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BERLOT — BERNABEI
mands , sur la tyrolienne de M"" Gail, la ronde d'Emma, de M. Aiiber, les airs de la Dame blanche, etc. Tous ces morceaux ont été gravés à Paris.
' BËRLS (Jean-Rodolphe) , organiste et compositeur, naquit à Aiach , près d'iirfiirt , le 8 mai 1758. A l'âge de huit ans il prit des leçons de piano et de violon de Kreuzmùiler, et Weclimar lui donna des leçons de chant. En 1771 , il entra au gymnase d'Erfiirt, et se lia d'amitié avec quelques élèves de Kitlel qui lui enseignèrent à jouer de l'orgue. Reichardt, recteur du gymnase et organiste de l'église du Commerce, lui donna ensuite des leçons d'harmonie et de composition. Nommé, en 1780 , organiste à Nœda, dans la Thuringe, il y a passé le reste de ses jours. Il a composé des morceaux de musique d'église pour toutes les fêtes de l'année , des oratorios, des cantiques , des symphonies , des sonates à quatre mains pour le piano, et quatre-vingt-seize variations sur un air allemand. Tous ces ouvrages sont restés en manuscrit. 11 a publié à Leipsick, en 1797, Trente mélodies nationales pour le piano. Un second recueil devait suivre le premier, mais il n'a pas paru.
BERMANI (...), amateur de musique et littérateur à Milan, a publié un petit écrit intitulé: Schiizi sullavita estille opère del maestro Giuseppe Verdi (Esquisses sur la vie et les œuvres du maître Joseph Verdi ). Milan , Ricordi, in-8°.
' BERMEJO ( PEDno ) , maître de chapelle de la cathédralede Salamanque vers. la fin du XV1° siècle, a laissé en manuscrit de très-bonnes compositions qui se trouvent dans les archives de plusieurs églises d'Espagne.
' BEBAIUDO (Jean), moine franciscain à Eioja en Andalousie, né à Assigi en Bœtique, vers 1510, a écrit un traité de musique, dont le premier livre a paru sous ce titre : Comiença el lïbro primero de la declaracion de instrumentas , dirigido al clemenfissimo y muy padroso Doï¥ Joan tercero desle nombre Rey de Portugal. A la fin de ce premier livre, on trouve cette souscription : Fu impressa la présente obra en la villa de Ossuna par el honorado Varon Juan de Léon, impressor delà Universidad del illustrissimo Senor don Juan Tellez Giron, conde de Urena, etc : Acabose a diez y siete dias del mes de settembre aho del Senor de mil y quÀncientos y quaranta y nueva^Xe 17 septembre 1549) , yfue la primera impression esta, in-4". Ce volume ( trèsrare) est composé de 145 feuillets chiffrés au Fcdto. A lafiudu 144e feuilleton trouve ces mots: Fin del lïbro primero. Il est évident que d'au-
tres livres devaient suivre le premier ; car l'auteur ne traite dans celui-ci que des principes de la musique, du chant ^ et non des instruments, comme le titre de l'ouvrage l'annonce. Or on lit au feuillet xiii (verso) : « Il y a trois sortes « d'instruments dans la musique; les uns sont « appelés naturels : ce sont les hommes, dont le « chant est dit harmonie musicale. D'autres « sont artificiels et se jouent par le toucher, tels « que la^viole, la harpe et leurs analogues : la « musique de ceux-ci est appelée artificielle ou « rhythmique. La troisième espèce d'instru- « ments est pneumatique, comme la flûte, la « douçaine et les orgues (l). » On voit que la suite de l'ouvrage devait traiter des instruments à cordes et à vent. M. Mariano Soiiano Fuértes nous apprend, en effet ( Historta de la musica es pagnola ,iom. II, pag. 120, n. 2), que la Bibliothèque nationale de Madrid possède l'original des qualre livres de l'ouvrage de Bermudo, dans la section des manuscrits. Si l'édition de 1599 indiquée parle catalogue de la Bibliothèque musicale (lu roi de Portugal dressé par Craesbeck n'est pas une faute d'impression, elle doit être la troisième, car Nicolas Antonio en cite une autre ( Bibliot. hisp. ) sous ce titre : Libro de la declaracion de instrumentas ; Grenade, 1555, in-4o. Walther ( Musical. Lexikon ) s'est trompé d'un siècle, en portant l'édition de 1549 à 1649. *■ BERNABEI ( Josepu-Hercdle ), savant compositeur de l'École romaine , naquit vers 1620 à Caprarola, bourg des États de l'Église. Il e#t pour maître dans l'art d'écrire Horace Benevoh. Ses études étant terminées, il remplit d'abord les fonctions de maître de chapelle à Saint Jean de Latran, depuis le mois de décembre 1662 jusqu'à la fin du mois de mars 1667. De là il passa au service de l'église Saint- Louis des Français. A la mort d'Horace Benevoli, son maître, le chapitre du Vatican le nomma son successeur, comme maître de la chapelle Giulia, le 20 juin 1672; mais il n'occupa cette place que peu de temps, car Jean Gapard de Kerl ayant quitté le service de la cour de Munich en 1673, le prince électoral de Bavière appela Barnabei pour lui succéder (2).
