PRÉVOST-ROUSSEAU — PROUT

chorale mixte d'amateurs fondée par lui en 1849, et à, laquelle, depuis plus de vingt-cinq ans, il a fait exécuter un très-grand nombre d'œuvres remarquables de musique d'ensemble, tant ancienne que moderne.

Les partitions pour chant et piano des Poèmes de la Nature, de la Ferme, dasSonges, et deifiquei à la houppe, qui révèlent chez leur auteur un talent aimable et distingué, ont été publiées par l'éditeur M. Choudens,

PRIJXA (GiusEPPE), prêtre et compositeur italien, mort à Milan vers 1860, était, dit-on, un artiste d'un véritable talent. On cite particulièrement de lui; une messe fort remarquable, exécutée en diverses circonstances, et plusieurs autres compositions religieuses. Il a écrit aussi un certain nombre d'œuvres de musique de chambre.

* PROCH (Henri), compositeur , violoniste et chef d'orchestre, est mort à Vienne le 18 décembre .1878. Il était fils d'un avocat, et destiné par celui-ci à la jurisprudence. C'est dans ce but qu'il fit ses études à l'niversité de Vienne, où il passa ses examens de droit en 1832. Cependant, comme il avait montré dès son enfance de rares dispositions pour la musique, on lui avait fait étudier aussi le violon, le contrepoint et la composition. Devenu un virtuose remarquable sur le violon, il se fit entendre à Vienne, dans les concerts, en 1834, avec un très-grand succès , entra dans l'orchestre de la chapelle de la cour, et se livra bientôt entièrement à la musique.

Proch a brillé surtout comme chef d'orchestre. Dès 1837 il commençait à remplir ces fonctions au théâtre Josephstadt, et le 1" avril 1840 il entrait en la même qualité au théâtre impérial, qu'il ne devait plus quitter que trente ans plus tard, au mois d'octobre 1870 . Pendant cette longue carrière , il se distingua par des qualités exceptionnelles, surtout dans la direction des opéras italiens et français, et Meyerbeer, aussi bien que Donizetti, considérait.Proch comme un chef d'orchestre de premier ordre.

Proch a publié plus de 200 lieder allemands, français et anglais, dont plusieurs sont devenus très-populaires, et beaucoup d'autres compositions. On lui doit aussi les traductions allemandes de plusieurs opéras français et italiens ; Linda di Chamounix, les Vêpres siciliennes, la Reine Topaze, il Trovatore, Don Pasquale, etc. II était chevalier de l'ordre de François-Joseph d'Autriche , de l'ordre d'Erneslinede Saxe-Cobourg-Golha, et décoré des médailles pour les arts et les sciences du roi de Prusse et du roi de Hanovre.

* PROKSCH (Jojeph), clarinettiste et professeur bohémien, est mort à Prague le 20 décembre 1864. Dix ans après sa mort, on a publié sur lui l'écrit suivant : Joseph. Proksch biographisches denkmaal aus dessen nachlass papieren errïchtet {Souvenir biographique, monument élevé à Joseph Proksch, tiré de ses papiers), Pragae, Rudolf, 1874, un vol. avec portrait et fac-similé.

* PROPIAC (Girard de). — Aux ouvrages dramatiques de ce compositeur, il faut ajouter les deux suivants : la Double Apothéose, opéra-comique en 2 actes, représenté au théâtre des Troubadours en 1800; et la Pension de jeunes garçons, opéra-comique en un acte, donné l'année suivante au théâtre des Jeunes- Artistes.

PROTA (IcNAzio), compositeur italien du dix- huitième siècle, prenait le titre de maître de chapelle du prince de la Rochelle. Il a écrit la musique des deux opéras suivants : la Finta Fattocchiera, jouée sur le théâtre des Fiorentini, de Naples, en 1721; et la Camilla, qui fut représentée au théâtre Nuovo, de la même ville, en 1737.

PROTTI (José), compositeur, est né à Malson (îles Baléares), en 1827. Vers 1843, il alla se fixer à Marseille, où il fut nommé, au concours, organiste de l'église Saint- Théodore. En 1856, il devint organiste de l'église Saint-Vincent de Paul, fonctions qu'il occupe encore aujourd'hui. Cet artiste a écrit pour le piauo divers morceaux de genre et de danse qui ont été publiés en France et en Espagne. On a aussi de lui : Gacela, opéra en 4 actes sur un poème espagnol , — les Gardes-Françaises,' opéra-comique en un acte, qui a été représenté au Grand- Théâtre de Marseille le 13 avril 1856, — et le Trésor de Jeannot , opéra-comique également en un acte, qui a été donné an Cercle artistique de cette ville en 1877. J. Prottia composé aussi de la musique sacrée, notamment une messe\à quatre voix avec accompagnement de quatuor et orgue, qui a été exécutée à l'église Saint-Vincent de Paul le 26 août 1877, et un S/a6o?^ qui a été chanté dans plusieurs églises de Marseille.

