TAMBURINI

— TAMITIUS

taire entretenu par l'autorité municipale, il s'y rendit accompagné de son fils, et apprit à celui-ci a jouer du cor, dès qu'il eut atteint l'âge de neuf ans; mais une maladie dont le jeune Tamburini fut frappé, par la fatigue que lui causait cet instrument, décida son père à lui donner une autre direction pour ses éludes musicales. Confié aux soins d'Aldobrando Bossi, maître de chapelle à Fossombrone, il apprit sous sa direction le solfège et le chant. A Tige de douze ans, Tamburini retourna à Faenza, et fut engagé pour chanter dans les chœurs de l'opéra pendant la saison de la foire; il eut occasion d'y entendre Mombelli père, Davide, Donxelli, mesdames Pisaroni et Mombelli ; son instinct sut mettre à profit les leçons pratiques de chant qu'il en recevait. Chantant tour à tour dans toutes les églises du pays, il atteignit ainsi l'âge où sa voix de contralto se changea en voix de basse. Parvenu à l'âge de dix-nuit ans, il quitta furtivement la maison paternelle et se rendit à Bologne, où un directeur de spectacles l'engagea pour la petite ville de Cento. Malgré sa jeunesse et son inexpérience, la beauté, là flexibilité naturelle de son organe lui procura des applaudissements dans laConlessadi Col- Erboto, de Generali. Ces témoignages de la faveur publique furent confirmés à Mirandola, puis à Correggio, où la troupe ambulante s'était rendue. Bologne ne fut pas plus sévère pour le jeune débutant, et le succès qu'il y obtint lui procura un engagement avantageux à Plaisance, pour le carnaval de 1810. Il y parut avec tant d'avantages dans la Cenerent >la. l'Italiana in Algeri, et Gli Atsassini, de Trento, qu'il fut immédiatement engagé pour le théâtre Nuovo de Naples. Accueilli •l'abord avec quelque froideur dans cette ville, il sut ensuite conquérir la faveur publique, et y renouvela son engagement pour l'année suivante; mais les troubles de 1820 firent fermer les théâtres de Naples, et Tamburini se rendit â Florence, où il eut peu de succès, .< cause d'une grave indisposition qui le faisait chanter au-dessous du ton. Appelé à Livourne pour le carnaval, il y retrouva tous ses avantages, et y prit une revanche complète de sa chute à Florence. De lâ il alla à Turin pour le printemps, et à l'automne de 1832, il parut nvec éc!at sur la scène de la Scala, à Milan. Engagé à Trieste pour le carnaval, il entra â Venise pour visiter cette ville singulière, se proposant de partir le lendemain pour sa destination; mais un ordre des souverains qui y étaient alors réunis le retint pour quelques re-

présentations. Il y brilla au théâtre de la Famée, et surtout dans un concert donné à la cour, où Rossini était au piano. Après avoir achevé la saison à Trieste, Tamburini alla à Rome, où il fut retenu pendant deux ans ; puis il alla chanter le Mosi au théâtre de la Fcnlce, h Venise, avec Davide et madame MO rie - Lalande. Il ne quitta celle ville que pour aller à Palerme, où la direction du théâtre le retint pendant deux ans. Ce fut là qu'il reçut un engagement de Barbaja, entrepreneur des théâtres de Naples, de Milan et de Vienne, pour quatre années. Tour à tour il chanta dan» ces villes, et toujours avec le même succès. Au printemps de 1828, il alla à Gènes pour l'ouverlure du théâlre Carlo Felice; mais à peine arrivé dans celte ville, il y reçut un nouvel engagement de Barbaja pour deux années, pendant lesquelles il parut sur les théâtres de Naples et de Milan. Enfin, il arriva â Paris au mois d'octobre 1832, et débuta au théâtre italien, le 7 du même mois, dans le rôle de Dan- ' (Uni de la Cenerentola. La beauté de sa voix, sa facile vocalisation, et l'expression de ses accents dans les mouvements lents, lui procurèrent un brillant succès. Ces qualités se trouvaient â la vérilé balancées par quelques défauts ; mais ces défauts sont ceux de l'époque actuelle, cl appartiennent à tous les chanteurs. Pendant plus de dix ans, Tamburini a joui à Paris de la faveur d'un public éclairé, et a tenu un rang distingué dans le bel ensemble formé par Rubini, Lablacbc, mesdames Persiani, Grisi, Viardot et lui. Dans les derniers temps, sa voix avait perdu de son timbre; De retour en Italie, il chanta à Milan, en 1841, à Lucques et Sinigaglia en 1842, et se rendit en Russie dans l'année suivante. Il chanta à Pétersbourg et h Moscou jusqu'en 1852, en dépit de l'altération de sa voix, puis il alla â Londres, où il ne retrouva plus ses anciens succès. En 1853, il donna des représentions en Hollande avec madame Persiani et le ténor Gardoni; puis il se rendit à Paris, où il reparut au théâtre italien pendant la saison de 1854. On le retrouve â Londres en 1855 : ce fut la On de sa carrière théâtrale trop prolongée.

