ADRASTE — ADRIEN

aller plus près de la science de l'Iiarmonie : il est singulier que les musiciens grecs n'aient point vu au delà. Chez les modernes, le phénomène dont il s'agit a été indiqué par Mersenne dans son tr&ité de l'Harmonie universelle. Sauveur (voy. ce nom) en a fait l'analyse, et Rameau y a puis(i la base de sa théorie de l'harmonie donnée par la nature , et de la basse fondamentale.

• ADUIAIVI (Fbançois) , compositeur italien, naquit à Santo-Severino, dans la Marche d'Ancône, en 1539. En 1593 il fut nommé maître de chapelle de Saint-Jean de Latran; mais il n'occupa cette place ique pendant dix-huit mois environ, étant mort le 16 août 1575, à l'âge de trente-six ans. Il fut inhumé dans l'église des Douze-Apôtres, et Ton plaça sur son tombeau une inscription honorable qui a été rapportée par Bonaventure Malvasia {Compend. stor. délia Basilica de' SS. XII i4p.). Ce musicien a écrit des psaumes à quatre voix qui ont été publiés avec ceux de Jacques de Waet, sons ce titre: Adriant et Jachet Psalmi vesperlini omnium festorum per annum, quatuor vocum; Venise, 1567, in-4°. Toulelois il se peut qu'il y ait ici confusion de noms, et que VAdrianus dont il est question dans le litre de cet ouvrage ne soit autre qu'Adrien Wiliaert. Gesner indique des chansons à quatre voix et des motets sous le nom d'Adriani (Bibl. in epit. redac, lib. VII, tit. 5), qui pourraient bien aussi appartenir au même Wiliaert. ' ADRIAIXSEIX (Emmanuel), luthiste fort habile, qui vivait dans la seconde moitié du seizième siècle, était né à Anvers, C'est le même musicien dont le nom, assez singulièrement latinisé, est écrit Hadrianius par quelques auteurs, et même sur les litres de ses ouvrages. Adriansen a publié deux suites de pièces pour un, deux, trois et quatre luths, à quatre et cinq parties, arrangées d'après des compositions de Cyprien Rore, Roland de Lassus, Jachet de Berchem, Jacques de Waet, Philippe de Mons, Noc Faignient et Hubert Waelrant. Ces recueils ont pour litre : Pratum musicum longe amœnissimum, cujus spatiosissimo eoque jucundissimo ambilu {prêter varii generis axiomata seu phantasias) comprehendiintur.... omnia ad testudinis tabulaturam fideliter rcdacta,per id genus musices experientissimiim artificem Emanuelem Hadrianium Anverpiensem. Ant. Pet. Phalesiiis, 1584, in-fol.; ib. 1592. Une troisième édition a été publiée par P. Pbalèse, à Anvers, en 1600, m-fol. La tablature employée dans la notation de ';es recueils est un des plus anciens monuments typographiques de la notation particulière du luth. Dans sa dédicace à Balthasar de Robiano, bourjj«ois et marchand d'Anvers , Adriansen dit qu'il

a fait une étude approfondie de la musique, et qu'il a poussé aussi loin qu'il était possible l'art de jouer, non de la guitare, comme l'a dit M. de Reiffenberg {Lettre à M. Fétis, sur quelques particularités de l'histoire musicale de la Belgique, dans le Recueil encycl. belge, t. II, p. 67), mais du luth (dont le nom latin était tes- . tudo). Il n'y a i ien qui ne soit vrai dans ce que ce musicien dit de lui-même; car non-seulement il était évidemment le luthiste le plus habile de son temps, mais les virtuoses les plus renommés au commencement du dix-huitième siècle auraient eu quelque peine à jouer ses pièces. Sous le rapport de l'art d'écrire, cette musique est également remarquable , et c'est vraiment une merveille de combinaison harmonique que la fantaisie d'Adriansen pour quatre luths sur la chanson flamande d'Hubert Waelrant : Als ickwinde. La collection des pièces de ce luthiste célèbre contient douze préludes, cinq fantaisies, trentequatre madrigaux, cinq motets, dix chansons napolitaines, cinq gagliardes; neuf passamèses, allemandes, courantes et branles.

