PURCELL

1095, une des meilleures productions de Purcell, publiée dans la collcclion des Antiquaires musiciens, 13° (bis) Dido and jEneas; ibid. Parmi les compositions dramatiques de cet artiste dont on ne trouve pas d'extrait dans la collection citée plus baut, on remarque : 14° Timon d'Athènes, 1G78. 15° Theodosius, or the Force of Love (Théodosc, ou la Force de l'Amour), 1080. 10° La Tempête, de Dryden, 1090. M"Don Quichotte, 1094. Purcell a publié en partition, chez Play Tord, à Londres, les morceaux de musique qu'il avait composés pour un divertissement théâtral, représenté en 1085, et pour la tragédie d'Œdipe, en 1092. Il a aussi publié lui même, en 1084, sa musique pour la félo de Sainte-Cécile, exécuté le 22 novembre de l'année précédente, et, en 1091, la partition de son opéra sérieux Dioctétien. Il avait fait paraître, en 1083, douze sonates pour deux violons et basse continue.

Quoique Purcell eût écrit beaucoup de morceaux détachés pour le ebant, on n'en avait publié qu'un petit nombre pendant sa vie; ils avaient paru dans la collection de Playford, intitulée : The Théâtre of mu sic. (Londres, 1087). Après la mort de Purcell, sa veuve réunit tout ce qu'il avait laissé en ce genre, et en donna la collection sous le titre d'Orpheus britannicus (Londres, 1090). Celle édition était remplie de fautes grossières ; il en fut donné une meilleure en 1702; mais elle ne contient pas toutes les pièces de la première. Playford publia, dans la même année, le deuxième volume de VOrpheus britannicus. La veuve du compositeur Ht aussi paraître successivement : 1° Une suite de dix sonates pour le clavecin, dont la neuvième est connue sous le titre de Golden sonata (Sonate d'or), à cause de son mérile. 2° Leçons pour le clavecin. 3° Les fameux Te Deum cl Jubilate, et quelques antiennes dans Vl/armonia sacra île Playford.

Une grande quantité de musique de Purcell était restée en manuscrit; Vincent Novcllo (voyez ce nom) l'a recueillie avec soin et en a publié une belle édition complète, en soixanle-douze livraisons grand in-folio, précédées d'une notice sur la vie et les ouvrages du compositeur (en quarante-quatre pages in-folio), et de son portrait. Celle collection a pour titre : Purcell's sacred Music edited by f incent Novcllo; Londres, 1820-1830.

PURCELL (Daiuel), frère du précédent, fut pendant quelques années organiste du collège de la Madeleine, à Oxford, puis remplit les mêmes fonctions à l'église Saint-An-

PUSTKUCHEN

dréde Uolborn. En 1097, il écrivit la musique de Brulus dAlbefou le Triomphe a" Auguste , qui fut représenté à Dorsel-Garden. On cite de lui un autre opéra intitulé : Love's Puradise (le Paradis de l'Amour), et la Princesse d'Islande j qu'il composa en société avec Lcvcridgc. Purcell écrivit aussi quelques morceaux détachés pour des comédies. C'était un musicien de peu de mérile.

PURIFICAM (Jïar DE), chanoine régulier et maître de chapelle du monastère de Sainl-Éloi, à Lisbonne, naquit en cette ville et mourut le I9jauvier 1051. lia laissé en manuscrit beaucoup de compositions pour l'église.

PURJIANN (Jeas-Georses), recteur du collège de Francforl-sur-le-Mein, mort le II décembre 1813, est auteur d'une dissertation intitulée : Antiquitates musicJC; Francfort, 1770, io-4°de vingl-qualre pages.

l' I >< : 1 1 >l A > 3 (Adam), né en Silésie dans la première moitié du seizième siècle, élail cordonnier de professiou, mais avait appris la musique. Vers 1570, il fut appelé à Gœrlilz, en qualité de cantor. Dix ans après, il était établi à Brcslau,où il parait avoir terminé ses jours. On a de lui un livre sur un sujet intéressant, intitulé : Grùndlicher Bericht des deutschen Meisler-Gessenge (Renseignements précis sur l'arl des maîtres chanteurs allemands) ; Gœrlilz, 1571, in-4°. Forkcl indique une autre édition du même ouvrage (Allgem. Lilter. der Musik, p. 122), sous ce tilre : Tractatusvon der edlen K'unst der Meister- Sxnger; Gœrlilz, 1572; enfin, M. de Sletlcu en cite une troisième qui aurait été publiée en 1574, in-4» (Histoire de l'art, p. 531). Si toutes ces éditions sont réelles, il y a eu peu d'exemples d'un pareil succès à celle époque reculée. M. Hoffmann indique (dans son Livre sur les musiciens de la Silésie) l'oratorio de Jacob et Joseph, composé par Puschmann, rt dont il existe deux manuscrits dans les bibliothèques de Rreslau.

PUSCMHANN (Joseph), musicien au service du prince de Schafgolsch, à Johannisberg, en Silésie, vécut dans la seconde moitié du dix-huitième siècle. Il a laissé en manuscrit : 1° Concerto pour violon. 2° Deux symphonies à grand orchestre. 3° Trois quatuors pour deux clarinettes cl deux cors. 4° Trois pièces en harmonie pour deux clarinettes, deux cors et deux bassons. 5° Quatre trios pour flûte d'amour, viole et basse.

