SORIA — SOURINDRO MOHUN TAGORE

terieetdes oppositions trop multipliées, que le sens des paroles ou de la phrase musicale ne justifie pas toujours. Il est possible aussi que ce talent délicat , susceptible pourlant d'énergie, ne fût pas de mise dans le drame lyrique et ne put en affronter les fatigues. Mais on n'en saurait nier le charme, ni l'aclion sur le public. Tel qu'il est, il n'est pas sans analogie avec celui de Garât, qui, dans un autre temps et avec des qualités supérieures, ne rechercha pas plus que M. de Soria les triomphes du théâtre, et dut aussi à sa nature et à ses propres observations plus qu'à la science et à une forte éducation.

Al. R - d.

* SORIA3iO FLERTES (M vri\ino), compositeur et musicogiaplie espagnol, est l'auteur des deux écrits dont voici les titres : 1" Memoria sobre las sociedades corales en Ëspaàa ; 2" Espana artistica é industrial en la Exposieion de 1867, un vol. in-S". Soriano Fuerles est mort à Madrid, au mois d'avril 1880.;

SOSSOi^ ( ), clerc tonsuré, compositeur,

devint vers 1775 ou 1780 directeur de la maîtrise de l'église Saint- Pierre, deCatn. Il fit exécuter dans celte église un Magnificat Dominus, motet à grand chœur et à grand orchestre, et à l'église des Cordeliers, en 178.5, pour la fête que l'Université fit célébrer en actions de grâces de la naissance du Dauphin, un Te Deum et une messe à grand orchestre. Le 9 octobre 1793, Sosson était nommé maire de la ville de Caen. Au commencement de ce siècle, cet artiste, exclerc tonsuré, ex-maître de chapelle, ex-officier municipal, se livrait à l'enseignement de la harpe et de la lyre.

SOUBIES (Albert) , critique musical français, est né à Paris le 10 mai 1846. Après avoir fait de bonnes études littéraires au lycée Loiiis-le-Grand, il étudia le droit et se fit recevoir avocat. Cependant, il se sentait attiré vers la musique, qu'il avait cultivée en amateur, et il suivit au Conservatoire le cours d'harmonie de M. Savard, après quoi il entra dans la classe de fugue et de composition de Bazin, tout en travaillant l'orgue avec M. Alexandre Guilmant. Après avoir acquis ainsi une instruction solide, M. Soubies s'occupa d'histoire et de critique artistiques, et tout d'abord songea à. reprendre, après soixante années d'interruption, la publication du célèbre almanach des spectacles connu naguère sous le titre de Spectacles de Paris. Aidé d'un de ses amis, M. Paul Milliet, il fit paraître en 1875 le premier volume de cette nouvelle colledion, qu'il intilula ainsi : «. Almanach des spectacles, continuant l'ancien Almanach des spectacles publié de 1752 à 1815, tome

premier (XL1X« de la collection), année 18/4 » (Paris, Jouausf, 1875, in-18 avec une eau-forte). M. Soubies donna ensuite, seul (excepté le troisième volume, que son frère a signé avec lui), les deuxième , troisième, quatrième et cinquième années de cette nouvelle série, publiée avec un soin et un luxe typographique du meilleur goût et accompagnée de portraits qui la rendent doublement intéressante. Depuis quelques années, le même écrivain signe du pseudonyme : B. de Lomagne, les articles de critique musicale du journal le Soir. Il s'occupe en ce moment d'une histoire des principaux théâtres de Paris depuis

*SOUBRE (Etienne-Joseph) , compositeur, directeur du Conservatoire de Liège, est mort en cette ville le 8 septembre 1871. Le grand violoniste Henri Vicuxtemps a écrit sur cet artiste une notice biographique qui a été publiée dans Winnuaire de l'Académie royale de Belgique et dont il a été fait ensuite un tirage à part (Bruxelles, Hayes, 1872, in-12).

Deux filles de cet artiste, m"" Mariette et Anna ',Soubre, se sont consacrées à la carrière du chant.