TAMITIUS (Annal), facteur d'orgues de la cour de Saxe, vécut â Dresde, vers la fin du dix-septième siècle. Un de ses plus beaux ouvrages, l'orgue de l'église de Saint-Pierre et Saint-Paul de Gcerlilz, construit en 1683, et composé de quarante-sept jeux, avec trois claviers et pédale, fut la proie des flammes en 160!.

TAMITIUS (JEAS-Taioro.LE), fils du

TAMIT1US - TAPI A

précédent, s'établit à Zillau, où il vivait eu 1754. 1! s'est distingué par quelques bons ouvrages.

Son fils, facteur d'orgues et d'instruments à claviers comme lui, vivait encore a Ziltau dans les premières années du dix-neuvième siècle. Il a construit quelques orgues dans la Lusace et dans la Silésie.

TAMPLINI (Giuseme), virtuose bassoniste au théâtre de la Scala de Milan, vers 1840, a publié de sa composition : i'Capriccio topra l'Elitire d'amore, per Fagolto con piano forte; Milan, Ricordi. 2° Reminiscenza delf Opéra Hoberto il Diavolo di Meyerbeer. Fantasia per Fagolto con accompagnamento di piano forte; ibid. 3« Souvenir de Bellini. Fantasia per Fagolto eon accompagnamentodi piano forte; ibid. 4° Melodia deW Opéra i Lombardi alla prima Crociata di Verdie trascritte e variate per Fagotto con accompagnamento di piano forte ; ibid.

TANCIOUil (Eueemo), compositeur, né i Pérouse, vers 1812, a fait jouer à Corfou, en 1839, l'opéra intitulé : La Sofitta degli artisti. On connaît aussi de lui des mélodies i voix seule, avec piano, publiées chez Ricordi, à Milan.

TANSUR (Gdillacie), musicien anglais, naquit en 1699, non à Leicester, comme il est dit dans la première édition de cette Biographie, mais à Barns, dans le comté de Surrey, ou il était organiste en 1757, ainsi qu'on le voit par la collection des Proverbes de Salomon et du Cantique des Cantiques, à deux, trois et quatre voix, publiée sous le titre de Heaven on eurth. En 1739, il fut appelé à Leicester et y passa le reste sa vie, a l'exception de quelques voyages qu'il fit à Londres. Il y vivait encore en 1770, à l'âge de soixante-dix ans, ainsi que le prouve son portrait gravé dans celte année par E. Newton. Il eut un fils, qui Tut choriste a Cambridge, et qui vivait encore en 1811. Ce musicien est connu par les ouvrages suivants : 1° A complète melody, or the Harmony of Sion, in three volumes ; the first conlaining an Introduction to vocal and instrumental Music; the second compriting the psalms, with new mélodies; and the third being composed of part song (Mélodie complète, ou l'harmonie de Sion, en trois volumes; le premier contenant une introduction à la musique vocale et instrumentale; le second renfermant les psaumes avec de nouvelles mélodies, et le troisième, composé de chansons); Londres, 1735. 2» The universal ffarmony containing the whole book of psalms

