ARISTOXÈNE

il a donué des preuves en écrivant la vie de plusieurs grands iiommes, tels qne Pythagore, Arcln'las, Socrate et Platon (1). On ignore l'époque de sa mort.

Il nous reste de lui un Traité des éléments harmoniques, en trois livres (nzpl àpiAovtxûv aTotjreîwv ), dont on trouve des manuscrits dans presque toutes les grandes bibliothèques. Le premier qui publia le texte d'Aristoxène avec des notes fut Jean Meursius ; il y a joint les ouvrages de Nicliomaqueetd'Alypius; cette collection a pour titre : Aristoxenus , Nichomachus , Alyphis, auctores musices antiguissimi hactenus non editi, Lugdimi Batavorum, 1616, in-i**. Ou a réimpiimii le texte et les notes dans les œuvres de ce philologue, t. VI, p. 341 et suiv., et l'on y a joint la version de Meiboraius. Antoine Gogavini a publié une version latine fort médiocre des éléments harmoniques d'Aristoxène, avec les harmoniques de Ptolémée, etc., sous ce titre : Aristoxcni antiquis. Harmonicorum elementorum Libri Ires. Cl. Plolemasi harmonicorum, seu de musica libri ///, Venetiis; 1562, in-4°. L'édition considérée comme la meilleure du traité de musique (l'Aristoxène est celle qui a été donnée par Meibomius dans sa collection de sept auteurs (•recs sur la musique, intitulée : Antiqiix mitsica; aîic/ores septem,Amsle\o(iam\, 1652, in-4 2 vol.; toutefois celte édition est bien imparfaite; on y trouve du désordre dans le texte , et Meibomius n'a pas toujours saisi le sens de son auteur dans sa version latine. Il y a joint des notes et une préface.

Le texte d'Aristoxène a été fort altéré par d'ignorants copistes. Meibomius a fait observer que la fin de chaque livre manque; mais il n'a pas vu que l'introduction de l'ouvrage a été déplacée, et qu'on l'a mise dans le cours du second livre; enfin il n'a pas vu qu'une autre transposition a eu lieu dans le premier livre, où un passage du second est cité connue une chose connue. C'est Wallis qui, dans ses notes sur Ptolémée, a fait ces remarqises ; elles ont été répétées par Reqiieno ( Saggi stil Ristabilmento delV arle armonica,i. I, p. 221) (2).

(1) Dans une Élude sur Jristoxène et son école , insérée dans la Revue archéologique (X1V« année, i8»7), M. Ch. Emm. Ruelle essaye de combattre l'assertion de Suidas par un passage où Aristoxëne loue l:i méthode de son maitre. Ce raisonnement paraît peu solide; car ce n'est pas dans des clioses de cette nature que la haine calomnieuse se montre,

(2) U est évident, en effet, que les considérations sur I liarmonique, l'énuraération de ses parties, et la discussion sur la valeur ou i;i signiflcatlon absolue des mots, devaient trouver leur place après le plan que donne Aristoxènc de «on ouvrage.

J. B. Doni avait indiqué dans son traité de Prxstant.mus. vêler, t. Ide ses œuvres, lib. Il, p. 136, des fragments des Éléments rhythmiques d'Aristoxène, d'après un manuscrit de la bibliothèque du Vatican ; il en avait même commencé la traduction. L'abbé Morelli, savant bibliothécaire, a publié ces fragments en 1786, d'après ce manuscrit et un autre de la bibliothèque de Saint-Marc de Venise.

AtJiénée cite quelques ouvrages d'Aristoxène relatifs à la musique, qui ne sont pas venus jusqu'à nous : l'im était un Traité des joueurs de flûte, Ttepi àuXyiTtôv; le second traitait des flûtes et des autres instruments de musique sous le titre : nspi à\j).ûv xat ôpYavwv; le troisième était un traité de mmiqne,ài{{érent (les Éléments harmoniques da même auteur; il avait pour titre : Tiepî [toud'.xijc. Ce livre traitait non-seulementdes diverses parties do l'arljteWesque la Métrique,la Rhythmique, l' Organique, la Poétique et l'Hyppocritique, mais encore de l'histoire de la musique et des musiciens. C'est de celui -là que Plutàrque parle dans son dialogue sur la musique, lorsqu'il fait dire à un des interlocuteurs : « Suivant Aristoxène (dans son « premierlivresurlamusique), cefutsur le mode « lydien que l'ancien Olympe composa l'air de « flûte qui exprimait une lamentation sur la « mort de Python. » Le dernier ouvrage d'Aristoxène relatif à la musique était un traité de l'art de percer les flûtes, Ttspî ày).ov xpriCTeuc Les écrits de cet ancien auteur ont été cités avec éloge par Euclide, Cicéron, Vitruve, Plutàrque, Athénée, Aristide Quinlilien , Ptolémée, Boèce et plusieurs autres. Saint Jérôme a dit aussi, en parlant de lui : Et longe omnium doctissimus Aristoxenus musicus ; et Aulu-Gelle (Noct. Atticar. lib. IV, c. XF) ; Aristoxenus musicus vir literatum veterum diligentissimus. Il est remarquable que, de tous les musiciens dogmatiques grecs qui sont venus jusqu'à nous , Aristoxène est le seul dont Plutàrque fait mention. Les Éléments harmoniques que letempsnous a conservés ne sont pas, comme on pourrait le croire, un traité de cette partie de ta musique qu'on désigne aujourd'hui sous le nom d'harmonie; àp(iovta, chez les Grecs, signifiait, ainsi qu'Aristoxène le dit en plusieurs endroits de son livre, l'ordre mélodique des sons, le système sur lequel le chant était établi. Avant d'écrire cet ouvrage, Aristoxène avait donné son histoire de la musique et des anciens musiciens, ou il établissait que ceux-ci divisaient autrefois le ton en quatre parties égales. Il ne fut pas compris, et l'on crut qu'il avait voulu démontrer que dans la pratique on peut chanter des intervalles de quarts de ton ; il se plaint beaucoup de cette errcitr en

ARISÏOXÈÎJE — ARMAND

f>lusieur8 endroits de son livre et affirme qu'on ne l'a pas entendu. Quoi qu'il en soit, ce fut pour faire prévaloir le système de la division du ton en deux demi-tous égaux, suivant le jugement de l'oreille et en opposition à la doctrine des pythagoriciens , qu'Aristoxène écrivit son livre; système que l'abbé Requeno a voulu faire prévaloir dans son livre intitulé : Saggi sul Ristabilmento deW arte armonica de" Greci e Romani cantori (Parme, 1798, 2 vol. in-8 ), et que Kiesewelter a vanté, sans en avoir l'intelligence, dans l'écrit qu'il a publié sous ce titre : Ler neuen Aristoxener zerstreute Avfssetze iiberdas Irrige der musikalischen Aritmetik und das Eitle ihrer Temperaturrechnungen (Mémoireséparsdes nouveaux aristoxéniens,etc.). Il y recueille les opinions mal fondées d'Eximeno, de Drieberg , de M. J. Krie^er, etc., qu'il appuie des siennes propres. Mais la théorie dont il s'agit n'est pas soutenable; car on a suffisamment démontré que l'expression numérique du demi-ton

vrai est une quantité irrationnelle.

