VERHUI.ST — VERNI ER

chœur, op. 41 ; ibid. 38° Trois ballades pour soprano, contralto, ténor et basse, op. 43; Rotterdam, «le Vlellcr. 39" Vieilles petites chansons avec une musique nouvelle, a l'usage «les sociétés «le chant de la Hollande, op. 44; U Haye, Weygand. 40» Cuanl de la Télé «le Rembrandt, pour un chœur d'hommes et orchestre, op. 48; ibid.

\ERlTOPUILI; pseudonyme. Voyez RAUPACH.

YERJHIGLI (Pie»»e\ surnommé Pierre Martvii, naqnil à Florence, d'une famille distinguée, le 8 septembre 1300. Ayant embrassé la règle «le Saint-Augustin, au couvent «le Fiesole, il fui envoyé à Padoue pour y conliruer ses éhulcs. Plus lar«l, son mérite le Al parvenir aux charges importâmes de son ordre; mais ayant été séduit par les opinions «les réformés, qui commençaient à se répamlre en Italie, il se retira a Zurich, puis à Bàle et enfin h Strasbourg, où il se maria et enseigna la théologie protestante. Appelé en Angleterre en 1547, il y eut an emploi de professeur a l'université «l'Oxford; mais après «pic la reine Marie eut rétabli l'exercice de la religion catholique «lans ses Étals, Vermigli retourna a Strasbourg, y obtint de nouveau la chaire de lhi«»logie, puis se retira à Zurich, où il mourut le 12 novembre 1562. Au nombre «les ouvrages «le ce savant, se trouve celui qui a pour titre : f.acorum eommunium thcologicorum tomi 1res, publié après sa mort à Bàle (1580-1583, 3 vol. in-fol); il y traite De musica et carmiuibus (I. I, p. 075).

Y E II MONT (Pierre}, ou VERMOIND, est un «les musiciens célèbres de France cités par Rabelais dans le nouveau prologue du secoml livre- «le Pantagruel. Par un compte «le la chapelle «le François I" dressé par Bénigne Sivré, receveur général des finances en la généralité «lu Languedoc, pour l'année 1532, qui existe en manuscrit à la bibliothèque impér. «le Paris (1), on voit que Vcrniout était alors ténor dans celle chapelle. J'ai publié un autre compte des dépeuscs faites pour les obsèques «le François I" (2), ou l'on voit que Yermout était, en 1547, chapelain «les hautes messes, c'est-a-dire chantre au lutrin dans les m.*ses solennelles. Je n'ai pu trouver d'autres renseignements sur la vie de ce musicien. Le

(I) Ce rompu a M publié par CastU-Blat* dans «on llrrc intitulé : CJt«/Mrf«-W«UÎfM des rois ds Franc*. Tarit, Paulin. 1833, in-tt.

(«) Rrehertkts sur I* musisju* des rois d* France et dt quelques princes, depuis Philippe tl lit! (liSSjyruj» « la fin du trtjni dt Louis XIV, dim ma Revue musicale, I. XII, p. »W H »«iv.

premier livre de moleU imprimé par P. Altaingnant sous le titre : Liber primus quinque et viginti musicales quatuor vocum molelos complectilnr (Paris, 1534), contient deux motels de Ycrmonl. On en trouve un dans le quatrième livre «le la même collection, sous le nom «le Fermant primus. Dans le septième (3), dans le neuvième cl dans le onzième livre de la même collection (4), on trouve trois motels «le Ycrmonl, le premier, Virgo (lagellatur) a quatre voix, Ave Malnr, à quatre voix, et Recordare Domini, a cinq. Ces compositions ne sont pas dépourvues «le mérite.

YER1HOOTEN (Goiliacmi), né à Harlem (Pays-Bas) dans la première moitié «In dixhtiilième siècle, fut chanlre «le l'église principale de cette ville. Il vivait encore en 1771. Il a composé le chant des poésies religieuses de Mater, qui a été publié sous ce titre : Govert van Mater** Kruisgezangen op fut Lijden van onien Heiland Jésus Chrislus, met zangkunst verryckt doortlc. (Chants de rlonleiir sur la Passion de noire rédempteur Jésus-Christ, avec la musique composée par etc.); Harlem, llulkenroy, 1759, in-4". Celle édition est la troisième. On a aussi «lu même artiste, en collaboration avec Charles Kauwcnherg, autre musicien hollandais, né aussi à Harlem, la musique «les cantiques de Noël, do Jean Yan Elsland, imprimé sous ce litre : Dankbaare naagedachttn en Geboorte Gezangen; op de blyde en Heilryke verschyninge von 't licht der Genaade , Jezus C'hristus; of de Geboorte van onzen Heiland en Zaligmaker toi Bethléem, etc.; Harlem, llulkenroy (s, d.), in-4". Celle édition est la quatrième. Enfin Ycrmootcn a publié, pour soprano ou ténor avec basse continue, des chansons amoureuses et allégoriques sur les poésie-, de Guillaume Hess, sons ce litre : Zinspeelende Liefdens Gezangen, etc.; Harlem, Isaak Van llulkenroy (s. d.), in-4".

YERNIER (Jear-Amé), né à Paris, le 10 août 1700, apprit la musique et le violon «lès l'ige de quatre ans : à sept, il commença l'étude de la harpe. Il n'était âgé que de onze ans lorsqu'il joua au concert spirituel, avec succès, un couccrlo de violon. En 1787, il exécuta au même concert une sonate de harpe de

(3) Liker stplimms XXIV trium, quatuor, quinquêtt itx votuut modulas Dominici A dut Mus, Notititmtisqnt ejus, ne sanctorum to temport occumnitum habtt. Parisiis in meo Cytharm apnd Petrum Auningnant 1M3, in-4», obi. gothique.

(4) LUtr undetimus XXVI musicales kaket modulas, q itaiMOr et q uinq te votilme tditos. Pmriiiii, in crdtUm Pétri Attainjnmni, ttt., 1534, ii«-4"obt.

VBRWER - VBRRI

sa composition. Nommé harpiste du Uléàire

Fcydcau, eu 1705, ij occupa ce t le pot Hiori Jus» qq'en JSlô^po^uadcaoa entrée à roreheslre deJOpéra, comme aaccosaeuc de Dairiroara. Retiré en 1838, après, vingt-cinq an* «lu se*r. vice à ce lliéaire/Vetnier a passé tes dernières anuées dans le repos acquis par de longsitra- . vaux. Il a publie de sa conposHiaa -: 1* 6onalcs pour liai pe et violon, op. $; Paris, Cow sineau; op. 10, Paria, Caveaux; «p. M\ 16} Paris, Nadcrman. 9" Sonatee pour barpo s; op. I; Paris, Naderman ; op. 4, Pairs,