newly set in four parts (L'harmonie universelle, contenant tout le livre des psaumes nouvellement mis a quatre parties); Londres, 1743. 5° A New musical Grammar : or the Harmonical Spectator, containing ail the usefvl theoretical, poetical, and technical parts of Musick (Nouvelle Grammaire musicale, ou le Spectateur harmooique; contenant toutes les parties théoriques, pratiques et techniques delà musique, etc.); Londres, 1746, in-4". La seconde édition a paru dans la même ville, en 1753, in-4° de cent cinquante pages; la troisième, en 1756; la quatrième, qui a pour litre A New musical Grammar and Dictionary, est datée de 1767, in-8\ Ce trailé élémentaire de musique n'est pas dépourvu de mérite. J'ignore si l'on doit considérer comme une ciuquième édition de la Grammaire musicale de Tansur l'ouvrage dont le titre suit, ou s'il indique un livre différent : Eléments of .Vus tek displayd, or its Grammar, or ground-IVork made easy ; rudimental , practical, philosophical , historical and technical; Londres, 1772, in-8*. La septième édition de la Grammaire est intitulée : Musical grammur and Dictionary, or a gênerai Introduction of the whole art of Music; Londres, 1829, in -H \ A la fin de la deuxième édition de sa grammaire musicale, Tansur annonçait son intention de publier un livre intitulé : The excellency of divine Musick; containing the original use of every portion included in the book of psalms, etc.; il ne parait pas que cet ouvrage ait été imprimé. Dans une liste de traités de musique imprimés ta Anglelerée pendant le dix-huitième siècle, donnée par Burney, dans le quatrième volume de son Histoire générale de la musique (p. 687), on voit, avec le nom de Tansur un livre intitulé Sound anatomised ; cet ouvrage n'appartient pas à Tansur, mais à Turner (voyez ce nom).

TAPIA (Mabtir DE), musicien espagnol, né a Soria, dans la Haule-Castille, vers 1540, fut bachelier de l'église de Burgos. Il a écrit un traité de musique sous ce titre : Vergel de musiea espiritual, especulativa y activa, donde se tractan los artes del canto llano, y contrapunto, en summa y en theorica ; Ossuna, 1570, in-4°. Ce livre est fort rare, même en Espagne. M. Brunei cite, dans la quatrième édition de son Manuel du libraire (l. IV, p. 394) un exemplaire de cet ouvrage, vendu à Paris en 1831, avec ces noms de lieu et de libraire : En Burgos de Osmas, D. Fernando de Cordoba; 1570, in-4°. Il faudrait

TAPIA —

TARCHI

pouvoir comparer des exemplaires de ces deux villes pour décider s'il y a eu deux éditions dans la même année, ou si le frontispice de celle d'Ossuna a seulement été changé.

TAPIA (Jeaw DE), prêtre espagnol et protonolaire apostolique, fixé à Naples, vers le commencement du seizième siècle, a fond»- dans celle ville, en 1557,1e premier conservaioircde musique connu, sous le titre de Cottservatorio <!>■!! a madonadi Lorelo, au moyen d'aumônes et de souscriptions qu'il recueillait lui-même en allant de porte en porte. Cette école a été le modèle de toutes celles du même genre qui se sont établies dans la même ville, à Venise, et ailleurs. Tapia mourut, a Naples, au mois «le décembre 1545, suivant son épitaphe rapportée par le marquis de Villarosa (1), d'après la Napoli sacra de César d'Engcnio (Naples, 1021).