'ADRIEN f Martin- Joseph), ou plutôt Andrien, dit La Neuville, ou Adrien l'aîné, naquit à Liège en 1706. Après avoir étudié la musique à la maîtrise de la cathédrale de cette ville, il vint à Paris, et fut admis à l'Ecole royale de chant qui avait été formée aux Menus-Plaisirs par le baron de Breleuil. Le 20 juin 1785, il entra à l'Opéra, aux appointements de quinze cents francs, et trente francs de gratification par chaque représentation. En 1786 il fut reçu au même théâtre pour y jouer en partage avec Chéron les rôles de basse , tels que ceux de rois , de grand prêtre, etc. Comme acteur, il obtint du succès, parce.qu'il avait de la chaleur et de l'intelligence; mais sa voix était dure et ingrate. Personne, d'ailleurs, n'était plus infatué que lui du système de déclamation exagérée qui régnait sur ce théâtre et qui en éloignait quiconque avait une oreille délicate. Adrien en fut la victime. Doué de la constitution la -plus robuste , il ne put néanmoins résister à ces cris perpétuels; sa santé se dérangea, et, quoique jeune encore , il fut obligé d'abandonner la scène et de se retirer en 1804. L'administration de l'Opéra le nomma alors chef du chant. L'expérience ne l'avait pas éclairé , et il enseigna aux débutants les erreurs qu'il avait mises lui-même en pratique. A la mort de Laîné (mars 1822), Adrien fut appelé à remplir sa place de professeur de déclamation lyrique à l'Ecole royale de musique; mais il ne jouit pas longtemps de sa nouvelle position, car il mourut le 19 novembre de la môme année. Adrien a composé la musique

ADRIEN — AERTS

de V Hymne à la Victoire sur l'évacuation du territoire français (vendémiaire an m) et de riiyiane aux martyrs de la liberté. Il était grand admirateur de l'ancienne musique des maîtres belges, français et italiens qui brillèrent dans le seizième et dans le dix-se(itiéme siècle, et employa beaucoup de temps à copier leurs ouvrages pour sa bibliothèque.

• ADRIEN ( ), frère du précédent,

clianteur et compositeur de romances , né à Liège vers 1767, s'est fait connaître à Paris, en 1790, par la publication de quelques recueils de romances, dont voici l'inditation : 1° Recueil de romances, paroles de Régnier. — 2" Second et troisième recueils d'airs avec ace. de clavecin, paroles de Florian. — 3° Quatrième recueil, id.; Paris, 1799. — 4° Cinquième recueil, jd.;iôirf., 1802. On trouve aussi une Invocation à VÉtre suprême, mnsiqued'Adrien, dans le Recueil de Chanson s et de Romances civiques , publié à Paris en 1796. Adrien fut chef des chœurs au théâtre Feydeau en 1794; mais il ne garda pas longtemps cette place.

Un troisième Adrien (Ferdinand), frère des précédents, professeur de chant à Paris, entra à l'Opéra comme maître des chœurs, en l'an vu, et fut renvoyé en l'an ix, pour cause d'inexactitude dans son service. Il a composé quelques pièces détachées pour le chant.

' AEGIDIUS (Jean), récollet espagnol , né à Zamora, vécut vers la fin du treizième siècle. Alphonse X le nomma gouverneur du prince Sancio. Parmi ses ouvrages, on en trouve un intitulé Ars Musica, dont le manuscrit est conservé dans la Bibliothèque du Vatican, et que l'abbé Gerbert a inséré dans sa collection d'écrivains sur la musique {Script, eccles. de Mus., tome XI, page 369). Dans cet ouvrage jli:gidius traite soipmairement de la musique suivant les idées de son temps, et surtout du plain-chant. Cela est de peu de valeur. Le huitième chapitre, qui renferme des exemples de muances dans la solmisation, est un des plus intéressants.

• AELREDE (Saint), disciple de saint Bernard, né en Ecosse, fut élu abbé de Riedval , où il mourut le 12 janvier 1166. On lui attribue im traité : De Abusu Musices ; cf. Combasis, Bibliotheca Concinatoria ; Paris, 1665, tome I, p. 610, tome VIII, p. 799.

