U A I M PIN 1)1 1 1C

para tomaédiateroent de touH'lntérét du monde ■ ù capeila; deur messes de RHfitiem a grand

HM, et plongea dans l'ombre les Ira-vaux de j* orchestre ; une «luire messe de Requiem a 8 et 16

tounJes autres compositeurs de PltaHe. To«i(efois, voix réelles ; qnhtre vêpres complètes avec or-

il faut le reconnaître, lors même que le géant de < chestre et orgne; de» compile*; un Credo à 16

Pe*aro n'eût pa* régné mm rirai sur la scène voix réelles; nn Libéra, écrit -pour les obsèques

lyrique, le taien» de Raimondi n'était pas de na- de la relue Caroline de Narples ; nn Te Ùeum a

ii- à produire de grands effets dramatiques, car : 4 voix ; trois Stabat Mater a î, 3 et 4 voix;

c'eut moins par le brillant de l'imagination et par ' trois Miserere h 4 cl à 8 voix, dont un avèc or-

l'aodartde la tanlawleque son nom s'est ajonté cbeAti'e; tiohi TànHim erjo,- deux manies;

à la liste des compositeurs illustres, que par le plusieurs psaumes à 4 et à 8 Voix, arec orches-

genie de la combinaison des sensj génie en son - tre; les Sept parofe^ de J.-C. à 3 voix; deux sym-

genre uon moins rare que tout autre, et que cet plionies a grand orebestre, combinées pour être

•rtisle. a possédé au degré le plus éminenl. i exécutées ensemble; les cenÛMn'quante psaumes

Jusqu'en tê?3, la phmart-des opéras de Rai- 1 de David h 4 , 9 , e , 7 et 8 Voîx, dans le style

nwndi lurent écrits pour les théâtres de Naples, allû Palestrtna, formant une collection de 15

pour Rome et pnnr la Sicile: Dans cette même ' volumes*; un récUeR de basses remplies d'imi-

aunéc 1OT3, Rfut appelé & Milan pour y composer i tatlons et fogwées pour Pelade de ratcompagpc-

Le PiAfe* Aiunstmi , ouvrage qui eut peu dè ' ment et delà cwnposirîon, pnblié à Milan, chez

«accès. Dans l'année «ui vante* fl devint directeur 1 Rlcordl, a. Rome et à Naples ; un nouveau genre

de la mnsiqnedes théâtre* royaux' de Naples. Déjà, • de compositions scientifique?*' Inventa par l'auteur,

avant sa nomination à cette place il avait composé 1 et démontre, ën douve morceaux trè<-remarqua-

pour le tnéâtreSaint'Cliarles, outré ses opéras, la Mes, Ouvrage publié à Naples, chet P. Tramaler ;

musiqnedebeaucoupdegr'andsballetsHenotnbre 1 deux fugues en une, bien que différentes de

s'én élève h plus de vhtff et un.' Raimondi ron- ! forme, ouvrage divisé en dix exemples, et qui a

servals même position josqu'en 1832; mais après ; été Imprimé à Rome. ; une collection de parti-

l'éetalant -succès de son opéra riVentaolio, il rc- f menti, composée de quatre-vingt-dix basses,

çnl sa «onnnatfon de processeur de «m^^ | avec trois accompagnements différents sur cha-

•Cow>ervatoire de Palerme. Aucun choix ne pou- • cunr, ouvrage élémentaire divisé en deux livres,

fait être meillenr, car Raimondi était incontestablement le musicien italien dont l'instruction était ta plus solide. Il a été la gloire de cette Institution pendant phis de dh -huit ans. Par ses soins et ses leçons, plusieurs jeunes Siciliens acquirent de lltabileté dans l'art d'écrire : parmi

et publié à Naples, chez Clauseiti ; quatre fugues a t voix, écrites en des tons différents, mais qui peuvent être réunies en une seule fugué à 16 voix ; ce cUef-d'œuvrede combinaison a été imprimé à la typographie Tiberina,ât Rome; six fugues à quatre voit, en des tons différents, réu-

te* pins distingués, on elle le* noms de Pitfttri, nies en uneseulcfngue à lUoH, publiées a Rome, Barbieri, Bonsnno, Chiaramontc etCutreva,dont à la même typographie; une fugue à 64 voix le SolUnrh, joué au théâtre de Palerme en 1838, divisées en 16 cheenrs ; sei*e fugues a 4 voix; donnait de grandes espérances, et qui , par des enfin, vingt quatre fugues à 4, h, 6, 7 et 8 voix.

<ï n'a pas poursuivi sa Dans cet ouvrage, publié a Milan, cite* Ricordi,

on trouve quatre et cinq fugues réunies en une seule. On se sent l'esprit saisi de stupéfaction à

La place de maître de chapelle de 1» basilique <lo Saint- Pierre du Vatican étant devenue vacante an mots de mars IBM), par la mort de Rasilj, ce fut Raimondi qni l'obtint. Nul n'en était .piusii'gne, ou pour mieux dire, il n'y avait point de compositeur en Italie qui pût entrer en comparaison avec lui pour l'étendne et la profondeur des connaissances dans l'art sérieux. A celle époque, et dans l'espace de quarante et un ans (1807 à 18 4- s , R;dmondi avait donné soixantedeux opéras sur les théâtre* principaux de 11vingt et un grand* ballets en deux et trois i; de plut, il avait écrit cinq oratorios, non compris l'oratorio triple dont II sera parlé tout à t'heure; quatre messes à grand orrher.tre;deux messes a deux chœurs réels, dans le style sévère

la seule énumération de pareils travaux.

