BERTIN — BERTINI

40 pages gravées d'airs et de signaux de chasse pour une et deux trompes.

* BERTINI (Salvatoii), né à Païenne, en 1721, eut pour premier maître de musique P. Pozzuolo, père du célèbre professeur de médecine dece nom. Après avoir fait ses étudesjusqu'à la logique, il fui envoyé au Conservatoire de la Pietà, à Naples, ou il apprit l'accompagnement et le contrepoint sous la direction de Léo. Il resta huit années dans cette école. En 1746, Léo mourut; Bertini était alors âgé de vingtcinq ans, et venait d'achever ses études musiraies. La place de maître de chapelle de la cour de Saint-Pétersbourg lui fut offerte ; mais la crainte de porter atteinte à son salut, en allant dans un pays hérétique, lui fit refuser les avantages qu'il aurait pu en tir^r. La place fut donnée à Manfredini. De retour à Palerme, Bertini écrivit pour le théâtre de cette ville quelques opjras qui lurent bien accueillis par le public. Ses succès lui valurent la place de maître de la chapelle royale, en remplacement de David Perez, qui, dans ce temps fut appeléà Lisbonne. Après avoir fait un voyage à Rome et à Naples pour y présider à la représentation de quelquesuns de ses ouvrages, il revint à Palerme, et ne s'occupa- plus qu'à écrire <les messes, des psaumes, des oratorios et d'autres compositions pour l'église, parmi lesquels on distingue particulièrement sa messe de Requiem composée pour les obsèques du roi Charles III, en i790, un Miserere à deux chœurs, pour le service de la chapelle royale pendant la semaine sainte, et un autre Miserere à quatre voix pour les vendredis du carême. Bertini est mort à l'âge de soixante-treize ans, le 16 décembre 1794. On a gravé, à Londres Sonate per il cembalo e violino, op. 1°, sous le nom de ce compositeur.

' BERTINI (L'abbé Joseph), fils du précédent, naquit à Palerme, vers 1750. Devenu maître de la chapelle royale de Sicile, il s'adonna à la composition dans le style d'église, et écrivit un grand nombre de messes et de vêpres. Il s'est fait connaître aussi par la publication d'un livre intitulé : Dizïonario Storico criiico detjli sortitort di musica, Palerme, 1814, pelitin^", 4 volumes. La plus grande partie de cet ouvrage est puisée dans le Dictionnaire des Musiciens de Choron et Fayolle; cependant on y trouve quelques articles originaux sur les musiciens italiens, qui ne sont pas dépourvus d'intérêt. Bertini vivait encore à Palerme au mois d'août 1847, lorsque M. Danjou visita la Sicile : il était alors âgé de quatre-vingt-onze ans.

• BERTINI ( ..), né à Tours vers 1750, reçut son éducation musicale à la cathédrale de celte

BIOGR. UNIV. DES MUSICIENS. — T. I

ville, et obtint, peu de temps après sa sortie de la mallri.se,la place de inalire de musi<iue de la coU légiale du Mans. Pendant le temps où il occupa cette place, il écrivit plusieurs messes et beaucoup de motets, qui sont restés en manuscrit. En 1780, il se rendit à Lyon, essaya de se fixer dans quelques villes du Midi, puis se rendit k Paris pendant la révolution, et y donna des leçons de piano et de musique vocale. Vers 1811, il voyagea dans la Belgique , en Hollande et dans l'Allemagne du Rhin pour y faire entendre son jeune fils, Henri Bertini, déjà remarquable par son talent d'exécution, quoique bien jeune encore. Bertini a cessé de vivre peu de temps après. 'BERTINI (BenoIt- AUGUSTE), fils aîné du précédent, pianiste habile, naquit à Lyon, le 5 juin 1780. Les premières leçons de musique lui furent données parson père. En 1793, il quitta Paris pour aller à Londres, où il reçut des leçons de piano et de composition de Clementi, pendant six ans. De retour à Paris, en 1806, il s'est fait entendre dans les concerts du théâtre Louvois, en 1S07, et a publia jusqu'en 1818 plusieurs œuvres de sonates pour piano, des fantaisies, des rondeaux, etc. En 1817 il fit graver laumsique d'un opéra intitulé Z.e Prince d'occasion, qui avait été refusé parles comédiens du théâtre Feydeau. Cet ouvrage fut confié à Garcia pour qu'il en fit la musique, et celte circonstance, aflligeaute pour l'amour-propre de Bertini, le détermina à s'éloigner de Paris, el à se rendre en Italie. Pendant plusieurs années il a vécu à Naples, où il donnait des leçons de piano ; puis il est retournéà Londres, et s'y livra à l'enseignement. On a publié à Londres, vers 1830, sous le nom d'Auguste Bertini, im ouvrage qui a pour titre : Phonological System for acquiring extraordinary facility on ail musical instruments as well as in singing (Système phonologique pour acquérir la plus grande facilité sur tous les instruments, aussi bien que dans léchant (I) : J'ignore s'il y a identité entre cet auteur et Benoit- Auguste Bertini. Peut-être cet ouvrage n'est-il que le développement d'un autre qui a été publié à Paris, en 1812, sous ce titre :Stigmatographie,ou Varl d'écrire avec des points ; suivie de lamélographie, nouvelle manière de noter la musique, par A. Bertmi,\n-k° de II pages. Celte mélographie est une application de la sténographie à la musique.

" BERTINI (Henri), frère du précédent, né le 28 octobre i 798, à Londres, où son père s'était établi depuis quelque temps, quitta cette ville k

(1) Voyez le Catalogue of the universal circulating mu» iical iAbrary, de Grane et C*. Lundrcs, 1953, p. 86*.

BERTINl — BERTrNOTÏI

l'âge de six mois, et viut à Paris. C'est dans cette ville qu'il reçut les premières leçons de musique. Il eut ensuite pour maître de piano son frère, qui lui communiqua les excellents principes du doigté de démenti. Doué des plus lieuruuses dispositions naturelles, il lit de rapides progrès, et acquit un talent distingué à un àgeoii la plupart des artistes sont encore aux éléments de leur éducation. A douze ans, il fit un voyage dans les Pays-Bas, en Hollande et en Allemagne, pour y donner des concerts. L'auteur de cette Biographie le rencontra à Bruxelles, en 1811. Déjà le brillant de son exécution excitait l'admiration des connaisseurs. Pendant ce voyage d'art, il continuait de travailler avec soin sous la direction de son père. De retour à Paris, il y suivit un cours de composition, puis il se rendit en Angleterre et en Ecosse, où il séjourna quelque temps. En 1821, M. Bertiiii s'est fixé à Paris et nes'en est éloigné momentanément que pour donner des concerts dans les départements. Également remarquable comme compositeur et comme virtuose, il s'est placé au rang des premiers artistes en son genre. Son talent d'exécution appartient plutôt à l'école mixte dont Hummel est le type, qu'à l'école actuelle. Il joue avec sagesse et phrase avec largeur, sans renoncer toutefois au brillant qui est dans la nature de l'instrument. Comme compositeur il mérite une mention particulière, pour avoir su résister à l'entraînement de la mode, et s'être fait un style grave qui s'allie fort bien avec des formes mélodiques et harmoniques d'un goût fin et <lélicat. Il a fallu beaucoup de temps à M. Bertiui pour être connu et apprécié à sa juste valeur ; son courage à persévérer dans la route de la belle et bonne musique a reçu sa récompense par l'estime que les connaisseurs et le public même accordent à ses ouvrages. Ses productions, sont au nombre d'environ deux cents œuvres. On y remarque : 10 Trios pour piano, violon et violoncelle; — 2° Cinq sérénades en quatuor. — 3° Cinq sextuors pour piano, 2 violons, alto, violoncelle et contre-basse. — 4° Un nonetto pour piano et instruments à vent. — 5° Environ douze suites d'études pour tous les degrés de force et formant un nombre très-considérable de morceaux. — 6» Des préludes. — 7«> Des nocturnes. — 8" Un grand nombre de rondeaux, fantaisies, caprices et divertissements pour piano seul. — 9» des variations sur des thèmes originaux ou sur des airs connus. — 100 Une méthode de piano, etc. Tous ces ouvrages ont été imprimés et réimprimés à Paris, dans la plupart des grandes villes d'Allemagne, en Italie, en Espagne, en Angleterre et en Amérique. En 1833, Bertini s'est associé à M. Lediuiy

pour la publication d'un ouvrage périodique intitulé Encyclopédie pittoresque de la musique, dont les feuilles réunies ont formé un volume in-4". La partie littéraire et historique de cette compilation était fort mal faite; mais Bertini n'y a pris part que par quelques jolis morceaux de piano qu'il y a fait insérer. Cette entreprise n'a pas été continuée. M. Bertini est maintenant retiré à la campagne près de Grenoble (1859). " BERTINOTTI (Thékèse), cantatrice distinguée, est née à Savigliano, dans le Piémont, en 1780. Elle n'avait que deux ans lorsque ses parents, appelés à Naples par des affaires de famille, allèrent s'y établir. Dès l'âge de quatre ans elle commença l'étude de la musique sous la direction de I,a £arbiera, artiste original et type qui s'eftace aujourd'hui du musicien napolitain. A douze ans, Thérèse Bcrlinotti débuta dans une troupe d'enfants, au petit théâtre San-Carlino, et y obtint un succès de vogue. Continuant ensuite ses études de chant, elle développa les qualitésde son organe vocal, auxqueMe^t s'unissaient les avantages d'une rare beauté. Recherchée par tous les entrepreneurs d'Opéras, elle chanta à Florence, Venise, Milan et Turin, aux applaudissements frénétiques des dilettantes. Ce fut dans cette dernière ville qu'elle épousa son compatriote Félix Radicati, violoniste et compositeur distingué de musique instrumentale : cependant elle conserva toujours son nom de Bertinotli au théâtre. Appelée à Vienne en 1805, elle y eut de brillants succès pendant un séjour de six mois ; mais l'invasion de l'Autriche par l'armée française, et le départ précipité de presque toute la noblesse, la décidèrent à retourner en Italie. En 1807, elle fit une excursion à Munich, y chanta à la cour, puis visita Vienne pour la deuxième fois, et y retrouva le même accueil qu'à sa première apparition. Ce fut alors qu'elle reçut un engagement de Louis Bonaparte, roi de Hollande; elle l'accepta, et se rendit à La Haye. Plus tard des propositions lui furent faites pour le théâtre italien de Paris; mais elle les refusa, préférant aller à Londres, où elle demeura jusqu'en 1812, sauf quelques excursions qu'elle fit en Irlande et en Ecosse, pour y donner des concerts. A cette époque elle chantait au théâtre de Hay-Market a\ec M"* Catalani, dan» Cosifan tutte, et dans la Flûte enchantée, de Mozart. De retour en Italie, elle s'arrêta à Gênes, oîi elle trouva Federici (Frédéric), qui lui enseigna les règles et l'harmonie, et qui écrivit pour elle les rôles de Zaira et de Virginia. Sa grande réputation la fit engager pour le théâtre de Lisbonne à la fin de l'année 1812. Elle y trouva la même faveur publique que dans

BERTINOTÏI — BERTON

toutes les autres grandes villes où elle s'était fait entendre. Des affaires de famille l'ayant appelée à Bologne en 1814, elle s'y rendit; mais à peine y était-elle arrivée, qu'un nouvel engagement lui lut offert pour le théâtre italien de Paris : cette fois elle l'accepta ; mais au moment où elle se disposait à partir de Turin pour Paris, on apprit le retour de l'Empereur de l'tle d'Elbe et le départ de la famille royale de la France. Cet événement lit prendre à M"* Bertinotti la résolution «le retourner à Bologne, où elle avait placé ses cconouiies. Son mari y obtint la direction de l'orchestre du théâtre, la place de premier violon à l'église Saint-Pelronio et celle de professeur au Lycée communal de musique> Un événement funeste la priva de son é|)Oux, en 1823: ses chevaux ayant pris le mors aux dents, ils s'emportèrent et jetèrent la voiture dans un précipice. Radicati fut tué sur le coup et l'ébranlement nerveux que sa femme ressentit de cette catastrophe mit ses jours en danger. Après sa guérison, elle prit la résolution de se retirer du théâtre; mais elle continua de résider à Bologne, et forma quelques bons élèves pour le théâtre, au nombre desquels on compte Rita Gabussi et Louis Zamboni. M""' Bertinotti vivait encore^ à Bologne en 1849. Les journaux qui ont annoncé sa mort en 1806 étaient mal informés. Celle erreur a été reproduite dans les lexiques de Schilling et de Gassner.