*SOULLIER DE ROBLAIN (Ciiarles- Simon-Pascal), écrivain musical, est mort à Paris dans les premiers jours de janvier 1879. Après être retourné dans son pays natal, cet artiste était revenu, vers 1871, se fixer à Paris, oii il avait pris part à la rédaction de divers journaux, entre autres l'Art musical et la Chronique musicale ;'û y publia ensuite un écrit aussi prétentieux qu'incompréhensible, ainsi intitulé : les i\'éogammes. essai scientifique d'une nouvelletfiéorie musicale appliquée au développement du mystère de l'origine des modes et des ions, Paris, E^cudier, s. d. (1877), petit in-8°. Cela est aussi médiocre que les autres productions de l'auteur, parmi lesquelles il faut encore signaler un Annuaire musical, ou Guide des compositeurs, professeurs, artistes, amateurs, facteurs d'instruments et éditeurs de musique, pour 1855, Paris, Sylvain-Saint Etienne, in-8°. SOURirVDRO MOHUN TAGORE, rajah indien, dilettante passionné, a fondé à Calcutta l'École de musique du Bengale, dont il est le président. Cette école indigène, due à son initiative, organisée sur les mêmes bases que nos Conservatoires européens et entretenue presque exclusivement à ses frais, s'est ouverte le 3 août 1871; elle publie des rapports annuels sur la. marche de l'institution, et c'est par l'un de ces rapports, le troisième (1874-75), qu'on apprend qu'à la fin du mois de juin 1875 l'école comptait huit professeurs, tous indigènes, dont deux pour

SOURINDRO MOHUN TAGORE — SPEIDEL

la sitara, un pour le bahoolinon violon, un poulie mrdunga (instrument de percussion, servant à l'accompaf^neinent), trois professeurs de chant, et un de tiiéorie rnusicnle. L'établisserncnt était fréquenté alors par soixante élèves, qui y recevaient l'instruction musicale moyennant une rétribulion d'une roupie par mois. Les priv décernés à ces élèves à la lin de l'année scolaire consistent, comme en Europe, en instruments et en livres d'éludé. Des témoignages très-éiogicu\ d'Européens, qui paraissent versés dans la connaissance des choses de la musique, montrent l'École de musique de Calcutta en pleine voie de prospérité.

Ce ne serait pas assez dire que de donner au rajah de Tagore la qualification de dilettante. Théoricien, compositeur et poète, il a fait de l'art une élude approfondie, et on lui doit, entre autres, les publications suivantes : 1° Sangita- 5dra-Son^/'rt/ia5 (littéralement : Musicx essentise colledio), Calcutta, 1875, ouvrage qui, si l'on s'en rapporte au titre et à la table des matières, paraît une coinfiilation d'anciens traités de musique, publiée et annotée par le savant rajah; il est divisé en six parties, dont la première traite des sons {ndda-adht/àijas], la seconde, des modes {râga-adhyâyos), la troisième, de l'enchaînement drs sons et des rhythines, c est-à-dire de la composition {prabandlia-ad- /i^dyas), la quatrième, des instruments {vâdyaadhyàijas), la cinquième, de la mesure {tâlaadhyâijas), enfin, la sixième et. dernière, de la danse {nrtya-adhyâgas) ; 2" Victoria-Giiikà (Calcutta, 187.5, in-S"), recueil de 118 chants sanscrits, relatifs aux faits principaux de l'histoire d'Angleterre depuis la conquête normande jusqu'à ré|)oque actuelle, dont la poésie et la musique sont du rajah de ïagore (avec une transcription en langue musicale européenne accompagnant la notation hindoue); 3" 50 Chants sanscrits (quatrains et distiques) en l'honneur du prince de Galles, poésie et musique du rajah de Tagore.

Le rajah Sourindro, quia fait don au musée du Conservatoire de Bruxelles d'une collection complète des instruments de musique hindous, et à l'Académie royale de Belgique de toute une série de publications et d'ouvrages relatifs à la musique imlienne, est membre associé de l'Académie de Sainte-Cécile de Rome.

* SOW IfMSKI (Albert), pianiste polonais, compositeur distingué et écrivain musical, est mort à Paris, le 5 mars 1880.

SOVKK-VVILLEMET (H -F ), bi-

bliotliécaire en chef et conservateur du cabinet d'histoire naturelle de la ville de Nancy, a inséré

des sciences, lettres et arts de Nancy, un travail ainsi intitulé : Observations sur la gamine en 183r., dans les Mémoires de la Société royale mineure. Il a été fait un tirage à part de cet écrit (Nancy, Thomas, 1837, in -S» de 17 pp.).

SOZZf (Liiioi), compositeur italien, est l'auteur d'un opéra semi-sérieux, le Memorie del Diavoto, dont le livret était imité de la pièce française du même titre, et qui a été représenté à Milan, au théâtre Carcano, dans le cours du mois de décembre 1864. I^e C"" octobre 1879, le même artiste, ou un artiste du même nom, donnait an théâtre de Lecco un autre opéra intitulé Adelina.

