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relli, à Bologne. En 1781 , il succéda à son père dans la place de maître de chapelle de la république de Lacques. Parmi ses compositions de musique religieuse, on remarque la messe de Requiem qui fut exécutée, en 1789, pour le service funèbre de l'empereur Joseph II. Il a écrit aussi quelques opéras dont on n'a pas conservé les titres.

PICCIIU (Ah«e), violoniste, est né à Li- Tourse. en 1781. Son compatriote Vanacci fut soo premier maître; puis il alla continuer l'étude du violon à Florence, sous la direction de TuHi, et reçut dans la même ville quelques leçon» de contrepoint de Zingarelli. De retour aLivourae, il acheva de s'instruire dans la comiwition chez Cecchi. On connaît , en Italie, des concertos, des sonates et des duos pour violon sous le nom de cet artiste.

PUCCITA (Vircestt), compositeur dramatique, né a Rome, en 1778, entra au Conservatoire de la Pietà, de Naples, à l'âge de douze ans, et reçut des leçons de Fenaroli pour l'accompagnement, et de Sala pour le contrepoint. Ses éludes terminées, il écrivit son premier opéra à Sinigaglia, en 17011 : on n'a pas conservé le titre de cet ouvrage. L'année suivante, il donna, a Lucques, VAmor platonico qui eut du succès, et a l'automne suivant, le ftozzc senza sposa, à Parme. Appelé à Milan, en 1801, il y fit représenter // Fmnsttito, qui n'eut qu'un succès médiocre; ■au / dut Prigionieri, joués à Rome peu de temps après, commencèrent sa réputation, et II Puntiglio, écrit à Milan dans l'été de 1802, acbevade le faire connaître avantageusement, renia Wilk, la finta Paxza, et quelques antres ouvrages joués à Venise, à Padoue, à fcénes, furent aussi bien accueillis par le patte. En 1806, Puccita fut engagé pour écrire ■o opéra sérieux à Lisbonne ; il y donna YÀndromacca, puis il se rendit à Londres, en qualité de directeur de musique de l'Opéra. H j 6t jouer la t estait, opéra sérieux, considéré comme son meilleur ouvrage, et écrivit, to 1811, It Tre Sultane, pour madame Causant, et Laodicta, pour la même cantatrice, en 1813. Devenu l'accompagnateur de celte virtuose, qui chantait sa musique, il la suivit dans ses voyages en Ecosse, en Irlande, dans soute l'Angleterre, en Hollande, en Belgique et daos l'Allemagne du Rhin. Lorsque madame Catalans prit la direction de l'Opéra •talien de Paris, en 1815, Puccita fut attaché à ce théâtre, en qualité d'accompagnateur, cl y di représenter l'Orgoglio avvilito,en 1815, la t'CKfeflti EnricolV, en 1810, et la Pria

ciptssa in campagna, en 1817. Vers la fin de cette année , des altercations survenues entre le compositeur et Valabrègue, mari do madame Calalani, décidèrent Puccita a retourner en Italie. En 1821, il a écrit à Rome, où il s'élait retiré, la Fttta dtl Fillagio. Dix ans après, il donna, à Venise, / Prigiontri, et, en 1835, il lit jouer, à Milan, Adolfo e Chiara. Depuis lors on n'a plus eu de renseignements sur sa personne. La musique de ce compositeur est dépourvue d'invention, mais elle est écrite avec facilité. Les litres de ses ouvrages connus sont les suivants: \°L'Amor platonico, à Lucques, 1800. 2° Le ISozze tenza sposa, Parme, 1800. 3° Il Fuoruscito, dans l'été de 1801, à Milan. 4° 1 dut Prigionieri, 1802, à Rome. 5° Jl Puntiglio, 1802, à Milan. 6° Zelinda e Lindoro. 7° Lo Sposo di Lucca. 8° Ttresa Wilk. 0° La finta Pazza. 10° La Lauretta.AX" Werter t Carlotta.