' IJERTOLA (Jean -Antoine), compositeur ilhlien qui vivait au commencement du dix-septième siècle. Il a publié : Salmi intiéri a ciny Me wci; Venise, 1639, et Sonata per il fagotlo e bassocontimio; ibid.

' BERTOLAZZI ( Marguerite ), cantatrice italienne, faisait partie de la troupe de comédiens italiens que le cardinal Mazarin fit venir à Paris en 1645, et qui joua jusqu'en 1652 à l'hôtel du Petit-Bourbon. Ce fut dans le cliant du prologue d'une pièce intitulée La Folle supposée, de Strozzi, que Marguerite Bertolazzi se lit surtout remarquer. On n)anque de renseignements sur l'époque où elle quitta le théâtre et sur celle (le «a mort.

- BERTOLDO ou BERTOLDI (SpeitANDio), organiste de la cathédrale de Padoue, naquit à Modèue en 1530. Il eut un talent distingué comme organiste et comme compositeur; les preuves de son mérite se trouvent dans les ouvrages suivants de sa composition : Jl primo lïbro di Madrigali a 5 voci, con un Eco a 6 voci ed un dialogo a otto; Venise. Ant. Gardane, 1561, in-4°, obi. — 2° Il secondo libre de' Madrigali a 5 voci; ibid., 1562, in-4° obi.

— 3° Toccate, ricercari e canzoni francesc in

tavolatwa per VOrgano ; ibiJ. 1561 , in-fol. Il ne faut pas confondre Berlohli (Speramlio) avec le P. Sertholdo Spiridione, carme du couvent de Saint-Théodore, à Bamberg, et organiste célèbre, qui vécut dans la seconde moitié du dixseptième siècle ( Vog. Spiridione). BertoUll n'était pas ecclésiastique : il se maria à Padoue , n'eut point d'enfants de sa femme Cassandra Castagnola,et mourut le 13 août 1570, à l'âge de quarante ans. Sa veuve lit placer sur son tombeau l'épitaplie suivante, qui a fourni les élément!» de cette notice, et qui est rappo rtée par Salomoni {Inscript. Palav., p. 209) : Spera-in-deo Bertoldo Mulinensis Mxisico Excellent, ac Organiste Cathedr. Palavinx Prob. Cassandrt Castagnota (sic) conjux opt. idmonumeniioi' incredibilem erga eum amorem /acienduin curavit. Vixitann. XL. Quievit Idibus Aug. MDLXX.

" BERTOLOTTI ( Louise ), née à Bologne en 1740, y apprit le clavecin et l'art du chant. Après avoir chanté sur plusieurs théâtres d'Italie, elle passa, en 1760, au service du duc Clément de Bavière. Quelques années après, elle fil un voyage et visita les prindpales cours de l'Allemagne. Elle chanla avec un succès extraordinaire à Berlin, à La Haye , etc. Après la mort du duc Clément, arrivée en 1770, elle fut mise à la pension. Cette cantatrice est morte à Munich, en

' BERTOLUSl (Vincent), compositeur, né à Mautoue, vers la fin du seizième siècle, a publié : Sacrarum cantionum 6, 7, 8 et 10 vocibvs, lib. 1. Bodenchatz a placé deux de ces motets dans sa colleclioa intittdée : Florilegii tnusici Portensis.

' BERTOIV (Pierre-Montan), né à Paris en 1727, est mort dans la même ville en 1780. A l'âge de six ans, il lisait la musique à première vue ; à douze, il avait déjà composé des motets qu'on exécutait à la cathédrale de Sentis. Quelques années après il entra à l'église Notre-Dame de Paris, pour y chanter la basse-taille. Eu 1744, il débuta à l'Opéra, où il resta deux ans. N'ayant pu vaincre sa timidité, il partit pour Marseille, et y joua les rôles de .secondes basses pendant deux autres années ; mais ayant ensuite renoncé au théâtre , il alla à Bordeaux en qualité de chef d'orchestre. A cette époque, il commença à écrire desairs de ballets qui eurent beaucoup de succès, ce qui le détermina à se fixer à Bordeaux, où il remplit les fonctions d'organiste de deux églises et de directeur du concert, sans renoncer à sa place de chef d'orchestre du théâtre. La place de chef d'orchestre de l'Opéra de Paris étant devenue vacante par la mort de Boyer (en 1755),

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BËRTON

Berton sq présenta au concours, et l'emporta sur ses rivaux. Rebel et Francœur ayant demandé leur retraite en 1767, Trial et Berton obtinrent l'entreprise de l'Opéra ; mais deux ans après ils demandèrent la résiliation du bail quMIs avaient fart à leurs risques et périls, ce qui leur fut accordé. Ils restèrent cependant directeurs da spectacle avec Dauvergne et Joliveau jusqu'en 1774. Alors Berton fut nommé administrateur général, en survivance et conjointement avec Kebel. En i776 les commissaires des Menus- Plaisirs s'étant chargés de l'Opéra pour le compte du roi, Berton obtint encore le titre de directeur-général de ce spectacle. Ce fut alors qu'il parvint à faire rendre un arrêt du conseil qui fixait sa pension pour l'avenir, à tout événement. Celte circonstance fut heureuse pour lui ; car Devismes ayant obtenu l'entreprise de l'Opéra pour son compte, en 1778, Berton prit sa retraite avec la jouissance d'une pension de 8,000 fr. Déjà, en 1767, il en avait eu une de 1,000 francs, comme ancien maître de musique, et une autre, en 1772, comme compositeur. A la ^etraite de Devismes, il redevint encore <Krecleur de l'Opéra, en 1780; celle rentrée loi fut fatale. A la reprise de Castor et Pollux, qni eut lieu le 7 mai de cette année, il voulut diriger lui-même l'exécution musicale; mais la fatigue qu'il en ressentit lui causa une maladie inflammatoire dont il mourut sept jours après. En 1768, il avait obtenu la survivance de De Bury comme chef d'orchestre de la chapelle du roi; il devint titulaire de cette place en 1775. Précédemment il avait été admis comme violoncelle de la chambre, en dédommagement de ce qu'il avait battu la mesure à tous les grands spéciales de Versailles, sans recevoir de gratification. Berton possédait à un haut degré l'art de diriger un orchestre, et ce n'était pas un petit mérite à l'époque où la plupart des symphonistes étaient dépourvus de talent. Il fut le premier qui, sous ce rapport, donna l'impulsion vers un meilleur système d'exécntion, et son talent fut d'un grand secours an génie de Gluck, pour introduire dans l'orchestre de l'Opéra des réformes devenues indispensables. Ce fut sous son administration que cet artiste et Piccinni furent appelés à Paris, et que s'accomplit la grande révolution de la musique dramatique en France.

Comme compositeur, Berton a donné : 1° Deucalion et Pyrrha, opéra en cinq actes, en société avec Giraud (l7â5). — 2° Quelques morceaux dans Les Fêtes vénitiennes, en 1759. — 3° Chœurs et airs de danse ajoutés à l'opéra de Camille, musique deCampra, en 1761. — V Érosine, paroles de Montcrif, en 1768. —

5<» Chœurs et airs de danse pour Viphigénie en Tatiride, de Desmarets, en 1766. —6" Sylvie, en société avec Trial, au mois de novembre 1766. ^7° Théonis, en société avec Trial et Granier, au mois d'octobre 1767. — Amadis des Gaules, de Lulli, refait en collaboration avec La Borde, 1772 — 9° Adèle de Ponthieu , a\ec le même, 1773. — iQo Bellérophon , de Lulli, arrangé pour la cour, en société avec Granier, 1773. — tl» Issé, du même, arrangé pour la cour, dans la même année. — 12° Les divertissements de Cythère assiégée, de Gluck, en 1775. Enfin, Berton a ajouté plusieurs morceaux aux opéras de Castor et de Dardanus, de Rameau, entre autres, la Chacone, qui a eu quelque célébrité sous le nom de Chacone de Berton. Ce musicien a partagé avec quelques autres artistes le soupçon de n'être pas l'auteur des ouvrages donnés sous son nom , malgré le témoignage de Francœur, qui l'avait suivi dans tous .ses travaux. La veuve de Berton obtint une pension de 3,000 francs, et son fils en eut une autre de 1,500 francs, par brevet du bureau de la ville, en date du 22 juillet 1780. ' BERTON (Henri-Mortan), fils du précédent, né à Paris le 17 septembre 1767, est mort dans cette ville le 22 avril 1S44. Dès l'âge de six ans il apprit la musique ; à quinze, il entra comme TÏolon à l'orchestre de l'Opéra. La première année (1782) il ne fut que sumunnéraire; mais un an après on l'admit comme titulaire. Son premier maître de composition fut Rey, chef d'orchestre deTOpéra, qui ne parut pas apercevoir les henreuses dispositions de son élève. Saccliini fu t le deuxième ; non qu'il ait enseigné à Berton le mécanisme du contrepoint ou de l'harmonie ; mais il lui donna des conseils sur la disposition des idées mélodiques, sur la modulation et la conduite des morceaux de musique dramatique. Ce genre d'éducation dans l'art d'écrire, peutêtre un peu superficiel, était le seul que le jeune compositeur pût recevoir ; car je ne crois pas qu'il y eût alors en France un seul homme, à l'exception de Gossec, qui eût des connaissances réelles dans la théorie du style scolastique , et même il n'est pas certain que Gossec eût des idées nettes à cet égard. Quoi qu'il en soit, entraîné comme il l'était par un penchant irrésistible vers la musique du théâtre, Berton ne pouvait avoir de meilleur guide que Sacchini. Une partition, alors nouvelle, fixa son attention et devint son modèle dans l'art d'écrire : c'était la Frascatana de Paisiello ; il y puisa le penchant à la simplicité qui est considéré comme un des caractères distinctifs de son talent. Animé du désir de se faire connaître, il parvint

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à se pFocHrer nn livret d'opéra dont le titre était La Dame invisible, et il en composa la musique. Mais à peine cet ouvrage fut-il achevé, qu'il éprouva l'inquiétude la plus vive sur le jugement qu'on f n porterait. Une dame, qui connaissait Saccliini, se chargea de lui mettre sous les yeux la parlition du jeune musicien. L'artiste célèbre y ayant trouvé le germe du talent, demanda à voir l'auteur, le rassura contre ses craintes, et l'engagea à venir travailler chez lui Imis les jours, lin 1786, Berton, âgé de dix-neuf ans, (it entendre ses premiers ouvrages au concert spirituel ; ils consistaient en oratorios ou cantates. L'année suivante il donna son premier 0{)éra à la Comédie italienne, sous le titre des Promesses de mariage : cette légère production fut favorablement accueillie. Plusieurs ouvrages succédèrent rapidement àce premier essai, et confirmèrent les espérances qu'avait fait naître le talent de leur auteur ; mais le premier opéra où sa manière individuelle commença à se dessiner fut celui dont Fiévée lui fournit le livret, et (|ui avait pour titre Les Rigueurs du cloître. On y remarqua particulièrement un chœur de nonnc>s, de l'effet le plus comique et le luieux senti. A l'époque où parut cet ouvrage, l'effervescence révolutionnaire impriaiait aux arts une direction analogue aux idées énergiques du temps. Méhul, Chérubini venaient de faire entendre un genre de musjque empreint de cette énergie, à laquelle la grâce était peut-être un peu trop sacrifiée. H étaif difficile que Berton ne cherchât pas à satisfaire les besoins du moment dans ses compositions; mais en suivant la route nouvelle, il ne se fit pas le copiste de ceux qui l'avaient tracée, et le développement de son individualité resta le constant objft de ses travaux. Ponce de Léon, dont il avait fait le livret et la musique, Moniano et Stéphanie, et Le Délire furent les œuvres principales de cette période de sa vie.