Al. R— D.

* PROTA (Gabriel), compositeur italien était né à Naples en 1754, et mourut en cette ville le 22 juin 1843.

PROUT (EbeiNezer), compositeur et critique musical anglais, est né à Oundie, dans le comté de Northampton, en 1835. Quoiqu'il ait montré de bonne heure un goût trèspro-

PROUT - PUCGINI

nonce pour la musique, ses parents étaient peu disposés à lui laisser embrasser cette carrière. Il reçut donc une bonne éducation littéraire , prit ses grades à l'université de Londres en 1854, et ce n'est qu'en exerçant ensuite, pendant plusieurs années, les fonctions de prolesseur dans diverses écoles, qu'il poursuivit ses études musicales avec énergie. A la fin, l'amour de l'art l'entraîna à lui tout sacrifier, et il se lança résolument dans la carrière.

En 1862, la Société des musiciens anglais (aujourd'hui disparue) ayant ouvert un concours pour un quatuor d'instruments à cordes, M. Prout remporta le premier prix avec son quatuor en mi bémol, op. I ; trois ans plus tard, il obtint la même récompense, dans une circonstance semblable, avec son quatuor op. 2, pour piano, violon, alto et violoncelle. Ces deux faits attirèrent l'attention sur sa musique ; mais ce n'est qu'après l'exécution de son concerto en yni mineur pour orgue et orchestre (op. 5), en 1872, que son nom commença à être généralement connu. Depuis lors, il a produit deux symphonies, qui ont été bien accueillies du public, un Magnificat pour soli, chœurs et orchestre, et différentes œuvres vocales et instrumentales. Ses compositions sont plus remarquables par la clarté de la forme et l'habileté de la facture que par une grande originalité, et le talent de M. Prout se distingue plutôt par la science des effets et la logique des développements que par la nouveauté des idées et un e sprit très- inventif.

Mais M. Prout est plus et mieux connu peut-être comme critique et écrivain musical, que comme compositeur. Il fut le premier éditeur du recueil intitulé Monthly Musical Record, dont il conserva la direction jusqu'en 1874, et depuis lors il a été le critique musical en titre du journal the Academy, où il s'est fait remarquer. Il est l'un des collaborateurs du Dictionary of music and musicians qui se publie actuellement à Londres sous la direction de M. George Grove (Londres, Macmillan, in-8°). Quoique chaud partisan des idées et des doctrines de M. Richard Wagner, il est loin de montrer, comme quelques autres écrivains, un mépris absolu pour toute musique appartenant à d'autres écoles. Un fait assez curieux, observé à diverses reprises par les critiques anglais, c'est que l'ardente admiration pour M. Wagner, dont M. Prout donne de nombreuses preuves dans ses écrits, ne se fait jour dans aucune de ses compositions ;

sous] ce rapport, l'influence du maître saxon est nulle sur son esprit, et il semble se rapprocher beaucoup plutôt du style de Mozart ou de Schubert. M, Prout, qui est un chef d'orchestre expérimenté, occupe une bonne situation comme professeur de piano et de composition.

PRUDENT ( ), compositeur qui vivait

dans la seconde moitié du dix-huitième siècle, a écrit la musique d'un opéra-comique en 2 actes, les Jardiniers, représentée la Comédie- Italienne le 15 juillet 1771.

* PRUDEI\T(Emile BEUNIE), pianiste et compositeur, était né à Angoulêrae , non le 4 avril, mais le 3 février 1817 ; il est mort à Paris, non le 5 juin, mais le 14 mai 1863.

* PRUMIER (Antoine), professeur de harpe au Conservatoire de Paris depuis le l^^"^ octobre 1835, est mort subitement, de la rupture d'un anévrisme, pendant une séance du comité des études de cet établissement, le 20 janvier 1868.

