BERNHARD

1312, et aurait eu son berceau dans le Brabant. Des Roche? a traduit ainsi Je passage de la Chronique flainande : « en ces temps mourut, « (le la mort commune à tous les hommes, « Louis, cet excellent faiseur d'instruments, le « meilleur artiste qu'on eût vu jusque-là dans « l'univers en fait d'ouvrages mécaniques. Il « était de Yaelbeke en Brabant, et il en porta « le nom. Il inventa la manière d'imprimer « (stampien) qui est présentement en usage. » Plusieurs auteurs ont attaqué cette interprétation de Des Roches; mais Breitkopf, qui s'est rangé parmi ses adversaires, a donné une explication fort ridicule de ce passage (dans son Essai sur Vorigine de l'imprimerie), lorsqu'il a cru y voir que Van Vaelbeke avait inventé l'art de frapper la mesure avec le pied. Qui ne sait que l'usage de marquer ainsi la mesure existait dans l'antiquité, et qu'il y avait même fiiez les Grecs et les Romains des chaussures de bois et de métal dont se servaient les chefs des chœurs pour rendre le mouvement plus sensible.

Qu'on réfléchisse à la profession de l'inventeur, dont il est parlé dans la chronique de Nicolas de Clerck, et à l'analogie du mot slampien avec le verbe stampen ( presser avec le pied), et l'on verra que l'explication la plus probable est que Louis Van Vaelbeke avait inventé l'art de jouer d'im instrument avec les pieds. Or, il n'est pas d'instrurnent de son temps au- ([uel cet art ait pu s'appliquer , .si ce n'est à l'orgue. Peut-être est-il donc permis de penser que le facteur d'instruments brabançon avait trouvé, dès la fin du treizième siècle ou au commencement du quatorzième, le principe du mécanisme des pédales, qui a complété le système de l'orgue, et en a lait un instrument de si grande ressource. Ceci d'ailleurs n'ôterait rien à la gloire de Bernhard, car l'organiste de Saint- Marc pouvait n'avoir point eu connaissance de l'invention du luthier flamand. Bernhard Murer a en pour successeur Baptiste Bartolomio, le 22 septembre t459.

'BERNHARD (Christophe), maître de chapelle à Dresde, naquit à Dantzick, en 1612. Son père, qui était marin, perdit toute sa forlune dans un naufrage, et ne lui laissa d'autre ressource que d'aller chercher de l'instruction dans l'école gratuite de chant de sa ville natale. Un jour il chantait, suivant un ancien usage du nord, avec un de ses camarades à la porte du docteur SIrauch, qui lui demanda quelle était sa famille, et quels étaient ses projets pour l'avenir. Sur sa réponse qu'il était pauvre et

qu'il avait un vif désir de faire des clude-s, le

docteur lui promit son assistance, l'envoya au collège, et lui fit donner des leçons de musique et de chant par le maître de chapelle Ballhasar Et ben. Les progrès de Bernhard furent rapides, et en peu de temps il fut en état d'être admis à la chapelle avec des appointements. Son protecteur le confia ensuite aux soins de Paul Syfcrt, organiste de Dantzick, qui lui enseigna les principes de l'harmonie. Dans le même temps il continuait ses études dans la théologie et le dioil; mais toutes ses pensées étaient tournées vers la musique, et son désir le plus vif était de pouvoir aller achever ses études dans cet art à Dresde. Le docteur Strauch souscrivit enfin à ses vœux, et lui donna des lettres de recommandation. Erben l'adressa aussi au maître de chapelle Schiitz, qui le fit entrer à la chapelle du roi comme contralto. Sdiùlz lui enseigna les règles du contrepoint, et lui apprit à écrire dans le style de Palestrina. Sa voix d'alto ayant été transformée en ténor, l'électeur l'envoya en Italie pour s'y perfectionner dans l'art du chant, et pour y recruter des chanteurs. A Rome, Bernhard se lia d'amitié avec Carissimi et tous les grands artistes de cette époque. Il écrivit dans cette ville deux messes à dix voix et autant d'instruments, dont la pureté de style excita, dit-on, l'étonnemenl des Italiens. Obligé de retourner à Dresde, il emmena avec lui deux des meilleurs sopranistes de l'Italie et quelques autres bons chanteurs. L'électeur fut si satisfait de ce premier voyage , qu'il en fit faire un autre immédiatement par Bernhard , pour chercher à compléter le chœur italien, cl pour avoir un maître de chapelle. Ces mêmes artistes qui avaient recherché sa laveur en Malie pour qu'il les fft entrer dans la chapelle électorale , conspirèrent contre son repos, dès qu'ils y lurent, et lui causèrent tant de chagrins, qu'il fut obligé de s'éloigner de Dresde, et d'accepter une place de chantre à Hambourg. Cependant l'électeur ne le vit s'éloigner qu'à regret, et ne lui accorda sa démission, que sur la promesse qu'il reviendrait près de lui à sa demande. Après avoir dirigé la musique pendant dix ans à Hambourg, Bernhard fut rappelé par l'électeur Jean Georges IJI, à la cour de Dresde, pour y enseigner la musique aux deux princes Jean Georges IV et Frédéric-Auguste. L'artiste avait peu de penchant à accepter les offres qui lui étaient faites, mais l'électeur y joignit la place de maître de chapelle, et cette faveur le décida à retourner dans la capitale de la Saxe. Les avantages qu'on lui avait assurés étaient un traitement de 1100 thalers (4,125 fr.); ses deux fils furent placés à l'université aux frais de l'électeur. Ses

BERMIARD — BERNIER

Hiands travaux l'avaient fait connaître de toute l'Allemagne, et lui avaient fait une brillante réputation; il vécut encore dix-huit ans à Dresde, l^e 14 novembre 1692, il mourut dans cette ville, à l'âge de quatre-vingts ans. Outre les deux messes qui ont été mentionnées précédemment , et qui sont restées en manuscrit, on a de Bernliard : — 1° Geistlicher Harmonien ers te Theil, beslehendin 20 deutschen Konzertenfur2, 3, 4anrf 5 Stimmcn (Première partie de l'Harmonie sacrée consistant en vingt cantates allemandes pour deux, trois, quatre et cinq voix) ; Dresde, 1C65, in-4o. — 1° Prudentia Prudentiana; Hambourg, 1669, in-fol. C'est une hymne en langue latine, traitée dans les trois contrepoints doubles à l'octave, à la dixième et à la douzième, avec de grands développements. Comme écrivan sur la didactique de l'art, Bernliard mérite aussi d'être mentionné. Le maître de chapelle Stœlzel, de Gotha, a possédé un traité de composition, divisé en soixunle-trois chapitres, dont il était auteur, et qui était intitulé : Tractaius compositionts auijmentatus. Forkel en possédait une copie, et avait en outre un autre ouvrage de Bernliard, divisé en vingt-neuf chapitres, et qui avait pour titre : Ausfùhrlicher Bericht von dem Gebrmich der Consonanzen, nebts einem Anliang von dem doppellen und vierfache*i Contrapunct (Explication détaillée de l'usage des consonnances et des dissonances, avec un supplément concernant le contrepoint double et (juadriiplc).