Le Conservatoire de musique de Paris ayant été organisé en 1795, Berton y fut appelé comme professeur d'harmonie^ Nomméen 1807 directeur de la musique de l'Opéra italien, qu'on appelait alors V Opéra bu/fa, il en remplit les fonctions jusqu'en 1809. Ce fut pendant sa direction qu'en entendit à Paris, pour la première fois, les Aozze dt Figaro, que Mozart avait écrites vingt ans auparavant. Ce chef-d'œuvre commença la réforme du goût de la musique en France, et fit comprendre à une population ignorante de l'art le charme que les richesses d'harmonie et d'instrumentation peuvent ajouter à de belles mélodies. A sa sortie du Théâtre italien, Berton obtint sa nomination de chef du chant de l'Opéra ;

il garda cette place pendant que Picard dirigea l'Opéra, c'est-à-dire jusqu'à la fin de 1815. Au mois de juin de cette année, le nombre des membres de la section de musique de l'Institut ayant été porté à six, au lieu de trois, Berton fut désigné, avec Catel et Chérubini, pour compléter ce nombre. Peu de temps après, le roi le fit chevalier de la Légion d'honneur. La désorganisation du Conservatoire avait été la suite des revers de la France, en 1815; l'année suivante, l'intendance des Menus-Plaisirs du roi le rétabht sur de nouvelles bases, et Berton y fut appelé comme professeur de composition et comme membre du jury d'examen. En 1834 il fut fait officier de la Légion d'honneur. Il était aussi décoré de plusieurs ordres étrangers.

L'instinct de la scène se fait remarquer dans toutes les bonnes productions de Berton; cet instinct est un des traits distinctifs de son talent, complété par une certaine originalité de mélodie, d'harmonie, de modulation et d'instrumentation. La musique de cet artiste a un caractère d'individualité si prononcé, qu'elle ne laisse jamais de doute sur le nom de son auteur. Ce n'est pas cependant qu'elle n'offre qu'un type unique; Montana et Stéphanie, Le Délire, et Aline, présentent des variétés de systèmes trèssensibles. Dans ces ouvrages, Berton a su colorer sa pensée de la manière la plus convenable aux situations. On voit un exemple fort remarquable de son heureuse facilité à cet égard dans l'opposition du style oriental dont le premier et le dernier acte d'i4/tne sont empreints, et de la fraîcheur provençale du second acte du même ouvrage. Malheureusement l'arti.ste à qui l'on doit ces estimables productions n'a pas toujours mis le même soin aux œuvres qui succédèrent aux opéras qui viennent d'être nommés ; la négligence se fait apercevoir dans un grand nombre de ses ouvrages. D'ailleurs, lorsque vint le temps où l'imagination avait perdu son activité, Berton ne sut pas s'arrêter; il continua d'écrire, accordant trop de confiance aux procédés de l'art et à l'expérience. C'est ainsi que ses derniers ouvrages n'offrent guère que des réminiscences affaiblies de ses anciennes productions. Montano et Stéphanie est signalé depuis long-temps comme le chef-d'œuvre de cet artiste; je crois qu'il n'y a pas moins de mérite dans Le Délire et dans Aline, ouvrages écrits dans des genres différents.

La liste de toutes les productions de Berton est fort étendue; celle qu'on va lire renferme tout ce qui est de quelque importance : i°Absalon, oratorio, au concert spirituel, en 1786. — 2<i Jcphté, idem. — 3" David dans le temple.

BERTON

idem. — 4" Les Bergers de Bethléem, id. — 50 IM Gloire de Syan, id. —6» Marie de Seymoitrs, cantate. — 7* Orphée dans les bois, id. Tous ces ouvrages ont été exécutés au concert spirituel jusqu'en 1790. — 8» Le Premier Navigateur,en 1786, opéra en un acte, inédit. — 9" Les Promesses de mariage, opéra comique ; en 1787. Je possède la partition originale de cet ouvrage. — 10<> La Dame invisible, oui' Amant à Vépreuve, en 1787. — 11" fora, opéra en trois actes, répété généralement à l'Académie royale de musique en juillet 1789, et dont la représentation fut empêchée par les troubles révolutionnaires. 12» Les Brouiller ies, o[)érai comique, à la Comédie-Italienne, en V789; — 13» Les deux Sentinelles, en un acte, au même théâtre, en 1790. — 140 Les Rigueurs du eloitre, en deux actes, 1790. — 15" Le nouveau d'Assas, en unacte, 1791. —l&o Les deux Sous-lieutenants, en un acte, 1791. — 17° Eugène, en trois actes, au théâtre Feydeaii, en 1792. — 18" Viala, en un acte, 1792. — 19° Tyrtée, en deux actes, paroles de Legouvé ; ouvrage qui fut ré|>été gt^néralement à POpéra, mais qui n'a point été joué. — 20" Ponce de Léon, en trois actes, paroles et miisique de IJerfon, nu tlw âtre Favart, en 1794. — 2|o Le Souper de famille, en deux actes, en 1796. — 22" Le Dénouement inattendu,en un acte, 1793. —23" Montano et Stéphanie, en trois actes, 1799. — 24° L'Amour bizarre, en im acte, 1799. — 2r>o Le Délire, en un acte, 1799. — 26'' La Nouvelle au camp (à l'Opéra) en un acte, 1799. — 27" Le grand Deuil, en un acte, 1801, —280 /a: Concert interrompu, en un AC\e, 1802. — 291^ Aline, reine de Golconde, en trois actes, 1803. — 30" La Romance, en un acte, 1804. — 31" Délia et Verdikan, en unacte, isoi.— 32" Le Vaisseau amiral, 1805. — 33" Les Maris^garçons,en un acte, 1806. — 34" Le clievalier de Sénanges, en trois actes, 1807.' —35" Ninon chez madame de Sévigné, en lui acte, 1807. — 36o Françoise de Foix, en trois actes, 1809. —37" Le Charme de la voix, en un acte, 18II. — 3*}" L'' Enlèvement des Sabines, ballet en trois actes, 1811. — 39" Im Victime des arts (en collaboration avec Nicolo Jsouard et Solié), en deux actes, iSil. -^ ioo L*Enfant prodigue, ballet en trois actes, 1812. — 41" Valcntin^ ou fe Paysan romancsqjte, en deux actes, 1814. — 42" L'Oriflamme (à l'Opéra),, en deux actes (en collaboration avec MéhuI, Paër et Kreutzer), 1814; — 43" L'heureux Retour, ballet en un acte (avec Persuis et Kreutzer), 181 5. — 44" Les Dieux rivaur (à l'Opéra), en un acte (avec Spontini, Persuis et Kreutzer). — 45" Féodor, ou le Ba-

telier du Don, en unacte, 1816. — 46" Roger de Sicile, en trois actes (à l'Opéra), 1817. — klo Corisandre, en trois actes, au théâtre Feydeau, en 1820. — 48" Virginie, en trois actes (à POpéra), en «823. — 49"Z-e5 Mousquetaires, en un acte, à Fcydeau, en 1824. — 50" La Mère et la Fille, en trois actes, paroles de Dupaty, non représenté. — 510 Les Petits Apparlemen/Sf en un acte, 1827. — 52" Aime, reine de Golconde, ballet en trots actes (avec Dugazon), 1825. — 53" Blanche de Provence (à l'Opéra), au mois de mai 1821 (avec Boieldieu, Cherubini et Paër). — 54" Pharamond, juin 1825 ( avec Boïeldieu et Kreutzer). On connaît aussi de Berton : — 55" Airs et récitatifs dans le LaboureurchinoisihVOpéra), eniSii.— 56" 7Vasibide, cantate exécutée au théâtre Olympique, en 1804. — 57" Thésée, grande cantate exécutée à Bruxelles, en présence de Napoléon. — 58" Le Chant du retour, après la campagne de 1805. — 59" Plusieurs recueils de canons à trois et .à quatre voix. — 60" Une grande quantité de romances.— 61" Un système générald'harmonie, composé d'im Arbre généalogique des accords, d'im Traité disharmonie basé sur l'Arbre généalogique, et d'un Dictionnaire des accords, Paris, 1815, 4 vol. in-4". Dans ce système, Berton écarte la loi de l'analogie des accords par la similitude de leurs fonctions, et, n'admettant que la considération du renversement, fait autant d'accords fondamentaux qu'il y a d'accords directs; théorie dont le moindre défaut est de multiplier sans nécessité les termes techniques d'une nomenclature embarrassante. Qu'on imagine cequec'est qu'im dictionnaire d'accords renfermé dans plusieurs centaines de pages in-4". Berton s'est fait connaître aussi comme écrivain jiar la rédaction des articles de musique du journal littéraire intitulé L' Abeille, etde plusieurs autres journaux. Il a publié aussi quelques brochures parmi lesquelles on a remarqué : De la musique mécanique et de la musique philosophique. Faris; 1"822, 24 pages in 8"; écrit dirigé contre la vogue des opéras de Rossini ; et Épitre à un célèbre compositeur français (^Boieldieu), précédée de quelques observations sur la musique mécanique et sur la musique philosophique, P^rLs, Alexis Eymery, 1829, 48 pages in-8". Les articles de musique de l'Encyclopédie publiée par Courlin ont été rédigés par Berton, à qui l'on doit aussi beaucoup de rapports sur divers objets relatifs à cet art, lus à l'Académie des Beaux-Arts de l'Institut ; enfin, il a été chargé de revoir les définitions des termes de musique de la dernière édition du Dictionnaire de l'Académie Française. Raoul-Rochelte, secrétaire per-

BERTON

pétuel de l'Académie des Beaux-Arts de l'Institut de France, a publié : Notice historique sur la vie et les ouvrages de M. Berton. Paris, 1844 in-40. Henri Blancliard a donné aussi, dans ses Biographies de compositeurs, Henri-Montan Berton. Paris, 1839, in-8«.

• BERTOJV (François), fils naturel du précédent et de M"* Maillard, actrice de l'Opéra, est né à Paris, le 3 mai 1784. Admis au Conservatoire comme élève, en 1796, il en soilit après liuitannéesd'étiules, et se livra à renseignement du chant. Les premières compositions qui le tirent connaître étaient des romances et des morceaux détachés pour le chant et le piano. En 1810, il donna au théâtre Feydeau : io Monsieur Desbosquets, opéra comique en un acte, qui eut peu de succès. — 2» Jeune et Vieille, avec Pradher, fut représenté en 1811. Dans la même année, Herton donna à l'Opéra Ainelte à la Cour, en deux actes, dont il avait refait la musique. En i820, il lit représenter au théâtre Feydeau les Caquets, petite pièce en un acte qui méritait d'avoir plus de succès qu'elle n'en a obtenu. Nommé professeur de vocalisation au Conservatoire, enlS'îl, Berton remplissait ses fonctions aYeczèleet intelligence, lorsqu'il fut privé de son emploi avec plusieurs autres professeurs, à la fin de 1827. Dans la même année, il fit représenter au théâtre de l'Opéra comi<|ue un petit opéra intitulé Une Heure d'absence : cet ouvrage n'a pas réussi. Atteint du choléra en juillet 1832, il mourut le 15 du même mois. Peu de temps après sa mort, on a représenté à l'Opéra- Comiqneun ouvrage en un acte q)i'il avait en portefeuille, sous le titre du Château d'Iturbide.M existe une Notice sur la vie et les ouvrages de François Berton, par M.DésiréRaoul-Rochetlei Paris 1832, in-8o.