Caveaux; op. 18, 38, 32, 34, 4-\ Paris, Naderman; op. 51, Paris, Jjnrt, ô» Quatuor jwiir harpe, piano, hautbois et cor, op. 55; ibiê. 4- Deux laite pour harpe, fiate et violoncelle, op. 20; rbnl. 6' Duo» pour harpe et piano, op. 10, 23, 48, 55î ibid. 6* Duos pour deux harpes, op. 2», 30; 4bid. 7° Aire variés pour la harpe, op 2; Paris, Kadertaan; ap„ ft, Paris, S. Gaveaux; op. Il, Paris, Naderman ; op. 14, Pfliii, Caveaux; op. 40, 40, Paris, Na» derman. 8" . Pots- pou m s pour harpe seak, nM 1 , 2; Paris, Gaveaux; 0° 5, Paria, Naderman; D* 4, Paris, Plerel; a" 5, C, Paris, S&ber; ne 7, Pai i«,Pleyol. 9° Fautaisiesj op.30»Paris, Naderman ; ideni sur les airs de fïeadriMciit, Paris, Troupeuas; idem sur ta romance A'Ariodant, Paris, Janct. 101 Préludes, rondeau», et pièces diverses, op. 5, 27, 41 ; ibid. Il* Quelques romances.. Veroier a itonné au théâtru du cirque du Palais- Rayai, en 1708, «in opéra en deux actes, intitulé la folié (iôkivernamte-: < >

M WMA/i (Ocra\itN), organiste' de l'église SaiatvPétrone, à Bologne, au commencement du dix-septième siècle, naqnit dans celle ville ver» 1580. On connaît1 de lui les ouvrages intitulés: 1° Armani* ecclesiattica ostia Mettetti a dw, Ire et quattro voei, op. 2; in f'enetia, appretsa Aict: t'incenti, 1604, in-4»: 2* Angetki concentus sev Motecti 2, S cl 4 vocum, op. 5; ibid., 1011, in-4". Il v a nne autre édition de cet «livre pu - MM en 1031, 'Ht-*>.5°Ca>lestit apflausvi seu Mottecti plur. vocum, op. 4; ibid. 4° Motetti a dne, Ire et quattro voci, op. 6; ibid., 1048, in-t*. Ce* une réimpression. Vcrnlrri a écrit en 1023 la niusl.|ued'un des premiers intermèdes représentés dam celle ville, sons ce litre : fniermèszi defla toronazione di Apoftoper Iktfne convertira in lanro.

VKHOCAJ (JtA!«\ Violon islc italien et compositeur, se rendit à Breslan, en 1727, avec nue compagnie de chanteurs pour y jbuer l'opéra- puis il alla à Dresde, où il entra au senicc de lYIccletir Angu.te H, ro\ de Po-

logne. Ce prince le céda e mu i le avec queleah artiste* k l'impératrice Anne daJtotsie, pour a* chapelle. VeroeaJ arriva à Mos*oa,en 1721. Dana l'année suiv an te, la cour impértirleqrittt Moscou jièurw'étabMr a 8aint-Pél«^sbwrg v> tocaj j épousa la «Ile du célèbre voatposiieor Keiserfcoyes ce nom), cantatrice. Après briques années passées en Russie, Il retourna en Allemagne et »e fixa A Hambourg"' éii' $734. Après la mort de Keiser, il ohllrrt do «loédt Bninsuick la place de rilaltre «Jé toncerfî 11 fil représenter 1 la conr dé ée pHnee, enlTIf, ses opéras de Demofoontc et ûtCato tnVtico. Ona gravé do la composition «fè 'Cet artiste on Irio ponr deux violons et basse, inmtdé Laby ri»th» rmt*i€Oif Vienne, Stèîrier.

VÉHOIX | Pirtinf - hlvui I, luthier rie Paris, qui rirait vers la fin;dn règne «Je touls Xtîf, s'est distingué par la fàelnre de ses stolons, qui étaient encore recherchés par «|uel<pi« Curies* au commencement dit dix-neu\irmf iiècle. Véron était roftterripofairt ét risat de Boeejtiar'ctdePierrct. 1

V t l;n \ harpiste * Paris; vers la fia1

du dis-huitième siècte, -a publié de sa composition, «*o t788, tin irnvré de quatre' sonaks pour hài-pe et violon, op. t, à Paris.' On n'a pasd'aUtrerenséighcmenlsUrCctaVUsfe. '

VE IX OV IO ( M i en »: t - A ti c r.) , t, 6m a^ n , t b m s

sous* le hom de >m;u i v m;f.i.o m i

VIOLWO-, récut dans les premières années du dixiseptième siècle et tùt renommé comme Un 'des plus habiles Violonistes' de son temps. Pictro délia Valle en parle avec «logé dans son "Discorso delîa mUsfta detP elà tioiiro: intifé dans le deuxième volume «Jtj «euvres de Jcad-Bàptisté Donf (|>.'2tf4). Arteaja (Le Rh'àht:ione del Téàtro musicale i7alianô, t. ï, p". 345) met Yerovîo au norabtf «les artiste^ qui introduisîrenldans la muviqur instrumentale les nonvéalix agréments <!« trille, «les mordents , du trémolo et «le htmcoup d'autres choses que cét écrivain consi-, «1ère edmmé nne des causes de la édrrtipViôW <k Part ; il ne sait pas que ces prétendus nouveaux agréments* ont existé dans la musiqiK- «le l'Orient des milliers d'arinées avant cenu •qairl lesamSfrtre. : 1

VERRI (re comte PiEnrir.1*, savant liftrratcur1, naquit 9 Milan, le 12 «lécembre 172?, fit ses éludes aux collèges «le Monza, de Parme fi de Rome, et occupa plusieurs charges importantes «lans Sa pall ie. Il fui frappt* d'.ipoplcii' t l nmui-rtl a l'hOlt l de ville i\è Milai», le 211 1707. 1.e comte Verri a publié un (Hscours sur la nalure et l'usage de la musi< |IIC, sous le lilif

VERRI - VERROUST

simple «le la Mim'ca, dans une sorte île journal qu'il rédigeait avec quelques-uns de ses amis et qui avait pour titre : Brevi e vari discorsi distribua in fogli periodici dal giugno 1705 per unanno seguente. Brescia, 1760, 11° 8. Ce recueil a été réimprimé à Milan, en 1804, in-4% et le discours du comte Verrl s'y trouve piges 50-04.

VERMM8T (Victou FnénÉnic) , contrebassiste et compositeur, est né a Paris, le JO novembre 1825, d'un père belge, natif de l.okcren (Flandre orientale). Admis comme élève au Conservatoire, cet artiste y a fait toutes ses études musicales. Élève deChaft pour la contrebasse, de M. Elwart pour l'harmonie et de M. l.ebornc pour le contrepoint, il a obtenu les premiers prix aux concours de chacune de ces parties de l'art. Après avoir été attaché, pendant plusieurs années, à l'orchestre de rOpéra-Comique, il est entré à celui de l'Opéra et fait également partie de celui de la société «les concerts du Conservatoire et de la musique particulière de l'empereur Napoléon III. M. Verrimst a été maître de chapelle «le l'église Saint-Thomas d'Aquin et occupe aujourd'hui la même position à l'église Sainllernanf. Il a puhlié de sa composition: 1° Promenade, rêverie pour piano, op. 1 ; Pnri«, H. Lemoine. 2* Une JVut't ou Cap, fautante pour piano, op. 2; Parjs, Richaull. ô* Grande fantaisie pour trombone et, or cheslre, op. 3; ibid. 4° Inviolata, à quatre voix, op. -4; ibid. 5° Ave f'erum, a quatre voix, op. 5; ibid, 6» 0 Salularis, pour ténor seul, op. G ; ibid.. 7 > Ave Maria, 2»" O Salularis, Hefjinn Cali, à quatre voix, Salve Brgina, ô"'e O. Salularis, Tota pulchia est (op. 7 à 14); ibid. 8" !U«,te brève à trois voix égales, op. 15; Paris, l.eheau.O» Messe solennelle à trois voix, op. 10; ibid. 10" Messe de Réfutent, op. 17; Paris, Richaull. 11" Mélodies à voix seule avec accompagnement de piano (op. 18 à 21); ibid.

