. Les circonstances de sa vie sont ignorées; on sait seulement, par une lettre du célèbre compositeur David Percz (voyez ce nom), qu'il vivait encore au mois de Juillet

1703, et l'on voit, par le litre même de son ouvrage, qu'il était descendu dans la tombe en

1704, lorsque le livre parut. Ce livre a pour titre : Nova instruçao musical, o theorica pratica de musica rhythmica com a quai se forma , e ordena sobre ses mas solidos fundamentos hum novo methodo, e verdadiero systema para constituir hum intelligente solfista, et destrissimo eantor, etc. (Nouvelle

co SOLANO

instruction musicale, ou théorie pratique de musique rhythmique, par laquelle sont formés et établis sur les plus solides bases une méthode nouvelle, et un véritable système pour l'instruction d'un musicien habile à solfier et d'un chanteur très-expert, etc.); Lisbonne, 1704, un volume in-4° de trois cent quarante pages, avec un supplément de quarante-sept pages concernant la valeur des signes de la notation ancienne de la musique. Cet ouvrage est le seul traité complet qui existe de la solmisation par les muanecs appliquée à tous les Ions et â tous les signes accidentels de la modulation de la musique moderne. La méthode de l'auteur consiste à trouver par des règles certaines quelles sont les noies nu* et fa, c'est-à-dire les notes du demi-ton ascendant; mais ces règles sont en si grand nombre, qu'elles démontrent invinciblement l'absurdité «le la solmisation par les muances dans la tonalité moderne.

SOLER (Astosio FARGAS Y), amateur distingué de musique à Barcelone. J'ai dit par erreur dans le troisième volume de celle édition de la Biographie universelle des musiciens (p. 237, deuxième colonne),que l'auteur de la traduction de mon livre intitulé : la Musique mise à la portée de tout le monde est M. Soriano Fuerlcs; c'est M. Fargas y Soler qui m'a Tait l'honneur de traduire cet ouvrage dans la langue espagnole.

SOLER A (Thémistocle), poète et compositeur milanais, a Tait représenter au théâtre de la Seala, de Milan, pendant le carnaval de 1840, Jldegonda, opéra dont il avait écrit le livret et la musique. Cet ouvrage, chanté par la Frezzolini et Moriani, fut vivement applaudi. Le même artiste donna, au même théâtre, en 1842, // Contadino d'Agliate, qui fut joué dans l'année suivante, à Brcscia, sous le titre : la Fanciulla di Castel Gandoifo. En 1843, M. Solera donna, au théâtre de Padoue, Genio e Sventura.

SOLÈRE(Êtieki<e), clarinettiste et compositeur, né au Mont-Louis, le 4 avril 1753, s'engagea, à l'âge de quatorze ans, comme clarinettiste, dans la musique du régiment de Champagne (infanterie). Après douze ans de service dans ce corps, il obtint son congé pour entrer au service du duc d'Orléans, en qualité de première clarinette de sa musique d'harmonie. Devenu à cette époque élève de Michel Yosl, il fit sous sa direction de rapides progrès, etjoua avec un brillant succès au Concert spirituel, en 1784. Après la mort du duc d'Orléans, Solère fut admis dans la chapelle du roi en qua-

- SOLlli

lité de première clarinette, puis fut professeur de son insli timent au Conservatoirede musique, à l'époque de sa fondation. Ayant été compris dans la réforme de 1802, il trouva dans Le- MMurun protecteur qui le fit entrer deux ans après dans la musique de l'empereur Napoléon. Après la mort de Chelard père, Solère lui succéda comme seconde clarinette à l'orchestre «le l'Opéra. Il mourut dans celte position, en 1817. On a publié de la composition de cet artiste : 1* Symphonies concert.™ tes pour deux clarinettes, n" 1 et 2; Paris, Imbaull. 2° Concertos pour clarinette, nM 1, 2, 3, 4, 5,0, 7; Paris, Sieber et Imbault. 3" Duos pour deux clarinettes, oeuvres 1 et 2; Paris, Michel Ozy et Janet. 4sFanlaisies pour clarinette et piano, n0' 1, 2, 3; Paris, Ilenlz- Jouve. 5° Airs variés pour la clarinette, liv. I, II, III, IV, V; Paris, Sieber. 6° Soixante-quinze suites d'harmonie militaire, marches, pas redoublés, etc.; Paris, Boyer, Imbaull, Leduc.

SOLIÉ (Jeak -Pierre), dont le nom véritable était SOULIER, naquit à Nimes, en 1755. Fils d'un violoncelliste du théâtre de cette ville, il apprit la musique dès ses premières années, et entra comme enfant de chœur à la cathédrale de celle ville. Devenu bon musicien, et possédant une assez bonne voix de ténor, il donna des leçons de chant pour vivre, et fut attaché, comme violoncelliste, aux orchestres de plusieurs villes du midi de la France. En 1778, il était â Avignon; on devait y jouer la Rosière de Salenci, opéracomique de Grélry, alors dans sa nouveauté ; mais l'acteur qui devait remplir le rôle du meunier étant tombé malade, Solié consentit à le remplacer, et chanta ce rôle avec tant de succès qu'il fut immédiatement après engagé comme ténor. Dès lors, il se voua entièrement à la carrièredramatique. Il chantait au théâtre de Nancy, en 1782, lorsqu'il fut appelé à l'Opéra-Comique de Paris, connu alors sous le nom de Comédie Italienne ; mais ses débuts n'y Turent point heureux. Il retourna à Nancy, puis se rendit à Lyon où il joua pendant trois ans. Bon musicien, chanteur intelligent plutôt qu'habile, acteur plus convenable que chaleureux, il n'avait point à la scène de ces brillants succès d'entraînement qui n'appartiennent qu'aux artistes prédestinés; mais il était estimé pour la solidité de son mérite. Rappelé à Paris, en 1787, il languit dans les emplois secondaires de l'Opéra-Comique pendant deux ans, et peut-être allait-il dire adieu (tour toujours aux théâtres de la capitale de la France, lorsque le hasard lui procura l'occasiou de reni-