(l)Trcs instrumentos ay para Mnsica; u nos se llaman naturales, y estos son los liombres : el canto «le los (|uales es dicha harmonia uiusical. Otros son artiflciales île toque, y son vihuela, harpa y sucs semeyantes ; la niuslca de losqualeses diclia arlificial, o rhythmica. Los terceros instrumentos son de ayra.como es le flauta, diiçayna y organos.
(21 Biirney, qui a été copié par les auteurs du Dictionnaire des musiciens { Paris, 1810), et par l'abbé Berlini {Dizzion. degli scrittori di musica), est tombé dans une singulière inadvertance sur la date de la nomination
BERNABEI
BERNACCHI
Arrivé dans cette cour, il y écrivit l'opéra intitulé, fti Conquisla del vello cVoro in Colco, qui fut représenté en 1674, ci la même année la Fabrica di corone. En 16S0, il donna aussi : H Litigio del cielo e délia terra , conciiiato dalla félicita di Baviera. Il mourut à Munich en 1690, à l'Age d'environ 70 ans. Ses meilleurs élèves sont Augustin Stelfani et Joseph-Antoine Bernabei, son (ils. On conserve, dans les archives de la basilique du Vatican , des messes, des psaumes et des offertoires à quatre, liuit, douze et seize voi\ composés par ce maître : ces compositions sont inédites. On trouve dans la collection de I abbé Santini, à Rome, des Magnificat, luiproperi à 2 chœurs, un Ave Regina, canon à 7 voi\ et un Te Deum à 8 voix, d'Hercule Bernabei. Peu d'ouvrages de sa composition ont été publiés. Je no connais que ceux dont les ti-> très suivent : — l» Concerto madrigalesco a tre voci, Rome, 1609; — 2° Madrigali a cinqxie e set voci, Venise, 1669; — 3» Opus motetloricm, Munich, 1690. Cet ouvrage n'a été publié qu'après la mort de l'auteur. Un autre recueil de motets de Bernabei , à trois et à quatre voix , avec ou sans instruments, a paru aussi à Amsterdam, en 1720, in-fol. La musique d'église de ce compositeur appartient à l'école du style concerté, qui, parmi les maîtres romains, succéda au slyle pur et sévère de Palestrina. La facilité de Bernabei à traiter dans ce style les compositions à grand nombre de parties, égale presque celle de Benevoli. Je possède un Dixit de ce grand maître pour huit voix réelles avec instruments, composé à Munich en 1678; ce morceau peut être considéré comme un chef-d'œuvre en son genre.
' BERIVABEl ( Joseph-Antoine ) , fds du précédent , naquit à Rome, en 1659, et fut élève de son père avec lequel il alla à Munich. Il composa pour cette cour les opéras suivants : Alvida in Abo, en 1678; Etiea in Italia, 1679; Ermione, 1 1 juillet 1680; Nlobe reginadi Tebe, 1688; la Gloria festeggiante , 17 janvier 1688. Après la mort de son père (en 1690), il fut nommé directeur de la chapelle du prince électoral et ensuite conseiller de ce prince. On a imprimé les ouvrages suivants de sa composition : \oOrpheus ecclesiasticus, consistanten plusieurs messes; Augsbourg, 1698; — Missx VII citm quatuor vocibus rip.; Vienne, 1710, in-fol. Le père Martini a inséré dans son Essai fondamentalpratique de contre-point fugué (t. II, p. 127),
de Bernabei à la place de maître de chapelle à Munich; il la place en 1650 : cependant il avoue qu'il succéda n IVcncvoli dans la place de maitrc do chapelle du Vatican ; (ir celui-ci ne mourut qu'en i672.
nn Agnus Dei à quatre voix de cet auteur, et, p. 221, wnAve Regina cœlorum, à sept, remarquable par un triple canon fort bien fait; mais ce morceau appartient à Hercule Bernabei. Je possède un volume in-fol. manuscrit qui contient vingt-quatre hymnes à 4 voix et basse continue pour l'orgue, composées par Joseph Antoine. Cet artiste mourut à Munich, le 9 mars 1732, à l'ûge de 73 ans.