V 1 r. IlOl'ST (Unris - Stanislas- Xayieji), hautboïste et composiieur, naquit à Hazelirouck (\01.l), le 10 mai 1814 Fils d'un musicien «le profession «lomiclié dans celle petite ville, mais né à Saiul-Omer, il apprit «le son pi re les principes élémentaires de la musique, et »e fil admirer comme enfant de chœur par la Justesse «le «os i 11 Ion a lions et le sentiment qu'il mettait «lan* les solos «le chant «pii lui étaient confiés. Né pour l'art, il imitait, dans l'étude , <|uM en Taisait, une facilité merveilleuse. C'est ainsi que, sans travail, il parvint à jouer du \ .oion, «le la Ibite, du hautbois, du cor anglais

et de la musette. Arrivé a Paris vers la On de 1851, il fut admis comme élève an Conservatoire de celte ville, le 2 novembre de la même année. Sa rare organisation musicale lui Ht faire de rapides progrès sur le hautbois, sons la direction de son maître, M. Vogt. Le secoml prix de cet Instrument lui Tut décerné au concourt de 1833, et il enleva brillamment le premier en 1884. M. Elwart lui enseigna l'harmonie dans la mémo école, et II suivit le cours de contrepoint de M. Leborne. Pendant le cours de ses étuilet au Conservatoire, Il était enlN comme second violon au théâtre du Palais- Royal ; plus tard, il fut tour à lour hautboïste de l'orchestre du théâtre de la Porte-Saint- Martin , de celui de la Renaissance et de l'Opéra italien. Devenu professeur dn Gymnase de musique militaire, il y forma de bons élèves, dont plusleors sont devenus de véritable» virtuoses. Après la mort «le Brod {voyez ce nom), Verronst Ini succéda comme premier hautbois à l'orchestre «le l'Opéra, et, après la retraite de son professeur, M. Vogt, il Tut nommé professeur de hautbois au Conservatoire, le 1" décembre 1855. Un talent An, délicat, expressif, un beau son et une grande sûreté dans l'exécution des choses les plus difficiles, lui faisaient Obtenir «le beaux succès chaque fois qu'il se faisait entendre, et lui avaient fait conquérir les emplois honorables dont il vient d'éire parlé et auxquels il ajouta, en 1848, la place de chef de musique d'une des légions «le la garde nationale de Paris. Malheureusement un penchant invincible pour le vin finit par entraîner Verrou*» dans des excès «l'intempérance <|ui portèrent alleinleasa considération, lui Tirent perdre, l'une après l'autre, toutes ses positions, et ruinèrent sa santé. Pardegrés, ses facultés s'altérèrent jusqu'à le faire tomber dans une alouic absolue. On voulut lui faire essayer de l'air natal, rl il partit de Paris pour llazelirouck, le 5 avril 1805; mais à peine en eut-il touché le sol, qu'il s'éleiguil le 9 du même mois. Ses obsèques curent lieu deux jours après.

Aussi remarquable par le goût, la grâce et l'élégance dans ses composions pour son instrument qu'il l'était parson talent «l'exécution, Vei roust a publié un grand nombre «le morceaux qui sont devenus l«- répertoire habituel des hautboïstes «le talent. Quoique le plus grand nombre de ses ouvrages consiste en variations et fantaisies sur «les thèmes «l'opéras, le choix de ces thèmes est fait avec tant de goût, et la manière doul ils sont traités est si gracieuse, si élégante, qu'on peut considérer

f«UC mu»ique COOJrae Mtp4rifUM a M <pu R jh I

M composé |ir«cé^«mm*nt |W»^(»t:,lM/*V*Pl^

l.e nombre de m* cwvres.de c« gflwe f*l.d/>ftf

viron soisante, |e««*uel* ,9nt». : *W MpMMht

Pari., cbex à\icJ»a.»ll, sjçafldiu,, lMy«»4 ,**

Scbonenberg, •}«■»• »• «ttj'pth ^k'-iv» »nl<i

V EMU TU <JJU» Bw*»)!.^*"* ret» la d4^v*w*i^W

e, eil connut p« <H»«l«««lvWW*l ^«W ii(|iie sacrée, parmi, leespit-i* <m .renWSWAf f/AiRinc drfwse**, Wmej (en^s*h»jp«»>!f»

Anver», 1049, in.4> j U calalegj*#fde |*l>jWio l héqne musicale dn rot de Portugal, Jmh IV indique dens ouvrages d« col Baiteur,;,*' £<lf»f sont amor#»< a S, A*. »*(aVCo^P*f *ipo«W j

«4, /l'O.t.' * » »«•»«*<. •! : MPfciti'» »«*ï;r.-|/

VKR80 (Autoioi ift), •<©i»H»o»it«Wfi ;> Plan, «t» Steile; v**»> 1&00v «l *ful é4à*c,.dc Pierre Vinci. Ses-ouTeape* «mwM,fOl»l>ç<;u V ci : !• 11 primo librode' m(td*tgnU*#.V9t Paterme, 150Ô. Steond* Jibw danpo^d»

Pielro Vmci\ ee» a/cun* rteeroetf i, dilt<t?fAf er io. iko slsawpo/e. In V«neiia,459l , &f,dP

prrfmo K6ro ris wndrigali a *i VMl\ Vnnj**, 150K, 10*4*. 4" .SVflirno l»'4w rfo' mudrufoli a !î roei, inf i/o/nf o ï» I J oa v, st t nu ardun >bi4n 1605, lo-4«. n« JVonohorov*If' «»odr«>|/i> rt t ort, coir rrtoiiné rwnansi alla Spn^uo]a. Palerme\ 1008. G- Veeimettrxv l>b><> de' u>adrfgnli a » rntf. Pele»nie,<«Ml, aor4f . 7*,i^rrnurçuarlo J/6ro de' madrigali a 5*f*ff. P.ilerme; 101S/i«vi4V mVIV-l'l* 17