* BERIXHARD ( GuiLLACME-CnRisTOPin; ), excellent organiste et claveciniste, né à SaaUèld vers 1760, se trouvait à Gœttingue en 1783, et y publia l'année suivante trois sonates et un prélude pour le clavecin. H partit ensuite pour Moscou, où il est mort en 1787, à l'âge de vingt-sept ans. Il se faisait surtout remarquer par la perfection de son jeu dans l'exécution des ouvrages de Jean-Sébastien Bach.

BER^'H AI\D ( B. ) , ancien élève de l'école (les chartes de Paris, est né à Strasbourg, vers 1812. Il est auteur de curieuses recherches sur les corporations d'instrumentistes du moyen âge. 11 a publié des extraits de son intéressant Mémoire sur la confrérie des ménétriers de Paris dans la Bibliothèque clc l'école des chartes ( t. III, IV, V. ). On a aussi du même liltéra(^,ur une Notice sur la confrérie des joueurs d'instruments d" Alsace relevant de la juridiction des anciens seigneurs de Ribaupierre, et plus tard de celle des Palatins des Birkenfeld, aujourd'hui maison royale de Saxe, insérée dans le tome troisième de la Bévue historique de la noblesse { ib" hvraison, Paris, 1844, pages

ir.iMOO) , publiée sous la direction de M. André Borel d'Haulerive. Le sujet de cette notice avait déjà été traité par Jean-Fréderic Sclieid ( V. ce nom ), dans une thèse intitulée : Dissertatio inauguralis de Jure in musicos singulari, Germ. Dienste und Obrigkeit der Spielleuth, Rappollsteinensi comitatui annexa, etc; mais le travail de M. Bernliard, puisé dans ime multitude de titres originaux des arciiives de Strasbourg et de Cohnar, ainsi que des archives générales de France et des manuscrits de la Bibliothèque impériale de Paris , a, par la solide érudition et l'esprit de critique de l'auteur, bien plus d'intérêt que la faible dissertation de Scheid.

'BERNHOLD (Jean-Balthasar), professeur de théologie au commencement du dix-huitième siècle, a écrit un petit traité de la musique d'église, que Milzler a inséré dans sa Bibliothèque de musique, t. 3, p. 233-371.

BEBNIA (Vincent) , luthiste et compositeur, né à Bologne, vivait vers 1600. Besard nous a conservé dans son Novus Partus ( Part. III. p. 32 et 47 ), une Toccata cromatica, un Ricercaresopra ut, ré, vit, fa, sol, la, et une pièce intitulée Z,e Coq et la Poule (Gallus et Gallina), de la composition de Bcrnia.

'BERNIER ( Nicolas) , né à Mantes, le 28 juin 1664, mourut à Paris, le 5 septembre 1734. Il fut d'abord maître de musique de Saint-Germain l'Auxerrois, puis maître de musique du roi dans la Sainte-Chapelle du palais. Étant allé à Rome, pour y étudier son art avec plus de fruit qu'il ne pouvait le faire en France, il désira se lier avec Caldara, qui jouissait alors d'une grande réputation. On raconte à ce sujet une anecdote qui semble n'être que la copie d'une autre, commune à deux peintres de l'antiquité, et à Michel-Ange. On dit que ne trouvant d'autre moyen de s'introduire chez Caldara , il se présenta à' lui comme domestique, et fut admis en cette qualité. Un jour, ayant trouvé sur le bureau de son maître un morceau que ce compositeur n'avait point terminé, Beinier prit la plume et l'acheva. Cette aventure, dit-on, les lia de l'amitié la plus intime. Bernier passait pour le plus habile compositeur de son temps. Cependant son style est froid et lourd, et sa manière est incorrecte comme celle de tous les compositeurs français de cette époque. On a de cet auteur : — 1" Motets à une, deux et trois voix, avec symphonie et sans symphonie, au nombre de vingt-six ; V^ œuvre, gravée par H. de Baussen; Paris, chez l'auteur, 1703. gr, in-fol. — 2". Motets à une, deux et trois voix avec symphonie et sans symphonie; 2™" cetivre ; Paris,

BERÎSIER — BERNON

cliez l'aufeur, 1713, gr. in-fol. T'et 1" livre. — 3» Motels , livre posthume, mis au jour par Lacroix; Paris, 1736 'm-{Q\. — y Cantates françaises, livres 1 à 7, in-folio. — V Deux Motets g\ un Snlve regina, manuscrits, à la Bibliothèque du Roi. Bernier avait compris la supériorité des musiciens italiens, et il avait pour habitude de dire à tous les jeunes compositeurs : Allez en Italie; ce n'est que là que vous pourrez apprendre votre métier.

' BERNOIV , moine bénédictin , vécut à la fm du dixième siècle et dans la première moitié du onzième. Il mourut le 7 janvier 1045. Suivant le P. Bernard Fez ( Thesaur. Anecdotorum nov., t. I, part. III , ) Guill. Cave ( Hist. rer. lit 1er. ad an. 1014 ), et Casimir Oudin {Comment, de Scriptor. Ecclesiasticis , t. II, col. 598-600), Bernon était allemand de naissance, et (ut d'abord moine de Saint-Gall, en Suisse, où il s'occupa de musique et d'Histoire ecclésiastique. £n 1014 il fut élu abbé de Reichenau ( en latin Angia; ) , à l'extrémité de la Souabe, sur le Lac de Zell , près de celui de Constance. C'est de là que Bernon est appelé augiensis par les écrivains du moyen â{;e. D'après V Histoire littéraire de la Fiance, par les bénédictins ( t. VII, p. 576) , Bernon n'était pas Allemand, mais Français, et il ne fut pas moine de Saint- Gall , mais de l'abbaye de Fleuri sur la Loire , oii il se trouvait encore en 999, ayant été un des religieux de ce monastère députés à l'assemblée d'Orléans dans cette même année, pour lÎKer la durée de l'Avent qui précède la fête de Noël. De Fleuri, Bernon passaà l'abbaye de Prum, au diocèse de Trêves, et l'empereur S. Henri, ou Henri le Pieux, le fit nommer en 1008 abbé de Reichenau , et non en 1014 , comme le veut Guillaume Cave. En 1013 il accompagna ce prince en Italie, et se trouva à Rome à son couronnement comme empereur, au mois de février de l'année suivante. Cette dernière circonstance parait avoir été la cause de l'erreur de Cave. Outre divers ouvrages concernant la liturgie et l'histoire, on a de Bernon plusieurs écrits sur la musique, ou plutôt sur le chant ecclésiastique. Le premier a pour titre Tonarius , c'est-à-dire règle des ions. 11 est précédé d'une préface (Prologus ad ^onarîMm) très-développée, qui contient l'exposé de la forme des tons, de leur nombre, de leurs caractères distinctifs, et des intervalles qui y sont contenus. On y voit qu'au lieu de huit tons, Bernon en compte neuf, parce que le neuvième {la, si, ut , ré , mi, fa, sol, la ) n'est pas de la même espèce d'octave que le deuxième ton, bien que la gamme soit semblable dans tous les deux, parce que la finale et la

