SAINT-CHRISTOPHE — SAINT-JULIEN

lui eonfier le rôle capital de cet ouvrage, dont elle s'acciuilta à la satisfaction générale. Elle joua successivement Cybèle dans A>ys, Junon dans Isis, la Reine dans Psyché, Sténobée dans Belleroplion, Cérès dans J'roserpiue, la Nuit dans le Triomphe de V Amour, et enlin Cassiope dans Persée. Après avoir créé ce dernier rôle, et à la suite d'un séjour de sept ans environ à l'Opéra, elle demanda son congé (1682), l'obtint, et se relira dans un couvent, où elle prit Je voile au bout de peu de temps. Dans leur Histoire rfe /'Opéra, restée jusqu'ici manuscrite, les frères Parfait disent que « mademoiselle de Saint-Cbristophe étoit grande. Lien faite, belle et vertueuse. »

SAIMT-DIDIER (M""' la comtesse de), compositeur amateur, a écrit, sur des (wrolesdu comte de Lagarde-Messener, la musique d'une cantate intitulée : Il est rendu, » chant royal, « qui fut chantée par Huet, à i'Opéra-Comique, le 30 septembre 1820.

* SAIIXT-ÉVREMOXD (Charles-Mau- GLETEL DE SAiisT-DENis,seigneur DE).— Parmi les œuvres littéraires de cet écrivain c^ui touchent à la musique, il est nécessaire de citer les Opéra (sic), comédie en cinq actes et eu prose avec des divertissements, qui, je crois, ne fut jamais représentée. Cet ouvrage est d'autant plus intéressant qu'il est le seul, à notre connaissance, où il soit fait une critique raisonnée du talent de Cambeit, le grand arliste à qui nous devons les premiers opéras représentés en France, la Pastorale, Pomone, les Peines et les plaisirs de Vamour. Au second acte de cette comédie, un des personnages, M. Guillaut, s'exprime ainsi au sujet de ce grand musicien, en parlant de son Ariane, qui ne fut jamais jouée -. — « La poésie fut pareille à celle de Pomone, pour élre du même auteur, et la musique fut le chef-d'opuvre de Cambert. J'ose dire que les plaintes d'Ariane, et quelques autres endroits de la pièce, ne cèdent presque en rien à ce que Baptiste (Lully) a fait de plus beau. Cambert a eu cet avantage dans ses opéras, que le récitatif ordinaire n'ennuyoit pas, pour être composé avec plus de soin que les airs mêmes, et varié avec le plus grand art du monde. A la vérité, Cambert n'entroit pas assi'Z dans le sens des vers, et il manquoit souvent à la véritable expression du chant, parce qu'il n'enlendoit pas bien celle des paroles. Il aiinoit les paroles qui n'cxprimoient rien, pour n'être assujetti à aucune expression, et avoir la liberté de faire des airs purement à sa fantaisie. ISanette, Brunelte, Feuillage, Bocage, Bergère, Fougère, Oiseaux et Hameaux, loucboioiit particulièrement .«ion pénie. S'il falioit

tomber dans les passions, il en vouloit de ces violentes, qui se font sentir à tout le monde. A moins que la passion n.e fût extrême, il ne s'ea appercevoit pas. Les sentimens tendres et délicats lui echappoient. L'ennui, la tristesse, la langueur, avoient quelque chose de trop secret et de trop délicat pour lui. il ne connoissoit la douleur que par les cris, l'altliction que par les larmes. Ce qu'il y a de douloureux et de plaintif ne lui étoit pas connu.... 11 avoit un des plus beaux génies du monde pour la musique; te plus entendu et le plus naturel : il lui falioit quelqu'un de plus intelligent que lui, pour la direction de son génie. J'ajouterai une instruction qui pourra servir à tous les savans en quelque matière que ce puisse être : c'est de rechercher le commerce des honnêtes gens de la cour, autant que Cambert l'a évité. Le bon goût se forme avec eux : la science peut s'acquérir avec les savans de profession ; le boa usage de la science ne s'acquiert que dans le monde. «

Saint-Évremond parlait évidemment par la bouche d'un de ses personnages. Ce jugement n'en a que plus de prix, étant celui d'un contemporain de Cambert, et le seul qui nous soit resté au sujet de cet arliste célèbre.

-^ SAli\T-GE01\GES(Le chevalier de). — Aux quelques opéras écrits par ce virtuose célèbre, il faut joindre /e Marchand de marrons, opéra-comique en 2 actes, donné au théâtre Beaujolais en 1788. Un écrivain français, Roger de Beauvoir, a publié sous ce titre : le Chevalier de Saint-Georges, un roman dans lequel il a mis cet artiste en scène, en abusant un peu trop de ses facultés d'imagination.

SAIAT-IIILAIHE. — Voyez QUEUX DE SAI\T-HILAIRE (Le marquis DE).

SAli\T-JULIE\ (CLÉMEiXCEAU DE), compositeur amateur, reçut des leçons de composition d'Adolphe Adam, et lut en diverses occasions son collaborateur. Il écrivit avec son maître une messe à 3 voix qui fut exécutée dans diverses églises de Paris, ainsi que la musique d'un grand ballet en 3 actes et un prologue, la Filleule des Fées, dont la représentation eut lieu à l'Opéra le 8 octobre 1849. Précédemment, M. de Saint-Julien avait composé un opéra-comique en un acte, la séraphina, qu'Adam avait reçu à l'Opéra national alors qu'il était directeur de ce Ihéiiiro; celui-ci ayant disparu à la suite des événements de 1848, l'auteur porta son;ouvrage à I'Opéra- Comique, où, malgré la protection de son maître, il eut la i)lus glande peine à le faire jouer. On le mitjipourtant en répétitions, mais on le trouva