I l SIM i.lll > (AnTOi*E-HEXRi), né le 19 février 1701, à Blomherg, dans le comté de la Lippe, obtint, en 1790, les plues decantor,

d by Oooglc

PUSTKUCHEN - PUYLLOIS

d'organiste et professeur de musique au séminaire de Detmold. Il est mort dans cette ville, en 1830, après avoir rempli ses fonctions pendant quarante ans. On a de ce musicien un outrage élémentaire intitulé : stnleitung trie Singeehcere auf dem Lande su bilden sind (Instruction pour fornlcr des chœurs «le chants a la campagne); Hanovre, 1810, in-8". Une deuxième édition de ce livre a été pnhliéeen 1813. Puslkuchen est aussi auteur d'un livre choral pour le comté de la Lippe, puhlié à Hanovre, in-4°. Enfin, il a fait paraître des morceaux de chant el des chœurs, à l'usage des écoles; Detmold, 1812, in-4".

PL'TI^I (Bartholoié), chanteur distingué, né en Italie vers 1730, fut attaché au théâtre de la cour de Dresde pendant quelques années, puis entra au service de l'empereur de Russie, à l'époque de la guerre de sept ans. Il se trouvait encore à Pétcrshourg, en

PLTTE (Humi VAIN DE), dont le nom latinisé est PUTEAÏU S, cl que les biographes français appellent DIJPUY, naquit à Venloo, le 4 novembre 1574. Il fit ses humanités à Dordrecht, étudia la philosophie à Cologne et le droit à Louvain, sous Juste Lipsc, avec qui il se lia d'une étroite amitié. Ce fut aussi dans cette dernière ville qu'il se livra à l'étude de la musique, contre l'avis de Juste Lipse, qui n'aimait point cet art. Van de Putte se rendit ensuite en Italie, pour y visiter les principales académies; il s'arrêta d'ahord .î Milan, puis à Padoue, où il accepta une chaire d'éloquence, en 1001. Presque dans le même temps, il fut nommé historiographe du roi d'Espagne, el deux ans après il reçut le diplôme de citoyen romain, et fut agrégé docteur à la faculté de droit. Ces distinctions liâtnuises l'avaient déterminé à se fixer en Italie, i l il s'y était mémo marié (en 1004), lorsque la chaire de belles-lettres à l'université de Louvain lui ayant été otrertc, après la mort de Juste Lipse (1000), il saisit celte occasion pour se rapprocher de sa famille et de son pays. L'archiduc Albert le nomma un de ses conseillers, et lui confia le gouvernement du château de Louvain, où il mourut le 17 septembre

L'imperfection de la méthode des hexacordes attribuée- a Guido d'Arczzo, cl les défaut* de la solinisation par les muancet qui en étaient le résultat, avaient été remarqués depuis longtemps; plusieurs musiciens avaient même tenté de remédier à ces défauts, proposant l'addition d'un septième nom de note

aux six premiers. Van de Putte, revenant sur ce sujet, écrivit un livre pour démontrer la nécessité d'une septième syllabe, qu'il appelle bi. L'ouvrage où il traite cette question est intitulé : Modula ta PaUat,sive seplem discrimina vocum, ad harmonie* tectionis usum aptata philologo quodam /ï/o; Milan, 1599, in-8°. Il est divisé en vingt chapitres, qui furent réduits à dix-sept dans la seconde édition, publiée sous ce tilre^: Mutathena, seu notarum hepta$,ad harmonie*! lectionis novum et facilem usum; Francfort, 1002, in-12. C'est dans cette forme et sous ce litre qu'il fut inséré dans le second volume des œuvres de Va"n de Putte (p. 109-197), intitulé : Jinurttidtnm humanarum diatriba XII , operum omnium, tomus seeundu$; Francfort, 1015, in-12. Yan de Putle avait donné précédemment un abrégé de son livre, sous le titre de Pleias musica: Venise, 1000, In-12, dont il y a une seconde édition intitulée : /fer Nonianum, teu dialogua, qui Musathena (1) epitomen comprehendit, ad clarissimum F. Ludov. Sentalium , patricium et medieum mediol. ; Francfort, 1001, in-12, et une troisième, publiée à Hanovre, 1002, in-8" de cinq feuilles et demie. On le trouve aussi dans les Amoznitat. humanar., p. 188-409. Cet abrégé est un entretien de l'auteur avec Arnold Calhius, l'un de ses amis; Nonianum est le nom d'une maison de campagne qu'ils allaient voir, el qui avaient appartenu à Bembo.

PUYLLOI8(Jean),ou plutôt PULLOYS, musicien belge du quinzième siècle, est cité par Tincloris, dans le douzième chapitre du troisième livre de son Proportionnais de musique, pour une faute de notation proportionnelle que Le Rouge (communément appelé ftubeis) et lui ont faite, le premier dans une mes^e intitulée : Mon Cuer (cœur) pleure, et Puyllois dans Vin terra pax de sa messe du plagal du troisième ton irrégulier (2). Aucune composition de ce musicien n'a été trouvée jusqu'à ce jour; mais il se peut qu'on en découvre dans l'avenir : ce motif m'a fait prier mon conTrère cl ami, M. le chevalier Léon de Burbure, de vouloir bien faire des recherches dans les archives de la cathédrale d'Anvers, source précieuse de renseignements concernant les artistes belges des quinzième et sei-

(I) Il «emMerail, d aprc« ce titre, que 11 Âtiuatktna, nvm ru une édition antérieure A celle de iOOi.

(3) Qwod licet facianl Le Hougt cl Paylloii in miuit Mon cutr pleurt, el in quodam F.t in Itrra pnz plagili» authenli trili irrrgularis, tanien est inlolcrabilc (7Vtirtorii provortionalt, lit. III, cap. 2}.

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