Adolphe Berton, fils de cet artiste, né à Paris, en 1817, fit ses études musicales au Conservatoire, puis débuta au théâtre de l'Opéra-Comique sans s'y faire remarquer. N'ayant pas été plus heureux à celui de la Renaissance, il se décida à chanter sur les théâlres de province. En 1843 il était à Nice avec sa femme, attachée comme lui au théâtre de cette ville. Dans la même année ils furent engagés tous deux pour le théâtre d'Alger. Berton y fut bien acueilli et ne s'en éloigna plus jusqu'à sa mort, qui arriva le 28 février 1857. 11 était parvenu à l'âge de quarante ans. En lui s'est éteinte la quatrième génération d'ime famille qui s'était illustrée dans la musique. ' BEKTOIXI (Fekdinand-Joseph), compositeur et maître de la chapelle ducale de Saint- Marc, à Venise, naquit dans la petite fie de Salo, le t5 août t725, suivant le registre de l'église

paroissiale de ce Keu, cité par M. Caffi (1). Il reçut une bonne éducation littéraire dans sa ville natale. Son premier maître de musique fut un certain Tomeoni. Son heureuse organisation pour cet art détermina ses parents à l'envoyer à Bologne, afin qu'il pût fréquenter les leçons du savant P. Martini, qui, reconnaissant en lui des facultés peu ordinaires, l'admit au nombre de ses élèves, A l'âge de vingt ans, il se rendit à Venise, et s'y fit bientôt connaître comme un artiste de la phis haute distinction. Lié <raniitié avec Saratelli et Galuppi, il était aussi Inen accueilli dans les plus nobles familles, où il donnait des leçons de clavecin et de chant. Ses premiers ouvrages fixèrent immédiatement sur lui l'attention publique, et firent pressentir ses succès futurs. Sous le titre de Cajelto, il écrivit, en 1747, pour une association d'enfants, un drame musical dont la partition a été conservée et dans lequel on trouve déjà des beautés remarquables. Le 27 août 1752, Bertoui obtint au concours la place d'organiste du premier orgue de l'église de Saint-Marc, et cinq ans après il fut appelé aux fonctions de maître de chœur du conservatoire des Mendicanti, dans lequel il n'y avait que des jeunes filles, tant pour le chant que pour les instruments. Cette époque de sa vie est celle où il produisit ses plus belles compositions de musique d'église et plusieurs oratorios considérés comme des œuvres de grand mérite. Il Figliuol prodigo fut écrit par lui en 1747 pour l'église de Filippini appelée S. Maria délia Fava, et cet ouvrage y produisit un si bel effet, qu'il y fut répété dans plusieurs années consécutives. En 1753, il donna aussi au conservatoire des Mendicanti l'oratorio latin intitulé PeH^rtna^io ad sanctum Domini sepulchrum, lequel était écrit pour des voix de femmes seules. Au nombre de ses productions les plus importantes pour l'église, on remarque son Miserere {en ut mineur), et sa messe de Requiem, qui fut exécutée en 1 792 dans l'église des frères servîtes. Son oratorio David penitens est resté célèbre dans la mémoire des Vénitiens par l'anecdote suivante. Il avait été composé pour les élèves du conservatoire des Mendicati. Le 28 mars 1775, le chœur des cent jeunes filles de cette institution, au nombre desquelles se faisaient remarquer Thérèse Almerigo , Antoinette Lucovic , Laurette Risegari, Françoise Tomii, et Bianca Sachetti, artistes de grand talent, exécutaient cet ouvrage sous la direction du compositeur, lorsque l'empereur Joseph II, accompagné de sou frère Léoci) Sloria délia musica sacra tulla già Cappella durait di San- Marco in Vcueùa, 1. 1, p. iîo.

BERTON

pold, alors ^rand-diic de Toscane, et des archiducs ses (ils, arrivèrent à Timproviste dans l'établissement. Les règlements interdisaient l'introduction des étrangers dans l'enceinte voilée du lieu où les or|>lielines exécutaient la musique ; l'entrée fut donc refusée aux nobles personnages qui accompagnaient l'empereur; mais une exception fut faite pour lui. Josepli II salua le maître, et, entrant dans l'enceinte, s'approclia de son pupitre et suivit l'exécution sur la partition. Arrivé au chœur final, il se sentit entraîné et s'unit à l'ensemble en chantant une partie. Sa voix fut la seule masculine qui retentit jamais dans ce lieu. Après avoir félicité Bertoni, l'empereur s'entretint avec les jeunes fdies, émues de tant d'honneur, et mit le comble à leur enchantement par le don de cent sequins qu'il leur fit en se retirant. Au nombre des plus beaux ouvrages de musique d't'glise de Bertoni, on compte les psaumes Deatus vir, Lxtatus sum, et les Improperia qu'il éciivit pour la chapelle ducale de Saint-Marc.

Dès 1746, Bertoni avait abordé la scène et avait écrit pour plusieurs théâtres : ses travaux en ce genre lui avaient ])rocurc une honorable réputation, lorsque son Orfeo, représenté à Venise en 1776, fit naître le plus vif enthousiasme et consolida la renommée du maître. On fit pour cet opéra des dépenses considérables de mise en scène dont il n'y avait point eu d'exemple jusqu'alors. Le poëme était celui de Calzabigi , sur lequel Gluck avait écrit sa sublime |)artition quelques années auparavant. Gaeano Guadagni, qui avait chanté dans cet ouvrage le rôle d'Orphée, à Vienne, fut aussi chargé de représenter le même personnage dans l'ouvrage de Bertoni. Toutefois, si la nouveauté du spectacle fit obtenir à cette production un succès extraordinaire, M. Caffi avoue, dans la notice de Bertoni , que ce compositeur avait tiré les idées principales qui brillaient dans son œuvre de la partition de Gluck. VÉzio, qui succéda à V Orfeo, et qui fut aussi chanté par Guadagni, fut composé à l'occasion de l'arrivée du duc de Wurtemberg à Venise. VArmida, considérée à juste titre comme le plus bel ouvrage dramatique de Bertoni, fut jouée au théâtre San-Benedello, dans la même ville. Il était dans la destinée de ce maître d'obtenir ses plus l)eaux succès avec les su) ets traités auparavant par Gluck et en s'inspirant de ses idées. Après V Orfeo et VArmida, les partitions les plus estimées de Bertoni sont le Quinto Fabio, joué à Padoue, en 1778, et le Tancredi. Venise et Turin furent les villes où ses productions dramatiques eurent la vogue la plus décidée. Sept fois il fut

appelé dans celle dernière pour écrire l'opéra de la saison.

Ayant obtenu im congé de deux ans, au mois de septembre 1778, pour .«e rendre à Londres où il était ap()elé, Bertoni partit pour l'Angleterre, où de nouveaux succès l'attendaient. Son Orfeo y produisit une si vive impression, que la partition fut gravée à Londres avec un grand luxe, honneur dont aucun compositeur étranger n'avait joui après Haendel. Ce fut de Londres que Bertoni écrivit une lettre, datée du 9 septembre 1779, qui fut insérée dans la Suite des entretiens sur l'état actuel de l'Opéra de Paris, et dans laquelle il déclare que la sublime inspiration de Vlphigénie en Tauride, de Gluek, Le calme rentre dans mon cœur, lui appartient, et qu'il l'a écrite à Turin pour la Girelli, dans son Tancredi. Je n'ai pu vérifier le fait, n'ayant pas vu la partition de cet opéra ; mais je vois dans ['Indice de' teatri, de 1 780, que le Tancredi fut joué à Turin le 26 décembre 1778 ; et à cette époque Gluck avait terminé à Vienne son Ipkigénie en Tauride, qui fut joué à Paris le 18 mai 1779. D'ailleurs le génie de Gluck tout entier se trouve dans celte admirable scène qui n'a rien du style italien. Au surplus, Gluck dédaigna de répondre à celte réclamation, et l'on n'en parla plus.

De retour à Venise à la fin de 1780, Bertoni écrivit son ArmidCf dont la représentation eut lieu dans les premiers mois de l'année suivante; et immédiatement après il obtint un nouveau congé de deux ans pour retourner à Londres. Le 21 janvier 17S4, il succéda à Galuppi dans la place de premier maître delà chapelle ducale de Saint-Marc. Après l'extinction delà république de Venise, ilconserva son titre, sa place et f^es émoluments; mais il cessa de diriger le chœur du conservatoire des Mendicanti, parce que les quatre institutions de ce genre qui existaient à Venise furent supprimées. Vers 1795 il avait cessé d'écrire. La perte de sa femme dans la même année, celle de quelques amis dans les suivantes, la destruction des conservatoires, tout contrihu;i à jeter de la tristesse sur la fin de sa carrière. Enfin, après soixante ans d'exercice de son art dans sa ville chérie, il se résolut à accepter l'invitation, que lui avait faite un de ses neveux, de se retirer chez lui a Desenzano, |)etite ville située à peu de distance de Brescia, sur le lac de Garde. 11 s'y retira en 1810, et y mourut le l""^ déceuihre i8l3, presque nonagénaire.

Les principaux ouvrages de Bertoni consistent en une grande quantité de musique d'église, dontlesœuvres les plus importantes ont été citées précédemment, beaucoup de cantates, les ora-

BERTONI - BERTUCH

torios Joas, Susanna, Il Fùjliuol prodigo, Peregrinatio ad sanctum Dominici sepulchrum, David penifens, et les opéras dont voici les titres : l'^Oriazioe Curiazio, en 1746.— 2° La Vedova accorta, 1746. —3° Cajetto, drame joué et chanté par des enfants dans le palais Labia, à Venise, 1747. — 4° Jpermestra, 1748. — b" LePescatrici, 1762. — I» Ginevra, 1753. — 70 La Moda, 1754. — 9," Le Vicende «morose, 1760. — 9» La bella Giromeita, 1761. — tO* Amore in inusica, 1763. — ir Achille in Sciro, 1764. — 12° VIngannatore ingannato, 1764. — 13" VOlimpiade, 1765. — 14" L'Isola di Calipso, cantate dramatique exécutée à Venise, devant l'empereur Joseph II, pendant son premier séjour dans celte ville, au palais Rezzonico, par cent jeunes filles tirées des quatre conservatoires. — là» Alessandro nelle Indre, 1770.-16* L'^nello incantalo, 1771. — 17" Andromacca, 1772.— 18° Arislo e Ternira, 1774.— 19° Orjeo, 1776. — 20» Ezio, 1117. — 21» Telemacco, 1777. — 22° Qiiinlo Fabio, 177S. — 23" Tancredi, 1778. — 94" Artaserse,k Londres, 1780. — 25» Armida, à Venise, 1781. — 26' Eumene, 1784. — 27» Un autre Ariasersr, 1786. — 28" La Nitleti, 1789. — 29° JJigenia in Aulide, à Triesle, 1790. La plupart de ces ouvrages ont été représentés à Venise ou à Turin. — 30" Cajo Mario ; — 31" Narbale. Je n'ai pas les dates de ces deux ouvrages, qui sont comptés parmi les meilleures partitions de Bertoni. Ce maître s'est aussi exercé dans la musique instnmientale, et l'on a gravé de sa composition : 1" Set sonate per il cembalo con violino, op. 1 ; Berlin, 1789. — 2° Sei quartetti a due violini, viola e vioioncello ; Venise, 1793. — 3» Sei sonate a cembalo solo, Parigi, 1780. On a aussi de lui deux scènes détachées, la première commençant par ces mots : Superbo, di me stesso, pour ténor, avec deux violons, alto, basse, 2 hautbois et 2 cors; l'autre, rondo avec récitatif, sous le titre : La verginella.

Compositeur élégant, homme de goût, et auleur de mélodies gracieuses, expressives et toujours bien adaptées aux paroles, tant dans la musique d'église que dans les opéras, Bertoni fut un de ces compositeurs dont les œuvres sont irréprochables et jouissent d'une estime générale; mais l'originalité -des idées ini manquait. De là vient qu'après avoir eu de brillants succès , il est aujourd'hui complètement oublié, et que ses productions ne jouissent pas de l'avantage réservé aux œuvres de génie, qui ne sont plus exécutées, de conserver toujours leur valeur monumentale et

de devenir des modèles pour les artistes d'un autre temps.