Pour principe fondamental de son système de musique, Aristoxène établit que l'oreille est le seul juge des intervalles harmoniques. Pythagore voulait que l'homme eût à priori la conscience mathématique des rapports de ces intervalles : Aristoxène, suivant la doctrine de son maître Aristote, ne lui accorde que la faculté de s'en instruire par l'expérience. Didyme (voy. ce nom), écrivain grec, avait composé un livre fort étendu sur ces deux systèmes opposés : cet ouvrage est malheureusement perdu ; il ne nous en reste que des fragments conservés par Porphyre. Quoi qu'il eu soit, la doctrine d'Aristoxène, sous le rapport de l'égalité des demi-tons, est, comme on vient de le voir, tout empyrique ; elle ne peut avoir d'autre base que le jugement du sens musical : instruit par l'expérience, il est donc assez singulier que ce théoricien, après avoir rejeté les calculs des proportions de Pythagore, ait eu recours lui-même aux chiffres pour démontrer cette égalité des demi-tons, base de tout son système, et de plus qu'il ne produise sur ce sujet que des calculs faux, victorieusement réfutés par Ptolémée (Harmonie, lib. I, c. 9) et par Porphyre {Comment, in Ptolem., p. 298, édit. Wallis). Boèce a très-bien résumé en peu de lignes le principe faux qui sert de base à la doctrine d'Aristoxène (1). Ce principe consiste à donner six tons à l'étendue de l'octave ; au lieu de cinq tons et deux demi-Ions mineurs, et à faiie

(0 De Musica, lib. V. cap. xir. Le passage commence par ces mots : Quod vero de hls Aristoxenus sentiat, breviter aperiendum est, etc.

le demi-ton égal à la moitié d'un de ces tons. Il prend le résultat du tempérament égal des modernes pour le produit de la nature.

Aristoxène dit en plusieurs endroits de ses Éléments harmoniques (livre premier) que personne avant lui n'avait considéré la musique sous le même point de vue et n'en avait traité de la même manière ; il fait connaître sa pensée à cet égard en disant que tous les auteurs qui avaient écrit sur cet art ne l'avaient considéré que sous le rapport harmonique , c'est-à-dire que selon l'ordre des intervalles calculés proportionnellement. Il ne faut pas croire toutefois qu'en établissant une doctrine tout expérimentale et de sentiment, ce musicien philosophe ait traité de l'art sous le rapport de la pratique ; ce n'est qu'un écrivain dogmatique dont le livre ne nous fournit presque aucun renseignement sur ce qu'il nous importerait de savoir concernant la musique de l'antiquité. A vrai dire, aucnn des auteurs grecs ne nous instruit à cet égard, et les livres destinés à enseigner la pratique de l'art ne sont pas parvenus jusqu'à nous.

J'ai dit que le livre d'Aristoxène, tel qu'il a été publié plusieurs fois, porte des marquer évidentes de l'altération du texte et d'un grand désordre. Parmi tous les manuscrits existants dans les grandes bibliothèques de l'Europe, et qui sont connus, il n'en est aucun qui puisse aider à rétablir cet ouvrage dans son état primitif : presque tous sont de la même époque et semblent venir de la même source. Une des plus singulières transpositions qu'on y remarque est celle de l'Introduction, où se trouve l'énumération des diverses parties de l'ouvrage, et qu'on a placée dans le second livre.

On peut consulter avec fruit, sur cet auteur, la savante dissertation de M. G. L. Mahne, intitulée : Diatribe de Arïstoxeno philosopha peripaletico, Amstelodami, 1793, in-S", et les Leciiones Atticx de M. J. Luzac, Leyde, 1809, in-S». Voyez aussi l'ouvrage de François de Beaumont , intitulé : Memoria sopra Xanto, Aristosseno e Sfesicoro. Palerme, 1835, in-S», et une Étude sur Aristoxène et son école, par M. Ch.-Em. Ruelle, dans la Revue archéologique, 14" année (1857).

' ARMAND (M"" Anne-Aimée) , cantatrice, connue sous le nom de M"® Armand l'aînée, née à Paris, en 1774, a débuté à l'Opéra-Comique dans la salle Favart, au mois de juin 1793, et fut reçue sociétaire dans la môme année. Elle chanta avec succès à ce théâtre jusqu'à la réunion des sociétaires avec les comédiens du théâtre Feydeau, en 1801. Alors elle passa à l'Opéra, et débuta à ce théâtre, le 8 germinal an ix (29 mars

ARiMAND — ARNAUD

1801), dans le rôle iVAntigone d'Œdipe. Elle s'est retirée le l" janvier 1811. M"' Armand possédait une voix sorwre et fortement timbrée : elle avait de l'énergie et produisait de l'effet dans les morceaux d'en>embie; mais sa vocalisation manquait de légèreté, et son intonation n'f^tait pas toujours d'ime justesse irréprochable. Elle est morte à Paris, le 4 avril 184G.

' ARMAIVD (JosÉPHiNtr), nièce de la précédente , et son élève pour le chant , a débuté à rOpéra, le 16 février 1808, dans Iphigénie en Aulide. En 1813, elle épousa Félix Cazot, professeur de piano à Paris. Ayant été réformée le l" janvier 1817, elle fut engagée au théâtre de I5rn\elles,etelle y a chanté jusqu'en 1826, époque où elle s'est retirée à Paris.

ARMAIVSPERG( Marie D*), pianiste amateur, s'est fait connaître depuis 1844 par quelques compositions légères pour son instrument, telles que des noclnrnes (œuvre 3), polkas (op. 2), etc., qui ont été publiées chez Schott , à Mayence.

ARMBRUST(GoERGEs), organiste de l'église Saint- Pierre, à Hambourg, a pris part à une polémique relative à la société qui a pris le titre de : Hainburger Bachgesellschafl, et s'est formée en concurrence d'ime autre association antérieure de Leipsick , pour la publication des Œuvres complètes de Jean Sébastien Bach, laquelle avait déjà fait paraître les cinq premiers volumes de sa belle collection. La polémique commença par un article qui parut le 1er avril 1856 dans le Tagesbericht de Hambourg. On y faisait remarquer que la nouvelle sociétéde Bach n'avait pas de raison d'être, puisqu'il en existait déjà une qui avait le même objet, et qui s'acquittait bien de sa mission. M. Charies G. P. Gràdner {voy. ce nom) fit paraître à cette occasion divers écrits auxquels M. Armbrust , membre de la société de de Bach de Hanibourgj a lépondu par celui qui a pour titre : RepUck auf die Vertheidigung der Hamburger Bachgeselhchaft gegen die Angriffe des Herrn Cari. G. P. Graduer (Hépliqne sur la défense de l'association liambourgeoise de Bach, contre les attaques de M. Charles G. P. Graduer), Hambourg, Schuberth, 1856, in-s*^ de 29 pages.

' ARMINGAUD (Jules), violoniste et compositeur, est né à Bayonne, le 3 mai 1820. Il y a reçu des leçons de violon d'un bon maître qui a développé son talent naturel. Au mois de juin 1839, M. Armingaud s'est présenté au Conservatoire de Paris pour entrer dans une classe de perfectionnement de son instrument ; mais déjà sa manière avait acquis trop d'individualité pour se modifier par les leçons d'un

professeur, et le comité d'examen ne crut j)as devoir admettre le jeune artiste, bien qu'il l'eût entendu avec plaisir. Depuis lors le. talent de M. Armingaud s'est complété par ses études particulières et par l'audition de quelques artistes éminents. Il est aujourd'hui ( 1857 ) considéré comme un des violonistes les plus distingués de Paris, et occupe la place de premier violon au théâtre impérial de l'Opéra-Comique. Au nombre de ses compositions publiées jusqu'à ce jour, on remarque celles-ci : ic Fantaisie sur {'Absence, de Félicien David, [.our violon et piano, op. 8 ; Paris, Brandus. — 2° Sérénade pour violon avec ace. de piano, op. 9 ; Paris, Meissonnier. — S^Grande fantaisie snr Zampa, idem, op. 10; Paris, ibid. — 4o Villanelle, idem, op. 11 ; ibid. — 50 AndanCe et Scherzo pour violon et piano, op. 13 ; Paris, Richault. — ô» Fantaisie et variations pour violon et orchestre, op. 14 ; Paris, Ilichault. — 70 Souvenir de Vasconie, idem, op. 15; ibid.