* SPAETH (André), compositeur, ancien maître de chapelle de la cour de Saxe-Cohourg, est mort à Gotha au mois de mai 1876. Cet artiste était né à Rossach (et non Kosvich).

SPARK (William), organiste anglais, docteur en musique, est, je crois, fixé à Leeds. M. Spark, qui est un artiste distingué, est le directeur d'une publication intéressante, the Organïst's Qnarterly Journal of original co)i,positions, dans laquelle il fait connaître des œuvres originales des principaux organistes anglais ou étrangers. Entre autres publications faites par M. Spark, je citerai aussi un recueil de Vingt Marches célèbres, arrangées pour l'orgue, avec pédale obligée.

SPEIDEL (Wiluf.lm), compositeur allemand distingué, est né à Ulm le 3 septembre 1826. Son père, excellent chanteur, lui apprit les éléments de la musique, après quoi il fut envoyé à Munich pour s'y perfectionner sons la direction des deux frères Ignace et Franz Lachner. En 1832 il faisait à Leipzig, avec un très-grand succès, ses débuts comme virtuose pianiste, et un peu plus tard il faisait la connaissance de Schumann, dont il subit vivement l'influence. En 1854 il obtint un emploi de directeur de musique à Ulm, mais lors de la fondation du Conservatoire de Stultgard il y fut appelé comme professeur, et conserva ces fonctions jusqu'à l'année 1874, époqiie où il fonda lui-môme, dans cette ville, un institut musical qui comi»le aujourd'hui plus de cent élèves.

Directeur du Mânnergesangvercin de Stiittgard, M. Speidel a public environ 60 compositions, parmi lesquelles on cite sa belle musique pour la tragédie d'ŒhlenschIager, le Roi de Helge, des trios, des quatuors, des sonates, beaucoup de pièces de piano, et une quantité d'excellents chœurs pour voix d'hommes.

M. Speidel a fait aussi une édition des sonates d'Haydn et des œuvres de piano de Mendelssohn,

SPEIDEL — SPITTA

et, avec M. Singer, une édition des sonates pour piano et violon de Mozart. J. B.

SPEIDKL (Louis), écrivain et critique musical autriciiien distingué, frère du précédent, est né à Ulm le 11 avril 1830. Il apprit la musique de son père et de son frère, et après avoir terminé sesétudes philosophiques à l'Université de Munich, il devint collaborateur de la Gazette générale d'Augshourg. En 1853, il se fixa à Vienne comme correspondant de ce journal, et bientôt fut chargé en cette ville du feuilleton de la Presse. Lors de la création de la Nouvelle Presse libre., il fut appelé à y écrire le feuilleton littéraire et théàlral, qu'il a conservé jusqu'à ce jour et où il a déployé un rare talent; cela ne l'a pas empêché de prendre part, en ([ualité de critique musical, à la rédaction du fameux journal Fremdenblatt, où ses articles sont recherchés et lus avec avidité. Dans les articles que M. Speidel écrit pour celle feuille importante, il relate de la façon la plus piquante tous les événements delà vie musicale de Vienne; ses critiques sont courtes, mais justes, remplies de saillies mordantes, et étincelantes d'esprit.

M. Speidel est un des adversaires les plus acharnés de M. Richard Wagner; ses analyses des dernières œuvres de ce maître sont de véritables modèles d'une polémique énergique, d'une critique vigoureuse en même temps que spirituelle, et restant toujours dans les limites des plus strictes convenances. L'écrivain possède d'ailleurs de vastes connaissances musicales, et une instruction aussi solide et variée que profonde et étendue; son style est irréprochable, et il est certainement l'un des critiques les plus considérés et les plus considérables de Vienne. Les convictions artistiques de M. Speidel ne sont d'ailleurs jamais influencées par qui ou par quoi que ce soit, et l'indépendance avec laquelle il exprime franchement et ouvertement son opinion donne à tout ce qui sort de .sa plume une énorme importance. J. B.

