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attaqué au tliéàtre. Les nombreux lieder qu'il a publiés sont loin li'ètre devenus populaires, et ont toujours été, au contraire , accueillis avec froideur. Quant à ses deux ouvrages dramatiques, le Roi Alfred, et l'opéra-comique Dame Kobold (représenté à Weiniar en 1870), aucun n'a eu de succès. Un grand opéra en 5 actes , Samson, dont M. Raff a écrit les paroles et la musique, n'a même pu voir le jour jusqu'ici.

M. Raff est un musicien instruit, mais étonnamment inégal, ne sachant pas régler son inspiration, ne sachant pas se priver d'écrire lorsqu'elle lui fait défaut, se figurant trop souvent qu'une habile pratique de la science musicale peut suppléer à l'imagination, et paraissant ne s'inquiéter que médiocrement de la valeur relative des œuvres qu'il livre au public. De ce dédain parfois trop accentué pour le caractère poétique et spirituel de la musique, de cette insouciance trop fréquente de la recherche de l'idée musicale, que l'artiste paraît vouloir remplacer trop facilement par la formule ou par la banalité, il résulte un véritable dérèglement dans la production , qui aboutit à un manque violent d'équilibre entre les diverses œuvres du compositeur et, si l'on peut dire, à un manque absolu de respect envers le public. Aussi, parmi les quelques centaines de compositions écrites par M. Raff, peut-on constater qu'il en est d'excellentes, tandis que d'autres sont franchement et absolument détestables. Ce qu'il y a de plus étrange encore, c'est qu'avec son habileté technique incontestable, il arrive que M. Raff, dans sa démangeaison d'écrire quand même, produit des œuvres dont non-seulement le charme est nul au point de vue de la conception idéale, mais dans lesquelles on ne trouve même ni style ni talent pratique. Je n'en veux pour preuve que la suite pour violon et orchestre, op. 180, et certaine suite pour piano et orchestre, qui n'est point meilleure. D'autre part, il faut citer, parmi les productions les mieux venues du compositeur, la première sonate pour violon, la sonate pour violoncelle, op. 183, elles deux grands trios. Que l'on compare les unes aux autres, et l'on verra s'il n'est pas singulièrement fâcheux qu'un artiste aussi instruit, aussi bien doué, ne puisse imposer parfois le repos à sa plume, et n'ait pas davantage souci de sa renommée et des plaisirs du public.

Je vais essayer de dresser, au moins au point de vue général, un catalogue des œuvres nombreuses de M. Raff. — Musique dramatique. Le Boi Alfred , opéra en 4 actes, Weimar, vers 1850; Dame Kobold, opéra-comique en un acte, Weimar, 1870; musique pour 5er7iard de

Weimar, drame; Samson, opéra en 5 actes, non représenté. — Musique sympiionique. S Symphonies à grand orchestre (dont la plupart avec des titres particuliers : A la Patrie, Im Wald, In den Alpen , Lénore, etc. ) ; 2 Suites d'orchestre; 5 Ouvertures; Sirifonielta pour 2 flfttes, 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 bassons et 2 cors, op. 188 ; Marche pour orchestre. — Musique RELIGIEUSE. 7)6 Pro/'ijnrfi.s (psaumo 130), pour voix seules, chour et orchestre; Psaume 121, pour voix seules, chœur et orchestre; Te Deum. — Musique vocale. Éveillez-vous, cantate pour voix d'hommes, avec orchestre; Pour la fêle de la bal aille de Leipzig, id.; le Roi des songes et son amante, ballade pour voix seule et orchestre ; la Bergère, la Fiancée du chasseur, scènes pour voix seule et orchestre ; Dans la barque. En danse, Chant du matin, A une endormie, chœurs avec accompagnement d'orchestre; 30 chœurs à 4 voix, sans accompagnement; 6 morceaux à 3 voix, avec piano; 12 morceaux à 2 voix, avec piano; 30 lieder k une voix, avec piano, op. 9S; 8 chants pour une voix, avec piano, op. 173; 12 morceaux de chant, en 3 livres, op. 114. — Musique concertante avec orchestre. La Fée d'amour, pièce de concert pour violon; Concerto en la mineur, pour violon, op. 161 ; Suite en 50/ mineur, pour violon, op. 180; Concerto en /■e mineur, pour violoncelle, op. 193; Ode au printemps, morceau de concert pour piano; Concerto en ut mineur, pour piano, op. 185; Suite en mi majeur, pour piano. — ïMusique