TAPRAY (Jius-Fiu-içois), fils de Jean Tapray, organiste de la collégiale de Gray, naquit dans celte ville, en 1738. Dès l'Age de quatorze ans, il était organiste et maître de musique àDôlc; à vingl-cinq ans, il devint organiste de la cathédrale de Besançon. En 1768, il quitta ce poste pour aller à Paris y remplir les mêmes fondions à l'école militaire, et pour s'y livrer à l'enseignement du clavecin. Depuis celte époque jusqu'en 1801, il a composé et publié vingt-huit œuvres de sonates pour le piano et de chansons avec accompagnement; toutes ces compositions sont faibles de style cl d'iovcnlion. En 1802, Tapray s'est retiré à Fontainebleau, où il a vécu jusqu'en 1819. On a aussi sous son nom une Méthode de piano, Paris, Plcycl, 1800. Les biographes qui le font naître à Naples et lui donnent pour maître Dominique Scarlalti ont été induits en erreur.

TARADE (....), bon violoniste, né dans un village près de Château-Thierry, entra à l'orchestre de l'Opéra en 1749, et y resta jusqu'en 1776. A celle époque, il prit sa relraiic cl alla vivre en province. On ignore l'époque île sa mort; mais on sait qu'il vivait encore en 1788. Il a composé un opéra-comique intitulé : la Réconciliation villageoise qui fut représenté, le 15 juillet 1705, à la Comédie italienne. Sa musique fut goùlée et l'on demanda l'auteur ; mais quand on le vit paraître avec sa partition sous le bras, chacun se mit à rire, et Taradese retira dJcencerié.

TARCHI (Asccto), compositeur dramatique, et professeur de chant, naquit à Napies, en 1700, et fit ses élu les musicales au

(I) Unttkéti Compoi.tor, di Utk* itl rt3*o di Nepoii (p;cf. p. xi.)

Conservatoire de la Pietù, sous la direction de Tarantino pour le chant, et de Sala pour la composition. Il demeura treize ans dans cette école et y était encore lorsqu'il écrivit, en 1781, son premier opéra, intitulé VArchiletto, qui fut chanté par les élèves du Conservatoire, et que le roi de Naples fit ensuite représenter sur le théâtre de la conr,àCaser(e.neux ans après, il composa, pour le théâtre Kuovo, la C'accia di Enrico IV, opéra-bouffe qui fut bien accueilli par les Napolitains. Peu de temps après, il sortit du Conservatoire. Après avoir donné au théâtre du Fonda quelques opéras dont les titres sont maintenant oubliés, il partit pour Rome et y écrivit, pour le théâtre Capranica, l'opéra bouffe intitulé I due Fratelli Pappamosca, qui fut suivi de Dan Fallopio, au théâtre Faite, en 1784. De Rome, il alla à Milan et y écrivit VAdemira pour le théâtre de la Canobbiana. Appelé â Turin, en 1785, il y composa Arianna e Bacco, cl dans l'automne de la même année, il donna, à Venise, Ifigenia in Tauride. Pendant l'année 1780, Tarchi fournil un de ces exemples de fécondité qu'on ne connaît qu'en Italie, car il écrivit dans l'espace de neuf mois, et dans quatre villes différentes, quatre opéras sérieux eu trois actes chacun, savoir : l' Ariarate, pour le carnaval, à Milan; Publia, pour le printemps, à Florence ; Arminio, dans l'été, à Mantoue, cl enfin, Demofoonte, pour la foire de Crema. Puis il alla composer à Turin, pour le carnaval de 1787, Il Trionfo di Clelia. opéra sérieux, et donna au printemps de la même année, à Milan, Il Conte di Soldagu i 1 qui fut joué avec succès à Paris, en 1790, par les fameux bouffons de la foire Saint Germain. Dans l'été, Tarchi alla écrire à Mauloue VArtaserse, et à l'automne, il donna, à Venise, Paoloe f'irginia. A peine ce dernier ouvrage eul-il été représenté, qu'il courut à Rome pour y écrire Je Due Rivuli, opéra bonfTe, pour le carnaval. Au printemps de 1788, il donna, dans la même ville, le Milridate, une de ses meilleures partitions, puis il se rendit à Miîan, et y composa r^rriioco.

Au commencement de 1789, Tarchi, dont les succès avaient étendu la réputation en peu de temps, fut appelé â Londres pour y écrire 7/ Disertore, qu; fut suivi de VAiessandro nelV Indie. De retour à M:îan, il écrivit, pour le petit théâtre de Monza, près de cette ville, un opéra bouffe, iniitu!é Lo Spazzacamino.