L'auteur de toutes ces choses, où brillent beaucoup d'inventions nouvelles, et surtout l'esprit de combinaison lè plus extraordinaire qui ait jamais existé, voulut terminer sa carrière par un effort pins surprenant encore «le force de têle. Environ deux ans après son retour a Rome, en qualité' dé! maître de chapelle de Saint-l'ierre, il prépara l'exécution de son dernier ouvrage, à savoir l'oratorio de Joseph, «euvre colossale, composée de trois oratorios susceptibles de cinq combinaisons, que le polie sicilien, Joseph Sapio, avait disposés pour le tour de force inouï du compositeur. Celte œuvre immense est le fruit de plusieurs années d'un travail environné de pro-

RAIMONDI

digieusesdiflicultés. 11 semble que de telles choses ne peuvent être comprises que par le très-petit nombre de connaisseurs qui ont lait une élude spéciale des diflicultés des compositions stientiliques; toutefois lorsque l'assembK'C qui encomhrait la salle du théâtre Argeniina enteiulit les trois orchestres, les trois ehu:ui s et Jes ebanleurs solistes des trois oratmios Putiphçr, Pharaon tt Jacob se réunir en un seul corps d'environ quatre cents musiciens dans l'exécution simultanée de ces trois ouvrages; saisie par la majesté de cet ensemble, dont les détails conservaient toute leur clarté, c lté assemblée tut émue de la suprême force, de tète qui avait combiné de pareils clfels; tout le monde se leva spontanément, jetant des cris d'admiration ; une

de ce premier drame, dont l'exécution fut dirigée

par And/é Sale*}, , . \ *„ ' v -

Dans le second drame, intitulé Joseph , ou Pharaon, l'introduction est un rhu-nr de fête,, ou le peuple de Mempbiscbante la gloire de Joseph. Ce chu-ur est disposé en accords sla ta i et sotto tocc, pendant que les cors et trompâtes font enleiitlre une mélodie harmonisée d'un bel eh'e.t Celle introduction fut fort applaudie,, Oo distingue aussi dans ce drame le beau • liant, ïterd, ah! vicni,o miodiletto, qui tonne le thème principal du finale de la deuxième partie, cl le finale de la troisième, Pcr quai lia dtnfinili porlenti, avec une instrumentation neuve et pittoresque.

Lt Jacob est le môme sujet sur lequel Mthul

agitation imp

)s>itik

la salle; des battements 'le mains, des (répi;;nc gnemeiits , des hourras enlhousiavti s et datèrent de toules pris, taudis que les femmes, peuihées sur le bord des loges, agitaient leurs mouchoirs. RaimpnJi avait pu contenir au dedans de luimême le sentiment de s.» force jusqu'à l'âge tlt soixante-six ans y sa philosophie avait su se résigner à l'ohscuiité relative dam laquelle il était resté pour la plus grande partie de l'Europe ; mai - il ne

Jecrire régna dans toute a^écnl un de ses pins beaux ouvrages. L'inlto-

du< lion commence par un tres-beau chœur Ouf ténors et de basses, lequel est suivi d'un chant exptessU et suave, sur les paroles : Ah! dipianfo clcrno, dans lequel Colini fit preuve d'un grau. I talent. Dans le finale de la première pai lie se trouve un trio de Raehel et de Jud s réunis à. Jacob, sur le beau chant, Deh! crssalr o fiijh miel, 1,'introduction de la deuxième partie renferme un chœur du plus grand eilet, accorn-

put supporter l'émotion de l'incoin- '< pa^uéde harpes, sur ces paroles, 0 riasveufui a ' parable succès qui venait couronner sa vie llesse : 0 duol ! Dans toutes les exécutions du Joseph il s'évanouit, tt l'on fut obligé de Tempo ter hors qui se suceédèienl depuis le 7 août 1S>:."2 jusqu'à»

de la scène et loin du bruit pour lui faire reprendre ses sens. •

On comprend l'impossibilité de rencontrer l'effet dramatique dans la combinaison de li iis sujets absolument difléiejjts qui, se développent simidlanémeui. Il est facile de comprendre aussi que chacune des parties du grand tout ne peut avo'r la plénitude cl l'intérêt d'une <iu\ ie simple dans laquelle le sentiment domine la conception. Enfin, ou ne doit pas -e persuader qu'A [misse y avoir dans une combinai-on esthétique, W\W que l'oratorio de Joseph, l'originalité d'idée* qui se trouve quelquefois dans unopéia. Dans une coin position semblable) le compositeur, incessamment occupe de la réunion totale de- parth s, est' nécessairement obligé- de saeiiner dans chacune de celles-ci des beautés qui ne pourraient entier dans la combinaison. De là vient que le premier drame, intitulé pufiphar, n'a pas offert un giand attrait de nouveauté a l'auditoire, dans ta première soirée, bien que plusieurs morceaux aient été remarqués par les connaisseurs ; partir u'iè rement un chœur d'eunuques à voix blanches d'un effet fort original, une prière de ténor bien chantée par Acclii, un beau trio chanté par Adda, femme de Putiphar, Joseph et Pharaon, ainsi qu'un ensemble agilato dans la troisième partie

septembre, ce morceau excita un vOritalùV enthousiasme. Un beau trio el le finale de la troisième parl e ont aussi fait naître beaucoup d'intérêt. Mais c'est surtèut lorsque, après avoir' entendu et applaUdî ces trois drames sépares,. : sous tes directions de Sàiesi, Rattacha et Ter- I ziani, l'exécution simultanée de et» Ouvrages, j dirigée par Raimondi en personne sVt faif cn~le-ulre ; c'esl alors, disje, que l'admiration pour ! une si grande conception n'a plus eu de h u nes Non-seulement aUrune œuvre semblable n'avait jamais éb' égayée, mais sa possibilité ne s'était présentée à l'imagination d'aucun compositeur. Au point dè vue esthétique, il n'est pas désirable que des tours de force de ce genre soient tentés; mais on ne peut s'empêcher de rendre un éclatant liomrnag^au génie nniqueen son eenie qui â pa concevoir et réali < r une entreprise si gfg miesque. LVxîstrnce de Itairnondi ne se prolonge» qu'une année environ après son triomphe: il mourut à Rome le 30 octobre 1853.