• BERNABEI ( Vincent ), second fds d'Ercule, naquit à Rome, <n lOiiG, et (ut élève de son père. Ou connaît plusieurs opéras de sa composition , parmi lesquels on remarque celui d'jE'rrtc/io, représenté à Munich, en 1690. Il a fait représenter aussi à Vienne gli Accidenti d'amore, vers 1689.
' BERNACCIII (ANTOINE), célèbre sopraniste,né à Bologne, vers 1700, s'est fait une grande réputation comme chanteur et comme professeur. Elève de l'istocclii, il passa plusieurs années chez cet habile maître , qui l'assujettit à de longs exercices pour assurer la pose de la voix, l'émission du son et le |)lirasé. Ses progrès justifièrent les soins du professeur, et son ap« parition sur je théûlre produisit un effet si extraordinaire, qu'il fut appelé le roi des chanteurs. Son premier début eut lien en 1722; peu de temps après il entra au service de l'électeur de Bavière et ensuite -à celui de l'empereur. En 1730, il fut engagé par Handel pour le théâtre qu'il dirigeait à Londres. Ce fut vers cette époque que ce grand chanteur changea sa manière, et qu'il fit entendre pour la première fois les traits de chant auxquels les Français donnent le nom de roulades. Ce nouveau style eut un I succès prodigieux et entr;i!na tous les chanteurs j dans une route nouvelle, malgré les cris des ] partisans de l'ancienne méthode, qui accusaient Bernacchi de perdre l'art du chant. Marlinelli, dans son Dictionnaire d'anecdotes, dit de lui qu'il avait sacrilié l'expression au désir de montrer son liabiieté dans l'exécution des passages les plu> difficiles. Algarotti semble confirmer ce jugement, dans son Essai sur l'opéra, en disant qu'il était l'auleurdesabusqui se glissèrent alors dans le chant. J.-J. Rousseau assure même (Dictionnaire de Musique) que Pistocchi , ayant entendu son ancien élève, s'écrit: Ah ^ malheureux que je suis! je t'ai appris à clianter, et tu veux jouer. Quoi qu'il en soit, le désir de propager sa nouvelle manière engagea Bernacchi à retourner en Italie, vers 1736, pour y fonder une école de chant d'où sont sortis Raff, Anoadori, Mancini, Guarducci et une foule d'autres virtuoses. Il n'est pas inutile de faire observer que, nonobstant l'opinion des
BERNACCHI — BERNARD
écrivains qui ont attribué à Bernacclii l'invention des gorgheggi ou roulades, il ne lit que remettre en usage des traits qui avaient été employés dès le seizième siècle , avant que la musique de théâtre eût pris un caractère purement expressif, et qu'il leur donna seulement une forme plus développée et plus analogue au caractère de la musique instrumentale. Bernacclii fut aussi liabile compositeur : ses maîtres de contre-point avaient été Josepli-Antoine Bernaie et Jean-Antoine Riccieiri. La Bibliothèque du Conservatoire de Paris possède des airs et des duos avec basse continue de sa composition. Admis dans l'Académie des philharmoniques de Bologne en 1722, il en fut prince dans les années 174S et 1749. On ignore la date de sa mort.