' AELSTERS (Georges-Jacques) , issu d'une famille de musiciens, naquit à Gand en 1770. Élève de son père, il obtint à l'âge d'environ dix-huit ans la place de carillonneur de la ville, et en remplit les fonctions jusqu'à la démolition du campanile du beffroi, en 1839. Pendant un demi-siècle il fut aussi maître de chapelle de l'église Saipt-Martin , et ooniposa pour le service

de cette chapelle beaucoup de messes, motets litanies et autres morceaux de musique religieuse, qu'on exécute encore dans les églises de Gand et autres villes de la Flandre. On cite particulièrement de cet artiste un Miserere, considéré comme une production distinguée, dans sa ville natale. Aelsters est décédé le 11 avril 1849, à l'âge de soixante dix-neuf ans.

AEMIIXGA (Sigefkoi-Gaspard), professeur de droit et recteur de l'académie de Greisswald, né à Mollen dans le Mecklembourg , le 3 décembre 1710, fut appelé comme [)rofesseur à Greisswald en 1741, et y mourut le 23 mai 1768. 11 a publié : Programmata IV de choreisfestivis, de musica instrumentali festiva, de hijmnis festivis antiquitate Claris, de conviviis festivis ievi antiqui; Greisswald, 1749, in-4°. * AERTS (EGmE),né à Boom, dans la province d'Anvers, le 1'"" mars 1822, entra au Conservatoire de Bruxelles comme élève flûtiste, le 1" novembre 1834, et y reçut des leçons du professair Lahou. Doué d'une organisation remarquable, il fit de rapides progrès dans ses études, et obtint le premier prix de son instrument au concours de 1836. Dans l'année suivante il se rendit à Paris, et eut l'honneur de jouer devant le roi Louis-Philippe, dans un concert de la cour. En 1838 il parcourut le midi de la France, donnant partout des concerts avec succès. Au moi» de décembre de la même année, il donna des concerts au théâtre Re de Milan , puis au théâtre San Benedctto, à Venise. Les journaux italiens de cette époque et la Gazette universelle de Musique à& Leipsick (tome XLI, p. 194) accordèrent de grands éloges à son talent. De retour à Bruxelles , il devint élève de l'auteur de cette notice, pour la composition, et suivit pendant plusieurs années un cours complet de toutes les parties de cet art. La substitution de la flûte de Bœhm à l'ancienne flûte ayant été faite au Conservatoire de Bruxelles dès 1841, Aerts, comme Tulou, Rémusat et plusieurs autres flûtistes français, se jeta dans l'opposition, et soutint d'abord la supériorité de l'ancien instrument sous le rapport de la qualité du son ; mais, vaincu enfin par les raisonnements du directeur du Conservatoire, il étudia le mécanisme de la nouvelle flûte, et ne tarda pas à en connaître toutes les ressources. Au mois de novembre 1847, il obtint la place de professeur de son instrument dans It Conservatoire où il avait fait ses propres études, et dans le même temps la place de première flûte solo du Théâtre royal lui fut donnée. Malheureusement il fut atteint peu de temps après d'une maladie de poitrine qui fit des progrès chaque année, et le 9 juin 1853 il mourut presque

AERTS — AGAZZARI

subitement à l'âge de trente et un ans et quelques mois. Comme compositeur, Aerts a laissé des symphonies et des ouvertures bien écrites, qui ont été essayées au Conservatoire , des concertos , des études et des fantaisies pour la flûte, que ses élèves ont exréutées dans les concours, et plusieurs suites de pièces d'harmonie qui ont été publiées par le procédé de l'antographie.

•AFFABILI - WESTENHOLZ (M"»") , née à Venise en 1725, se rendit à Lubeck, en 1756 , avec une troupe de chanteurs italiens, et ensuite à Schwérin , en qualité de cantatrice de la cour. Pendant la guerre de Sept ans , elle demeura presque constamment' à Hambourg, où elle obtint de brillants succès dans les concerts. De retour à Scliwerin , elle y épousa Westenholz , maître de chapelle de la cour. Elle mourut dans cette ville en 1776. Les critiques de son temps donnent beaucoup d'éloges h l'égalité et à l'étendue de sa voix, à la netteté de son articulation, et à son goût dans l'adagio. A force de travail aile était parvenue à vaincre les difficultés de la prononciation allemande , et chantait aussi bien dans celte langue qu^en italien.