La liste des ouvrages dramatiques de ce laborieux compositeur e«d classée de cette manière* Première jM-riode , de 1807 à 1814 t* Le Bi> zarrie damore (Gênes) ; - 2" // Battulo cont en lo (idem); —3yEroc teandro (idem); — VEloïna Wcrner (Florence) ; — 5° VOracolo

RA1M0NDI — RA.INPRUHTER

dl'Delfo (Nàples); — G" II Fanatko del usa idem);— ~*Lo$poso agilato[\>Wm);—SaAmiin'i secontto (Rome); — 9" Là Larandàja flapies;. — Deuxième période, «le 1815 à 1819 : 10* // Trionfn di Tito (Turin); — 11° Anâronwcca (l'alerme); — 12" II Sacrifizio d'Abramo >'d|'le* J; -13° Radamisto c Z&nobia (?) ; — I4d / Madtaniti (Païenne); — \:S L'Fsat/ozimw Ji Mardocheo (Naple*); — If»" 11 DlssowQ punit o (Rome). — Troisième période, de iK'Oà 1830 : iTCiro in Babtlonia (Rome); — 18° \>zze d>'i SànniU f?) ; — 19" Le Finte Aviaz- SOitj (Mil m, Scnlf) ; — 20° La Donna Colonella (Saples); — 21*' Là Cacc/a d'Eni h n [\ ;uiein)i — 22" // Dtse.rtore (itleiW) ; — 23" Itere- 'ncein Roma (tbid.) ;— J4 /' Von'oin appurepzn '(ibid.) — 25° /fro/Â (Milan)',' — ?r."' // Caslellino dei fiori (Nâoles); — 27" ï.à.Ftdanzutu del parruchierc (idem); — 28° Doji lnr/».<£ Camjianonc (Ibid. ; — 29° // ' Prinn \<c frudatario (Re^gio) ; — 3ç° h'Infanzia accu- i Naplep ; — 31°/ Minalori Srnz.r,, \i, - n, Quatrième période, 1830 à 11)40 i 12" Gtuditta, oralorin(Naples); — j 33° £o cwoyo ' pttbblica (Mena); 3 \° A mezza notte i I »i<1; -

— 35* Il Ter ho del lot'', stomaio (mi l.); — 36^ // VcntagUo j^ajples ni dan* t'fijûtê J*tta|ie)j

Pnli ntr.il" m^ri(ata^v\\te iVH 1 1 n

w//o {.Naple-n — 3HU Lurjana ru sua (i m ;

— M- /« tVta <r»;i (jiocatQie (Hiid); — 40^ / I

U rjdicoU , ibid.); — il" // Tramonto del

imU - rtrictififa ('bid.); "i, oratorio (ibid.); —44° Isabrltu ,!rgli < ' ii uttt (iNd.y ; — m" /{ Présidente disrjiv- I /ato (ibid); — 'tG" // Irionfo dell'Amorc ;

— 47* nemico degli ammogliaU; — .^ /{ ïr/«/f/>i<vi'0 ,• - 41T IUifuvllo t/7 Vto/»'/(Rome); — 50* Pegg/p /7 rimedio del

( Naples) ; — // /uu^o .1/7710 ; — a Sueno prime „ - 5T i7 Caffi

hV QU arti/izA a?A,»wrc(Xai>\e*). ~ < n imeibe périme 1841 à 1848 : 55° fjrqi tiotuilp .(Palerme); — i6° // Trionfu tlrltc ; •fo/iua (wlejjij ; — j"w Le A7a^ da Ictto i ibid.) ;

— ^8^ // Gtudizio uitiveruilc, oratuire, poésie i •i Gnofrio Abbate, exécuU ^Valerme, en 18U; '

j'j* .Vojc al binai, oratorio (écrit à l\il< nu<trji is4»; —60° Put i fur; — Ct° Gtyscppc giusto; — 62° Giacobbe. (Ouvrages dont il est pai lç précédemment. RaimomJi commença celte ^r.oiJ»- composition au moi a d'octobre J 844, et la Ipriuuii ilan* le-» derniers mois de 1848 ).

Grands ballets composes pour le théâtre Saint- Charles de Naples, depuis 1812 jusqu'en 1828 : i° VOrfono; — 1° Rosmunda; — 3° Lacadula de' Giganii;— 4° Otranlc libérai a ;

— H* La Promesxa manten\cia\ — 6*7 Pazsi perforza; — 7° Un' ora; ^- 8° Irène, d'Erstal; — 1>° La Morte (flppotiUo; — 10° L'Orda Seliaggla; — ii° L'Orfanclla dl Ginevra;

— 12" La Morte di Achille; 13° Giafar; — 14" / 0ùe Gcni; — i5° Ottaviano in Egitto\

— 16» Pamllc; — 17° Oiulio Sabino; — 18» LVracolo In Cantlna; — 19» Detltto et punizione ; — 20* Vlsota délia Forfuna; — 21° Aminà.