ARMONIST (***), virtuose surnn instrument de son invention qu'il a nommé Uoltharmonika (harmonica de bois) : cet instrument n'est autre que le claquebois, échellctte de morceaux de bois dur et sonore, originaire de l'Inde et de la Chine, dont on tire des sons en frappant les barreaux avec un petit maillet. II n'est ordinairement composé que de sons diatoniques d'après l'échelle musicale des Chinois : M. Armonist a fait le sien sur une échelle chromatique de deux octaves. Il en joue avec une dextérité merveilleuse et exécute les passages les plus difficiles. Cet artiste est fixé à Pétersbourg. Je présume que le nom sous lequel il est connu est un sobriquet qui lui a été donné à cause de son talent , et qu'il est Anglais d'origine.

■» ARMSDORFF (André) , organiste de l'église du Commerce à Erfûrt , naquit à Muhiberg, le 9 septembre 1670. Après avoir fini son cours d'études latines, il se livra à la jurisprudence, devint organiste de Saint-André, et ensuite de l'église du Commerce. Il remplissait les fonctions de celle dernière place, lorsqu'il mourut, le 31 juin 1699, à l'âge de vingt-huit ans. "^11 a laissé en manuscrit un recueil considérable de compositions pour l'église. Kœrner, éditeur à Eisenach, a publié un trio pour l'orgue, à trois claviers, sur le choral Wieschœnleuchtet,de la composition de cet artiste.

'ARiVALD (Arild) , filsdeTliorwald , fut un scalde islandais, ou poète chanteur, attaché au service deWaldemar le Grand, roi de Danemark. Saxo le Grammairien accorde de grands éloges à son talent dans la poésie et dans le cUant accom*

ARNALD — ARNE

pagné de la harpe. Ârnald vécut dans la seconde moitié du douzième siècle.

* ARNAUD (L'abbé François), né à Aubignan, près de Carpentras , le 27 juillet 1721 , entra de bonne heure dans l'état ecclésiastique. Il vint à Paris en 1752, et fut pendant quelque temps attaché au prince Louis de Wurtemberg, qui était alors au service de France. En 1765, il obtint l'abbaye de Grandchamp; dans la suite il eut la place de lecteur et de bibliothécaire de Monsieur, et la survivance de la place d'historiographe de l'ordre de Saint-Lazare : il mourut à Paris le 2 décembre 1784. H avait été reçu membre de l'Académie des inscriptions et belles-lettres en 1762, et de l'Académie française, le 15 mai 1771.

L'abbé Arnaud joignait à beaucoup d'instruction un goût très-vif pour les beaux-arts. Il fut un chaud partisan de Gluck, et prit part à la guerre musicale entre les Gluckistes et les Piccinistes. La Harpe, Marmontel et quelques autres littérateurs, qui s'étaient mis à la fête de ceux-ci, sans savoir pourquoi, trouvèrent dans l'abbé Arnaud un antagoniste redoutable, qui avait sur eux l'avantage d'entendre la question. Il écrivit pour celte querelle quelques brochures anonymes et plusiens articles dans le Journal de Paris. On ne peut reprocher à l'abbé Arnaud que d'avoir vanté jusqu'à l'exagération l'utilité de la déclamation lyrique, et d'avoir méconnu le charme de la mélodie.

Voici la liste de ses écrits qui ont la musique pour objet : lo Lettre sur la Musique à monsieur le comte de Caylus;PaiT\s, 1754,in-8, 36 pages. (Voy. Journ. des Sav. de 1754, p. 175. ) Cette lelfre a été insérée par La Borde dans son £ssai sur la Musique, t. III, p. 551 ; Arteaga eu a donné une traduction italienne dans ses Rivoluzioni del teatro musicale italiano, t. IIF, p. 243. —20 Réflexions sur la musique en général,et sur lamusique française en particulier ; Paris, 1754; in-12. — 3° Quelques morceaux dans les Variétés littéraires, publiées en société avec Suard, Paris, Lacombe, 1768, 4 vol. in-12. Léon Boudou a publié les Œuvres complètes de l'abbé Arnaud , à Paris, en 1808, 3 vol. in-8°; on y trouve les morceaux suivants, relatifs à la musique : Tome 1er, Lettre sur la musique (à M. de Caylus ) ; — Lettre sur un ouvrage italien intitulé : // Teatroallamoda. —Tome H : Essai sur le mélodrame ou drame lyrique. — Traduction manuscrite d'un Uvre sur l'ancienne musique chinoise. — Lettre à Mme d'Augni et à la com- | tesse de B..., sur Viphigénie de Gluck. — La j soirée perdue à l'Opéra. — Lettre d'un Ermite 1 de la forôt de Sénart, avec la réponse. — Lettre au P. Martini, avec la réponse. — Profession de

foi en musique, d'un amateur des beaax-art« , à M. de la Harpe. — Lettre sur Viphigénie en Tauride de Gluck. La plupart de ces morceaux avaient été publiés précédemment dans les Mémoires pour servir à l'histoire de la révolution opérée dans la musique par M. le chevalier Gluck.

'ARIVAUD (Pierre), violoniste de Paris, dans la seconde moitié du dix-huitième siècle, y a fait imprimer trois œuvres de quatuors pour deu.x violons, alto et basse, depuis 1782 jusqu'en 1787.

' ' ARiVAUD (Jean-Étienne-Goillaume), connu sous le nom à' Etienne Arnaud, est né à Marseille, le 16 mars f807. Arrivé à Paris à l'âge de dix-huit ans, il fut admis comme élève pensionnaire du Conservatoire pour le chant, le 16 juillet 1825, et suivit le cours de Plantade; mais il acheva ses études sans se faire remarquer, et sortit de cette école pour se livrer à l'enseignement , son organe vocal n'ayant pas la sonorité suffisante pourla scène. M. Arnaud a trouvé une compensation à cette infortune dans le succès qu'ont obtenu les jolies romances dont il est auteur, et dont il a publié un grand nombre, parmi lesquelles on remarque celles-ci : Jenny l'ouvrière; La mère du mousse; Soldat du roi; La Reine de la moisson; Jean ne ment pas , etc.

