RABAUD — RABELAIS

sa bienveillance, et a formé plusieurs élèves, entre autres M»» Baux, qui est aujourd'hui à l'Opéra. Elle a popularisé, dans une audition qu'elle donne chaque année au profit des pauvres, d'intéressants fragments d'œuvres peu connues à Marseille, telles que les Troyens de Berlioz, Marie-Magdeleine de Massenet, etc. £a 1872, elle a chanté dans un grand festival au profit de la libération du territoire l'oratorio de Ruth de M. Alexis Rostand, et en 1875 le Gloria Victis du même auteur, qui lui a dédié cette dernière partition. Entin, elle s'est produite avec un très-vif succès à Bordeaux, dans un concert de charité. — Depuis sa retraite, son talent semble s'être encore développé ; elle a acquis en quelque sorte plus d'autorité, une manière plus large , une notion plus parfaite, plus distincte des divers styles, et surtout peutêtre un sens plus fin, plus éclairé du coloris poétique des oeuvres qu'elle a à interpréter.

La sœur de M™* Rabaud, M"« Camille de Maësen, a suivi également avec succès la carrière artistique. Son nom a figuré dans les étals de troupe de beaucoup de grandes scènes de province et de l'étranger. Elle est restée plusieurs années à Paris, à l'Opéra, et y a créé le principal rôle de femme du Roland à Roncevaux de M. Mermet.

Al. R-D.

RA6BONI (Giuseppe), flûtiste italien renommé et compositeur pour son instrument , naquit à Crémone le 16 juillet 1800, et fit son éducation musicale au Conservatoire de Milan, où il fut élève de Giuseppe Buccinelli. Il était âgé seulement de huit ans quand il fut admis dans cet établissement, le 1" septembre 1808, c'est-àdire le jour même de son inauguration. Il en sortit le 24 octobre 1817, pour y, rentrer dix ans après, en 1827, enJquaUtéde professeur, à la mort de son ancien maître. Lui-même conserva ces fonctions jusqu'à son dernier jour, pendant près de trente ans , et mourut à Varenne, sur les bords du lac de Côme, le 10 juin 1856.

Rabboni fut un virtuose extrêmement remarquable , un professeur excellent , et un compositeur distingué pour son instrument. Ses fonctions de professeur au Conservatoire et de première flûte à l'orchestre du théâtre de la Scala ne l'empêchèrent pas de se produire non-seulement en Italie, mais dans diverses villes d'Europe , qu'il parcourut en compagnie du fameux clarinettiste Ernesto Cavallini, avec lequel, malgré sa modestie et sa timidité, il remporta de nombreux et brillants succès. Il a publié |>our la flûte soixante-six compositions de divers genres (dont une posthume), qui pendant longtemps

ont constitué une partie du répertoire des vir tuoses italiens sur cet instrument. Parmi ces compositions, je signalerai surtout les suivantes : Divertissement pour flûte et piano, op. 41 ; Fantaisie, id., op. 43 ; Fantaisies, id., sat Linda di Chamounix, Luisa Miller, Macbeth, Rigoletto, Stiffelio, op. 48, 52, 53, 54, 56, 58; Grands Duos pour 2 flûtes, op. 20, 22, 44, 47 et autres ; 2 Caprices pour 2 flûtes; Duos pour deux flûtes, avec accompagnement de piano, sur Rigoletto, Sti/felio, Leonora, il Trovatore (posthume), op. 55, 57, 60, 67.

RABELAIS (François), écrivain français, moine cordelier, puis bénédictin, docteur et professeur de l'université de Montpellier, médecin de l'Hôtel-Dieu de Lyon, secrétaire du cardinal du Bellay, qu'il suivit à Rome, lors de ses ambassades, enfin curé des pa'-oisses de Soudray , du Jambet, et de Meudon, naquit vers 1483 , en Touraine, à Chinon, k ville insigne, ville noble, ville antique, voyre première du munde, » et mourut à Paris en 1553.

Ce sera assurément la première fois qu'on aura vu le chantre des hauts faits de Gargantua et de Pantagruel classé parmi les musicologues. Il est des leurs pourtant, et comme, sans effort, on peut le démontrer, pour la plus grande confusion des commentateurs, qui, jusqu'à ce jour, ont laissé inaperçu un des côtés les plus intéressants de son génie encyclopédique. Rabelais, en effet, revient souvent sur la musique, qu'il fait aller de pair avec la géométrie et l'arithmétique [Pantagruel, 1. II, chap. [8) ; et il en parle toujours en connaisseur passionné : « Nous désirions tous nos membres en aureilles convertis ! » fait-il dire â un de ses personnages , qui exprime dans ce langage extatique le ravissement où le jette la voix et le chant d'une abbesse. (P., 1. V, ch. 8.) Ce n'est là, il est vrai, qu'un élan de lyrisme. Mais les termes du vocabulaire musical lui sont familiers ; il s'en sert au propre et au figuré avec une égale aisance, les tourne et retourne pour ajouter des couleurs à ses descriptions ou pour donner un vernis de science aux héros de son épopée ; il en fait même des lazzi, et montre de toute manière qu'il en possède le sens exact.

C'est ainsi que, louant les soldats de Grandgousier sur ,leur prudence, leur discipline, et la belle régularité de leurs mouvements rhythmés, il dit que « mieulx ressembloient une harmonie d'orgues qu'une armée, on gendarmerie. » [Gargantua^ 1. I, ch. 47.) Le peuple de Paris, il le traite de « sot par nature, par béquarre et par bémol » (P., 1. Il, ch. 7) ; plus loin (P., 1. III, ch. 38), Tribouletest gratifié par Panurge