' BER!\AL (Don José) , chantre de la chapelle de Charles-Quint, en Espagne, vécut dans la première moitié du seizième siècle. 11 a laissé en manuscrit quelques compositions pour l'église, qui se trouvent à la bibliothèque de l'Escurial. 'BERNARD (Saint), naquit en 1091, au village de Fontaine en Bourgogne. Aprèsavoirfailde brillantes études dans l'Université de Paris, il prononça ses vœux dans le cloître de Ctleanx, et peu de temps après il fut nommé abbé de Clairvaux. En 1140, il assista au concile de Sens, et plein d'un zèle ardent il y provoqua la condamnation d'Abélard. Cliargé par Eugène III de prêcher une croisade , il s'en acquitta avec dévouement et sut déterminer Louis VII à partir pour la Palestine, malgré les avis de Snger, abbé de Saint-Denis. Bernard mourut le 20 avril 1153, après avoir fondé, tant en France qu'en Allemagne et en Italie, cent soixante maisons de l'ordre qu'il avait institué. Un volume publié à Leipsick, en 1517, par le P. Michel, prieur du couvent des Bernardins de Celle, dans le Hanovre, renferme divers opuscules concernant le plainchant, attribués à saint Bernard, ainsi que quelques autres qui sont relatifs à la liturgie de l'ordre fondé par cet homme illustre. Ce volume a pour titre : Contentorum in hoc volumine index. — Isagoge in musicam melliflui doctoris sancli Bernhardi. — Opus musicum divi ac dulcissimi Bernhardi. — Appendix de injlectionibus oclo tonorum. — Modulus psallendi metri primi. — Institutio divi ac doctissimi Bernhardi, quomodo psallendum. — Formulus pronunciandi lectiones et collectas in di- «tniso/^ciis.A la dernière page, on lit : Lipsixex officina Melchiori» (sic) Lottheri. Anno Doininico millesimo quingentesimo décima septima; in-4'> de 55 feuillets. Un exemplairede ce vol'iine rarissime se trouve dans la bibliothèque des
amis de la musique de l'empire autrichien, Vienne. Kiesewetter, qui en donne la description (1), dit qu'il a été inconnu à tons les bibliographes; mais il est mal informé, car il est indiijué dans le Pieues Reperlorium von seltenen Bûchern; Nuremberg, 1797, suppl., p. 22. Les pièces attribuées par l'éditeur du recueil à saint Bernard sont : 1° une lettre dans laquelle ce saint personnage rend compte de la mission qui lui a été donnée par les abbcs de l'ordre de Cîteauxdecorrigerl'Antiphonaire pour l'usage des bernardins,) du soin qu'il a pris de s'adjoindre quelques hommes instruits dans cette matière, et des travaux de ceux-ci pour s'acquitter de leur tâche; — 2° un petit traité du plain -chant, improprement appelé Préface de l'Antiphonaire cistercien; — 3" et enfin, le Tonaire ou Tonale, autre traité, en forme de dialogue, sur la constitution des huit tons. Mabillon a inséré les deux premières pièces dans le deuxième volume de son édition des Œuvres de saint Bernard, publiée en 1719; mais il a eu des doutes sur l'authenticité du Tonale et s'est abstenu de le publier. On peut voir ses observations à ce sujet dans le volume cité précédemment (p. 691). On peut consulter aussi VHisloire littéraire de saint Bernard, par D. Clémencet (Paris, 1773, in-4'), qui forme le treizième volume de l'Histoire littéraire de la France par les bénédictins. Le P. Hommeyn'a pas eu les scrupules de Mabillon, car il a admis le Tonale conune im ouvrage de saint Bernard dans sesSupplémentsdes Pères (2). Mais le P. Maurice, religieux de l'ordre de Clteaux dans un couvent de la Bohême, qui avait examiné le recueil du P. Michel de Celle, n'hésite p;isà rejeter le 7"o«ûZe, comme indignede ce grand homme, à cause de son style barbare. « Il faut « qu'on sache,dit-il, qutsaint Bernard n'a pas écrit « l'inionaire ou Traité de la musique chorale, « mais que celui-ci a été publié sous ses auspi- « ces ; car je pense, ajoute-l-il, que le saint docte leur avait trop d'élégance en' latinité pour B s'être servi , sans nécessité, d'expressions bar- « bares, et qu'enlin il n'a pu écrire ni une « préface aussi longue, ni même les dialogues « entre le maître et l'élève, etc. (3). « Le princeabbé Gerbert, qui ne se prononce pas sur la question si le JoHa^e est l'œuvre de saint Bernard ou s'il a été écrit sous sa direction, l'a inséré dans sa Collection des écrivains, ecclésiastiques sur la musique (tome II, p. 215-277). Le P. Lambil-
(i) Dans le supplément de sa dissertation sur la vie et les travaux de Guido d'Arezzo, p. 48.
{i) Supplemeutum Patrum, Paris, USi, 1 vol. in-R».
(3) Conclave thesaitrimagnx artis musicas, l'yoga^, 1"19, in-fol. , p. 69.