" BERTRAND (Prudence), moinede l'ahbaye deCharoux, dans le Poitou, vivait vers la fin du neuvième siècle. Il a laissé un poème latin sur la musique, qu'on trouve à la Bibliothèque impériale sous le n" 3976, et dont l'abbé Lebeuf a parlé le premier {Recueil de divers écrits pour servir d'éclaircissement à Phisloirede France, tom. 2, p. 99). Ce poème est un éloge de l'art; l'auteur regrette seulement qu'il soit trop difficile à apprendre, et dit que : si les sons ne sont appris de mémoire, ils périssent, parce qu'on ne peut les écrire. Ce passage a pour objet la notation neumatique , qui était alors d'un usage à peu près général, mais dont les obscurités avaient souvent besoin d'être expliquées , soit par l'ancienne notation latine des quinzes lettres, soit par des signes particuliers, tels que la notation de Hucbald , bien que ces lettres et ces signes ne représentassent pas les inflexions rapides de la voix exprimées par les neumes, ainsi qu'on peut le voir dans le manuscrit de Montpellier découvert par M. Danjou. (Vog. ce nom).

' BERTRAND (Antoine dk), musicien trèsrenommé de son temps, naquit à Fontanges, en Auvergne, dans la première moitié du seizième siècle. On a de lui Les Sonnets ou Amours de Ronsard, à quatre voix, Paris, 1576 et 1578, l" et 2"« livres.

' BERTRAND (Aline), virluose sur la harpe, naquit à Paris en 1798. Admise au Conservatoire de cette ville à l'âge de onze ans, elle y apprit les éléments de la musique, pi>is elle se livra à l'étude de la harpe sous la direction de .Naderman. En 1815, elle reçut des leçons de Bochsa pour cet instrument et, vers 1820, elle commença à se faire entendre dans les concerts. La hardiesse, l'énergie de son jeu , remarquables dans une femme, étonnèrent les connaisseurs. Peu de temps après, elle entreprit de longs voyages en Hollande, en Allemagne, en Italie, et partout elle obtint des succès. Elle s'arrêta pendant quelques années à Milan. En 1833 elle visita la Belgique; puis elle retourna à Paris, où elle arriva dans les |iremiers jours de 1835. On a gravé de sa composition : 1" Variations pour la harpe sur le thème I\'el cor piu non mi sento, op. 1; Milan, Ricordi. — 2» Fantaisie sur la polonaise du comte Oginski, op. 2 ;ibid. — 3" Fantaisie stir la romance de Joseph, op. 3 ; ibid. Aline Bertrand est morte le 13 mars 1835. dune fièvre nerveuse.

•BERTUCH (Jean-Georges), docteur en droit àKiel, naquit le 19 juin 1668, à Heliners^

BERTTJCH — BERWALD

liausen, en Franconie, et fut d'abord conseiller à Zillau. Lors de son installation à l'université de Kiel, en 1693, il soutint une llièse sur l'Opéra, qui lut ensuile imprimée sons ce tilre : Disptttatio inaug. de eo quod justum est circa ludos scenicos, operasquc modernas, dictas vulgo Opéra; Kiel, 1C93, in 4o. Wallher assure qu'on a donné unejseconde édition de cette dissertation à Niireml)erg, 1696, in-4"*; l'existencede cette édition est au moins douteuse. Vers la fin de 1603, Bertuch prit du service comme auditeur et quartier-maître dans l'armée danoise, et après quarante-cinq ans de service sous trois rois de Danemark, il obtint le grade de général -major de cavalerie. Il vivait encore en 1739, et écrivait, le 19 juin de cette année, une lettre à Mattlieson, que celui-ci a cilée dans son E/irenpforle (p. 29). Bertuch jouait du violon et composait.

* BERTUCH (Charles- Volkmar), organiste del'églisedeSaint-Pierreà Berlin, néà Erfurt.vers 1730, est compté parmi les plus habiles de l'Allemagne. Élève d'AdIung, il reçut de ce maître la tradition de la manière de Jean-Sébastien Bach, dont il jouait admirablement les compositions sur l'orgue. Vers 1777, il visita pour la dernière foissa ville natale, et retourna ensuite à Berlin, on il mourut en 1790. Le docteur Burney, qui entendit Bertuch, en 1776, dit qu'il était le plus habile organiste de Berlin , et qii'il improvisait fort bien. " BERTUZZI (...), élève du conservatoire de Milan, et violoniste dans cette ville, vers 1840, s'est fait connaître par quelques compositions pour son instrument, parmi lesquelles on remarque : 1° Dix caprices pour violon seul; Milan, Ricordi. — 2° Trois duos pour 2 violons, op. 7 ; ibid. — 3° Thèmes avec des variations pour deux violons et violoncelle; ibid. Le même artistea fait représenter à Pavie, en 1841, dans la saison du carnaval, un opéra intitulé : Il Finto Sordo ; l'ouvrage n'a pas réussi. ' BERWALU (Jean - Frédéric), né à Stockholm, en 1788, est fds d'un musicien delà <;hambre du roi de Suède. A peine âgé de trois ans, il monl.'^a les plus heureuses dispositions |)our la musique. Son père lui fit présent d'un petit violon et commença à lui donner des leçons de cet instrument. Après treize mois d'une application soutenue, cet enfant extraordinaire fut en état de paraître en public et d'exécuter un adagio avec un sentiment naïf et simple qui excita l'admiration. Peu de temps après, le jeune virtuose fit un voyage en Suède et en Norwége; partout il recueillit des applaudissemens. A son refour à Stockholm, il commença à s'essayer dans la composition, et se livra à l'étude du piano.

L'année suivante il entreprit un nouveau voyage en Danemarck, et .se fit entendre à Copenliague devant le roi. Une maladie dangereuse fit craindre quelque temps pour ses jours, et sembla devoir mettre un terme à ses succès; mais à peine rétabli, il essaya ses forces dans la composition d'une symphonie où les trompettes et les timbales jouaient un rôle considérable. L'abbé Vogler, qui s'intéressait au jeune compositeur, lui fit apercevoir les fautes principales de' son ouvrage , et les corrections qui furent le résultat de ses conseils rendirent la symphonie assez bonne pour qu'elle pût être exécutée publiquement, en 1797. L'auteur de celte production précoce était àgéde neuf ans. L'Académie Royale de musique de Stockholm, pour encourager Berwald, lui fit don d'une médaille d'or. Le 14 octobre de la même année, le jeune musicien donna lui concert, et fit voir dans l'exécution de deux concertos une habileté qui tenait du prodige. On admira la pureté de son maniement d'archet et son expression dans l'adagio ; sa symphonie fut exécutée de nouveau dans ce concert, à la suite duquel il fit un grand voyage avec son père. Au mois de mars 1798, ils se trouvaient a Saint-Pétersbourg; Moscou, Riga, et quelques autres villes considérables de la Russie et de la Pologne furent visitées par eux. Berwald se fit entendre ensuite àKœnigsberg, Dantzick, Berlin, Dresde, Tœplitz, et se rendit à Leipsick vers la fin de l'année 1798; là, il mit la dernière main à une deuxième symphonie qu'il voulait dédier à la reine de Suède. En 1799, il prit la route de Stockholm par Hambourg. De retour dans sa patrie, il reçut encore des leçons de l'abbé Vogler pendant quelques années. £n 1806, on lui donna le titre de musicien de la chambre du roi. Les grands événements de la guerre qui agitèrent l'Europe vers cette époque ne lui permirent pas de réaliser le projet qu'il avait de visiter les pays méridionaux ; ce ne fut qu'en 18t7 qu'il put faire ce voyage. Après avoir parcouru l'Allemagne, il se rendit en Italie, puis revint en Suède par la France, la Hollande et le Danemarck. Depuis 1819, il ne s'est plus éloigné de Stockholm. Les journeaux de l'Allemagne, particulièrement la Gase^<ewiM5icfl/ede Leipsick, ont accordé des éloges à Berwald comme violoniste et comme compositeur. Toutefois, il ne paraît pas qu'il ait réalisé les hautes espérances que ses débuts précoces avaient données. Les prodiges de l'enfance se résolvent rarement en grands hommes. Berwald a reçu sa nomination de maître de chapelle de la cour de Stockholm en 1834; il en remplissait encore les fonctions en 1848, et célébra alors la vingt-cinquième annéedeson en-

BERWALD — BESLER

Irée dans la diapelle royale. Il a trois filles, tou- Icî trois cantatrices, qui se sont fait entendre à Stockholm, à Berlin, à Dresde et à Hambourg. Son frère, A. Berwald, violoniste comme lui, est maître de concert de la cour de Suède. On a publié de la composition de cft artiste : l» Quatuor pour deux violons, alto et basse, n» i ; Copeniiague, Lose. — 2° Trois polonaises pour piano et violon, op. 1 ; Berlin, 1798. — 3o Symplion'e pour l'orchestre; Berlin, Hummel, 1799. — 4o Trois quatuors pour deux violons, alto et basse ; Berlin, 1800. — 5' Grande sonate pour piano et violon, op. 6; Leipsick, Breitkopf et Haertel. — 6" Introduction et rondo pour piano ; Copenhague, Lose. — 1° Quatre chansons françaises avec accompagnement de piano; ibid.

BESANZOIVI (FEnniNAND), compositeur dramatique italien, né à Plaisance, a fait représensenler en 1843, dans celte ville, Riiy nias, opéra en trois actes dans lequel M"*Lagiange (voy. ce nom) a fait snn déliut au lliéAtre. Il ne parait pas que cet ouvrage ait été suivi p^r d'autres compositions. M. Besanzoni était cliof d'orches- Ire de l'Opéra italien de Berlin en 1843. 'BESARD, en latin BESARDUS (Jkan- BArxisTF.), né à Besançon, dans la seconde moitié du seizième siècle, étudia dans .sa jeunesse la médecine et la jurisprudence, mais sans négliger la musique, dans laquelle il se distingua par son talent sur le lulh. Épris de la passion des voyages, «1 abandonna l'étude du droit, et se rendit en Allemagne. Arrivé à Cologne dans les premières années du dix-septième siècle, il s'y arrêta, et y exerça la médecine ; mais il paraît qu'il allase fixer en.suitelàAugsbourg,où il publia plusieurs ouvrages. Ses amis lui avaient reproché son inconstance et la dissipation qui lui faisait perdre un temos précieux : il leur répondit, dans la préfacede son livre intitulé : Antrumphilosophictim, in quo pleraqve pliysica quœ ad vulgariores humani corporis affectas attinent, etc. (Augsbourg, 1617, in-4''), qu'il avait déjà prouvé, par la publication d'un Thésaurus Harmonieus, qu'il ne se livrait pas à l'oisiveté, comme on l'en accusait. Après l'année 1617 on perd la trace de Besard, et l'on ignore le lieu et l'année où il cessa de vivre. On a de lui :• 1° Thésaurus Harmonicus; Cologne„1603,in-fol. de359 pages. Cet ouvragées! un recueil des meilleures compositions du temps de Besard, arrangées par lui pour le luth. On trouve à la fin un petit traité de la manière de jouer de cet instrument. Quelques bibliographes ont cité une édition du Thésaurus Harmonicus publiée à Cologne.

en 1615 : je la crois supposée. — 2* tsagoge in artem teshidinarium, das isi : Unlcrricht

uebcr das Kiinsllir.he Saifenspiel der Lauten ; Augsbourg, DavidFranck, lOl", in-fol. Cet ouvrage est une deuxième édition augmentée du Traité du lAith de Besard, avec son portrait — 3" Novus par lus, sive Concertationes musiae, AuguslsR Vindelicorum, per Davidem Francum, 1617, in-fol ;collectionde vingt-quatreniorceaux, dont douze pour un luth seul et douze pour deux instruments de cette espèce.

BESLER (Saml'f.i.), fils du recteur «le l'école évangélique de Brieg, en Silcsie, naquit dans celte ville le 15 décembre 1574. Après avoir terminé ses études, il fut nommé cantor du séminaire, en 1599; puis, en 1605, recteur du collège du Saint-Esprit, à Breslau. Il mourut d'une maladie épidémique, le 19 juillet 1625. Ses compositions pour l'église se conservent encore dans la bibliothèque Saint-Bernardin, à Breslau. V.n voici les titres : — r Concentus ecclesiasticodomesticus (Chansons religieuses pour l'église et la maison), en forme^de chorals à quatre voix, 1"^ et 2"" parties; 165S, iM-4'' de vingt-huit feuilles.