VEHAOGQ (Énri, rojïirr >l<r i-hapoWe.à lVijtite Sainte-WoJbtiflK* iTAMdeauedeydwiMU* 1590 jwsqn'cn 1687, époque de M moi t, est mentionné dan* le. compte» de celte tWf, en 1610 et année» su i >-.i mr« , pou r av v i r f a 1 1 d?» I l'église paroissiale .les œuvres de «a coiappsv

loirede Ifglrse Saisie- WalburgH eiifW34£

VERVOITTE fCnsosis-Joeere)), dîorigine belge, oé on MHS, à Aire, *.u- la Lys, montra, dèieoiprtmièrttiiHiéee^'henrotiits disposition» pour I* rafc»*qoe> Cependenly tes parents se montraient péa dlsne^ir lm foire étudier cet ort,'«t la petite rttte ob H avaitwi le jour lut offrait néu dé réssooreea peasr sfln *lucalion musicitt; NonohetàteUîeé obstacles, le jeune Venroitte fit dr rapides progrès daOs «es études, jirâce air» leçon» d'oii trèe-bdn musicien, maître d«e chapelle » Badnt-Ome^iet; de l'organiste de t» méhe église: A peine sorti :e l'enfance, il prit part a u» ccMcoortatm-eN: i noulogne-suf-Mer ponr une place de maître de chapelle, et obtint ce w« pou tioo , malgrO

f«^^w»i^k^pr^i9°fflni^d.lff<5iw,î4*

à, t\ra,HM lauiç »mm xut io» lu.iJv*; eAdHiï****

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•^^..W^lttl^n^H-'yfflWW ainsi à ,étf n^re, ,.1'iflf truc^n ^mus^ç^r ^ ^i„,%. >>rfoj^,pp «^ccpoa^^i a^

TbeVadprc ^M^'^O'l'WffW notice, *^ "^<w«H,rtef, s°wç^» ^ffi ^n lv ,Us|e Cramer-, M Pl?,^ 1,e M&tt fa ,de "vénMtfWnh^nfrîqiti^fnVln^^' .»o.sqn'M,entlajt^pt*:4g^HTin^i^4^ pjais , 4 Ja wém« éH«W*iic)rf*r(i,W*^ ■* Rouen (HJgr ^apquaçV.df^a.MKV)),'^ Wf j,rppo»é d'éiabiir ,pm ni^M«ç4W.^ Ç'1^ ,rtcAl. c^dA fonder (i|ef cqprs,.^ chao,t

et a» gra.ffl ^iP>«¥'W» V- V,1^r!W^fI^^tr,

dc.chapellf ^ M P»^0d*a|e^e .Jotee, l« ,30 niars 1^7r P^M d,e tempf^i^s,if p^M, dans le pa,Ui* de «f^axr h l' v.V ht el >om la pré»f dence de |>i*neyéIo,H«' «Ifi» Wa^*/?»

de mtieu|ne,«Ji»wv«P vM-WfW^W»* , eoie«iMemen i . VAfiM^iede, HiHieod^»1 i M. Yec*oM^»«t> 1 WWf ^^iii'^^fff^ module^ posir »e# iw<au* èja.çathédi^»»

compoeiMow^i Vbw»ei)ifai>n4f loqtic^i»1 liturgique du diocèse de, Ilopen^Pansr^ «ui^ante^ il fui no«iiïé,,à4,gn^iB»M<,fl«>l*' de^aanéme AcafilmifM 9ffr1 r,| (l,eh wilie

Au cflocotira fondé i Pari», par. If Seti«« ,k $aiinie,Céeile,,uour V^ifuw cosepofdr»» M. YeryoMJle f>i( »tn des sept lauréats, WM- Oounod, Geoaert, Weke/Mo, ^ 5*<M saie lee Moiwww Ut^fruiêe ****** du mois dcjaiprier 1851^ et la cr^vitu^ cile de cette époque en constata le viriU. t< suce c»|iiipfO«ttr*il*d#ajutqi|ed,'u»e meascap*' 4onïêtc patronale de aaint ,lpcfcinqMej M •»*• cotée an. mois d'août 1852, a l'église Si^ Roch, de Parie. Aw»«'* Hr.r«'^n>e,l<<oéf de . (a Soinerintérieuw à darifi** M.*"** pendant, le aéjoor de reawofcornUoiMMf* i, on i, Mm*** moi» tf'jmU.ISW, «i pW

|r» fbtftfft* 'et If* ' v.di i c g ru T'^n.lam 1 oui i • T.1 duré* de **V ïëjèoly èPirênttWfH^HIWfeért MMMM'iW«rM^MHlM'.I,A¥im d« ^rlrièr flieppe, t'chipèréArW hta^c^WW^Mlf St4s bftfhgWj le qncsliohn^1 ^ilr'^j rti.->1(M^>; fèaV nUt^lëtlk4 iilhtté, W fiii rëmtt u*né WfclaMffé MrdVpfiWlèr* cta^.'U'^ïelIta^iMtM .le ji Scino-tnrérîe.,.^ lill è« AéWrnY line autre, c n Ï854, pour sès'compositiott^'Véryië mè'mc !<*fh)>s,T la (t^ëstldri <fc fa èbUitltafiobVin MM romain at.'it" cWl/ls |laYrtcnf!ëV^*ës .fitèVs'd/ocèSes 'de F rancè'ayaflY été' aftïfee1, H ?''f érvôiïie' défendit avec ardeur' l'atiëîft cllaht>u^e' régrtsc ' o^'KmW etf ' rèTllèM, 'a' eë sujet, Wecrtf^

llc^X'c^fhTê^e ceïte* viffë'.'ef ilonVfl y Wh a'i^iH.1 tës Mciasib^V ilèVet écrit' aya'to adojWr i' p.i r ît tic ^amn^ssïart^cfal* 'boYtf- W^^r^^VMie^l'Vl^rt^raPèl^ W'iiH 'WWfibi'AoVi ife eÙVnÏJra ffltftft'ét •le'Ye ''^raidir (fins soif Intë'gTÏfé1;' d'après'tés ttffllltil criirinWi'li^'Cé fbbè frira'ÎVWa'it .V|»eii Vr^^^bllH^'^HilniJ W'h/ailViK él^t Yf'e ïa ^Wé' flc T^VBfabfiti^ 'M HaMIèut ïitl m ^eîiWVèfï'W^miôW Wrfe fëTtrFr.«*oh stftîeH-

'faVb^^^'lV.lo^Iblïdnlh Watt!' f-tehlï e**te ^îfcoiÀlàhté'tMer/hirirf M.'VVrtoItttPà aêrép- "a\f ' toïoW hV mVf ^ 8W, la VWk4* ^ nWIfrc ,de'««i<|ié1lè,rae1^me--Sahii.l<ocTi;,'Hfe:lPaflkf !