12° L' Imbroglio délia Lettera. 13° Andromacca, opéra sérieux, à Lisbonne, 1800.

14° // Dutllo ptr romplimento. 15° La festoie, Londres, 1800. 16° Le Trt Sultane, ibid., 1811. 17» Laodicea , ibid. , 1813. 18» L'Orgoglio avvilito, a Paris, 1815.

10» Ld^Caccia di Enrico IV, ibid., 1810. 20° La Principessa in campagna, ibid., 1817. 21 " La Fesla del Fillagio, à Rome. 22° I Prigiontri, à Venise, 1831. 23° Adolfo t Chiara, à Milan, 1833.

PUERTO ( Didieb DEL) , chapelainchantre de la chapelle de Saint-Barlholomé, et bénéficier de l'école de Salamanque, a écrit un traité du plain-chant, intitulé : Arte de canto llano ; Salamanque, 1504, in-4°.

PUESDEI\A (François), compositeur espagnol, maître de la chapelle royale de Naples, vers la fin du dix-septième siècle, a fait représenter à Venise, en 1002, un opéra de sa composition intitulé : Gtlidaura.

Pt'GET (madame Loïsa LEMOOE, néej, compositeur de romances, née à Paris, d'une famille honorable, a eu de la célébrité vers 1830 par ses mélodies, qu'elle chantait dans ses concerts et dans les salons. Ces légères productions ont eu des succès de vogue pendant environ quinze ans, puis elles ont fait place à des noms plus nouveaux. Les romances de mademoiselle Pugel ont de la tendresse, un peu bourgeoise à la vérité, mais d'un tour agréable; ses chansonnettes ont de l'enirain et de la gaieté. Chaque année, elle publiait des albums de ces petites choses qui se répandaient partout. On citait particulièrement la Confession du brigand, le Mousquetaire, la

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Somnambule, A la grâce de Dieu, Ave Maria , la Bénédiction d'un père et le Soleil de ma Bretagne. En 1850, mademoiselle i Puget osa aborder un champ plus vasle, el Ht représenter, au théâtre de l'Opéra-Coraiquc, un ouvrage intitulé le Mauvais ail : il s'y trouvait un joli air, chanté d'une manière parfaite par madame Damoreau, et un duo dont cette cantatrice admirable et Ponchard faisaient valoir les détails gracieux. Le reste était faible. Mademoiselle Puget a épousé, en 1842, M. Gustave Lcmoine, spirituel auteur dramatique, auteur des paroles de la plupart ses romances; depuis celle époque, elle a disparu du monde musical.

Pl'G!\A!>I (Gaétan)) chef d'une école de violon, naquit à Turin, en 1727. Élève de Somis, son compatriote, il reçut de lui les traditions de Corelli. Devenu habile sur son instrument, il fil le voyage de Padouc pour consulter Tartini sur son jeu, et ne dédaigna pas de se mettre sous sa direction, dans l'espoir de perfectionner son talent. Le roi de Sardaigne le choisit, à l'âge de vingt-cinq ans, pour occuper les places de premier violon de sa chapelle et de directeur de ses concerts. En 1754, il obtint un congé pour se rendre a Paris; il y joua au Concert spirituel et obtint un succès éclatant. Après un séjour de près d'une année dans cette ville, il visita plusieurs contrées de l'Europe , s'arrêta longtemps à Londres, et ne retourna à Turin qu'en 1770. Ce fut alors que les fonctions de chef d'orchcslrc du théâtre royal lui furent confiées, et qu'il ouvrit une école de violon, devenue célèbre par la production de plusieurs grands artistes, à la téte desquels on doit placer Viotti. Pugnani montra aussi un rare talent dans la direction de l'orchesire, ci transmit ce genre d'habileté j plusieurs de ses élèves, notamment à Bruni, qui a dirigé l'Opéra italien de Paris, en 1801 et 1802. Compositeur distingué dans la musique instrumentale, il a laissé des concertos, des trio», des duos et des sonates de violon, considérés comme des œuvres classiques : une partie de ces ouvrages a été gravée pendant sa vie, el le reste est encore en manuscrit. Pugnani a écrit aussi pour l'église el pour le théâtre; dans ce dernier genre, il a eu d'honorables succès. Ses dernières années ont élé troublée- à l'époque de l'invasion de la Sardaigne par les armées françaises, car l'éloignemeni de la cour lui Ht perdre ses traitements et pensions. Il est morl à Turin, en 1803, à l'Age «le soixante-seize ans. Pugnani avait un maintien noble et aurait passé pour I

