T. TU

, Langres. Le goût de la musique était héréditaire dans sa famille; son bisaïeul était d'une rcmarquahle habileté sur le hautbois; son grand-pin et son père étaient violonistes, mais aucun d'eux n'exerçait la profession de musicien. M. F. Raillard lit ses éludes au séminaire de Langres et y reçut les ordres ecclésiastiques. Sun aptitude pour les sciences le lit distinguer par ses Mipérieurs, qui le choisirent pour les enseigner dès 1827 , d'abord au grand séminaire où il venait de terminer ses éludes lhéulng;ques , puis au grand et au petit séminaire de Pamiers, au cul* lét'e de l'Assomption à Nîmes, et en dernier heu au collège de Juilly. L'Académie des sciences de l'Institut de France a accueilli avec faveur plusieurs mémoires de M. l'abbé Raillard sur des sujets de physique cl d'astronomie, dont les ré>umés ont été publies dans le Cosmos, revue scientifique rédigée par M. l'abbé Moigno. A l'occasion des nouvelles éditions du Graduel et de l'Autiphonaire romains publiées par une commissiun d'ecclésiastiques de Beims et de Taris (Paris, Lecoffre, 1852), M. i'abbé Raillard se livra à des recherches dans les livres de chant manuscrits du moyen âge, et publia le résultat de ses études dans un livre, entièrement lithographie, qui a pour titre : Explication des neumes ou anciens signes de notation musicale, pour servir à la restauration complète du chant grégorien, avec des tableaux de comparaison et un recueil de chants religieux, extraits d'un manuscrit du onzième siècle.

Paris, E. Repos (sans date) , grand in-8°. L'analyse de cet important travail serait trop étendue pour trouver place ioi : ce sujet sera traité dans mon Histoire généralede la musique. Les autres ouvrages publiés par M. l'abbé Raillard sonl ; Chant grégorien restauré; Paris, Périsse frères, 18CI, I volume grand in 8°, gravé, de 10G pages, el précédé d'explications et d'éclaircissements de 16 pages. — Sur remploi du quart de ton dans le chant grégorien, article publié dans la Jtevue archéologique. — Sur les quarts de ton du graduel Tint Domine, dans la mêm« Bévue, 186t. — Mémoire sur la restauration du chant grégorien; Paris, Périsse frères, 18f>2,gr. in-8°de 46 pages, avec un tableau des ncumes. M. l'abbé Raillard cultive la musique pratique el joue de plusieurs instruments, particulièrement du violon , du violoncelle et de la contre-basse.

RAIMOIMDI (Ignace), violoniste distingué et compositeur, naquît vraisemblablement à Naples dans la première moitié du dix-hui> tième siècle, et rcçul des leçons de Barbella, dont il était le meilleur élève. Vers 1762, il se fixa à , où il établît des concerts périodiques.

RÀIMOHDI

Il y était encore en 1777 ; mais il parait s'en être éloigné avant 1780, et l'on ignore ce qu'il est devenu depuis cette époque. Le 15 janvier 1777, il avait fait exécutera Amsterdam une symphonie imilalive, intitulée les Atçnturc* de Tclémanue, dont il est rendu coopte dans l' Esprit ' des Journaur (ann. 1777, p. 300). On a gravé de la composition de Raimondi : 1° Trois trios pour violon, alto et violoucelle, Amsterdam et Berlin,

Hummel 2* Trois concertos pour violon, ibiri.

— 3° Six quatuors pour 2 violons, alto cl violoncelle, ibid.