"SPEIER (Wilhelm), violoniste et compositeur, est mort à Francfort-s\ir-le-Mein le 5 avril

SPEIVCEIl (Charles-Child), pianiste et professeur anglais, est l'auteur d'un manuel qu'il a publié sous ce titre et dont il n'a pas été fait moins de huit éditions : Music, a rudtrnentary and practical ireatise on {Traité élémentaire et pratique de la musique, avec de nombreux exemples), Londres, Lockwood. Cet artiste a publié enmre le traité suivant : the Pianofortc, the rudiments of the art of playing [le Piano, éléments de l'art de Vexécutant], Londres, Lockwood, in-t2.

*SPEll A1>ZA" (Giovanni-Antonîo), compositeur dramatique italien de la première moitié du dix-neuvième siècle, est mort fou, à Milan, en 1850. Francesco Regli, au Dizionario biografico duquel j'emprunte ce renseignement, dit qu'il était alors âgé de trente-huit ans, ce qui reporterait la date de sa naissance à 1812, et non à 1816. A la liste des partitions de cet artiste, il faut ajouter deux opéras bouffes, l'Allogio mi' lilare, et Java. Selon Rfgli, Speranza aurait fait son début dans la carrière, non à Naples avec Gianni di Parigi,mA\?, à Turin, avec « Due f?'garo. Ce biographe est évidemment dans l'erreur, car l'ouvrage intitulé i Due Figaro ne fut pas joué d'origine à Turin, comme il le dit, ni à Naples en 1838, comme l'a dit la Biographie universelle des Musiciens, mais sur le théâtre ducal de Parme, le 20 avril 1840. Speranza était né à Mantoue.

SPETIll]>iO (Francesco), jeune compositeur italien, élève du Conservatoire de Palerme et de M. Platania, directeur de cet établissement, a fait représenter sur le petit théâtre du Conservatoire, par ses condisciples, au mois de novembre 1876, un opéra sérieux en trois actes intitulé Filippo If. Les journaux locaux ont adressé de grands éloges à cet ouvrage, dont le succès paraît en effet avoir été exceptionnel, car il n'a pas été joué moins de huit (ois.

SPIG.V (L ), musicien italien, a écrit la

musique d'il Barbiere e l'Avaro, opéra bouffe qui a été représenté à Parme au mois de février 1876. Le même arliste est l'auteur d'une méthode de chant qu'il a publiée sous ce titre : Brève Guida per l'allievo di canto, con 32 eserciztpel vocalizzo. Milan, Lucca, in-8°.

*SPIiXI)LEll (Fritz), pianiste et compositeur allemand, n'a cessé de produire depuis plus de trente-cinq ans, de telle sorte que le nombre (le ses œuvres publiées dépasse aujourd'hui le chiffre de 300, comprenant un bien plus grand nombre de morceaux, car il est tel recueil de M. Spindler qui en contient quatre, cinq, six et mémedavantage. Parmi ces recueils, je signalerai, entre autres, les suivants : Studienblxlter, op. 245; Im Wald und auf der Haide, 10 pièces de caractère, op. 258 ; Libellules, 6 airs de danse, op. 294 ; 6 sonates brillantes à quatre mains, op. 296 ; Musikalische Gedenkblxtter, 4 morceaux à 2 mains, op. 299; Waldlieder, 6 morceaux, op. 300 ; Kornblumen, 5 morceaux, op. 304 ; etc. Puis, une quantité innombrable de pièces détachées de toute forme et de tout genre. J'ignore quelle est la valeur de toute cette musique.

SPITTA (Emmanuel-Philippe), écrivain mu-

SPITTA — SPONTINI

sical allemand dislingué, actuellement professeur d'histoire de la musique à l'École musicale de Berlin, est né à Leipzig le 27 décembre 1841. M. Spitla s'est acquis une grande renommée par sa biographie du célèbre Jean-Sébastien Bach, dont le premier volume seul a paru à Leipzig, chez les éditeurs Breitlioptet Ikertel, et dont le second et dernier est en ce moment sous presse (1879). Cet ouvrage, aussi remarquable par l'abondance des renseignements que par la solidité du style, est utile non-seulement par les détails pleins d'intérêt qu'il donne sur le grand Bach, mais aussi par les faits qu'il révèle sur les grands artistes qui l'ont précédé, tels que Buxtehude, Wachelbel, etc.

•SPITZEDEIl-VIO (M™-^ Bettï), canlatrice dramatique allemande, est morte à Munich au mois de décembre 1872.

SPOETH (Jean-Adam), constructeur d'orgues allemand fort habile, qui vivait dans la seconde moitié du dix-huitième siècle, est l'auteur du bel orgue de la cathédrale de Ratisbonne. qui date de cette époque.