RAIMPRUfITER (Geob^fs-JosepiO, fils d'un inspecteur des hdnes, naquit eh 1728, à Drafeier, en Styrie. Après avoir reçu dans sa jeunesse une bonne éducation littéraire ét musicale, il alla suivre des cours de pliilosopbie et de droit à Salzbourg. Déjà bon musicien et babile sur la barpe, la mandoré,'la basse de viole et le violon, il commença dans celte ville des études de composition cbez Adelgasser, et les acheva sous la direction d'Kbi-rlin, maître de cbapelle du prince évêque. Kn 1750, il obtint le titre de musicien de la chambre de I électeur de Bavière, et tut envoyé à Allenmtling, en qualité d'adinin Mratenr des domaines. Le mérite des compositions qu'il écrivit dans cette résidence le fit nommer maître de cbapelle du même lieu, par rèieclc'.ir Maximilien III ; Rainprubter en remplit bonorablement les fonctions pendant plusieurs années, et mourut en (800, à l'âge de soixante* don/e ans. Il a laissé en manuscrit un grand nombre de messes, de vêpres, de litanies, d'antiennes et de caulates religieuses avec orchestre.

RAINPR MITER ( Jean • Nf.pobccène • Fhançois-Séraphiji), fils du précédent,, naquit à AltcnnMting le 17 mai 17.V2. Après avoir fréquenté le collège de Burgbausen, il alla étudier la philosophie et le droit à l'université ri'Ingolstadt. Son père lui avait enseigné la musique, et dès son séjour au collège de Burgbausen, il avait donné, dans de petites compositions, des preuves de son aptitude pour cet art. Lorsqu'il quftta Ingolstadt, il se rendit à Salzbourg, pour y prendre des leçons de composition chez. Léopold Mozart. Ses premiers essais furent si remarquables, que Michel Haydn en fit publiquement l'éloge, et considéra leur au leur comme un artiste distingué. Appelé à la direction du chœur du couvent de Saint- Pierre, à Salzbourg, Rainprubter en remplit les fonctions avec talent : il occupait encore cette position en 1812; mais depuis lors on manque de renseignements sur sa personne. On porte à plusieurs centaines sea compositions, qui consistent en symphonies , concertos pour divers instruments, quatuors, trios, duos, sérénades, messes solennelles, vô-

166 RAIjSPRUHTOL - RMIBUHES

pro, litanie*, antiennes, cantates , etc.; tous ce* , Seroueao. L'orgue de Saint-Vigile, bit en I80qt

ouvrages sont resten en manuscrit. ■ > celui des Olivétaios, en 1802, et çeluj de Sainte'

RAISON (André), organiste de l'abbaye de Marthe, en i.vm, -mit ceux quil a élevés à

Sainte- Geneviève, a Paria, dan* la seconde i*f- Sienne. En !8<li, ii a fait celui dcSaint-Au^in,

tie du dix-*er4if*ne siéchveut pour maître Tite- j à Coitone, et en 18Uô, celui de U paroisse de

lou«e (vo i - ce nom); On a grave de sa compo- CaUana Tous cas instrument» prouvent le talcat

sition : Litre d'orgue co,Uentmt cinq 9*es$e$ \ du beteur> . • • .

et une offerte sur le rét abliuument duroi, RAAIAZZOTTi (Dobitibn), composteur

Paris, I0w«. in fol. obi. Le second livre a paru italien qui virait dans la seconde inoilie du

peu de temps après. 11 y a du talent dans ce» seitième uècle, s'eut bit connaître par un

pièces, qui ont une grande supériorité sur ce recueil intitule : Salmi tespertiai e Magnificat

que les organistes français du siècle suivant ont i{ a etnr/ue vaci, Venise, lio", in i°.

produit. " ' u» q BAMBA(;H(AcGtsn>Jv:QLiiJO, prédicateur

RAJ (PtEttnr), compositeur, né à Lodi, en | de légiste Saint- Jacques, à Hambourg, «t célèbre

Lomhardie, en 1773, étudia d'abord le piano et hymnologua, était déjà counu eu 1802 par ses

l'orgue soih la direrttOn d«! maîires parliculieiK, sermons, et vivait encore en 18J2. On a de ce

puisentra.cn 179.1, au ConservaU>ire de ta Ptctà j suivant un ex cal leut recueil d'hymne* et de cau-

dc* Turchint, a Naples, et y reçut de* leçons i tiques de l'Église protestante, depuia les pre-

de Sala, pins de Piccînnf. Ses études terminées, miers lemp$ de la réfonualioa jusqu'à l'époque

il retourna à Lodi et y obtint la chapelle dei7« actuelle, avec une introduction historique sur le

Tncoronata. Plus tard il se fixa a Milan* où il chant Je* églises réformées. Ce recueil est divisé

fui nommé profe»«eur de composition du Con- en deux parties dout b première renferme les

servatoice et vire-censeur de . ••!!<> institution. h}uineset cantiques anciens, et l'autre, Jes mo-