dominante sont différentes. Ce sont les chants de ce neuvième ton qui , transposés une quinte plus bas , à cause de leur trop grande élévation pour les Toix de basse , ont fait confondre ce ton avec Je premier, et ont introduit dans celui-ci le bémol à la sixième note, par altération. Le type du premier ton se voit dans l'hymne Ave, maris Stella; tous les chants qui ne sont pas conformes à ce type sont du neuvième ton transposé. Les récapitulations ou neumes des tons dont Bernon donne l'explication dans son Tonarius sont empruntées au chant de l'Eglise grecque. Ces neumes avaient des avantages que n'ont pas celles du chant romain, à savoir, que nonseulement leurs formes de chant, mais leurs noms faisaient connaître immédiatement la nature authentique ou plagale du ton par leurs terminaisons barbares, en œane pour les authentiques, et œanis ou œagis pour les plagaux ; et de plus elles indiquaient l'ordre numérique du ton, ou authentique ou plagal, par la forme du mot entier; avantage que n'a pas dans le chant romain la contraction du seculorum amen dans VEuoux. Le second ouvrage de Bernon est un traité des différences des psaumes et des modulations de leur chant ( De varia Psalmorum atque cantuum modulatione ). Il renferme des recherches philologiques très-curieuses , et l'auteury fait preuved'une érudition solideetde plus de critique que l'on n'en trouve chez les écrivains de son. temps. Le petit traité De Consona tonorum diversitale est le troisième ouvrage connu de Bernon. L'auteur a pour objet de donner quelques instructions sur l'usage des chants d'espèces différentes dans l'office divin , tels que les répons, antiennes, invitatoires , graduels, offertoires, etc. L'abbé Gerbert a inséré les trois opuscules de Bernon dont on voit ci-dessus le contenu dans sa collection intitulée Scripforesecclesiastici de Musicasacra potissimum, tome 2*, p. 61-124, d'après un manuscrit du 12* siècle qui existait à l'abbaye de Saint-Blai.^e, et qu'il a collationné avec d'autres de Leipsick, des abbayes deSaint-Emeran, d'Aimont etd'Ottobeuern. Malheureusement il en a supprimé tous les exemples en notation neumatique qui se trouvent dans un beau manuscrit de la Bibliothèque Vallicellana, à Rome. Précédemment, le bénédictin Bernard Pez avait publié la préface du J'onanws dans son Thésaurus Anecdotorum, t. IV, p 69-72 , et il avait donné l'introduction du petit traité De Consona tonorum diversitafe , t. V, p. 199-201 du même ouvrage. Trithème a signalé l'existence d'un autre ouvrage de Ber non ( Chron. Uirs., t. I, p. 160) , lequel avait pour titre : De- instrumentis musicalibus, e(

BERNON — BERNSDORF

qui commençait par ces mots : Musicam non esse cantum. Vossius ( De Scient. Malhem.,C. 60 , n" 7 ) dit que ce livre est dc^dié à Aribon , archevêque de Mayence. Il paraît, d'après ce renseignement , que le savant hollandais l'avait vu ; mais il n'indique pas 'le lieu où se trouvait le manuscrit, et l'on n'en connaît pas de copie aujourd'hui. Dans un manuscrit de la bibliothèque Pauline de Leipsick , côté n» 31 (V. Catalogue des manusc. de la Biblioth. Pauline, p. 308, Leipsick, 1686, in-12) lequel contenait divers ouvrages de Bernon, on trouvait un petit traité De Mensura Monochordis , qui lui est attribut. L'auteur de l'article qui concerne Dernon, dans la Nouvelle Biographie générale publiée par MM. Didot frères, dit, au sujet de ce traité : «dans « la mesure du rnonochorde il (Bernon) paraît « s'être écarté de la règle de Boèce , d'accord en ■ cela avec Gui d'Arezzo, son contemporain, qui « supposait u n seul ton dans le tétracorde ! » On ne sait ce que cela signifie; car il est impossible de concevoir un tétracorde dans lequel il n'y aurait qîi'un seul ton. L'auteur de l'article a-t-il voulu dire «n seul demi-ton? En quoi Gui d'Arezzo et Bernon se seftient-ils écartés de Boèce sur ce point? Boèce, comme tous les musiciens de tous les temps et de tous les lieux, n'a jamais songé à mettre plus d'un demi-ton dans un tétracorde quelconque, puisque cela ne se peut. L'auteur de l'article a fait un non sens.

'BERIVOUILLI (Jean), professeur de mathématiques et de physique à Bâle, et l'un des plus grands géomètres de son temps, naquit à Bàle , le 27 juillet 1667 , et mourut dans la uiéme ville le 2 janvier 1747. 11 fut de toutes les sociétés savantes de l'Europe. On trouve dans la 3* partie des Mémoires de l'Académie des Sciences de Pétersbourg ( 1732 ) une dissertation dont il est auteur, et qui est intitulée : Erfindungen von dent Schwinge der ausgestreeklen Chorden, wenn dieselben mit Gewichten von vérschiedener Schwere, aber in gleicher Enifernung beschweret sind ( Découverte des vibrations des cordes flexibles , etc. )

' BERIXOUILLI ( Daniel ), célèbre géomètre, né à Groningue, le 19 février 1700. Ses études se tournèrent d'abord veis la médecine, dans laquelle il prit le grade de docteur; mais son génie l'entraînait vers les mathématiques , dont son père, Jean Bernouilli, lui avait donné des leçons. Il fut appelé à Pétersbourg pour y enseigner cette science; mais en 1733 il revint dans sa patrie, où il obtint d'abord une chaire d'analomieetde botanique, puis une de physique, à laquelle on réAinit une chaire de philosophie spéculative. Il fut membre des Académies de Berlin ,

de Saint-Pétersbourg, de la Société Royale de Londres, et associé étranger de l'Académie Royale des Sciences de Paris. Il est mort à Bâle, le 17 mars 1782. On lui doit plusieurs dissertations relatives à Y acoustique , savoir : 1° Recherches physiques, mécaniques et analytiques sur le son et les tons des tuyaux d'orgue différemment construits {}i[ém. de l'Acad. Roy. des Sciences, 1762, p. 431-485).— 2° lUcherchessur la coexistence de plusieurs espèces de vibrations dans le même corps sonore ( Voy. Mém. de l'Acad. de Berlin, 1753 et 1765, et Nou. comment. Acad. Petrop. ,tom. XV et XIX). Il a proposé une explication ingénieuse de la production dessonsharmoniques;mais Lagrangc a démontré qu'elle n'est pas fondée,

' BERNOUILLI (Jacqces), neveu du précédent, géomètre et membre de l'Académie des Sciences de Saint-Pétersbourg, naquit à Bàle, le 17 octobre 1759, et se noya en se baignant dans la Neva, le 3 juillet 1789. Il a fait insérer dans lesMénioiresdel'AcadémiedeSaint-Pétersbourg (1787) un Essai théorique sur les vibrations des plaques élastiques rectangulaires et libres. Ce sujet a fixé plus tard l'attention de Chladni, qui 7 a fait dC; belles découvertes, et a été postérieurement l'objet des travaux de plusieurs savants géomètres. Voy. Germain (M"*).