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bel homme, si la prodigieuse dimension de son nez n'avait gâté la régularité des autres traits de son visage. Son talent d'exécution se faisait remarquer par un beau son, une manière a la fois large el chaleureuse, et beaucoup de variété dans l'articulation de l'archet. Son organisation le portait plus au grand style qu'aux choses gracieuses. Il a écril pour le théàlre: !• /«ea, cantate dramatique pour les noces de la comtesse de Provence, en 1771. 2° Tamas Koulikan, opéra sérieux, à Turin, 1772. 3° L'Aurora, cantate pour le mariage du prince de Piémont, 1775. A" Adone e f encre, opéra sérieux, à Naples, 1784. 5° iVanetlae Lubino, opéra bouffe, à Turin, 1784. 0° Achille in Sciro, opéra sérieux, ibid., 1785. 7» Dcmofoonte, ibid., 1788. 8« Demetrio a Rodi, pour le mariage du duc d'Aosie, 1789. 9° Coreso e Calliroe, ballet héroïque, 1792. On connaît neuf concertos de violon de Pugnani, mais le premier seulement a été gravé, chez Sicber, à Paris. Parmi ses aulres compositions instrumentales qui ont été publiées, on remarque : 1° Souales pour violon seul, op. 1 el 3, Paris, Troupenas; op.0, Paris, Frey ; op. 11, Paris, Sieber. Chacun de ces œuvres est composé de six sonates. 2" Duos pour deux violons, op. 2 el 13; Paris, Sieber. 3° Trios pour deux violons el basse, liv. 1, II et III; Londres, Preston ; Paris, Bailleux. 4° Six quatuors pour deux violons, viole et basse, op. 7; Londres, Preston. 5B Six symphonies pour deux violons, viole, basse, deux hautbois et deux cors, op. 4; ibid. 0" Six idem, op. 8; ibid. T Deux œuvres de six quintettes pour deux violons, deux flûtes et basse ; ibid.

PLGNI (César), compositeur dramatique, élève du conservatoire de Milan, né vers 1810, a fait son début dans le monde musical par la composition de quelques airs introduits dans des opéras d'autres compositeurs, tels que Faustu, de Donizelti, // Falegname di Livonia, de Pacini. Barbaja lui fit aussi écrire la musique de plusieurs ballets, à Vienne. Au printemps de 1832, il donna à Milan son premier opéra (la F endetta), qui ne réussit pas, parce qu'il fut très-mal chanté. Dans la même année, Pugni écrivit l'opéra intitulé flicciardo di Edimburg , qui fut représenté à Tricsle, au mois de décembre, et n'eut pas une plus longue existence. Le jeune compositeur fut plus heureux avec le Contrabundiere, qu'il fil jouer à Milan, au printemps de 1833, et avec le Disertore Suizzero, représenté dans la même ville cl dans la même année. Ce sont ses incil-