INSTRUMENTALE DE CHAMBRE. Quiutctte pOUr

piano, 2 violons, alto et violoncelle, op. 107; Octuor pour piano et divers instruments ; Sextuor pour piano et divers instruments; 2 Quatuors pour piano, violon, alto et violoncelle; 4 Trios pour piano, violon et violoncelle; 8 Quatuors pour 2 violons, alto et violoncelle; 5 Sonates pour piano et violon, op. 73, 78, 128, 129 et 145; Au Soir, rhapsodie pour piano et violon; Cyklische Tondichtung, 9 Pièces pour violon avec piano, op. 203; divers autres morceaux pour piano et violon ; Sonate pour piano et violoncelle, op. 183; 5 Morceaux divers pour piano et violoncelle; Suite dans le genre ancien, pour quatuor d'instruments à cordes; Suite en forme de canon, id. — Musique de piaxo. Les Messagers du printemps, pièces; Caprices dansants; 3 Morceaux, op. 2; Gigue avec variations; Fantaisie-sonate, op. 168; 3 Sonatines, op. 99 ; Album lyrique, op. 17; Rhapsodie hongroise, op. 113; 2 Morceaux lyriques, op. 115j Valse-caprice, op. 116; 4 Caprices ; Orientales, 8 morceaux, op. 175; Villanclle, op. 89; Cw

RAFF — RAHN

priccio, op. 14G ; 2 Médilations , op. 147; Scherzo, op. 143 ; 2 Elégies, op. 149 ; Allegro agitalo, op. 151; 2 Romances, op. 152; Raf/- Album, 10 Morceaux, op. 156, 157, 166, 196 et 197; Suite de pièces, op. 162; plus de 150 autres morceaux pour piano à 2 mains ; Fantaisie pour 2 pianos, op. 207 (dont il a tiré lui-même une Fantaisie pour piano, 2 violons, alto et violoncelle); 12 Pièces de salon à 4 mains, op. 82, et une douzaine d'autres morceaux à 4 mains; Cliacone pour 2 pianos, op. 150. M. Raff a encore publié : les 6 sonates pour violon de Bacli, transcrites pour piano; la Cliacone pour violon de Bach, orchestrée; les Suites d'orchestre de Bach, transcrites pour piano.

Jusqu'à ces derniers temps , M. Raff a continué de résider à Wiesbaden. On a annoncé récemment qu'il avait accepté la direction du Conservatoire en formation à Francfort-sur-le-Mein. M. Raff est chevalier des ordres de Hohenzollern, du Faucon blanc , de la Branche Ernestine de Saxe, d'Adolphe de Nassau, et titulaire delà grande médaille d'or royale wurtembergeoise pour l'art et la science, ainsi que de la médaille d'or grand-ducale de Saxe pour les mérites civils.

* RAGUÉ (Locis-Charles ). — Ce compositeur a donné à l'Opéra : les Muses, ou le Triomphe d'Apollon, ballet en un acte représenté le 12 décembre 1793.

* RAHLES (Ferdinand), compositeur allemand, professeur de piano et d'harmonie, écrivain musical et l'un des collabornteurs du journal the Musical [Vorld, de Londres, où il s'était fixé, est mort en cette ville le 19 mars 1878. 11 avait publié, peu d'années auparavant, un petit écrit ainsi intitulé : Practical hinis and observations relaJive io the introduction by government of singing in public schools {Avis et observations pratiques relatifs à l'introduction par le gouvernement du chant dans les écoles publiques).