' AFFILLARD(MicnELL'), professeur de musique et musicien de la chapelle de Louis XIV , est entré au service de ce prince comme taille ou ténor, en 1683, aux appointements de neuf cents livres par an, et a eu pour successeur Pliilippe Santoni , au mois de juillet 1708. Il vécut encore quelques années après sa retraite, car les éditions de son livre sur la musique, datées de 1710 et de 1717, ont été revues par lui. Il a publié : Principes très-faciles pour bien apprendre la musique, qui conduiront promptement ceux qui ont du naturel pour le chant jusqu'au point de chanter toute sorte de musique proprement et à livre ouvert. Paris, Chr. Ballard , 1705 , in-4° oblong. La première édition a paru chez Ballard, en 1691, in-8" oblong; ladeuxième, chez le même imprimeur, en 1697 , in^'* oblong ; Cet ouvrage eut un grand succès, car la sixième édition parut en 1710, à Paris; la septième et dernière est de 1717; Amsterdam, Roger, in-4° oblong.

" AFRAIVIO (....), chanoine de Ferrare, naquit à Pavie, dans les dernières années du quinzième siècle. Albonesio a publié (fntroductio in chaldaicam linguam , syriacam atque armenicam, etc.; Pavie, 1539, in-é", p. 179) la description et la figure du basson , dont il attribue l'invention à ce chanoine. L'ouvrage d'Albonesio est dédié à Afranio , que quelques auteurs ont nommé Afanio.

'AFZELIUS ( Arvid-Auouste) , littérateur suédois , né le 6 mai 1785 , est pasteur à Enkœ-

ping, ville du district d'Asunda, depuis 1821.

L'histoire, la liitéralure nationale et les antiquités de la Suède sont les objets des travaux de ce savant. Au nombre des ouvrages importants qu'il a publié'; est une collection intéressante de chansons populaires de la Suède, recueillies avec la collaboration de INI. le professeur Erik Gustave Geijer, et avec les anciennes mélodies. Cette collection a pour titre : Svenska-Follivisor ( Le Chanteur populaire suédois); Stockholm, 18 14- 1816 , 3 vol. in-S". M. P. Groenland , professeur de musique à Stockholm, a écrit les accompagnements de piano pour toutes les mélodiep. Les notes dont Afzelius a accompagné les anciens chants de sa patrie sont du plus haut intérêt. Une autre collection , qui peut être considérée comme le complément nécessaire de la première, a paru plus de trente ans après celle-ci, sous ce titre : A/sked af Swenska Folksharpan (Adieu de la Harpe populaire suédoise ), avec les anciennes mélodies harmonisées par M. le professeur Erik Drake , secrétaire de l'Académie de musique de Stockholm, et avec des éclaircissements historiques sur chaque chant, tirés des traditions populaires, par M. Afzelius; Stockholm, Albert Bonnier, 1848, 1 vol. in-8".

'AGAZZARI (Augustin), compositeur célèbre et musicien savant, naquit à Sienne d'une famille noble, le 2 décembre 1578. Après avoir été quelque temps au service de l'empereur Matthias, il se rendit à Rome, où il devint maître de chapelle du collège allemand, et ensuite maître du séminaire romain. Il se lia avec Viadana, et adopta sa méthode de la basse chiffrée, sur laquelle il a donné quelques règles générales dans la préfaced'un de ses ouvrages. De retour dans sa ville natale, vers 1630, il y fut nommé maître de chapelle de la cathédrale, et resta en possession de cette place jusqu'au 10 avril 1640, époque de sa mort. Agazzari était membre de l'Académie des Intronati. Ses ouvrages connus sont ceux-ci: 1° Il primo libro de" Madrigali a cinque voci, con un dialogoa sei voci ed un pastoraleaotf.o nelfine; Veneiia, Angelo Gardano , 1600, in-4''. On trouve des exemplaires de cet ouvrage et de la même édition avec un frontispice qui porte l'indication d'Anvers, Pierre Phalèse, 1602 : ce frontispice seul a été changé. Nicolas Stein, de Francfort, a réimprimé le même ouvrage sous le même titre, en 1603, in-4\ — 2° Madrigali armoniosi a cinque osei voci, libro m«o; Venezia, Angelo Gardano, 1600, in-4°. Il y a des exemplaires de cette édition, avec la même date, mais dont le frontispice, renouvelé à Anvers, porte l'adresse de P. Phalèse. — 3° Sacra? cantiones 5, 6, 7 e/ 8 voci liber primus; Roraœ, Zanotti,