Pï
BERINARDl
lote(Foj/.ce nom) a donné la traduction française (le la Lettre de saint Bernard, de la plus grande partie du traité du ciiant intitulé : Préface de l'Antiphonaire cistercien, et enfin de tout le Tonale, dans le livre auquel il a donné le titre d'Esthétique, théorie et pratique du chant grégorien (p. 219-265).
' BERNARD , surnommé de VENTADOUR, troubadour du douzième siècle , était fils d'un serviteur de la noble famille de Ventadour, d'où lui est venue la qualification jointe à son nom. Admis dans la société des grands , à cause de ses talents pour la poésie et pour la musique ; aimé des plus nobles dames pour sa beauté et la distinction de sa personne, il consacra ses chants à l'amour, et osa adresser ses hommages à la belle Agnès de Monlluçon, vicomtesse de Ventadour, qui les accueillit avec faveur. Les chansons amoureuses de Bernard présentent l'histoire des progrès de sa passion , qui eut le sort ordinaire des aventures de ce genre , fort communes alors entre les troubadours et les nobles châtelaines. Le vicomte de Ventadour eut des soupçons, qui ne tardèrent pas à se changer en certitude. Il enferma sa femme et chassa son vassal de ses domaines. Les chansons composées par Bernard après cette époque nous apprennent que son désespoir fit place à d'autres amours. Éléonore de Guyenne, devenue en 1152 duchesse de Normandie, après avoir été reine de France et répudiée par Louis VII, reçut Bernard à sa cour, et eut avec lui un commerce de galanterie qui ajouta à sa célébrité. Lorsqu'elle accompagna son époux en Angleterre, en 1154, Bernard n'obtint pas la permission de la suivre. Il se retira alors près de Raymond V, comte de Toulouse , et, guéri de sa passion pour les aventures galantes , il passa près de ce prince de longues années, uniquement occupé des plaisirs de la table, de chant et de poésie. Après la mort de Raymond, en 1194, Bernard, devenu vieux, se retira à l'abbaye de Dolon, dans le Limousin, et y mourut vraisemblablement avant la fin du douzième siècle. On a environ cinquante chansons de ce troubadour en manuscrit; seize ont leurs mélodies notées.
-BERIVARD (Émery), né à Orléans, dans îe seizième siècle, a écrit : Brieve et facile méthode pour apprendre a chanter en musique ; Paris, Jehan Petit, 1541, in-S». Il y a eu deux autres éditions de ce livre ; l'une publiée à Orléans , en 1561, in-4'', et l'autre à Genève, en 1570, in-S".
' - BERIVARDI (Etienne), maître de cba|)elle de la cathédrale de Vérone, et maître de la mu-
BlOCn. UNIV. DES MUSICIENS. — T. I.
sique des académiciens philharmoniques de la même ville, naquit vers la fin du seizième siècle. Il semblerait, d'après le titre d'un livre de ses motets, imprimé à Salzbonrg en 1634, qu'il était alors chanoine et maître de chapelle de cette dernière ville, car on y lit, après son nom : Canonicus zu St. Marias ad Aives und 3/etropolitanx ecclesiae zu Salzburg. Cependant Mazzuchelli {Gli Scrittori d''Italia) et Quadrio {Stor. e rag. d'ogni poesia, c. 170 et 17 8 agg. e correz, t. VII) n'en disent rien. On a de Bernardi un petit traité élémentaire de composition intitulé : Porta musicale per la quale il principiante, con facile brevtlà, all'acquista délie perfette regole del contrapunto vien introdotto. Vérone, 1615, in-4° de 20 pages. La seconde édition a paru à Venise , chez Alexandre Vincenti , en 1639, in-4''. Cet ouvrage a le mérite de la clarté et de la concision. Bernardi promettait, dans sa préface, de donner une seconde partie, qui aurait contenu les règles des diveis contrepoints doubles , celles des modes , des temps et des prolations , etc.; mais il ne parait pas qu'il ait tenu sa promesse. Les compositions de ce maître sont : lu Madrigali a qualtro, 1611. — 2° Madrigali a 5ci, lib. l.