11 a écrit beaucoup de musique d'église, entre dernetr. Ce recueil a pour titre : Anthologie

autres un ointorio en deux parties mu l'agonie cliris'. Gcxingc aus alien Jahrh. dtr Kir-

et la mort de Jésus-Christ, qui fut exécuté pour client:. (Antlwlogie des dmots chrétiens de

la première fois à Monta, en 1807. Après la tons le» siècles de l'Eglise, distribués dans l'ordre

campagne de Truste, il lit -exécuter, en is08, une chronologique et avec des remarques historiques);

canlate de circonstance au théâtre delà Soala, Allona, 1810-1852, :» vol. gr. in-8°. Les notes

inlilulée Atesiavdro in Arménie, pour le retour qui ao-ompannent le* diver-es pièces contenue*

du princ* Kngène et de l'armée italienne. Le dans ce recueil sont fort instructives, M. Ram- 9 juin 181 1, il fit exécuter, au patois du sénat il a- ; bach a aussi publié un livre rempli dmlcriL,

lien, il'alia esultantc, cantate composée à sous ce titre : Vebrr Dr. Martin Luthers Ver-

l'octaftion de la naissain a du rot de Romo. De- dienst umdcn Xirctwnownfr odr.r parslcj-

puis lors il a écril plus'rcnrs opéra», entre autres luny des/eniyffi, vas er.als Liturg, ah lie-' Gli Spenslernti, représenté au théâtre Re, de ! deriUcliier uud Tonsrtzer zur Veroesserunû

Milan, en ISIfl. On a gravédesa composition : dos œffentLrkcr. Uolfesd enstes gflets/ct bat

f Onorcet Fedeltà, cantate pour deux basse* (Sur le mérite de Martin Luther à l'égard du

et soprano, Milan, Ricordt. - 2" Aleswndro chant de tEglUc, ou exposé de ce qu'il a fait

in Armrnirt, cantate a voix seule, ibid. Comme poi;r l'amélioration du service divin, soil comme

professeur de l'art d'écrire en musique» Rai est auteur liturgique, soit comme poète èicomporf*

auteur d'un ouvrage qui a pour titre : Studio Teoricopratico él contrappunlo, compiluto pe' suoi allicvi ; Milan, Ricordi. Cet artiste est

tcir de. chants) ; Hambourg, 1813, in 8'' de 2ô6 pages, avec un supplément de 02 pa^.. Ér.lin, ce miuistre évaugélique e*t aussi auteur d'un

mort a Milan dans les derniers jours d'avril I8i7, ouvrage intitulé : Uubrr dass licdiirfniss eincr à l'âge de quatre-vingt-quatre ans.. . rrrbesserfcn ninrlchtung des GotteuUenslain

RAMAI (Ji AN-Bwn.Tr.), habile constiuc- \ den pro'cstnnflschrn Kirchen mit brsonderer

leur d'orgues, né à Sienne en 1763, fut élè.vedii II insu II' a»/* Hambourg (Sur la nécessité d'une

fameux constructeur Trôner, do fistoie 11 ac disposition anuiliorée du service dh in dans les

s'est pas moins lait rrm inpier par ie nombre de églises protestantes, particulièrement en ce qui

ses instruments que par leur qualité. On lui doit concerne Hambourg) ; Hambourg, 1815, in-8*.

les orgues delà paroisse «le Monlefoscoli, eu UAMfUJHËS (M. l)h;\ propriétaire i Yau-

1792. de celles de l'eccioli, en 1704, et de ccllcè dricourt, près d'Abbeville (Somme), a inventé,

de Lajatico, en 1796. En 17o7,*il travailla à en ISi»'., un système de notai ion d<; la musique,

l'orgue de Sainte-Marie In Monte, près de i'ise, j auquel U a donué le mm de Stfungrij -ue

cl en 1799, d construisit celui de la collégiale de 1 »ii/j/'c«ce, et qui a é te adopté par le cotnile

RAM H II Rf ES - RAMEAU

tftf

wperieur cTensetcneinent primaire d'AbbevilIc. •Son o>a^ s'est répandu dans les école* et «l ins lesvx-ieté* de chant de toute l'ancienne Picardie. L»s na^e* du système de M. de Rambures sont la ligne droite tautot verticale, tantôt incliné à droite on à gauclie, ou horizontale, et de» combes de diverses formes. Ces signes préseiH tartJr» variétés à chaque oclave. A vrai dire, ce «sterne n'est pas une sténographie , < ar il l'abrège pas la notation , ayant nou-seulement un ligN pour chaque son , mais aussi pour les dorées, les altérations accidentelle»;, etc. II. de Rambures a cru prévenir les objections a cet éC»4 par la possibilité de lier plujim.sMgnes au moyen d'un seul trait; mais te Irait, devant suivre tous les contours des Mpie* particuliers, n'abrège pas en réalité. Il résulte de ces observations qae la notation dont il «'agit est purement arbitraire, qu elle ne présente aucun avantage de simplification, et qu'elle a de plus le très-grave inconvénient d'enseiener uneclio'e qui n'aaocun rapport avec la musique nsoelle.M. de Rambures a publié, en ce qui concert son système : l* Sténographie musicale appliquée à l'enseignement de la musique; Abbevillf, imprimerie de Jeunet. 1*37, in-g". — T Tablraux lithographies pour les modèles d'écri'ure de là notation stenographiqtte ; itol. — 3" Xotaiton musicale, rendue populaire par la sténographie ; ibid., 1845, in-16 de h6 pages.