PRUMIER (Ange-Conrad), artiste fort distingué, fils du précédent, fut élève de son père au Conservatoire de Paris, où il remporta un second prix de harpe en 1836, et le premier prix en 1838. Il obtint ensuite un accessit de fugue en 1840, et le premier prix en 1843. Après avoir été attaché pendant longtemps comme harpiste à l'orchestre de l'Opéra-Comique, il remplit aujourd'hui les mêmes fonctions à celui de l'Opéra. Depuis 1870, M. Prumier a succédé à Labarre comme professeur de harpe au Conservatoire. Parmi les compositions de cet artiste, je signalerai les suivantes : Solo de harpe (écrit pour le concours de 1839), Paris, Schonenberger; Solo de harpe (écrit pour le concours de 1843), id., Challiot; Études spéciales pour la harpe, id,, Brandus ; Souvenirs de New- York, id., Schonenberger; Nocturne pour cor et harpe, id., id.; 0 Salutaris, Agniis Dei, pour ténor, id., Canaux; Ave verum, id., id. ; Tantum ergo, pour ténor, id., id.; 0 Salutaris, pour ténor et basse, id., id,; le Son du cor, romance pour ténor avec cor obligé; Nocturne pour cor et harpe, Paris, Schonenberger; Offertoire pour musique militaire, Paris, Gautrot; les Quatre Fils Ay- «lon, marche ; les Trois Mcolas, fantaisie pour musique militaire, Paris, Goumas, etc.

* PUCCINI (Jacques). —Parmi les compositions de cet artiste distingué, qui sont toutes conservées par sa famille, on cite un Domine à 4 voix seules, un Te Deum, à 4 voix avec instraments, et trente et un services solennels écrits par lui, de 1733 à 1780, pour la célébration de la fête de sainte Cécile. Jacques Puccini était

PUGCINI — PUGET

membre de l'Académie des Philharmoniques de Bologne.

• PUCCIKI (Antoine), fils du précédent, mourut à Lucques le 3 février 1832. Il a écrit un très-grand nombre de psaumes, messes, hymnes, motets à 2, 3, 4 et 8 voix, et, de 1778 à 1830, vingt services à grand orchestre pour la fêle de sainte Cécile. Artiste distingué, comme son père, Antoine Puccini fut aussi, comme lui, nommé membre de l'Académie des Philharmoniques de Bologne.

PUCCIIVI (D0.MEN1C0), petit-nis et fils des précédents, naquit à Lucques en 1771. Après avoir appris dans sa ville natale les premiers éléments de l'art musical, il se rendit à Bologne, puis à Naples, pour compléter son éducation, et fut successivement élève de l'abbé Mattei et de l'abbé Tesei. Il se livra ensuite à la composition, et y fit preuve de talent et de fécondité dans divers genres. Outre diverses compositions religieuses, telles que messes, vêpres, psaumes, motets, hymnes, Te Beum à 2, 4 et 8 voix, outre un motet grandiose à seize voix et à double orchestre, qu'il dédia au pape Pie VII, outre plusieurs cantates qui sont, dit-on, écrites avec beaucoup de goût, il composa encore plusieurs opéras, sérieux ou bouffes, qui furent représentés avec quelque succès : Quinto Fabio, il Ciarlatano, le Frecce d'amore, la Moglie cap7ic~ ciosa, lOrtolanella{\). A son retour à Lucques, Domenico Puccini avait été nommé, en remplacement de son père, maître de chapelle de la république, et il conserva ces fonctions à la cour des Bacciocchi.II mourut dans toute la force de l'âge, le 25 mai 1815, ayant à peine accompli sa quarante-quatrième année. Il faisait aussi partie de l'Académie des Philharmoniques de Bologne.

PUCCINI (Michèle), fils de Domenico, naquit à Lucques le 27 décembre 1813. Son père étant mort lorsqu'il était à peine âgé de trois ans, son grand-père, Antoine Puccini, se chargea de son éducation, et lui fit étudier les lettres, la philosophie et les mathématiques, sans lui laisser négliger la musique, qui avait été l'honneur de sa famille. D'abord élève de Fanucchi pour la théorie musicale, le piano et l'accompagnement, le jeune Michèle Puccini passa ensuite aux mains de l'abbé Santucci, puis d'Eugenio

(Ij J'ai lieu de croire que l'auteur de la liioijraphic universelle des Musiciens a fait confusion lorsqu'il a dit d'Antoine Puccini : » il a écrit aussi qui Iqucs opcras dont on n'a pas conserve les titres. » Je ne crois pas qu'Antoine ait Jamais écrit pour le tlié.ltre, et je suis certain que les ouvrages citiis Ici sont dus à son (ils Domenico.