— 3° Idem, a tre, lib. l op. 3.— 4° Salmi a qualtro, op. 4 ; Venise , Alexandre Vincenti , 1621. Une deuxième édition a été publiée par le même, à Venise, en 1628, in-4"*. — 5° H seconda libro de Madrigali a cinyMC; Venise, 1616, in-4''. — 6" Misse a qualtro e cinque voci , op. 6. — 7° Salmi acinque roci, op. 7 ; Venise, Alexandre Vincenti, 162R, in-4*. — 8° Concerti accademici, lib. 1, op. 8. — 9" Madrigali a cinque voci, lib. 2, op. 9. — 10° // terz^ libro di Madrigali a cinqtce voci , concertati con un basso continuo per sonare, op- 10 ; Venise, 1619, in-i". — 11" Madrigali a sei, lib. 2 , op. 11.— \1° Madrigali a duee tre,\\h. 2, op. 12; Venise, Al. Vincenti, 1627, in-4".— 13° Madrigali a sei, lib. 3. op. 13. — 14° Sakni a otlo voci. op. 14. — 15° Misse a otlo voci, lib. 1.
— if)' Jdem, lib. 2; — l7o Salmi a qualtro voci , lib. 2 ; Venise , Alexandre Vincenti , 1632, in-4". — 18° Motetti, Salzbourg, 1634. in-8". — 19° Salmi concertati a cinque voci raccoltati da Aless. Kincen/i ; Venise, Vincenti, 1637, in-4°. — 20* Steph. Bernardi et aliorum missx quinque voc. cum b. e.; Anvers, 1619. Le style de ce compositeur est lourd et manque d'élégance.
* BERIVARDI (François), surnommé Senesino, sopraniste excellent, naquît h Sienne vers 1680, et fit ses études musicales à Bologne, sous la direction de Bernacchi. Le nom de Se-
BERNARDI — BERNASCOM
iir.siiio , «.Qus lequel il est connu généralement, lui fut donné à cause du lieu de sa naissance. Doué d'une voix pénétrante, égale et flexible, d'une intonation pure et d'un trille parfait, il commença à fonder sa réputation vers 1715; quatre ans après, il était au service de la cour de Dresde. Hœndel vint l'y clienîlier l'année suivante, et l'engagea pour son théâtre avec (les appointements de quinze cents livres sterling, qui furent portés ensuite jusqu'à trois mille guinées. Il y débuta en 172t, dans l'opéra de Mucius Scxvola, avec un succès qui ne se démentit point pendant les neuf années qu'il y resta; mais s'étant brouillé avec Ha«ndel en 1730, celui-ci l'éloigna de l'Opéra, à son propre désavantage, et malgré les instances des grands, qui voulaient conserver ce grand chanteur. Un autre théâtre d'opéra fut établi par les ennemis de Hsendel , et l'artisle y fut engagé. Senesino demeurait à Florence en 1739, et y chanta, quoique déjà vieux, un duo avec l'impératrice Marie-Thérèse, alors archiduchesse d'Autriche. On ignore l'époque de sa mort. La manière de Senesino était basée sur la simplicité et l'expression.
' BERNARDI (Bartholomé), maître de chapelle du roi de Danemark et académicien l)hilliarmonique de Copenhague , llorissait vers 1720. 11 étiit né en Italie, et s'y trouvait encore en 1696, comme on le voit par le titre d'un de ses ouvrages. On connaît de lui : 1" Dodici Sonafe a violino solo e conlhnio. — 2" Sonate <i Ire, due violinie violoncelle con ilbassoper l'organo, op. 2, Bologne, 1G96, in-fol. On trouve dans la bibliothèque royale, à Copenhague, des caprices et des concertos de sa composition. ' BERl\ARDl (Fkançois), flûtiste, né en 1767, dans la basse Autriche, fut attaché comme pre- Hiière Hùle au théâtre impérial de Vienne pendant plusieurs années. Il a publié environ vingt (ouvres pour son instrument, parmi lesquels on remarque : 1° Concerto pour llûle et orchestre, op. 1 ; — 2° Quatuor en ré; — 3° Sept œuvres de variations sur différents thèmes.
. 'BERÎVARDINI ( Marcello), compositeur dramatique qui a obtenu des succès en Italie, principalement dans le genre bouffe, naquit àCapoue, vers 17G2 , et fut connu généralement .sous le nom de Marcello dï Capua. Sica opéras, au nombre de dix-neuf, sont les suivants : 1° L'Isola tncantata; 178i, à Péroiise. — 2* La Finta Sposa olandese; 1784, à Kimini.
— 3° / tre Or/ei, inlenneZ:Zo; il8i, à Rome.
— 4» Le Donne bisbeliche, ossia VAnUqxiarto fanatïco. — 5° // Conte di BeU'umore ; 1786.