* ARIVE (Thomas-Aogcstin), docteur en mu« sique, eut pour père un tapissier de Londres, et naquit au mois de mars 1710. Destiné par ses parents à la profession d'avocat, il fut mis au collège d'Éton , où ses études se ressentirent des distractions que lui causait déjà son penchant pourla musique. Ce penchant devint bientôt une passion insurmontable; et, malgré les obstacles que lui opposait sa famille , il parvint à se livrer à l'étude du violon sous la direction de Festing, et à celle du clavecin et de la composition. Son premier essai fut la musique d'une farce intitulée Tom Thumb , ou l'Opéra des Opéras, représenté sur le théâtre de Haymarket, en 1733. En 1738, il fit jouer son opéra de Cornus, qui est considéré en Angleterre comme un excellente production. Arne eut du moins le mérite d'y mettre un cachet particulier , et de ne point se borner, comme tous les compositeurs anglais de cette époque, à imiter Purcell ou Haendel. Vers le môme temps , il épousa Cécile Young, élève de Géminiani et cantatrice distinguée du Ihéûtre de Drury-Lane. En 1744, il fut attaché comme compositeur au même théâtre. Depuis lors, jusqu'en 1776, il donna plusieurs opéras qui eurent presque tous du succès, et qui le méritaient ; car, si l'on ne trouve point une grande

ARNE — ARNEST

briginalité d'idées dan» les productions d'Arne, ni beaucoup d'expression dramatique , on y reconnaît du moins de l'élégance et du naturel dans les chants , de la correction dans l'harmonie , et des détails agréables dans les accompagnements. Ses airs ont quelquefois, il est vrai, un peu de la roideur qui semble inséparable de la langue sur laquelle il travaillait; mais il les adoucissait autant que cela se pouvait par un heureux mélange du style italien et des mélodies écossaises. En somme, Arne est le musicien le plus remarquable qu'ail produit l'Angleterre dans le dix-huitième siècle. Il a composé aussi des oratorios , mais il ne fut pas si heureux dans ce genre de composition qu'au théâtre. 11 ne pouvait en effet lutter sans désavantage contre la réputation de Haendel ; car, outre qu'il n'avait point la fertilité d'in- \ention de ce grand homme, ses chœurs sont d'une faiblesse que ne comporte pas cette espèce de drame. Malgré l'admiration des Anglais pour Hœndel , leurs biographes ont essayé de démontrer que le peu de succès des oratorios d'Ame a été causé par l'infériorité des moyens d'exécution dont il pouvait disposer, comparés à ceux de son modèle. Arne est mort d'une maladie spasmodique, le 5 mars 1778.

Voici la liste de ses ouvrages : i' Rosamonde,en 1 733. — 2° L'Opéra des Opéras, l733. — 3° Zara, 1736. — i° Cornus, 1738, gravé. — 5" Theblind Beggar of Bethnal Green (Le Mendiant aveugle de Bethnal Green). — 6" Fall of Phaeton (La Chute de Phaéton ). — T King Pepin's Campaign (La Campagne du roi Pépin), 1745. — 8» Don Saverio, 1749. — 9° Temple ofBulncss (Le Temple de la Paresse), 1745. —10° ^ritannia, 1744. — ir Elisu, 1750. — 12» Cimona.'— 13° Artaxer- 'ces, 1762, gravé en partilion. — \V Elfrida. — 15' King Arthur (Le Roi Arthur). — 16» The Guardian outvoitted (Le Tuteur dupé) , 1765 , gravé en partition. — 1 7" The Birth of Hercules (La Naissance d'Hercule), 1706. — 18° Achilles in petticoats (Achille à Scyros). — 19» Thomas and Sally , gravé en partition. — 20" The Choice of H arlequin (Le Choix d'Arlequin). — 2i° Syren (La Syrène).— 22» r/(e£adies/roZJcA (Les Femmes gai(fardes), en 1770, gravé en partition. — 23» V Olympiade, opéra italien. Ses oratorios sont : Alfred, m6; Judith, ll6i,Tripfo-Portsmouth^ gravé à Londres. Tous ces ouvrages ont été publiés chez Walsh et autres éditeurs de Londres, en extraits ou en partitions complètes. Il a fait graver aussi pour la chambre : 1» Colin and Phœbe {CoVm et Phébé), dialogue, 1745. —2» Ode on Shakespeare (Ode sur Shakespeare). — 3» Song In the Fairy taie. — 4» The oracle or the Résolve of questions, with Z1. pages ofsongs, 1703.—

5» /Wayrfcy (Le premier lourde Mai). — 6» ISine boolis of sélect english songs (Neuf livres de chansons anglaises).

Madame Arne, femme du compositeur, était excellente cantatrice, et brillait dans les opéras de Haendt'l : elle est morte vers 1765. • ARI\E (Michel), fils du précédent, naquit à Londres en 1741. Ses dispositions pour la musique se développèrent si tôt qu'à l'âge de dix ans il exécutait sur le clavecin des leçons de Hœndel et de Scarlatti avec une rapidité et une correction surprenantes. En 1764 il donna, en société avec Batti.shill , au théâtre de Drury-Lane , l'opéra d'/lZcmena, qui n'eut aucun succès, et The Fay\ taie ( Le Conic de fées) , qui fut mieux accueilli. Cymon fut jouée en 1767 : c'est le meilleur ouvrage de IVIichel Arne, qui en écrivit plusieurs antres, mais qui, vers 1780, eut la folie de quitter sa profession pour se livrer à la recherche de la pierre philosophale; il fit même construire à Chelsea un bâtiment qui lui servait de laboratoire. Mais, ayant été ruiné par les dépenses que lui occasionna l'objet de ses recherches, il rentra courageusement dans la carrière de la musique, et écrivit de petites pièces pour les théâtres de Covent-Garden , du Yanxhall et du Ranelagh : il est mort vers 1806.

'ARNEST, premier archevêque de Prague, vers le milieu du quatorzième siècle , composa, vers l'année 1350, un chant en langue bohème, avec la musique, en l'honneur de saint Wenceslas. Ce chant, dont les paroles sont la traduction du Kyrie Eleison, se chante encore dans les églises de la Bohême à la fêle de saint Wenceslas. Arnest mourut le 30 juin 1364, et fut inhumé dans le monastère des chanoines réguliers de Sainte-Marie, qu'il avait fondé àGlatz. Berghauer, dans son Protomartyre S. Joanne Aepomuc, 1. 1, p. 102, dit qu'il existe dans l'église cathédrale de Prague un beau manu.scrit sur vélin, en six volumes grand in-folio, qui contient une collection de messes, de séquences et de motets notés, et qui a été exécuté aux dépens et par les ordres d'Arnest en 1363. Au premier volume de ce manuscrit, on trouve l'écusson des armes d'Arnest, qui consiste en un cheval blanc dans un champ rouge, avec cette inscription : Anno Domini McccLxiii. Dominus Ames tus Pragensis Ecclesiœ primus Archiepiscopus fecit scribere hune librum, ut Domini canonici eo utantur in Ecclesia predicia. Oblit autem predictus Dominus Arnestus An. Dom. mccclxiv. Ultima die inensis Junii. Cujus anima requiescat in pace. Amen. Le portrait d'Arnest a été gravé par Mathias Greisclier et inséré dans l'ouvrage qui a pour titre: Az ÉgeszVilagonslev's Csudalatos

ARNEST — ARNOLD

Boldogsagos Szûz Kepeïneck Rovïdeden Jol tet Eredeti, etc. , et qui a été publié à Prague, en 1690, in-4°, aux dépens du prince taul Esterliazy.

ARIXETH (François-Henri), physicien, né à Vienne vers 1815, est auteur d'un traité de la \oi\h\ima\nc,inli[.u\é: Diemenschliche Stimme. Vienne, 1842, 1 vol. in-8°.