— 2" Cilharx Davidicx psalinorum selecliorum prodromus, pro Auguslo auspicaloque Augiislissimi linjemoruni rcgis Frederici 1, Wratislaviam Silesice mclropolin ingressu adorn. et humil. dcdicatus a S. B., 1620, infol. 30 Ant. Scandanelli Seren. Elcctons Saxon. Avgusli quondam capeltx-magistri musici prxstantissimi Passio (La Passion de Notre-Seigneur suivant l'évangile de .«aint Jean), Breslau, Baumann, 1621. — 4° Hymnorum et Threnodiarum Sancfx Crvcis in devulom Passionis J.-C. Dei et Hominis commemorationcm fascicvhis, ad hebdnm. magn. suacuiquemelodia afficta ; 161 1 et 1513, in-fol. (lèsent ouvrage que cite Gerber). — 5" S. B. Gaudii Paschalis J.-C. rediviviin gloriosiss. rcsurrecl. ejus Ixlam celebrationem relatio hist. aquat. Evang.consignata et mel. harm. adornata; Breslau, 1612.— 6" Threnodiarum Sanc/x Crucis in salut i/eram passionem Dom. nosfrt J.-Ch. recordationem continualio beat., 1612.

— 7" Hymnorum et Thren. S. Crucis in sacratissimam Pas.sionis ac mort, D. N. J.-C, recordationem melodia ajficta; Breslau, Baumann,

1614, in-S". — 8° Deliliarum mensalium apparatus harmonicus ferculis selectioribus he~ nedictionem et grat. act. refertus (Vingt- un bénédicitéset grâces de table), à quatre voix; ibid,

1615. — 9° Petites chansons pour la fêtedc Noël, à quatre voix, ibid. 1615.

Thunrod us composa en l'honneur de ce laborieux auteur le distique suivant :

« Quos vctiis incinuit, ((uns nostra Ecclcsi.i cantiis « niinor, et barmonlis aiisco et orno incis. »

BESLER — BESSEMS

Le Tière cadet de S. Besler, Simon Besicr, fut cantor à Strelilen; c'était un musicien estimable. En 1620, il {wi cantor à Liegnitz, où il mourut en 1638.

■" BESIXECKËR (Jean-Adam), docteur en droit et professeur à Prague, au commencement du dix-septième siècle, passait pour l'un des plus grands organistes de son temps. Il touchait l'orgue de l'église de la Sainte-Croix à Prague, oîi l'on trouve encore aujourd'hui beaucoup de ses compositions pour l'église, en manuscrit. Son st>ie est dans la manière de Paiestrina. ' BESOZZI (Alexandre), fils aîné de Joseph Besozzi, musicien, naquit à Parme, eu 1700. H se livra de bonne heure à l'étude du hautbois, et acquit une grande habileté sur cet instrument. Vers 1730, il passa au service du roi de Sardaîgne, et devint premier hautboïste de sa chambre et de sa chapelle. Lorsque le docteur Burney le vit , en 1772, il avait plus de soixante-onze ans, et néanmoins il jouait encore du hautbois avec une perfection rare. Il ne .s'était jamais marié, et vivait dans une douce intimité, depuis plus de quarante ans, avec son frère, Jérôme, célibataire comme lui. La conformité de leurs gofits était telle, qu'ils se vêtaient exactement de la même manière. Depuis leur entrée au service du roi deSardaigne, ils n'avaient quitté Turin que deux fois; Tune, pour un voyage fort court à Paris ; l'autre pour revoir le lieu de leur naissance. Leur position était fort aisée : ils avaient maisons de ville et de campagne, et toutes deux étaient ornées de fort bons tableaux. Alexandre est mort à Turin, en 1775. On a gravé de lui, tant à Paris qu'à Londres, six œuvres de trios et de solos pour violon et pour hautbois.

' BESOZZI (Antoine), frère puîné d'Alexandre, naquit à Parme en 1707. 11 devint premier hautboisle de la cour de Dresde en 1740, et se trouvait encore dans cette ville en 1772, lorsque le docteur Burney y arriva. Après la mort de .son frère Alexandre, il se rendit auprès de Jérôme à Turin et y mourut en 1781. Ses compositions pour son instrument sont restées inédites. 'BESOZZI (Jérôme), né à Parme, en 1713, s'adoima à l'étude du basson, sur lequel il acquit un degré d'habileté égal à celui de ses frères sur le hautbois. Sa longue habitation avec Alexandre (roj/. ci-dessus), et les études qu'ils firent ensemble, leur donnèrent à tous deux un fini d'exécution qu'ils n'auraient peut-être pas eu s'ils eussent travaillé séparément. Ils avaient composé ensemble de la musique pour hautbois et basson, uniquement consacrée à leur usage, et qui n'a peint été publiée après eux. Jérôme est mort peu de temps après son frère Antoine.

' BESOZZI (Gaétan), le plus jeune des qtia^ tre frères, naquit à Parme, en 1727. Il entra d'abord au service delà courdeNaples comme hautboïste ; de là il passa à celui delà cour de France, et enfin se rendit à Londres, où il se trouvait encore en 1793. Quoiqu'il eût alors 68 ans, il étonnait par la précision de .son jeu et le fini de son exécution. Il ne parait pas qu'il ait fait imprimer ses con^ certoSi

° BESOZZI (Charles), fils d'Antoine, naquit à Dresde, en 1745. Élève de son |K;re pour le hautbois, il le surpassa en habileté, et devint le rival de Fischer. Le docteur Burney, qui l'entendit en 1770, fut charmé de la beauté du son qu'il tirait de son instrument. On ignore l'époque de sa mort. Je possède deux concertos de haulbois de cet artiste : ils sont inédits. " BESOZZI (Jérôme), fils de Gaétan, et comme lui hautboïste, entra au service du roi de France vers 1770. Le docteur Burney, qui l'entendit, en 1772, au concert spirituel, vante son style et sa qualilédeson. Il est mort à Paris en 1785, laissant un fils, qui a été Hùtiste à l'Opéra-Comiqne et qui s'est retiré plus tard à Versailles. Celui-ci eut un fils, qui est l'objet de l'article suivant.

' BESOZZI (Louis-Désiré), né à Versailles, le 3 avril 1814, reçut de son père les premières leçons de musique, puis il entra au Conservatoire de Paris, le 18 juillet 1825. Confié aux soins d'un professeur de solfège, il obtint un second prix au concours de 1829. Deux ans auparavant il avait été admis dans le cours de piano de Zimmerman. En 18301e deuxième prix de cet instrument lui fut décerné au concours, et il partagea le premier prix avec Louis Lacombe et Potier, en 1831. Dourlen lui enseigna l'harmonie et Lesueur la composition. En 1830, il se présenta au grand concours de l'Académie des Beaux-Arts de l'Institut , et y obtint le second prix : le premier lui fut décerné l'année suivante, et, devenu pensionnaire de l'État comme lauréat de ce concours, il partit pour l'Italie au mois d'octobre 1837. Diverses compositions de cet artiste pour le piano ont été gravées à Paris.

BESSEGUI (Ange-Michel). Voyez Be-

ZEGUI.

* BESSEL (A.-M.-S.-E. de), amateur de musique à Lingen, àla fin du dix-huitième siècle, a publié dans cette ville : 1° Concerto pour le clavecin,avec orchestre; 1790, in folio — 2° Douze menuets et trios pour clavecin; 1791, in-4°.— 3" Nouveaux menuets et trios pour clavecin, avec accompagnement de deux violons, deux Hôtes, deux cors et basse; 1793, in-4''.

• BESSL-.MS (Antoine), violoniste et compa-

BESSEMS — BETHISY

siteiir, est né à Anvers, le 4 avril 1806, suivant les registres du conservatoire, ou le 6 avril 1809, d'après la note que lui-même m'a fournie. Dans son enfance il fut enfant de chœur à l'église des Jésuites, puis à Notre-Dame. Déjà il écrivait d'instinct de petits motets qu'il chantait lui-môme, et qui intéressèrent en sa faveur son vieux maître de chapelle, dont il reçut des leçons de violon, à l'âge de quinze ans. Trois ans après il partit pour Paris, léger d'argent, mais plein d'espoir dans l'avenir, comme on Test d'ordinaire dans la jeunesse. F^e 24 octobre 1826 il fut admis comme élève de Baillot au conservatoire de musique. Après avoir reçu des leçons de ce maître célèbre pendant trois ans , il se retira de l'école en 1829. La place de premier violon du théâtre Italien étant devenue vacante et mise au concours, M. Bessems fut vainqueur de quatorze aspirants à la même place, et obtint sa nomination. Quelque temps après, il abandonna cette situation pour voyager en Belgique, en Allemagne, en Italie et en Angleterre, et y donner (les concerts. De retour à Paris, il y organisa des séances de musique instrumentale et classique, dans lesquelles il interprétait avec intelligence et sentiment les trios, quatuors et quintettes des grands matfres. En 1847, M. Bessems fut rappelé à Anvers pour y diriger l'orchestre de la Société royale d'Harmonie. Il remplit ces fonctions pendant quatre ans. Il est retourné de nouveau à Paris en 1852, et s'y livre à l'enseignement de son art. Les œuvres de cet artiste, tant publiées qu'inédites, forment la liste suivante : 1" Trois messes à quatre voix et orchestre; la 2'"" a été publiée chez Scliott, à Mayence; les autres sont inédites. — 2° Deux grands psaumes à quatre voix et orchestre. — 3" Plusieurs motels avec orchestre ou orgue. — 4* Cantiques, offertoires, élévations, graduels, avec orchestre, orgue ou quatuor. — 5° 24 mélodies pour une, deux, trois et quatre voix, avec accompagnement de piano; publiées à Paris. — 6° Romances , cantilène:», canzonettes , idem ; ibid. — 70 Hymne avec chœur et deux orchestres, composée pour l'inauguration de la statue de Rubens, et exécutée à Anvers, au mois de septembre 1840. — 80 Quatre livres de duos pour deux violons, publiés à Paris. — 9" Dix fantaisies pour violon , avec ace. d'orchestre , de quatuor, ou de piano, ibiH. — 10" Deux livres de duos pour violon-et violoncelle, ibid. — W^ Douze grands duos de concert pour piano et violon, en collaboration avec Jules Dejazet, ibiil. — 12* Dix mélodies pour piano seul, ibid. — 13* Douze mélodies pour violon, avec acc.de piano, ibid. ■—'14'' Six chants dramatiques dé-

diés à S. M. la reine de.; Belges, ibid. — 15" Deux quatuors pour 2 violons, alto et basse (inédits). — 16° Trio pour violon , alto et violoncelle (idem). — 17° Douze grandes éludes avec piano (idem). — 18" Concerto pour violon, avec orchestre (idem). — 19* Douze mélodies pour le violoncelle, avec piano (idem).

' BESSER (T.-G.), organiste à la collégiale de Noire-Dame, et à Saint-Paul d'HalbersIadt, vers la fin du dix-huitième siècle. On a de lui : 1" Oden viit Melodien (Odes en musique) ; 1779. — 2° Die FriihUngs Fcier (La fête du printemps); 1783. — 30 Klavierstûcke fur Anfxnger (Pièces pour le clavecin à l'usage des commençans), premier cahier ; 1784. On connaît aussi un oratorio de sa composition intitulé Adams Erwachen (Le réveil d'Adam) •, 1795, Mss. • BESSOIV (Jacques), né à Grenoble, dans la première moitié du seizième siècle , fut d'abord professeur de mathématiques à Orléans , puis à Lyon, oii il vivait encore en 1581. Au nombre de ses ouvrages est un Theatrum instrumentorum et machinarum ; Lyon, 1578, in-fol., dont Julien Pascbalis a donné une édition augmentée, et dont il y a des traductions en français, en Italien et en allemand. Besson y traite des instruments de percussion et en particulier des cloches. Delandine, dans son livre sur les Manuscrits de la bibliothèque de Lyon, indiquesous le n» 877 du catalogue un mémoire infolio sur le même sujet et sous le nom de Besson : ce n'est vraisemblablemement qu'un extrait de l'ouvrage cité plus haut.