RAIIN (BER^'ARDI^), professeur et théoricien françai.'^, est né à Chatenois (Bas-Rhin) le 23 mai 1824. Quinzième lils d'un instituteur qui touchait l'orgue à l'église de Chatenois , il dut à son père sa première éducation musicale , et se prit pour l'art d'une véritable passion. Son rêve eût été de se faire admettre au Conservatoire de Paris; mais comment y songer, à une époque où les chemins de fer n'existaient pas, et alors qu'il n'eût même pu réunir la petite somme nécessaire pour se rendre au chef-lieu de son déparlement! Le jeune homme attendit avec impatience l'époque où il pourrait s'engager, ■ s'enrôla en effet dans le 3" régiment de ligne ,

alors on garnison à Strasbourg, et entra dans la musique. Il espérait ainsi pouvoir iirofiter de la disposition réglementaire qui permettait à chaque régiment d'envoypr chaque année au Conservatoire, à Paris, un élève musicien destiné à devenir plus tard chef de musique militaire.

Malgré ses désirs et ses aptitudes , malgré tous ses efforts, ce ne fut qu'au bout de plusieurs années, et grâce à la protection du général Gémeau , que M. Rahn obtint d'être envoyé au Conservatoire, où il travailla l'harmonie et la composition sous la direction de M. François Bazin. Une fois parvenu à son but, le jeune soldat mit, comme ou dit, les bouchées doubles, consacra tout son temps à l'étude, et, touten satisfaisant son professeur, s'appliqua à analyser les procédés théoriques développés dans tous les traités d'harmonie français et allemands , s'atfachant à faire sortir de celte lecture et de cette analyse un ensemble de préceptes pédagogiques qui lui permissent de simplifier, de rassembler et de coordonner tous les éléments de la théorie de l'art.

C'est que M. Rahn avait, si l'on peut dire, la vocation , le génie de l'enseignement , et qu'il songeaifdéjà à compléter, tout en le simplifiant, celui de la théorie musicale. Il voulait propager la connaissance de l'harmonie, de la pratique de la composition, se disant avec raison qu'on ne peut se croire musicien lorsqu'on n'est qu'un simple exécutant , ignorant des préceptes de l'art d'écrire et d'accompagner, et que la possession des principes théoriques est le complément naturel et indispensable de toute éducation musicale sérieuse. Il imagina donc une méthode d'enseignement nouvelle , ingénieuse , dans laquelle il menait de front, avec la lecture et l'écriture musicales, l'étude des accords, de la transposition et de l'improvisation accompagnée, sans oublier surtout l'analyse rhythmique approfondie de toute espèce de dessin mélodique. Cette méthode, facilement applicable même aux plus jeunes enfants , donna d'excellents résultats, et les nombreux cours publics faits par l'habile professeur, ses manuels d'enseignement sont là iiour attester l'utilité de. ses efforts et l'intelligence de ses procédés. A l'heure présente, M. Rahn a formé plus de 6,000 élèves, dont plus de 200 ont pris à cœur de propager et de vulgariser sa méthode.

L'une des innovations les plus intéressantes de M, Rahn fut la création d'un Journal de composition musicale (18C5), au moyen duquel il put fournir tout un cours d'harmonie, d'accompagnement et de composition propre-

RAHN — RAISIN

ment dite. Les souscripteurs du Journal pouvaient travailler d'après ce cours, l'aire les exercices, réaliser les leçons qui s'y trouvaient contenues , et, par correspondance avec l'auteur , faire corriger leurs devoirs. M. Ralin a publié aussi : 1° Méthode de piano et d'harmonie, dans laquelle il fait niarclier de front l'étude de rinslrument et celle de la théorie ; 2° Nouvel enseignement musical, ou Méthode pratique pour apprendre simultanément la lecture musicale, les accords et la composition; 3" Spécimen d'une grammaire musicale; 4° une brochure intitulée ; l'Enseignement musical en France et le Conservatoire impérial de musique {Pàv\s, Deiitu, 1864, in-8").

* RAIENTROPIl (FouTUNATo). — Voyez RAEJi^TROPII.