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Vfctfaït 'UflVWWV ?*fïs, fMrV'UMlfft de

f^fVVé 'ticittlnni.r<eJe ttfuaVaUl *Mt - « f f rl/tssirfiic, M, V. fvWtfe' K'faft pVwpêfer etlfe 'M«rt6?tëli'^àV*Jr grande1 aeWWty sbV *We WvM 'tff 's^'MntfaKsWrts' Vi»eYl!rfe<:(!Wre ^lêi6'dtfHbeV dM.rëfbb'rf«'*',!tr^ cObcèi'fs mi -fSW ëhxërHT ,M',é^i\<trè^PHè1, #rhbM" ttiMW* ;

choisies dans la riche lillflldiHét^«fd«"H.f V^h- HnW& ties bMiTtWl>.rî>l^^lë ëW'aHJste', %hc*

t*i^Wftft'l.«îrt.11^:'.Vl»ariV;W.i?(4frWt «h'ntàtfs, 'jUiinAlft' HvVc cTlanVortHesirV, mfSvc soleKtiTdlé*i»drrr ¥b,IVJs,eu/les\,,,Wft«r 'et dretiesirt,

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HttcVtdIKéV Vvëc 'owfoVMië, tinUch'hè* '«Via ' ^ iérfee/J i<l dsfenif sTdrirùifc éfyb àWt Srtlle ou 'Jf<yMliiMi%9f^t,NMM^ ,0',*«#»*trif,'' vingt

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»Mrt0<êoéI c«Vicfer^, *Hf* '^i^rte<rt< ébril»;

É*rt*rro«'ir»4nW^liW««im', a»êetiark>li»»IVan-

ffYOtieimtftt'dftox ttdmnes de faok-bounlons, eti bV^diht lë'Uioeese de- Rouen depuis 1847; rtlei^'l HVMI fdit"er fH««leurs motels, sous M<i«!(W05). M. Vrrrond- a pafcH* aussi un rtcilëir '«h? mWse* et raolels des maîtres le» plus célèbres, depuis le Ireizièmt siècle jushym^e aë«H*j sou» le iUteV Archive* de i tathé tirait t: <li«- b uit volumes ont paru, a l'aris, uhe* Tilryd; are colleclioit d'an s, duos, trtHIr 'W' fc^nWts'd'attiCTenf maîtres, intitulée WfcteV ciémtUè) Piflt; Gfrarrt; iVoueeOH ttpemiYè rte mir»¥$U« loerrff ; Pam, Rejios.

VF.HÎ f!ha«a>* né i IFôi l., dans les Étals ^dmaffl*, db' itoiowienoement du du -septième Htfète, ' "fiit- niaUr* de xlraneile -i., Padoue, Vers lOîSOr'Odt'drrdaU sb«s son nom les ou* v rages suivants : 1° Salmi a 4 e 5 tfoei*. Ve- ^Nf^'-IfflNIV^I* *" esaimCconcsrlad' ^•ffVOrt <ol* Wpmm Ibré> 3» MoHUit ialmi ri t'rtce srjfo eoMwrrto^ con ïièwmenU « /#/aftTe h 4 foif . Jbld.'" ' ^ " ,Vl t1*PAHJ«^»B)i «omH0«ieMr hanoMaln, fn,t>m6iné''d*To»'fJw deb g»»ods cordcliers oit •mirt\u'r^ i rbnWnttrels'ët *»o»«'d«B« la secondo mbiHé' dit ifiàéntë 4UMfef< Il avfait Imiwimer: l!* WdJrW^/f Vi »*bcf; lrt»t< ptiim In Ver/ef/i/b^.T» ff^lMsIV d'Ani.* ftaedanA. 1570, Mt^'^WÙd^otiW d 4 voèi, fffr/*. in Venctlh; TlSTfy'ttt^.'&^Snrnti'fMir »« Vetpri in b#Ut*tf**pti tf#irî*nno « 1 - 'i cor i, co'l T* tiktà. Vëif«»#/aH..^tctlB*iA Aojaduro, 158U,

\ lisrr.lt >! A >"N (CC4Hts),dotil le nom de fanVlUé'tftaH- >f F/l'/tiKIl. Si4^0tltytl Munich , èWrfc» ' É*éV* dé "Winler^WI* devint ttae canlf)tl»^Wslfti^»iei'Bt>«hajîa'a*vecs««cès sur le tln'.tu e il- Mb nleb' pendant phmeurs panées ; yvrars 13 tnert tNmleYa a 1» rtenr> de.rige, l»r r, m .irs IMf. tttte'avalt> é|wa«« l'acteur de la Wnr'Veli|»wn»aiift »tt tmt i*yrrmièrt> femme.

V r. S r r tltl'ANIV ^C*-ta«B*?it: 8IGL), seewirte revend* Patlnn-dc l*omj« Vi?s|Krmann, est' née a Mimicfc, en 1«*S. A IHfC de seizeans, rtle'Miitt'vorainTtà Berlin rt y |tariK.avec celai, rootirro cantai rtotv - dans <|iiel(pies concert «. É**e>de IVtoteiv olteiatail uueJwoije socalisatiorres rintdnal ion fort 'juste. Eo 1890, elle fut rnq.isrr nn iNMrr ifola CO«r de Munich,

v\ depuis torsioKeyeat restée attachée, n'ayant ta* ittic de iwrtls-vayasxcs en, Allemagne et en Filantri». Arrivée aO>aris.en483i, elle joua avec • mrotmnt Micaii air.Hiéatro. Italien dans Taitcr,?<it Ht sut luut d.ïiis Dan Juan, où elle chanta i fo'réio <lr Voua. Jnun. De retour à Mtinieb, allery lui -ut^.nic du choléra, et sa voix en un uoiablc dommage qui l'obligea à

334 VESPERMANN

renoncer au ibéàire. Ce ne fuiqn'eu 1837qu'ellc se fil entendre encore dans des concerts; mais elle n'était plus que l'ombre d'elle-même.

YESQLE DE rLTTLINGES(J.)./ oyez DOYEN.

YETTER (Nicoiss), né à Kœuigséc, le 30 octobre 1GCC, étudia le clavecin sous la direction de Georges -Gaspard Wecker, à Nuremberg, en 1681, et devint élève du célèbre organiste Paclielbcl, a Erfurt, en 1G88. Deux ans après, lorsque ce maître fut appelé à Slultgard, N citer lui succéda dans la place d'organiste de l'église des Prédicateurs; mais il ne garda pas longtemps celle position, car il accepta la place d'organiste de la cour a Rudolsladl, en 1GU1 . Plus lard, il eut le titre d'avocat de la régeucedecclle résidence. Il viv.iil encore en 1730. Je possède en manuscrit de lionnes pièces d'orgue de ce musicien distingué.

YETTER (Dam il), organiste de Saint-Nicolas, à Eeipsick, né dans la seconde moitié du dix-septième siècle, est auteur d'un recueil «le cent trois mélodies cborales, dont la première partie est en harmonie plaquée à quatre parties, et la seconde en harmonie figurée |>our le clavecin. Cet ouvrage a pour titre ; Musikalische Âirch- und Hauts Ergœtzlichkeit.

Leipsick, 1716, in-4" obi. Vcller mourut à l.eipsick vers 1730.

YETTER (JcAR-PitiL), harpiste, né à Anspacb, vers la fin du dix-septième siècle, demeurait a Nuremberg, vers 1730, et y inventa, dit-on, la harpe à pédales; mais celle invention parait lui avoir été ronleslée avec raison, car îlochbrncker, luthiei de Donawerlb, avait déjà Tait en 1720 des instruments de Celle Cs;tèri-.

YETTER (JE»w-M»nTin), paMeur à Hauffen -ara-Bach, près de Rolhenboiirg, dans le Hanovre, vécut vers la On dn dix-huitième siècle. Il est auteur d'un écrit intitulé : l'on don Gebrouch und Xutzen der Gcsxngc und Org-licerke beim Gotludienste. Eine H'd* (Discours concernant l'usage et l'utilité dn chant et des orgues dans le service divin). Anspacb, 1783, in 8° de quarante pages.