*SPOHR (Louis), violoniste célèbre et compositeur. — Les ouvrages suivants ont été publiés sur cet artiste illustre : Louis Spohr's Selbslbiographie {Autobiographie de Louis Spohr), Cassel, Wigand, 1860-1861, 2 vol. in-8°, avec portrait et fac-similé; Louis Spohr, sein leben und u-irken, dargestellt von seinem Schiller Alexander Malibran {Louis Spohr, sa vie et ses œuvres, par son élève Alexandre Malibran), Francfort-sur-le-Meiii, Sauerlander, 1860, in-8» avec portrait(l). Grabrede,gehaUen bei der feierlichen Beisetzung des verewigten General-Musikdireciors und Hof-Kapellmeisters Dr Louis Spohr am 25 october 1859, von L. Jatho {Discours funèbre prononcé sur la tombe de Louis Spohr, etc., par L. Jatho), Cassel, Wigand, une 1/2 feuille in-8'. — La Stiddeutsche Mxisihzeiiung {Gazette musicale du sud de l'Allemagne) a donné, vers 1860, une série de quatorze articles intitulés : Esqiiisses de la vie de Louis Spohr d'après son Autobiographie. En 1860 et 1861, la Revue et Gazette musicale de Paris a extrait et traduit divers épisodes du môme ouvrage.

* SPOIXTIIXI (Loi is-Gaspaud- Pacifique). — Le centième anniversaire de la naissance du grand compositeur a été célébré deux fois à Majolati, son village natal, d'abord à sa vraie date

(1) Alexandre Malibran (f-'o^. cenom|, violoniste, chef (l'orchestre et écrivain musical français, avait longtemps liabllC- l'Allemagne.

(septembre 1874) d'une façon un peu mesquine, puis un an|)lus tard avec plus d'éclat. Ce petit bourg s'était piqué d'honneur et s'était efforcé, avec son peu de ressources, d'honorer dignement la mémoire du maître illustre à la générosité du([uel il doit la fondation d'un bel hospice de vieillards. Nombre de villes étaient ofiicielleiuent représentées à cette fête, dont le programme musical .se bornait à un hymne de circonstance composé par le maestro Emilio Stacchini, de Jesi, et chanté en plein air, devant l'hospice, par quatre-vingts voix : quarante enfants et autant d'hommes. Discours, tombola, feux d'artifice, etc., aidaient à remplir la journée. Quelques jours après, la ville de Jesi , voisine de Majolati, célébrait aussi ce centenaire, par de belles représentations de la Vestale. Cette reprise attira en cette ville beaucoup d'étrangers, désireux d'entendre le chef-d'œuvre de Spontini très-bien exécuté par M"^ Wanda Miller, une excellente Julia, par M'"* BarlaniDini, par le ténor Tasca De-Capellio, le baryton Sparapani et la basse Miller.

Il y a plusieurs corrections à faire aux biographies de Spontini les plus répandues jusqu'à ce jour, notamment pour la période qui s'étend depuis son arrivée à Paris ju.squ'à la représentation de la Vestale. Ces années d'essais et de revers sont souvent les plus intéressantes à connaître dans la carrière des grands compositeurs, mais elles .sont aussi les moins connues parce que les premiers biographes s'occupent toujours des années les plus glorieuses, pour lesquelles les preuves et témoignages sont beaucoup plus faciles à réunir : de là quelques erreurs que je relèverai par ordre de date en suivant simplement l'étude sur les Commencements de Spontini (1774-1807), que je publiai à la Chronique musicale, en octobre 1875, à l'occasion du centenaire du grand compositeur.

Voici d'abord l'ordre exact et la date précise des ouvrages écrits par Spontini pour l'Opéra- Comique de Paris : Z« Petite Maison, 12 mai 1804; Milton, 27 novembre 180 i ; Julie ou le Pot de fleurs, 12 mars 1805. Julie est bien postérieure d'un an à Milton, et n'offre même pas l'intérêt qu'on lui attribue parfois de faire connaître le point de départ de Spontini, et, les partitions qu'il écrivit en Italie taisant défaut, (l'accuser la prodigieuse transformation qui s'opéra tout à coup dwns ses facultés. On a dit, en effet, que cette pièce avait été jouée d'abord un an plus tôt, à la fin de mars 1804, et que l'insuccès avait déci<lé Spontini à retirer sa partition pour y faire des changements. Julie serait ainsi le premier ouvrage français de Spon-