* ARNIM ( Louis- AcniM d'), poète et romancier allemand, naquit à Berlin le 26 janvier 1781, et mourut dans une maison de campagne aux environs de celte ville, le 21 janvier 1831. Son mérite littéraire ne doit pas être apprécié ici : il n'est cité dans cette biographie que pour une suite d'articles sur les airs populaires ( Von Volksliedern ) qu'il a publiés dans la Gazette musicale de Berlin (1805, nos 20, 21, 22, 23 et 26). D'Arnim avait parcouru l'Allemagne en tout sens, et y avait recueilli un grand nombre de ces chansons , les notant sous la dictée des artisans , des jeunes filles et des pâtres. 11 en forma un recueil qui parut à Heidelberg, en 1806, sous le litre de : Das Wunderhorn (le Cor merveilleux), et dont il a été publié une nouvelle édition en 1819. '■ ARN!M (ELISABETH ou Bettinad'), femme du précédent, née Brentano, a vu le jourà Francfort-sur-le-Mein , en 1785. Douée d'une imagination ardente, elle s'éprit d'un amour passionné pour Goethe, qu'elle n'avait jamais vu, à la lecture de ses ouvrages, et lui écrivit des lettres pathétiques auxquelles le galant vieillar.l répondit par des sonnets et par des épltres remplies de grâce et de douce philosophie. Cette correspondance, commencée en 1807, a été publiée en trois volumes, sous le titre de : Gôtlie's Briefweclisel mit einem Kinde ( Correspondance de Gœthe avec un enfant). Cet enfant avait vingtdeux ans quand le commerce épistolaire commença. La célébrité de Bettina n'est pas fondée seulement sur son amour pour l'illustre poète : elle y a d'autres litres par ses ouvrages littéraires. On n'a pas à s'en occuper ici : M'"* d'Arnim n'est mentionnée dans cette biographie que pour ses Lieder pour une ou deux voix avec accompagnement de piano , dont il a été publié un recueil à Leipsick, chez Breitkopf et Hacrtel. Bettina Brentano avait épousé le littérateur Louis d'Arnim, dont elle est devenue veuve en 1831. "AÏVNKIEL (Trogillus), fut d'abord pasteur à Asparende , dans le Sleswick , et mourut en 1713, surintendant des éghses luthériennes du Holstein. Il a beaucoup écrit sur l'histoire du Nord. Au nombre de ses ouvrages se trouve un traité de l'usage des cors, principalement dans la musique sacrée, qu'il écrivit au sujet d'un cor en or trouvé le 20 juillet 1639 à Tundern , en Danemark , et sur lequel plusieurs sa-

vants ont écrit des dissertations (Vid. 01. Wormil de Aureo cornu Danico). Le titre de l'ouvrage de Arnkiel est : Vont Gebrauch der Horner, insonderheit beijm Gottesdienste (De l'usage des cors, particulièrement dans le service divin) 1683, in^". Il y a joint une préface historique sur le chant de l'église.

ARKOLT ou ARXOULD , surnommé le Vielleux, c'est-à-dire lejoiieur de vielle (l), trouvère du treizième siècle. Le manuscrit 7222 de la Bibliothèque du Roi nous a conservé deux de ses chansons, qui sont notées.

"ARXOLDou ARiVOLT, surnommé de Bruck, de Prug , DE Brucq , et même de Ponte ; et qui est quelquefois désigné simplement par le nom d\irnoldus, est un musicien flamand qui brilla au commencement du seizième siècle , et qui vit le jour à Bruges ( vers 1480) , d'où lui est resté le nom d'Arnold van lirugge , van Bruck , van Bruch ( Bruch, ancienne orthographe flamande de Bruges). Les Allemands lui ont donné le nom tV Arnold von Bruck , et les Italiens celui A^Arnoldo de Ponte, parce que Bruchou Brug signifie Pont&n flamand, comme Bruck en allemand, et Ponte, en italien. On ignore où Arnold a fait ses études musicales ; mais un monument intéressant nous apprend qu'il fut maître de la chapelle de Ferdinand l", roi des Romains , qui devint empereur d'Allemagne à la fin de 1556, après l'abdication de Charles-Quint. Ce monument est une médaille en argent , qui existe dans le cabinet-impérial à Vienne, et qui représente d'un côté le buste d'Arnold , avec cette inscription , EIKQN. AR- NOLDI A BRVCK R(omanorum) R(egiae) M(ajestatis) R. C. (Rectoris capellae) CaN- TORVM PRAESIDIS 1536. Au revers, dans une couronne de branches d'olivier, on lit le distique suivant, en huit lignes :

OMNIA. QVAE. MVNDO, SVNT. ORNA- TISSLMA. CESSANT. INGENU. SOLVM.

SÏATQVE. MANETQVE. DECVS, c'est-àdire : « Tout ce qui dans ce monde brille d'un « vif éclat disi)araît : la gloire du génie seule a reste et persiste. »

Arnold mourut à Vienne le 22 septembre 1536. On connaît jusqu'à ce jour les compositions suivantes d'Arnold de Bruges : 1" Vn Dies irx à quatrevoixdans le ms. in-fol. m», de la Biblio-

(i| Roquefort a prouvé que nnstrument qui a porté le nom de vielle dans le moyen âge n'est autre que le violon ou rebee ( Voyez l'ouvrage intitulé : De la poésie française dans les douzième et treizième siicUs , par M. Roquefort, p. iot et I08).0n peutvoirsur cem\tt\e9. Recherches historiques sur l'origine et les transformations des instruments à archet, de l'auteur de cette biograptiie, dan.s le livre intitulé : JntoineStradivari, etc. (l'aris, ism, i volume In »".

ARNOLD

thèqiie royale de Munich, coté 47.-2° Le motel à cinq voix In civitate Domini, en manuscrit à la fiibiiotlièque impériale «le Vienne. — 3' L'hymne à quatre voix, Gloria lauset honor, ibid. — 4''Le motet Fortitudo Z)ei,àsix voix, dans la première partie de la collection intitulée : Novum et insigne opus musicum, sex, quinque et quo' tuor vocum, etc. ; Norimbergae, Hier. Graplieus. 1537, petit in-40 obi. — 6° Les motets à cinq voix Pater noster, et In civitatem Domini , dans la seconde partie du même recueil; Nuremberg, 1538 , petit in-4"' obi. — 6' Des motets dans la collection quia pour titre: Selectissimortim Motettorum partim quinque, partira quatuor vocum, tomus primus, dont Georges Forster fut éditeur, et qui a été publié à Nuremberg, chez Petreius, en 1540, in-4° obi. — 7o Les hymnes Audi Bénigne conditor ;Jesu quadragenariw ; Adesto nunc Ecclestx; 0 Crux, ave , à quatre voix , dans le Sacrorum Hymnorum Liber primus. Centum et triginta quatuor Hymnus continens , ex optimis authoribus musicis coltectus ; interquosprimi artifices in hac editione sunt Thomas Stoltzer, Henricus Finck, Arnoldus de Bruck , et alii quidam; VittebergaR, apudOeorgium Rhau, 1542, in-4 obi. — 8» Quelques motets dans le recueil qui a pour titre : Quatuor vocum musicx modulationes numéro 26 ex optimis auctoribus diligenter selectœ, prorsus novx, atque typis hactcnus non excusas ; Antverpise, apud Guilielmum Vissenaeum , 1542 , petit in-4'' obi.; — 9° Des chansons allemandes dans la seconde partie du recueil publiée par Forster, sous ce titre : Ein Ausszug kurtzweiiiger gutcr frischcr Liedlein zusingen (Choix de chansons les plus amusantes, les meilleures et les plus nouvelles à chanter), Nuremberg, Petreius, 1540, in-4° obi. — 1 0° Des chants à l'usage des écoles dans le recueil intitulé : 123 Newe geisttiche Gesscnge mit vier undjiinf/ Slimmen,e[c. (123 nouveaux chants spirituels à quatre et cinq voix, etc.) ; Wittenberg, G. Rhaw, 1544, in-4o obi. Hans Walther a inséré aussi un catitique d'Arnold de Bruges dans son Cantionale, imprimé à Wittenberg, en 1544. Quelques auteursont confondu par erreur Arnold de Bruges avec Arnold surnommé Flandrus. ( Voy. ce nom. )