Galli, avec lesquels il étudia l'harmonie et le contre;point; il fut alors envoyé à Bologne (1834) pour s'y perfectionner avec Pilotti, et (inaloinent s'en fut à Naples (1839) achever son éducation musicale, sous la direction de Mercadante.

De retour dans sa ville natale en 1841, Michèle Puccini se vit nommer directeur de l'Institut musical , et forma dans cet établissement un grand nombre d'excellents élèves. Harmoniste savant, contrapuntiste fort habile, mais ne brillant point, comme compositeur , par la richesse et la générosité de l'inspiration, il possédait d'ailleurs toutes les qualités d'un bon professeur, savait exposer les principes de l'art avec clarté et faciliter aux jeunes artistes le chemin qu'ils avaient à parcourir.

Michèle Puccini a écrit deux opéras, Antonio Foscarini, et Cattani, o la Rivoluzione deijli Straccioni, qui ont été assez bien accueillis. On lui doit aussi deux messes , l'une en sol, l'autre en ut, conçues dans le style allemand; un Miserere et un Benedictus pour la semaine sainte ; divers motets à 2, 3 et 4 voix, avec ou sans orchestre; huit services 'religieux à 4 voix et orchestre , exécutés pour la fête de sainte Cécile ; enfin , des compositions à 8 voix et deux orchestres, écrites pour les solennités de l'Exaltation de la Croix. Cet artiste est mort le 23 janvier 1864.

♦ PUCCITA (ViNCENZo), compositenr dramatique italien, est mort à Milan le 20 décembre 1861. A la liste des ouvrages de cet artiste estimable, il faut ajouter ii Marchese d'un giorno, 0 sia gli Sposi felici, opéra représenté à Livourne en 1808.

* PUGET (Madame Loïsa LEMOINE, née). — Il y avait bien longtemps qu'on n'avait entendu parler de cette artiste, lorsqu'elle donna au Gymnase, le 27 septembre 1869, une opérette en un acte, intitulée la Veilleuse ou les Nuits de Milady.

PUGET (Paul-Charles-Marie CURET), compositeur, né à Nantes le 25 juin 1848, est le second fils d'un chanteur qui tenait à l'Opéra- Comique, il y aune vingtaine d'années, l'emploi de premier ténor, et qui passa ensuite au Théâtre-Lyrique. M. Puget fut admis jeune au Conservatoire, dans la classe de M. Marmontel pour le piano et dans celle de M. Bazin pour l'harmonie et accompagnement. Il n'obtint qu'un troisième accessit d'harmonie au concours <ie 186G, et entra peu de temps après dans la classe de composition de M. Victor Massé. En 1867, une cantate ayant été mise au concours pour l'ouverture de l'Exposition universelle, M. Puget prit part au concours ; mais son

PUGET — PLGNl

œuvre ne fut pas classée , et le prix fut décerné à M. Saint-Saëns ; cependant , le jeune artiste fit exécuter sa cantate par la société chorale de M. Prévost-Rousseau , et en confia les soli à son père , à M. Troy jeune et à M'^" Schrœder. Ce petit péché de jeunesse ne valait pas qu'il y prit tant de peine. Tout en continuant ses études, M. Puget écrivit la musique dune opérette qu'il fit représenter, vers 1871 , au petit théâtre Tivoli, situé sur le boulevard Clichy. Enfin, en 1873, il se présenta au concours de l'Institut, et se Tit d'emblée décerner le grand prix de Rome, quoique, dit-on, l'épreuve préparatoire ne lui eût pas été favorable et ne fît pas présager un tel succès ; mais le jury , frappé par les incontestables qualités scéniques contenues dans sa partition, crut, à juste titre, devoir passer condamnation sur quelques négligences secondaires. La cantate de concours était intitulée Mazeppa, et l'auteur des paroles était M. Achille de Lauzières ; elle fut exécutée en séance publique, à l'Institut, le 15 novembre 1873, et au Concert-National le 28 décembre suivant. Peu de temps après, M. Puget partait pour l'Italie, selon les prescriptions du concours de Rome. — Cet artiste a en portefeuille les ouvrages suivants : 1" les Jardins d'Armide, opérette bouffe en 3 actes; 2" le Maure danseur, opérette en un acte , reçue aux Bouffes- Parisiens en 1869; 3° la Marocaine, opéra-comique en un acte, reçu au Théâtre-Lyrique sous la direction de M. Pasdeloup; 4° André del Sarto, drame lyrique en 2 actes, d'après le drame d'Alfred de Musset.