— 6o; // Barone a .forza ; 1785 à Roine. —
7° Le Quattro Stagioni; 1788, à Albano. — 8° Il Fonte d'acqua gialla, ossia il Trionfo delta Pazzia; à Rome, 1787. — 9° Il Bruto fortunato; 1788, à Civitg-Vecchia. — 10° Gli Amanti conftisi, i788. — il" La Donna di spirito; 1788, à Rome. — 12° La Finta Galatea; 1789, à Naples. — 13° La Fiera di Forlipopoli ; en 1789, à Rome. — 14° Vultima che si perde è la Speranza ; 1790, à Naples, — 15° Il Pizzarro in Peru; 1791, à Naples — 16° L'Amore permagia; 1791. — i7' La Donna bizzarra; 1793, à Vienne. — 18° L'Allegriain cùmpagnia; 1794, à Venise. — 19° La Statua per puntiglio. Les ouvrages de Bernardini ont eu du succès dans leur nouveauté, particulièrement dans le style bouffe, où il réussissait mieux que dans le sérieux; cependant on ne peut le considérer comme un artiste de génie, car il n'a rien inventé, soit dans les formes de la mélodie, soit dans le rhvthme, soit dans l'harmonie.
' BERNARDINO (Wlstro ou Maestro), organiste vénitien du quinzième siècle, fut nommé organiste du premier orgue de Saint-Marc, à Venise, le 3 avril 1419, et en remplit les fonctions jusqu'à la fin de mars 1445, époque vraisemblable de sa mort. On ne connaitjusqu'à ce jour aucune composition de ce maître.
- BERNARDY DE VALERNES ( Le vicomte ÉDouAiiD- Joseph ), membre de plusieurs sociétés savantes, né à Bonnieu , près d'Apt, le 15 octobre 1763, s'e»t livré avec ardeur à la musique , dès sa jeunesse. Il jouait du violon et a composé des duos, des trios concertants pour cet instrument, des ouvertures, des sym-phonies et un opéra en un acte ( Antoine et Camille), le tout au nombre de vingl-huit œuvres, dont le premier a été gravé à Marseille , et la plupart des autres à Paris. Tout cela est au-dessous de la critique, sous le double rapport de l'invenlion et de la facture.
- BERIXASCONl ( André ) , fils d'im officier français, naquit à Marseille (1) en 1712, dans im voyage que ses parents firent en cette ville. A cette époque les officiers retirés du service militaire ne pou vaient exercer le commerce en France, sans perdre leurs droits à la pension ; le père de Bernasconi désirant suivre celte carrière, alla se fixer à Parme. Bernasconi montra dès son enfance du talent naturel pour la musique;
(i) Et non à Vérone comme le disent quelques biographes. On a dit au.ssl que Bernasconi était né à Parme , parce que les livrets de ses opéras portent tous après son nom CCS mots ; di l'arma. Ayant été élevé dans cette ville et y ayant passé toute sa jeunesse, il était considéré comme parmesan dans toute l'Italie,
BEENASCONI — BERNER
on la lui fit apprendre , et ses progrès fureal rapides. Il dut bientôt clicrciier des moyens d'existence dans un talent qui ne lui avait été donné que comme un délassement. Son père, ayant essuyé des revers dans son commerce, en mourut de chagrin , et il fut obligé de donner des leçons de musique pour vivre. Il se livra avec ardeur à l'étude de la composition et donna, en 1741-, son premier opéra, à Venise, sous le titre d'/l/e5.9andro Severo.il alla ensuite à Rome et dans plusieurs autres villes d'Italie , pour y écrire des opéras, et partout il vit s'accroître sa réputation. Lorsqu'il revint à Parme , en 1747, il y épousa la fdle d'un capitaine autrichien , veuve d'un valet de chambre du prince de WiJrtemberg. Elle avait une fille de son premier mariage nommée Anlonia; Bernasconi lui donna des leçons de chant , et lui fit acquérir un beau talent en quelques années. Il avait fait précédemment un voyage à Vienne, où il avait écrit, en 1743, l'opéra intitulé Xa Ninfa ApoUo ; yannée suivante Temistocle, et ensuite Antigone, qui eurent beaucoup de succès. En 1754, il se rendit à Munich , et y donna Bajazet et VOzio fugato dalla Gloria. L'année suivante, l'électeur Maximilien III le nomma maître de chapelle. Sa femme étant morte en 1756, il se remaria l'année suivante avec Catherine de Loew, qui vivait encore à Munich en 1811. Il en eut une fille nomme Jo$£pha , à laquelle il n'enseigna pas la musique, dans la crainte qu'elle ne se livrât à la carrière du théâtre comme sa sœur. Dernasconi mourut à Munich, le 34 janvier 1784, à l'âge de 72 ans. Les opéras qu'il a composés pour la cour de Bavière sont: Bajazet, le 12 octobre 1754; Adriano, 1755; Alessandro, 1755; Didone abbandonata ,\lh& ; Agelmondo, 1760; Artaserse, 1763; VOlimpiade, 1764; Deino/onte, 1765; Enditnione , 176C; la Clemenza di Tito, 1768; Demetrio, 1772." Il y écrivit aussi, en 1754, la Betulia liberata, oratorio qui eut beaucoup de succès. On a de lui beaucoup de messes, de vêpres et de litanies en manuscrit. Ce compositeur est recommandable par la pureté de son style et la sagesse de ses dispositions; mais il est froid et manque d'invention.