AGAZZARI

1602, in-4">. — 4° Sacrae canliones 5, fi, 7 et 8 voci, liber seaindus -fibid., lC03,in-4''. — 5''S«crgr, cantiones, etc., liber terlius, ibid., 1603, 10-4°. Ces trois livres de motets ont été réimprimés à Venise, par R. Amadino, en 1608, i.n-4°, sous ce titre : Tre libri dé" MoUetti a cinque, sei, selle e ollo voci. — 6° Sacne canliones 2, 3, 4 voc. citm basso ad organum, liber primus; Romae, apiid Fr. Zannettum, 1603, in-'<°. — 7° Sacrx canliones 2,3,4 voc. ciim, basso ad ortjanum, liber secundus , opus V violectorum; il)i<l., 1G0:$, in-4*' : ces deux livres de motets à 2, 3 et 4 voix ont été réimprimés à Venise, par Amadino, en 1608, in-4''; ils sont au noird)re des premiers ouvrages de musique d'ét;lise avec basse continue pour l'orgue; le deuxième livre a été réimprimé à Milan, chez Tini,en 1009, in-4". — 8" Sacrx laudes deJesu, Beat. Virgine , Angelis, Apostolis , Marlyribus , etc., 4 , 5 , fi , 7 c^ 8 voc. cmn basso ad organum; Romse, a|)!id Franc. Zannettum, 1603, in-4°. — 9° Il primo libro di Molleli a due, e tre voci, coll' organo; in Roma , appresso Zannetti, 1604 , in-4": il y a des exemplaires de cet oavrage avec la date de 1C03 et le nom du même éditeur, dont le litre, en langue latine, est : Sacrx cantiones duaritm et triuvi vocum liber primiis; les mômes motets ont été réimprimés avec l'adjonction de quelques autres à quatre voix, à Milan, cliez ïini, 1007, in-4'', et dans la même année, INicolas Stein, libraire à Francfort-surle-Mein, a publié quarante-quatre motets d'Agazzari , à quatre , cinq , six , sept et huit voix , extraits des livres précédents , et imprimés par Wolfgang Richter, in-fol. — 10» Sacrx Laudes de Jesu, B. Virgine, Angelis, AposlolLi, Martyribus , etc. , 4 , 5 , 6 , 7 cM vocum, liber secundus; Romae,Zanetli, 1603, in-4''. — 11" 7/ seconda libro de Moletli a due e tre voci coll.' organo; ibid., 1604, in-4'': le même livre de motets se trouve aussi avec le titre latin Sacrx cantiones, etc., et avec le nom du même éditeur et la date de 1603; mais l'édition est la même et les exemplaires ne sont différents que par le frontispice. — 12° £1 terzo libro de' Moletli a due e tre voci; ibid., 1003, in-4''. Il y a aussi des exemplaires avec le titre latin. — 13° // quarto libro de' Motetti a due e tre voci; ibid., 1605, in-4*: les quatre livres de ces motets ont été réimprimés à Venise, en 1608, par R. Amadino, sous le titre latin Sacrx cantiones, etc., lib. i, 2, 3, 4.— 13" Sacrx cantiones 2, 3, 4 voc. cum basso ad orgamim, liber tertius ; Romae, apud Zanettum, 1606, in-4''; Richard Amadino a donné à Venise, en 1609, une autre édition des trois livres de ces motets à deux , trois et quatre