ARNOLD DE FLANDRES , en latin Arnoldus Flandrus, musicien belge, qui vécut à la fm du seizième siècle et au commencement du dix-iseplième , fut moine camaldtile {eremita) et organiste de son couvent , à Tolmezzo, dans le Frioul. Quelques auteurs uni cru qu'il était le môme qu'Arnold de Bruck ou de Bruses ; mais l'erreur est évidente , car celui-ci est

mort en 1536 , tandis qu'Arnold de Flandres vivait encore soixante-dix ou douze ans plus tard. On a de ce moine les ouvrages dont voici les titres: 1° Saciee Cantiones Arnoldi Flandriere.mitx {i) organistœ Tulmetini (2) quatuor vocibus decantandx, liber primus; Venetiis apud Angelum Gardanum, in-4* obi. Ce recueil contient 20 motets. L'épître dédicatoire est datée de Venise, aux ides dcjanvier 1595. Arnold y dit qu'il s'est livré avec ardeur à l'enseignement du chant aux enfants (^ pMcro^Ma/i^Mm inme fuit, ardentissime colui ). — 1' Madrigali a cinquevoci; Dillingen, 1G08, in-4». Cette édition a d\\ être faite d'après une autre édition de Venise. — 3° Sic fortuna juvat , messe à sept voix , ibid.

•ARNOLD (Georges), organiste de la cathédrale de Bamberg, naquit dans le Tyrol, dans la première moitié du dix-septième siècle, et fut d'abord organiste à Inspriick. Ha publié les ouvrages suivants : lo Cantionum sacrarum de tempore, op. 1, in-4''. — 2" Très Motettos de nomine Jesii, op. 2, in 4". — 3* Psalmi de Beata Maria Virgine cum Salve Regina, Ave Regina, Aima Redemptoris Mater, et Regina Cœli,cum quinque vel sex, scilicet tribus vocibus ; duobus violinis concertantibus, cum viola ad libitum, Œniponti , typis et sumptibus Micbaeli Wagneri, 1652, in-4''. — 4° Cantiones et Sonettœ, uno, duobus, tribus et quatuor violinis accomodatœ, cum basso gênerait ; Œniponti, 1659, in-fol. — 6" Sacrarum cantionum de tempore et sanctis quatuor, quinque, sex et septem vocibus ac instrument, concert.; Œuipouli, 16GI, iu-4». — 6» Psalmi vespertini quatuor aut duabus vocib. et duobus violinis concertantibus vel septem, decem, quindecim ad placituin, Bauihergae, in-fol. — 70 Très missxpro defunctis et alia laudativa quatuor, quinque, septem vocib. et tribus vel quatuor violinis ad placitum ; Bambergaî, 1676, in-4».— 8" Missarum quatern. cum novem vocibus, 1* pars; Bambergae, 1673, in-fol. idem, 2* pars; 1676, in fol. ' ARNOLD (Jean), premier trompette de l'électeur de Saxe, au milieu du dix-septième siècle, a composé en 1652, pour les noces de Georges 1""", une sonate à quatre trompettes qui a été imprimée à Dresde, dans la même année.

(1) En Italie, les ermites étalent de l'ordre des camaldules. U y avait aussi les ermites de Saint-Jérôinc; mais on appelait cenx-cl Méronymites. En Rspagne , les ermites étalent de l'ordre de Saint-Jean de la Pénitence, et en Portugal, U.s avalent saint Paul pour patron.

(i) Tu/mctjnuni est le nom latin de Tolomezzo, petite ville des États vêniliens, dans la province appelée Camia ou Cargna, dont elle est le chef-lieu. Celte province fait partie du Frioul.

ARNOLD

ARNOLD ( Michel-Henri ) , liabile organiste de l'église Saint-André, à Erfurt, naquit à Erfiirt,en 1682. Ses préludes d'orgue pour des chants simples ou chorals ont eu une grande réputation; on ne croitpas qu'il les ait fait imprimer; mais l'éditeur Koerner, d'Er/iirt, en a donné quelques morceaux dans sa collection de pièces des anciens organistes.

'ARNOLD (Jean-Georges), organiste à SIml, vers le milieu du dix-huitième siècle, a fait graver à Nuremberg, en 1761, deux trios pour clavecin et violon.

" ARNOLD ( Samuel), docteur en musique, né à Londres le 10 août 1740 , reçut les premières leçons de musique d'un musicien nommé Gates, alors maître des enfants de la chapelle royale , et termina ses études dans cet art sous le docteur Narcs. C'est donc à tort qu'on a dit (Dict.hist.des Mus., Paris, 1810) qu'il était Allemand , et qu'il avait été élève de Hœndel. A peine Arnold eut-il atteint l'âge de vingt-cinq ans qu'il ftit engagé par les directeurs de Covent-Garden à travailler pour leur théâtre; il débuta par le petit opéra-comique intitulé : Maid qf the Mill (la Fille du Moulin). Les éloges qui furent donnés à sa musique le déterminèrent à s'exercer sur un oratorio , et il écrivit TheCure o/Saûl (la Guérison de Saûl), qui fut exécuté en 177'i,et qui lui fit une grande réputation en Angleterre. A celui-ci succéda, dans l'année suivante, .^bime/ecA; en 1776 il donna The prodigal Son ( l'Eniant prodigue), et en 1777 La Résurrection. Dans les intervalles qui séparent ces productions il fit la musique de plusieurs opéras , farces et pantomimes, A la mort du docteur Nares , qui eut lieu au commencement de 1783, Arnold lui succéda dans la place d'organiste du roi et de compositeur de la chapelle royale. Ces emplois l'obligèrent à écrire un grand nombre d'offices , d'antiennes et de psaumes, qui sont fort supérieurs à ses autres ouvrages, bien qu'ils soient moins connus. L'année suivante il fut choisi comme sous-directeur de la musique de Westminster pour la commémoration de Haendel. Ce fut aussi Arnold que le roi d'Angleterre chargea de diriger la magnifique édition des œuvres de ce grand musicien , qui fut publiée à Londres en 1786, en 30 vol. in- (bl. Il eut le tort de ne pas donner assez desoins à cette édition, et d'y laisser une multitude de fautes qui la déparent, et qui font préférer souvent les anciennes éditions données par Walsh, sous les yeux de Haendel. Vers la fin de l'année 1789 , l'Académie de musique ancienne le nomma son directeur : il a conservé cette place jusqu'à sa mort. Celle-ci fut hâtée par une chute qu'il (it

en voulant prendre un livre dans «a bibliothèque: il se brisa le genou; et, nonobstant Ws soins qu'on lui prodigua, il cessa de vivre le 22 octobre 1802, après avoir langui pendant plus d'une année. Ses restes furent déposés à l'abbaye de Westminster ; et les choristes de celte abbaye se réunirent à ceux de Saint-Paul et de la chapelle royale pour chanter à ses obsèques un service funèbre composé par le docteur Calcott. De pareils honneurs prouvent la haute estime que les Anglais ont eue pour les talents d'Arnold ; tous leurs biographes s'accordent, en effet, pour vanter le mérite de ses productions : néanmoins j'avoue qu'en examinant ceux de ses ouvrages qui ont été gravés , je n'y ai rien trouvé qui pût justifier les éloges qu'on leur a prodigués. Le chant en est commun et dépourvu d'élégance; la qualité qui m'y a paru la plus remarquable est la pureté d'harmonie.