pucNr -

dm ouvrages et ceux dont le succès a élé le pins honorable. A la même époque, il fil aussi une musique nouvelle pour V/mboscata, joué sans succès au ihé&lre C'anobbiana de Milan. WVigl avait écrit, en 1815, une partition suite litret pour le théâtre de la Scala : il y avait entre son ouvrage et celui de Pugni la distance d'un maître à un écolier. En 1854, Pugni écrivit aussi pour le théâtre Canobbiana l'opéra bouffe I n' Episodio di San Michèle, pitoyable pot-pourri de contredanses et de valses. Comme beaucoup de musiciens de sa patrie, Pegni écrivait avec hâte et négligence, ne pouvant se persuader que la musique est on art qu'il faut prendre au sérieux. Cet artiste a composé un grand nombre de ballets dont les titres ne me sont pas tous connus; je citerai seulement : !• L'Àtsedio di Calais. î'Pttia Mileto. 3" Jgamennone. A"Jdelaide di Franeia. 5" Guglielmo Tell. 6U Eêtneralda. :<>Caiarina, ossia la figlia del Bandito, avec un autre compositeur de musique de ballets, nommé Bojetti.

PI JOLAS(J.), d'abord maître de musique d'un régiment d'infanterie, puis violoniste et professeur de musique a Orléans, mort en a fait graver de sa composition : 1-Six duos pour violon et flûte, op. 1 ; Paris, Imbaulf. 2° Sept marches pour musique militaire, op. 2; ibid. 5" Six irios pour violon ou ûute. alto et basse, op. 3, livres I et II ; ibid. 1' Su idem, op. 4; ibid. 5° Concerto pour violon el orchestre ; Paris, Plcyel. 6» Six duos poor deux flûtes, op. 6; Orléans, Dcmar. 7» Six quatuors pour flûte, violon, alto et ba>se, op. 8, livres I et II, ibid. Six duos pour deui .lûtes, op. 9; Paris, Bonjour. 9" Six duos poor deux violons, op. 10, livres 1 et II; Orléans, Demar.

PILIASCHI (Jea*-Do»isioce), né à R>mc dans la seconde moitié du seizième siècle, fut chanoine de Sainte -Marie in Cosmedin, et entra dans la chapelle pontificale, en qualité de chapelain chantre, le 3 mai 1612.11a publié de sa composition : 1° Mutiche a toce sola; Rome, Zannctli, 1018. 2° Gemma musicale, dove si contengono madrigali, arie, canzoni e sonetti a una voce ron il batso continua ptr sonare; Rome, lôl*.

PlLITE (Fiusçois Gabriel), de la famille ''sPILITI, de Monte Pulciano, fut cordefer et maître de chapelle au couvent de Saint- Frjapiii de Ponlrcmoli, dans les premières lOBées du dix-septième siècle. On connaît de --» composition : I" Sacrx mudutationes qua-

PtPPO o

tuor et quinque vocibus ; Parme , Érasme Vioti, 1000. 2° Integra omn. solemn. / esperlina Psalmodia 5 vocum; Milan, Simon Tini, 1002.

PLLLI (Pierre). Un compositeur de ce nom, né à Naples, et qui vécut vers le milieu du dix-huitième siècle, eut une certaine réputation par le succès d'un opéra intitulé Cajo Mario Coriolano , qu'il 81 représenter an théâtre Saint-Charles, en 1745. Deux ans après, le même ouvrage fut joué au théâtre V Cassiano, de Venise. Je n'ai pas d'autres renseignements sur cet artiste.

PUNTO (Jeaj). t'oyez STICH.