voix, sous ce litre : Ilarmonici intronafi sacrarum cantionum qux binis, ternis qualernisque vocibus concinendx, lib. 1, 2, 3, in-4"; enfin ils ont été réimprimés plusieurs fois à Rome et à Venise; la dernière édition, qui a paru dans l'année môme de la mort de l'auteur, a pour litre : Moletli a una , due , tre e quatre voci, con il basso per l'organo, in Homa, oppressa Blanchi, 1640 , in-4" : il est vraisemblable que les Conce;7i .sacri 1,2,3, 4 rocH»j, op. i4, publiés à Venise, chez R. Amailino,en 1611, in-4'', qui sont dans la bibliothèque du Lycée musical de Bologne, ne sont qu'une reproduction , sous un autre titre, des Harmonici intronali sacrarum cantionum, etc., et, selon toute apparence, de la même édition. — 14" Psalmis sex ternis vocibus cum basso ad organum; Romtc, ap. Fr. Zanetli, 1606, in-4''. 11 y a une auirc édition de cet ouvrage, sons le même titre, à Venise, chez Amadino, 1609, in-5" oblong; j'ignore si ce sont les mêmes psaumes, avec l'addition des compiles , qui ont été publiés sous le titre: Psalmi3voc. eosdemseqtient. compléter. 4 vocibus, op. 12,^ Venise, chez Bartolomeo Magni, 1618, in-4°. — 16° Salmi spezzati a tre voci col l'organo ; in Venezia , per l'Amadino 1610, in-4''. — \~°Psalmi 8 et Magnificat 8 vocibus concin.; ibid., I6t 1, in^" : les mêmes psaumes et Magnificat ont reparu l'année suivante et de la môme édition sous le titre italien Salmi a alto voci ; peut-être aussi l'œuvre publiée sous ce titre : Psalmorum ac Magnificat quorum usus in vesperis frequentior est, Venetiis, ap. Rie. Amadiuum, 1615, in-4'', n'est-elle que le même ouvrage.

— 18" Sertum roseunt ex plantis Hiericho, motect. 1,2,3,4 voc, ibid., 1612. La première édition a paru à Rome : j'en ignore la date; l'édition de Venise a été reproduite avec un nouveau frontispice, sous la datede 1619. — 19' Dialogici concentus senis oclonisque vocibus ab Augustino Agazzario harmonica intronato nunc primum in lucem editi, opus decimum sextant; Venetiis, ap. Ricc. Amadinum.'l613, in-4'',

— 20° EiKharisticum melos plur. voc, op, 20; Rom.ie, 1625, in-4° : cet ouvrage est un recueil de motets à 2 , 3, 4 et 5 voix , pour l'élévation. — 21° Litanie aquattro, cinque, sei, selle a otto voci; in Roma, appresso Blanchi, 1639 , in-4° : il est vraisemblable qu'il y a une édition ajitérieure deces litanies. — 22° Musicunt Lncomium Divini nominis l , 2, .1, 5 vocum ; Roma, BiancUi, 1640, in 4": cet ouvrage renferme 21 motets à une, deux , trois et cinq voix , pour l'usage des Jésuites. Agazzari est compté parmi les écrivains sur la musique, parce qu'il a publié un opuscule intitidé : La Musica eccle-

AGAZZARI — AGOSTINI

siastvca dove si contiene la vera diffinizione délia musica corne scienza, non piu veduta e sua nobiltà; Sienna, Bonetti, 1638, in-4° de 16 pages. Ce petit écrit a pour objet d'examiner quel doit être le caractère de la musique d'église conformément à l'autorité des conciles, particulièrement du concile de Trente. Agazzari est aussi l'un des premiers auteurs qui ont publié des instructions sur l'usage des chiffres pour l'accompagnement de la basse continue. L'instruction donnée par lui se trouve dans la préface du troisième livre de ses motets à deux, trois et quatre voix, publié à Rome par Zannetti, en 1606. L'abbé Quadrio dit que les ouvrages d'Agazzari sont au nombre de vingt-six et tous imprimés : il cite particulièrement des messes à quatre, cinq et six voix qui me sont inconnues.

AGELAUS DE TÉGÉE, habile citharède, remporta le premier prix qu'on institua aux jeux Pythiques pour les joueurs d'instruments à cordes. Ce prix était une couronne de laurier. Ce fut à la huitième pythiade , 559 ans avant J.-C. 'AGGIUTORIO (Rocco), compositeur et professeur de musique, né à Naples vers 1810, a fait représenter au théâtre du Fonda , dans cette ville, un opéra de sa composition, intitulé : il Bïglietto e l'Anello, dans l'été de 18^9. Postérieurement il s'est fixé à Paris, où il s'est Jivré à l'enseignement du chant, et a publié des exercices pour ses élèves (Paris, Ricliault) , et quelques petites compositions pour le piano et pour le chant.