♦ BERNSDORF (EDOUARD), né à Dessau, le 20 mars 1825, a étudié la composition avec Frédéric Schneider, puis avec Marx , à Berlin. Il s'est fixé à Leipsick comme professeur de musique, compositeur et écrivain sur son art. Ses compositions consistent en pièces pour le piano et en Lieder. Il s'est chargé de la rédaction de l'Universal Lexicon der Tonkunst, entreprise par le docteur Jules Schladebach, avec la coopération supposée, mais non réelle, de Liszt, Marschner, Reissiger et Spohr, puis abandonnée par le fondateur après la publication de la troisième livraison, formant les 240 premières pages du premier volume. Après une longue interruption, l'éditeur, M. Robert Schaefer, de Dresde, annonça, par "une note publiée le 24 juin 1856, le changement de rédaction de l'ouvrage , confiée désormais à M. Bernsdorf. Depuis lois les livraisons se sont succédé avec régularité. Le nouveau rédacteur de ce Dictionnaire universel de musique a fait preuve de zèle et d'intelligence dans son travail. Moins étendu que le Lexique de Schilling, plus développé que celui que Gassner a publié sous le même titre, en 1849 (V'. Gassner), le livre de M. Bernsdorf peut avoir de l'utilité pour un grand nombre de lecteurs. En 1858, une nouvelle interruption dans la publication du Lexiqne de M. Bernsdorf fit croire

BERNSDORF

qtie IN}iivrag« ne serait point aclievé ; mais la vingtième livraison vient «le paraître (janvier 1859 ) à Olfenbacii, ciiez M. J. André : il y a donc lieu de croire que le livre sera terminé. ' BEROALDO (Piiilippk), d'une famille noble de Bologne, naquit en cette ville, le 7 décembre I4à3. A l'âge de dix-neuf ans il établit une école de belles- lettres à Boloj'ne, puis à Parme et à Milan. Il fut rappelé dans sa patrie pour y occuper une cliaire de lielles-leltres à l'université; il conserva cetle place toute sa vie, et mourut le 15 juillet 1505. On a de lui un discours intitulé : De laude musices ; Bâle,1509.

' BERR (Michel), savant Israélite, membre de la société des antiquaires de France et de beaucoup d'autres sociétés savantes, est né à Nancy en 1780. Il exerça à Paris la profession d'avocat, qu'il abandonna pour se livrer à la carrière des lettres. Parmi ses nombreux écrits, on remarque «ne Dissertation sur la musique^t sur l'élégie des Hébreux, insérée dans le Magasin encyclopédique, tome XVI.

• BERR (Frédéric), virtuose sur la clarinette et sur le basson, naquit à Mannbeim, dans le grand-ducbé de Bade, le 17 avril 1794. Après avoir servi en France, son père, Jacob Berr, excellent musicien, alla sVtablir à Frankentbal sur le Rliin, à deux lieues de Worms, et y enseigna la musique. Il donna à son fils, alors âgé de six ans, des leçons de violon; plus tard il le contraignit à jouer de la flûte, que le jeune musicien n'aimait pas , mais qui lui facilita dans la suite l'étude du basson , son instrument de prédilection. Il étudiait celui-ci avec tant d'ardeur et de persévérance, que souvent lu fatigue lui causait des défaillances. La sévérité de son père obligea le jeune Berr, âgé de seize ans, à le quitter, pour prendre du service dans le 39""^ régiment d'infanterie française, qui étaità Landau. Six mois après , il remplaça le maître de musique, qui s'était retiré et qui le désigna comme son successeur. Se trouvant dans la nécessité de faire une étude particulière de la clarinette, parce que c'est sur cet instrument que se règlent les corps de musique militaire, Berr y appliqua ce qu'il savait sur le violon , jouant sur celui-ci avec expression les passages qu'il ne rendait que d'une manière imparlaite sur la clarinette, etse proposant toujours pour modèles la justesse, l'égalité de son et les nuances qu'il obtenait avec l'archet. C'est par cetle comparaison continuelle du violon et de la clarinette que Berr est parvenu, avec le temps, à la délicatesse et an fini qu'on admirait dans son jeu. Son régiment ayant été envoyé en Espagne , dans le cours de l'anme 1810, il fit tonte» les campagnes de la guerre

BEKll

de la Péninsule , et ne rentra en France qu'en 1814. 11 alla alors en garnison à Amiens, puis, après la bataille de Waterloo, il fut envoyé à Douai, en 1810. L'auteur de cette Biographie était alors organiste dans cette ville. Berr, qui jusque-là avait écrit d'instinct la inusiq'.:e qu'il arrangeait ou qu'il composait, prit de lui quelques leçons d'harmonie. A celte époque, le bassou était l'instrument (ju'il jouait de préférence, et tel était son talent sur cet instrument, qu'à l'exception de Mann , autrefois premier basson des orchestres d'Amsterdam , celui qui écrit cette notice n'avait jamais entendu d'artiste qu'on put mettre en parallèle avec lui. Au commencement de l'année 1817, le régiment dont Berr dirigeait la musique s'éloigna de Douai; il profita de cette circonstance pour aller à Paris, où il obtint, eu 1819, un engagement comme chef de musique du 2* régiment suisse de la garde. Mettant à profit son séjour dans la capitale de la France, il reçut des leçons de composition de Reiclia. C'est vers ce temps que Berr commença à négliger le basson pour la clarinette. Une qualité de son douce et moelleuse, une oreille délicate et une intelligence parfaite qui lui faisaient corriger les défauts de cet instrument , un goût exqiu's et un talent naturel d'expression, tels étaient les avantages de l'organisation de Berr, pour devenir un clarinettiste de premier ordre : le travail fit le reste.

En 1823 , une |)artie de la garde royale ayant reçu l'ordre de se rendre en Espagne , l'artiste ne voulut plus retourner dans ce pays, et donna sa démission. A cette époque la santé de Gambaro, première clarinette du théâtre italien de Paris, commençait à se déranger; le mal devint chaque jour plus grave ; enfin l'artiste fut obligé de cesser son service, et Berr lui succéda comme première clarinette solo. C'est depuis ce temps que sa réputation a toujours été grandissant , bien qu'il ne se soit fait entendre que fort rarement dans les concerts. Il ne lui a fallu, pour être considéré comme le premier clarinettiste de France, que la perfection qu'il a mise dans les ritournelles et dans lès traits de clarinette répandus dans les opéras du répertoire du théâtre italien.