PUPPO (Joseph), violoniste, né 1 Lucqucs, le 12 juin 1749, fit ses premières études an Conservatoire de S. Onofrio, à Naples, et s'adonna ensuite spécialement au violon, sur lequel il acquit de l'habileté. Son jeu se faisait particulièrement remarquer par une expression douce et mélancolique. Il se disait élève deTarlini; mais Lahoussaye, qui avait pris longtemps des leçons de ce maître, a toujours affirmé que Pnppo n'avait même pas élé à Padouc. En 1775, il fit un premier séjour à Paris, mais de courte durée, parce qu'il reçut une invitation de se rendre en Espagne, pour y faire de la musique avec un frère du roi. De là il passa â Lisbonne, où il trouva un protecteur zélé dans l'ambassadeur de Venise, grand amateur de musique, qui le présenta dans les maisons les plus opulentes. Charmés par le talent de l'artiste, 1rs maîtres de ces maisons flrenl une souscription magnifique pour le concert qu'il donna quelque temps après. Le produit de ce concert fut si considérable, que Puppo crut être devenu un riche capitaliste, et donnant en celte circonstance une preuve manifeste de la bizarrerie de son caractère, il se rendit au port de Lisbonne, sans avoir revu une seule personne de sa connaissance, et se jeta sur le premier vaisseau qui partait, sans s'informer de sa destination. Or, le navire sur lequel il se trouvait allait en Angleterre. Arrivé à Londres, Puppo y vécut en gentleman avec l'argent qu'il avait gagné en Portugal, ne s'occupanl pas plus de musique que s'il n'en eût jamais fait sa profession. Cependant son trésor s'épuisa, et le violon dut alors venir en aide à celui qui l'avait dédaigné. Heureusement il ne se trouvait alors aucun violoniste de renom à Londres : n'ayant pas à craindre de rivalité, Puppo devint bientôt l'artiste à la mode et gagna beaucoup d'argent. Il passa quelques années dans celle agréable situation; mais l'inconstance de son

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PUPPO

caractère lui fit quitter brusquement la capitale de l'Angleterre, eu 1784, pour retourner à Paris, où il fit un séjour de vingt-sept années. En 1790, ce fut lui que Violti choisit pour premier violon et chef d'orchestre de l'Opéra italien, au théâtre de Monsieur. Lorsque cet opéra fut supprimé par les événements de la révolution, Puppo resta attaché au théâtre Feydeau pendant quelques années, puis il entra au Théâtre français de la République et en dirigea l'orchestre jusqu'en 1790; il ne perdit celte place qu'après la réunion des comédiens français de l'Odéon et de la rue de Richelieu. Il s'était marié, pour la troisième fois, avec la maîtresse de l'hôtel où il était logé, afin de n'avoir plus de loyer à payer. Il avait épousé autrefois une jeune Espagnole, qui mourut dans un accouchement laborieux ; puis il avait contracté un second mariage à Londres, avec une belle Anglaise, qui ne put s'accoutumer aux bizarreries de son mari, et qui divorça.

Puppo, qui possédait au plus haut degré le talent d'accompagnateur, fut recherché par les amateurs les plus distingués de cette époque, au nombre desquels étaient madame Zoé de La Rue, Eugénie de Reaumarchais, et madame Sophie Gay. Ces relations lui procurèrent beaucoup d'élèves; sa position paraissait assurée, lorsque tout à coup, par un de ces traits de folie qu'on remarqua dans toute sa vie, il s'éloigna secrètement de Paris, en 1811, abandonnant sa femme et ses enfants, dont il ne s'informa plus jamais. S'étanl embarqué à Marseille, il arriva à Naples, où il eut la bonne fortune d'être employé comme premier violon et second chef d'orchestre du théâtre Saint- Charles. Quelques années se passèrent ainsi. En 1817 était arrivé le moment où il devait renouveler son engagement; Barbaja lui en envoya le modèle, dans lequel il avait ajouté l'obligation pour l'artiste de diriger la musique des ballets. A la lecture de ce papier, Puppo saisit une plume, écrit cl signe celte phrase : Famé e morte, si; ma 6a//o, no! (la faim cl la mort, oui ; mais la danse, nou !) Dans ce premier mouvement, il ne s'était pas souvenu qu'il n'étail plus jeune et qu'il avait peu d'espoir de trouver ailleurs une bonne position. Bientôt il se trouva sans ressource; il se décida alors à retourner dans sa ville natale; mais il n'y trouva plus une seule personne de sa famille, et la petite ville de Lucques lui ofTril encore moins de ressources que Kaples. Il crul qu'il serail plus heureux à Florence et s'y rendit. La forlunc, en cITct,

