BERLIOZ

toute circonstance. De là des liaisons avec la plupart des rédacteurs de journaux, à quelque parti qu'ils appartinssent, et le concert d'éloges qui retentit à cliaque |)roduction nouvelle de sa plume. La symphonie à''Harold en Italie, entendue pour la première fois en 1834 ; la Messe des morts, écrite |>otir les obsèques du général Damrémont, et qui fut exécutée dans l'église de l'Hôtel des Invalides, le 5 décembre 1837; la symphonie dramatique de Roméo et Juliette, avec chœur et solos de chant, que l'auteur lit entendre, sous sa direction, dans la' salle du Conservatoire, le 34 novembre 1839; la symphonie funèbre et triomphale pour harmonie militaire exécutée pour l'inauguration de la colonne de Juillet à la place de la liastille; et, enfin, l'ouverture du Carnaval romain, furent tour à tour exaltées par les journaux de toutes les opinions. Une seule épreuve fut un échec pour Berlioz. Ce fut celle où, abordant la scène, il écrivit pour l'Opéra Benvenuto Cellini , drame en deux actes, représenté le 3 septembre 1838. Là se trouvaille public ordinaire des théâtres ; public qui ne veut pas être obligé de faire des efforts d'intelligence ou le sacrifice de ses penchants , alors qu'il cherclie le plaisir et le délassement; public qui, selon Richard Wagner lui-môme, est le seul vrai, parce qu'il a des goûts et non des opinions. Devant ce public Benvenuto Cellini essuya une chute complète. En vain les amis de Berlioz s'épuisèrent-ils en efforts pour démontrer l'excellence de l'ouvrage : une salle déserte fut une réponse sans réplique. Quinze ans plus tard Je même effet s'est reproduit à Londres pour le tnème opéra, mais l'ouvrage a été plus heureux à Weimar.

Après avoir donné beaucoup de concerts à Paris, lesquels étaient spécialement deslinés à l'audition de ses œuvres, Berlioz conçut le dessein de parcourir l'Kurope, afin de faire sortir sa musique du cercle très-limité de ses admirateurs et de lui procurer, s'il était possible, les avantages de la popularité. Sa première excursion fut à Bruxelles : il y donna deux concerts; puis il parcourut l'Allemagne du Nord en 184.1, et donna des concerts à Berlin, à Hambourg, àLeipsick, à Weimar et à Stuttgart. Deux ans après il visita Vienne, la Hongrie, lYague et la Silésie. En 1847 il se rendit en Russie, et fit exécuter ses principaux ouvrages à Riga, à Saint- Pétersbourg et à Moscou. Partout il excita un vif intérêt : s'il rencontra des adversaires ardents, il eut aussi des admirateurs passionnés, et la popularité qu'il cherchait ne lui fit pas défaut. De retour à Paris, il fut bientôt après appelé à Londres pour diriger l'orchestre de

Dury-Lane pendant la saison de 1848, et dans la môme année il fit un second voyage en Bohême. En is.il il fut membre du jury de l'Exposition universelle de Londres pour les instruments de musique, et la nouvelle société philharmonique de cette ville l'engagea, pour diriger ses. concerts, où il fit exécuter quelques-unes de ses symphonies et de ses ouvertures. L'orchestre des concerts de Leipsick a fait entendre aussi à diverses époques plusieurs œuvres de sa composition, et sa symphonie dramatique de Roméo et Juliette a été jouée à Vienne avec un grand succès, sous la direction de M. Eckert , en 1 850. Vers la fin de I84C, Berlioz avait fait entendre à Paris une nouvelle production, sorte d'oratorio fantastique intitulé ta Damnation de Faust. C'était une conception bizarre qui s'éloignait complètement de la tradition de Goethe; car le grand poêle, non-seulement ne damne pas le personnage principal de sa grande œuvre , mais il lui fait une apothéose dans la seconde partie. I/ouvrage de Berlioz trouva moins de sympathie que les précédents parmi les partisans des tendances romantiques. L'auteur paraît ne pas avoir été satisfait de son effet, car, si je suis bien informé, il ne l'a pas reproduit dans ses concerts depuis cette époque. Une transformation s'est même opérée depuis lors dans ses idées ; car il est entré évidemment dans des voies plus simples lorsqu'il a conçu le plan de l'Enfance du Christ, oratorio intitulé Mystère, dont il a composé le poëme et la musique, et qui fut exécuté avec succès à Paris, et à Bruxelles en 1854. Il y a des choses touchiintes et naïves dans cette œuvre, particulièrement dans la seconde partie. Deux ans après, Berlioz a fait entendre, dans une des églises de Paris, un grand Te Deumk deux chœurs. N'ayant point assistée cette exécution, et n'ayant pas vu la partition, je ne puis en parler.

La révolution de 1848 et ses conséquences de toute nature, ayant absorbé l'attention des populations par des idées nouvelles et par la lutte des intérêts, a porté un coup funeste aux travaux de l'intelligence, à la philosophie, aux lettres, aux arts, et a jeté les esprits dans l'indifférence à l'égard de la querelle, auparavant si animée, du romantisme et du cla'ssisme, Berlioz, plus qu'un autre, peut-être, en ressent aujourd'hui les effets. Soit découragement, soit que sa santé, moins robuste qu'autrefois, aitdiminue son énergie organique, il semble s'être condamné au silence et avoir abandonné l'arène du combat. Serait-ce que, persévérant dans la réforme de ses premières tendances, signalée par la composition de l'Enfance du Christ , il voudrait entrer dans une phase nouvelle de son talent, et s'y préparer par

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là méditation? l'avenir nous l'apprendra. Berlioz est trop jeune encore pour avoir dit son dernier mot.