RAMEAU (Jev* Philippe), le plus célèbre mo^itien français du dix- huitième siècle, naquit à Dijon le 23 septembre 16S3 (l). Fils d'un père et (Tune mère qui aimaient la musique, élevé df* se- premières années datti la culture de cet art, il y fit de si rapides progrès, qu'à lifte de <ept an- il lisait el exécutait sur le clavecin, à première vue, toute espère de musique. Cependant ses parenls, qui le destinaient a la magistrature, interrompirent ses études musicales .• ■ • .•'',•<'

(OOiOî li prerorreedlli-n île la fiinnraphie drt mu- «nia, J»l donne d aprèt La Borde [EiuUsur la mtisi- »t, tome III. P m., la daie du as octaorc pour celle de te nahtaoce de Rameau ; ntali Morct. &*cjeiaire perptinrtae l Académie île DHon, fournil celle du îî »ep- U»*t u« dan» »on filoie hiitoriq»' de Ham„m% Dijon. r-\ ta-s» : *an« doute II ** ccmlorme en cela a iVte drtuK^ner, car II indique l'heure aiéme (quat/e t*vndu wkf) a laqueUel'iUustrc uuitlcien a vu le Jour. Il e\i * remarquer, au surplu*. que c ite date du îs ^ep-

eabre *»ilt ete deja donnée par Chnbmon, en tTfi, dans m» El<yy* de W KtmfUH (Paris, imprimerie de Lambert , M»l,et %. laricac dit a»ee ral*tm lA'olicr biopraphi- %p* 4* Jtati I '..m .t,r Hamepu*à*Bi la première livraison **7r*w d*i puinutts] , que U 01*10- date 5e trouve ta* rv.rtmucbceDuchcMtt U** SptctacUid* Parte)

p«rraui<«r.«;p.ii. •*

pour le ftiire enîrtsr au collège des jésuite*. Rameau était ne musicien, et rien de plus. Son indocilité et la v iolence de son caractère le rendaient peo propre à la discipline des classes, et ses préoccupations de musique ne lui laissaient pas donner asse* d'attention ou radiaient, pour qu'il en tirât beaucoup de profit. Se* livres, ses cahiers et ceux de ses camarades, étaient chargés par lui de traits de solfèges ou de fragment* de sonates. Les clwses allèrent si loin, que la présence d'un tel étudiant dans le collège parut

| intolérable, et que ses parents furent pries de le retirer. Il en sortit avant d'avoir achevé sa

I quatrième, et depuis lors il ne (it plus d'études et ne lut plus d'autres livres que des traités de

1 musique Devenu libre et pouvant se livrer à

i ses goûts sans conlraiute, il ne s'occupa plus qoe du mécanisme du clavecin, de l'orgue, du violon, et de quelques règle* de contrepoint que lui enseignaient, tant bien que mal, son père et deux ou trois organistes de Dijon. Malheureusement ceile ville, qui lui offrait des ressources sulïisantes pour l'exécution, ne pos>edait pas les mêmes avantages pour renseignement de l'art d'écrire, alors fort négligé dans les provinces.

j La taiblcsse des études «le Raimau dans cet art exerça sur toute sa carrière une lâcheuse influence . son harmonie, bien que forte et riche de modulation?, fut toujours incorrecte, et jamais il ne comprit bien les avantages de la méthode pratique du contrepoint, ni ce qui séparait celle-ci de la conception d'un système d'harmonie.

L'amour que lui avait inspiré nue jeune veuve ilu voisinage vint tout à coup l'arrêter dans ses travaux. Être auprès de cette femme, ou lui écrire lorsqu'il en était éloigné, étaient devenus le seul emploi de son temps, et la musique avait |K»rdu son charme pour lui. Il y trouva pourtant cet avantage, que celle qu'il aimait le lit rougir ,1e «on ignorance, et obtint qu'il apprit au moins • sa langue. Cependant le père de Rameau, inquiet des suites de cette intrigue, se résolut à envoyer son fils en Jtalle, dati^ l'espoir que la musique qu'il y entendrait réveillerait son goùl pour l'art, et lui ferait oublier l'objet de son amour. Jean-Philippe se rendit eu effet à Milan, et y arriva «11 1701, dan» un àg* ou son oreille semblait devoir être sen>ible au charme des mélodies ausonienues ; mais l'habitude d'entendre la musique française l'avait deja si bien façonné an style de cette musique, qu'il ne comprit rien à celui des opéras deSi atlatti, de Lotti

et de Cddara (l). D'ailleurs, il ne pénétra pas

(l| M. Maurice Bourses dan* une nolicc sur nameau.

au delà ite là capitale de la Lombardie, et son séjour â Milan ne fut pas asî.e* long pour' que son oreille s'accoutumât aux nouveautés qui la frappaient. Un directeur de spectacle, qtii recrutait son orchestre pour donner des représentattbns dans le midi de la France, l'engagea dan* sa troupe, en qualité de prehiiertiblod, et l'emmena à Marseille, â Lyon, à tfclmc*', à Atby et dans d'autres villes, oti il rétotlina à plusieurs

seule faire cesser ce mVH y avait de précaire dans sa iiti.alionvroccaslon se pn»^tn pour • en obtenir une ; mais Cette foW encore Rame*» retrouva dans Marchand l'arbitre de «on sort ; car c'était lui qu'on âvait choisi pour juger le encours ouverts entre Daq.Hn et le musicien' tfe Dijon pour la place d'drgartlste de Saint-Panl. Les œuvres d'orgue et de clavecin qne noM* avons des deu\ compositeurs ne laissent ïutun

reprises, et commença sa réputation par son doute sur l'immense shpérlorilé de Ràmeau.ct talent sur t'ornue. A Montpellier, il rcnebnlra nn j'aî dit ailleurs [voyez mon*) ce qu'on doit

penser de ^historicité rapportée à ce sujet1': te-

musicien nommé taèrolr, qui luî enseigna 'là réglé dé l'octave pour l'accompagnement du clavecin; lui-même avouait celte cirlonsïanée qui prouve le peu d'avancement de son irisrrrretion musicale à cetb' époque, en même temps"

pendant le jugement fut én favéof de Dâqum, et son rival h eut plus d'autre ressource qued'arcepter l'orgie de^aînt-ftlertrie, k l.îlle 11nére*ra pas longtemps dans cette ville ; parcé que son '

que l'excelb-nce de l'organisation q»r lui per- ; frère H? lui offrit la placé crbrgahlste de 1â remettait, avec une éducation si mal faite, de hxer thé.liale de Clermont, en Auvergne, qu'il laissait sur lui Pattention. comme organiste. vacante par ïi retraite. Rameau accepta, et