' BERIVASCO!\I (Antonu)^ belle-fille du précédent, débuta à Vienne, en 1764, parle rôle iVAlceste, que Gluck avait composé pour elle. Depuis lors, elle s'est fait entendre sur plusieurs grands théâtres d'Italie et à l'Opéra de Londres; partout elle a recueilli des applaudissements.
' BERNELIN (LEjEi)NE),écrivain du dixième , siècle dont l'abbé Gerbcrt a inséré un opus-
cule dan« sa collection d^s auteurs «ttclétiiattiquM sur la musique (Scriptores ecclesiastici de Musica, t. I, p. 312 — 330), d'après un manuscrit du fonds de la reine de Suède qui est à la bibliothèque du Vatican , sous le n» 1661. Ce manuscrit renferme des morceaux de divers auteurs, dont plusieurs anonymes, sur les proportions de l'Abaque (en architecture) , de la musique, de l'arithmétique et de la géométrie. Bernelin le Jeune était de Paris, car on liten tète du traité de V Abaque: Prx/atio Abaci quem junior Bernelinus edidii Parisiis, Son ouvrage est dédié à im de ses parents , Ameiius Bernelinus, qu'il appelle vénérable prêtre et moine (venerabilis sacerdos et monachus), dans sa préface. Bernelin écrivit avant la fin du dixième siècle, car il est cité par Gerbert (qui lut pape sous le nom de Sylvestre II, et mourut le 1 1 mai 1003) , dans son opuscule de V Abaque, folio 34 du même manuscrit. L'Opuscule de Bernelin qui concerne la musique a pour titre : Cita et vera divisio monocordi in dialonico ijenere. Les proportions desinlervallesqu'ilexpose sont celles des pythagoriciens puisées dans le traité de musique de Boèce et dans les idées de ces philosophes sur l'harmonie universelle, d'après Censorin et Macrobe. Cette doctrine des musiciens grecs antérieurs à Ptolémée , qu'on retrouve chez tous les auteurs de traités de musique écrits avant le onzième siècle, disparaît dans les écrits de Guido d'Arezzo et dans ceux de ses successeurs.
' BERNER (André), violoniste et compositeur attaché à la cJiapelle électorale Je Bonn , naquit en Bohème, en i766. Neefe disait de lui qu'il possédait un talent remarquable, qu'i* avait un bon maniement d'archet et qu'il exécutait avec aisance les plus grandes difficultés. Cet artiste est mort à Bonn , le 5 aoftt 1791. Il a écrit des symphonies pour l'orchestre, des concertos de violon , et d'autres ouvrages qui sont restés en manuscrit. Le catalogue de Westphal ( de Hambourg), daté de 1774, indique une symphonie concertante pour deux cors , en mi majeur, de la composition de Berner.
BER!XER(ÉLisA.),filledeFélixBerner,directeur du théâtre de Bruck surlaMurr, dans laSfyric, naquit le 7 mars 1766 à Mondeau, en Suisse, et fut destinée à la scène allemande dès l'âge de cinq ans. Elle eut pour maître de chant Gespaen. Lorsqu'elle joua à Wiirzbourg avec ses parents , sa voix extraordinaire plut tant au prince, qu'il résolut de l'envoyer en Italie pour lui faire étudier avec soin l'art du chant , dans le dessein de la placer ensuite aufirès de lui comme première chanteuse; mai^ la mort du prince dérangea