BESSON (Gabriel-Dias), maître de chapelle du couvent des Carmes déchaussés de Madrid, vers le milieu du dix-septièmesi^cle. Le catalogue de la Bibliolhèquedu roi de Portugal Jean IV, indique un traité de composition par cet auteur, intitulé : Compendio de musica; mais il ne fait pas connaître s'il est imprimé ou manuscrit. ' BESSON (Gabriel ), violoniste et comjwsiteur, vivait à Paris au commencement du dix-huitième siècle. Il y a publié : Douze sonates à violon seul, 1*"^ livre, in fol.

BESTES (Godefrov-Eunest), l'un des meilleurs organistes de l'Allemagne, naquit à Berka près de Weida, le 7 février 1B54. Jean Winten, organiste de la cour à Altenbourg, lui donna les premières leçons de clavecin. En 1 690, Bestes succéda à son maître dans son emploi ; il mourut en 1732, après avoir occupé cette place pendant quarantc-leux ans. L'on n'a rien imprimé de ses com|)ositions.

' BETHISY (Jean-Laurent nE), né à Dijon, le 1er novembre 1702, fut professeur de musique à Paris, et se fit connaître par un ouvrage in-

BETHISY — BEÏTOM

tilu'ié : Exposition de la théorie et de la pratique de la musique, suivant les nouvelles découvertes; Paris, 1754, 'mS°. II y a une seconde édition de cet ouvrage; Paris, 175'4, in-S». L'auteur y expose la théorie de l'harmonie selon les principes de Rameau ; mais il fait voir que ces principes sont souvent en contradiction avec la pratique. Toutefois, ses exemples 6ont mal écrits et ne s'élèvent pas au-dessus de l'école française de son temps. Mattheson a fait une critique de cet ouvrage dans son Plus ultra, p. 465-471. Dans la Biographie Universelle de Michaud on attribue à Betliisy la musiqued'un opéra inlitiilé : L'enlèvement d'Europe. On a aussi de sa composition Le transport amoureux et Le volage fixé, cantatilles; Paris, in-ioL sans date. Bétliisy est mort à Paris, le 19 octobre

BETIIMANN (Christian), excellent facteur d'orgues à Hanovre, né en 1783, est mort dans cette ville, le 7 juillet 1833, à l'âge de cinquante ans. Au nombre de ses ouvrages se trouve un nouveau Clavicijlindre, dont Chiadni a rendu compte dans la Gazette générale de musique de Leipsick (I82i, n* 51, pages 82G-327). En 1825, Bethmann a publié dans le même journal (m 36, p. 607 et suiv.) une réfutation d'un article que Wilke, organiste et directeur de musique à Neu- Ruppin, avait publié dans le numéro 43 de la même gazette (jiage 690) , concernant la facture des orgues. Wilke répondit à cette critique dans le volume suivant; mais les observations de IJetlimann n'en subsistèrent pas moins.

' BÉTHUIX'E (Le comte de), poète et musicien français du douzième siècle. Une chanson de Hugues d'Oisy, qui lui est adressée, semble prouver qu'il aviït accompagné Philippe-Auguste en France, à son retour de la Terre sainte. On connaît doute chansons notées de sa composition : le Mss. 7222 de la Bibliothèque du Roi en contient neuf.

' BETTELLA (Paul), chapelain de la cathédrale de Padoue, dans la seconde moitié du dix-septième siècle, eut pour maître de composition Simon Yesi, maître de Chapelle à Forli. Il a fait imprimer un œuvre qui a pour titre : Messa e Salmi a l, 2, 3, voci concertait, con violini, op. 1» ; Venise, 1677, in-4»

' BETTIGNIES (Jean de), maître des primi- ( iers de l'église Notre-Dame de Tournay, dans la première partie du dix-septième siècle, est connu par deux rondeaux mis en musique à quatre parties, lesquels sont insérés dans un recueil qui a pour titre : La pieuse alouette avec son <ire-Zire; Valenciennes, 1516 et 1621. 2 vol. in-so. Les rondeaux de Bettigniesse trouvent dans

le premier volume ; on trouve dans le deuxième Le. pieux chant de Valouette, à quatre parties, par J. J., maître des primiciers de l'église Notre- Dame de Tournay; cequiafaitcroireàM. deCoussemacker (Notices sur les collections musicales de la bibl. de Cambrai, etc., p. lis), avec beaucoup de vraisemblance, que Bettignies était mort avant que le deuxième volume fùtpublié, en 1621. BETTIIMI (ETIENNE) surnommé il Fornarino, parce qu'il avait été boulanger, fut un contrapuntisle distingué du seizième siècle. Il eut pour maître Goudimel, et fut condisciple de Jean Aniuiuccia , de Palestrina , d'Alexandre Merlo, et de Jean-Marie Nanini. En 1562 il fut nommé chapelain chantre de la chapelle pontificale, à Rome. Ses compositions sont restées en manuscrit. L'abbé Santini possède de ce musicien un Salvum me fac, et un Transeuntt Domino, motets à cinq voix.

BETTINI (GiROLAHC^, compositeur italien, vivait dans la première moitié du dix-septième siècle. Il a publié <les messes à cinq voix; Venise, 1647.

' BETTINI (Mario), savant jésuite italien, né à Bologne, le 6 février 1584, fut professeur de morale, de philosophie et de mathématiques au collège de Parme. H mourut à Bologne le 7 novembre 1657. On trouve beaucoup de choses relatives à l'acoustique et à la partie mathématique de la musique dans ses livres intitulés : t" Apiaria universx philosophix, mathematicœ, in quibus paradoxa et nova pleraque machinamenta ad usus eximios traducta et facillimis demonstrationibus con/irmata exhibenlur, Bologne, 1641-1645, 3 vol. in-fol. —2" Euclides explicatus, 1642 et 1645 ; ouvrage qui fait aussi partie du précédent — Mrarium philosophiee, malhemathicse; Bologne, 1648, in-S"

' BEÏTOXI (L'abbé Bartholomé), savant italien, a piil)lié un recueil de dissertations sous ce titre : Osservazlonni sopra i salmi ; Bergame, Locatelli, 1786, 2 vol. in-8''. La sixième dissertation du premier volume traite de la musique des anciens, et particulièrement des Hébreux au temps de David et de Salomon. La septième dissertation est aussi relative à des objets de musique et aux instruments des Hébreux.

' BETTONI (Nicolas), typographe italieji, né à Porto-Guaro, petite ville du royaume Lom- -bardo-Vénitien. Après avoir rempli divers emplois publics à Vérone, à Udlne et à Brescia, il quitta la carrière administrative, et fonda diverses imprimeries à Brescia, à Padoue, à Milan, et à Porto-Guaro ; mais ces entreprises ne furent point heureuses, et Beltoni fut obbligé de chercher un

BETTOrsl — BEUTLFJl

refuge à Paris, où il établit une nouvelle imprimerie. Il cultivait les lettres. Au nombre des opuscules qu'il a publiés, on remarque celui-ci : Rossini et sa musique; Paris, Beltoni, 1836, 16 p. in-8°. •-- BETTS (John), luthier anglais, a joui de beaucoup de réputation dans son pays à la fin du dix-huitième siècle et au commencementdu dix-neuvième. Il travailla à Londres depuis 1787 jusqu'en 1823, époque de sa mort. Les instruments qu'il fabriqua, et surtont le commerce qu'il fit des anciens violons, altos et basses de Crémone, lui firent acquérir une fortune considérable, dont ses neveux, John et Arthur Betts, ont hérité. Ceux-ci continuent sa lutherie et ont obtenu une médaille à l'exposition de 18ôl, pour des imitations de violons d'Amati.

' BETTS (Arthur), neveu du pri^cédent, violoniste ant^lais, naquit dans le comté de Lincoln, vers 1780. Son frère, fabricant de violons à Londres, l'appela près de lui, et lui fil donner les premières leçons par Hindmarsh, violoniste médiocre; mais, après quelques mois, ileutlebonlieur de passer sous la direction de Viotti. Il reçut aussi des leçons d'Eley et de Russel pour l'harmonie, et il fut un des plus habiles professeurs de l'Angleterre. On a de lui plusieurs ouvrages-pour le piano et pour le violon.

BETZ ( Suzanne-Jacobine), connue sous le nom de M"»» Jungert, née à Augstwurg, en 174.'», y prit des leçons de musique de J. G. Se>fert, et devint une cantatrice excellente. Vers 1708, elle passa au service de la cour de Munich, en qualité de première chanteuse des concerts, et y réunit tous les suffrages. Elle vivait encore à Munich vers 1811.

Une autre cantatrice de ce nom. MU" Émilia Bctz, née à Cobourjj, s'est fait remarquer comme cantatrice douée d'un beau talent , à son début en 1845, dans La Fille du régiment, jouée au tlkéâtre de la cour de Saxe-Cobourg. L'éducation vocale de M"* Betz avait été faite à Vienne et à Paris.

BEIIF (Jean le). Voy. Lebedf.

'BEURIIUSIUS (Frédéric), philosophe allemand, né à Menertzhagen, était corecteur à Dortmund, en 1573. On a de lui : Erotemalinn musicx libri duo, ex optimis hujus artis scriptoribus vera perspicuaque methodo descripti ; Nuremberg, 1551 , in- 8o. Forkel n'a pas eu connaissance de cette édition, qui esta la Bibliothèque Mazarine. 11 y a des éditions de cet ouvrage datées de Nuremberg 1573, 1580, 1585 et 1591, toutes in-8". Celle de 1585 est accompagnée d'une prc^face de Jean-Thomas Freig, recteur à Altorf. Toutes ces éditions .sont également rares. L'ouvrage de DeurhuSius n'est

pas sans intérêt pour l'histoire de la musique.

BEURSE ( Pierre ou Pierquin), organiste de la chapelle de Charles le Téméraire, duc de Bourgogne, parait pour la première fois dans l'état de cette chapelle, dressé au mois de novemble 1474. Son nom est inscrit dans les registres sous ces formes Beiirse , Beurst , Bursln et Veurse (1). Beurse se trouve encore dans les états de la chapelle ducale de Bourgogne en 1480 et 1481 ; mais il n'est plus dans celui de novembre 1492, et Gomart, surnommé Nepotis , y est inscrit comme son successeur dans la place d'organiste. Une chanson à trois voix, sous le nom de Beurt se trouve dans un manuscrit qui a appartenu à Pixérécourt {uoy, ce nom) et qui e.«t passé en Angleterre : il est vraisemblable qu!elle appartient à l'artiste dont il s'agit ici. ' BEUTLER ( Jean-Georces-Bernard), corecteur à l'école de Miilhauscn, a publié en 178S, chez Breitkopf et Hœrtel, à Leipsick, des Conversations musicales pour le piano, en deitx parties. Il arrangea ensuite à quatre parties d'anciennes mélodies chorales du dix-septième siècle, sur lesquels Demme avait mis de nouvelles paroles. Après avoir soumis ce travail au savant organiste Umbreit, il le publia sous ce titre • Nouveaux cantiques de Demme sur d'excellentes mélodies anciennes, arrangées avec accompagnement de piano ou orgue. Gotha, Becker 1799, in-4o. On a aussi sou.^ le nom de Beutlerdes Menuets brillants pour le piano; Leipsick, 1800.

BEUTLER (Benjamin), né à Miihlhauseule 2 décembre 1792, est mort le 2 janvier 1837 dans la même ville, où il remplissait les places de directeur de musique et de secrétaire du gymnase. Après avoir terminé ses premières études dans ce collège, il alla suivre les cours de l'université do Gottingue, où il s'adonna particiiiièrentont à la théologie. L'amour de la musique le liaavec Forkel. De retour à Mùhlhausen, il succéda à son oncle en 1814 dans la place d'organiste à la Marienkirche ( l'Éghse de Sainte-Marie). Quelques années après, le magistrat de la ville le nomma directeur de musique et sous-recteur du gymnase. Il devint en quelques années l'âme du mouvement musical à Miildhausen, établit des chœurs de garçons et de filles dans les écoles, et fut le fondateur d'une société de chœurs d'hommes, en 1830. Enfin il organisa à Mùhlhausen de grandes fêtes musicales, dont il fut le directeur. Homme rehgieux et d'une moralité sévère, il jouissait de l'estime générale. Il a été l'éditeur, conjointement avec

(1) Collection des lettres patentes de l'Audience, aux archives du royaurat de Belgique.