Dé retour à Dijon, après une absence de phi- consentît a souscrire on engagement il long sieurs années, Rameau n'y fit qu'un rotut séjour,' malgré l'offre qu'il v reçut dé la p*'are d'organiste de la Saint*- Chapelle, et' qu'il refila Une seule pensée I occupait alors : C'éhdt reffr de la gloire, rpi'il croyait ne pouvoir trouver qu'a Paris. Paris était donc devenu le bol unique vers lequel tendait son Imagination : il y arriva eh 1717, déjà riche d'expérience, mais encore inconnu et n'ayant tien proiltrll', quoiqu'il ftlt âgé de trente-quatre ans. Marchand (roy« ce nom) était alors l'organfelU le plus renommé de la capitale : lorsqu'il se faisait entendre * réglée dés Grands-Cordellers, il y a*dlt foule poirrlY-l Ontet. Rameau, he voulant perdre aucune ; drcasîoh de- Pehténdre ét d'étudier u manière, afla se loger dans te voisinage du couvent Accueilli avec bienveillance par "Ma'rvhariu", il èn reçût des promessés dé protection qid fVrrent d^ibord sincères, car lé maître donna quelques leçons à- son nouvel trril, et le prit i eue suppieantau* orgués de* • JésuîtCs et âH PP. de la Merci ; mai* après que Ratrieîtu Idl eut montré quelques-nnés de *es pièces d'orgoe, le tèle de Marchand pom4 son protégé se refroidit, et'bïeotot celui-rf put «s convaincre de t» difficulté qu'il éprouverait à aVtabbV à Paris, en présence d'un tel adversaire. Ses moyens dTexistence étalent rnsuflfeant* rttne plate 'd'organiste dans une des paroisses pouvait

»li»U <rti i liili 'l /*>A ili'«r'''t» i'WM'i

H ' '• uiiq •' * ••• »»•;• O'.'i» Insérée dan* la CaitUt muxicale de Parli (ann. ,3^9,

pajf. tOT). dit «f*f ir- m.i^rirri fr ,:, ;.,■« 3rf.*a ftl l'aile 911

moment ou ti i «parmi Ct Al». SCarlaltl taisaient place j Léo, rorporn. Mncl, ih » , ; mai* Le* et Po. pora ne commencère nt a ccilrc pour le Uicatrc a^ue plu- de quinze an* aprea le *ejour tic ftanvau a 'h.au; Haatc et Vlnct mi donnèrent leur» premier* •Hvrajjc» que «infrtclnq ans apre» -on rclwir cm 1 rame

terme avec le chapitre.

Le silence d'une viHé place dans nn paVs' de tnontagn.s, ou les co.nmnniciitions étklfnt d;Tfi'ciles , devait être favorable aux méditations dé Rameau. DepuMohgtctnps exritées pariii leétbrtdés écrits de Zarlino, déMerscnne et deDesCartes, ces méditations allaient conduire l'rtr.aidste il.. Clermont à' la créatioù dii premier sysVértii' d'harmonie qui eût vu le jour; mais ce qui Ht digne de remarque, c'est que ce Silebce, rétté vie calme et monotone d'une pVlîte ville , toét en favorisant les spéctdatînns ihm esprit si<rWtii',; ne portèrent point atteinte â l'imaginât i'oh "de l'artisté, et ne l'cmpèchefent pas dè'proilulre des moteK de* cantate*, des pièces de eïavenn qui, considéré^ au point' .le 'vue de lei.éépoqb^, attestent î'nrig'lna'lltt' de la \wbvéc ét tahonVeaulfe du style Quatre années employées a" cès" travaux avaient permis a Rameau d*y mettre la' dVr1niére uaïn : H comprit que lé temps était Vérin de réaliser ses projets et de se mànhestér an moniU' musical. I»aris !s<niî loi en offrait fes moyens : mais un engagement Vcricliamart ^ Clenoont, ét ses démarches portr en obtenir 1» résiliation avaient été sans résultai li dot alor» avoir recours à la ruse, et ii'fmaglna pa&'dè'Wéfl-' ieur moVén que de déchirer l'oreille de lVvéque et des chanoines par ude musique «d barbare, qù'oh finit pir lui accorSer la liberté qull reiéli-

tnait. Cependant ne voulant pas laisser néé ft-

f'tt'u •»< i • , • • •.'■>■ '--i h *d' ;. •

(il mande ttoveau.frcr» de eeWI «tut Ht l'objet de cet sflicJr, tut ha i lut» le onfaMale att.teiic l'.-<i>t».i»c ûe