* RAIMOXDI (PiETRo), compositeur italien. — On a publié sur cet artiste célèbre l'écrit suivant : Memorie intorno Pietro Raimondi, raccolte eannotateda Filippo Cicconetti, Rome, 1867, un vol. in- 12.;

RAISIN ( ), dit Vaine, organiste qui

vivait au dix-septième siècle , fut l'inventeur ou au moins le propagateur d'une épinette d'un genre un peu mystérieux pour le public, et qui fit, à un moment donné, grand bruit à Paris. ■Voici le curieux récit qu'on trouve à ce sujet dans les Tablettes dramatiques du chevalier de Mouhy : — « Le sieur Raisin , organiste de Troyes, qui travailloit secrètement depuis plusieurs années à faire sa fortune, partit pour Paris au commencement de l'année 1662 , avec sa femme et quatre enfants. A peine y fut-il arrivé qu'il loua une loge à la foire Saint-Germain. Il fit publier, quelques jours avant que de l'ouvrir, qu'il feroit voir une merveille qui teftoit du prodige, et qui feroit l'admiration de tout le monde. Une annonce qui promettoit pour ainsi dire un miracle, lui attira un si grand monde, le jour indiqué, qu'il avoit à peine la place qui lui convenoit pour mettre en évidence la merveille affichée. Raisin tint exactement parole. Elle consistoit eu une épinette à trois claviers. [Deux filles de Raisin jouoient sur les deux premiers : lorsqu'elles avoient fini , elles élevoient les mains', et le troisième clavier répétoit seul l'air qu'elles venoient de jouer. Ce spectacle frappa d'une si grande surprise tous ceux qui s'y trouvèrent , que les jours suivants il ne désemplit pas. Il fit si grand bruit que le roi voulut le voir : Raisin ayant eu ordre de se rendre à Versailles, il exposa devant Leurs Majestés , environnées de leur cour, la fameuse épinette. La répétition du troisième clavier surprit le roi au dernier point.

^ Raisin reçut ordre sur-le-champ de rendre raison du prodige. L'organiste ouviit alors le corps de l'instrument : dès qu'il eut tiré une planche en coulisse, il en sorlit un enfant de cinq ans (c'é> toit Raisin le cadet), beau comme l'Amour, et c'étoit lui qui touclioit le merveilleux clavier dans l'intérieur de l'instrument. Leurs Majestés trouvèrent le petit Raisin charmant, le caressèrent beaucoup et lui firent des présens; toute la cour en usa de même : Raisin , sa femme et ses enfans jouèrent ensuite une petite pièce; et en considération du plaisir que ce spectacle avoit fait au roi. Sa Majesté leur accorda la permission de jouer à la cour, sous le titre de troupe du Dauphin, et, en attendant, de continuer à montrer leur épinette à la foire, grâce qui valut encore beaucoup d'argent à l'organiste et à sa famille. « Raisin étant mort en 1664, sa veuve continua à jouer la comédie avec ses enfans ; l'acquisition qu'elle fit quelque tems après du jeune Raron qui n'avoit que douze ans alors, et qui annonça dans ses débuts les talens supérieurs qu'il a acquis depuis et qui lui ont fait une si grande réputation, lui fit gagner tout ce qu'elle voulut; on ne se lassa point d'aller voir ce jeune acteur. Le théâtre de la veuve Raisin étoit toujours rempli, et tous les autres étoient déserts. Molière, surpris de cet abandon, et bien davantage du motif qui l'occasionnoit, voulut juger par lui-même de tout ce que la renommée publioit du jeune acteur. Il ne l'eut pas plutôt entendu réciter une scène, qu'il vola à Versailles et le demanda au roi pour sa troupe; il l'obtint ; la veuve Raisin, qui en fut avertie sur-le-champ, en fut désespérée ; elle accourut chez Molière, la fureur dans les yeux et armée de deux pistolets, voulant qu'on luifrendît, disoit-elle, son Baron , ou qu'elle feroit sauter la cervelle à qui oseroit le retenir : Molière, sans se déconcerter, lui présenta l'ordre du roi; la Raisin jugeant par-là qu'elle n'avoit plus rien à espérer, fondit en pleurs , se jeta aux pieds de Molière , et le pria du moins de lui prêter pour trois jours le jeune acteur. Molière, touché, lui en accorda généreusement huit, mais à condition qu'un de ses gens accompagneroit Baron, ne le perdroit pas de vue et leramèneroit chez lui aussitôt que la pièce seroit finie. Cette grâce calma la Raisin et lui valut des sommes considérables ; mais aussitôt qu'elle fut privée du jeune comédien , son théâtre devint désert, et se voyant hors d'état de se soutenir davantage, elle prit le parti de le fermer et de se retirer. »

Quant au fameux instrument, qui avait commencé la fortune de la famille, il n'en fut plus jamais question.