Comme critique et comme écrivain, Berlioz s'est fait une réputation justement méritée. Il a de la hardiesse dans les idées et de l'originalité dans la forme. Pendant un certain nombre d'années, il a fait preuve d'une grande facilité en ce genre par la multiplicité de ses travaux et par l'activité de sa collaboration à la Gase^^ewiM- ^sicale de Paris et au Journal des Débats. Au nombre considérable d'articles qu'il y a fait insérer, il faut ajouter; t° Voyage musical en Allemagne et en Italie, auquel il a réuni ses Études sur Beethoven, Gluck et Weber, des Mélanges et Nouvelles; Paris, Labille, 1844, 2 vol. in-S". — '1° Les Soirées de l'orchestre; Paris, Michel Lévy frères, 1853, 1 vol. in-12: fantaisie humoristique très-piquante. — 3" Traité d'instrumentation et d'orchestration modernés, avec des exemples en partition, tirés des œuvres de presque tous les grands maîtres et de quelques ouvrages de l'auteur ; Paris, Schonenberg, 1 vol. grand in-4'' : bon guide pour la connaissance et l'emploi des ressources de l'orchestre.

Les tîompositions de Berlioz qui ont été publiées .sont : 1° Ouverture de Waverlctj, partition et parties séparées, et arrangée pour le piano; Paris, Richaull. — 2° Irlande, recueil de neuf mélodies à une et deux voix, et chœur, avec accompagnement de piano, op.2;ibid. — 3° Ouverture des Francs- Juges, partitiofi et parties séparées , arrangée pour piano k quatre mains, op. 3 ; ibid. — 4° Ouverture du Roi Lear, tragédie de Shakspeare, partition et parties séparées , et pour le piano à quatre mains , op. 4 ; ibid. — 5° Messe des morts ( Requiem ), partition et parties du chœur, op. 5 ; Paris, lîrandus.— 6° Le Cinq mai, ciiant sur la mort de l'empereur Napoléon, pour voix de basse avec chœur, partition et parties séparées, op. 6; Paris, Richault. — 7<» Les Nuits d'été, six mélodies à voix seule avec piano, op. 7; ihid.

— 8° Rêverie et caprice, romance pour violon et orchestre, partition et parties, op. 7; ibid.

— 9" Ouverture du Carnaval romain (2® ouverture de Benvenuto Cellini) , partition et parties; arrangement pour le piano à quatre mains, op. 9 ; Paris , Brandus. — 1 0" Sara la baigneuse , ballade pour trois chœurs et orchestre, partition et parties de chœur, op. 11 ; Paris, Richault. —il" La Captive, rêverie pour contralto ou mezzo soprano et orchestre, ou piano; op. 12, ibid. — 12° Fleurs dés Landes, cinq mélodies pour une et deux voix et chœur

I avec piano, op. 13; ibid. — 13° Épisode de I la vie d'un artiste, symphonie fantastique en ' cinc] parties, partition et parties séparées, partition de piano par Liszt, op. 14 ; Paris, Brandus,

— 14° Le Retour à la vie, mélologue (Mélange de musique et de discours), avecsolos de chant, chœur et orchestre, suite de la symphonie fantastique, op. 14 bis; Paris, Richanlt. — 15" Symphonie funèbre et triomphale en trois parties, pour grande harmonie, avec un second orchestre d'instruments à cordes et un chœur (ad /lôi^wm), partition et parties séparées, op. 16; Paris, Brandus. — \e,''IIarolden Italie, symphonie en quatre parties, partition et parties séparées, op. 16;Paris, Brandus.— 17° Roméo et Juliette, grande symphonie dramatique avec chœurs, solos dé chant et prologue choral , partition et parties séparées, op. 17; ibid. — IS» Tristia, trois chœurs avec orchestre, partition et parties séparées, op. 18; Paris, Richault. — 19° Feuillets d'album, six mélodies pour une et deux voix et chœur avec accomp. de piano, op. 19.-20° Vox populi,de»\ grands chœurs avec orchestre, partition et accon)p. de piano, op. 20 ; Paris, Rihault. — 21° Ouverture du Corsaire, partition et parties séparées; arrangement de piano à 4 mains, op. 21 ; ibid. — 22° Te Deum à deux chœurs, orchestre et orgue obligé, op. 22. — 23° Benvenuto Cellini , opéra en deux actes : neuf morceaux de chant détachés avec accomp. de piano, ont été publiés chez Brandus.

— 24° La Damnation de Faust, légende en quatre actes. -La marche hongroise de cet ouvrage a été publiée seule, à Paris, chez Brandus. — 25o La Fuite en Egypte, oratorio en trois parties intitulé Mystère, partition et parties séparées ; Paris , Richault. — 26" L'/«vitation à la valse de Weber, instrumentée pour orchestre par Berlioz ; Paris, Brandus. — 27° La Marseillaise de Rouget de risie, idem ; ibid. — 28° Marche marocaine de Léopold de Mayer, idem; Paris, Escudier. Berlioz est membre de l'Institut (classe «Tes beauxarts), bibliothécaire du Conservatoire impérial de musique, officier de la Légion d'honneur, et décoié de plusieurs ordres étranjïers.

BERLOT ( M"" EusA ) , professeur de piano à Paris, est née dans cette ville en 1802. Fille d'un peintre qui était attaché comme violoniste à rOpéra-Comique, elle fut destinée à la musique dès son enfance, et placée au Conservatoire comme élève. Elle y reçut des leçons de piano de Pradher, et y obtint au concours un premier prix pour cet instrument. Elle a publié environ quinze œuvres qui consistent principalement en airs variés et fantaisies sur des thèmes anglais , alic-