Non moins recommandable comme compositeur de musique pour les instruments à vent , Berr s'est fait en ce genre une brillante réputation. On sait qu'en général cette espèce de musique est également faible de conception et de facture; le goût a presque toujours manqué à ceux qui l'ont traitée. Mieux inspiré, Berr a composé des solos de clarinette et de basson dignes d'entrer en parallèle avec ceux des meilleurs artistes pour les instruments à cordes; ses

BERR — BERTALI

morceaux de musique militaire peuvent soutenir la comparaison de ce qu'on avail fait alors de meilleur en Allemagne. Parmi ses nombreuses productions, on compte 500 morceaux de musique militaire , 40 suites d'harmonie , tirées de divers opéras ,deux conceitinos pour le basson, quatre airs variés pour cet instrument, sept airs variés pour la clarinette avec accompagnement (l'orchestre, d'harmonie, de quatuor ou de piano, un divertissement, deux concertos, dixsept fantaisies pour piano et clarinette, des duos pour deux clarinettes, une petite méthode pour <et instrument. La plupart de ces ouvrages ont été [(ubiiés à Paris, à Mayence, à Leipsick, etc. Depuis longtemps il s'occupait de la rédaction d'une méthode complète pour l'étude de la clarinette ; il publia cet ouvrage sous cetitre : Traité complet de la clarinette à 14 clefs. Manuel indis- /■ensable aux personnes qui professent cet instrument et à celles qui l'étudient. Paris, Diiverger, 1836, in-4° de 104 pages. Ce livre a été traduit en aliemand par Lobe.

Depuis longtemps on regrettait qu'un artiste si distingué ne fût point appelé à perfectionner en France l'école de la clarinette, en général défectueuse en ce pays ; à l'époque de la mort de Lefebvre le jeune ( 1831 ), les vœux des amis de l'art ont enfin été entendus, et Berr a été nommé professeurdeclarinetteau Conservatoire de Paris. Jl y a fait adopter l'usage allemand de l'anche en dessous, qui offre les moyens de bien nuancer. En 1832, il a été choisi comme première clarinette et solo de la musique du roi ; et w 1835, il a été fait chevalier de la Légion d'honneur. En 18.36, il fut chargé par le gouvernement français de l'organisation d'un gymmase de musique tni/(^a>re, destiné à former des musiciens pour les réu,iments. lien futdirecteurjusqu'à sa mort, arrivée le 24 septembre 1838. Ses vues pour la bonne éducation des artistes dans cette école avaient été contrariées par l'influence des bureaux du ministère de la guerre : Berr crut devoir fixer l'attention publique sur cetobjet, et ilaborda courageusement les obstacles dans une brochure intitulée : De la nécessité de reconstituer sur de nouvelles bases le gymnase de musique militaire, pour améliorer les musiques de régiments ; Paris, 1838, in-S" de 32 pages. Il n'eut pas la consolation de voir réaliser ses vues utiles, car il mourut peu de mois après la publication de cet écrit.

Deux frères de Berr se sont fait remarquer comme des artistes distingués. Le premier, Henri Berr, né en 1798, a été un tromboniste de la première force; il était chef de musique du 36* régiment; le plus jeune,' Philippe, né en 1804,

élève de Frédéric pourla clarinette, et très-bon musicien, était chef de musique du 14'' régiment léger.

BERR ( J. Ednès). On a publié sous ce nom une Méthode nouvelle de clarinette à & et à iZ clefs, d'après celle de Vanderhagen, augmentée de toutes les nouvelles tablatures , des principes raisonnes de l'instrument , de trois nouveaux duos et de 25 études mélodiques. Édition entièrement refondue et arrangée d'après les principes des écoles française et allemande. Paris, Aulagnier, 1835, in-4o gravé. Une autre édition a paru sous ce titre : Nouvelle méthode de clarinette à 6 ci à 13 clefs, par J.-Eunès Berr, augmentée de 45 pièces faciles , études et duos progressifs. Paris , Meissonnier et Heugel, 1839, in-4". Ces titres sont des supercheries de commerce, et J.-Eunès Berr est un pseudonyme choisi pour faire croire au public que l'auteur de l'ouvrage était Frédéric Berr ( Voy. l'article précédent. ) Le livre dont il s'agit n'est que l'ancienne méthode de Vanderhagen (Voy. ce nom), avec des additions de peu de valeur, prises partout et rajustées par un musicien obscur.

'BERRETTA (François), né à Rome dans la première moitié du dix-septième siècle, fut chanoine de l'église S. Spiriio in Sassia. Au mois de septembre 1678, il succéda à Antoine Masini dans la place de maître de chapelle de la basilique du Vatican, et en remplit les fonctions jusqu'à sa mort, qui eut lieu le 6 juillet 1694. Les compositions inédites de Berretta se conservent dans les archives de cette basilique; elles consistent en Messes, Psaumes et Motets à seize et vingt-quatre voix réelles , divisées en quatre et six chœurs. On trouve en manuscrit dans la collection de l'abbé Santinri, à Rome, un In exitu Israël à 5 voix avec chœur de ripieno, un Te Deum à 8 et les psaumes Nisi Dominus , Domine probasti, In exitu Israël, Jubilate deo, et Mémento domine, également à 8 voix, de la composition de Berretta. Caifabri a inséré des psaumes de ce compositeur dans la collection qu'il a publiée en 1683.

BERRETTARI (Aurélien), surnommé Fiesoli, parce qu'il était né dans la petite ville de Fiesole, près de Florence, fut un compositeur du dix-septième siècle, moine de l'ordre des Hiérony mites. On a imprimé de sa composition : 1' Misse e Salmi ; Venise, 1066. — 2° Compléta a 8 voci, e Letanie a 8 voci correnti, con stromenti e ripieni. op. 3; Venezia, op. Franc. Magni, 1656, in-'i". — 3° Mottetti a voce sola; in Venezia, ap. Vincenti, 1646, in-4''.

' BERTALI (Antoine) , maître de chapelle de l'empereur d'Autriche, né à Vérone en 1605,

BERTALI — BERTEAU

occupa ce po»te pendant quarante ans. On a la date précise de sa naissance par cette inscription placée au bas de son portrait -. JElatis suse 59 ann. et 1 mens, in octobr 1654. On croit qu'il vivait encore en 1680. Il a fait représenter à Vienne plusieurs opéras, parmi lesquels on remarque : 1° Il re Gilidoro, favola drammatica; 1C59. — 2° Gli amori d'Apollo con Clizia; 1660. Ses autres compositions sont : 1° Thésaurus musicus trium instrumentorum; Dillingue, 1671, in-folio. — 2° Sonates à deux violons et basse ;— 3' Missa, Kyrie a due soprani, alto, tenore e basso , due violini, due viole ed organo; — 4° Suonata a nove, due violini, viola di gamba, due cornetti,Jagotto, e tre tromb. — b" Magnificat a quattro voci. On trouve à la bibliothèque royale de Berlin riiymne de ce maître Jesu redemptor, à 6 voix et instruments, en manuscrit.