lui tendit encore la main, en lui faisant trouver dans le chevalier Bernard Daniiani, amateur violoniste distingué, un protecteur qui le recueillit dans sa maisou et pourvut à ses besoins pendant deux ans, puis lui procura un revenu suffisant dans la petite ville de Pootremoli, sous la condition d'y donuer des leçons de violon a un certain nombre d'élèves. Puppo arriva dans celle ville, en 1820, et d'abord tout alla au mieux ; mais, toujours incorrigible et ne pouvant s'accoutumera sa nouvelle position, il l'ahandonna à la fin de la seconde année et retourna à Florence. Alors il eut une vie misérable et fut souvent obligé d'implorer l'assistance de ses amis. Enfin, grâce à la générosité de M. Edouard Taylor, professeur de musique au collège de Greshain, à Londres, qui se trouvait alors a Florence, et qui paya sa pension dans un hospice, Puppo y trouva un asile dans l'hiver de 1836. Pour se soustraire aux atteintes du froid qui, celle année, était rigoureux, il ne sortit plus de son lit. Ses forces déclinèrent rapidement, et le 19 avril 1827, il expira à l'âge de soixanle-dix-huit ans.

Puppo était doué d'un esprit original qui se manifestait dans ses paroles comme dans sa conduite. Arrélé comme suspect en 1793, il fut conduit au comité de salut public, où oo lui fil subir l'interrogatoire suivant : « Voire » nom ? — Puppo. — Votre profession ? — Je » joue du violon. — Que faisiez- vous sous le » règne du tyran? — Je jouais du violon. — » Que faites-vous maintenant ? — Je joue du » violon. — Mais si la République a besoin de » vos services, que pouvez-vous pour elle? — » Je jouerai du violon. • Le sérieux significatif des membres du comité ne tint pas contre la singularité de ces réponses, faites d'un ion ferme et bref : Puppo fut acquitté. Son compatriote Blangini, voulant lui faire visite, à son arrivée à Paris, et ayant découvert sa demeure, non sans peine, frappe à sa porte. « Qui est là? — Ami. — Je n'ai point » d'amis. » El sa porte demeura close. 0"> connaît ce mol si juste et si fin par lequel il a caractérisé, de la manière la plus heureuse, le talenlde deux grands compositeurs : Bocchtrini, disait-il, est la femme de Haydn. Malheureusement il aimait trop le vin, cl ses fréquentes libations mettaient souvent sa bourse à sec. Le confortable de son logement et de son mobilier se ressentait de sa géne habituelle. Deux chaises, une table, un lit, composaient tout son luxe. Il avait la manie de changer souvent de gltej mais ses déménage-

PUPPO - PURCELL

menu ne lui causaient aucun souci. Jamais il ne retenait de chambre ; ses préparatifs consistaient à faire mettre les meubles dont il Tient d'être parlé sur une charretle à bras.

la charetle et s arrêtant devant chaque écri- «eau, jusqu'à ce qu'il eût trouvé une chambre yn loi plût. Il s'y installait immédiatement, a peu de temps après recommençait le même

On a gravé de la composition de cet artiste : I* Trois duos pour deux violons; Paris, leaocé. 2° Deux concertos pour violon et orchestre; Paris, Bailleux. 3« Huit fantaisies ou étodes pour le violon; Paris, Sieber. 4» Six fantaisies pour le piano; Paris, Godefroy.