(I) Ulndiettntrah de 1780 proute que lei biographes ■c sont trompes en plaint cet omra5» une année j.!u» tard.

TARCHI — TAKDITI

En 1790, il donna, à Venise, VApoteose d'Ercole ; à Viccncc, VEzio ; à Rome, VOlimpiade. En 1791, à Turin, Giulio Sabino; à Paris, où le succès du Conte di Saldagna l'avait fait appeler, il écrivit Don Chisciollo; puis il retourna à Milan pour y donner VAdrasto, opéra sérieux, au carnaval de 1792. Dans la même année, il écrivit, à Mantoue, Isacco, oratorio; à Florence, Ester; à Venise, la Morte di Nerone. En 1795, à Turin, VAIessandro ncW Indie, avec une nouvelle musique; à Bergame, pour la foire, Lo Stravagante, opéra-boufTc. Pendant un voyage qu'il fit à Naples, après la représentation de cet opéra, il fut atteint d'une maladie «rave qui lui fil suspendre ses travaux pendant la plus grande partie de l'année 1794. Au mois de septembre, il se rendit à Milan, et y écrivit le Danaidi. qui furent représentées le 20 décembre. A l'automne de 1795, il donna dans la même ville V Impottura dura poco. En 1790, il écrivit pour Plaisance, Il Ciro riconoseiuto. Son dernier ouvrage composé en Italie fut la Congiura Pisoniana, jouée à Milan pendant le carême de 1797. La guerre, qui désolait alors ce pays, ayant ruiné toutes les entreprises de théâtre, Tarchi prit la résolution d'aller chercher a Paris d'autres ressources pour son talent. Il y arriva dans l'été de 1797, et composa, pour l'Opéra-Ccmiquc et pour le théâtre Feydeau, les ouvrages suivants : !• Le Cabriolet jaune, en un acte, joué en 1798, et qui ne réussit pas. 2° Le Trente et Quarante, en 1799, jolie pièce de Duval dont la musique était très-faible et qui duUurtout son succès au jeu d'Ellcviou et de Martin (voyez ces nomsh 5* Aurore de Gusmanf en 1799, tombée à la première représentation 4" D'auberge en auberge, en trois actes, jouée an théâtre Feydeau, en 1800, le meilleur ouvrage français de Tarchi. 5° Une Aventure de Saint-Foix, en un acte, 1802, tombée à la première représentation. 0* Astolphe et Alba, en deux actes, 1802, qui ne réussit pas. Bientôt dégoûté de travailler dans une langue dont il ne saisissait pas le caractère lyrique, Tarchi borna le reste de sa carrière à l'enseignement du chant et de la composition. Il mourut à Paris, In 19 août 1814, complètement oublié de ses compatriotes comme du public français. On trouve en manuscrit, dans la Bibliothèque du Conservatoire de Naples, une messe a quatre voix et orchestre pour le dimanche de Lxlare, et un Credo à quatre voix avec instruments, de la composition de Tawrbi. L'abbé Santini, de Rome, pos-

sède un Stabat mater en italien, pour deux sopranos ~t instruments, composé par Tarchi. Les partitions de Trente et Quarante cl D'auberge en auberge ont été publiées à Paris. Ce dernier ouvrage a été traduit en allemand, et publié en partition pou rie piano, sous le titre: Fon Gatthof zu Gaslhof; Hambourg, Craoi, et a Vienne, avec le litre les Deux Poiltt (Die zwei Posten).