' BERTALOTTI (Ange-Michel), néàBologne ,vers 1665, apprit l'art du chant sous les meilleurs maîtres de cette ville, puis à Rome. 11 séjourna dans la capitale du monde chrétien pendant les années 1687 à 1689, puis retourna à Bologne, où il forma de bons élèves pour le chant, et fut maître dans plusieurs églises, particulièrement pour l'enseignement du plaint-chant. L'Académie des philharmoniques l'admit au nombre de ses membres en 1703. Bertalolti est auteur de deux traités dont un concerne le plain-chant et l'autre le chant moderne ou figuré ; ces ouvrages ont pour titres : 1» Regole utilissime per appendere il canto fermo ; Bologne i706, in-4°. Il y a plusieurs éditions de ce livre faites à Bologne : la quatrième a été imprimée par Leiio délia Volpe, en 1744, in-4"de 44 pages. Il a été publié une nouvelle édition de cet ouvrage à Bologne, en 1720, in-4', sous ce titre : Regole per il canto fermo con un dialogo che serve tanto per esaminare, che per esser esaminato, con una spiegaztone de' tuoni,- etc. — 2" Regole utilissime per il canlo figura to; Bologne, 1710, ia-4°. On a aussi de Bertalotti des solfèges à deux voix intitulés : Sol/eggi a canto e alto; Bologne, 1"44, in-4'' obi. Ils ont été réimprimés dans la même ville, avec l'addition de plusieurs solfèges à trois voix, sous ce titre : Solfeggi a canto et alto dati già aile stampe per commodo délie scuole pie di Bologna. Nuova edizione con aggiunta degli elementi del sol/eggio e di terzetti; in Bologna nella stamperia di Lelio délia Volpe, 1764 in-4v obi.

' BERTAIVI (LÉLio), né à Brescie, dans la première moitié du seizième siècle, fut maître de chapelle de la cathédrale de cette ville ; mais ayant éprouvé quelques dégoûts dans sa patrie, il se

rendit à la cour du duc Alphonse de Ferrare. Ce prince l'accueillit et fut si satisfait de ses talents, qu'il lui lit présent d-'un collier de cinq cents écus. L'empereur Rodolphe l'appela ensuite auprès de lui ;mais Bcrtani préféra entrer au service de l'évêque de Padoue. Il termina ses jours à Brescia, en 1600, dans un âge avancé. Bertani a beaucoup écrit, mais on n'a imprimé de sa composition que des Madrigali a cinque voci, libro primo, Brescia appresso Pietro Maria Marchetti, 1584, in-4° ; des sonnets à cinq voix, Venise 1586et 1609, et des madrigaux à six voix, li\Te premier, Venise, pressa Bartolomeo Magni, in-4°. Un de ces madrigaux a été inséré par Hubert Waelrant dans le recueil qu'il a publié sous le titre de Symphonia nngelica; Louvain, Pierre Phalèse, 1554 in-4o obi. Les collections intitulées : Il Lauro verde (Venise, Gardaue, et Anvers, Pierre Phalèse, 1591) et // Trionfo di Dort (Venise, Gardane, 1596, et Anvers, Pierre Phalèse, lOOi), renferment quelques autres madrigaux de Bertani. On trouve aussi un sonnet à cinq voix de sa composition dans la collection qui a pour titre : Corona di dodici sonetti di Gio. Batlista Zuccarini alla gran duchessa di Toscana, posta in musica da dodici eccellentissimi aulori a cinque voci; Venise, Gardane, 1586.

' BERTEAU, et non BERTAUT, BER- THAUT,ooBERTAULT(....), fondateur de l'école de violoncelle de France, naquit à Valenciennes, dansles premières années du dix-huitième siècle(l), voyagea en Allemagne dans sa jeunesse, et reçut des leçons de basse de viole d'un Bohémien nommé Kozecz. Il devint d'une grande habileté sur cet instrument ; mais il y renonça dans la suite pour le violoncelle, qui l'avait séduit par la puissance deses sons et par son large caractère dans le chant. La vue d'un solo de Franciscello décida de sa nouvelle vocation. Son talent effaça bientôt celui de tous ses rivaux, et lorsqu'il ar-

U) M. Bédouin (voy. ce nom), dont robligennce est bien connue des artistes, a bien voulu, à ma prière, faire des recherches dans les registres de l'état civil à Valenciennes, pour découvrir les prénoms de Berteau , ainsi que la date J de sa naissance. Après avoir feuilleté one multitude de registres et de liasses de papiers, on a trouvé un Corneille Berteau, musicien, né à Valenciennes en 1736, fils de Martin Berteau, musicien aussi. Ce Corneille Derteau, né en 1736, ue peut être le célèbre violoncelliste, puisque celui-ci débuta au concert spirituel en 1739, suivant le P. Cafflaux, qui fut son contemporain et le connut. Il y a quelque vraisemblance que Martin Berteau, père de Corneille, fut un frère du virtuose. Les recherches de M. Bédouin ont eu du moins pour résultat de rectifier l'orthographe du nom de celui-ci ; car on ne trouve ni Bertàut jii Berthaut, ni enfin BertaiiH, dans les registres de l'étal civil à Valenciennes.

BERTEAU — BERTEZEN

rira à Paris, on le considéra comme un prodige. Ce fut en 1739 qu'il parut pour la première fois au concert spirituel, et qu'il y excita l'admiration dans un concerto de sa composition. Il ne se passait pas d'année où on ne le pressât de se faire entendre dans cette institution. CafGaux, qui était son contemporain, dit dans son histoire de la Musique (Mss. de la Bibliothèque royale de Paris) : « Avec un^ talent • extraordinaire, il n'a pas celui de faire sa for- « tune; c'est assez le propre des hommes à ta- « lent. Une anecdote qu'il a souvent racontée « lui-môme, va faire connaître son génie. Tandis « qu'il jouissait à Paris de la gloire de n'avoir « aucun égal, un ambassadeur, ami de' la musi- « que, l'engagea à venir faire les délices d'une « nombreuse compagnie qu'il avait assemblée, n Le musicien complaisant obéit. 11 se présente, « il joue, il enchante. L'ambassadeur satisfait <( lui fait donner huit louis, et donne ordre de le « conduire à son logis dans son propre carrosse, n Bertcau, sen.sible à cette politesse, mais ne « croyant pas ses talents assez bien récompensés « par un présent si modique, remet les huit '< louis au cocher en arrivant chez lui, pour la « peine que celui-ci avait eue de le reconduire. « L'ambassadeur le fit venir un autre fois, et « sachant la générosité qu'il avait faite à son « cocher, il lui fit compter seize louis , et or- « donna qu'on le reconduisit encore dans sa « voiture. Le cocher, qui s'attendait à de nou- « yelles largesses, avançait déjà la main ; mais « Berteau lui dit : Mon ami , je t'ai payé pour « deux fois. » L'opinion est unanime sur cet artiste, et l'on ne peut douter qu'il n'ait possédé un talent de premier ordre pour son temps; malheureusement, son mérite était terni par un penchant immodéré pour le vin, défaut assez commun aux peintres, aux poètes et surtout aux musiciens de cette époque. '

Berteau est considéré à juste titre nomme le fondateur de l'éeole du violoncelle en France ; car il a eu pour élèves Cupis, les deux Janson , et Duport l'atné, qui ont propagé sa belle manière de chanter et la belle qualité de son qu'il tirait de l'instrument. On lit dans le Dictionnaire des Musiciens de Choron et Fayolle, que Duport le jeune fut aussi son élève ; c'est une erreur ; car Louis Duport était né à la fin de l'année 1749, et Berteau mourut en 1756. Duport eut son frère pour maître.