PURCELL ( Henhi), né à Londres, en 1658, était fils d'un musicien de la chapelle «le Charles II. Il y a peu de renseignements rer son éducation musicale ; cependant, son père étant mort en 1664, lorsqu'il n'était âgé «me de six ans, on croit qu'il entra comme enfant de choeur a la chapelle royale, où il reçut des leçons de Cookc, puis de Pelham Hnmpbrey. Le docteur Blow fut ensuite son maître de composition. Ses progrès furent si rapides, qu'il composa plusieurs antiennes pendant qu'il était encore enfant de chœur. A Tige de dix-huit ans, il fut choisi comme organiste de l'abbaye de Westminster, et la plaee d'organiste de la chapelle royale lui fut en 1684. C'est de cette époque que tes meilleures compositions pour l'église, et que sa réputation s'étendit dans toute la Grande-Bretagne. La supériorité incontestable de sa musique sur tout ce qu'on avait écrit depuis longtemps en Angleterre; le caractère d'originalité qu'on y remarquait et la variété des formes firent rechercher ses «nirages par tous les maîtres de chapelle. Dès 1677, il s'était aussi fait connaître au théâtre par l'ouverture et les airs qu'il écrivit pour le «trame intitulé Abelazor. Purcell fut le precompositeur anglais qui introduisit les dans la musique d'église, car avant lut on n'employait que l'orgue pour l'accompagnement des voix; il montra dans son •nstruiBentaiion autant de conceptions nouvelles que dans le caractère de sa musique vof»le. Parmi ses œuvres religieuses, son Te Dfum et son Jubilate sont particulièrement remarquables par la majesté du style; «Mis pour apprécier le mérite de ces composions, il est nécessaire de se reporter au ♦>mps on l'auteur écrivit, et de leur comparer ]J situation de l'art à celle époque en An* *

gleterre. De nos jours, elles laissent désirer à l'audition plus de suavité dans la mélodie, un retour moins fréquent des mêmes cadences harmoniques, et plus de variété dans les rhylhmes. En cela, elles participent du style de Carissimi, que Purcell parait avoir étudié avec soin. Il y a aussi de l'embarras dans le mouvement des parties de son harmonie, et celle-ci est souvent incorrecte. Quoi qu'il en soit, il est certainement le plus grand musicien qu'ait produit l'Angleterre. Il s'est exercé daqs tous les genres, et dans tous il s'est montré artiste de génie : toutefois, il ne faut pas adopter le jugement des écrivains anglais lorsqu'ils le comparent à Scarlatti, à Keiser, et lui donner la préférence sous le rapportde l'invention : ceux-là furent des maîtres sans reproche. Sa fécondité inspire de l'étonnement, lorsqu'on songe que son existence n'a pas été au delà de la trente-septième année, car il mourut le 31 novembre 1695.

Une partie des productions dramatiques de Purcell a été publiée dans une collection qui a pour titre : A Collection of ayres composed for the théâtre and on other occasions, by the latê M. Henry Purcell (Collection de ' morceaux composés pour le théâtre et dans d'aulres occasions, par feu maître Henri Purcell); Londres, 1607. Les drames et opéras dont on trouve des morceaux dans ce recueil sont ceux dont les titres suivent : !• Abelazor t représenté en 1677. 2» The virtuous Wife (la Femme vertueuse), 1680. 3" Indian Queen (la Reine indienne), dont la première partie de l'ouverture égale, suivant Burney, les meilleures productions de Hxndel. 4» Dioctétien ou le Prophète, 1690. 5° King Arthur (le roi Arthur), 1691. On ne connaissait cet ouvrage que par les extraits de la collection citée plus haut; mais H. Edouard Taylor en a retrouvé la partition complète, et en a Tait le sujet de deux lectures publiques, à Londres, les 11 et 13 mai 1840. Suivant l'opinion de ce savant professeur, le Roi Arthur est une composition de l'ordre le plus élevé, eu égard au temps où l'auteur vivait. Cet ouvrage a été publié dans la collection anglaise des Antiquaires musiciens. 6° Amphitryon , 1691. 7° Gordian knot un/»ed(le Nœud gordien délié), 1691. 8° Distressed Innocence, or the Princess of Persia (l'Innocence malheureuse, ou la Princesse de Perse), 1691. 9° The Fairy Queen (la Reine des fées), 1692. 10» The old Bachelor (le vieux Bachelier), 1693. 11» The Married beautifull (le beau Marié), 1694. 12* The double Dealer (le Fourbe), 1694. lô°£onduca,