TAHDITI (Pail), compositeur, né à Rome, dans la seconde moitié du seizième siècle, fut maître de chapelle de Saim-Jacques-dcs-Espagnols, dans cette ville, et occupait encore celte place en 1C20. Le 20 janvier 1010, il avait été nommé maître de chapelle de Sainte-Marie Majeure, mais il n'avait point accepté cet emploi. M. l'abbé Santini, de Rome, possède beaucoup de compositions de ce maître pour l'église, à huit voix. On a publié de sa composition Fi Ilote alla padovana a quattro voci; Fenetia, appresso Angtlo Gardano, 1597, in-4". Tarditi fut un des premiers maîtres romains qui adoptèrent le style recitatico mis en vogue à Florence et à Maolouc par Pcri, Caccini et Monlevcrde. Il n'eut de prédécesseur en ce genre à Rome que Paul Quagliali (voyez le discours de P. Délia Valle, intitulé : Délia musiea delV elà nostra, dans le deuxième volume des œuvres de J.-B. Doni, p. 251).

TARDITI(noBACE),compositeurdere'tole romaine, fut d'abord maître de chapelle de II cathédrale de Forli , dans les États romains; il occupait cette place en 1639 ; puis il eut une position semblable h la cathédrale de Facnu. Il vivait encore dans cette ville en 1670 Li bibliothèqucdcrécolccommunale de musique de Bologne, provenant du P. Martini, possède les ouvrages de la composition de cet artiste dont voici la liste : 1» Messe a quattro t cinque voci in concerto, cou una Laodaie in fine concertata a tre voci, due violinit**' ckitarone; in Fenetia, app. Altss. Aï** cenli, 1039, in-4*. 2° Messa e Salmi conctrtali a quattro voci, op. 10; ibid., Z" Messe a cinque voci concertale, parte ton stromenti, parte senza, con alcuniSalmia ô, 4 e 5 voci concertati, op. 27 ; ibid., 1 048, in-4a. 4* Messe a tre e quattro voci in concerto; libro lerzo, op. 32 ; ibid., 1050, in-4*. 5" M;ssa e Salmi a 2 voci, op. 59; Cologna, Jac Monti, 1008, in-4\ 0' // secondo libro di Moltetti concertati a 1, 2, 3, 4 e 5 coc» co7 basso per Vorgano, con una Nttsa* Salmi a 5 t'oci ï« concerto; Fenetia, Altu- Fincenti, 1C25. 7' Il lerzo libro de' MolttM

TARD1TI - TARTINl

<i 2 e 5 toc» te concerto, op. 7; i&i'd., 1038 (c'est une réimpression). 8° // quarto libro 4e' Mottetti a 2, ô c 4 toei in concerto, con /e Litanie delta B. F. a 4 voci concertati, op. 13; iéid., 1657. 9« JlfofeMi" a 2 I 3 voci concertati, libro $ctlo, op. 31 ; ibid., 1651 (c'est une réimpression). 10" Mottetti e Salmi a 2e 3 voci concertati co'lbasso per lorgano, op. 22; ibid., 1645. 11- Motletti, Salmi e Jnni a unavoceea* o 3 voci concertati.

parte con violini e tiorba, e parte sema. op. 30; Fenetia, Gardane, 1050. 12* Mottctti a 2 e 3 voci, libro 10", op. 31 ; Venetia, app. Aies*. Vinctnti, 1651. 13» Mottetti e Salmi a 3 e 4 voci concertati, parte con violini e parte tenza, con una Messa a 4 voci ed un Uudale pueri a voce sola con dut violini, op. 35; ibid., 1652. 14"// decimo terzo Ubro de' Motletti a 5 voci concertati, op. 54 ; ibid., 1654. 15» Il decimo quinto libro de' Mottetti a 2 e 3 voci con violini, eduna Meisa concertata a 5 voci co7 bas$o per Cor- ■gano , op. 56; ibid., 1665. 16* Mottetti a vocesola con violini, op. 41 ; Bologna, Giacomo Monli, 1070. 17» // tecondo libro de' Mottetti a voce sola con violini, op. 45; ■ibid., 1670. J'ai vu citer dans des catalogues le troisième et le quatrième livre de motets à -voix seule, mais sans indication de lieu et de date. 18- Concerto a mutiche da chieta, Mottetti a 2, 5, 4 e 5 voci, Salmi a 5 voci, Litanie délia B. F. a 5 voci; Venetia, Fincenti, 1641. 19° Salmi a 8 voci co'lorgano, op. 28; ibid-, 1649. 20° Salmi di compietà e Litanie délia B. F. a 4 voci, con le quattro Antifone a 5 voci, op. 24; ibid., 1647. 21» Litanie délia B. F. a S, 4 e 5 voci concertati, con le quattro Antifone a tre voci e 2 violini, alcuni Mottetti a 3 voci, eTcDeum ■concertato a 4 voci; ibid., 1644. 22« Madriijali a 5 voci con alcuni a 5 in fine, op. 14 ; «feid., 1059. 25» Canzonette amorote o 2 « 5 coci ; ibid., 1647.