On trouve, dans les anciens catalogues des éditeurs de musique de Paris, l'indication de quatre concertos de violoncelle connwsés par Berteau et qui furent exécutés par lui au concert spirituel. Vers 1820 un concerto pour cet

instrument a été publiéù Paris,chezHenz Jouve; j'ignore si c'est une nouvelle édition d'un de ses anciens concertos. Berteau avait aussi composé trois livres de sonates pour violoncelle et basse qui ont été gravés à Paris.

• BERTELMAI\(J.-G.), professeur à l'école royale de musique d'Amsterdam, membre de la Société hollandaise pour les progrès de la uuisique, et de l'Académie de Sainte-Cécile de Rome, est né en 1785. En 1845 il a dirigé la grande fête de chant à Clèves. La société de Hollande pour les progrès de la musique a couronne, en 1835, une messe solennelle de k composition de cet artiste et l'a publiée en partition, sous ce titre : Missa auctorej. G. Bertdman édita a Societate fioUendica musicx promovendee ; Hagœ comitis, apud Fr. Benster, in-fol. Bertelman a fait exécuter à Amsterdam, en 1 836, une grande cantate avec orchestre. On connaît de lui plusieurs recueils de chants à plusieurs voix, entre lesquels on remarque douze chants à quatre voix d'hommes.

' BERTËLSMANIV (CHARi.Es-AucusTt), professeur de musique à Amsterdam, est né le 3 août 1811 à Giitersioh, ville de la Westphalie. Après avoir reçu la première instruction dans l'école élémentaire de Ce lieu, il fut envoyé par sa mère au séminaire de Sœst ou Sost, dans la môme province. H y continua ses études et y apprit la musique. A l'âge de dix-huit ans, il se rendit à Darmstadt, auprès de Rink, qui lui donna des leçons d'orgue et de composition. A cette époque, ses premiers essais dans la musique furent publiés dans le journal d'orgue qui paraissait à Mannheim. La loi sur le recrutement militaire en Prusse l'obligea de servir pendant un an dans un régiment ; mais il reçut ensuite un congé illimité, et à l'âge de vingt et un ans, il obtint une place de professeur de musique au séminaire de Sœst. Il en remplit les fonctions pendant plusieurs années; puis, à l'automne de l'année 1838, il accepta la position de professeur de musique au séminaire d'Amsterdam, lia publié de sa composition : Quelques pièces d'orgue dans le recueil de Mannheim. — douze chants à 4 voix (soprano, contralto, ténor et basse) , op. 3 ; Essen , Baedeker. — Six Lieder à voix seule, avec piano ; Mannheim, Heckel. — Chants en chœur pour des voix d'hommes; Mayence, Schott. — Hymne pour des voix d'hommes; Cologne, Eck.—Wein-Constiiution, solo pour voix de basse, avec un chœur d'hommes; Mayence, Schott.— Quatre Lieder pour voix decontralto (ou baryton ) , avec piano ; Cologne , Erk.

' BERTEZEN (SAi-VAnow), profes.seur de

BERTEZEN

BERTIN

cliant, né en Italie de parents belges, a publié à Rome, en 1780, un livre intitulé : Principi délia musica, in-12. Dans la môme année il se rendit à Londres, où il publia une nouvelle édition de son livre en 1781, un volume in-8' de cent quatre-vingt-trois pages avec dix-huit planches. Bertezen avait destiné son livre aux jeunes gens qui commencent l'étude de la musique; mais la méthode élémentaire y manque. C'est plutôt un recueil assez estimable de bonnes observations critiques et historiques, sur les points les plus importants de la théorie musicale, qu'un traité de musique. On y trouve du savoir et de l'érudition. Bertezen paraît avoir aperçu les défauts de son ouvrage, considéré comme livre élémentaire, car il en lit un abrégé réduit aux principes les plus utiles, qu'il publia en italien et en anglais, sous ce titre : Extract of tlie wor/c entïtled Principles of Music by Salvador Bertezen; Londres', 1782, in-8* de quarante-six pages à deux colonnes avec quatre planches. • BERTI1.\UME (Isidore), violoniste distingué, né à Paris, en 1752, eut un talent précoce sur le violon, et joua avec succès au concert spirituel à l'âge de neuf ans, en 1761. Il dirigeait l'orchestre de ce même concert vers 1783. En 1788 il entra authéûtrede l'Opéra-Comique en qualité de premier violon. Cet artiste avait fait une étude sérieuse et suivie des oeuvres classiques des anciens violonistes italiens et français. Sa manière n'était pas grande ; mais son jen était pur, et il se faisait particulièrement remarquer par une rare justesse d'intonation. Il a formé quelques bons élèves, j)armi lesquels on remarquait Grasset, ancien chef d'orchestre de l'Opéra-italien. Il a publié à Paris : 1" Sonates de aiolon, dans le style de Lolli; — 2° Six solos pour le violon, op. 2*. — 3° Six duos de violon, mêlés de petits airs, œuvre 3*. — 4' Sonates de violon, op. 4*. — 5° Concerto de violon, op. 5'. — G° Symphonie concertante pour deux violons, op. 6*. — 7° Sonates de piano , avec accompagnement de violon , op. 7*. — 8° Six petites sonates pour le clavecin, op. 8". En 1791, Berthaume sortit de France avec beaucoup d'émigrés, et se rendit d'abord à Eutin,dans le grand-duché d'Oldenbourg, où il devint maître des concerts; quelques années après il se fixa à Saint-Pétersbourg, où il fut premier violon de la musique particulière de l'empereur. Il mourut en cette ville le 20 mars

BERTHÉ (François-Lobis), littérateur et amateur de musique, à Paris, né dans les dernières années du dix-huitième siècle, a publié en 1834 douze libretti pour les opéras français, avec

une préface sur ce genre de spectacle, et a fait suivre cette publication de Beethoven, drame lyrique, précédé de quelques mots sur l'expression en musique; et sur la véritable poésie dans le drame lyrique; Paris, Denain, 1836, I vol. in-8° de 230 pages. La dissertation sur l'expression nuisicale et sur la poésie lyrique n'est pas en quelques mots, comme le dit l'auteur, car elle forme 146 pages : on y trouve de bonnes vues et un bon sentiment de musique.

* BERTHET (Pierre), musicien français du dix-septièmesiècle et professeur déchanta Paris, a publié : Leçons de musique, ou Exposition des choses les plus nécessaires pour apprendre à chanter sa partie à livre ouvert ; Paris, Ballard, 1695, in-8° oblong. Cette édition est la deuxième. J'ignore quelle est la date de la première. Cet ouvrage n'a que quelques lignes de texte; le reste, renfermé dans 47 pages, consiste en exemples notés.

BERTHOLDO. Voyez BERTOLDO (Sperin-Dio).

<• BERTHOLUSIUS (Vincent), organiste an service des rois de Pologne et de Suède, au commencement du dix-septième siècle, a fait imprimer de sa composition : Cantiones sacrx 6, 7, 8 et 10 voc. lib. f; Venise, 1601, in 4».