* PUGA'I (César), compositeur dramatique, fils d'un horloger dont le magasin était situé sur la place du Dôme, à Milan, naquit certainement avant 1810, car son admission au Conservatoire de cette ville date du.22 janvier 181.'), et il en sortit le 10 juin 1822. Il étudia dans cet établissement le violon et la composition, et fut l'élève du célèbre Asioli. C'est le 28 mai 1831 qu'il donna au théâtre de la Canobbiana, de Milan, son premier opéra, il Disertore svizzero, o la Nostalgia, qui fut bien accueilli (1). Il eut moins de bonheur avec la Ven-

(1) Je rétablis Ici l'ordre chronologique exact dans lequel furent représentés les opéra» de Pugiil. Je dois faire remarquer, à ce sujet, qu'une erreur s'est glissée dans la Biographie universelle des Musiciens, où II est dit i — « A la niéme époque (vers isasi, Il Pugni) fit aussi nne musique nouvelle poui l'Imboscata, jouée sans succès au théâtre Canobbiunalàc Milan. Welgl avait écrit, en 1815, une partition sur ce livret pour le théâtre de la Scala. » C'est, non une partition de Pugnl, mais celle de Weigl lui-même sur l'Imboscata, qui fut reprise à la Canobbiana le 8 avril 1838, après avoir été créée à la Scala le 8 novembre |B15. comme on peut s'en convaincre en

detta, qui tomba lourdement à la Scala le 11 février 1832. Le 8 octobre de la même année, il donnait à Trieste Ricciardo di Edimburgo, qui, chanté par le ténor Reina, par M™" Elisa Sediacek et Brigide Lorenzani, obtint du succès. II en fut de même d'il Contrabhandiere, joué à Milan le 12 juin 1833; mais un Episodio di San Michèle, représenté à la Canobbiana le 14 juin 1834, subit une chute complète. A partir de ce moment, Pugni paraît avoir renoncé complètement à écrire des opéras pour se livrer exclusivement à la composition de la musique de ballet. Pendant plus de trente ans, il a écrit un nombre incalculable d'ouvrages de ce genre, et il fut spécialement engagé à cet effet au théâtre de Saint-Pétersbourg, ce qui ne l'empêcha pas de faire représenter des ballets en Italie, à Paris, à Vienne et à Londres. Je n'en citerai que quelques-uns, car il m'a été impossible de réunir les titres de toutes ses productions chorégraphiques : le Fucine di Vulcano, Parme, 1826; Eutichio délia Castagna, Milan, Scala, 1827; Pelia e Mileto, id., id., 1827; Esmeralda, id., id., 1845; Catterina, ossia la Flglia del Bandito (en société avec Bajetti), id., id., 1847; la Fille de marbre, Paris, Opéra, 21 octobre 1847; Edoardo, Milan, Scala, 1848 ; la Vivandière, Paris, Opéra, 20 octobre 1848; le Violon du diable, id., id., 19 janvier 1849; >Sïe/^a ou les Contrebandiers, id., id., 22 février 1850; le Marché des Innocents, id., id., 29 mai 1861; Diavolina,\A.^ id., 6 juillet 1863; gli Zingari (en société avec M. Giorza), Milan, Scala, janvier 1864 ; gli Elementi, Paris, Théâtre-Italien, 19 février 1866; la Momie, Saint-Pétersbourg, janvier 1862; Ondine; Wlasta, l'Amazzonedel IX secolo, etc.

Pugni avait commencé par écrire de la musique religieuse, et même des symphonies , ainsi que le constatait un journal spécial , i Teatri, publié à Milan en 1827 (1" vol., p. 70) : — » Ses « symphonies d'étude {di studio), à l'imitation « des chefs-d'œuvre de Haydn, l'ont montré « parfaitement digne de s'appliquer au genre n sublime créé par un si grand modèle. » Pugni est mort en 1869, à Saint-Pétersbourg, où il était fixé depuis plus de trente ans. Aux œuvres citées ci-dessus, il faut ajouter la musique d'un Imio alla Beneficenza, exécuté à la Scala, de Milan, en 1833.

consultant le livre de M. Pompeo CambiasI : Rappresentazioni date nei reali teatri di jMilano, 1778-1872 (Milan, Ricordi, 187î, in-4"). Ce qui est possible, et ce qui a pu donner lieu à cette erreur, c'est que Pugni, comme il l'avait fait pour d'autres ouvrages, ait écrit quelques morceaux nouveaux pour cette reprise de l'ouvrage de Welgl.