YETTER (Hbsri-Udu), maître de concerts du prince d'Anliall, ver* 1790, fut d'abord hautboïste dans ou régiment. En 1800, il vivait, àllauaii, saus emploi, liaient quatre symphonies à graud orchestre, dont les numéros 5 et 4 ont été gravés à OflVnharh, chez André, en 1704. On a aussi publié de sa composition trois quintettes pour deux flûtes, deux violons cl violoncelle, à Spire, chez Ilos'lcr.

- VIADANA

VEWEAKA(UcaictORSI.>A),rclijyeuM au couvent de SaoU-ÇrUtiM, à Bologne, vécut au commencement du du -septième siècle. On a imprimé de sa composition un ouvrage intitulé : Componimtnti muticaU Ai .Vottetti concertati a una et piu voci. \"tnise, G.irdauo. 1623, in- 4".

A lAIiA.A \ (Lotis), moine de PélroiU observance, na«|iiit à Lodi, vers 1505(1). Dan» la préface d'un de ses ouvrages, il no'is ajprend qu'il se trouvait à Rome en 151)7. Pins tard, il occupa la place de maître de chapelle Je la cathédrale de Fano, petite ville du drtcM d'Urbin , d'où il passa à celle de la Coocordia, dans l'Étal de Venise, el en dernier lieu à Manloue, ou il vivait encore en 1611, dans un âgo Irès-avaucé, suivant l\»crln»ement de la troisième édition de ses Psaumes* huit voix, imprimée à Venise dans la même année (2). Le nom île Viadaua e%l devenu etlèbre par l'invention de la basse continu pour l'accompagnement des voix par l'orgue, qu'Ofl lui a longtemps attribuée el que de* écrivains de nos jours lui disputent avec tact d'apparence de raison, qu'il est devenu nécessaire d'examiner à fond celle question bi»loiiquc. J'ai satisfait à celle nécessité dans mon Esquisse de l'histoire de /' harmonie (5). Je crois devoir ajouter ici quelques nomraui renseignements à ce que j'ai dit sur ce Njtt

On sait que le nom de basse continue désigne une basse d'accompagnement différente de la basse vocale des anciennes compnsinoni, en ce que celle-ci était souvent interrompue,

(I) Suivant l'opinion de Raini (M*m»ri* Stwim I» fi'rAr, He . t. I., n. Viadana serait E'pigMl rit* Italien (Ed attrrisro m f\*e,rhr il Waiana fm Sfia?««« t non liatiano) ; mais II n'appuie celle assertion A'nt*** preuve Le» contemporains de Viadana.qui ont parH> loi et de se* travaux, notamment Bant-hieri. -laasvf* Orynno «Kon«ri«o (Venise, nicc. Amaltno, 1605} rtaiM naCarlrlU mnsic+te n*l ron/o fif m r»i» 1 p. il S), M i rien qui confirme le fait avancé par liai ni. Il «si vrai «at Thomas de Yriarle, parlant d on certain Pfatn, ibo**'»» espagnol, dans ses notes sur le troisième ebanl &t poème «ur I i mutiqur, dit : V&tiat /«tu Via*' ;:ota p or l'urenfor dtl tWo eonft»*» M ait) ira-Jean Vw«v. qui pas»» pour invenleor de la bJw ronllBit ; nm» Viadana ne -.'appelle pas VnlA.eu ou .Vnlkiat-Jn» ^* prénom est Louit (£.oaWfo) aux litres de lou» »esaa- «rvgci.

(Î t.'al.»».' nainî dit, dans ses Mémoires suri» '** tes oiMWcev de S IV de PalcMrina. que Via*m> f«' .latmrd .naiire derlnpelle A Manloue, puisât»"*' cl en dernier lieu -i fano (n ïl<;; mai» s'il n'y > •*•»' ■I erreur dans ces faits, ce maiire a du rcl o orner 1 »»• tour vers la fin de sa vie, d'après I avcrtisvrmf il f«'" ci desvns.

(S) Taris, IRtn, in-So de 178 p»;r«. tiré i»"'»' pbires.el «ecrrlCeaciit mn.inU de f*r ,, (iiia.lW-

tandis que l'autre ne s'arrête pat. La liasse «le cette dernière «focé a du naîtr'e & \M f a eu des chants à voix seule, soutenue par 'Paccomp.ignerhcnt d'un instrument. Suivant boni (Tratlalo délia musien scenica, in op., t. H, I». 23), le premier essai de la musique de ce genre fut l'épisode du comte l"g°lin, compose

nou$ pouvons prendre une idée de sa structure dans le récitatif de VÊuridicc de Caccini, dans le même ouvrage mis en musique par Jacques Péri, cl dans les drames d'Émilib del Cavalière [voyez ces noms). Le premier ouvrage de ce genre composé par celui-ci fut éxécuté en 1H88, aux noces de la grand*dnehesse de Toscane; mais il était écrit dans l'ancien style madrigalcsque, ainsi que la plupart des compositions de cette époque. Il n'en est pas de même de l'espèce d'opéra allégorique intitulé fiappresentazione di anima e di corpo, publié par Goîdolli, en 1C00. La se trouvent plusieurs traits de véritable ebant i-liylbmé à voix seule, accompagnés iPune basse

continue du ni l'harmonie d'accompagnement

- ti ; hii '*'•< h • I t • .'iuj : ™ •. « - .*'»

est mdiqin e par des cbifTres, avec plus de soin

et île détail que ce qu'on voit dans des compositions postérieures. Tels sont le chant d

t > pi tt Vi • : •< i Vantma :

le ebant <ie

Yorrci ripoto e pace, 'VorlVid/lrUoeitioja.

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»■«♦« ni".i

• Mil Jif •

Si, »o»tr' ingann' io »o.

• » - i« .lr "l'fï • '■ ' • ' '.li "• •( . Ii • . i

et plusieurs autres.

VEuridicc de Jules Caccini parut dans la rnéme année (J); on y trouve aussi le ebant à voix seule accompagne d'une basse continue dont riiarmouic d'accompagnement est indiquée par quelques chiffres ; mais ce chant est plus vague que celui d'Emiliodcl Cavalière, et tient plus du récitatif: la basse en est plus lourde et moins rbylhotée. Ces productions sont les phts anciennes oii l'on peut constater d'hnc manière authentique l'existence de mélodies à voix seule accompagnées de la basse, continue pour les instruments. Cependant la. priorité d'invention do la musique à voix seule, on A deux ou trois voix, expressément composée pour être accompagnée par l'orgue, parait appartenir sans contestation à Viadana,

(I) L" EuriJire rompoiia in mutica, in $iilo rapprtit*- Utito i* Giulio Cuctini dttio Ho*., no. in Firenie, Gior- «io NarfMotti, UDC, In-folio.