Saint- llenlfiniet a li cathédrale de h.jun, et qui g mourut eu i*£l. Rjoeau eut ttttal un'e «rur. nomax'e Catherine, (|tii en<el;natt le clavecin i Dijon, et ijciy wicurut

et) OU. >•• ■ ' h . . i , -

RAMKAIJ

cheusa impression sur son talent, il déploya toute son habileté le jour désigne pour le dernier de foa service, et joua de manière à faire naître le* plu* vif* regrets dans l'esprit de ceux qwj l'écoutaient. Arrivé à Paris en 1721 , il y donna de& soins à la publication de son traité «l'harmonie, qui parut dans l'année suivante. Cet ouvrage ne fut pas compris ; mais les critiques qu'on en ni tourneront au profil de son auteur, ea fixant sur tu» l'attention du public. La publication de quelques cantates et de ses sonates de | clavecin acheva de le laite connaître, et lui pro- j cura de bous élèves, qui devinrent ses admira- J leur*: déplus, il cutla place d'organiste de Sainte- CroU-de-la-lirelwonerie. I.e«lesirqu"il avait de Ira- ' v ad 1er pour la scène l'engagea a faire des essais •ians dri« i agméqts de cliai.ts cl de, danses pour des pièces de. l non représentées à l'Opéra-Comiqiae, teUi s que la Hoir, le faux Prodige , /'/■.«lùlemcnt d'Arlequin, etc. Ln I72f» parut son \ o -,i vea <i s jrirème d<- m usique théorique, ou le un. de la li.u>e fondamentale , déjà indiqué-

• tan* 4e, Traite d'harmonie, trouvait une base dans

- lu tiomeues de rêsouuance rie quelque* corps p i. Ce? ileu\ ouvrages, et la Dissertation sur Us différentes vutfhodçs d'Qecompagnc- ..iciU j our le tluiran et pour VvnjUC, qui publiée en 4732, lui firent la népulation d'un . ni harmouiste , maigre les ci iti<jues «les journalistes et les insinuations malveillantes de quelque* ep vieux. Ni l'Académie des sciences, pu approuva les travaux de Hameau ( en 1737

• i iTi'J), ni les littérateurs qui en faisaient la . rilique, n'çolendaje.qt bien lu sujet do la discusmou; mnix -'est une cuese remarquable que cette

«le l'harmonie, <pii venait d'être créée par Rameau, trouva tout le monde pr«U a en parler, comme s'il &e fût agi de la chose la plus snnp.e Malgré les ennuis que lui suscitaient ces «.'ébat», le savant musicien y trouvait de l'avantage pour sa célébrité.

I pendant il n'était point satisfait encore; car il se sentait appelé a parcourir la double carrière de théoricien cl de compositeur dramatique. \j\ vain était-il cité comme le meilleur organiste «le France; en vain sa musique instrumentale était-elle recherchée par tous les amateurs ; Rameau se tourmentait de la pensée qu'il toutitasa cinquantième année sans avoir pu parnrju-qu'a la -< cou de l'Opéra, tandis que beau-

de musiciens médiocres y étaient arrivés peine. Devenu maître de clavecin et d'accomil«h»M™** la Pnpebnière, femme «In f-rmier j/rai, îl frquva heureusement un Mécène dain t-nancier, qui entretenait un orchestre à son , et donnait des concerts dans sou hôtel,

à Paris , et dans sn belle maison ne Pa«sy. La Popelinière obtint dé Voltaire, pour son proh-gè, le livret «l'un opéra dont àantson était le sujet. Rameau écrivit sa musique; l'ouvrage lut essayé chez le fermier général et phil beaucoup à ceux qui l'entendirent ; mais Thnret, alors directeur de l'Académie* royale de musique, peu séduit par un sujet de la Uible, refusa l'o-uvre de Voltaire et de Hameau. Longtemps après, celui-ci employa la musique de Sam son dans son Zoroastre. D'abord décourage. U semblait vouloir renoncer au projet de se faire une réputation de composteur dramatique ; mais la Popelinière tint bon, et linit par lui l'aire avoir de l'aLbé Pellegnn le livret à'Uippolyleet Aricie, moyennant une obligation «le aOO livres donnée comme garantie contre la chute de l'ouvrage. Quelque temps après, le premier acte fut essaye chez le financier, et le bon abbé <pii , comme on Ta dit, dYnfltr de l'autel et soupait du théâtre , charmé de ce qu'il ctttendajt , déchira le billet , en déclarant que «le semblable musique n'avait pas besoin de caution. Cependant le succès rie la représentation ne répondit pas d'abord aux espérances du poète et «les amis de Rameau. L'ouvrage fut joué pour la première fois le l'r octobre 1732 , et le* admirateurs de Lulli se réunirent pour en condamner le style, qu'ils appelaient bizarre, baroque et dépourvu de mélodie. On ne pouvait nier que le compositeur iVIltppolytc et Aricic ne fut inférieur à celui à'Armide •Ians Jo récitatif, et qu'il y eût moins de correclion.dans sa manière d'écrire; mais son harmonie avait bien plus de iorce, se* modulations étaient mois» uniformes, ses chows avaient plus d'etfel et d'énergie; enfin, son instrumentation etail plus riche île formes et de détails. En un mot, le nouvel opéra aunonçait un génie d'une autre trempe que tout ce qui avait suivi Lulli ; on pouvait discuter sur l'agrément de cette mu sique , mais non lui refuser le caractère de la création. Depuis près de cinquante ans, il n'avait été rien donné à l'Opéra de Paris qui eût ce cachet de nouveauté. Tel fut néanmoins le mauvais accueil lait A cet ouvrage, qu'il fut à peine pernii*de l'achever. L'abbé Desfontaines accusa Rameau , dans son nouvelliste du Parnasse, ik; substituer les spéculations harmoniques aux jouissances de l'oreille. Le* pamphlet*, les couplets satiriques accablèrent le compositeur, et l'on ht cuurir contre lui celle épigramme •

Stic difficile e*t le bran.

( v .t un itrand homme que Rameau; MaU »l le beau, p.tr aventure, N'était que b «impie nature.

Quel petit homme que Itann-ao'.