Le docteur Arnold a composé sept oratorios , cinquante-cinq opéras anglais, outre un grand nombre de pantomimes, odes, sérénades et farces. Parmi ses opéras et pantomimes, les suivants sont les plus connus : 1» Maid of the Mill (la Fille du Moulin), à Covent-Garden, 1765. — 2° Rosamond,M(i., 1767. — 3" The Portrait, farce, ibid., 1770. —4» Mother Shiplon (la Mère Shipton), pantomime, à Hay-Market, 1770. — 5° Son-in-law (le Gendre), farce, ibid., 1779. — 6" Fire and Water (le Feu et l'iîau ), opéra ballet, ibid., 1780. — l'Wedding Night (laNuit des Noces), farce, ibid., 1780. — 8° Silver Tankard (le Pot d'argent), farce, ibid., 1781.-9° Deadin live (le Mort vivant), opéracomique, ibid., 1781. — 10° Castleof Andalusia (le Château d'Andalousie), opéra-comique, à Covent-Garden, 1782. — 11° Gretna-Green,tarce,

Hay-Market, 1783 12° Eunt the lipper (la

Pantoufle qui court), farce, ibid. — 13° Peepiug Tom, opéra-comique, ibid., 1784. — 14° Hère, there, and everywhere (Ici, là et partout), ibid., 1784. — lo» Two to one (Deux à un), opéra-rcomique, ibid., 1785. — lu" Turk and no Turk (Turc et point Turc), opéra-comique, ibid, 1789. — il' Siège of Curzola (le Siège de Courzole), opéra-comique, ibid., 1786. — 18* Inkleand Fanco, opéra, ibid., 1787. — \^° EnjY/f/ed^/zwJcian (le Musicien enrage), intermède, ibid., 1788. — 20° Battle of Hexham (\aBataiUe d'Hexham),opéra, ibid., 17S9. — 21° New Spain\ (la Nouvelle-Espagne), opéra, 1790. — 27.' Basket] Maker (le Faiseur de corbeilles), intermède,! 1790, — 23° Surrender of Calais ( la Prise de Calais), ibid., 1791 . —24» Harlequin and Fanstus, pantomime, à Covent Garden , 1793. — 25" Children in the wood ( Les Enfants dans

ARNOLD

le bois) , intermède, Hay-Market, 1793. —26" Robin Gro!/ , intermède , ibid. — 27'» Torinski, opéra, ibid., 1795. —28° ^io^(H<a^«ers (les Montagnards), ibid., 1795. — 29° Wopaydtkereckoning? (Qui paiera l'écot?), intermède , ibid., 1 795. — 30° Love and Money ( Amour et Argent), farce, ibid., 1795. — Si" Baunian Day , intermède, ibid., 1796. — 32" Shipwreck, opéra-comique, à Drury-Lane, 1796.-33° ItalianMonk (le Moine italien), opéra, à Hay-Market, 1797. — '.Vi" False and True ( le Faux et le Vrai ), ibid., 1798. — 5° Throw pfiysic to the dogs (Jeter .ses remèdes aux chiens ) , farce, 1798. — 36' Camhro-Britons, o[)éxa,\bid., 1798. —37° Review ( la Revue), farce, ibid., 1801. — 38- The Corsair{\e Corsaire), ibid., 1801. — .^9" Vétéran Tar (le Vieux Matelot), op. com. à Drury-Lane, 1801. — - 40° Sixty-third Letter (La soixante-troisième Lettre ) , farce , à Hay-Market. Une «collection complète de tous les ouvrages gravés d'Arnold, reliée en 18 volumes in-folio, a été vendue à Londres, chez Kalkin, en 1846, 9 guinées. Outre cela, Arnold a laissé en manuscrit une grande quantité de musique sacrée , un traité de la basse continue, et a fait graver douze œuvres de sonates et de pièces pour le piano. On a aussi de lui une collection de chansons intitulée : Anacreontic songs, duets and glees, Londres, 1788. Le portrait d'Arnold a été gravé dans le Biographical Magazine, en 1790.

ARNOLD (Ferdinand) , habile chanteur, né à Vienne, vers le milieu du dix-huitième siècle, possédait une belle voix de ténor. Il brilla sur le théâtre deRi^a en 1796 , et puis sur ceux de Hambourg, de Berlin et de Varsovie. * ARNOLD ( Ignace- Ernest-Ferdinand), docteur en droit et avocat à Erfurt , naquit dans cette ville, le 4 avril 1774. Il a donné un catalogue de compositeurs dramatiques dans l'Almanach de Gotha de 1799, où l'on trouve, parmi beaucoup d'erreurs et de négligences, quelques détails intéressants. En 1803 il publia une analyse esthétique des œuvres de Mozart , sous ce titre : Mozart' s Geist. Seine kurze Biographie und xsthetische Darstellung semer Werke ( Esprit, de Mozart. Sa Biographie abrégée, et tableau esthétique de ses œuvres) ; Erfurt, 1803, in-8°. Cet essai fut suivi de publications de même genre qui parurent à des époques diverses, et qui concernent Zumsteeg, Dittersdorf, Haydn, Cherubini , Paisiello , Cimarosa , Winter et Himmel. Ces opuscules ne portent pas de nom d'auteur. Ils ont été réunis en deux volumes, sous le titre de Galerie des mitsiciens les plus célèbres des dix-huitième et dix-neuvième siècles (Gallerie der beriihmtesten Tonkunstler des achtzelmten BiocR. UNIV. des musiciens, t. I.

QndneunzehntenJahrhunderts); Erfurt, J.K. Millier, 1816, 2 vol. in-8''. Enfin il a fait paraître un assez l)on ouvrage sous ce titre : Der angehende Musikdirector, oder die Kunst ein Orchester zu bilden, etc. (Le Directeur de Musique, ou l'art de diriger un Orchestre )j Erfurt, 1806, in-8o. Danscelivre,diviséen lGchapilres,Arnold donne uneidée générale des fonctions d'un directeur de musique, delà préparation et de l'exécution d'un morceau , des répétitions , de la disposition d'un orchestre , de la mesure et de la manière de la battre, de l'expression et de la précision , de la direction dans les divers genres de musique d'église , de concert, de l'opéra , du ballet , etc. Arnold est mort à Erfurt, le 13 octobre 1812 : il avait alors le titre de conseiller privé et de secrétaire de l'université de cette ville. Outre ses travaux dans la littérature musicale , on lui doit aussi quelques romans.