au moins pour les messes et motels, d'après ce qu'il en rapporte lui-même dans la préface d'une collection de motels intitulée : Cenfo concerti ecclesiasrici a una. a due. a tre e quauro McT-è8W ''MÔ'Utfyo fer sonar neU'organo. Nova invention* comoda

rgano. Novainvenxione comoda per ogni torte âi càntorie per gll Organisai. In Veneiia , appre*sb Giacomo Vincenli , 1(503, cinq petits Volumes iii-4» (i). Le cinquième volume contient la partie de basse contenue iniiinléc : Bâtto per sonar neWorganô. Viadana dit, dans son avertissement au lecteur, qu'il a été conduit à imagi ner un nouveau genre de motets à Une, denx ou trois voix, avec accompagnement de l'orgue, en voyant certains chantres obligés d'exécuter à trois voix, à deux ou à dnc seule, avec cet instrument, des motets à cinq, six, on même huit parties, nonobstant lès longs repos des Voix, occasionnés par les imitations ou fugues, les défauts de cadences, de mélodie, etc., et que c'est ce nouveau genre de musique concertant qu'il offre an publié par le conseil de ses amis (2). Il ajoute que cette invention a reçu beaticoup d'applaudissements lorsqu'il la fit connaître, à Rome, environ six ans auparavant (vers- n&G ou 1507), ei qu'il a trouvé beaucoup d'imitateurs. Par ml ces imitateurs, il compte peut-être Emilio del Cavalière, Perl et Caccini, bien que le style de leurs mélodies soit d. fièrent du sien et que ces artistes sè' soient proposé un stulrc btit. Peut-être aussi avait- il en vue un œuvre de motels à cinq voix avec basse conthuic que Richard Deerlng, compositeur anglais, avait publié à Anvers, eri 1507, a son

retour de Rbrte. Le siyle mélodique de Via- •;• -•■ .ai ■>•.'• *l ii 1 il*

(I) Il y a dV< ttrmplairos d« c«(ie collection qoî portent U date de IGUS, bien que de la mime édition,,

(</) iKolte sonoslite lècîigioni (eortesl iettorr) ebe ml haiino indotloacomporroquevia >orle dl eoneerll : fra te qatli qtetU èstala aiia délit prinri»«4it il redere eioe, rlie Tolendo aile volte qualche cantore eantare li\ on orpano o con tre >oel, o con due, o con ona sola, eranoaslrettl per manramenlo dl eompositioni a propotlio loro d'appigUant ad ana, o dae, o tre parti, di* iMitetti a eluqne, a -t., a »eite« «d anehe ad «4to, te qoali per l'unione ch« detono luvere con l'allre parti come obbli^atc aile tuglie, aile cadente, ai conlrapontî, et abri modl di tutto II canlo, sono plene di pause lanfthe, t replicaie. prive dl «atténue, tent' trie, e flftalraenie con porhïttims et intipida «es«enta.- oUrt gl' in-

j tcrrompimcnli délie parole taJl' ora in parte taciule, et aile »olic ancora eon diseon»rncYob interpotittoni dispose, le quall rcndetanola maniera del eanto.o Imperfetie. o nolota, od Infetta, et poeo fni» a «fuetti, ehe sta«ano ad vrtire : *tnt» «b« era anco incomodoffran* di«simo de' cantori in cao^arle. Là dore liavendn poî \olla non poca coiuldcratione sopra tali diflirollj, mi «ono affaticato anai prr Inrest.-gare II modo di tuppllre' in qualclie parte a cost notnbila maneamenlOi et credo

', la Dio mercé d'iiatcrlo ail' uliîmo ritrovalo, aie. .,

VIADANA

dana a une supériorité incontestable sur celui de ses contemporains de l'école romaine, dans la musique d'église concertée.

La partie de basse continue des motels de Viadana n'a point de chiffres d'accords; il ne dit rien sur ce sujet dans l'instruction que contient l'avertissement. Il n'y est pas non plus question de classification d'accords en consonnants et dissonants. L'instruction a pour objet la manière d'exécuter les différentes pièces contenues dans l'œuvre, tant de la part des chanteurs que de celle de l'organiste. Viadana conseille à celui-ci : 1» déjouer simplement la partition; 3* de ne point couvrir le rhant dans l'ornement des cadences; ô* de donnerun coup «l'«vil à l'ensembledu morceau, avant de l'exécuter; 4° de ne point accompagner trop haut les voix aiguës, ni trop bas les voix graves; 5" de jouer a tattn solo, c'est-àdire sans accords, les entrées de style fugué, etc.

Cruger, contemporain de Viadana, parait être un des plus anciens auteurs qui ont dit positivement que ce musicien Tut l'inventeur de la basse continue (1). Voici ses paroles : Battus gênerait» seu continuut, so von fur trcfllichen italianitehen Mutico Ludovico Piadana erttlich erfunden (La basse générale ou continue fut premièrement inventée par l'excellent musicien italien Louis Viadana). Il existe en faveur de Viadana un témoignage encore plus rapproché du temps de l'invention, dans la préface que Gaspard Vinccnz, organiste à Spire, a mise en léle du Promptuarium muticum d'Abraham Scliad, publié en 1011. Parlant de Viadana et de la basse continue, dont il le considère comme inventeur, il dit : Peritittimut hujut scientim artifex, primutquehujut lulmlitturr autnr. \pi ès Cruger, Printz s'est exprimé sur ce sujet d'une manière non moins positive, dans son Histoire de la musique (2). Brossard parait avoir puisé ses renseignements à cet égard dans le livre de ce dernier; mais je ne sais sur quelle autorité il a dit, à l'article Batto continuo de son Dictionnaire de musique, que Viadana a publié un traité de la basse continue. J.-J. Rousseau a copié Brossard, et a cité sans examen ce prétendu traité. On a vu précédemment que la b.isvc des motets de Viadana n'a point de chiffres d'accords, et qu'il n'a rien dit sur ce sujet dans l'avertissement au lecteur de la première

(I) Dant i>/ m<iVx de Rauo gtnerali leu coHlimio, j la tuile de ton Ihrc intitulé : SgHopiii mntiea, Berlin, 1W4, ln-14.

(t] Htttêritti /JfirArr.&toiç/ (ter tdete* Si«g- unt A*/.f»y*..«i/, chip. MI.SII.

édition de ces motets. Cependant GuidoUi (voyez ce nom), éditeur de la Rappretentazione di anima e di corpo d'Emilio ilel Cm* licre, publiée en 1600, avait donné, dans les Àvvertimenli partkoïari per chi eanteri recitando e per chi tuoncrà, quelques instructions concernant l'usage de. ces chiffres ainsi que des signes accessoires, et les avait marqués sur la partie de basse ; Jules Cacrioi avait aussi employé les mêmes signes dans son F.uridice, publiée la même année. Il est vraisemblable que des observations furent faites.] ce snjei, à Viadana par ses amis, cardans l'instruction pour la seconde édition de ses Cent» concerli ecclesiastici, qui parut en ICO'J, il parle de l'usage des chiffres sur la basse en termes à peu près semblables à ceux de Gnitlollt : c'est sans doute celle circonstance qui a fait considérer Viadana pnr quelques auteurs comme l'inventeur delà basse chiffrée. Suivant l'abhé Baiui (1), on faisait, rers le milieu do seizième siècle, un contrevint improvisé atrt les instruments sur la basse des composition; vocales, el pour éviter les discordances <|«i pouvaient résulter du mélange du contrepoint instrumental improvisé avec les parties vocales écrites, on marquait sur la basse des chiffres el des signes qui indiquaient la nature des intervalles. Les autorités cllées par le savant Baini. ne me semblent pas prouver ces assertions ; j'ai même la certitude, par la multitude de compositions publiées daqs la seconde moitié du seizième siècle, avec ces mots: Pa eautare e da Jupn/Ke, que les, instruments exécutaient les mêmes parties que les voix. Quant aux chiffres placés au-dessus de la liasse, on n'en aperçoit point de trace* antérieurement à l'année 1000. J'ai traité hiHowquemeDt et avec beaucoup de détail ce qui concerne la basse chiffrée, dans le dernier chapitre du second livre de mon Traité complet de V harmonie (Paris, Scblesinger, 1844, gr. in-*', «lotit la huitième édition vient de paraître cbei Brandus et Durour (1804), à Paris.