• BERTl (CnARLEs),maltre de chapelle de l'église délia ISunziata, à Florence, vers la lin du 16" siècle, a fait imprimer de sa composition : Magnificat octavi toni quinque voc., Florence, 1593.

B1<:RTI (...), hautboïste du théâtre de la Scala, à Milan, né dans cette ville, et actuellement vivant (1854), a publié 18 caprices pour le hautbois; Milan, Ricordi.

'BERTIIV (T. DE L\ Doué), né à Paris vers 1680, fut maître de clavecin de la maison d'Or- Féans, et organiste de l'église des Théatins. Vers 1714, il entra à l'orchestre de l'Opéra comme violoniste et pour y jouer do clavecin. En 1734, il prit sa retraite et fut pensionné. Il a donné au théâtre de l'Opéra : 1" Airs ajoutés à l'opéra d'Atys, de Lulli. — 2° Cassandre, en société avec Bouvart, en 1706. — 3' Diomède, en 1710. —4° Âjax, en 1716. — 5° Ze jugement de Paris , en 1718.— 6° Les plaisirs de la campagne. On a aussi deux livres de cantatilies de sa composition ; Paris, Ballard , sans date. Berlin est mort à Paris eu 1745.

" BERTIi\ (ExKPÈRE-JosEPH>, célèbie anatomiste, naquit à Tremblay, près de Rennes, le 21 septembre 1712, et mourut à Gahard , près de la même ville, le 25 février 1781. Il était membre de l'Académie des Sciences de Paris. Berlin fut im ardent ant; goniste du syslcme de Ferrein sur

BERTIN

la voix humaine. Au nombre de ses ouvrages on «marque : 1° Lettre au docteur ... sur le nouveau système de la voix, de Ferrein. La Haye (Paris), 1745, in-S". — 2° Lettre sur le nouveau système de la voix et sur les artères lymphatiques; Paris, 1748, in- 12. Ces nouvelles lettres contiennent une réponse à Monlagnal {Voy. ce nom), qui avait pris la défense de Ferrein. {Voy. Ferrein.) " BERTIN (Jean-Honoré), acteur de l'Opéra, connu sous le nom de Berlin Dilloy, fut d'abord enfant de chœur, et débuta dans les rôles de basse-taille, le 25 novembre 1792, dans Castor et Pollux. On l'admit comme premier double peu de temps après, et il continua son service en cette qualité jusqu'au l*"" janvier 1817, époque de sa retraite. Il a composé des messes, des motets, et a arrangé en deux actes la musique d'Arvire et Évelina , pour la reprise de cet ouvrage, en 1830. Berlin est mort à Versailles, en 1843.

" BERTIN {M"« Louise-Angéliqde), née le 15 février 1806, aux Roches, près de Bièvre, à quiitre lieues de Paris, puisa de bonne heure le goût des arts dans sa famille, où les peintres, les musiciens et les gens de lettres les plus célèbres venaient avec plaisir, parce qu'ils y étaient accueillis avec cordialité. La peinture fixa d'abord son attention ; mais, ne considérant l'art que dans ses résultats, elle ne voulut commencer à l'apprendre qu'en faisant un tableau, et pour la première leçon, on fut obligé de lui donner nne toile et des pinceaux. Cette méthode lui réussit. Mais bientôt son penchant pour la peinture fut effacé par un goût passionné pour la musique. Elle jouait du piano et possédait une voix de contralto pleine d'énergie. L'auteur de cette Biographie fut appelé pour lui donner des leçons de chant. Les progrès de l'élève furent rapides et développèrent de plus en plus son goût pour la musique dramatique. Elle brûlait du désir d'écrire un opéra; mais il n'entrait pas dans sa tournure d'esprit de commencer pour cela par apprendre l'harmonie ni le contrepoint; il fallut lui enseigner à écrire des airs, des morceaux d'ensemble et des ouvertures comme on lui avait montré à faire des tableaux; méthode originale que le professeur lui-même n'était pas fâché d'essayer. M"* Bertin écrivait ses idées, qui, insensiblement, prenaient la forme du morceau qu'elle voulait faire ; l'harraonie se régularisait de la même manière, et l'instrumentation, d'abord essayée d'instinct et remplie de formes insolites, unissait par rendre la pensée du jeune compositeur. En procédant ainsi, il se trouva qu'un

jour un opéra en trois actes, dont le suje' était Gui Mannering, était achevé. Quelques amis se réunirent autour du piano et essayèrent cette production née d'une manière si singulière; ils y trouvèrent ce qui y était en effet, de l'originalité qui dégénérait quelquefois en bizarrerie, mais surtout un sentiment énergique des situations dramatiques, qu'il était surprenant de trouver dans une femme. A mesure qu'on savait mieux cette musique, dont l'exécution était diffîcile, on y découvrait des effets qu'on n'avait pas aperçus d'abord. On voulut l'entendre avec tous les accessoires qui pouvaient en donner une idée complète : un petit théâtre fut élevé dans une serre, à la campagne, un orchestre fut rassemblé , et ce qu'on entendit fut de nature à étonner, malgré les irrégularités de formes et d'harmonie qui auraient pu offrir une large part à la critique. Ce succès, car c'en était un, décida de la vocation de M"* Bertin. Elle écrivit avec plus de promptitude et de liberté un opéra-comique de M. Scribe, qui avait pour titre Le Loup garou, et qui fut représenté au Ihéùlre Feydeau, le 10 mars 1827. Cet ouvrage, dont la partition a été gravée à Paris, chez Schlesinger, fut joué plusieurs fois de suite et fut ensuite monté dans plusieurs villes des départements. Quoiqu'il y eût plus d'habitude de faire dans Le Loup garou que dans Gui Mannering , il y avait moins d'effet dans la musique, parce que le genre de la pièce n'avait aucune analogie avec la manière de sentir du compositeur. M"® Berlin se retrouva bien plus dans le cercle de ses idées, quand elle entreprit d'écrire pour le Hiéâtre Italien un opéra de Faust, où toute l'énergie de son âme put s'exhaler à l'aise. Cet ouvrage fut représenté au théâtre Favart le 8 mars 1831. Bien que son exécution ait été médiocre , on a pu juger qu'il renfermait des choses profondément senties et souvent exprimées d'une manière originale. La partition de Faust, réduite pour le piano, a été gravée, à Paris, chez Schlesinger. M"' Bertin n'a pas reculé devant une entreprise plus grande et plus difficile encore, car elle a écrit un opéra en cinq actes sous le titre de Notre-Dame de Paris; Victor Hugo a extrait lui-même le livret de cet œuvre de son roman connu sous le môme litre. L'ouvrage a été représenté à l'Opéra le 18 novembre 1836: il n'a pas réussi.

BERTIN ( Jean-Baptiste), ancien veneur du roi Charles X et professeur de trompe de chasse à Paris, est auteur d'une Nouvelle méthode de trompe, ou Manuel raisonné, à l'usage des veneurs et amateurs de chasse, etc. Paris, chez l'auteur, 1840, in-40. otl. de 24 pages, avec.