* ARNOLD ( Jean-Godefroi ), compositeur agréable et virtuose sur le violoncelle , naquit le l*' février 1773, à Niedernhall, près d'Oehringen, où son père était encore maître d'école en 1810. Après avoir terminé ses études élémentaires, Arnold se livra exclusivement à la musique, au piano et surtout au violoncelle, pour lequel il avait un goût passionné. Dès l'âge de dix ans, il causait déjà l'étonnement de ceux qui l'entendaient jouer de ce dernier instrument; mais il y avait si peu de moyens de développer ses dispositions naturelles dans le lieu qu'il ha*bitait, que son père se décida à l'envoyer, en 1785, à Liingelsau pour y prendre des leçons du musicien de la ville. Ce musicien était un homme dur qui soumit le jeune Arnold à une discipline si sévère, que sa santé en fut altérée, et qu'il ne se rétablit jamais parfaitement. Au mois de mars 1790, il entra chez son oncle Frédéric Adam Arnold, musicien de la cour à Weriheim. Là, il eut occasion d'entendre souvent de bonne musique exécutée par un orchestre choisi, et sou talent sur le violoncelle y prit de nouveaux développements. Pour compléter son éducation musicale , il prit des leçons d'harmonie et de composition d'un habile chanteur et organiste nommé Frankenstein. Ses progrès furent rapides , et il fut bientôt en état d'écrire des concertos de violoncelle qui eurent beaucoup de succès , non-seulement à Wertheim, mais dans toutes les villes où il se fit entendre dans le cours de ses voyages. Au mois d'avril 1795, il se rendit en Suisse pour y donner des concerts ; mais à cette époque la guerre désolait ce pays, et Arnold ne réussit point dans son entreprise. Le succès d'un second voyage qu'il fit par Wetterstein et Nordliugen ne fut pas meilleur. Mécontent de sa position , Arnold se

ARJNOLD

rendit à Ratisbonne, où il fit la connaissance de Willmann, violoncelliste célèbre, dont il reçut des leçons? pendant quelques mois. Son talent s'accrut encore dans le voyage qu'il fit en 1796 en diverses parties de l'Allemagne; mais ce fut surtout à Berlin et à Hambourg qu'il atteignit à la perfection sous plusieurs rapports. L'avantage qu'il eut d'entendre Bernard Romberg pendant près de deux mois le conduisit à réformer quelques défauts qu'il avait remarqués dans son jeu. En 1797, il se rendit à Francfort-su r-le-Mein, et y fut attaché à l'orchestre du théâtre. H se livra alors à l'enseignement, et eut un grand nombre d'élèves pour le piano et le violoncelle. H arrangea beaucoup d'opéras en quatuors pour violon ou flûte , composa des concertos pour plusieurs instruments, particulièrement pour la ilftte et pour le piano. Pour son instrument, il écrivit aussi beaucoup de solos, duos et trios , dont la plus grande partfe fut imprimée à Bonn , à Francfort et à Offenbach. Outre ces compositions , il voulut aussi traiter le genre de la symphonie. Sa première production de cette espèce fut exécutée avecsiiccès: sa mort prématurée l'empêcha déterminer la seconde. Il y avait neuf années qu'il était établi à Francfort lorsqu'il fut attaqué d'une maladie de foie qui le conduisit au tombeau , le 26 juillet 1806, à l'âge de trente-quatre ans. Parmi les compositions d'Arnold qui ont été imprimées, on remarque : 1° Cinq concertos pour le violoncelle , le premier en M^ , le second en sol, le troisième en /a , le quatrième en mi majeur, le cinquième en ré, tous gravés à Offenbach, chez André. — 2° Une symphonie concertante pour deux flûtes avec orchestre, qui a eu beaucoup de succès, et qui a été gravée à Bonn , chez Simrock. — 3° Six thèmes avec variations pour deux violoncelles, «p. 9, à Bonn. — 4° Andante varié pour flûte avec deux violons, alto et basse , Mayence, chez Schott; 5" Vingt-quatre pièces faciles pour guitare, Mayence, Schott; 6' Duos faciles pour guitare et flûte, Mayence, Schott; 7° Marches et danses, ibid.

' ARIVOLD(Charles), pianiste et compositeur, né à Neukirchen, près de Morgentheini , le 6 mai 1794, est fils du précédent. Élève d'André et de Volweiler, il a acquis du talent comme pianiste et comme compositeur. Dès son enfance , ayant déjà une habileté fort rare sur le piano, il voyagea pour donner des concerts, et se fit entendre avec succès à Vienne, à Berlin, à Varsovie et à Pétersbourg. Il épousa M"« Kesling dans cette dernière ville. A Cracovie, le droit de bourgeoisie lui fut accordé parce qu'au péril de sa vie il sauva celle d'un jeune homme qui se noyait dans la Vistule, en s'y jetant tout habillé. Il demeura

plusieurs années à Pétersbourg; mais il fut obligé de s'en éloigner parce que la santé de sa femme souffrait de la rigueur du climat de la Russie. Arrivée Berlin, il y donna un concert, le 15 novembre 1824, et s'y fit applaudir comme compositeur et comme pianiste. Ce succès le décida à se fixer dans cette ville. Appelé à Munster, en 1835, comme directeur de musique, il parait y avoir établi tléfinitivement sa demeure ; cependant il se trouvait à Pétersbourg en 1847, y donnait des concerts et y faisait entendre son fils, qui, très-jeune encore, excitait l'intérêt par son talent sur le violoncelle.

Arnold a publié de sa composition : 1° Un excellent sextuor pour le piano. — 2° Des sonates pour le piano, œuvres 3® et5e, Offenbach , André. — 3° Sonate pour le piano , avec accompagnement de clarinette et basse, œuvre 7*, ibid. — 4° Divertissement pour piano seul, n"* 1 et 2 , œuvres 12® et 13* , Berlin, Sclilesinger. — 5" Rondeau pour le piano, op. 14, ibid. — 6° Thème polonais arrangé en rondeau , op. 15—7° Variations sur un thème original, op. 16. — 8" Vive Henri IV en rondeau pour piano et violoncelle , Leipsick, Peters. — 9° Rondoletto ou divertissement, n"4. — 10° Concerto pour le piano avec orchestre, op. 17, Berlin, Christiani. — 11° Valses favorites, Berlin, Grochenschnetz. ^- 12" Rondo pour piano à quatre mains ; Offenbach , André. — 13° Divertissements pour piano seul, op. 13, 14, 16, 24. — 14" Fantaisies et variations, op. 17, 20 — 15° Cantique pour quatre voix d'hommes, Brunswick, Spàhr. — 16° Quatuor pour deux violons, alto et basse, op. 19, Leipsick, Breitkopf et Hœrtel. La musique d'Arnold est d'une exécution difficile. Il est aussi auteur d'une méthode pratique pour le piano ( Praktische Klavierschule ), qui a été publiée à Offenbach, chez André. Un opéra intitulé JefepAe, de sa composition, aété représenté à Kœnigsberg , et il a fait jouer à Berlin Irène , grand opéra, le 15 octobre 1832 : cet ouvrage n'a pas réussi, à cause de la faiblesse du poëme. ' ARNOLD ( Frédéric-Guillaume ) , docteur en philosophie, né à Heilbronn en 1810, se livra à l'étude de la musique dès ses premières années sous la direction de son père, qui était habile musicien. Destiné aux études théologiques , il fréquenta le gymnase de sa ville natale, puis alla à l'université de Tubingue et termina ses études à l'université de Fribourg. Bientôt après on le chargea de la rédaction d'un journal qui se publiait à Cologne sous le titre de Rheinblàtter (les Feuilles du Rhin) ; mais il abandonna cette position pour aller à Londres diriger, en second, l'orchestre de l'opéra allemand au théâtre de Drury-Lane. Depuis lors il s'est fixé à Elbeifeld,