En résumant ce qui précède, on voit: 1- 0w l'idée d'une basse d'accompagnement continu est née avec les premiers essais de chant à toi» seule soutenue par un instrument, vers 1580; 9" que cette basse, devenue plus animée et plu» s n iée dans ses formes, fut appliquée a l'or?* par Viadana, pour l'accompagnement duebant religieux-mélodique et concerté, et reçut de lm le nom de basse continue, vers 1590; 3'qiw, vus le même temps, l'usage des chiffres cl

(I) [' jus tes Mémoires sur la tie el sur les o «le i. P. de Palettrina, 1. 1, p. 149 el 190, noie iW.

VIADANA

signes accessoires au-dessus de la basse Tut Imaginé par Emilio del Cavalière, ou par Guidon i, ou enfin par quelque musicien inconnu jusqu'à ce jour. L'abbé Vogler est donc lombé dans une erreur évidente, dans son Manuel de la science de l'harmonie et de la basse continue, lorsqu'il a rerusé a Viadana l'invention de la basse figurée sans interruption, la considérant comme plus ancienne que lui, et ajoutant : « Louis Viadana, maître de cbapellede » la cathédrale de Manloue, proposa flnale- > ment, dans les premières années du dix- » septième siècle, de chiffrer la basse pour » désigner les accords qui doivent accompa-

• gner la note fondamentale (I). » C'est exactement le contraire de ces assertions qui est le vrai.

Les ouvrages connus de Viadana sont ceux dont les titres suivent : t° Madrigali a quattro voci, lib. 1 . In Venezia, 1591 , in-4*.2* Madrigali a 0 voci, op. 5. Ihid., 1593, in-4*. S" Cansonette a tre VOCi da Lodovico Fiadana , maettro dt cappella net Duomo di Mantova, libro primo. In Vcnetia, appresso Ricciardo Amadino, 1594. Ce titre prouve l'assertion de Bain! que Viadana avait été maître de chapelle à Mantoue avant de l'être à Fano et à Concordia. 4* // primo libro de' salmi a 5 voci. Ibid., 1797, in -4". 5° Mette a quatlro voci, libro primo. Ihid., 159fl,in-4°. 6* Fetptrt. omnium tolemnitatum Ptalmoâia quinque vocibut. In Venelia, per Vincent!, 1597. C'est la quatrième édition; la septième a paru dans la même ville, en 1011. 7* Salmi e Magnifient a quatlro voci. Ibid, 1598, in-4*. Il j a une autre édition de ce recueil publiées Francfort, en 1612, in-4*. 8» // tecondo libro de' Satmi a 5 voci. Ibid., 1601, in-4*. 9» Ptalmivetpertirii* vocibut concin. Venetiisapud Vinccntinm,1602, In-4». J'ignore en quelle année la deuxième édition de ce recueil a paru ; la troisième a été publiée A Venise, en 1044, in-4». 10* Cento concerti eccletiattici a una, a due, tre e quattro voci ton il batto continuo per sonar nell' organo. Nova invensione comodaper ogni tortedi cantori epergUorganitti. In Venezia, appresso Giacoroo Vincent!, 1002 et 1003, ln -4*. La troisième édition de ce recueil a été publiée par le même imprimeur en 1009. Urte quatrième édition a paru à Venise, chez Vincenli, en 1611,

(I) llanêbttck ZUT UmrtHOnitltlire mnd fit Otnrtût- ***«, tic. Prague, I80i, in-H- (p. 149) : - Lu Jvig Viadana, •

• sclilugendllcti vordea Basa iu bculTcri». unddadurch

• die Akkorde- die tu m Grundlon und mr ganten Uar- ■ môme |rgrilfen werden tolten, aiuumcrkcn.

IIOCR. 11.11V. DES ■OtlCIUS. T. VIII.

in-4n. Un exemplaire de celte édition se trouve à la Bibliothèque du Lycée musical de Bologne. 11 y a aussi une édition intitulée: Oput muticum tacrorum concentuum, qui ex unica voce, nec non duabut, tribut et quatuor voci' but variatit concintntur, una cum batto continuo ad organum applicato. Francfort, 1012, in-4°. Enfin uneédilion complète de tout les motels et concerts ecclésiastiques de Viadana, au nombre de cent quarante-six, a été publiée avec l'instruction pour les chantres et organistes, en italien, latin et allemand, avec le litre suivant : Operaomnia tacrorum concentuum 1, 2, 5 el 4 vocum, cum batto continuo et generali organo applicato, novaque inventione pro omnigenereet torte cantorum et organitlarum accommodant. Adjuncla intuper in batto generali hvjut nova? inventionit inttructione, latine, italict et germanice. Francfort, 1G20,in-4°. L'édition de 1013, eitéc par Gerber, est supposée : c'est celle de 1012 qu'on a confondue avec la dernière, d'après le catalogue de Draudlus. 1 1» Dfficium ac Nittxdefunctorum quinqucvocum,o\\. 15.

in Venelia, app. Vincenli, 1004. 12* Retpontori et lamentaiioni per la teltimana tanta a 4 voci, op. 23. Ibid, 1609, in-4*. 15" // terzo libro de concerti eccletiattici a due, a tre et a quattro voci con il batto per tonart net organo da Lodovico Fiadana, maestrodi capella nella catedrale di Concordia; nuovamenle ritlampati et corretti, op. 24. Ibid., 1611, in-4". 14° Mette concertate per una, o due, ottia tre voci con il batto continuo per l'organo. In Venezia, appresso Giacomo Vincenli, 1605, in-4". La messe dominicale pour ténor seul et orgue, dont le thème est pris dans le plain-cbanl de cette messe, a été extraite de ce recueil cl publiée dans la Corolla mutica de Donfrid, à Strasbourg, en 1028. 15* Concerti tacri a 2 voci col batto continua per l'organo. Ibid., 1608, in-4*. Les morceaux qui se trouvent dans celle collection ont élé réimprimés dans l'édition publiée à Francfort, en 1020. 10» Falti bordoni a quattro e otto voci, premette le regole per il batto per l'organo. Rome, 1612. 17" Completorium roma- , num 8 vocibut decantandum, lib. 2, op. 16. Venise, Vincenli, 1608, in-4". 18* Vetpcri et Magnificat a quatlro e cinque voci. Ibid., 1G09. Je crois que les recueils précédents oui fourni les éléments de la collection publiée ensuite sous ce titre : Fetptrtina omnium tolemnitatum psalmodia, cum duobut Magnificat et faltit bordonit, cum 5 vocibut. Francforl-sur-le-Mein,1610, in 4". Une partie