BEUTLER — BEVIN

flildebrand, des mélodies cliorales pour le livre ■de chant de MuhHiausen, sous ce titre : Ckeral- Melodieen fur das Mûhlhauser Gesangbuch zum Gebrauch in Schulen, in Kirchen und ■der hausUchen Andacfit iMûMUàuseu , Fried, Heinriclis Hofen, 1834, in-8o.

' BEUTLER (F...), musicien de la chambre de la cour de Bavière, violoniste et virtuose sur le piano, né ù Munich, v«rs 1798, a vécu à Berlin vers 1819, puis à Zurich , ets'esl fixé à Lausanne, où il a été nommé directeur de musique en 1825. U s'y trouvait encore en 1833. Il s'est fait connaître |»ar quelques compositions parmi lesquelles on remarque : 1° Allegretto pour le piano; Berlin, Grobenchiitz. — 2" Pot-Pourri, op. 2; Munich, Faller. — 3o Six variations et coda. op. 4 ; ibid. ; — 4° Six variations et rondo sur un thème original, op. 6; ibid. — 5° Neuf chansons allemandes; ibid. — 6° Pot-Pourri pour le violon, sur un thème de la Dame Blanche, avec orchestre, op. 15;Leipsick, Breitkopf et Haertel. — 7° 3 chants de société pour 4 voix d'hommes, •op. 13; ibid. — 8° allegro poco andantino, pour piano, Hamliourg, Schubert. En 1829, 'Heutler a fait exécuter une ouverture à grand orchestre de sa composition, et une autre ouverture sur l'dir français : ô tna Patrie. ' BEUZirV (J. G.), écrivain allemand, inconnu à tous les bibliographes, de qui l'on a un «puscule intitulé : Bcarleilang der panlomionischen Oper des hem l^iccolini (Critique de l'opéra pantomimique de M. Niccolini); Erfiirt, 47,51, in 4" de 4 leuilles, •"BÊVERliVI (FR\^çols), musicien, né vraisemblablement à Rome, vers le milieu du quinzième siècle, est cité comme auteur de la musique d'ime espèce d'opéra , ou pluMt d'un Mystère, dont le sujet était la Conversion de Saint-Paul. Ce mystère fut représenté à Rome en 14^0, par ordre du cardinal Raphaël Riari. Bonnet {Histoire de lamtisique,lom. 1, p. 256) et Blankenburg, dans le supplément à la théorie des beaux-arts de Suizer (t. 2, p. 457), disent que celte pièce a été chantée d'un bouta l'autre, et se fondent sur un passage de l'épltre dédicatoire de Jeun Sulpicius, auteur de la pièce, au cardinal Riari, où il est dit que jusqu'alors on n'avait jamais entendu à Rome une semblable exécution en forme de chant. La question reste néanmoins indécise; mais quoi qu'il en soit, il est certain que la musique de Beverini a dû être dans le style du contrepoint d'église de son temps.

• BEVILAQUA (M), flûtiste et virtuose sur la guitare, est né en Italie, et a vécu longtemps à Vienne. Plus de soixante œuvres de musique

portent son nom. Parmi ses productions, on remarque : 1» Trois duos «oncertants pom* deux flûtes; — 20 Trois trios pour deux clarinettes et basson, — 3° Quatuor pour guitare , violon, flûte et violoncelle, op. 18. — 4° Neuf variations pour guitare et flûte sur l'air : La Jiiondina. — 5° Variations sur un air allemand, pour guitare et flûte ou violon, op. 62. — 6° Sonate pour piano et flûte (en sol), op 63. Tous les autres ouvrages de Bevilaqua consistent en duos pour guitare et flûte, piano et violon : ils ont été gravés à Vienne et à Rome. Les auteurs de la nouvelle Encyclopédie musicale, publiée à Stuttgardy disent que les productions de cet artiste portent le cachet de connaissances solides en musique. L'un de ses derniers ouvragei» eU une Méthode de guitare. On n'a pkis rien imprimé de Bclivaqua depuis 1827.

' BEVIN (Elwaï), habile compositeur anglais, vivait vers la fin du règne d'Elisabeth. Il était du pays de Galles; mais on ignore le lieu et la date de sa naissance, ainsi que celle de sa mort. Tallis fut son maître de composition et l'eut pour successeur dans sa place à la chapelle royale, en 1589. Peu de temps a|)rès, il fut aussi nommé organiste de la cathédrale de Bristol; mais il perdit ces deux emplois en 1637, parce qu'on découvrii qu'il était do la communion romaine. On trouve dans la collection de Barnard intitulée ; First liook oj selected Churh AfujtcA (1641), un service de musique d'église qui y a pour titre : M. Elwaij Bevin's first service ofi und 5 parts. Cette composition, la seule qu'on connaisse aujourd'hui de Bevin, a été reproduite dans la grande collection de Boyce intitulée Cathedral Music. Mais l'ouvrage qui a tonde la réputation de ce musicien est un traité de composition intitulé : A brie/ and short Introduction to the art qf Musicke, to teach hov) to make discant of ail proportions that are in use : vert/ necessary for ail siich as are desirous to atlaine to Knowledge in the art, and may by practicc, if Ihey can sing, soon be able to compose three, four, and five parts, and also to compose ail sorts of canons that are tisiial, by thèse directions, of two or three parts in one, upon a plain song . (Courte introduction à l'art de la musique, etc.) ; Londres, 1631, in-4'' de 152 pages. Ce livre est devenu très-rare. On y trouve des règles pour la construction de toutes les espèces de canons, avecTles exemples jusqu'à six parties. Kollmann a rapporté et expliqué cinq canons extraits de l'ouvrage de Bevin dans son Essay on practical musical composition, chapitre l\, et planches 40 et 41. Bevin fut le maître du

BEVIN — BEYLE

Dr. William Cliild. Burney a dit de lui ( History qf Music, vol. III, p. 327) : « Bevin fut « réellement im liomme de génie : il est regret- « table qu'un plus grand nombre de ses compo- « sitions n'ait pas été conservé. »

' BEYER (Jean-Samuel), né à Gotha, vers 1680, fut d'abord cantor à l'école de Weissenfels, et ensuite directeur de musique à l'reyberg, où il demeura depuis 1703 jusqu'à sa mort, arrivée en 1744. 11 s'est fait connaître également comme compositeur et comme écrivain didactique. Ses principaux ouvrages sont : 1" Primx linex musicx vocalis, dass ist kurze, leichte, grûndliche und richtige Anweisung , wie die Jugend , so wohl in den œ/fentlichen Schulen, als auch in der Privât- Information, ein musikalisches Vokalstûck wohl und richlig singen zu lernen, aufs kûrtz te kann unterrichtet werden, mit unterschiedlicften Canonibus, Fugen, Soliciniis, Biciniis, Arien und einem Appendice, worinnen ailerhand lateinische, franzœsische und italixnische Termini musici zu finden, etc. (Introduction courte, facile, fondamentale et exacte à la musique vocale, etc.) ; Freyberg, 1703, 14 feuilles in-4° obi. Une seconde édition a été publiée dans le même format à Dresde, en 1730, mais réduite à la moitié, par la suppression des exemples de canons, de fugues, etc. — 2° Musikalischer Vorrath neu variirter Festchoral- Gesœnge, au/ dem Clavier, in Canto undBasso, zuni Gebrauch sowohl beym œ//en(lichen Gottesdienst , als beliebiger Haus-Andacht ( Magasin musical de nouveaux chants simples variés, pour clavecin avec soprano et basse, etc.), première partie; Freyberg, 1716, in-4''; deuxième partie, 1716; troisième, idem, 1719. — 3" GeJ5tiich-musikalische Seelen-Freude, bestehend aus 72 Concert-Arien von 2 vocal und 5 unterscfiiedlichen Instrtimental-Stimmen , atif aile Sonn-und Fest-Tage zu gebrauchen.

(L'âme joyeuse, spirituelle et musicale, consistant en soixante-douze airs concertants pour deux voix et cinq instruments, etc.); Freyberg, 1724.in-4°

BEYER (...), physicien. Allemand de naissance, domicilié à Paris, y inventa un instrument composé de lames de verre frappées par des marteaux, dans la forme d'un piano, et qui fut appelé Glass-chord par Franklin. Un pianiste, nommé Schunck, le joua en public pendant quinze jours, au mois de novembre 1785. Cet instrument a été employé avec succès à l'Opéra, dans les Mystères d'Isis, pour remplacer la flûte enchantée. C'est ce même inshunient, dépouillé de son clavier, et frappé par un

BIOGR. UNIV. DES MUSICIENS. — T. I

simple marteau de liège, qui a été rendu populaire à Paris.

BEYER (Ferdinand), l'un des fabricants les plus actifs de cette musique de piano sans idées et sans valeur, sur des danses ou des airs d'opéras, que l'époque actuelle voit éclore chaque jour. Les renseignements me manquent sur sa personne. 11 a commencé à se faire connaître vers 1840, et déjà on a imprimé sous son nom quelques centaines de morceaux (en 1859) ; ce pendant Gassner n'en parle pas dans son lexique, qui a paru en 1849. La plupart des productions de M. Beyer ayant été publiées chez Schotf, à Mayence, et chez Simrock, à Bonn, il estvraisen)blable qu'il habite dans quelque ville des bords du Rhin.

'BEYLE (Marie -Henri) (1), littérateur français qui s'est caché sous plusieurs pseudonymes, notamment sous celui de S/ene/Aa/, naquit à Grenoble, le 23 janvier 1783, et mourut à Paris le 23 mars 1842. Fils d'un avocat au parlement de Grenoble, il eut d'abord pour précepteurs des prêtres, qui lui firent prendre en aversion leur enseignement sévère ; puis il entra à l'école centrale de sa ville natale en 1795, en suivit les cours pendant quatre ans, et y obtint des succès. En 1799 il se rendit à Pafris, et y trouva un logement dans la maison de M. Daru, allié de sa famille. 11 se destinait à entrer à l'École polytechnique ; mais ennemi du travail, il ne put se metlreen état d'y êlreadmis. M. Daru essaya alors de le placer dans l'administration : il y montra la même incapacité, et en sortit pour aller étudier, dans l'atelier de Regnault, la peinture, qui ne lui réussit pas mieux. En ISOO, il suivit M. Martia Daru en Italie. Arrivé à Milan , il essaya de nouveau de l'administration dans les bureaux du gqiverneur de la Lombar(îie, s'en dégoûta bientôt, et entra comme maréchal des logis dans le sixième régiment de dragons : six mois après il obtenait par ses prolecteurs l'épaulette de sous- lieutenant, et en celte qualité il prit part aux combats que l'armée française livra en Italie. La carrière militaire n'ayant pas pour lui plus d'attrait que toutes celles qu'il avait essayées, il donna sa démission à la paix d'Amiens, en 1802,

(1) Dans la première édUion de la Biographie universelle des Musiciens, j'ai donné ù Beyle les prénoms de Louis- Alexandre César, d'après la France Littéraire de M. Qiiérard (t. \",v. 323). M. P. Coloiiib-des-Battus l'appelle ^rthur-LouisAlexandre-César, dans soQ Catalogue des Dauphinois dignes de mémoire U8i0, In-S") : mais M. Querard assure (dans Im Littératurecontemgoraine,x.i\.' siècle, 1. 1, p. 449, note) que le véritable prénom de Beyle est Henri, et la Nouvelle Biographie universelle de MM. Michaud, à laquelle j'emprunte les détails Biographiques de celte notice, le nomme Marie- Henri, (t. V,

col. 889.)