RA ItoQS Dl ( Pietho ) , célèbre professeur de contiepoint et compositeur, naquit à Rome le 20 décembre 1786, de parents pauvres qui ne lui léguèrent que l'indigence dans ses premières années. A l'âge de onze ans, il perdit t-on père; et sa mère qui prit un nouvel époux dans l'année suivante, alla s'établir à Gènes, et l'abandonna aux soins d'une sœur de son père dont le <<r.ur était heureusement meilleur, et qui jouissait (Pline certaine aisance. Cette bonne, femme recueillit son neveu et confia sou éducation à un prêtre, pour qu'il lui enseignât les éléments de la langue latine et le préparât a entrer dans l'état ecclésiastique, Après deux années employées à ces études, le jeune Raimondi déclara résolument à sa tante qu'il ne se sentait pas de vocation pour l'église. Contrarié* dans ses projets, elle ne lui retira pas né;«umnins sa protection, et lui demanda ce qu'il voulait être. «Musicien, lui « dit-il ; je ne me sens de goût que pour celte •> profession. — Eh bien ! soit; mais souge à être « perse vêtant celte fois, et à profiler des sacri- « fices que je fais pour toi. » Sans perdre de temps, elle le conduisit à Naplcs, et le fit entrer au Conservatoire de la Picia dei T urchini, où il fut placé sous la direction du maître La Barbara , pour le chant et l'accompagnement des jiarlimenti, ainsi que sous celle de Trilto, pour le contrepoint. Pendant six années, Raimondi suivit avec ardeur les leçons de ces professeurs, et acquit (méconnaissance complète des procédés de l'art. A l'expiration de la dernière année, il ra« çut de sa tante une lettre par laquelle elle lui déclarait qu'elle allait fixer son séjour à Florence, et ne pouvait plus désormais pourvoir à son entretien. Ne pouvant plus dès lors payer le prix de sa pension au Conservatoire, il en sortit et prit la résolution de retourner à Rome. Pour s'y rendre, il dut faire le voyage à pied. En y arrivant, il retrouva le frère de son père qui l'accueillit avec affection, mais qui, trop pauvre lui-même pour venir en aide au jeune musicien, l'envoya chez sa tante à Florence. Lorsqu'il y arriva, il était exténué de fatigue et malade. Le pauvre Rai-

, mondi ne retrouva plus dans sou ancienne proj tectrice les mêmes .-entimrut- : la seu'e marque d'intérêt qu'elht lai donna, fut de le taire entrera l'hôpital de Santa Mann toioca; trwte situation pourun jeune homme de vingt ans, qui, jusqu'alors, s'était liercé des illusions de la gloire à venir. Graceà sa bonne constitution, il triompha délais»-' ladie, peut-être même de la médecine, et se retrouva dans la rue, respirant un air pur, et sans . autre souci que la difficulté de trouver un gîte et j d apaiser sa faim. Il prit alors la résolution d'aller prei df sa mère à Gênes; bien qu'elle lui eût «non Ire peu de tendresse jusqu'alors, et sans tarder, il prit a grands pas le chemin de la délicieuse contrée connue soua le nom de Rivière de. Gcnes. Les «•nchanternenls de ceAle vallée le ,t ruinèrent * m réjes do bonheur. Pour la

I i. iuière lois, il comprit alors quel. était l'état avance <le son inslruetiou musicale et sentit qu'il pumait acquérir r)n.Jépe.ndauce par sa propre lotce.

Arrivé à Gênes, il s'y livra au travail etse/it bientôt connattto comme aitUte de mérite. Son premier ouvrage, représenté dans cette ville en 1 807, avait pour litre : Le Ui&zarrie d'amore. Dans I année suivante, il donna au même tueâ- Ire La Forza deW imaymazione ostia il Battuto content o, puw le monodrame Ero e Leandro. Appelé à Florence en 1810, Raimondi y écrivit pour le théâtre de La Pergola, l'opéra bouffe intitulé Eloisa Werner. Le souvenir des années heureuses qu'il avait passées au Conservatoire de Naples ne s'était i effacé de son esprit : il voulut revoir cette ville, et peu de temps après son arrivée (en 1811), il y composa VOra colo di Delfo, pour le théâtre Saint-Cbarles. Ce lut le premier ouvrage dans lequel il mit en évidence sa rare liabilelé dans l'art d'écrire pour

! les voix et pour l'orchestre. Dans la même année, il donna au tbéâtredu Fondo II Funatteo deluso. En 1813, il écrivit à Rome Amurai seconda, qui fut suivi de la Lavnndaia, à Naples. L'opéra bouffe était celui dans lequel ik réussissait le mieux : les premiers ouvrages où il donna de* preuves do cette spécialité de son talent furent

! Il Fanatico deluso, et Lo Sposo agitato. Son clief-d'œuvre dans le. même genre est son opéra

II Veniaglio, Joué à Saples en 18211, puis sur tous les t héàtres d'Italie ; ouvrage « i «armant oit se trouvent plusieurs morceaux d'une grande distinction, particulièrement un triode premier ordre. Dans des rirconstances plus favorables, nul doute que l'attention publique ne se fût fixée sur les productions de Raimondi ; mais cet artiste entrait dans la carrière précisément en même temps que Rossini, dont le puissant génie s'em-