■"AGLl ATI, guitariste de l'époque actuelle, fixé à Milan, a publié pour son instrument: l°Sona^e; Milan, Riccordi. — 2° Tema con variazloni; ibid. — 3" Tema. con sel ranazjoni ;ibid. — 4° Sei variazioni ( Ah ! cki ptiù mirarla) ; Milan, Artaria. La fille de cet artiste, connue sous le nom d'Amélie Agliati, née à Milan, a débuté comme cantatrice sur le théâtre de Modène le 2 octobre 1838, dans la Clotilde de Coccia. Depuis lors elle a chanté sur les théâtres de Crémone, de Bologne, de Florence, de Rome et de Cadix avec quelque succès.

' AGJ\ELLI (Laurent), moine olivetain, vécut dans la première moitié du dix-septième siècle. On a imprimé de sa composition : Salmi e Messe a qualtro voci in concerto con alcuni Motetti ; Venezia, Aless. Vincenti, 1637.

'AGA'ELLI ou AGNELLO (Salvador), compositeur dramatique, né à Palerme, vers 1816, a fait ses études musicales au Conservatoire de Naples, et a débuté dans sa carrière par l'opéra-boiiffe il Lazzarone di Napoli, représenté à Naples au carnaval de 1839, avec quelque succès. Il y avait dans cet ouvrage une cer-

taine verve qui semblait de bon augure. Il ne paraît pas cependant que la carrière théâtrale de cet artiste ait eu de l'éclat on Italie. Les autres ouvrages connus sous son nom sont : i Due Pedanti; la Sentinella notturna;ei Giovanna Vallese.

'AGNESI (Marie-Thérèse), fille de D. P.

Agnesi, feudataire de Monteveglia, et sœur de Marie Gaetane Agnesi, qui professa les mathématiques à Bologne, et qui mourut à Milan en 1799, naquit dans cette ville vers 1724. Elle eut la réputation d'être la plus habile claveciniste de son temps en Italie, et composa beaucoup de musique de clavecin, qu'elle dédia à l'impératrice Marie-Thérèse. On connaît quelques cantates de sa composition, et quatre opéras, Sofonisbe, Ciro in Armenia, Aitocri et Insubria consolala ( 1771 ), qui ont eu du succès. On ignore l'époque de sa mort.

♦ AGIVOLA (D.-Jacqces), prêtre vénitien, vécutdans la seconde moitiédudix-huitièmesiècle. C'était un coutrapunliste de l'ancienne école, dépourvu de génie, mais possédant de bonnes traditions. Il a composé beaucoup de messes, de vêpres, de motets, de concertos et de sonates pour le piano, qui sont restés en manuscrit.

' AGOBARD, archevêque de Lyon, naquit à la fin du huitième siècle, au diocèse de Trêves, dans la Gaule belgique. 11 fut ami de Leydrade, archevêque de Lyon, auquel il succéda. Son caractère impt'tueux l'entraîna dans la révolte des enfants de Louis le Débonnaire; mais plus tard il reconnut son erreur et s'en repentit. Après avoir été déposé en 833 par le concile de Thionville, il fut rétabli, et mourut en Saintonge, le C juin 840. Au nombre de ses ouvrages se trouve un traité De Correctione Antiphonarii, qui aétéinsérédans la Bibliothèque des Pères, t. XIV, p. 323.

• AGOSTINI (Louis), théologien, protonotaire apostolique et compositeur habile, naquit à Ferrare, en 1534. Après avoir été longtemps maître de chapelle d'Alphonse II d'Est et de la cathédrale de Ferrare, il mourut dans sa patrie à l'âge de cinquante-six ans, le 20 septembre 1590. On connaît de lui : \°llprimo libro di Madrigali a 5 voci; Venezia, apresso li figli di Ant. Gardano, 1570, in-4''. — 2° Madrïgali a 4 voci ; ibid., 1572, in-4° oblong. — 3° VEco ed enigmi musicali a 6 voci, Ub. 2; Venezia, app. Alessandro Gardano, 1581 , in-4''. — 40 Messe, Vespri, MottetH, Madrigali et Siti/onie; in Ancona, presso Giov. Paolo Landrini, 1588, in-4".

-AGOSTINI (PAUL),néàVallerano,enl593, fut élève de Bernardino Nanini, dont il épousa la fille. Après avoir été successivement organiste de Saintc-.Marieinjr;a»5^et;ere, et maître decba-