TARENNE (Georges), littérateur français, vécut à la On du dix-huitième siècle et au commencement du dix-neuvième. Au nombre «le ses ouvrages, on en trouve un qui a pour litre : Recherches sur le Ranz des vaches, avec musique; Paris, Louis, 1815, in-8* de -soixante-douze pages.

TARNOWSKI (Alexandre), violoniste •cl compositeur, né à Wilna (Lilhuanic), en 1812, eut pour maître de violon un professeur «le cette ville, nommé Reutt. En 1832, il se tondit à Paris et y reçut quelques leçons «l'Habcncck. Fixé ensuite a Germent Ferrand,

il y vit encore (1864), et y a formé de bons élèves. Lie d'amitié avec le compositeur Onslow, M. Tarnowski était chargé par lui de la partie de premier violon dans l'exécution de ses nouveaux ouvrages. On a publié de cet artiste : I4 Fantaisie pour violon sur une romance de Guidoet Ginevra. 2* Fantaisie sur les motifs d'// Trovatore. 3° Fantaisie sur les motifs de VÊtoile du Nord. 4» Polka pour piano. 5° Grande valse idem. M. Tarnowski dirige l'orchestre de la Société philharmonique de Clermont-Ferrand.

TARONI (Autoise), chanoine de l'église Sainte-Barbe, à Mantoue, et compositeur, vers le milieu du dix-septième sièele, est connu par les ouvrages dont voici les titres : 1* Madrigalia 5 voci; Venise, 1612. 2» Messe a capella a 5 voci ; ibid., 1646. Entre deux productions publiées à des dates si éloignées, il en a paru sans doute d'autres qui me sont inconnues.

TARTAGLINI (Hifpoiyte), né à Modène, en 1559, fut organiste de Saint-Pierre et de plusieurs autres églises de Rome. Il fut élu maître de chapelle de Sainte-Marie-Majeure, le 10 octobre 1575. La protection du cardinal Farnèse lui fit obtenir la qualité de citoyen romain. Ce fut aussi a ce prélat qu'il dut l'honneur d'être décoré du litre de chevalier de l'Éperon d'or. Appelé à Naples vers la fin de 1577, il y fut mis en possession de la place de maître de chapelle de la cathédrale. Il y mourut en 1580, à l'Age de quarante et un ans. Cet artiste fut considéré comme un des musiciens les plus distingués de son temps. Il passe pour avoir été un des premiers auteurs de messes et de motels à trois et à quatre choeurs. On trouve un madrigal a cinq voix de la composition de Tartaglini dans le recueil intitulé : Dolei Affttti, Madrigali a 5 voci di divers i eccellenti musici di Roma; Rome, Alexandre Gardane, 1585. Tartaglini publia un livre de Madrigaux à Rome, chez le même imprimeur, en 1576. Il y en a eu une seconde édition en 1588.

TARTINl (Josefr), né à Pirano, en Istrie, le 12 avril 1692, commença ses éludes chez les oratoriens de sa ville natale, et fort jeune encore fut envoyé à Capo-d'Islria, pour . les achever au collège appelé Dei Padri délie scuole. Il y reçut les premières leçons de musique et de violon, et acquit dans l'art de l'escrime une habileté remarquable. Ses parenis le destinaient à entrer dans un couvent de franciscains; mais rien ne put vaincre la répugnance de Tarlini paur cet étal. Déjà il